QUATRIÈME MEUBLE TOURNANT

Ecole française du xve siècle. Princesse agenouillée, avec une suivante. Devant elle sont agenouillés, l’un derrière l’autre, deux chevaliers, tête nue, vêtus d’une sorte de blouse par-dessus leur armure. Les quatre personnages ont les mains jointes. A la plume. Legs Gatteaux.

Anonyme suisse du xve siècle. Projet de vitrail. A droite, le Christ, vu de face, tenant le globe de la main gauche et bénissant de la main droite. A gauche, saint Pierre, de trois quarts, tient les clefs de la main gauche et un livre de la droite; entre eux, en bas, un écusson

portant un A ; au-dessus de saint Pierre , cette inscription : « Tu es Christus filius Dei vivi », et au-dessus du Christ, celle-ci : « Tu es Petrus, et super hanc petram edificabo ecclesiam meam. » Le nom d’Israël Mechel esc inscrit deux fois au crayon. A la plume. Legs Gatteaux.

Anonyme italien du xve siècle. Saint Marc l’Evangéliste. Le saint est assis, presque de face, les yeux baissés vers un livre qu’il tient des deux mains. A droite, à ses pieds, le lion, et de chaque côté une figure, à peine indiquée ; celle de gauche est de profil, tournée vers saint Marc; celle de droite est de trois quarts. Plume et bistre. Legs Gatteaux.

Attribué à Albert Durer (1471-1528). Etude d’un apôtre. Personnage barbu, vu de profil, la tête tournée vers la droite ; drapé dans un long manteau, il tient une hampe de la main gauche. Dessin mal conservé et retouché. Pierre d’Italie avec quelques légers rehauts blancs sur papier vert. ( Catalogue des dessins exposés à V Ecole des beaux-arts , en n° 263.) Voy. Ephrussi, Al-

bert Durer et ses dessins , p. 340. Legs Gatteaux.

Luca Signorelli (1441-1523). Etude d’homme nu. Vu de dos, la main droite sur la hanche. Crayon noir. Legs Gatteaux.

Andrea del Sarto (1486-1531). Un homme imberbe, vêtu d’une blouse serrée à la caille et coiffé d’une sorte de calotte, est assis sur un escabeau, les pieds croisés. Il est vu de profil, tourné vers la gauche, et semble donner toute son attention à quelque travail d’art. Il a sur les genoux une sorte de planche portant sur un tréteau. Sanguine. Legs Gatteaux.

Anonyme du commencement du xvie siècle. Vue du Vatican et de Saint-Pierre. A la plume. Legs Gatteaux.

Ecole française du xvie siècle. Deux têtes d’hommes ; l’une imberbe, vue de trois quarts, tournée à droite ; l’autre, barbue, vue de trois quarts, tournée à gauche ; cette dernière porte une coiffure à pans retombants. Au revers du premier l’inscription : « Io. Rubeus, Aven, appud (sic), Clem. VI, pro Flor. Rep.orator., an. 1345. » Au revers du second : « Simon Rubeus pro imperatore Costant. or. appud Bonif. VIII, an. 1296. « A la plume. Legs Gatteaux.

Anonyme italien du commencement du xvie siècle (Ecole de Bologne?). Deux femmes nues, debout, vues de dos ; celle de gauche à profil perdu, tournée vers la droite ; celle de droite tourne la tête vers la gauche. A la plume. Legs Gatteaux.

Attribué à B. Peruzzi (1481-1536). Sujet tiré de l’histoire romaine. Au premier plan, à droite, un lion tourné vers la gauche et semblant suivre un homme qui se dirige vers une porte devant laquelle parlent deux hommes debout; derrière le lion, un homme portant un sac marche dans le même sens. Plus haut, au second plan, cinq autres personnages soit debout, soit assis, sans doute sur les. gradins d’un cirque. Peut-être le lion d’Androclès. A la plume, quelques touches de bistre. Anciennes collections Zoomer, comte Nils Barlc. Legs Gatteaux.

Pordenone (1483-1539). L ’ Adoration des Mages . A gauche, les trois mages, dont l’un agenouillé; à droite, la Vierge assise tenant l’enfant; derrière eux saint Joseph. A la plume. Legs Gatteaux.

Anonyme italien xvie siècle. Statue de Vitellius, le corps de face, la tête de profil, tournée vers la droite; la main droite appuyée sur un bâton, la gauche crispée sur la poignée du glaive. Le pied gauche se redresse sur un degré portant l'inscription : Vitel. Plume, bistre et rehauts blancs. Legs Gatteaux.

Domenico Beccafumi, dit Mecarino (1486-1551). Hercule vu de dos, campé dans l’attente du combat, la tête tournée vers la gauche, la main droite tenant la massue, la gauche appuyée sur la hanche. Au bas, l’inscription : « Mecarino. » Ancienne collection Mourian. Plume et bistre. Legs Gatteaux.

Gaudenzio Ferrari (1484-1549). Saint Roch, vu de face, la tête tournée vers la gauche; le saint se dirige vers la droite; il montre de droite sa jambe blessée et tient un bâton de la main gauche. Crayon noir, bistre et rehauts blancs. Legs Gatteaux.

Lodovico Leoni, dit le Padou an (1531-1606). Tête de femme, presque de face, tournée vers la gauche; grande collerette largement échancrée, cheveux frisés, relevés sur le front. Crayon noir, sanguine et rehauts blancs. Legs Gatteaux.

Attribué à Jean d’ÜDiNE (1487-1564). Double fragment de frise avec des rinceaux et des personnages ou des animaux fantastiques entremêlés. Au revers, des études pour une Madone, l'Enfant Jésus et saint Jean-Baptiste. A la plume sur papier gris. Ancienne collection de sir Joshua Reynolds. Legs Gatteaux.

Ecole romaine du xvie siècle. Le pape Sixte V assis dans un fauteuil, de trois quarts, tourné vers la droite,

calotte et camail rouge. Crayon et sanguine. Legs Gatteaux .

École romaine du xvie siècle. « Sixtus Quintus » en habits pontificaux, tiare en tête, assis dans la chaire pontificale, la main gauche appuyée sur un livre, la droite levée pour bénir. Il est vu de trois quarts, tourné vers la droite. Ancienne collection Charles Rogers. A la plume, lavé de bistre. Legs Gatteaux.

Lagneau (xvi-xvne siècle). Portrait d’homme grisonnant, coiffé d’un chapeau à haute forme arrondi au sommet et portant un ordre. De trois quarts, tourné vers la droite. Crayon noir et sanguine. Legs Gatteaux.

Perino del Vaga (1499-1547). Ornement qui semble représenter une partie de plafond et une partie de panneau. Plume et bistre. Legs Gatteaux.

J. -B. Mola (né vers 1620). Saint Jean dans le désert. Vers le milieu, saint Jean prêche debout, la croix d’une main, de l’autre montrant le ciel. A droite et à gauche des groupes, des arbres. Au fond, des montagnes. Plume et encre de Chine. Legs Gatteaux.

Le Guerchin (1590-1666). Tête d’homme imberbe ou de vieille femme, coiffée d’une sorte de turban. A la plume, avec des notes manuscrites. Ancienne collection marquis de Lagoy. Legs Gatteaux.

Pietro Testa (1607-1650). Au milieu une jeune femme (Psyché?) soutenue par une figure ailée et couronnée par un Amour ; près d’elle, un personnage qui se montre à moitié et qui étend le bras avec le geste du commandement. A droite, l’Amour la regarde et touche le genou de Vénus debout auprès d’Hercule.

Derrière ce groupe un temple. Daté de 1635. Legs Gatteaux.

Attribué à Cigoli (1559-1613). Députation de quinze ecclésiastiques reçue par un évêque assis sur un trône. Plume et bistre; une partie du dessin mise au carreau. Anciennes collections Thomas Hudson et sir Joshua Reynolds.

Ecole des Carrache. Portrait de femme assise, la tête de trois quarts, les cheveux relevés, la main droite sur ses genoux, la main gauche ramenée vers la poitrine. Crayon noir, légèrement lavé. Legs Gatteaux.

Aider t van Everdingen (1621-1675). Paysage. Au premier plan, à gauche, un arbre ; au fond, derrière un bouquet d’arbres, une église. Avec l’inscription : « Aldert van Everdingen, 1675. » A la plume. Legs Gatteaux.

Anonyme du xvne siècle. Vue du Forum romain, du temple d’Antonin et de Faustine,. des jardins Farnèse, etc. A l’encre de Chine. Legs Gatteaux.

Philippe de Champagne (1602-1674). Anne d’Autriche et ses deux enfants agenouillés devant un saint et une sainte. Dans les airs, Dieu le Père, le Christ et la colombe au milieu d’un chœur d’anges. Avec l’inscription : « pour le tableau de la Chiminée (sic). » Plume et encre de Chine. Legs Gatteaux.

Eustache Le Sueur (1617-1655). Etude pour un apôtre ou un saint, debout, drapé, s’inclinant vers la droite. Crayon noir, avec quelques rehauts, sur papier gris. Legs Gatteaux.

Le même. Étude de deux femmes, portant chacune un vase. Sanguine. Legs Gatteaux.

Louis de Boullogne le jeune (1654-1733). La Renommée, Crayon noir et encre de Chine. Legs Gatteaux.

Antoine Coypel (1661-1722). Nymphes et génies prenant leurs ébats dans la mer. Crayon, sanguine, avec quelques rehauts blancs, sur papier gris. Legs Gatteaux.

Bouchardon (1698-1762L Quatre études de têtes d’enfants. Crayon, avec rehauts blancs sur papier gris. Legs Gatteaux.

François Boucher (1703-1770). Hercule sur le bûcher. Sanguine. Legs Gatteaux.

Guillon-Lethière (1760-1832). Trois études pour la Mort de Virginie . La deuxième (plume et bistre) reproduit entièrement la première, qui est à la plume. La troisième est au crayon noir. Legs Gatteaux.

Louis David (1748-1825). Portrait du sculpteur Moitte. Au crayon. Legs Gatteaux.

Le même. Dessin à la plume, portant ces deux notes: « i° Etude delà tête du pestiféré, de mon tableau de saint Roch, qui est à Marseille; 20 fait à Ferrare, par David, au. retour de son premier voyage de Rome en 1788, et donné à son ami (nom effacé), le 7 germinal, an VIII de la République française. » Signé : David. Legs Gatteaux.

Le même. Saint Charles Borromée pendant la peste de Milan, d’après le bas-relief du Puget. Plume, bistre, quelques rehauts blancs. Legs Gatteaux.

François Mazois (1783-1827). Vue de Pæstum prise au delà du fleuve : à gauche, les trois temples ; au milieu, au premier plan, une femme vient puiser de Peau au fleuve. Signé : Mazois, 1811. Lavé à l’encre de Chine, sépia, quelques rehauts blancs. Legs Gatteaux.

i85 GUIDE DE L’ECOLE DES BEAUX-ARTS.

Achille Leclère (1785-1853). Chapiteaux et corniche du temple de Jupiter tonnant, signé et daté : A Rome, 1809. Jupiter tonnant. Encre de Chine, bistre, quelques rehauts blancs. Legs Gatteaux.

François Mazois (1783-1827). Une rue italienne, façade d’église; en arrière, une tour dont il paraît quatre étages. Lavé à l’encre de Chine. Legs Gatteaux.

J.-Th. Richomme (1785-1849). Vue prise de la villa Médicis. Crayon, lavée à l’encre de Chine. Signé. Legs Gatteaux.

Louis David. Vieillard entraîné à la mort par des hommes armés, nus, marchant vers la droite. A la plume. Legs Gatteaux.

J. Pradier (1792-1862). Cinq esquisses sur une même feuille : femme agenouillée et enfant; un homme se relevant (à la plume) ; jeune homme se baissant et Diane avec une biche (au crayon); Diane ou Vénus se dépouillant et faisant un geste de surprise et de pudeur ; au crayon noir.

Michel-Martin Drolling (1786-1851). Deux personnages, une femme et une jeune fille : celle-ci paraît faire un signe d’appel ; la femme lui soutient le corps de la main droite. Crayon noir, rehauts blancs. Legs Gatteaux,

L.-Pierre Baltard (1764-1846). Deux dessins de l’intérieur de la chapelle Sixtine. Crayon et plume, lavé d’encre de Chine par places. Signé.

Hippolyte Flandrin (1809-1864). Un trappiste, la bêche à la main, les yeux levés au ciel, et une couronne à ses pieds, vu de profil, tourné vers la gauche. Etude à la sanguine. Legs Gatteaux.

H. FlandPvIN. Un prophète assis de face, la tête nimbée, un rouleau dans la main gauche. Etude au crayon. Legs Gatteaux.

Le même. Etude d’homme nu à demi assis. Il est de profil, tourné vers la droite; la jambe droite repliée et le poids du corps portant en partie sur le pied droit : il semble aiguiser une lance. Crayon. Legs Gatteaux.

Le même. Deux hommes debout, drapés, vus de profil et marchant vers la droite. Etude pour la frise de Saint- Vincent-de-Paul (?) ; date au crayon presque effacée : août 1858 (?) Dessin au crayon. Legs Gatteaux.

Le même. Prêtre imposant les mains, vu de profil, tourné vers la droite. Au crayon. Legs Gatteaux.

Ingres (1780-1867). Jeune garçon ou jeune fille d’une douzaine d’années, à mi-corps, de profil, tourné vers la droite, la tête presque de trois quarts. Mine de plomb. Legs Gatteaux.

BUSTES ET MÉDAILLONS d’aRTISTES ET DE PERSONNAGES DIVERS

Pierre Guérin (1774-1833), par Augustin Dumont. Buste. Plâtre.

Alexis Paccard (1813-1868), par M. Eugène Guillaume (1868). Médaillon, bronze. Don de MmG Ve Paccard.

Abel Blouet (1795-1853), par Elias Robert. 1854. Médaillon, marbre.

Jacques -Edouard Gatteaux (1788-1881). Buste en bronze.

Ant. -Denis Chaudet (1763-1810), par Valois (1785- 1862), don de l’auteur. Buste, marbre.

Isidore- Alexandre -Augustin Fils , par M. Cavelier (1876). Médaillon, terre cuite.

Nicolas-Marie Gatteaux (1751-1832), graveur en médailles, par Jacques-Edouard Gatteaux, son fils. Buste en bronze, d’après le buste exécuté en 1819 et détruit par l’incendie en 1871.

Michel- Ange, par J.-E. Gatteaux (1822). Buste en bronze, gravé dans le Catalogue des ouvrages de J .-Edouard Gatteaux . Paris. 1875.

Eug.-J.-Bapt. Farochon (1812-1869), statuaire et graveur en médailles, par M. Faraille. Buste, marbre.

Guillaume Guillon-Lethiere (1769-1832). Buste, plâtre. Don de Mlle Garnier.

Charles- Alix Dubos c , par M. Crauk. Médaillon, bronze. Avec cette inscription : « Charles-Alix Dubosc. Modèle, 1797-1877. Ayant posé à Paris pour les artistes pendant près de soixante. ans, témoin des débuts pénibles de la plupart d’entre eux, il économisa une somme de 180,000 francs pour la léguer à l’Institut de France, Académie des beauxarts. Grâce aux dispositions de son testament, chaque peintre ou sculpteur, à l’entrée en loge pour le concours du grand prix, reçoit 395 francs provenant du legs Dubosc. — A mon vieux modèle. Crauk. — Le présent bronze fondu et offert par F. Barbedienne. »

Jay (1789-1875), professeur de construction, par M. ScHRœDER (1873). Buste, marbre.

LA SALLE GATTEAUX.

Coysevox (1640-1720), sculpteur, par Lemoyne père. Don de Caffieri à l’Académie de peinture et de sculpture. Buste, terre cuite.

Dejoux, statuaire, fait par lui-même à Paris (1812). « Donné par l’auteur à son ami M. Lemot » (imitation terre cuite).

LA SALLE GATTEAUX 1

Cette salle, qui donne sur 1’ Hémicycle (voy. p. 106), a été ainsi nommée en souvenir du legs fait à l’Ecole par M. Jacques-Edouard Gatteaux, statuaire et graveur en médailles, membre de l’Institut (né à Paris le 4 novembre 1788, mort dans la même ville le 8 février 1881). La collection léguée à l’Ecole comprend 532 volumes, 8,342 gravures, 904 dessins et divers tableaux ou sculptures 2 .

Laissant de côté les gravures encadrées (dans le nombre on remarque des épreuves précieuses de Marc-Antoine Raimondi, d’Albert Durer, de Georges Pencz, de Raphaël Morghen, de Calamatta, etc.), nous nous bornerons à décrire les peintures, dessins et sculptures qui ornent cette salle.

1. Tous les morceaux exposés dans cette salle proviennent du cabinet de M. Gatteaux, à moins d’une indication contraire.

2. M. Georges Duplessis a consacré une notice spéciale à la précieuse collection de M. Gatteaux, dont une partie, comme on sait, a été détruite par l’incendie, au mois de mai 1871 [Galette des Beaux-Arts, 1870-1871, t. If, p. 338-354).

Au-dessus de la porte

J.- A. Djelaistre (1690-1765). Hercule délivrant Hésione. Morceau de réception à l’Académie de peinture et de sculpture (1722). Peinture sur toile.

Alur donnant sur l'hémicycle A gauche

Hippolyte Flandrin (1809-1864). Tête de jeune fille, vue de profil, tournée à droite. Etude. A l’huile, sur toile.

Le même. Deux têtes d’hommes, vues de face. Etudes. A l’huile, sur toile.

Anonyme italien du xve siècle. Portrait d’une dame florentine. En buste, costume du temps. Profil tourné à droite; au fond, un bout de paysage. Peinture originale sur panneau.

Le Poussin (1594-1665). Mercure y Aglaure et Hersé . A gauche, Mercure repoussant Aglaure qui cherche à l’empêcher d’entrer: à droite, Hersé étendue toute nue sur un lit; près d’elle trois amours. Peinture originale sur toile.

Attribué à Jordaens (1594-1678). Portrait d’homme, cheveux courts, moustache et barbiche blondes, vu de trois quarts. Tourné à gauche. Peinture originale sur panneau.

Copies à l’aquarelle de tableaux vénitiens, par M. Édouard Imer (1820-1881). Don de Mme Robert, née Imer.

i° Bonifazio (*J- 1540). Le Massacre des Innocents .

20 V. Carpaccio (fin du xve, commencement du xvie siècle). Légende de sainte Ursule .

LA SALLE GATTEAUX.

I. Les ambassadeurs prennent congé du roi. II. Les ambassadeurs du roi d’Angleterre viennent demander au roi Deonato la main de sa fille pour le fils de leur roi. III. Les ambassadeurs rapportent la réponse au roi d’Angleterre. — Académie des beaux-arts à Venise.

30 Cima da Conegliano (fin du xve, commencement du xvie siècle). L’Evangéliste saint Jean. Académie des beaux-arts à Venise.

40 Le Titien (1477-1576). La Présentation delà Vierge au Temple . Académie des beaux-arts à Venise.

50 Cima da Conegliano. Tobie et l'ange. Même collection.

A droite

Rangée supérieure

1 . Motif d’architecture et de sculpture décorative. Deux femmes assises sur un fronton semi-circulaire; audessous, une figure couchée, plus bas, une figure debout. Plume et bistre sur papier gris.

2. Ansaldi (1584-1638). Six Femmes en prière. Plume et sépia.

Deuxième rangée

Attribué à Porbus. Portrait de femme âgée, vue de face. Dessin au crayon de couleur.

Georges Focus (1641-1708). Paysage, d’après le Poussin. A droite, trois personnages assis. A la plume. Ancienne collection Thomas Hudson.

Anonyme. Portrait de femme, vue de trois quarts, les

yeux levés, un foulard noué sous le menton. Aux trois crayons.

Troisième rangée

Boissieu (1736-1810). Halte de mendiants auprès d'une fontaine . Signé D. B. 1802. Lavé à l’encre de Chine.

Attribué au Titien. La Vierge soutenant V enfant Jésus . Ancienne collection G. Vallardi. Crayon noir, rehaussé de blanc, sur papier bleuté.

Muziano (1528-1590). La Vierge j tournée à droite, soutenue par une sainte femme. Sanguine. Collections de Charles Ier, de Pierre Lély, de Nathaniel Hope, de Pernon et de Suvée.

École italienne du xive siècle. La Salutation angélique y peinture originale, sur fond d’or, avec sept figures dans sept compartiments. En bas, la Vierge assise, l’ange, puis une sainte et un saint; en haut, le Christ, à mi-corps, et deux anges.

Andrea del Sarto, Etude pour un homme faisant mine de tirer l’épée. Sanguine.

Anonyme. Femme, à mi-corps, accoudée sur un mur. Ancienne collection Richard Cosway. Crayon noir, sur fond bleuté.

François Verdier (1651-1730). Martyre d'un saint refusant d'adorer les faux dieux . Dessin rehaussé de blanc sur papier bleu.

Quatrième rangée

Eustache Le Sueur (1617-1655). La France, étude pour le tableau de la Monarchie française . Pierre d’Italie (Dussieux et de Montaiglon, Le Sueur , p. 107).

LA SALLE GATTEAUX.

Sebastiano DEL Piombo ( 1485-1547). Le Christ à la colonne . Pierre d’Italie.

Luca Signorelli (1441-1523). Académie d’homme, le bras droit appuyé contre la hanche, le bras gauche étendu, la tête levée. Etude pour un des bienheureux du Jugement dernier , d’Qrvieto. Pierre noire. A figuré, en 1879, ^ l1 Exposition de dessins de maîtres (n° 17), gravé dans V Art, 187b, III, p. 299.

École de RaphaeL. Huit têtes d’apôtres, dont les deux premières, vues de/profil et tournées à gauche, regardent en Pair. Fragmepf d'un carton en couleur.

Attribué à Donatello (1386-1466). Saint Jean l’Évangéliste. Debout, tourné à gauche, tenant un livre. Ancienne collection de sir Joshua Reynolds. A la plume, lavé de bistre. Exposition de dessins de maîtres, 1879, n° 8*

Fra Bartolommeo (1475-151 7). Étude pour le Saint Bernard de la Vierge de Carondelet, à la cathédrale de Besançon. ,Au crayon noir. Mentionné dans le Fra Bartolommeo délia Porta , de M. G. Gruyer (collection des Artistes célébrés ), p. 45, 102.

Eustache Le Sueur (1617-1665). Un Berger Pierre d’Italie. Ancienne collection Richard Houlditch.

Cinquième rangée

Le Guerchin (1590-1667). Bélisaire assis; au fond, un temple. A la plume.

L. Leoni, surnommé le Padouan (1531-1606). Portrait d’homme, vu presque de face, à mi-corps, figure imberbe; large col rabattu. Avec l’inscription : Francesco di Mar -

ip4 GUIDE DE L’ÉCOLE DES BEAUX-ARTS.

ciano 1615. A la pierre d’Italie. Ancienne collection Charles Gasc.

Leoni. Portrait de femme, en buste, tourné vers la gauche, de profil, les yeux levés. Pierre d'Italie. Ancienne collection Jean-Denis Lempereur.

Anonyme italien du xvie siècle. La Vierge et l’enfant Jésus entourés d’anges. A la plume. Ancienne collection Mouriac.

Baldassare Peruzzi (1481-1536). Sujet tiré de l'histoire romaine. A gauche, un groupe de cavaliers; au centre, une barque ; au fond, une ville ; à droite, deux guerriers debout et plusieurs cavaliers. A la plume, ombré de bistre.

Anonyme italien de la fin du xve siècle. Saint Martin partageant son manteau avec un pauvre. Le saint, monté sur un cheval puissant, se retourne pour trancher de son épée le manteau que le pauvre, debout à droite, reçoit. A la plume, avec des rehauts blancs.

Perino del Vaga (1499-1547). La Manne dans le désert. Composition en trois compartiments. A gauche, un enfant debout près de deux vases. Plume et bistre.

Le chevalier d’ARPiN (1570-1640). Etude d’un cavalier, vu de dos et portant un étendard; le cheval est seulement esquissé. Crayon noir et sanguine.

A côté de la porte

Hippolyte Flandrin (1809-1864). Deux têtes de femmes; l'une de profil, l'autre de trois quarts. Peinture imitant la mosaïque. 9

Le même. Trois têtes d’étude peintes sur pierre des

LA SALLE GATTEAUX.

Vosges (deux hommes, vus, l’un de face, l’autre de profil, une femme vue de profil). Essai fait pour la cathédrale de Strasbourg.

Mur faisant face à l'entrée

Le Corrège (1494-1534). Tête d'ange, les yeux levés. Pierre d’Italie avec des rehauts blancs. Don de M. His de la Salle.

Nicolas Poussin (1594-1665). La Décollation de saint Jean-Baptiste, A gauche, trois femmes; à droite, le bourreau tenant par les cheveux la tête du martyr ; près de lui, le cadavre. Sépia.

Polydore de Caravage (1495-1543). L' Enlèvement des Salines, Composition en forme de frise. Sépia, avec rehauts blancs.

Au-dessus de la porte

Antoine Stella, dit Bouzonnet (1637-1682). Les Jeux Pythiens, Peinture originale sur toile. Morceau de réception à l’Académie de peinture et de sculpture, 1 666.

A droite de la porte

Anonyme italien du xvie siècle. Saint Dominique debout, un livre dans une main, un lis dans l’autre. Peinture originale sur panneau. Lithographié par Mlle Clémence Clarel.

Paul Delaroche (1797-1856). Etude de la figure de la Renommée pour l’hémicycle de l’Ecole des beaux-arts. Fusain. Don de M. Étienne Arago. 1881.

iç6 GUIDE DE L’ÉCOLE DES BEAUX-ARTS.

Côté gauche de la fenêtre principale Rangée supérieure

VanderMeulen (1634-1690). Campagnes de Louis XIV. Peinture originale sur toile.

Jean-Guillaume Moitte (1746-1810). Projet de monument triomphal. Un char attelé de deux chevaux et portant deux personnages, derrière lesquels plane la Victoire; sur le soubassement trois statues assises. Signé : Raimond architecte ,an IX ; Moitte sculpteur . an IX. A l’encre de Chine.

Le Correge (1494-1534). La Vierge au lapin. Copie du baron Boucher-Desnoyers. Donné par le ministère de l’intérieur. 1836.

Andrea del Sarto (1486-1531). La Madonna del Sacco . Florence. Dessin d’André Dutertre (1753-1842). Don du ministère. 1839.

Raphaël. La Sainte Famille. Musée de Naples. Copie du baron Boucher-Desnoyers. Don du ministère.

J. -G. Moitte (1746-1810). Suite du projet de monument triomphal. Sur le char, deux personnages debout; sur le piédestal, un bas-relief, avec la figure accoudée du Nil. Signé : Raimond architecte ; Àloitte sculpteur, an IX. Encre de Chine.

Rangée inférieure

Raphaël. Portrait de Marc-Antoine (fragment de la fresque d’Héliodore, au palais du Vatican). Dessin de Richomme. Fusain. Don du ministère.

Le même. La Vierge de Pérouse, dite des Conestabile.

LA SALLE GATTEAUX.

Musée de l’Ermitage à Saint-Pétersbourg. Copie de Boucher-Desnoyers. Aquarelle. Don du ministère, 1836.

Le CorrÈge (1494-1534). Mariage de sainte Catherine . Copie de Boucher-Desnoyers. Au vernis, sur toile. Legs de l’auteur. 1857.

Raphaël. La Vierge de la Galerie d’Oîléans. Château de Chantilly. Copie de Boucher-Desnoyers. A l’huile, sur toile. Don du ministre de l’intérieur. 1836.

Faussement attribué à Raphaël. Portrait de Monsignor Pucci. Collection de lord Aberdeen. Copie de Boucher-Desnoyers. (Voy. Passavant, Raphaël ; t. II, p. 358.) Gouache. Don du ministère. 1836.

Le même. La Vierge de la Casa Tempi. Pinacothèque de Munich. Copie de Boucher-Desnoyers. A l’huile, sur toile. Don du ministère. 1836.

Le même. La Vierge au Berceau. Copie de Boucher- Desnoyers. Gouache. Don du ministère. 1836.

Le même. La Vierge à la .Chaise. Palais Pitti, à Florence. Copie de Boucher-Desnoyers. Gouache.

Le même. Portrait de Raphaël (fragment de la Dispute du Saint -Sacrement ). Dessin de J. -Th. Richomme (1785-1849, prix de Rome en 1806). Fusain.

Coté droit de la fenêtre principale

V an der Meulen (1634- 1 690) . Campagnes de Louis XIV . Peinture originale sur toile.

Moitte (1746-1810). Sarcophage à emblèmes guerriers. Signé : « Moitte, sculpteur, membre de l’Institut national. » Encre de Chine.

Moitte. Projet de monument triomphal. Char vu de face, attelé de quatre chevaux conduits par une Victoire. (Raimond, architecte; Moitte, sculpteur, an IX.) Encre de Chine.

Michel-Ange. La Création d'Eve . Chapelle Sixtine. Copie de Coict. Fusain.

Le meuble tournant exposé dans la salle Gatteaux renferme un choix de gravures (sujets d’histoire, paysages, marines, animaux), tirées de la collection donnée à l’Ecole par M. Schœlcher (voy. p. 136).