REMBRANDT (PAUL VAN RYN

REMBRANDT (Paul Van ryn), né près de Leyde en 1606, mort à Amsterdam en 1674, élève de Latman et autres maîtres.

Rembrandt a peint tous les genres. Dans l'histoire, il est sans élévation, mais il est plein d'expression ; et dans tous les genres il se montre si savant et si prodigieux dans les effets du clair-obscur , qu'il semble être resté le maître de cette partie de l'art. 11 soutint jusque dans sa gravure la haute idée qu'il s'était faite du coloris et de la lumière. Ses ouvrages sont répandus dans toutes les collections de l'Europe. En voici quelques uns , que je cite avec les noms des amateurs qui les ont possédés , et la date quand elle s'y trouve : Fuite en Egypte, 1624 ; un Religieux Franciscain y 1660 ; un Docteur qui lit , 1643 ; le Portrait du père de Rembrandt; un beau Paysage (collection du ccrnite de Vence) ; Reniement de Saint Pierre , Tobie qui rend la vue àsonpère (collection du marquis de Voyer); Vertumne et Pomone, les Pèlerins d'Emmaûs (collection du marquis de Lassay) ; le Portrait de l'amiral Tromp (collection de la Bouexière) ; une femme appelée la Crasseuse, une autre couronnée de fleurs (collection de Blondel de Gagny); le Portrait d'un rabbin (coWeciion du maréchal d'issenghien) ; irois Portraits , dont celui d'un bourgmestre; wjie iVMîY, paysage avec un moidin (collection I. à

d'Orléans); le Portrait de Rembrandt dans sa jeunesse, peint par lui-même; une Tête de vieillard à longue barbe, une M ariée juive, le Philosophe en méditation , le Ménage du menuisier , Saint Mathieu évangé liste y Tobie et sa fa-mille prosternés devant l'Ange Raphaël qui disparaît à leurs yeux après s'être fait connaître ; Vénus et l'Amour (collection de France).

FLINCK (Govaert).

ÎNé à Glèves en 1616, mort en 1660, élève de Rembrandt.

Flinck peignait l'histoire et le portrait presque toujours en grand. Sa réputation est affermie par des chefs-d'œuvre. Il était lié avec les savans de son siècle et estimé des grands. 11 emprunta de son maître la force, la vérité de son coloris, et mit en pratique la magie de son clair-obscur avec plus d'élévation d'ame. On a de ce savant peintre le portrait du prince Guillaume, électeur de Brandebourg et duc de Glèves; Mardis Curius refusant les trésors des Samnites (à Amsterdam, chambre des bourgmestres); Salomon qui demande à Dieu le don de la sagesse (chambre du conseil) ; Bénédiction de Jacob , tableau gravé par de Frey, gra-

veur liollandais; l'Annonce aux Bergers. (GoilecUon de France.)

DENNER (Balthazar).

Né à Hambourg en 4685.

11 a fait des portraits dans la manière de Rembrandt, et si conformes à l'exécution et au coloris du maître, qu'on s'y méprend tous les jours; il n'est reconnaissable quelquefois que quand on est familier avec son pinceau , beaucoup plus adouci et fort recherché dans les détails. Denner, en 1717, a peint à Copenhague un grand nombre de portraits du roi de Danemarck, Christiern VI; en 1720, le portrait de la duchesse de Wolfembuttel ; à Dresde , le portrait du roi de Pologne; à Brunswick, le portrait de la douairière du duc Auguste-Guillaume Vechel. Denner peignait bien une tête, mais le reste de ses tableaux est assez médiocrement composé et très-incorrectement dessiné.

MAAS (Nicolas),

Né à Dort en 1632 , mort en 1693 , élève de Rembrandt.

Artiste qui n'est connu que comme peintre de portraits par les historiens Houbraken et Weyermans. On a cependant de lui des petits tableaux , à la vérité fort rares , tout-à-faît exécutés dans la manière de Rembrandt (collection du comte de Yence); tme Femme faisant des reproches à son fils, une jolie Servante,

au bas de l'escalier , écoute avec attention cette vive conversation.

GELDER (Arnould de).

Né à Dort en 1645, mort en 1727, élève de Rembrandt, celui qui a le plus longtemps conservé la manière du maître, ou plutôt qui ne l'a jamais abandonnée. Il faut être bien familiarisé avec tous ses ouvrages pour ne pas s'y méprendre près de quelques uns.

Ses tableaux d'histoire sont heureusement composés, toutefois sans observation du costume, suivant en cela le défaut de son maître, et comme lui se livrant aux caprices de son imagination pour les caractères et la disposition des scènes. Les sujets qu'il a traités sont presque toujours tirés de l'Écriture sainte. La passion de Notre-Seigneur^ en vingt deux morceaux Temple des Juifs, rempli d'un grand nombre de figures; David au lit de la mort, et Bethsabée qui demande le sceptre pour son fils Salomon : c'est le plus beau tableau de Gelder. Les Hollandais sont amateurs de ses ouvrages, et ne s'en dessaisissent pas aisément.

DULLAERT (Heyman).

Né à Rotterdam en 1636 , mort en 1684, élève de Rembrandt.

Voilà encore un des imitateurs de son maître, fort extraordinaire, qui parfois donne le change aux meil-

leurs juges de la curiosité; dont les tableaux, exposés en vente publique par de fameux experts pour des Rembrandt, ont été adjugés comme tels, même en Hollande, et du vivant de l'auteur. Houbraken et Weyermans assurent qu'ils ont été trompés eux-mêmes devant un tableau de Dullaert, représentant un Ermite à genoux , si bien dans la manière de Rembrandt, que, sans la signature de l'élève, qu'ils découvrirent, ils auraient persisté à le croire du maître. Enfin, on cite encore un Mars en cuirasse, qui produisit le même effet dans une vente publique à Amsterdam. Notre artiste a peint le portrait et quelques scènes rustiques.

BRAMER (Lenard).

Né à Delft en -1596.

11 peignait en grand et en petit. Son coloris, fort et vigoureux , et ses belles connaissances du clair-obscur, ont fait croire qu'il était élève de Rembrandt. Les auteurs du temps gardent le silence à cet égard : quoi qu'il en soil, il rappelle souvent le maître auquel on compare ses ouvrages. Bramer a laissé de trèsbons lablQaux à Venise, à Florence, à Manfoue, à

Naples, à Padoue. Parmi les plus remarquables, on ci le la Résurrection du Lazare et le Reniement de saint Pierre. Il se plaisait à peindre en petit des incendies, des souterrains, des effets de nuit éclairés au flambeau. Ses figures sont spirituelles ; partout il montre de l'expression , et surtout des masses disposées dans le goût de Rembrandt, des têtes de vieillards à barbe, qui touchent d'assez près la manière de ce dernier.

BOL (Ferdinand).

Né à Dordrecht, mort très-âgé, en 4681.; élève de Rembrandt.

Il a fait un grand nombre de tableaux d'histoire et de portraits. Le poète Vondel chante dans ses vers un tableau que Bol a peint pour l'amirauté d'Amsterdam. Dans le nombre de ses tableaux, il s'en trouve qui réunissent les qualités du coloris et du clair-obscur de Rembrandt.

ROGMAN (ROELANT).

Né à Amsterdam en 1597, mort très-âgé.

Le paysage, dont il s'est occupé, représente ordinairement des sites chargés de fortifications en ruines, de châteaux et autres débris. L'air de vérité qu'on y trouve prouve de l'exactitude dans l'imitation des objets; et l'effet, quand il fut assez heureux pour bien comprendre l'artifice du clair-obscur de Rembrandt, donne à ses tableaux quelque similitude avec ce maître. Rogman a laissé des dessins qu'on estime.

VECQ (Jacques la).

Né àDordrecht, en Hollande, mon vers 1674, élève de Rembrandt.

Les meilleurs tableaux de Yecq sont ceux qu'il fit en sortant de l'école de son maître : on y trouve ce sentiment particulier du coloris et du clair-obscur qui caractérisent le maître; il est même sorti de son pinceau quelques morceaux qui grossissent l'œuvre de Rembrandt. L'histoire fut l'objet de son étude, et le portrait, qu'il n'a pas négligé , le rend inférieur à ses premiers ouvrages.

EECKHOUTE (Gerbrant Yan den).

Né à Amsterdam en 1621 , mort en 1674, élève de Rembrandt.

Quelques tableaux d'histoire et plusieurs portraits de ce maître joignent, à l'intellignce du clair-obscur, la force du coloris et le mode d'exécution de son maître. Le coloris de Van den Eeckhoute est cependant moins lumineux, moins transparent; mais parfois il a aussi plus d'expression , plus de variété et plus de richesse.

YERDOEL (Adrien).

Élève de Rembrandt, né au delà de la Meuse. Il eut dans son exécution l'intelligence du clairobscur et la force du coloris, si remarquables dans les

tableaux de son maître; il fut aussi plus correct dans le dessin et plus scrupuleux dans le choix. Cette qualité seule empêche de confondre ses ouvrages avec ceux de Rembrandt, dont il approche de trèsprès quelquefois. On cite de lui Jésus-Christ qui chasse le démon hors du temple. La société littéraire (de Rhetorica) de la ville de Vlissinghe adjugea à Verdoel le prix de poésie proposé dans Tannée ISTS : ainsi, il réunissait, à ses talens dans la peinture, l'avantage de faire des vers qui lui valurent 1^ couronne de poète.

GRIFFIER (Jean).

Né à Amsterdam en 1556 , étudia sous Roelant Rogman. II se fixa aux marines, aux paysages, et s'exerça à se faire une manière particulière qui le distingue des autres artistes, sans cependant perdre de vue les ouvrages de Rembrandt, dont il s*est souvent fort approché.

DROST.

Élève de Rembrandt.

Houbraken fait un grand éloge de son coloris. Il cite de ce peintre Saint Jean préchant dans le désert, comme un de ses meilleurs ouvrages. Un long séjour à Rome lui avait inspiré un fort bon goût de dessin : il fut en cela supérieur à Rembrandt, dont il a imité et suivi le mode d'exécution.

KUPETZKY (Jean).

Originaire de Bohême , né en 1667 , mort en 1740, élève deClaus.

Ce peintre, dont nous devons l'histoire à Fuessli, artiste de Zurich, et qui a singulièrement occupé les esprits de son temps, eut un talent très-inégal , fort peu ingénieux dans l'invention, et plus inspiré par l'instinct naturel que par l'étude. La comparaison qu'on a faite de ses ouvrages avec ceux de Rembrandt n'est admissible que sous le rapport de l'originalité et de la bizarrerie. 11 a poussé son coloris en vigueur, «es lumières ont de l'éclat ; mais nous le rappelons ici comme une de ces analogies qui tiennent à une souche par un filament si délié qu'on peut aisément le rompre.

BERGEN (N. Van).

Né à Breda, mort dans la même ville.

Cet artiste , mort fort jeune , n'a laissé que très-peu d'ouvrages d'un grand goût. On cite de lui une Sainte Famille si bien composée et si bien peinte dans la manière de Rembrandt, qu'on ne peut distinguer l'un de Tautre.

BOUW (GÉRARD).

DOUW (Gérard), né à Leyde en 1613, mort en 1680, élève de Rembrandt.

Gérard Douw n'a retenu de son maître que sa belle intelligence du clair-obscur; mais il s'est totalement éloigné du mode de son exécution. Si le maître est libre, franc, heurté dans sa touche, Télève est soigné, recherché, minutieux jusqu'au scrupule. Aucun des détails de la nature , qui ne peuvent se soustraire à l'œil fixé longtemps sur le même objet, n'a échappé aux recherches de son pinceau. En s'assujettissant à l'imitation exacte de la vérité, et de la vérité tout entière, dont il se fit une loi, il développa d'immenses progrès dans la perfection du fini. Tout incompatible que peut être avec le feu du génie cette dépendance qui caractérise le talent de Gérard Douw, l'extrême vérité, qui pîaîl toujours dans l'art de l'imitation, et qui rejaillissait de son pinceau avec tous les ressorts de la chromatique, fixa tous les regards. Encouragé par les suffrages de ses contemporains, Gérard Douw a fait des chefs-d'œuvre de patience et d'exactitude, qu'on paie au poids de l'or, et qui passent , dans le commerce de la curiosité, comme des lettres de change payables au porteur. Gornille de Bie a écrit la vie de ce peintre célèbre.

Voici quoique^; uns de ses ouvrages , dans l'ordre

que je me suis prescrit : Une Servante tenant un coq , une Femme lisant avec des Lunettes , un Vieillard avec des lunettes (diïiGxQnïiQ collection de France); un Joueur de violon, une Vieille qui file au rouet, la Vieille à la lampe, un Vieillard tenant une pipe à côté de sa femme qui file, une Femme appuyée sur un tapis qui couvre le perron de sa maison (ancienne collection d'Orléans); une Femme qui touche du clavecin (collection du maréchal d'Issenghien); la Boutique d*un épicier , le Médecin aux urines (collection du comte de Ghoiseul); un Peintre qui dessine une figure de ronde-bosse (collection de Julienne); une Servante qui prend du poisson dans un baquet, le Hachis d*ognons (collection de Gaignat); le Benedicite, le Charlatan, la Marchande de harengs, de citrons, d'ognons (collection de l'électeur Palatin) ; un Ermite en méditation, une Madeleine pénitente , un Joueur de musette , une Femme qui arrange des fleurs dans un pot , le Portrait de Gérard Douw en fumeur, les Joueurs de cartes, une Servante qui écure une lanterne , un Chirurgien qui fait une opération douloureuse à la tête d'une jeune fille, une Fille éclairant avec une lampe un homme qui dessine sur un livre, etc., etc., et plusieurs autres dispersés dans les collections et le commerce de la curiosité.

Comme tous les hommes qui réunissent sur eux les

suffrages par les laiens de la séduction , Gérard Dow a fait école ; il a créé des imitateurs, mais qui ont avec lui plus d'analogie que de ressemblance; plusieurs sont près de son exécution, de son faire, de son choix : ils diffèrent néanmoins par une physionomie qui leur est propre: de sorte que, si près du maître qu'il puissent être , rarement on confond les analogies avec les originaux; dans cette exception cependant je ne coir^prends que les yeux exercés.

MIERIS le père (François Van).

Né à Delft en 1635, mort à Leyde en i681, élève de Gérard Douw.

Mieris , à l'imitation de son maître, se fit une loi de ne jamais s'écarter de la nature, et d'en être le fidèle interprète, avec cette scrupuleuse observation, ce soin extrême et cette perfection du fini qui caractérisent le maître; mais il fut plus indépendant dans l'invention , plus correct et plus spirituel dans la touche. Ses compositions ont plus d'étendue, ses plans sont mieux combinés, et son coloris est plus vague et plus aérien. îloubraken et Veyermans ont fait la description de quelques tableaux d'histoire exécutés par notre peintre; mais il est plus connu par ses délicieux tableaux de scènes familières, dont voici quelques uns : une Femme qui mange des huîtres qu'un homme lui •présente, une Bacchanale de deux femmes nues et de deux satyres qui jouent de la flûte , un Chimiste , le Rôtisseur , un

Enfant qui fait des bulles de savon (ancienne collection d'Orléans); le Portrait de Mieris peint par lui-même (collection du comte de Vence); la Mélancolie auprès d'une figure de marbre (collection de Julienne); Mieris peignant le portrait d'une dame (collection de la Bouexière) ; un Fumeur et une Femme avec un perroquet , une Femme à sa toilette f près d'elle un Maure ; une Femme qui caresse un chien, une Femme évanouie devant le Médecin qui observe l'urine de la malade , le Portrait de Mieris et celui de sa femme (collection de l'électeur Palatin); deux Marchandes de légumes (collection du prince de Hesse); le Portrait d'un professeur en botanique , le Portrait d'un seigneur assis , auprès de lui un nègre et un chien , Lucrèce mourante , une Madeleine pénitente, une Femme qui lit la gazette près d'un homme qui écoute cette lecture, une Musicienne qui joue de la guitare, plusieurs figures dans le fond, éclairées par un flambeau, et plusieurs autres morceaux de François Van Mieris, dispersés dans les collections des têtes couronnées et dans les collections particulières.

MIERIS (Willem-Guillaume Van).

NéàLeyde en 4662, mort en 1747, élève de son père François Van Mieris, dont il a imité la manière avec le même soin, la même harmonie, et peut-être autant d'abondance ; mais il est moins piquant dans l'effet, moins spirituel dans la touche, et plus incorrect. Parmi ses ouvrages les plus remarquables on cite : Renaud et Armide entourés des Grâces et de l'Amour,

la Muse de l'harmonie environnée d'instrumens , la Mav' chande de fromage dans sa boutique y un Philosophe dans son cabinet, une Cuisine hollandaise , un jeune Homme coiffé d'un bonnet avec des plumes, Suzanne insultée par les Vieillards, un Berger près d'une Bergère dans un paysage, un jeune Homme qni tient un panier rempli de fruits, une Nymphe endormie, un Soldat suisse tenant un grand verre à /a mam. (Tableaux dispersés dans diverses collections.)

TERBURG (Gérard).

NéàZwoll en 1608, mort en 1681, élève de son père, el contemporain de Gérard Douw.

Sans être imitateur de ce dernier , il est évident que Terburga puisé dans ses ouvrages, et qu'il a observé, dans ses tableaux propres , cette exécution terminée dont les amateurs tiennent compte danstous les temps. Je citerai pour exemple l'ouvrage le plus capital sorti de son pinceau , représentant le Traité de Munster ; c'est la réunion des ministres plénipotentiaires qui étaient au congrès. L'auteur s'est peint parmi tous ces portraits en pied. Ce tableau rappelle l'exécution soignée de Gérard Douw, mais terne, sans effet, et beaucoup au dessous de sa réputation , ainsi qu'il nous a paru à l'exposition des tableaux de M. Talleyrand de Périgord, annoncée en mai 1817. Le dessin de Terburg est rond , lourd et de mauvais goût; mais dans d'autres parties cet artiste rivalise l'imitation de Gérard Douw, tels sont ses étoffes, et notamment les

salins blancs, qu'il a imités dans la plus grande perfection. Ses ouvrages sont recherchés; on en trouve dans tous les cabinets de la haute curiosité : presque tous sont puisés dans la vie privée. Le Précepteur don" nant une leçon à son écolier (collection du comte de Vence), deux Dames qui jouent aux cartes, en présence d'une autre qui Les regarde; une Femme qui joue de la guitare, scène de trois figures ( collection de Julienne); une Limonadièrcy scène de trois ligures ( collection du marquis de Voyer ); une Dame qui écrit une lettre, scène de trois figures ( collection de Bouexière ) ; une jeune Fille qui écrit ( collection de Blondel de Gagny ) ; un jeune Homme qui présente un verre de limonade à une jeune personne derrière une vieille matrone ( collection de Gaignat ) ; la Nativité de Jésus-Christ, un jeune Homme qui cherche les puces d'un chien (collection de Dusseldorf), un Trompette qui présente une lettre à un officier près d'une jeune femme y une jeune Femme assise près d'une table , sur laquelle est un dessert de fruits , et refusant une poignée de pièces d'or que lui offre un cavalier; un Concert de plusieurs personnes qui font de la mîisique; un Trompette qui attend une lettre qu'un officier écrit. (Dispersés dans les collections ).

METZU (Gabriel).

Né à Leyde en 1645, mort à Amsterdam en 4658. 11 paraît incontestable que Metzu a pris pour modèles Gérard Douw, Mieris, Terburg, car son talent

propre, aux yeux des observateurs judicieux, est vraiment une espèce d'agrégation de toutes les spéculations dont se composent les ouvrages de ces trois artistes. Tout en cherchant comme eux le vrai naturel , son choix est certainement plus heureux; il a aussi plus de grâce ; ses femmes sont charmantes, son coloris est rempli de fraîcheur , ses mains sont bien dessinées, et l'air circule autour de ses figures; la dégradation des tons et des lumières est chez lui une science d'oppositions et de contrastes qui achève l'illusion de ses meilleurs ouvrages. Une Femme qui tient un verre et un Cavalier qui la salue ( ancienne collection du roi ); une Cuisinière ( collection du comte de Vence ) ; deux Marchandes de poisson , une des deux connue sous le nom de 3Ietzu au chat; un Concert, une Femme qui dessine, [une Femme qui tient un hareng (collection du marquis de Voyer), le Marché aux herbes d'Amsterdam , un des plus précieux tableaux du maître (coll. de Blondel de Gagny ); un Filou qui vole la bourse dune femme , tandis qu'elle marchande un lièvre ( coll. de la Bouexière ) ; une Femme appuyée sur une table et lisant une lettre ( coll. du comle de Ghoiseul ) ; une Dame qui donne des bonbom à un enfant entre les bras de sa nourrice , une Coureuse qui regarde un papillon par sa croisée (coll. de M. Lempereur ) ; un Malade et son Médecin qui regarde une fiole d'urine (coll. de Julienne); le Roi boit ( coll. de Dusseldorf ); un Chasseur tenant un verre devin, un Concert nombreux, l'Enfant prodigue parmi les prostituées ; U portrait de Metzu en fumeur , la

Marchande de poisson, une Femme qui Lit à La chandeLle , Le Médecin chimiste y une Marchande de bijoux, une vieiLLe Femme à tabLe; une jeune Femme lisant une Lettre qu'elle vient d'écrire , et une Servante , les yeux fixés sur un tableau qui est dans l'appartement, attend la réponse. ( Tableaux dispersés dans diverses collections.)

SLINGELANDT (Pierre Yan).

Né à Leyde en 1640, mort en 1691 , élève de Gérard Douw.

On peut dire de cet artiste que , s'il a surpassé son maître, c'est en patience; et si cette vertu peut être comptée parmi les merveilles de l'esprit humain , Slingelandt s'en montre le phénomène. Écoulons à ce sujet les autorités du temps. Houbraken , en faisant l'éloge du travail singulier et minutieux de notre artiste, cite deux tableaux de lui, dontl'un représente une jeune Fille qui tient une souris par La queue, tandis qu'un chat cherche à s'en emparer. On distingue, dit-il, les poils du chat et de la souris. L'autre est un Matelot qui a sur la tête un bonnet tricoté ,ôonl on compte les mailles. On conçoit qu'avec un talent de cette espèce on ne peut faire fortune qu'avec la postérité : en effet, Slingelandt a fini ses jours dans la plus grande médiocrité, et ses ouvrages se paient aujourd'hui au poids de l'or. Ils se composent ordinairement de très-peu d'objets : un Enfant qui cherche à prendre un oiseau sur un chèvre-' femlle : un Ltiquais derrière Lui tient une cage ouverte (au-

cienne collection d'Orléans); un Enfant dans son berceau, une Femme près de S07i enfant qui dort dans un ber^ ceau (collection du prince de Hesse); une Femme qui fait de la musique , une Femme qui épluche des herbes , un Homme qui joue du violon , tandis que d'autres se réjouissent; un Homme qui examine sa montre , une Dame qui donne de L'argent à sa cuisinière pour faire la dépense. On remarque dans ce tableau le fini précieux d'un tapis de Turquie. Une Dentellière , auprès de laquelle sont deux enfans, (Répandas dans diverses collections.)

BRAKEMBURG (Reinier).

Né à Harlem en 1649, élève de Mommers.

Cet artiste a varié dans son choix. On voit de lui quelques tableaux dans le goût d'Oslade; maisila plus exactement peint les modes de son temps. Ses compositions sont ingénieuses, mais non ses caractères, assez souvent monotones, et son dessin peu correct. Il existe cependant des tableaux de Brakemburg qui laissent peu à désirer du côté des recherches et de l'exécution, qu'on peut comparer à Gérard Douw pour la disposition des scènes, du beau fini. Quant à son coloris, il est vigoureux, vrai; sa touche est spirituelle, et en tout il est toujours, avec ses bonnes qualités , plus près de Mieris que de Gérard Douw. ^5semblées des deux sexes avec des tablesdejeux , un Homme assis près d'une femme , qu'il caresse de près ; un Peintre devant son chevalet, une nouvelle Accouchée, l'Enfant pro-

digue gardant les cochons y une Kermesse avec beaucoup de figures , un Savoyard qui montre la curiosité ; deux tableaux de débauches faisant pendans y les plus considérables de Brakemburg. (Répandus dans diverses collections.)

MOOR (Charles de).

Né àLeyde en 1656, mort enl738, élève d'Abraham Van den Tempel, de Mieris plus tard, et enfin de Godefroy Schalken.

Sous son premier maître, il s'est occupé de l'histoire et du portrait : c'est à cette époque qu'il a peint pour la salle du conseil d'Amsterdam le Jugement terrible de Brutus, tableau rempli d'expression. Nous avons de ce peintre le Portrait du czar, les Portraits du prince Eugène et du duc de Marlborough, tous deux à cheval dans le même tableau. Son plus magnifique ouvrage dans ce genre est dans la salle des bourgmestres à La Haye. Il représente les magistrats du temps; c'est un chef-d'œuvre de vérité , d'exécution et de coloris. Ses tableaux de scènes familières, dont il a pris le goût sous les auspices de ses derniers maîtres , ne sont pas moins intéressans ni moins heureux ; on y admire toutes les qualités des maîtres à la suite desquels nous le plaçons; il n'est pas moins vrai, il est aussi précieux, souvent plus élevé dans ses expressions et plus heureux dans la liaison des idées. Le Jeu d'échecs, composition de trois figures (colleclion

de Julienne); une Madeleine, Verlumne et Pomone , Renaud et Armide, un Ermite, une Pastorale, une Famille disant le Benedicite, une Femme qui tient des plumes y un vieillard près d'une jeune femme. (Tableaux de cabinet , répandus dans diverses collections.)