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monogramme qu'une autre assiette ou coupe au musée Britannique porte ëgaleiinent; Les n^' 245 et 174, au musëe de Berlin^ sont marqués :
et uamagnifique exemplaire, au musée JàpouaisdeDresden, d'un
5 et de 4575.
Les dessins qui figurent au fond du beau plaide Gluny, n° i 158, ainsi que beaucoup d*autres décors de plats, au musée de Berlin et ailleurs, prouvent que les peintres italiens ont souvent travaillé d'après des dessins flamands et allemahds, et particulièrement d'après ceux de Goltzius.
Une belle pièce de la fabrique d'Urbinôse rencontrait dans la collection Pôurtalès, à Paris. M. Josephùs Jitta, d'Amsterdam, possède quatre poticbes et deux graûds vases ; ces derniers avec inscription :
Carolus V, Calignomm 1687. /n Urbanio.
Le n® 2752, au musée Kensington, est marqué :
Le plat ovale n^ 1158, au musée de Cluny, est un des plus beaux de la fabrique d'Urbino. — Un semblable a été vendu récemment à l'hôtel de la rue Drouot, au prix de 800 francs. M. àe Basilewski, à Paris, possède le pareil. Le n*»48, au musée Campana, est digne de figurer à côté. La collection Marrj'at, en Angleterre, est aussi très-riche en belles pièces de cette provenance.
Une coupe à pied de la collection de M. Pielro-Lorini, à Pesaro, où le sujet représente saint Jérôme, largement peint dans la première manière des faïences de Faenzâ, est signée ieh rouge :
Celte coupe pourrait bien être peinte par Tpolitto RombiariQUi,
mentionné plus tiaut.
Qeorgi Fi'cfti est un artiste de Caslel-Di)rante.
Rolet, céramiste français de Moustiers ou de Marseille, était établi à la fin du dix-huitième siècle à Urbii^p i le musée KensiiigT ton possède de lut une lampe à tringle sous le n° 2093, signée :
FabrMa di majalica jtna di r
irHoliKii Vrbino. ti ahritt ITTî;
le décor est tout à fait dans le goût des faïences ^j\çs ^e Moustiers.
On a fabriqué à Urbino, aussi bien qu'à Pesaro, des carreaux
de parquetage et de revêtement de mur, ornés de jolis dessins polychromes, style de la Renaissance et peints en émail alannifère : carreaux que les amateurs recherchent aujourd'hui comme excessivement rares, et i^u'ils ppyenl jusqu'à 200 fr. la pièce, Le musée Sauvageot possède une dQu?aine (le ces pavés, et le musée Campana trois ou quatre exemplaires.
Deux de ces plaquesde revêtement, tien plus grandes encore, mesurantIScent. carrés etqui ont 3; cent, d'épaisseur, font partie
de ma coUectioti et proviennent d'une frisa à h^ittour ^'fippui de la bibliothèque de Sienna (Sienne), ville ^p l'ancien grand? duché de Toscane. 'Les dessins également en style Jtfpaisst^ice italienne, à arabesques entromëiées de chimères, (Jq dragons, d'enfants, de masques, de corbeilles, de paons, etp-, Ip Iput sur un fond noir, rappellent par leur ordonnance le genre du décor
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d*Herculanum. Ce sont des pièces rares par leurs dimensions (ces sortes de carreaux ont ordinairement iO à i2 cent, carres), et pour la netteté, la vigueur des nuances : le vert y est magnifique, l'orange y atteint presque le rouge, tandis que le fond noir, est irés-uni et très-brillant.
Terre cuite plombifêre au vernis brun de manganèse ferrugineux.
Les produits de cette fabrique sont dans le genre des terres cuites d'Avignon, mais le brun est plus foncé, dans la nuance de celle de Montelupo, et la pâte est plus légère, et souvent ornée de dorures.
BlRinVI, DEBUTA (iPru^ià), mWEWmJL, V^BLI, HOCBBA, ni01iTE>FELTB0^ «AlilAliO, imOUk, BAITKIIIVA et
Faïence a émail stannifére. 1508 à 1600
Les marques de ces localités sont très-peu connues et même tout à fait indéterminées.
Nicoloso Francisa de Pisano, peintre céramiste du commencement du seizième siècle, dont il est fait mention au chapitre des faïences hispano-musulmanes (Voir Sevilla).
Une assiette au musée Britannique est marquée :
IN ARIMIN (Bimini?)
Le musée de Gluny possède un plat de la fabrique de Rimini, Adam et Eve chassés du f)aradis, qui porte au revers :
In Rimini, 1535,
Un autre petit plat du môme musée, le n^ 1179, est peint d'après Goltzius et me parait également provenir de cette ville.
M. de Lange m'a communiqué Tinscription suivante, recueillie sur un plat de la collection Basilewsky, et dont le sujet représente le cheval de Troie,
InArimini, (RimiDi?)
EUROPÉENNES. . 34i
8« DERUTA.
Un plat de Deruta, dans ma collection, également du commencement du seizième siècle, et dont le décor représente le buste d'un chevalier en armure du temps des Melatesta (famille qui avait vendu le duché de Pesaro aux Sforza), porte une devise, écrite très-illisiblement, dont voici la copie avec toutes ses fautes : o
Uno, bello. motite. iuiti a laui. to, nora (sic).
Ce plat, comme beaucoup de ces sortes de faïences qui proviennent de Deruta, est en grossière terre cuite recouverte, au revers, d'unwvernis plombifère qui laisse transpercer la couleur jaune de la terre. Le catalogue du Louvre attribue ce genre de faïences à Chaffagiolo, mais je ne puis partager cette manière de classer les faïences.
Le Fraie, céramiste, vers <545
Une coupe de cet artiste, u9 376, au musée du Louvre, où le sujet représente : Bodomont enlevant Isabelle, scène tirée du Roland furieux de T Arioste, est marquée :
Dans la collection de M. Raff de Minicis, de Ferma, une assiette est signée :
IN. DERVTA
