RYTHME, I
S, initial, miniature de l'introït Salve $ancta Parens^ III, 408.
SABA (la reine de) au portail d'Amiens : sa corrélation avec le mystère de l'Annonciation, III, 445, IV, 62, 76.
SABAOTH. Les armées célestes, tous les chœurs des Anges, III, 242.
SABBAZIA, nom d'une chrétienne représentée sous figure de colombe, II,
SABINE (Sainte-), église à Rome :
ses mosaïques (voyez Mosaïque); sa
porte antique, IV, 304 ; tableau de^ Sassoferrato qu'elle possède , III, 98, V,
SABLIER, attribut du temps, 111,
SAC de pénitence, attribut dé saint Jérôme, V, 324.
SACS de lame et sacs de noix dans le dessin, I, 263.
SACRAM ENTAIRE , livre liturgique qui contient tout ce qui est nécessaire
pour la célébration du saint sacrifice de la messe (voyez 3» table).
SACREMENTS compris dans la pensée de tout ce qui nous a été donné par le Sauveur, 1, 4 8 ; des sacrements en général et de la manière de les classer et de les représenter, m, 403-443 ;cti6tcfda dits des sacrements, 404, 405, 406, IV, 54 (voyez chacun des sacrements en particulier).
SACRIFICE (idée du) ; sacriâce de la croix , comment on l'envisageait dans l'antiquité chrétienne et au moyen âge, I, 30^ 53; sacrifices de l'ancienne Loi, III, 444; fécondité inépuisable du divin sacrifice, 448 (voyez Choix, Messe, Abraham, Isaac, Mbl- .GHisÉDECH, 4r« table).
SAGACITÉ, vertu, III, 438, 453.
SAGESSE éternelle («-•ço) , mesure à prendre quant à la manière de la représenter, II, 468 ; la sagesse représentée avec David, V, 64 ; la sagesse de Salo-
QUATRIÈME TABLE. — TABLE GÉNÉRALE
mon, comment on l'a représentée par une JQune fille qui porte la tête de ce prince, m, 377,380; maison de la Sagesse, emblème de la sainte Vierge, 55.
SAINT DBS SAINTS dans le temple de Salomon, I, 131 ; Marie introduite dans ce sanctuaire, IV, 9o.
SAINTS. Importance du cuite des Saints dans la liturgie de l'Église, et par conséquent dans l'art chrétien, I, 44, V, 4 : caractère de leurs représentations dans ranliquité chrétienne, 2, 3, 28,29, 24a-245; ordre suivi quant à l'étude de l'iconographie des Saints, II, 5, V, 5; caractère des Saints, 7-26 ; ce qu'il faut pour être Saint, 406 ; les Saints font revivre le Sauveur, II, 44, 200, V, 2 ; ils sont tous destinés à acqii^ir dans l'état de gloire un haut degré de ressemblance physique même avec lui, V, 27, 84 ; types et portraits des Saints, I, 227, II, 2«0, V, 40-46, 27; la sérénité, caractère spécial de l'expression ou de la physionomie dans les Saints, I, 237, 238, V, 8, 9, 349; beauté des Saints, beauté de l'âme corrigeant les défectuosités physiques, I, 156, 237 ; Saints donnés comme les commensaux du Christ , Sodales du Cantique des Cantiques, IV, 72 ; prières des Saints, V, 4 6-20 ; miracles des Saints, 20-26, 440, 444; peu de Saints sont restés dans le monde jusqu'à la fin de leur vie, 1,320 ; familles spirituelles de Saints, V, 406 ; les Saints de la famille des saint Dominique et de saint François comparés, 423, 424; les.
Saints rencontrent des Saint? , 360 ; gloire proportionnelle des Saints; il ne' s'agit nullement de la déterminer, mais de déterminer ceux des Saints qui rendent le mieux le type de chacun de leurs groupes, V, 24» ; à quel degré et dans quel sens Fra Angelico a réussi plus qu'aucun autre à faire des Saints ressemblants, I, 79, S4 ; les Saints de Michel-Ange ne ressemblent pas à des Saints, 84.
Caractéristiques des SaintSj V, 27-54 ^
342-348; le nimbe devenu l'attribut spécial des SainU, II, ii^ 45, 48; les Saints de l'Ancien Testament ont droit à^cette attribution, 4 6, 47 ; comment on pourrait varier la couleur des nimbes selon les catégories des Saints^ I, 383 ; lumière projetée sur les Saints, 257 ; auréole ou couronne spéciale de divers groupes de Saints, II, 45; quand se répand et se généralise l'usage de caractériser les Saints par des attributs fixes et spéciaux, I, 57, V, 37-34 ; manière de vêtir les Saints, 1, 323 ; Saints caractérisés par leur nombre, II, 426.
Saints dans la gloire acclamant le Christ triomphant. II, pi. xx, 424, V, 4, 244 ; lui présentant leurs couronnes, II, pi. IV, 429, V, 4, 245; Saints représentés sur la croix de Namur, VI, 375, 376 ; Saints agenouillés devant Marie, III, 4 59 ; Saints sortant des limbes, IV, 394 ; Saints dans le Jugement dernier, 493-495; Saints dans le Paradis, f, pi. ix, IV, 69, 460, 509, 544, 54 2 ; quand on a commencé à donner^de l'extension aux légendes des Sainte, I, 30, 31 ; rôle des Sainte dans les compositions mystiques, 77,111, 443, IV, 141,445, 334, 338âmes des Sainte (voyez Ames] ; vertus des Sainte (voyez Vertus).
Sainte et Saintes comparés, V, 453 ; ordre suivi pour parler des Saintes, 454 ; représentant' une sainte pécheresse, il faut représenter la Sainte et non la pécheresse, 464.
SABELLIUS, hérésiarque du m* siècle placé sous les pieds de saint Thomas d'Aquin, V, 44 6.
SAISONS, leur signification et comment on les a représentées dans Ticonographie chrétienne, 1, 42, 43, III, 136, 343, 346, 349, 496-499.
SALAHINE , ville de la Grèce : peintures murales dans celte ville, II, 254, 255, 448, m, 338«
SALLE du Chapitre au couvent de Saint-Marc, à Florence, peintures de Fra Angelico dont elle est ornée (voyez
GUIDE DB L ART CHaiÏTIBN.
Angsligo, f table) ; salle de la Signature, au Vatican , peinte par Raphaël. (Voyez Raphaël, 2e table.)
SALOMON, son trône, II, 57, III, 55, U5, 450; son temple, 365; Chérubins qu'il Gt placer à rentrée du temple, 200, 241; son incertitude dans le jugement dernier de Pise, IV, pi. xxviii, SOî.
(Voyez 4 « table.)
SALONIQUB, ville de la Grèce : églii^e de Sainte-Sophie dans relte villo, IV,
SALUT, une des pensées fondamentales de Tart chrétien primitif, I, 3, 45, 18, 50, 84, II, 405 ; cette pensée se retrouve, avec des modifications quant à Texpression, dans le cjxle de la Nouvelle Alliance au XIII* siècle, I, 54 ; ces pensées exprimées par la Croix triomphante, Il , 444 ; la Croix instrument de salut, signe du salut, I, 27, 33. (Voyez Choix.)
SAMARITAIN (paraboles du bon) et verrières qui lui sont consacrées, II, 352, IV, 42, 13, 23, 75, 252, 253, 254, 256,
SAMARITAINE, sa rencontre avec Notre-Seigneur, un des sujets adoptés dans l'art chrétien primitif à raison de sa profonde signification, I, 25, IV, 246 ; comment il convient de représenter cette scène, 246, 247.
SAMSON dans sa force et dans sa faiblesse, IV, 34. (Voyez 4re ubie.)
SANCTUAIRE dans une ^ise, I, 49,
SANDALES. Leur emploi suivant les époques et leur signification par rapport à la nudité des pieds> II, 96, 96.
SANG. Il détermine la signification de la couleur rouge, I, 378, 380 ; sang de Notre-Seigneur recueilli par les Anges, III , 253, IV, 330 ; signification atUcbée au sang de Jésus comme exprimant les salutaires rigueurs de l'épreuve, V,
SANGLIER, attribut de saint Cyr, V,
8ANTENAT (GAte-d'Or), sa Croix, D,
SARA, épouse d*Abraham, IV, 69.
SARA, épouse du jeune Tobie, IT,
SARCOPHAGE, cercueil en marbre ou en pierre. Nous ne parlons que des sarcophages ornés de sculptures, en usage chez les païens, puis dans les premiers siècles du christianisme.
Sarcophage antique représentant U châsse de Méléagre (et non d'Hippolyte), dont, selon Vasari, s'est inspiré Nicolas de Pise, I, 62; soleil et lune, masques de théâtres représentés aux angles des sarcophages antiques, leur significatioa , III, 386, V, 3; les chrétiens avant Coiûtantin se serv^jint de sarcophages scolptés dans des ateliers publics, ayant soin de choisir ceux sur lesquels on n'avait représenté que des -scènes allégoriques susceptibles d'une bonne interprétatioa, I, 44, III, 340, 343, 344; après Constantin, les sarcophagea sculptés directe^ ment pour les chrétiens représentent des sujets chrétiens, id. ; ces sujets sont conçus d*après le même système iconographique que les peintures des Catacombes, I, 47; l'ordre des idées, prélérablement à celui des faits, s'y maintient plus longtemps que sur aucune autre classe de monuments , 24 , 25 ; on peut dire qu'ils régnent au rv* et au v* siècle; les sarcophages de Rome et de la Provence paraissent appartenir à une même école , difiérente de celle qui a prévalu à Ravenne, II, 246; sujets traités sur les sarcophages, I, 25, II , 67,82, 83, 84, 405, 439, 440, 278, 287,i34, ID, 340, 407, 412, IV, 47, 44, 53, 55,56, 424, 122, 423, 425, 465, 468, 475,489, 206, 234-238, 262, 266, V, 56, 74, 86, 448, 139, 443, 465, 470, 489, 465, note F; sujet central des sarcophages. II, 406, note F; type de Notre-Seigneursnr ces monuments, II, 240, 241, 245, 246; réserve avec laquelle on y représente le martyre, I,* 32; le sujet de la loi donn^
QUATRIÉMB TABLE. — TABLE GÉNÉRALE
représenté sur les sarcophages, II , 82- 84; les figures de saint Pierre et de saint Pau], celle de saint Genès aux angles des sarcophages, III, 386; Y, 3.
Exemples de sarcophages et leur description : partie de sarcophage du Musée de Lalran, I, pi. v, îo, 11, 73, 440, 489, IV, 26-Î9, V, 56, note F; sarcophage de la Croix' triomphante et de la Passion , même Musée, il, pi. iv, 73, 274,334, 335, 380, 434 , iv, 264, 262, 297, 304 ; sarcophage de la Création et de la Rédemption, même Musée, II, pi. viii, 139, 470, 489, 288, 292, III, 475, 476, 374, 372,
IV, 9, 40, 20, 26, 27, 28, 56, 469, V, 56,74, 464, 470, 473; sarcophage de la Croix triomphante et du martyre, même Musée, H, pi. XV, 440, 444, 334, 335, 434, III, 374, IV, 29, V, 489, 243 ; sarcophage du lavement des pieds et du lavement des mains, même Musée, IV, pi.
X, 276, V, 439, 442', sarcopha'ge du Musée de I^atran, où le Christ repose sur le firmamenl, sur la face principale, et où sur r une des faces latérales est représen tée rhémorrholsse conformément, on le présume, au groupe de Panéas, I, 74, II, pi. I, 245, 241, 246, 247, IV, 290, 402,
V, 418; partie de couverlure de sarcophage, même Musée, iV, 124, 426, 445, 470; partie centrale d'une autre couverture de sarcophage, même Musée, III, 386, V, 465; figures extraites de divers autres sarcophages de Rome, II , pi. ii , fig. 3, vignette no 7, p. 70 ; sarcophages cités :de Junius Bassusdans les cryptes de la basilique de Saint-Pierre, II , 278,
III, 498, IV, 29, 54 ; de Probus, id., Il, 336; renfermant les restes du pape Grégoire ¥, id., V, 443, 475, 489; sarcophage d*un autre Probus et de Probinus, à Sainte-Marie-Majeure, IV, 54, 55; fragment de sarcophage du musée Kircner,
IV, 240; fragment à Spolète, III, 398; sarcophage de Vérone, I, 70, IV, 263, de Milan, à Saint-Âmbroise, II, f78, IV, 124 , 465, 470, V, 66; autre, noteP'; autre à Saint-Celse, V , 335, note N' ;
autre à Venise, noteT ; sarcophages provenantducimetièredesÀlicamps, à Ârles^ II, pi. II, fig. 5, p. 44, 111,403, 444,302, 374, 407, 522, IV, 463, 467, 206, 262, note F ; du Musée de Ma^^.Mlle, III , 302, ÏV, 262, V, 490, 491, Sol; de Saint- Maximin, IV, 475, 263, V, 475, 186; fragments à Avignon, V, 443, 475, à Nîmes, IV, 465; au Puy, 97; de Sainte- Quilterie, à Aire, note F; forme de sarcophage attribuée au Sainl-Sépulcre danî^ une PiETA, III , 409 ; dans la Résurrection, IV, 374.
SARRASINS à la solde de l'empereur Frédéric II, V, 537, 538.
SARDANAPALE sous les pieds de la Prudence, 111, 454.
SAREPTA (veuve de), IV, 54, 56.
SARZANE , ville du pays de Gènes, crucifix du xii^ siècle, conservé dans sa cathédrale. (Voyez Guillaume, 2* table.)
SATAN, son crime, III, 273; en guerre avec saint Michel, 282; écrasé sous ses pieds, 111, 301; sous figure humaine, id.; sous figure'de dragon, 111, 450, 301, IV, 379 (voyez Dragon); de qui il est vainqueur, IV, 474 ; Satan nimbé, 111 , 308 ; il est le singe de la divinité, 304; il est représenté avec trois faces ou trois têtes, id.; avec des faces multipliées, 30J^, 306 ; il tente Job, 308; il lente Notre-Seigneur, IV, 215, 246; il est^terrassé, écrasé lors de la Descente aux limbes, IV, 364 ; il entraine les damnés avec un câble, .500; représenté avec trois gueules, il les dévore, 499, 500 ; le Monde auxiliaire de Satan, 111, 362. (Voyez Démon, Dragon.)
SATELLITE qui frappe Notre-Seigneur, IV, pi. XI, 287; satellite qui présente VEcce Homo dans le tableau dd Cigoli, II, 382.
SATURNE, planète (voyez Planètes).
SAUL sous les pieds de David, III, 4 44.
SAUTERELLES de TApocalypse : incertitude de leur signification, (II, 478 :
GDIDE DE l'art CHRÉTIEN.
sauterelle, altribut de saint Jean-Bapliste, V, 95.
SAUVEUR (voyez Christ).
SAVIN (Saint-), (Vienne) : peinturedu XII* bièdo dans T-ëglise, II, 15, III, 29, 247, 279, 299,1V, 48, 22, 26, 30, 35, 40, 44-48, 74.
SAVIN DE Lavedan (Saint-) (Hautes* Pyrénéen) : peintures dans le réfectoire de l'ancienne abbaye^ 1, 483.
SAVONAROLE (Jërôo^e), dominicain, né à Ferrare en 4 452, mis à mort à Florence en 4 498.
Prieur du couvent de Saint-Marc, V, 237 ; son inQuence sur les artistes, sur Lorenzo deCredi, lePërugin, I, 78,79 ; il combattes œuvres d'art où la décence n'était pas observée, 280.
8GALA SANTA, escalit^r du prétoire de Pilate transporté à Rome, 11^ 209.
SCALICrER (tombeaux des), à Vérone, III, 437.
SCAFULAIRE, attribut de Marie, III, pi. IV, fîg. 4, p. 52 ; objet de l'apparition au bienheureux Simon Stock, 451.
SCEAU, sceau des bulles ponliGcales, II, 44 4, V, 437, 456; sceau allemand, 444 ; sceau de saint Louis, 42, 450.
SCÈNES historiques représentées sur la croix, II, 372.
SCEPTRE, attribut du Christ, II. 274 ; attribut du Fils, spécialement parmi les personnes divines, 275 ; il est porté par Notre-Seigneur sur la croix même, IV, 66 ; porté par les Anges comme attribut divin, III, 418; attribut do Marie, 46^ 50; attribut des Anges, 208, 209 ; de la justice, 456.
SCIENCES. Leurs représentations figurées, IIL 482.
SCORPION, emblème de la dialectique. III, 485.
SCULPTURE. Sa définition, I, 446 ; chefs-d*œuvres de la sculpture antique, 7-9 ; bon spécimen de la sculpture aux i\« et ve siècles, pi. v, 25; sculptuie et peinture au xiii'' siècle comparées en
Italie et en France, 62 ; spécimen de la sculpture en France, pL' x; en Italie, pi. XI ; mouvement qui porte vers les écoles de sculpture moderne inauguré par l'école de Pise^ 64 ; influence de la sculpture sur la peinture, 64; feuillages traités par la sculpture, 335 ; ta sculpture personnifiée, III, 493 (voyei Statuaire).
SEAU de bronze du musée du Vatican, V, 455,456,200.
SfiBASTE' (martyrs de), V. 294.
SECRET (discipline du) dans ia primitive Église, I, 45, 48, 425,126,429, 11,280,446.
SEIN. Sein d'Abraham (voyez Abba- HAM, IsAAG, Jacob, 4re table); seins coupés de sainte Agathe , V, 487, 4^.
SEM, fils de Noé, IV, 45, V, 55.
SËMELAT (ég)i>e de), Nièvre : sulptures représentant les vices, III, 475.
SEMENCE, parabole de la divine semence, IV, 244 . 259.
SENLIS, sculptures de la cathédrale,
SENNACHÊRIB. Son armée frappée par l'ange du Seigneur, III, 264.
SENS (cathédrale de), sculptures* III, 503 ; verrières, II, 283, IV, 254, V, 254 , 254 ; cassette en ivoire, IV, 75, 76, V,'
SENSATIONS. Leur corrélation avec le naturalisme, I, 7 (voyez Natubalisme).
SENSIBILITÉ. Son ère, IV, 457 (voyez Affections, Sentiments).
SENSUALISME dans l'art, I, 76.
SENSUEL, repoussé absolument de l'art chrétien, surtout dans une Sainte,
SENTENCES écrites sur le livre ou le volumen porté par Notre-Seigneur, II, 80-82; par les Apôtres et autres Saints, 66, 88.
SENTIMENTS, développement des sentiments dans Fart par rapport aux
QUATRIÈME TABLE. — TABLE GÉNÉRALE
idées, I, 3, 78, 80, III, 460, IV, 285, 864, 447, 429 (voyez Affections, Idbbs, Mystigishb).
SEPT, nombre, l!, 122, 124; les sept Archanges, III, 268, 269.
SEPTEMBRE, mois (voyez Mois].
SÉPULCRE (saint), tour à tour représenté sous la forme monumentale qu'il prit après le triomphe de TËglise, II, pi.
XVII, lY, pi. XVIII, 423, 351, 352, 373, 374; sous celle de grotte qu'il avait lorsque Notre-Seigneur y fut enseveli et qu'il en sortit ressuscité, ou sous d'autres formes de fantaisie, 381, 383, 387 ; église du Saint-Sépulcre, I, 67, IV, 352.
SfiRAPHINS, ordre angéiique : comment ils ont apparu à Isale, III, 200, 210; un Séraphin lui purifie les lèvres, 210, 274 ; Séraphin qui apparaît crucifié à saint François, II, 396, V, 394 ; Séraphin qui perce le cœur de sainte Thérèse, 556; manière de représenter les Séraphins, II, 427, III, 214. 223, 236, 272; Séraphin attribut d'Isaïe, V, 73.
SÉRËNITË» trait caractéristique de la physionomie des Saints, I, 238, V, 8^
SERNIN ISaint-), église à Toulouse, sculptures représentant les vices, III,
SER6IUS I, pape (687-701), renouvelle les statues des Apôtres, à Saint- Jean-de-Latran, V, 197.
SERGIUS III, pape (905-912), monnaies de lui, V, 126, 150.
SERPENT représentant le démon, III, 294 ; serpent tentateur, 301, IV, 28 ; on lui attribue un buste humain, III, 301 ; une figure de femme, 146; deux tètes humaines, 302 ; serpent vaincu au pied de la croix, II, 333, 368, IV, 329 : serpent sous les pieds de Marie, III, 115, 116, 121 ; serpent sortant d'une coupe, attribut de saint Jean TÊvangéliste, V, 37, 206, 213; de saint Benoit, 376; serpents dressés aux côtés de sainte Euphémie, V, 246, 509.
Serpents attribut de saint Hilaire, 324; serpents, attribut de la prudence, III, 450, 452; serpent attribut de la dialectique, 485 ; de la terre personnifiée, 529,
SERVITES, ordre religi*îux, III, 112, V, 400.
SEURIN (Saint-), é.^Hise à Bordeaux :
sculptures du portail latéral, du xiii»
siècle, III, 279, V, 205, 509, 229; chapelle de Notre-Dame- 'e-Ia-Rose (voyez Rose).
S£VI6NÉ (Mme de) : comment elle appelle sainte Jeanne de Chantai, sonaïeule, V, 554.
SÊVILLE, prise par saint Ferdinand qui en porte la clef comme attribut, V, 445; tableaux de Murillo, à Thospice de la Charité de Séville, IV, 229, V,
SIBYLLE représentée dans un tableau du mariage de la Vierge, IV, 101; des sibylles, de leur caractère, de leur nombre, de la manière de les représenter, V, 779-782.
SIÈCLES. Chaque siècle dans les œuvres d'art a un certain caractère qui lui est propre, mais il ne faut pas l'entendre d'une manière absolue, on doit tenir compte des différence de lieux et d'école, des diff'érentes branches de Part.
Il est des traits, des caractères qui se mamtiennent presque identiquement pendant des périodes de quatre ou cinq siècles, d'autres qui ne sont pas les mêmes, selon qu'on les considère au commencement, au milieu ou à la fin d'un môme siècle, on comprend qu'entre la fin d'un siècle; et le commencement du siècle suivant, il y ait souvent beaucoup plus de rapports qu'entre les différentes époques d'un môme siècle : il faut donc faire la part de «e qu'il y a de conjectural dans des clas-sifications souvent proposées plutôt que soutenues sur un sujet si élastique.
Les trois premiers siècles chrétiens, et
le commencement du ive jusqu*à Gonstanlin, ont un caractère plus spécialement commun que Ton essaie de déterminer en le comparant aux caractères distinclifs de la période suivante^ I* 48 ; cette période a un caractère de paix, une teinte pour ainsi dire pastorale, et le Bon Pasleur en est le type caractéristique, 42, 18, 19 ; chacun de ces trois premiers siècles a lui-mèmes des caractères qui lui sont propres, 47; à la fin du premier et au commencement du second, les pensées chrétiennes sont plus voilées sous des symboles, dans Texécution toute nc^gligéo qu'elle est^ il y a plus de style, la touche est plus légère de ligne et de couleur, 42-45; à mesure que Ton avance dans le ii» et le iii<» siècle, les sujets bibliques se multiplient, et, sous le rapport de Texécution, les lignes sont plus lourdes, les décorations moins élégantes, les couleurs sont plus chargées de ton, 46, 47; caractères des siècles primitifs, quant à ce qu'ils ont de commun^ ce caractère étant entendu d'une manière même assez'large, pour y comprendre, sous beaucoup de rapports, les trois siècles suivants,- 1, 3-6, 9-47, 22, 25, 26, 50, II, 62-64, 280, 446, 447, 420, 444, III, 42, 58, 60, 66, 474, 332, 392, ÏV, 27, 39, 406, 421, 465, 469, 246, 220, 304, V, 4, 64, 68, 147, 425; monuments du i^^ siècle, d'après la tradition, images réputées produites miraculeusement par le contact ou par la volonté du Sauveur (voyez Christ, Face, Images) ; «aint Voult^ attribué à Nicodème (voyez id. et Nicodêrb, 4re table) ; images de la sainte Vierge attribuées à saint Luc (voyez saint Luc, ire table, et Vierge , ci-après); le groupe de Panéas (voyez Pansas); peintures dos catacombes de la fin du i«r siècle ou du commencement du ii^, I, pi. i, II, 111,^6, 40, 43, 45, II, 60, III, vignette no 2, p. 12, 40, 47, 60, 497, IV, 206, V, 85; monuments présumés du iio siècle plus spécialement, I, 432,
II, 60, 64, 380, m, 490, S90, IV, 26, M, 466, 262, V, 68, 446; moDuments du il* ou iii« siècle, I, 46; du iii« siècle, II, pi. XII, fig. 2, vignette no 37, p. 236, 343, 424, 422, III, pi. XIX, vignette no 49, p. 42,39, 40, 466, 474, 371, 404, 405, IV, 26, 54, 402, V, 420; pour les monuments de ces trois premiers siècles, voyez encore. Art, Catacombes.
Caractère de l'art du iv^ au yi« siècle, caractère de triomphe et de dignité, qui a son type dans la Bgure du Christ triomphant, l, 48-24; le style byzantin en dérive, et ce style se formule au v* et au VI' siècle, 33-34»^ observations diverses sur les caractères de cette période,
II, 94, 103, 442, 446, 435, 438, 249, 254, 256, 257, 292, 334, 337, 338, 366, UI, 48, 474, 494, 497, IV, 3, 422, 203, 235, 236, 277, 460, V, 74, 432, 243, 266; monuments du ive siècle; peintures des Catacombes (elles nesedistinguentde celles du siècle précédent, que par des modifications graduelles), II, 24, 84, 242,
III, vignette no 4, p. 42, 48, 40, 63, 494, 334; pour la Vierge du cimetière de Sainte-Agnès, voyez Vierge; fonds de verre, attribués en partie par quelques auteurs au siècle précédent (voyez Verres); sarcophages, classe nouvelle et toute spéciale de monuments qui participent des caractères iconographiques du siècle précédent (voyez Sarcophage); mosaïques des nouvelles basiliques, classe de monument où se révèle un système iconographique tout nouveau (voyez Mosaïque) ; monumeats divers, I, 432, II, pi. zviii, fig. 3, p.
244, 245, 277, 334, V, 243 ; monumeiiU du ive ou du v« siècle, statue de bronze de saint Pierre, V, pi. i, 418; sceau de bronxe, vignette no 45, p. 457; autel de Saint- Victor, II, vignettes n* 3, 4, p. 66, 67 ; médaille de Sucessa, III, vignette n*' 44 (voyez Sugessa) ; cuillèras d'Aquilée, 407; pavé en mosaïque de Sour, 500; miniature, IV, 74; monuments du vo siècle, pointures des Gâta-
QUATRliMB TABLE. — TABLE GÉNÉRALE.
combes, II, pi. ii, fig. 4, 4, xx, p. «4,
484 ; sarcophages, mosaïques (voyez ces mots) ; verre gravé, vignette n© 8, p. 83 ; monuments du v« au vi» siècle, ivoires, devenus alors une des plus importantes séries de monuments iconographiques (voyez Ivoires); monuments du vi« siècle, peintures des Catacombes d'Alexandrie, II, pi. II, flg. i, III, fig, 42, p. 24 , 29, IV, 494 ; quelques sarcophages, principalement de ceux de Provence, (voyezSARGOPHAGBs); mosaïques, notamment celle de Sainte-Sophie, à Gonstantinople (voyez HosaIqub) ; ivoire (voyez ce mot); croix de iustin, de Théodelinde, etc. (voyez Croix, Justin, Théodblindb); fioles de Monza (voyez ces mots); miniature du manuscrit syriaque de Florence (voyez Syriaqub) ; autel de Vaison, II, vignette no %, p. 62 ; autres monuments divers, III, pi. viii, fig. 4, p. 24,476, 497, IV, 432.
Caractères de l'art du viP au ix« siècles; les réflexions faites. 1, 49, 35-38, lui sont en grande partie encore applicables (les sculptures de sarcophage pendant cette période cessent de compter parmi les monuments iconographiques; les mosaïques, les ivoires conservent leur importance ; les miniatures en acquièrent; les émaux également; Tart s'en va graduellement en décadence sous ie rapport des formes); le caractère iconographiquedu moyen âge, qui ie distinguera de Tantiquité chrétienne, se fait fortement sentir à la fin du ix« siècle, notamment par Pintroduction des figures allégoriques de l'Église et de la synagogue, 54 , 52 ; observations diverses sur les caractères de ces trois siècles, I, 322, 334, H (lisez vin* au lieu de viio, ligne 37), 24 4 , 243, 279, 388, 394 , III, 395, V, 429,
Monuments du vi» ou vu* siècles, V, 274 ; monuments du vu® siècle (voyez Mosaïques) ; monuments divers, IV, 103, V, 446; du vii« au viii« siècles, peintures des Catacombes; cimetière de
Saint-Galixte ; cryptes de Sainte-Cécile , n, pi. XI, fig. 44, V, pi. XXV, fig. 4,337, 497; de Sainte-Lucine, pi. xviii, fig. I, p, 298, 337 ; cimetière de Saint-Jules, IV, 445,423, 320; ivoires, 428, 436, 377 ; miniatures, III, 362, 523, 395 ; monuments du viii* siècle ; peintures des Catacombes ; cimetières de Pontien, II, 81, 93, 473, 243, IV, 208, V, 86; mosaïques , ivoires (voyez ces mots) ; miniatures, V, 448; croix émaillées de Velletri , du Vatican, II, pi. xvi (voyez Croix); peintures murales delà basilique de Sain^Clément, II, 76, III, vignette no 5, p. 65; de Saint-Laurent in Agro Verano, III, 4 04 ; ivoires du viii» au ixe siècle; IV, 415, V, 68; monuments du ix« siècle [voyez Mosaïques, Ivoires) ; miniatures, I, 333, 334, II,. pi. m, fig. 3, 45, p. 24, 34. 33, 387, 446, III, 44, 499, 378, 394, 516, 623, IV, 76, V, 204, 251 (voyez Bible, Psautier, Sa- GRAMENTAiRB , 3« table); peintures murales à Saint-Clément, IV, pi. xx; Ct6orium de Milan (voyez ce mot) ; Palioio de Milan par un artiste de ce siècle nommément connu (voyez Wolvinus, 2e table , et ci-dessus Palioto) ; crucifix de Lothaire, doutes relativement à la figure môme du divin crucifié , II , vignette no 43 , p. 23 , 387, 388 ; monnaies pontificales, pi. vi, fig. 23, V, vignette no 7, p. 427; monnaies impériales, II, vignette no 28, p. 247.
Caractère de Tart au x« et au xi« siècles; mouvement ascendant en Allemagne ; naissance des écoles rhénanes, I, 40, 44, II, 454, 388 , III, 426, 475, IV, 94, 323, 374, 377, V, 87, 89. 429; monuments du x« siècle; ivoires (voyez ce mot) ; miniatures (voyez, 2e table, Bé-
NÉDICTIONAL, MÉNOLOGE) , II, pi. III,
fig. 4, p. 26, 489, 233, III, vignette no 56, 506, 516, IV, 333, 377, V, vignette no 4, p. 65; peintures de Saint-Ckmenl à Borne, IV, pi. xiii, fig. 4, p. 287, 344 ; monnaies, V, 86; monuments du xo ou xie siècles ; miniature, II, pU m, fig. 47,
V, 374 ; monuments du xi« sièele; mosaïques , ivoires (voyez ces mots) : miniatures, II, 50, 4 43, m, vignettes no> 53, 69, p. 44. Î33, 378, 395, 524 ; émaux, agrafe à Teffigie de saint Henri, V, vignettes no" 1, 40, p. 12, 447; porte de la basilique de Saint-Paul (voyez Porte) ; autel de Baie, III, 209 , 290 , V, 446 ; peintures de Saint-Urbain à la Cafarella,
II, 74 (voyez Saint-Urbain) ; tapisserie de Bayeux , I , vignette no 4 8 , p. 325 ; artiste du xi« siècle, saint Bernwald, I , 44, III, 423, IV, 32, 33, 433 (voyez son nom, 2e table) ; monuments du xi^ au xii<) siècles; miniature, IV, 32; plaque d'Aix-la-Chapelle , 288 ; sculpture , V ; vignette n» 2, p. 24.
Caractère de Tart au xii« siècle (transition déûnitive de l'antiquité chrétienne au moyen âge), I, 44, 43, 59, II, 45,57,98,404, 454, 455,364,368,394, 392, 394, Iir, 50, 442, 344, 334, 428, IV, 268, V, 50 ; vierges du xii» siècle ,
III , 34 , 67, 73 ; croix et crucifix du xiie siècle , II, vignettes n<»" 44, 45, p.
375, 389, 390, IIÏ, 270, 376, IV, 30, 264 ; mosaïques, ivoires (voyez ces noms); miniatures (voyez Herrade, 3o table), 11, vignette n* 22, p. 145, 484, 350, 394, III, 407, IV, 454, V, vignette no 25, p. 246, 234, 254 ; émaux, Palo d'Oro, à Venise (voyez ce mot), II, 26; peintures murales de Saint-Savin (voyez Saint- Savin) ; candélabre de la basilique de Saint-Paul (voyez Candélabre) ; sculptures d'église à Notre-Dame de Poitiers (voyez Poitiers); a TÉgerstein (voyez ce mot) ; porte Sainte-Anne à Notre- Dame de Paris, III, 168, IV, 98 ; à la Cbaise-Giraud (Vendée), pi. yi, 470 ; à Poussais tVendée), pi. xiv, 324, 334; au baptistère de Parme, III, 354, 430, 427 ; en divers autres lieux, II, i39, III, vignette no 55, 285, 344, 335, 347, 426, 475, IV„483, 409; portes en bronze de Bénévent, Pise, Monreale (voyez Portes) ; verrières de Saint-Denis , III , 380, 402 ; verrières de Poitiers, II, pl.vi.
fîg. 6 (voyez Poitiers) ; tableau de saint Jean-Baptiste à Sienne (voyez Tableaux); œuvres diverses, III, 426, 430, 450,504, 644, 522, IV, 4 82, 305, 379, 407,V,40«; œuvres du xii^ ou xiii» siècles. II, pi. vu, XXI, vignette no 43, III, pi. iv, fig. 3 ; artistes connus du xii« siècle : Audebert, Barnaba, Guillaume (voyez ces noms, 2o table).
Caractères de Fart au xiii^ siècle, époque de vie et d'épanouissement , de sève vive et abondante, I, 3 ; sa fougue de jeunesse, sa vive originalité, le sentiment chrétien représenté par saint François, qui le <l«mine, 45 ; le xin« siècle veut tout spécialiser, extension de l'usage des caractéristiques des Saints, 1 , 57, V, 34 ; les caractères de Tart au xiip siècle sont encore exposés, I, 3S, 44-63 , 260, 324, 325, 364, 364, II, 87, 435, 444, 154, 264, 274, 292, 294, 3 W.
356, 364, 368, 393-398,402,432, IH, 34, 73, 87, 497, 204, 252, 422, 425, 429, 475, IV, 442, 452, 468, 267, 348, 32f, 332, 377, 425, 438, 490, 509, V, 50, 92, 96, 406, 450, 480; monuments du xiii^ siècle donnés dans les planches, I, pi. IX, X, XI, II, pi. xiï, 6g. 5, III, pi. X, XII, XVI, fig. 4, 3, 7, pi. XVIII, XX, IV, pi. m, IV, VIII, XIX, XXI ; dans les vignettes, I, n*»" 4, 3, H, no. 9, 45,24, 33, 34, 39, 44, 46, IIÏ, no» 44, 46, 47. 48, 26, 27, 57, 58, 60, 64, IV, n*» 4, 2, 3. 5, 6, 7, 9, 42, 45, 46, 48, 20, 23, 24, 35, 62, 54, nos V, 43, 35, 41, 42 ; pour les monuments du xiii« siècle (voyez encore Mosaïques, Ivoires, Miniatures, Grasses, Croix, Vitraux, Statuaire, etc.); artistes du xiiio siècle : Amolfo, Cimabue, Giunta, Guido, Nicolas de PiM, Jacques de Turrita (voyez leurs noois, 2* table).
Caractères du xiv«sièc!e, développement du naturalisme, naissance du mysticisme , mouvement vers Tart rao- (jerne, l, 3, 63-75; les caractères de l'art au xiv* siècle sont encore exposés, 90, 323, 325, II, 35, 38, 87, 461, 258,
QUATRIÈlfS TABLE. — TABLE GÉNÉRALE.
294, 395, 364» 364, i97> 404, â05, 409, III, 34, 44, 71, 77, 87. 438, 472, 494, 244, 422, 425, 475, IV, 44, 34,85, 442, 426, 437. 470, 267, 278, 345, 324, 332.
425, 438, 456, 490, 509, V, 50, 96, 404, 266 ; moQumenis du \i\^ siècle donnés âans les planches, I, pi. viii, xii , xx, II, pi. II, fig, 42. 45, pi. m, fig. 8, vi, fig. 7, 8, xiii, XIX, III, pi. VIII, fig. 2, XVI, tig. 4, XVII, XXI, fig. 4, 2, XXII, fig. 3, 4, XXIII, XXIV, XXV, IV, pi. V, xii,
XIII, fig. 4,5, 6, XV, XXIV, xxvii, xxviii, V, pi. m, fig. 4. XII, XIII ; dans les vignettes, I, no» 2, 4, 45, II, n«- 19, 27, 47, 48, 49, m, noB 42, 45, 20, 40, 44, 43, 54, IV, no» 44. 26, 30, 31, 34, 37, 38, V, no» 47, 24, 28, 48 ; pour les mo- Quaients du xivo siècle (voyez encore IvoiBES, Miniatures, Cipoix) ; artistes principaux du xiv© siècle : André de Pise, Bufi'almaco, ThadéeGaddl,Giottino, Oiotio, Guariento, Jean de Pise, Lorenzetti, Memmi, Orcagna, Pierre d*Orvielo, Spinelli, Stefano , Ugolino, Vanni (voyez leurs noms, 2^ table).
Caractères de Fart au xv« siècle , développements du naturalisme el apogée du mysticisme, leur séparation, perfectionnements techniques, 1,4, 75-80, 90, 95 (voyez Mysticisme, Naturalisme); les caractères de ce siècle sont encore diversement exposés, I, 264, 292, 293, 323, 332, 364, II, 44, 260, 264, 262, 295,347. 367, 373, 380, 398, 401, 413, m, 44, 42, 44, 72, 78, 88, 93, 405, 437, 441, 452, 468, 267, 284, 340,345, 457, V, 45, 50, 89, 91, 96, 104, 437, 456, 206; monuments du xvo siècle donnés dans les planches, I, pi. xiii, XVI, XXV, fig. 6, II, pi. Il, fig. 44, 46, 47, m fig. 9, v. IX, XII, fig. 4, 6, 7, 8,
XIV, XXII, III, pi. V, fig. 4, 2, vu, viii, fig. 3, XI, XV, fig. 2, IV, pi. xxiii, XXVI, XXIX, V, pi. VIII, IX, X, fig. 2, B, XI,
XV, XVIII, XIX, XXV ; dans les vignettes^ I, n» 7. II, no» 4 4, 16, 47, 48, 26, 35, 4(5, UI, n*- 43, 28, 30, 32, 35, 49, lYt n« 4,
8, 43, 22, 48, 48, 53, 55, V, 5, 8, 9, 46, 22, 23, 26 (voyez encore Miniatures, Croix) ; artistes primitifs du xv^ siècle :
Fra Angelico, Bellini, Benozzo Gozzoli, Borgognone, Boticelli, del Castagne, del Credi, Lippi, Dalmasio, Donatello, Fabriano, Ghiberii , Ghirlandajo, les Lippi, Lorenzo, Mantegna, Masaccio, Masolino, Memling, délia Robbia, Santi Shongauer, Signoreili, Ucello, Van der Weyden, Van Eyck (voyez tous ces noms).
TrSinsition du xv« au xvi« siècle; artistes : Carpaccio, Colomb, Francia.
de Vin ici, Luini, Pérugin , Pinturrichio , Raphaël , Spagna (voyez leurs noms) ; planches se rapportant à cette période, I, pi XIV, XXIII , XXV, fig. 3, 7, 8, 9, II, pi. II, fig. 13, VI, fig. 9, XII , fig. 9, 10, III, pi. V, fig. 3, 4, VI, XIII, XXI, fig. 5, 6, XXII , fig. 7, XXVI, IV, pi. XVI, V, pi. XXIV, XXVI ; vignettes I, n°* 8, 9, 40, 47, II, n«- 24, 54, III, n«» 9, 40, 44. 24, 25, 53, IV, n~ 27, 32, 33, 39, 44, 47, V, n""" 24, 43, 47 (voyez Heures, Kerver, Simon Vostre.
Caractères de l'art au xvi« siècle ; la Renaissance, l'affaiblissement de la foi,' l'affaiblissement des traditions; développement de l'art sous le rapport plastique, I, 4 ; les artistes sont alors en pleine possession de tous les moyens d'imitation naturelle, 84 ; ascétisme, raffiné dan^ l'imagerie, 98; les caractères de ce siècle sont encore diversement exposés, I, 75, 84-90, 229, 292, 346, 364, II, 248, 347, 356, 405, III, 32, 53, 72, 406, 442, 204,339, 51 3, IV, 24,443, 284, 340, 345, V, 45, 456; œuvres du XVI* siècle, dans les planches, I, pi. xv, XXI, II, pi. II, fig. 14, XII, fig. Il, XIV, fig. 3, XXII, fig. 8, IV, pi. I, IX, XI, V, pi. XIV, XXII, fig. 2, 4, XXIII ; vignettes, I, no» 5, 44,14, 20, IV, n«-40,54,Y, • . no 46 ; principaux artistes du xvi* siècle : Fra Bartholomeo, les Carraches , Corrége. Cousin, Durer, Ferrari (Gaudenzio), Garofolo,Holbein , Jules Romain, Lucas
CUÙi
GUIDE DB L ART OHRiTIBN.
de Leyde, Marc-Antoine, Michel-Ange, Paul Vëronèse, del Sarto (André), Sebastien del Piombo, Sodoma» Titien Tinloret (voyez ces noms, V table).
Caractères du xvii« siècle, développement des deux précécienls, relief des formes, compositions dramatiques, souvent tendance au maniérisme, I, 92, 93^ 98, 100, 326, II, 324, III, 72, 142, 149, 472, 389, IV, 284, 345, V, 404 ; œuvres du xviio siècle, planches, II, pi. ix, V, pi. ii, Gg.
2, VI, fig. 4, vignettes, I, noR 46, 24. III, no 49, IV, no» 43, 50, V, 2, 30, 33, 36, 49; œuvres du xyii^ siècle citées, I, 90, II, 39, 44, 43, 404, III, 83, 322, 339, 354, 436, IV, 208, 247, 334, 434, V, 404, 226, 340, 548, 404 ; principaux artistes du xviio siècle : l'Albane, le Bassano, le Bemin, Breughel, Gallot, Caravage (M.- Ange) , Champagne, Chiliang, Claude Lorrain, le Dominiquin, le Guerchin , le Guide, Lanfranc, Le Brun, Le Clerc, Le Sueur, Murillo, Poussin, Puget, Rembrandt, Rubens, Sacchi (André), Sassoferrato, Teniers, Valenlin, Van Dyck, Velasquez. (Voyez ces noms.)
xviii® siècle, caractère, décadence complète de Fart chrétien, afféterie, pau> vreté d'idëes, I, 4, 98, 400, a26, II, 229; œuvres du xviii« siècle : I, 99, II, 37, 43, 247, 248, 229, III, 419, 323, 338, 435, 445, 458, 492, IV, 104, 420; artistes du xviiio siècle : Boucher, Mengs, Sulleyras, Vanloo, Wateau. (Voyez leurs noms, 2e table.)
xixo siècle, mouvement de rénovation d'abord purement plastique, I, 104 ; artistes du XYiiio au XIX* siècle : Canova, David (voyez leurs noms, 2* table); réveil de l'art chrétien, 408, 409, 440; œuvres de l'art chrétien au xix® siècle, planches, I, pi. xvni, XIX, XXVI, II, pi. XII, 6g. 42, V, pi. VI, fig. 2, VII, XVI, XX , XXI, XXII, fig. 3, XX vu; vignettes, III, n^ 8, IV, n© 4 0, V, no« 40, 44, 34, 34, 38; artistes du xix« siècle : Becker, Besson, Bonnasieux, Cornélius, Flandrin, Fuhrich, Girodet, Halle», Ingres, Orsel, Overbeck , Perin,
Pugin, Shadow, Sereni, Steinle,Scbfifl(Br, Tenerani, Veit, Vernet. (Voyez leu»
noms, 2* table.) .
SIÈGE ËPiscoPAL surmonté d'une colombe, II, 90.
SIENNE , rivale de Florence au xin< et xive siècle pour la culture de l'art, I, 64, 63; pavé de sa cathédrale (voyez Pavé) ; peintures murales au palais manicipal, III, 454, 452, 456, 459, 463, 469; slalles delà chapelle, II, 465; peintures dans la maison de sainte Catherine, V, 547; tableau de la galerie (xii* siècle) représentant saint Jean-Baptiste et son histoire, III, 95, IV, 348, 489, V, 90, 97, 98,402,103,443.
SI6LE, lettre isolée, destinée, dans les inscriptions, à exprimer un mot entier oa une syllabe; sigles sur le titre de la Croix, II, 350; sigles associant les archanges saint Michel et saint Gabriel au Christ, II, 426, III, 273 ; sigles désignant saint Gabriel, III, 289; sigles sur la croix de saint Benoît, II, pi. xvi, fig. 5, p. 338, V, 375.
SI6NAGULU1I DEl ou Sceau db Dieu : ce que c'est, III, 209; il est porté par les Anges, id. ; par Notre-Seignear lui-môme, IV, 378.
SIGNATURE (Salle de la), au Vatican:
peintures dont elle a été ornée par Raphaël. (Voyez Raphaël, %^ table.)
SIGNES. Signes hiéroglyphiques, I, 47; signes iconographiques ou symboliques en général, II, 56-90 (voyez Nihbb); signes divins, 151 ; signes représentant le Christ, 1, 48, 22; signe du salut, la Croix, 27; signe de la Croix, II, 332; palme, signe du martyre, 1 1 34 ; signes du zodiaque, I, 60, III, 500, 503, 542.
SIGNIFICATIONS, toujours bonnes, souvent élevées, attachées par les premiers chrétiens aux images allégorique qu'ils avaient empruntées aux païens, I,
SILENA (Roi de) : dansles légendesde saint Georges, V> ^82.
QUATRIÈME TABLE. — TABLE GÉNÉRALE
SIMPLICnS) sublime dans les grandes choses, II, 455; elle est un des traits les plus caractéristiques de la véritable élévation de Pâme, V, 556; elle est requise spécialement pour bien représenter sainte Thérèse, id.
SINAI. Au temps de Moïse, il faut s*élever sur le Sinal pour apercevoir Dieu, II , 158; le corps de sainte Galberine transporté et enseveli sur le mont Sinal, III, 259, V, 507, 509.
SINGE, donné pour emblème de TAvarice, III, 477.
SION, emblème de Mario, III, 54.
SIROLO, dans la Marche d^Ancône:
crucifix qu'on y vénère, III, 242.
SITES personnifiés, III, 523, 531.
SITUATION prise dans sa généralité, dans les compositions de Part primitif, 1,47.
SIX, NoMBBB. Son emploi et sa signification, II, 422, 425.
SIXTE III (Saint), pape, 432-440, auteur des mosaïques de Sainte-Marie-Majeure, I, 477, II, 9.
SIXTE IV, pape, 1474-4484, auteur de la chapelle Sixline, — Giborium qui lui est dû et qui est conservé dans les cryptes de la basilique du Vatican , V, 482, 487, 493; son tombeau, III, 455.
SIXTE V, pape, 1585-4590; ses armoiries mises en jeu dramatique, V,
SIXTE (Saint-), église à Rome, ornée de peintures sous la direction du Père Besson, V, 388.
SIXTINE (Chapelle), palais du Vatican : sa construction toute faite pour la peinture, 1, 479; ce qui lui manque sous 1» rapport de l'architecture, 249; disposition de ses peintures, 480; leur description, 84, 483, II, 450, III, 340, 352, V, 483.
SOBRIfiTfi^ vertu, 111, 472, 479.
SOCRATE, représenté comme modèle de la vertu humaine, III, 448 ; comme type de la philosophie, 483.
SODOME, ruine de cette ville, au Campo-Sanlo de Pise, IV, 50.
SOEST, ville de Westphalie, autel de Sainte-Walburge à Soëst, III> 444; église de Sainte-Marie-de-la-Prairie, 377; tableau allemand du xni<) siècle,
SOIR, images auxquelles il prôte^ III,
SOLDATS ; le rôle de soldats au pied de la croix généralement pris en bonne part, IV, 322, notes P^ P'; soldats acclamant le Fils de Dieu sur la croix, II, 446, IV, 348, 320; les deux soldats mis en opposition sous la croix triomphante, II, pi. IV, XV, 335, 368, 374, note F; sur le saint Sépulcre dans la Résurrection, pi. XVIII, 373 ; les soldats su ries médailles au labarum, pt. xxv, flg. 5, p. 335; soldats employés pour exprimer le triomphe de la Croix, 336 ; soldats ou gardes dans la scène de la Résurrection, 384, 382.
SOLEIL : le soleil et la lune, mis à leur place par le Créateur, II, 455, IV, 43 ; portés par les anges, III, 242, 448, IV, 43; comment'on a représenté le soleil et la lune dans l'art chrétien, III, 354, 54 4 ; le soleil représenté par le phénix,
II, 7, 284 ; son image nimbée, 72 ; il est représenté avec réminiscence d* Apollon,
III, 513; il est représenté par le pape, 358, 359 ; le soleil et la lune aux angles des sarcophages païens, lll, 386, V, 3, note F ; le soleil et la lune dans le crucifiement, I, 245, II, pi. XVII, fig. 3, 5, p. 384, IV, 344, 329, note P; dans la descente de Croix, IV, pi. xiv, p. 334; sur la croix, II, pi. xviii, fig. 6, 7, p.
364, 384, IV, 372 ; associés au Christ triomphant, II, 442; dans l'Ascension,
IV, 403 ; le soleil et la lune appliqués comme emblèmes à Marie, III, 56, 57, 145, 420, 424 ; soleil offert en pèrspec^ tive à l'Espérance,. 437, 443; reposant sur la poitrine de la Charité, 443; tenu dans sa main, 445, 472 ; reposant sur la poitrine de saint Thomas d'Aquin,V,442.
2fi6
SOLESMES, la nouvelle abbaye fondée par dom Guéranger, IV, 442 ; statues de Solesmes, 442, 443, V, 459.
SOMASQUES (Frères), ordre religieux, V, 408.
SOMMEIL de rEufant Jésus, III,
SOPHâD£S, Roue de la vie, à Sophadès, dans la Grèce moderne, lU, 350.
SOPHIE (Sainte}, la sagesse éternellej si on peut la représenter comme mère de la foi? m, 430.
SOPHIE (Sainte-), la cathédrale de Gonstantinople transforméâ en mosquée, réparations qui ont fait "elrouverses anciennes mosaïques^ 1, 37 ; pour ces mosaïques elles-mêmes (voyez Mosaïques].
80RIAN0, ville de Galabre^ image de saint Dominique qu'oa y vénère, V, 383,
SORBONNE (Pierre de], anecdote rapportée par Joinville au sujet de ses vêtements, I, 324.
SORBONNE^ la Société de Sorbonne> sous le patronage de sainte Ursule, V,
SOUFFLE, moyen de le représenter, II, 477, 478, IV, 47 (voyez Esprit-Saint,
Vents).
SOUFFLET dont se sert le démon pour éteindre le cierge de sainte Geneviève, V, 529.
SOUFFLETS reçus par Notre-Scigneur dans sa Passion, rappelés par une main, II, 443, 414.
SOULT (maréchal), sa galerie de tableaux espagnols IV, 229.
SOUR, ville de Syrie, pavé en mosaïque qu'on y a découvert (voyez Pavé).
SOURCE d*eau vive, un des litres donnés au Christ, II, 487 (voyez Fleuves;.
SOURCES où puiser la connaissance du sujet à représenter par les moyens de l'A'rt; sou ces authentiques, 1, 186-488;
sources d^ulhentictté douteuse, 489-
SPASIMO de Sicile, nom^donné à un tableau de Raphaël, représentant Jésos tombé sous le poids de sa croix, sur le chemin du Calvaire, IV, 303 (voyez Raphaël, 2e table).
SPIRITUALISME dans Fart, 1, 404
(voyez Mysticisme)*
SPOLÊTE, mosaïque dans la cathédrale (voyez Mosaïque).
STALLES en marqueterie, chapelle du palais municipal à Sienne, II, 465; sculptées à Saint-Bertrand de Cominges, III, 453; dans la cathédrale d'Amiens (voyez Amiens).
STANZE, ou chambres du Vatican peintes par Raphaël (voyez Raphaël, t^ table).
STATUE, restrictions apportées à l'usage des statues, du moins en Orient, par la discipline ecclésiastique, I, 428:
statue en bronze de saint Pierre, à Rome, y, pi. 1, 448; statue de rimmiculée-Conception, élevée solennellement à Rome, III, 449.
STATUAIRE de nos cathédrales, I, 56, 58, 59, III, 447. V, 54 (voyez ScuL^ tube).
STEHMA, couronne des empereurs d'Orient, II, 75, 76.
STÊPHATON, nom donné au porteéponge, IV, 325.
STIGMATES lumineuses du Christ dans la gloire, II, 494 ; sur ses membres, attribut de sainte Brigitte, V, 554 ; stigmates de saint François, II, 396, III, 223, V, 392, 394, 535; de sainte Catherine de Sienne, Y, 546.
STROZZI (chapelle), à Santa-Maria- Novella de Florence, peinte par Orcagna (voyez Orcagna, 2'' table).
STUART, tombeau .des derniers Stuarts, par Canova, III, 344.
STTLE, dans le négligé des peintures primitives des Catacombes, I, 9, 43;
QUÀTRIÈMB TABLE.
Style byzantio, 35-88 ; style en arcfaitecture, 67, 107; l'architecture ogivale susceptible d'un style aussi pur que l'arehîtecture grecque, 67.
STTLITBS, comment ils sont représentes dans différents monuments grecs, V, 408.
8ÏÏAIRS8 (saints), II, SÎ4-227, 830, t3S» S33, note a
SUBLIME, seul superlatif du beau, I, 169; sublime de la simplicité, II, 455.
SUBIAGO, première retraite de saint Benoît, le Saint sa décide à l'abandonner, Y, 371; peintures du xiii* siècle dans réglise de Subiaco, IV, 483.
SUGBS8A, chrétienne au souvenir de laquelle était consacrée une médaille de dévotion , portant sur ses deux faces :
Sitcesta vivas (voyez MAdaille).
SUGER, le grand abbé de Saint- Denis; ministre des rois Louis YI et Louis YII, promoteur de l'art, I, 44 ; vitraux de Saint-Denis qui lui sont dus, m, 379.
SUJETS. Des sujets dans l'art chrétien et de leur choix, I, 473; de leur appropriation aux lieux^de leur association, 476- 484 ; de la subordination dusujetau but, 182-485; il vient un temps oii le sujet religieux n'est plus qu'une occasion pour obtenir des succès d'exécution, 86; choix des sujets devenus tout arbitraire, III, 804; réserve quant au choix des sujets chrétiens, et aux moyens de les rendre dans l'antiquité primitive ,1,9, ^0, 45; sujets mixtes, 44, 45.
SUHAMITE, résurrection de son fils par Elisée, I, 54.
SUPPEDANEUM . Support des pieds du Christ sur la croix, II, 354, 368, 38i, 399, 404, 408, IV, 378.
SURPLIS : vêtement ecci^iaïttique, I, 349; attribut de saint Louis de Gonzague, V, 439.
SYLVESTRE I (Saint) , pape (voyez 4re table) : part qu'il prit aux constructions de Constantin, I, 32.
<-* TABLE GÉNÉRALE
STI.VESTRE*inh:apitb (Saint), église à Rome, où Pon prétend conserver la tôte de saint Jean-Baptiste et l'image d'Édesse^II, 248,238, 229.
SYLVESTRE (chapelle Saint-) attenante à l'église des Quatre-Couronnés, à Rome, peintures du xiii^ siècle dont elle est ornée, IV, 322, 327.
STLYIE, mère de «aint Grégoire le Grand: son portrait, V, 44, 298, 299.
SYMBOLE des Apôtres ou Credo, divisé en douze articles et servant à les caractériser. Y, 202 ; attribut de la Foi, III, pi. XIII, 434, 433.
SYMBOLE. L'emploi des symboles .
dans l'art est nécessaire pour exprimer des idées, 1, 70 ; le symbole est l'âme de l'art, tandis que l'imitation de la nature en est le corps, 303 ; symboles du Christ, 22, 28 ; ses images symboliques, II, 239 (voyez Emblèmbs, Signes).
SYMBOLISME, langage des symboles^ ses fondements, II, 57 ; manière symbolique ou didactique comparée à la manière narrative, I, 26, 477, 242-218, II, 4 54 ; symbolisme dans le paysage, I, 337 ; symbolisme des signes et des dispositions iconographiques, II, 57-426 (pour le dé-, tail, voyez la table particulière du volume); symbolisme primitif comparé à celui du moyen âge, I, 38 ; symbolisme primitif, spécialement, II, 58, 236 ; extension du symbolisme au moyen âge (xiie, xiiie siècles), I, 42, 45, 56 ; II, 46 ; symbolisme et mysticisme comparés, selon les époques, IV, 448; dispositions symboliques pour rendre les visions de l'Apocalypse, 465.
SYMÉTRIE fondamentale, nécessité d'équilibre^ dans l'architecture, II, 220 ; son application aux arts figurés et à la littérature, id.; le besoin de symétrie fait chercher un saint à mettre en regard de la sainte Vierge aux cotés du Christ triomphant, II, 425 ; ce besoin fait porter les Mages au nombre de quatre ou \ôi fait réduire à deux, IV, 465.
STMIIAQUE, pape, 498-5U, reprësenlë dans la mosaïque de la basilique de Sainte-£;nès, voie Nomonlane, V, 246.
SYNCRÉTISME, amalgame de différentes doctrines. Des amalgames de ce genre entre le christianisme et le paganisme, avccle paganisme orientaUurtout,
au III* siècle. Peintures^ œuvre do sjacrëiisme phrygien, que, par méprise, m avait d*abord crues chrétiennes, I, U.
SYNAGOGUE personnifiée ou représentée autrement, opposée à TÊgiise, l 33, 34, 6<, 53, 98, 245, II, 281. III, 377, 379, 380, 384 , 402, 403, IV, 30,
furent particulièrement tentées; au ii^et I 58, 70, 294, 329 (voyez Église).
TABERNACLE de Moïse, soins donnés à sa construction, T, 4, II, 348 ; image de rËglise, III, 365.
TABERNACLE ou Ciborium (voyez CiBORiuu, OR San Michèle).
TABLE eucharistique représentée par un repas, I, 44.
TABLES DE LA LOI données à Moïse, à Saint-Pierre (voyez Moïse, Saint-Pierre, 4re table, Don, ci-dessus) ; attributs de Moise, V, 44; attribuées au Saint-Esprit, II, 497 ; attributs de la Foi, III, 434.
TABLEAU : dans quel sens un tableau est une œuvre d'architecture, I, 342 ; tableaux d*autel, leur condition spéciale, quant au choix du sujet et à la composition. 4 40, 474, 478, IV, 204; le tableau devenu dans l'art une machine compliquée, I, 95 ; tableau chez les anciens , I, 8; comment ils se sont perdus, id. ; les chrétiens de même devaient avoir des tableaux qui se sont perdus par les mêmes causes, 9; tableaux, nombreux, au xi:io siècle, 58; tableaux peints en Thonneur des saints canonisés en 4867, 440 tableau de genre, religieux, III, 294 tableau animé miraculeusemenl, II, 30.^i tableau miraculeux, IV, 407^ tableaux donnés par les vainqueurs des Palinods, I, 98 (voyez Palinods); tableau du xii» siècle dans la galerie do Vienne (voyez Vienne) ; tableau grec du Musée
du Vatican, comparé à la dalmatique impériale, IV, 508, V, 409 (voyez Dalmatique) ; tableau russe (voyez Rcsse] ; tableau à compléter par TimaginatioD , I, 489.
TABLETTES en ivoire, en métal (voyez Diptyques, Triptyques', Ivoires) ; tablettes en mosaïque, du baptistère de Florence, III, 337.
TA6ASTE, ville natale de sainte Monique et de saint Augustin, V, 524.
TAILLE respective, sa signiûcation en iconographie, II, 448, 449, IV, 449; taille gigantesque de saint Christophe, V, 279, 280.
TAMERLAN, ses trois drapeaux, 1 , 380.
TAPISSERIE, mode de composition spécialequi convient pour une tapiss^ie, I, 223; tapisserie de Bayeux, 325; de Montpezat, 342; tapisseries du Vatican, I, 223, II, 477, IV, 456, 457, 178, 384, V, 482, 241, 253 (voyez Raphaël, 2e table).
TARASGON, culte de sainte Marthe dans cette«ville, V, 469.
TARASQUE, sorte de dragon dompté par sainte Marthe, V, 469, 470 (voyez Dragon}.
TARQUIN sous les pieds de la Tempérance, III, 466.
QUATRIEME TABLE. — TABLE GÉNÉRALE
TARTA6NI (Alexandre), célèbre ju< risconsulte de la fin du xv« siècle : son tombeau à Bologne, ill, 33^, 344.
TâU, signe Tau inscrit sur les maisons des Israélites , I, 54; attribut de saint Antoine, V, 349.
TAUREAU, nom appliqué au Christ, II, f87; taureaux de la vision d*Ezéchid, de Raphaël , I, 33H ; rapport de la figure du taureau avec les chérubins, III, 325 ; la figure du taureau dans l'art assyrien, id.; taureau dans la légende du mont Gargano, et relativement à l'établissement du culte de saint Michelencelieu,III,278;le char de la lune traîné par des taureaux, 854; taureaux^ attribut de la nuit, id.
(voyez BoBUP, Lune, Nuit).
TEINT dans la carnation, I, 394.
TEINTE dans la peinture, I, 343, 344, 365, 369, 370.
TEMPÉRANCE, vertu : comment ou Ta représentée, III, pi. xxv, 449, 461, 462, 466.
TEMPLE de la Nature, I, 4 ; temple de Salomon, 2 ; figure de l'Église, 365 ; ses degrés montés par Marie, IV^ 94-95 ; Marie dans lo temple, 96.
TEMPLES de la Grèce, Ubieau suspendu le long de leurs murs, I, 8 ; temple détruit par sainte Radegonfle, Y, 533 ; temple de Romulus et Remus transformé en église, 1, 20.
TEMPS personnifié, III, 349, 350, 487, 493.
TENAILLES attribuées à sainte Agathe, à sainte Apollonie, V, 488, 514.
TÉNËBBES, leur signification, I, 354.
TENTATION, moyens de Tex primer, IIÏ, 298, 309, V, pi. VI, fîg. 4 ; tentations do Noire-Seigneur, lY, .59, 214- 246 ; tentations des saints, comment il convient de les représenter, >*, 20 ; caractère fanlastique attribué nux tentations do saint Antoine, I, 92, Y, 20, 368.
TENUE chaste des Orantes, I, 43.
TERRE, différentes acceptions, III, 528 ; terre, planète, son importance dans
l'univers^ III, 547; terre entendue aussi do sol qui nous nourrit, du monde habité ; de quelle manière, dans quelles circonstances on l'a représentée dans l'art chrétien, I, 60, IL 442, III, 378, 499, 548, 524, 528, 529, IV, 329; terre, élément, in, 344.
TERRE-CUITE, buste de Notre-Seigneur en terre cuite, cru de l'antiquité chrétienne, et qui n'est probablement que du XV* siècle, II, pi. xii, fig. 4, p. 245 , 248, 260.
TESTAMENTS. Faitsde l'Ancien et du Nouveau Testament, spécialement repré* sentes dans l'antiquité chrétienne, I^ 47, 24, 25; histoire de l'Ancien Testament à Sainte-Marie-Majeure, 216; agencement des faits de l'Ancien et du Nouveau Testament, dans un ensemble de représentations, I, 56 ; ces faits associés, IV, 59; rapports de l'Ancien et du Nouveau Testament représentés dans la vision d'Ézéchiel, III, 336 ; figures des sacrements dans l'Ancien Testament, 240; faits de l'Ancien Testament associés à la parabole du bon Samaritain , lY, 75; saints de l'Ancien Testament, leur droit au nimbe, II 46, 17 (voyez Alliance).
TESTATEUR, ?a mort sur la croix , acc6«plit le mystère du Nouveau Testament, I, 53.
TÊTE. Signification attachée à la tète humaine. H, 7 ; signification de la (ôte suivant qu'elle est couverte ou découverte, 94-94; tète découverte de Marie, III, 34 (voyez Yoilb); tète de saint Paul accidentellement couverte, Y, 454 ; tète du Christ sur la croix, comment inclinée, II, 388; tètes d'anges ailées, III, 203 ; tète de saint Jean-Baptiste dans un plat porté par lui-môme. Y, 94 ; saint Denis et autres .saints martyrs portant leurs tètes dans leurs mains, 248 ; sainte Félicité caractérisée par les tètes de ses sept fils, 500 ; tète qui crache représentée parmi les signes de la Passion, II, 443, 444; tètes sur les tombeaux, lil, 510 ; tète de
mort au pied de la croix, II, 364, 368,
IV, 321, 329; attribut de saint Bruno,
V, 397; attribuée à saint Léonard de Port-Maurice, 434; attribut *de sainte Marguerite de Cortone, 544 ; tête de mort couronnée, attribut de saint François de Borgia, 436 ; tête prise pour unité de mesure du corps humain, I, 257, 258.
TfiTRÂMORPHE, figure dans laquelle on réunit sur un seul corps les quatre têtes d'animaux de la vision d'Ézéchiel, III, 225, 230, 232, 256.
THÉATINS, Ordre religieux, V, 401.
THËBÂIDE, ses déserts, peuplés de pieux anachorètes, I, 204 [voyez Pères i)U DÉSERT et, 2« table, Lorenzetti).
TH£0DELIND£, princesse de Bavière, reine des Lombards par son mariage avec Antharic, en 589, fut autorisée par la nation, après la mort de celui-ci, à élever à la dignité royale Agiluphe qu'elle prit pour époux ; Âgiluiphe lui-même étant mort, elle gouverna elle-même pendant la minorité d'Adaioad, son fils, jusqu'à sa mort vers 625.
Croix qui lui est envoyée par saint Grégoire pour sou fils, II, pi. xviii, 344 (voyez Croix) ; fioles qui lui avaient été envoyées, contenant de l'huile recueillie près des tombeaux des martyrs, pi. xvii, 344 (voyez Fioles) ; sarcophage où l'on croit qu'était représenté son baptême et celui d'Agiiulphe, III, 442 ; elle dédie à saint Jean-Baptiste Tégiise de Monza, lieu de sa résidence royale. Y, 442.
TH£ODOSE, empereur, 379-395 : obelisque quMi fit élever dans l'hippodrome de Gonstantinopie, I, 39 ; son caractère, sa faute, chrétiennement réparée, V, 304, 305, 306 ; combien c'est à tort qu'à Chartres on l'a représenté comme vaincu sous les pieds de saint Âmbroi«e, 307.
THEOLOGIE, la reine des connaissances humaines, 1, 4 20, ce qui lui donne une apparence d'âpreté, 424; théologie spéculative et théologie pratique personnifiées par Thadée Gaddi, lU, 484, théologie personnifiée par Raphaël, I^ 420,
236, 342, 488, IV, 34, V, 502; théologie représentée dans une salle de l'Université de Bonn, III, 494, 492.
THEOPHANIE , fille de Romain l6 Jeune , empereur d'Orient (épouse de Olhon II, empereur d'Allemagne, régente pendant la minorité d'Othon III , son fils), voyez Othon: son influence sur la culture des arts aux borda du Rhin, 41 , V, 446.
THÉOPHILE, empereur d'Orient, 829- 842 : lettre qui lu! est adressée par les trois patriarches d'Orient, II, 206.
THTRSE, baguette entourée de pampre ou de lierre, surmontée d'une pomme de pin, attribut de Bacchus et des Bacchantes, 1, 44.
TIARE : sa forme, suivant les époques, avec ou sans couronne, ou avec trois couronnes, V, 336; signification dej trois couronnes, I, 452, V, 446, 336; la tiare attribuée à Dieu, II, 452, V, 476 ; à Dieu le Père, 452; aux trois personnes divines, pi. v ; au Père et au Fils, 493 ; au Fils de Dieu fait homme, 275, IV, pi. XXVIII ; à Jésus-Christ sur la croix, II, 394, 393; à Marie, [III, 44; à saint Pierre, II, 94, V, 127, 449, 450, 474; soutenue sous la tête de saint Pierre crucifié, par le roi et la reine d'Angleterre, II, 447; tiare attribuée à Melchisédech, V, 59; attribut des saints Papes, 336, 337, 338; de saint Grégoire en particulier, 304 , 338 ; de la Foi, III, 434, 432; la tiare employée comme attribut persistant, II, 33.
TIB£RE^ empereur romain, légende d'après laquelle il aurait été guéri par la sainte Face, II, 222.
TIGRE, un des quatre fleuves du Paradis (voyez Fleuve).
TITRE nE LA Croix, II, 349-354 ,
TITUS. Peintures de ses thermes, I^ 6, 40-42.
TOGE, vêtement principal des Ro*
QUATRIÈME TABLE. — TABLE GtoÉRALG.
mains, dont (Probablement est dérivé la chasuble, I, 3U, 315, 347.
TOMBEAU. Idées de vie exprimées sur les tombeaux, I, 32 ; appropriation des formes et des décorations d'une église aux tombeaux , 420 ; représentalion des vertus bien placées sur les tombeaux, II, 474 ; génies sur les tom* beaux, 3i4.
Tombeau de la sainte Vierge rempli de fleurs I^i ^36.
Tombeau de saint Laurent représenté au revers de la médaille ^uceua vivm^ I, 34. (Voyez Sucessa.)
Tombeaux des trois premiers siècles.
(Voyez Catacombes, Loculum, Argaso-
UUM.)
Tombeaux des iv®, ve, vi® siècles.
^Voyez Sarcophages.)
Tombeaux de Othon II» empereur, x« siècle. Y, 446, 452; de Clément II, pape, XI* siècle, 111, 450, 455, 464, 467; de Dagobcrt, exécuté au xiii^ :^iècle>III, 337; du cardinal Gonzalve Rodriguez, xiiie siècle, m, 22, V, 347, 320; de Henri de Fistingen , évèque de Trêves, iuii« siècle, III, 324, 355; de Gan Signorio Scaliger, à Vérone^ xiv* siècle, 462; de saint Pierre, martyr, exécuté au xiv« siècle, 468 ; de Simon de Pazzi , xive siècle, II, 440; tombeau attribué d'exécution à Giottino, II, 440, III, 463; de Paul II, pape, xv«siècle,439,IV,383,5bo; de Sixte IV, pape, III, 455 ; de Jean II, roi de Castille, 455 ; de François Foscari , doge de Venise, 433; d^André Vaudra mini, id., 443, 444, 463, 468, note J' ; du cardinal d'AloDçon, m, 336, V, 225; du Tartagni, III, 439, 444; de François II, dttc de Bretagne, exécuté au xvi« siècle, 435, 452, 463, 468 ; de Erard de la Marck, évéque de Liège, xvi* siècle, III, 435, 444, 454, 460. 466, 477; de Louis XII, roi de France, 455; du cardinal d'Amboise, 444^ 457; des Médicis, 508 (voyez Pe.nsibro); de Jules II, pape, V, 62; de Michel- Ange, m, 393; du maréchal de la Pa* lisse, III, 324, 453, 458, 463, 468; d*A-
leiandre VII , pape, xvii* siècle, 323 ; de Clément XIII , pape, xviii« siècle, I, 404. III, 344; des Sluart, III, 344; de lady Nightingall, 324; de Pie VI, pape, XIX* siècle, I, 404.
TON , se dit du degré d'intensité des clairs ou des ombres, I, 343, 3^4, 364.
T0N6I0RGI [le P. François), jésuite, successeur du P. Marcbi au collège romain , conservateur du musée Kircher :
gravure d'un vase de bronze tenue de sa bienveillance, 111, oâ5; gravure d'une cbà&se dont la communication lui est due, V, 418,
TONGRES, ville de Belgique, ivoire qui en provient. (Voyez Ivoire.)
TONQUIN (ses martyrs), V, 239, 294 « 292. ^
TONSURE ou couronne cléricale : sa définition^ II, 400; sa signification, id., 404 ; son origine, id., id.,V, 129 ; ses différentes formes, IL pi. vij404-104,V, pi.
Xi, 430, 434; la tonsure cléricale, attribut spécial de saint Pierre, I, 57, II, 58, 403, 404, V, 27, 40, 423, 426, 428, 429- 433, 445, 449; de la tonsure cléricale mal comprise est provenu Tusage de représenter saint Pierre chauve, 432, 133; attribution accidentelle de la tonsure à saint Paul, 454.
TORCHES éteintes des Génies sur les tombeaux, III, 344.
TORREGREMATA (Jean db), dominicain espagnol et cardinal, mort en 4468, fondateur de la confrérie de i 'An nu adation, à Rome, IV, 414.
TOSI (galerie du palais), à Brescia :
Christ de Raphaël qui en est le plus précieux joyaux, II, 349, 383, 412.
TOTILA, roi des Goths : son entrevue avec saint Benoit, V, 372.
TOUR DE David, emblème de Marie, III, 57, 426, 467; tour d'ivoire, 427; tour emblème de TËglise, 1 , 28, 367 ; saint Pierre et saint Paul qualifiés de tours, V, 455; tour attribut de sainte Barbe, 544; tours des armoiries de Cas-
GUIDE DE L ART GHREl'lEN.
tille, attribuées à saint Ferdinand, 445.
TOUR DBS MIROIRS (Tor degli specchi), nom du couvent des Oblates, fondées par sainte Françoise Romaine, V, 554.
TOURNAL (M.), et non pas Tounal , consorvaleur du musée de Narbonne :
ivoire dont la communication lui est due, II, 478.
TOURS : verrières de sa cathédrale, I, B3, V, 347, 35S.
TOXOTIUS, fils de sainte Paule, Y, 52Î.
TRADITION. Avantages de la tradition et de l'esprit traditionnel, leur importance dans l'art, I, 449, 226; données traditionnelles maintenues dans l'école do Pise, 63 ; courants différents de la tradition, II, 3 ; la Renaissance abandonne les traditions iconographiques,4 04.
Tradition, entendue des faits, fermeté à la maintenir, I, 4 48; les traditions peuvent se fausser par leur transmission aveugle, II , 258 ; traditions transposées, 244; traditions relativement aux traits et aux images de Notre-Seigneur, 204, 205, 244, 248, 230,264.
TRADITION DES clefs à saint Pierre, I, 244, II, 274, V, 475, 478, 484, 482, 485, 489, 242.
TRADUCTION, comment il faut quelquefois en forcer l'expression pour rendre l'original, II, 300.
TRAITS du visage comparés à la physionomie, II, 200.
TRANSFIGURATION représentée avec une pensée de glorification en général, II, 430, 434; figurée par les trois jeunes Hébreux dans la fournaise, motifs, IV, 64 ; associée au psaume XX , motifs, 74 ; nuée qui enveloppe Notre- Seigneur dans la Transfiguration.
' Gomment la transfiguration a été représentée, IV, 220-224; spécialement à saint Apollinaire in classe de Ravênnes, II, 424, 344, 430 ; dans l'église des Saint8*Nérée-et-Aquilée, 430 ; sur la
dalmatique impériale, 44â ; par Giotto, Fra Angelico, le Pérugia, Raphaël (voyez leurs noms, 2® table].
TREIZE, nombre, II, 425.
TRENTE, C )ncile de Trente, I, 431.
TRIEUNE, nom dohné en Italie à la voûte absidiale, II, 448.
TRIBUS (les douze) d'Israël, représentant la généralité du peuple* fidèle , 1,21^ II, 14 9, 429, IV, 65 (voyez Basais).
TRIGLINIUM DE LÉON III, salle principale de l'ancien palais de Lalran , ses mosaïques (voyez Mosaïques).
TRINITÉ (Mystère de la très -sainte):
manière la plus simple et la plus sûre de la représenter, II, 484, 484; ses plus anciennes représentations, 482 ; occasions et motifs de la représenter, 483; la Trinité représentée par trois figures:
par les trois anges qui apparurentà Abraham, 469, 195, IV, 49 ; par trois Angw tenant conseil, I, pi. xvii, II, 195, 496, III, 345, 346 ; par trois figures humaines semblables, II, pi. vhi, 489-491; ces trois figures enveloppées dans un même manteau, pi. v^ 472, 196 ; par trois figures humaines dissemblables, 470, 471, 189, 494 ; condamnation des représentations de la sainte Trinité par une figure à trois tètes ou une tète à trois visages, 485. 488, III, 304; mystères de la Trinité et de la Rédemption asso* ciés, 11^ 446, 484, IV, 73; sainte Trinité représentée par des figures graphiques, triangles, trois cercles, H, 485-488; par trois doigts levés, 190 ; ordre hiérarchique des personnes divines dans les représentations de la sainte Trinité, 470; rapports de procession, IV, 10 ; opéntions^ 44, 496 ; Trinité délibérant a>'aot la création, IV, 4 ; concourant à la créiiion. II, pi. VIII, 439, 470, 494 ; distiaction des personnes dans la création^ IV, 11, 49; la Trinité délibérant avant Hdcarnation, I, pi. xvii, II, pi. v, 79, IV, 79, 80 ; Trinité dans la représentation I de l'Immaculée Conception, III, 123 ; du
QtATRIEIfS TABLE. — TABLE GÉff^RALE.
couronnemeot de Marie, II« 47S, IV, 45S, 455, 456; Trinité dans la représentation d'un psaume, 66 ; dans la Dispute du SaifU^SacreTnent^ III, 488; impossibilité de comprendre la Trinité, exprimée par un enfant qui essaie de transvaser la mer dans un petit trou, V, 343.
TRINITfi (Ordre de la), III, 398.
TRIOMPHE, pensée du triomphe dominante dans l'art chrétien primitif^ en générai , 1 , 84 , II, 67 ; caractère qui se développe et devient tout à fait prépondérant à Tépoque de Constantin, I, 48, 49, 29^ IV, 447 ; époque elle-même de triomphe pour TÉglise^ 4,44; triomphe par la mort, tt ; par la croix, I, 27, 402, II, 340 ; triomphe dans le supplice, 1, 4 6 ; triomphe par le martyre, 31, 32; exprl.
mée par la palme, II, 67 ; pensée du triomphe dans le crucifix, 388.
TRIOMPHE DE LA HORT [voyez Mort).
TRIPTYQUES (voyez Diptyques), triptyques en ivoire (voyez Ivoire) ; reliquaire en cuivre ciselé, forme de triptyque, IV, 433; triptyques moscovites publiés par Papebrocb, V, 284 ; triptyque» russes modernes> IV, 44 4 •
TRIVIUM, nom donné à l'ensemble des études littéraires comprises dans les sept Arts libéraux, III, 482.
TROIS, nombre: sa signification, son emploi, II, 424, 422 ; les trois clefs, les trois couronnes, V, 4 46 ; les trois morts et les trois vifs, iV, 486-488 ; trois faces, trois tètes, trois visages (voyez Trinité, Pbudengb^ Satan, Temps) ; nombre trois appliqué aux œuvres de saint Nicolas,
TROMPE, attribut de saint Hilalre, V, 325.
TROMPE-L'ŒIL : effets de peinture qui peuvent momentanément tromper Tobservateur, et font qu'un objet paraisse réel, genre de succ^ jugé d'une médiocre valeur, I, 274.
TROMPETTE du jugement raisonnant aux oreilles de saint Jérôme, V, 322.
TRONES, troisième chœur des Anges, 444, 488, 244,226.
TROPHIME (Saint-), église à Arles, sarcophages qui s'y voient, II, 14, 246, V, 262.
TROUPEAU de brebis, attribut de sainte Geneviève, V, 529 (voyez Brebis).
TROTES, vitrail de la cathédrale, V.
480, 352; de l'église Sain t-Nizier , III,
TRULLO (Concile tn], non reconnu comme œcuménique^ II, 279, 338, V, 85.
TUBALCAIN associé comme type à la musique, III, 487.
TUNIQUE, considérée comme vêtement fondamental, I, 308, 309, 344,343, 345,348, II, 269; tunique habituellement attribuée au Christ, 269 ; tunique sans couture de Notre-Seigneur (voyez Robes).
TUOTILON, moine de l'abbaye de San>Gall, mort vers 896 ; sculpteur, peintre et architecte qui aurait dû trouver place dans la table des Ahtistes ; ivoire sculpté de sa main (voyez Ivoire).
TURBAN, observations sur son attribution aux patriarches, I, 342; turban sous les pieds de saint Jean de Capistran, V, 432.
TURCS, conquérants de Constantinople : couvrent les mosaïques de Sainte- Sophie d'un épais badigeon, I, 37.
TURIN, saint Suaire qu'on y vénère (voyez Suaire).
TYMPAN , espace laissé vide par les trois corniches d'un fronton ; les deux rampants d'un pignon ; se dit aussi du sommet d'un arc quand il est rempli par des sculptures.
Sculptures du tympan de Téglise de Monza (voyez Monza); de la cathédrale de Lucques. (Voyez Lugques.)
TYPES. Des types de figures dans l'Art chrétien, I, 225; anciens à imiter dans la constitution de leurs types de divinité, 226; types constitués par Raphaël , 227 ; supériorité des types chré-
GUIDE DB l'art CHRÉTIEN.
tiens, 46; types des Saints, Y, 9, 40; types des écoles septentrionales au xv« siècle, comparativement à ceux des écoles italiennes, 1, 494; types des animaux ennoblis, 332, 333.
Type de l'immortelle jeunesse appliqué à Notre-Seigneur, aux Apôtres, II, 98, 239^244 ; aux Anges (voyez Anges) ; types traditionnels du Christ (voyez
Christ); de la sainte Vierge (to^ Yibrgb) ; de saint Pierre et saint Paul.
(Voyez leurs noms, 4ro table.)
Type du martyre, saint Laurent, 1, 31 (voyez Saint Laurbnt, 4" table); type de la virginité, sainte Agnès, id. (voya Sainte Agnbs, 4" table) ; type de l'étude des saintes Écritures donné par saint Paul, 443.
UFIZZI (Galerie des), à Florence, I, «04, IV, 393, V, 99, 489, 497, 499.
ULTSSË représenté sur d'anciens sarcophages à Tusage des chrétiens, où il est attaché au mât de son vaisseau pour résister aux enchantements des sirènes :
signification, I,* 4 4, II, 288 ; il se couvre d'un rameau de feuillage pour paraître devant les Phéaciens^ I, 278.
UNITÉ en iconographie, unité avec élévation spéciale, propre à Dieu ou ses représentants directs : saint Pierre, saint Michel, la sainte Vierge, l'Église personnifiée, etc., II, 420; unité dans la composition artistique^ I, 204-206.
URBAIN II. pape, 4088-4099 ; disciple de saint Bruno, il l'appelle près de lui, V, 397.
URBAIN IV, pape, 4264-4265: envoie une copie de la sainte Face aux religieuses de Montreuil-les-Dames, II, 222 ; il fait transporter à Orvieto le corporel de Bolsène, taché du sang miraculeux , III,
URBAIN V, pape, 4362-4370 : reliquaires dans lesquels il renferme les têtes de saint Pierre et de saint Paul» et distiques dont il les accompagne, II,
444, 442, V, 450; il est compté parmi les papes connus pour avoir honoré la sainte Face, II, 222.
URBAIN YIII, pape, 4 623-4 644: ses décisions contre les images déshonnètes,
I, 284; contre les images de la saiate Trinité à triple tète ou à triple visage,
II , 4 85 ; sur la manière de procéder dans la canonisation des Saints, V, 348.
URBAIN Alla-Gaffaeella (Saint-), église) près de Rome, originairement temple payen , ornée de peintures du xi* siècle, IV, 467, 267, 277, 323, 327.
URBIN, lieu natal de Jean Santi et de Raphaël. (Voyez leurs noms, 2^ table.)
URBIN (Guid'Ubaldo de Montefeltro, duc d'), mort en 4508 : tableau de saint Georges exécuté pour lui par Raphaël, V, 287.
URIEL, ange ainsi nommé ans le HI« et le IV livre d'Esdras, qui ont une certaine autorité, quoique non compris parmi les livres canoniques, III , 208,
URNE. Les six urnes de Gana, U, 422; urne attribut de saint Nicodème^ IV, pi. XV, 343; urne attribut des fleuves personnifiés. (Voyez Vasbs.)
QUATRIEM TABLE. — TABLB GENERALE.
V, lettre oraëes de miniature , IV, pi.
