A AQUILA
Par Luca :
Une résurrection, à l'église de S. Bernardine.
Les autres œuvres architecturales en terre cuite, qu'on voit encore en Italie, et qui sont attribuées aussi à cette famille d'artistes, me paraissent être de leurs continuateurs, ou au moins très-douteuses, de sorte que je n'en donne pas la description.
C'est ici la place de parler des Badni.
Quelques auteurs, sur la foi d'un journal manuscrit de Dawson Turner, croient que les plus anciens plats, appelés « bacini, » incrustés dans quelques monuments de Pise, proviennent d'un butin que les Pisanais avaient rapporté de la guerre contre les Maures des îles Baléares en 1114; — mais je les crois plutôt de provenance sicilienne et de commerce, d'autant plus que la façade de l'église San-Sisto à Pisa, construite seulement au commencement du quatorzième siècle, est décorée de faïences siculo-musulmanes .
Il est vrai que Giambattista Passeri prétend que ces faïences sont de fabrication et d'exécution italienne, de Pesaro;— mais cet auteur, né en 1794, a voulu tout simplement en attribuer l'honneur à sa patrie, sans croire lui-môme à ce qu'il avançait. Quelques passages qui se trouvent dans les ouvrages de Scali" ger, bien antérieur à Passeri, contredisent les insinuations de ce dernier.
On attribue aussi quelques plats signés
F. I. {Firenze?)
à la fabrication de Firenze, mais ils sont d'une époque bien postérieure.
Voir pour les briques qui surnagent sur Teau, fabriquées par Fabrioni de Firenze avec la farine fossile^ à l'article des poteries hispano-musulmanes (Massilina etCalente), page 270.
BenedictiLS Bugîioni est un céramiste modeleur qui vivait à Firenze vers 1500, auquel on attribue des bustes et statuettes en terre cuite.
Actuellement, ce sont M. Freppa, M. Parigi^ M. D. C. Puliti^ M. Villorssii et M"® Furiani et comp., qui y fabriquent des terres cuites de Signa* et des cruches émaillées. Voir Doccia {Alla-Docda), pour la fabrique de M. Ginori.
JFAEMZA ,
Ville dans la Romagne. (Cette tIUb a donné son nom à la faïence en FranceO
Faïence a émail stannifère. 1 450 à i782
La pâte de Faenza est ordinairement mince et bien moins
lourde que celle de Pesaro.
La plus ancienne pièce signée des poteries dô Faenza que je
connaisse est celle de i475, au musée de Cluny, dont voici
l'inscription :
J*n0OlAVS*I>E«7VSNOXJS
I\DN<WOREH- DEFFT
SKWCT MiCRxrws.
rEClTFlERFKN0»7«-
C'est une plaque circulaire portant au milieu le monogramme du Christ en caractères gothiques, entourée de guirlandes, de feuillages bleus sur fond blanc, et un monogramme dans la guirlande. L'inscription dit :
Nicolaus de Ragnolis ad Honorem Dei et jsancii Michaelis fecit,
fieri^ an. 1475.
Giano Brama^ de Palerme, peintre. 1500 a i550
Une superbe plaque de 46/65 cent., conservée au musée de Sigmaringen, provenant de la collection Minutoli, et dont le décor représente une descente de croix, est marquée :
Giovano Brama dj Palerma i 546 in Faenza.
1 . Signa est un gros village sur TArno où l'on fabrique des chapeaux de paille.
298 POTCMtft Of àtîVES
M. De Lange m'a communiqué le monogramme suivant, qu'il
a recueilli sur un plat de la collection Basilewsky, où le décor représente Charles-Quint et porte en outre le millésime de 1521. ( Probablement aussi un monogramme de Nicolo d'Urbino. ) Un autre plat de la même collection est marqué :
Baldesara Manaca ou Manara, potier. 4 520 à 1560
Une plaque ronde, au musée Britannique, porte de cet artiste l'inscription suivante :
Mlille cinque cento trentasei a di tridi luie Baldesara Manara faentinfaciebat;
et une assiette, appartenant à M. le marquis d'Âzeglio :
avci/ •
Vergillio Manred, potier.
Nicolo da Fano, peintre.
On lit sur un plat :
Fato hèlla Bùté^a di maestro tergillio da Faenza, Niclù du Farw.
Quelques plats portent la date 1455 et 1475, et des vases de pharmacie celle de 1500* Derrière une plaque d'une grande beauté, dont la oomposi-
tion du décor est prise à'wa carton d'Albert Durer, se trouve la mMrqm i
Une autre marque de Faenza est celle-ci :
Suit un ptl«l p^i»! en camaïeu bleu, à rehauts d*or et reflets métalliques, représentant Diane surprise au bain par Actéon, d'après Mcnitegna^ et. qui appartient au musée de Cluny^ on lit la marque:
Un autre pièce de ce môme musée, n? 2082, est marquée :
If» Famea^ Le n« 208 i, un vase de pharmacie, est daté :
Un plat, à décor camaïeu bleu, toujours au même musée, porte :
Le n» 29, au musée Campana, est marqué :
Infaencay 1561..
i. Fewibre gràTeor né à PaduAen 143.0, mortea IbOiS'.
Sur un plat delà collection du musée de Braunsch^veig, provenant de l'ancienne collection de Salzdalen (Salzdalum), on lit:
Faença oh opsus fecit adi ii de abrile 1543. Storia de lena.
Au musée de Kensington. n° 2742, une plaque est signée :
Un plat couvert de belles attributions en camaïeu bleu, de la collection Fayet à Paris S porte le millésime de
Deux pièces de la collection Piot, vendue en 1864, étaient
marquées :
N C et T. S.
M. de Basile wsky possède un plat de Faenza qui est daté de
Deux grands pots de pharmacie de la collection de M. Louis, Flavigny, à Elbeuf, attribués par le catalogue de l'exposition, à Faenza, mais que je n'ai pas vus, sont signés :
Andréa Pantaleo pingit 1616 ;
et madame la vicomtesse de Grouchy, à Paris, possède un pot à goulot qui est décoré d'une vue de Faenza même.
Un grand et superbe plat de 48 centimètres de diamètre, de la collection de M. Pietro Lorini, à Pesaro, où le sujet représente la fille de Virginie devant Assius, qui est assis sur un siège où on reconnaît la louve romaine, plat remarquable par son bord à riches arabesques et sa bordure à dessin blanc fixe, montre dans les ornements les initiales
rs^i^s
qui sont celles des mots :
Senatus Populusque Romanusj inscription que l'on rencontre souvent.
1 . M. Fayet, à Paris, possède une remarquable collection d'armes, de meubles, de faïences, de tableaux, miniatures, et de toutes sortes d'objets d'art italiens qu'il a recueillis dans ses voyages en Italie. Cette belle collection contient plu-
Un médaillon de 17 centimètres de diamètre, de ma collection, décoré du portrait d'un Paulus Oricella, en costume du temps de Louis XIV, à grande perruque et peint en polychrome, porte l'inscription :
Faulw Oricella. Clar. Johannes» F, /«.
A l'envers de ce médaillon se trouve la date 1703.
Au musée royal de La Haye, on remarque un magnifique plat de la même fabrique. Le coloris des arabesques et celui des figures, dans le principal sujet, est fort beau. Le bord à fond bleu de perse, couvert d'arabesques à chimères et d'ornements de la Renaissance, est séparé du sujet par une bande en fond blanc jaunâtre à ornements en blanc fixe^ d'un effet charmant. On trouvait aussi à'Ia collection Mathieu Meusnier, un beau plat à cannelures flammes, en bleu à décor blanc fixe, et à médaillon jaune au milieu.
On rencontre beaucoup de plats de la provenance de Faenza. en fond bleu perse, quelquefois godronnés, dont les décors, le plus souvent en gris blanc, à ornements dits chimères, et à attributs de musique, rappellent les dessins d'Urbino. Ces plats sont ordinairement minces de pâte -et quelquefois couverts d'émaux en couleurs vives.
CASTEIilil, au nord de Mapoll,
Et les quarante* cinq fabriques dans les Abruzzes.
Terres cuites opaques sous engobe (veste di terra) et à vernis plombifère, dite mezza-maiolica et aussi lavori alla Castellana (travaux à la Castelli), vers 1450
Faïence a émail stanniférf, à partir de 1525, jusqu'à nos jours.
Baffaellî di Vrbania et Cipriano Piccol-Passo ont mentionné cette première poterie engobée.
On trouve encore souvent des tessons de cette ancienne mezza-maiolica, dans des fouilles faites à Castelli.
sieurs pièces excessivement rares, parmi lesquelles se trouve l'épée en fer ciselé de Marco Visconti, et qui porte le portrait et le chiffre de ce guerrier perfide ; les morions et armures gravés et sculptés provenant du champ de bataille de Pavie où fut vaincu en 1525 François I"; le bahut en bois sculpté dont le sujet, en ronde bosse, représente la mort de César; la poire d'angoisse, dont se servaient les aides inquisiteurs; un rare petit meuble en cuir repoussé, ciselé et peint, ainsi que plusieurs manuscrits.
Les faCmoes à émail stannifère, introduites dans les usrnes de Gaslelli et des Abruzzes, au commencement du seizième siècle, probablement par Luca Delfa Robbîa, ne peuvent pas être comptées parmi les plus artistiques de TltaHe, et Gastelli n'a brillé que par les œuvres de& Giue, des dmtiiey deâ Capelleti et des Funia, qui sont tous des ihaitres de la décadence de la un du dix-septième et dix-huitième siècle, et qui, ta plupart, ont peint au petit feu.
La plus ancienne faïence à émail stannifère de Castelli, datée, est un carreau de pavage (mattonella), appartenant à M. le docteur Coneezio Bosay amateur et savant distingué, auteur de rhistCHre des faïences castellianeses. Ce carreau est marqué :
Fecit, Hoc,
Titus. Pon
Peî, M. D. X VI
De la fin du seizième siècle à la fin du dix-septième, Gastelli a aussi fourni quelques remarquables œuvres de modelage, comme bas-reliefs, statuettes, etc.; et Téglise de Saint-Donato, près de Gastelli, offre un véritable musée pour Tétude de la peinture céramique de ce pays.
Voici tous les peintres céramistes connus de Gastelli, rangés par ordre chronologique.
Loin, Antonio, du seizième siècle, peintre du célèbre plat : (jivdizio di Paride (Jugement de Paris), conservé au musée Boaghi, et qui est signé :
Antoniiu Lollus de Castellis. Inventor»
Pompei (Orazîo)^ le vieux, également du seizième siècle.
Cet artiste, qui habitait la maison, à Gastelli, connue sous le
nom de Casa Pompei, l'avait ornée de nombreuses majeliques,
dont une, placée entre les deux portes^ représentait la Vierge
avec l'Enfant Jé$us (madonna col Bambino ) ; on y lisait Tin-
scription :
1551. Oro. (Le maître de la maison?)
U y avait aussi uàe autre inscription qui disait :
Bace esi Dèus OraUi FigiUL 1569;
M. le docteur Rosa possède une faïence de cet artiste, datée
de i5SS. Orazio, le vieux, n'a produit que des peintures au grand feu et d'une cuisson de vingt-quatre heures (a vintiquattr'ûte e a gran fuoco) et exécutées sur l'émail cru {smatto crudo),
Pompei <Ora!rio il giovine) (le jeune) a peint, en 1616, plusieurs faïences à l'église de Saint-Donalo, près Castelli. M. le docteur Rosa possède de cet artiste un Saint-Matthieu^ l'évangéliste, qui porte le millésime de 1610.
Guerreri (Giovanni), peintre céramiste du dix-septième siècle, connu par des majoliques de peu de valeur, à l'église de Saint- Donato, qui sont signées.
Canelli (Steffano) a peint au commencement du dix-septième siècle; des œuvres fort médiocres de cet artiste se trouvent à l'église Saint-Donato.
Pilippi (Girolamo). On connaît de ce peintre médiocre, à la môme église, des majoliques de l'année 1616.
Pillipi (Jacobo). Idem.
Fracesco (di) (Berardino). »
Francesco (di) (Gio. Antonio). »
FnUicdli (Pasquale). »
ÎVttO^Nicola). »
Simone (Setta). »
Rinalto (Marcantonio). »
Grue (Francesco)*, né en 1594.0n connaît de cet artiste une Maria Maddalena et une Venue de la maison de Santa casa, à LoretiOf etc., majoliques qui ornent l'autel de l'église parochiale de Castelli ; elles sont signées :
