M. Vieillard) TaBoiaipréMtiiUur de réupeteor Napoléon lU
à son successeur, le potier Coissy de Rouen^ à qui M. Fougeray attribue avec probabilité la marque
recueillie sur une céramique de sa collection.
Un énorme plat rond de 60 cent, de diamètre, à décor camaïeu bleu, appartenant à madame Rouvier, à Roskofif ( Finistère), et qui porte au revers un grand :
me parait avoir été aussi fabriqué sous la direction de ce potier rouennais.
Coissy eut pour successeur son gendre Belahubaudière, auquel on attribue la marque que voici
Cet habile industriel, qui avait élevé la fabrique à l'importance d'une manufacture , obtint le privilège exclusif de la fabrication de la farence pour toute la Bretagne, privilège funeste au développement de Tindustrie céramique en cette province, à qui la révolution mit heureusement fin. La manufacture existe encore aujourd'hui sous la raison sociale Belahubaudière et C«, et sous l'habile direction de l'un des associés, M. Fougeray j elle occupe 80 ouvriers et 5 fours.
L'ancienne faïence de cette usine peut être divisée en deux genres distincts : celui où le décor imite le Nevers de la troisième époque (chinoiseries-hollandaises en camaïeu bleu de 1640 à 1750), et celui fait sous Coissy, qui est tout à fait rouennais en poli et monochrome et qui reproduisait toutes les espèces de la peinture rouennaise, à partir du beau décor rayonnant jusqu'aux cornes d'abondance. M. Fougeray croit que la fabrique a aussi imité le Moustiers, mais je n'en ai pas encore rencontré. Il est impossible, même pour le connaisseur le plus expérimenté.
de distinguer la faïence genre Nevers de Quimper, de celle du vieux Nevers de la troisième époque, à laquelle elle ressemble sous tous les rapports comme la potiche de la collection de M. le capitaine Goguet, à Quimper, le démontre. Quant à la farence de l'époque suivante, fabriquée sous Goissy, le connaisseur pourrait quelquefois la distinguer de celle de Rouen par l'épaisseur de la pâte et Tabondauce des cracelures de l'émail défectueux qui ressemble à celui de la faïence de Meudon ; mais le décor est souvent aussi beau que le plus beau de Rouen, et se signal seulement pour l'œil exercé par un peu plus de crudité dans les nuances, et par un bleu un peu plus foncé. M. le capitaine Goguet, à Quimper, possède également une céramique fort remarquable de cette fabrication, une potiche belle de forme et de dessins, que tout le monde prendrait pour de la belle faïence rouennaise de la bonne époque.
Cette manufacture a aussi fabriqué et produit encore de la faïence allant au feu, par exemple des plats festonnés ovales où l'envers est en brun chocolat, et le dessus en émail à fond blanc décoré de fleurs, tout à fait dans le genre de la Fabrique de la làépublique. (Voir Ollivier Paris.)
Les nombreuses fontaines à côtes et les plats, les unes et les autres, souvent en brun chocolat, comme les terres cuites attribuées à Avignon, que l'on rencontre dans toute la Bretagne, sortent de cette manufacture qui était jadis une des plus importantes et des plus artistiques de la France. L'énorme quantité d'anciens poncis que M. Fougeray m'a montrés à ma dernière visite à Quimper dénote partout la main d'artistes, et quelques-uns mômes celle d'un maître. — Il y en a de tous les genres : figures, ornements, fleurs, etc.
Aujourd'hui, la manufacture a abandonné la fabrication de la faïence artistique ; mais elle produit à côté de son genre varié de poteries de toutes espèces et de ses faïences communes décx)rées au grand feu, qui se distinguent par leur rouge éclatant, si diflBcile à obtenir au feu dur, du grès uni et omè, dont la glaçure est le résultat de la haute cuisson et non pas d'un vernis, comme dans grand nombre de grès anglais.
Les poteries, grès et faïences anciens et modernes de cette fabrique sont très-rarement marqués, quelquefois cependant ils portent une signature.
FOTrarm OPIQDIS
H. Adolphe forguier est im auM MrimtU;, qui tniT^Ue encore actudlemeat i Qoimper avec trois fours.
H. Oadsn, à Vanufs, a dans sa collection denx asèiettes décorées de Qeura jaunes, vertes et bruoes, maïquées :
qu'il attribue à cette seconde Imbrique dont j'ignore la date de la fondation.
H. Tanquery est à la léte d'une troisième fabrique.
La liste des fabricants de faïence de 1790, conservée dans les arcliives de Nevers, mentionne déjà de\tx fabriques à Quimper, mais le Dictionnaire des Postes avx kttres, par Lecousturier, de 1817, ne parle que d'une seule.
FlIBSCK a émail 3TAKN1FÉHB.
BUROPÉENm». $03
Wachenfeld^^ de la fabrique d'Anspacb et Bayreuth (aujourd'hui Bavière), obtint de la ville, en 1719, une concession de terrain pour y construire un four à porcelaine et s'associa, en 1720 avec C/iarZes François Hanmg ou Hannong, né à Maestrich en 1669, mort en 1739, fabricant de pipes à Strasbourg depuis 1 709 * . Il paraît que la faïence a été fabriquée à Strasbourg simultanément avec la porcelaine, mais il est fort probable que cette première poterie y a ^<é déjà faite bim avant 1719 ; cependant je n'ai trouvé aucun document qui aurait pu me fournir des indications. En 1740, on voit apparaître le nom de] Pau J Anlmie Barmong et deuK de ses lils, Paul et Joseph Sannong, tandis qu'il ne fut plus question de Wackenfeld,
Les Dictionnaires (ies Postes aux lettres, par Lecousturier, des années 1802 et 1818, mentionnent toujours une fabrique de Strasbourg, comme fabriquant de u belles fatençes^ d ce qui parait indiquer qu'elle n'a pas cessé de fonctionner sous le consulat, l'empire et la restauration.
Paul Sanmng a marqué :
aus^i
(Une, surtout, de la collection Jubinal montre la première marque,) Joseph Bannong
Une pendule rocaille, au musée de Clnny, porte sur le cadran en toutes lettres :
Strasburg
1. Voir l'initiale à la localité indéterminée j à la suite de l'article des faïences de Strasbourg et Haguenau.
1. Bibliographie alsacienne, publiée à Stra&bourg eu 1864. Voir au chapitre des porcelaines hollandaises qu'un Hollandais aussi, le nommé Wytejnaos, de fioiS'le-Duc, fut breyeté pour la fabrication de la porcelaine. '
Une autre pendule, également rocaillëe, mais bien plus belle et bien plus grande (1 mètre 15 cent, hauteur), et surmontée d'une statuette qui représente le Temps, fait partie de la collection de M. Âigoin à Paris.
Cette pièce hors ligne, qni est supportée par un cul-delampe aussi richement rocaille que le corps principal, est signée du monogramme de Paul Hannong (1740 à i760), et ornée de cariatides parfaitement modelées. Le cadran est ici en bronze à heures émaillées et le décor, comme toujours, au feu de réverbère, en rose, bleu, vert et manganèse.
On peut encore citer comme de forts beaux échantillons de la peinture à petit feu, exécutée sur des faïences de Strasbourg, deux plaques de 21 sur 28 cent, de la collection Jubinal *, à Paris ; ce sont des camaïeux rose : l'un la Déclaration d'amour,| l'autre V Heureuse mère de famille.
La première fabrique de faïence de Strasbourg paraît avoir servi en France de modèle, puisqu'on lit môme encore dans une patente de 1767, accordée à Maurien des Abiez, pour l'établissement d'une manufacture de faïence à Vincennes « dansjle genre de celle de Strasbourg, » et «qu'il était notoire] qu'il n'existait en France aucune manufacture qui produisît des faïences comparables en beauté et solidité à celles de Strasbourg. » Chose singulière cependant, la pétition des faïenciers de l'année 1790, trouvée dans les archives de la ville deNevers, ne constate plus l'existence d'une seule fabrique de faïence à cette époque à Strasbourg même, mais bien de deux fabriques à Haguenau.
M. J. Schuh fabrique actuellement à Haguenau des faïences blanches et brunes, ainsi que des poêles.
Les Hannong ont quelquefois employé la dorure, mais rarement.
(Des exemplaires dorés sont dans ma collection et au château de la Favorite, près Baden-Baden, j
La faïence de Strasbourg, de toute l'Alsace et de la Lorraine, a été imitée dans le midi de la France, particulièrement à
1. La collection de cet amateur se compose d'un grand nombre de tableaux de tapis, de sculptures, de cuiTres repoussés, de fers martelés, de bijoux en argent, etc., et d'un joli choix d'objets céramiques dont une grande partie consiste en faïences»
Marseille. Les produits de Strasbourg et de Marseille, souvent sans marques, se ressemblent beaucoup et peuvent être facilement confondus, puisque le vert, dit de Savy, se retrouve, dans les mômes nuances, sur les faïences du Nord, L'amateur pourrait cependant reconnaître les faïences de Marseille au relief des couleurs des fleurs et ornements du décor quand, en passant la main sur la surface d'une assiette ou d'un plat, il sent une faible saillie : Témail de la faïence de Strasbourg est bien plus lisse et n'offre au toucher aucune convexité.
IiOCJLIiITlÊ IUDÉTEBIHINÉE.
(Probablement dans l'Alsace.)
Faïence a émail stannifère.
Des compotiers dentelés, décorés à fleurs roses et vertes, sur un beau fond d'émail blanc, dans le genre des faïences de Strasbourg, sont marqués :
C'est peut-être l'initiale de Wackenfeld (voir Strasbourg).
On trouve aussi une marque semblable dans les poteries suisses (Zurich), mais elle est du seizième siècle et dans le sens opposé.
«IBOVIJBIIM (llMMies-Pyrénées).
Faïence a émail stannifère (?).
Il paraît qu'il existe des faïences fabriquées dans cette localité, et qui sont marquées en creux dans la pâte des armes des diics d'Adrets,
Avis aux chercheurs I
Terre cdtte sans couverte. nooà 1746
GuiL Coustou père, né en 1678, mort en 1746, de qui le Louvre possède un Hei*cule sur le bûcher, le morceau de réception à l'académie, exécuté en 1704. Deux statuettes de cet artiste, en terre cuite sans couverte, et représentant toutes les deux des Baccbus de différents âges, font partie de ma collection. Elles ont 23 centimètres de hauteur.
006 rOTEBlJfô OPTIQUES
'A 48 tikimètres d'ATfgson.
BeHBE cuite ^làU VERNIS ÎLOHBIPèftE. HSO
Faïence a émail stannifèoe. Jusqu'à ' l'époque actuelle.
'Des terres cuites marbrées, ^tyte 'Louis X^Vl, d'nne conformation toute moderne, et qui offrent ordinairement aussi peu de caractère artistique que les terres de pipe anglaises auxquelles elles ressemblent par leurs formes. M. Edouard Pascal possède cependant un beau vase de cette fabrique. Orléans en 1780, et Rubelles en 1836 ont travaillé dans le même genre; on en a fabriqué également à Thuin,; près Perpignan. La colfasction des Arts et Métiers, à Paris, possède des échantillons de la fabrique moderne d'Apt. M. E.Pascal.a aussi dans sa collection un porte-huilier, jaune nankin, de forme rocaille, sur lequel se trouvent quelques ornements qui rappellent le style de la Renaissance.
On rencontre des pièces dotant du dix-huitième siècle, marquées :
La première fabrique aété fondée en 1718, à Gastellet, dans le Luberon, à huit kilomètres de la ville, par le potier Moulin , fabrique qui fut transférée plus tard à Apt.
Bonnet y établit ime seconde usine en f7S5 ; elle est encore aujourd'hui en pleine activité, et Sèvres possède d'elle un échantillon.
Six autres établissements y fabriquaient simultanément avec M, Bonnet, et expédiaient leurs produits en Espagne, en Italie et dans les colonies.
Le Dictionnaire des Postes aux lettres, par Lecousturier, de Tannée 1817, mentionne une 'fabrique de faïence; mais celui de 1802 ne parle d'aucune. Il y eut cependant, à cette date, l'usine de la veuve Arnoux,fit.en .1830. celle de ^. Reybaud.
Actuellement,, il y. a à .Apt les .manufactures de faïences de MM. Aquillon,; — Andibert; — .E.-rH. Bonnet; — J. Bonnet;
— Brémond; — Esberard; — .Matthieu; — H. Parret; — Chaix ; — Coupini ; — Jfartin^; — Heybaud,; — .F. Reybaud ;
— Seymard et Zicher.
TAii-souii-MEinMtXx ois; WÊAm^wmwnmm, prèM, mtatim*
Faïence a émail stannifèke. Vers 1720
Cette fabrique, qui avait ses fours au lieu dit : Le Bu-Côu-
vert, au Val-sous-Meudoriy existait encore en 18i8; mais elle
ne produisait alors que de la vaisselle commune en terre
de pipe.
Un saladier, appartenant à M. de Marne, ancien maire de
Meudon, et q^i avait été faii pour son* grandrpère, Claude
Pelisie, serrurier du roi, des châteaux de Meudon et de Bellevue,
et de la manufacture de Sèvres, est marqué : •
Claude Pelisie j nie.
Un 1 plat ovale, de cette mâme provânance, , est marqué :
Le fabricant de poteries à Meudon aurait41 porté le même nom que le serrurier?
C'est une pâte exioessivemeiit ëpais6e^.lounle ebmodeiée trèsgrosBièarement. L'éinaii est biauâtm) et;, entièrement fendillé de grosses craquelures^ mais- lo dessin de. la bordure^ en camaïeu bleu sur fond blanc, a beaucoup de cachet^ et paraît être exécuté sans poncis. Le défcor de> rintérieur du plat représente un atelier de serrurier avec tous ses ustensiles; on y voit un homme à l'enclume et un autre à la forge.
Un plat festonné de cette pmvenance ,. dans* la. collection Michel Pascal^ est décoré d!uii cau^rosse armorié d'un, écusson à deux C entrelacést en sena inverse (comme! la monogramma de. la faïence du comte deCustine de Niederviller), surmonté, d'une couronne de comte,, et porte en toutes lettres le: nom.de. la personne à laquelle le plat a< appartenu :.
M. Sàmontf 1738.
M. E. Lamasse s qui' demeura^ aussi ài Meudon, possède un. autre plat de cette fabrique, lequel est également décoré en camaïeu bleu, avec* un ornement au- milieu; Le détor res-
1. M. E. Lamasse s'est fait oonatruire à Meadon une maison gothique à l'instar dé celles qu'on voyait jadis en AUace. Il a installé la sa collection, qui se fait remarquer par des meubles dé la reoaàiemoe'dlfaBiaiider,
semble à celui des faïences de Rouen, mais la pâte en est bien plus lourde , et rémail bien plus mauvais.
Le Dictionnaire des Postes aux lettres, par Lecousturier, de Tannée 4 81 7, mentionne une fabrique de poterie à Meudon; mais celui de 1802 n'en parle pas.
La fabrique de MM. Mettenhoff et Mourot marque :
M. M. (estampillé en creux dans la pâte.) CIiEBMOlfr-VEBBAlfl» ( Pay-dc-Ddme) .
Terre cuite au vernis plombifèhe. Vers 4 720
Faïence a émail stannifère. Vers i730
La terre cuite vernissée de Clermont-Ferrand est ordinairement en brun nuancé comme la carapace polie d'une tortue ; ces poteries, coloriées ainsi au moyen du manganèse ferrugineux, se distinguent de celles d'Avignon par des nuances plus foncées, mais plus claires cependant que celles des poteries de Monte-Lupo en Italie.
La fabrication des faïences à émail stannifère introduite à Glermont par le potier Claudessole, qui s'y était établi dans la rue Fontgievre, s'est révélée avec certitude par la belle buire ou aiguière de la collection de M. Edouard Pascal à Vans, pièce qui porte en toutes lettres :
Clermont-Ferràndj 1734.
Sans l'inscription, cette faïence aurait pu passer pour un produit de Mousliers ; composée d'une pâte et recouverte d'un émail pareil à celui des faïences de cette localité, elle est décorée, ainsi que son similaire, d'ornements à arabesques. Ces ornements se terminent sur le devant de la panse, par l'image allégorique du Temps, tenant une faux.
On connaît encore un pot à eau de la fabrique de Clermont ayant appartenu à M. Rossignol, seigneur de Balagny, et qui porte ses armoiries ainsi que l'inscription :
CouYalescence de M. Rossignol, intendant d'Auvergne ; M. Pyrol, trésorier
de l'Ordre, 26 mars 1738.
Les Dictionnaires des Postes aux lettres, par Lecousturier, des années 1802 et 1817, mentionnent une manufacture de faïence
à Clermont-Ferrand et il y a encore actuellement celle de M. Lacollange-Baricaud.
Des fouilles opérées dans les pays environnants ont mis a jour une grande quantité de haches et autres ustensiles celtiques de l'âge de la pierre, et encore bien plus d'antiquités romaines, gallo-romaines et gauloises.
Le nombre prodigieux de poteries romaines et gallo-romaines trouvées dans l'ancienne Augustonemetum , accuse l'importance de cette colonie romaine ; on a recueilli plus de quatre cents noms de potiers romains et gallo-romains.
La ville possède un musée d'antiquités sous la direction intelligente de \i. Bouilli.
DEMVREM (Pas-de-Calais).
Poteries (?). Vers 1725
Cette fabrique établie d'abord par César Boulonne à Colombert, village près Boulogne fut transférée en 1732 à Desvres où Dupré Poulaine a continué a produire jusque vers 1732.
M. Reynolds, à London, possède plusieurs échantillons qu'il tient de la famille des Dupré-Poulaine même.
L'un est signé :
Desvre.
Un autre en marge :
D, P, [Dupré-Poulaine.)
11 existe encore aujourd'hui à Desvres une fabrique de carreaux de faïence.
Bourg dans le département du Var, à 7 lieues de Moustiers.
Faïences a émail stannifère. 1730 à 1740
La première fabrique de cette faïence de vaisselle peu artistique, a été fondée par Bertrand, dont les descendants se trouvent encore aujourd'hui à la tête d'une des quatre fabriques existantes, qui ne fabriquent cependant que de la faïence trèscommune.
Bayol, Grosdidier,
Clérissy, Guignon,
Fabre, Laurent,
Grégoire-Richeline, Montagnac,
540 POTSUB»- oFAtnms
sont les autres pfctiers connus de Yàrages» Ea* marque d^iine
T(noire,JUeuftûKr0iige tracéAaapiiiAeftu]
est le signe aUribuë:exciusiveanent,maisià tort, ai oeite localité à laquelle on ne deyrait l'attribuer que lorsque- tout le realalB permet.il existe beaucoup d'autrBsfaïenGBSrëgaleinBnt marquées^ d'une croix et. qui nersontuullement de Varagesi On pourra plutôt indiquer comme sig^adisUnotif les contours dadécor tracés au noir. Beaucoup do. ces faïencesr sont décorées à deeâns chir nois dans le genre de Strasbourg, de Sinceny et do Marseille.
Brouchier y fabriquait versi 1837.
MM. Bertrand ; — Guion; — Etienne Nielet Eoujs Niel:yfar briquent encore aujourd'hui.
TJLI.Eli€IBinnBS (Iford).
Faïence a émail stannifébe. i.73Q à 1780
Tebre cuite sans couverte-. 178.0 à. 1795'
On sait que Claude et François. Louis Dorez, fils de Banthér lémy Dorez, le potier de Lille, y établirent et dirigèrent des fabriques de faïence de 1730 à 1748. Le potier Bicard était à la tête d'une autre fabrique de 1755 à 1779.
J. M. Renaud, céramiste et graveur-modeleur.
Cet artiste reçut le titre d'agrégé à l'académie de Valencfennes, le 2 novembre 1780, après la présentation de quatre petits basreliefs de forme ovale, de 11 centimètres de haut sur ^ de large, qui se trouvent actuellement encore au musée de cette ville, réunis dans un cadre sous le n" 390. Les sujets représentent : les Titans foudroyés, la Famille de Niobé, le Festin des Dieux dans V Olympe et la Danse dès Nymphes,
Renaud fut nommé l'année suivante: académicien. Son: Tosmceau de réception, 101 médaillons à bas-reliefs, classés dans quarante-neuf cadres, dont l'artiste avait fait hommage à l'académie, a disparu sous la République.
Les registres de l'académie ne contiennent aucune indication sur le lieu de naissance dé ce graveur-modeleur, qui probablement était natif de Valenciennes ou de Sarreguemines.
J'ai vu des médaillons en modules bien plus petits que ceux désignés ci-dessus, et en quelque sorte plus artistiques que les bas-reliefs de Nini, et marqués en creux dans la pâte :
R. et aussi L M. Renauc^»
Bum)PÉranrfis; 54*1
On les rencontre dans plusieiirS'- collections' à^ Pansf ils sont ornés de bas-reliefs d'après l'antique, de sujets myrtiolbgiques et autres, et d'efflgiea de personnes célèbresderépoque. Ê'un est orné du bas-relief du buste de Paul Jones, commodôre^ américain. On conmAt un* médùiUbm en, cire^ de" la fin dit dixhuitième siècle, qui est signé' GuUlmtme MtirUn Rimaud- (Voir Encyclopédie, etc., par Bièftro Zani. PftrmB^ i"8S8)i Est-ce- là le même artiste ?
Eugène Rendu, à Paris, avait» dans sa» collection deux petitsbas-reliefs carrés, signés :
Au musée der- la- ville de Vàrzy.,. ws charmant médaillon en terre cuite, de 75 millimètres de diamètre, où l'artiste a représenté en reWQt une j Offrande au Faune, est signé :
M I Renaud F.
Le catalogua dumixséè Lorin, de la ville de Bourg, mentionne deux, médaillons mythologiques en terre cuite, signés :
I, Renaudli799.
La collection de Lecarpentier, vendue après sa mort,, en mai 1866, contenait deux bas-relieifs : l'un. Famille de Satyre, et Satyre surprenant une femme endormie, et l'autre. Divinités de la Fable; ainsi que dnq petits médaillons: la Balançpire, rAïUD.ur monté sur un cheval >, etc.. (n*>' 405 à 407 du, catar lo^e).
Madame veuve Le£èvi»-Gousyn fabrique encore aujourd'hui. à< Y^lenoiennes de la.potarae émaillée^.
WàmmÛWMMÀX. (SEenrthe), .
Faîencit a email STAîmiFBBE; Vers» 1 734'
Terre de pipe (cailloutage).
Établie au faubourg de Willer^ par Jhcques GTiaimbrette , en 1731, la manufacture fut plus tard connue sous le nom de la manufacture de Stanislas, roi de Pologne;
Charles Chambrette, Gabriel Chambrette son fils^, Charles- Loyal, son gendre, et Guny et Relier, ces derniers vers 1788^ en fbrent successivement les propriétaires. Elle appartient
acluellement à HH. Keller et ûuéria; le premier esl le petitfilg du Kellerdsl788.
Une autre manufacture à Lunéville appartient à Af. Adrien Evrat.
Toutes ces jardinières, de Tonne circulaire, et ornées de ces charmante décors Pompadour-Votteau, sur fonds de paysage, et qui se signalent par la manière esquissée de leurs dessins, sortent de la fabrique de Lunéville , où les moules existent encore. Une de ces pièces fait partie de ma collection.
Des corbeilles à jour, dans le genre des porcelaines de Saxe, des lions et des chiens assis et couchés, ces derniers souvent en grandeur naturelle, proviennent, en majeure partie, de ces fabriques de Lunéville, où Schneider était un potier renommé. L'ancienne faïence de Lunéville esl trèa-lèg&e et ressemble presque à de la terre de pipe.
Les belles faïences sans marques [jardinières, par exemple), aux formes qui rappellent celles attribuées faussement à Sceaux-Penthtèvre, où l'émail est blanc et suave, et le dëcw souvent à simples filets ou à petites fleurs d'or, sont presque toutes de Lunéville. (Voir ces pièces au musée de Bouen.)
Cyflet (Paul-Louis), modeleur et statuaire, né à Bourges en 1724, qui a aussi travaillé à Kiderviiler et à Nancy, vint se lixeren 1746 à Lunéville, ou il a laissé des groupes et statuettes en biscuit d'une grande Gnesse d'exécution, et des statuettes en
EUROPÉENNES. 5i3
terre cuite de Lunéville, connue sous le nom de Terre de Lorraine K
On peut citer le Baiser^ joli groupe dans la manière de Fragonard et de Houdon, ainsi qu'un beau buste de Voltaire, dont M. Valferdin, à Paris, possède des exemplaires marqués audessous du pied^ en creux dans la pâte :
Cyfletj à Lunéville,
Cette môme signature a été recueillie sur un groupe de joueurs de cornemuse de la collection de MM. D. M. Davidson.
Le groupe de Henri IV ^ et de Sully, et celui de Bélisaire, ainsi que la statue en pied du roi Stanislas se trouvent à la bibliothèque de Nancy.
Une statuette en terre de pipe blanche, au vernis plombifèrej au musée de Cluny (2177), est encore une œuvre de Cyflet. Cette statuette représente le fils de Paul Rubens, petit enfant, assis sur une chaise. Il est modelé d'après le tableau peint par ce grand artiste en i627, et qui se trouve actuellement au musée de Stadel, à Frankfurt-sur-Mein, tableau qui est sorti de la collection du duc de Valentino, prince de Monaco, entre 1737 et 1752. Salvador Carmona l'a gravé sur cuivre en i762, et dédié la gravure au marquis de Grimaldi. (Un exemplaire de cette gravure dans les cartons de M. Dusommerard et un autre dans les miens.)
Des trois fils de Cyflet, Stanislds se fit peintre, François ingénieur, et Joseph succéda à son père.
Le musée de Sèvres possède un groupe : VOiseau mort^ qui est marqué
François,
signature qui pourrait bien être celle du jeune ingénieur. Un groupe : Léda, appartenant à M, Bryant, est signé :
Léopold Terre de Lorraine
1 . Madame CaiUard, à Paris, possède un grand nombre de médaillons en terre cuite qui se rapprochent tant soit peu des œuvres de Nini (artiste dont on trouve la biographie ci-après). Je pense que ce sont là des terres cuites de la Lorraine.
2. J'ai aussi rencontré ce groupe en faïence émaillée signé en toutes lettres Huet. Est-ce une cootrefaçon?
0 1 '4 POTBIIIKS^ OPÂt)UES
La pétition des ftrTiramew de l'année 4790^ conservée aux archives de la ville de Nevers, constate Texisteiice, à cette époque, de trois fabriques de^fàrencé à Luné vHle; mais le Dictionnaire des Pùstes aux lettt^Sy par Leeousttirier, des aniréês- 1802 et 18^7, n'en mentionne plu& qu'une seule.
MM. Keller et Guérin, les- propriétaires de la manufkotur&la plus importante qui existe encore aujourd'hui à Lunéville, marquent en blanc au poncis :
K^et G LUmVILLE.
On y fabrique des faïences dans le bleu, de Nevers d!une grande pureté, et d'un bon marché incroyable^ Le fond bleu à décalques blancs et jaunesfixes, s'y. fait égalemenU.MM.. Keller et Guérin fabriquent, en outre,, des faîenee& à décor polychrome, QÙ le vert et la rose dominent. Ce sont des bouquets: et des fleurs sur fond blanc, tout à fait dans le genre de l'ancien Strasbourg, mais le décor est bien plus commun.
Une autre fabrique appartient à M. Adrien JEî;ra<.
Actuellement la Lorraine, ne possède guère qu'une dizaine, de fabriques de ce genre.
Voir aussi la note de renvoi k.Sincenyy concernant un monogramme composé d'un G et d'un S,,qjie j'ai attribué à Joseph. Le Cerf; des Islettes, établi dans le. temps à Sinceny^ et q^ii. pourrait bien être un. monogramma de Lunéville. ou de.Niderviller.
A 1 0 kilomètres de LunéTille.
Faïence a émail stannifére, à^ partir de la seconde moitié du dix-huitième siècle.
Môme fabrication qu'à Lunéville et à Niderviller, c'est-à-dire la plupart des faïences décorées au petit feu de réverbère.
La liste des faïenciers pétitionnaires de l'année 1 790, conservée aux archives de la ville de Nevers, mentionne une fabrique de faïence, en activité à cette époque, à Saint- Glément.
M. Caillot, à PariS), possède un petit plateau octogono, décoré d"un paysage et: qui est marqué en toutes lettres :
s* Clément
SURÛPÉ£NN£S. c>io
UIlHICHeS (nante-Tleniie) .
Faïences. A partir de 17.3.7, jusqu'à ce jour.
Massé ou Massie obtint, en 1737, l'autorisation d'établir une manufacture de faïence àXimoges, jQii.il s' associa plus tard avec un nommé lî'awmem^et.les frères Gre/Ze(, pour la fabrication de la porcelaine. (Voir PotCBlaine de Limoges.)
.On sait, par laliste des pétitionnaires faïenciers conservée à Nevers, qu'il existait encore, en 1 7.90, .une fabrique de faïence k.Lïmq^QSt.QiiM.J^JPouyat fabrique actuellement, et marque :
M, Dussent fils aîné, y fabrique de la faïence et de la poterie.
.flUBHliBCY (Setne*e4HOkif$),
A 7 kilomètees .de Gorbeil.
Faïeekce a Émail sTANNrFBHE. Vers 1735
On verra au chapitre des porcelaines françaises, que la pcUe tendre s^est Éabriquée.à Mennecy-Villeroy {chàiesM)^ vers nSo, et cela sous la protection du maréchal de Yilleroy.
Certaines faïences à décor polychrome, attribuées jusqu'ici à Rouen, doivent être restituées à. la fabrique de Mennecy.
Le décor de ces assiettes et plats, ordinairement festonnés et d'une pâte lourde, représente souvent des oiseaux, espèces de perroquets entourés ideJoranchage^, de feuilles et de fleurs, et tels qu'on les rencontre sur. les faïences rouennaises, où les oiseaux sont le plus souvent en bleu, tandis que ceux du décor de la îaïence de Mennecy sont ordinairement d'un vei^t jaunâtre qui rappelle le vert de Delft.
Les têtes de ces perroquets ressemblent aussi dans le décor de Mennecy plutôt à des cailloux ronds taillés ( 07iyx ou agathe ), qu*à des têtes d'oiseaux.
Des œillets bleus et d'un rouge vif jaunâtre, tirant sur la brique, des branchages d'un brun noirâtre et la présence de papillons qui i accompagnent presque toujours les oiseaux^ «ont entcore des signes qui peuvent ^ider pour faire distinguer la ÊafiBnoe de Mennecy de selle de Rouen ,> dont la teinte de l-émail bhmc est ^presque aussi kméme.
Depuis que j*ai acquis la certitude de Texistence de cette
faïence, je n*ai pas encore rencontré de pièces marquées,
mais le monogramme
Celui du duc de Villeroy, ordinairement estampillé en creux sur les porcelaines à pâte tendre de Mennecy, pourrait aussi bien être la marque de la faïence.
Une théière de la collection de M. Eugène Laurent, à Paris- Montmartre, et une assiette festonnée de ma collection, toutes deux de Mennecy, offrent les signes distinctifs indiqués. La belle faïence de ce genre est fort rare et paraît a^ftir été fabriquée en très-petite quantité, mais on rencontre en profusion de la faïence plus commune, plus récente, et bien plus grossièrement peinte, qui paraît de la même provenance ou des environs de Mennecey. Tels sont les quatre grands plats creux, enseignes de marchands, de la collection de M. Eugène Laurent. Les inscriptions de ces plats sont intéressantes en ce sens, qu'elles prouvent que Strasbourg a aussi imité le décor japonais :
Magasin . de bouteilles . a serises . et cloche . poar jardin.
Magasin . de poteries . de toutes espèces.
Magasin . de fayence de Strasbourg en japonée . camayeu . rose et
verd . terre de pipe et autre.
Magasin . de cristal de bôeheme . dallemagne . et de France.
ITAIIYEBT («ard), Petite Tille à 20 kilomètres de Nîmes.
Terre cuite au vernis plombifère et gravée. Vers 1736 La Gazette des Beaux-Arts en a mentionné un plat signé.
SIMCENT (Alsne)^
Village près Chauny, en Picardie, dont l'orthographe était, j usqu 'en 1745, Sincheny .
Faïence a émail stannipêre. Vers 1737
La première manufacture y fut établie par Baptiste Fayard, gouverneur de Chauny, seigneur de Sinceny, qui obtint des lettres-patentes en 1728. D'après les documents importants que possède M. Fouquet à Sinceny, il résulte que la fabrication n'a
commencé qu'en 1737,', sous !b fils du seigneur Fayard, comme cela ressort de la phrase : Depuis 1737, il est propriétaire, par succession, tfune manufacture de faïence, contenue dans une pétition adressée auComité du Salut public de Chauny, par Fayard, pour obtenirs a mise en liberté; pétition que M. Lambert a rapportée dans une notice publiée par lui à Sinceny.
La fabrique du seigneur Fayard fut installée en 1737 par le potier André Joseph Le Comte ■, établi depuis 1733 à Lille, et enterré à Sinceny en (705. L'origine de cette fabrique dérive donc encore du Nord, des écoles hollandaise et flamande, et non pas de celles du Midi.
Les produits de la manufacture de Sinceny peuvent être divisés en trois époques :
<° Faïences dans le goût de Delft et de Rouen, où le décor est souvent en camaïeu bleu; De 1737 & 1770
