Andrea del Sarto (1486-1531). Portrait de
LA SALLE DE LA CONSTRUCTION. 153
Lucrepa Fédi. Buste trois quarts, tourné à gauche. Sanguine. Ancienne collection Mariette. Photographie Braun, n° 87. Gravé dans la Collection de dessins originaux de Leroy, et dans l’Art 9 1879, t. III, p. 299.
11. Jules Romain (1492-1546). Tête de jeune femme. Profil, tourné à droite. Gouache. Fort dégradé.
12. Le Corrège (1494-1534). Tête de saint Jean- Baptiste, vue de trois quarts, tournée à droite, les yeux levés, la bouche souriante. Étude pour le tableau du Musée de Dresde. Crayon noir et sanguine sur papier encollé.
13. Polydore de Caravage (1495-1543). Un Sacrifice. Sur un piédestal, une statue de divinité, à droite un groupe de personnages dont P un étend la main, à gauche un homme s;inclinant pour remplir une urne. Sanguine. Anciennes collections Mariette et marquis de Lagoy.
14. Le Parmesan (1504-1540). La Vierge, l'Enfant Jésus, un saint (saint Jacques?) et deux saintes (sainte Marguerite et sainte Madeleine?). La Vierge assise se montre de face, tenant sur ses genoux l’enfant Jésus, à côté d'elle un ange, au fond saint Joseph. Encre de Chine, bistre et rehauts blancs.
15. Paul VéronÈse (1528-1588). Nymphe poursuivie par un satyre. A gauche, la nymphe qui fuit; près d'elle des dragons ; au centre, un bouquet d’arbres ; à gauche, un satyre. A la plume, sur papier bleuté; rehauts blancs. Gravé dans la Collection de dessins originaux de Leroy.
16. Louis Carrache (1555-1619). L'Adoration des Mages. A gauche, assise sur un escalier de pierre, la
Vierge tendant l’enfant Jésus à un des rois, qui s'agenouille pour baiser sa main. A droite, les deux autres rois accompagnés d’un page, d’un cheval et de deux chameaux. Au fond, saint Joseph debout, puis des ruines au milieu desquelles se tiennent d'autres personnages. A la plume, lavé de bistre.
17. Annibal C arrache (1560-1609). La Mort de saint François. A droite, le saint à moitié étendu sur un lit, la main droite appuyée sur sa poitrine, autour de lui trois frères qui pleurent. A gauche, dans le haut, un chœur d'anges. A la plume, lavé d’encre de Chine. Ancienne collection Mariette.
Ecole française
18. Nicolas Poussin (1594-1665). Phocion d’après un groupe antique (signé : <ï>G»csttov çuv p.up nxdxapo; sTroiYipas). Un vieillard debout; à côté de lui un jeune homme qui le soutient. A la plume, légèrement lavé à l’encre de Chine.
19. Le même. Un Sacrifice à Jupiter. Au premiej plan, des prêtres, des sacrificateurs et deux adolescents dont l'un tient une flûte. Au fond, un taureau et deux portiques de temples. A la plume, lavé d’encre de Chine.
20. Le même. Deux fragments de la colonne Trajane à Rome. A la plume, lavé de bistre. Ancienne collection Merian de Lagoy.
21. Le même. Divers instruments de sacrifice, d’après l’antique. Avec des notes. A la plume et à l’encre de Chine.
LA SALLE DE LA CONSTRUCTION
22. N. Poussin. Nymphes et Satyres. A gauche, deux nymphes étendues sur le sol ; au centre, une autre nymphe accoudée sur un rocher; à droite, deux satyres se montrant à mi-corps. A la plume. Ancienne collection Mariette.
23. Eustache Le Sueur (1617-1655). Etude pour la composition de la France enlevée par le Temps (Dussieux et de Montaiglon, Nouvelles recherches sur Eustache Le Sueur , p. 96 et 107). Ovale. Crayon, lavé à l’encre de Chine.
24. Le même. Etude pour la figure de la France dans la composition précédente. Fusain, avec quelques rehauts blancs.
25. Le même. Un ange^ un genou en terre, les mains jointes et levées. Dessin à la pierre noire. Mis au carreau. (Dussieux, p. 106.)
26. Le même. Etude pour la figure de Saint Paul, dans le tableau de Saint Paul à Ephese . Le saint, debout, vu de profil, tourné à gauche, porte un paquet de quatre volumes. Pierre noire, avec des rehauts blancs, sur papier gris. Ancienne collection Fréart de Chantelou. (Dussieux,
27. Le même. Jeune homme, tenant de la main droite, derrière son dos, un rouleau déployé. Trois études de mains sur la même feuille. Etude pour le tableau de Saint Gervais et Saint Protais, au musée du Louvre. Pierre noire, avec rehauts blancs sur papier gris. Anciennes collections Fréart de Chantelou et Julienne, n° 747. (Dussieux, p. 105.)
ï $6 GUIDE" DE L’ÉCOLE DES BEAUX-ARTS.
28. Le Sueur. Femme agenouillée, une main étendue. Etude pour le tableau de Moïse sauvé des eaux . Fusain, avec des rehauts blancs, sur papier gris. (Dussieux, p. 99.)
29. Le même. Vierge debout, de face, tenant l’enfant Jésus. Draperies très amples, traitées comme dans une statue. Pierre noire, avec rehauts blancs, sur papier gris. (Dussieux, p. 101.)
30. P. -P. Prudhon (1758-1823). Tête de l’Amour. Etude pour le tableau F Amour et F Amitié. Croquis au crayon noir et à la craie sur papier bleuâtre. (De Concourt, Catalogue raisonné de F œuvre de Prudhon ^ p. 134.)
31. Le même. Etude d’homme nu, vu de profil et à mi-corps, la main gauche posée sur la poitrine.
32. Géricault (1791-1824). Cavalier en costume de la Restauration, avec un chapeau à haute forme et des bottes montantes, enlevant son cheval qui se cabre. Signé : Géricault. Dessin lavé au bistre. (Ch. Clément, Géricault ; 3e édit., p. 330, n° 2 r.)
reproductions en liège
Les reproductions en liège de monuments antiques ou de monuments du moyen âge, exposées soit sur des tables, soit sur des socles, soit dans les embrasures des fenêtres, proviennent principalement de la collection formée à Nîmes par M. Auguste Pelet, collection qui comprenait à l’origine 24 pièces et qui a été acquise par l’École en 1839 (ces reproductions sont à l’échelle d’un centimètre par
LA SALLE DE LA CONSTRUCTION
mètre). Cette collection a fait l’objet d’une notice imprimée ayant pour titre : Description des monuments romains de la France ; exécutés en modèles à V échelle d’un centimètre par mètre ; par Auguste Pelet. Paris, 1839, in-8°,40 pages.
Sur les socles placés près de l’entrée :
L’Arc de Constantin, à Rome.
La Restauration de l’abbaye de Belem (Portugal), élevée en 1500 (modèle en bois). Don de M. le chevalier de Sylva (1866).
Le Temple de Vesta, à Rome.
Notre-Dame de Paris. Reproduction en carton pierre. Ancienne collection Bonnardot.
Sur les tables :
Les Bains d’Auguste à Nîmes. Collection Pelet.
Le Colisée de Rome (reproduction exécutée à Rome de 1792 à 1805, Par Carlo Lochangeli, à l’échelle d’un millimètre par mètre).
Le Petit temple dit la Maison basse, à Vernègues, près d’Aix. Collection Pelet.
L’Amphithéâtre d’Arles. Même collection.
Les Arènes de Nîmes. Même collection.
Le Tombeau de Théron à Agrigente.
L’Arc de triomphe d’Orange. Collection Pelet.
Le Temple d’Auguste et de Livie, à Vienne. Même collection.
Le Cirque d’Orange. Même collection.
Le Théâtre d’Orange. Même collection.
Au fond de la salle :
Portique du Temple de la Concorde, à Rome.
i s8 GUIDE DE L'ÉCOLE DES BEAUX-ARTS.
Trois colonnes du temple de Jupiter Stator, à Rome. Temple d’Antonin et Faustine, à Rome.
Fouilles du Théâtre d’Arles. Collection Pelet.
Trois colonnes du Temple de Jupiter tonnant à Rome. Tombeau d’Amyntas, à Macri (en talc). Collection Texier.
La Maison carrée à Nîmes. Cellection Pelet.
Tombeau près de Thelmissus (Asie-Mineure). Collection Cassas. (Acquise en 1813.)
Tombeau romain à Palmyre (Syrie). Collection Cassas.
Embrasures des fenêtres :
Le Temple de Vesta, dit de la Sibylle, à Tivoli.
Le Temple de Neptune, à Pæstum.
Le Tombeau de Cecilia Metella, près de Rome.
Le Temple de Vesta, à Tivoli.
La Porte d’Auguste, à Nîmes (état actuel). Collection Pelet.
Ruines de Thermes antiques.
Ruines d’un pont antique.
Tombeau lycien à Macri (en talc). Collection Texier. Le Pont d’Ambrois, sur le Vidourle, près de Nîmes. Collection Pelet.
La Tour Magne à -jNîmes (état actuel). Collection Pelet.
La même (restaurée). Collection Pelet.
Le Temple de Janus, à Autun.
La Porte d’Arroux, à Autun.
La Porte du faubourgjSaint- André, à Autun. L’Obélisque d’Arles.
LA SALLE DE LA CHARPENTE
Colonnes du Forum d’Arles.
L’Arc et le Mausolée de Saint-Rémy (Bouches-du- Rhône).
Les Colonnes de Riez. Collection Pelet.
Les Thermes de Julien, à Paris.
La Porte de France, à Nîmes (état actuel). Collection Pelet.
Cénotaphe de Vienne (Isère). Collection Pelet.
L’Arc d’Orange.
L’Arc de Triomphe de Carpentras.
La Tour penchée de Pise.
LA SALLE DE LA CHARPENTE
La Salle des modèles de charpente, qui fait suite à la Salle de la construction, contient, outre la série très riche de modèles de charpente, trois groupes principaux d’œuvres d’art : des antiquités égyptiennes, en originaux ou en reproductions, exposées dans une vitrine spéciale, puis des copies de tableaux des Écoles espagnole, hollandaise et flamande, enfin un certain nombre de bustes de professeurs, ainsi que des sculptures ou des dessins divers.
La collection des modèles de charpente, exécutée sous la direction de M. Bellu, a été donnée à l’Ecole, en 1862, par sa fille, Mnîe Daunay.
COPIES DE TABLEAUX DE MAITRES
Des deux côtés de la fenêtre :
i° Portrait équestre de Philippe IV, roi d'Espagne ,
i6o GUIDE DE L'ÉCOLE DES BEAUX-ARTS.
par Velasquez (1599-1660). Musée de Madrid. Copie de M. Prévost, 1873.
20 Les Pileuses (« las Hilanderas »), par Velasquez. Musée de Madrid. Copie de M. Colin, 1861.
Sur le mur du fond :
t° Le Nain de V aile g as, par Velasquez. Musée de Madrid. Copie de M. Guignet.
20 L'Idiot (« El Bobo »), par Velasquez. Musée de Madrid. Copie de Guignet.
30 La Dame au gant , par Velasquez. Ancienne galelie Aguado. Copie de Sébastien Cornu.
40 La Famille de Philippe IV (« las Meninas »), par Velasquez. Musée de Madrid. Copie de Prévost (1872).
50 Le premier Nain («El nano primo »), par Velasquez. Musée de Madrid. Copie de Guignet.
6° Le Nain barbu, par Velasquez. Musée de Madrid. Copie de Guignet.
Sur le mur qui fait face à la fenêtre :
i° Les Officiers du tir de Saint-Georges , par Frans Hals (i554?-i666). Musée de Harlem. Copie de M.Vollon (1873).
2° Le Taureau, par Paul Potter (1624-1654). Musée de la Haye. Copie de Lanoue (1853).
30 Les Syndics de la corporation des Drapiers , par Rembrandt (1607-1669). Musée d5 Amsterdam. Copie de M. Léon Glaize (1871).
LA SALLE DE LA CHARPENTE. 161
Un certain nombre de dessins d’architecture ornent cette salle. Ce sont : à droite de la fenêtre : J. -J. Clerget ([808-1877). Le Temple d' Hercule Gardien à Rome (1838), don de M. Lavry ; dans le coin opposé, Constant Moyau, le Tabularium du Capitole } à Rome . — Joyau, Vue d: Héliopolis,
