VRIES ( JEAN-FREDEM.\N DE

VRIES (Je^n-Fredemàn de), né à Leeuwaerden, en Frise, en 1572, élève de Renier Guriksen , d'Amsterdam, fut un des premiers artistes des Pays-Bas, qui régularisa le goût des tableaux d'architecture. Le nombre de ses ouvrages est considérable. Outre les fresques dont il a décoré divers palais et maisons particulières, il a fait quelques tableaux de chevalet, des dessins, et il a publié les ordres d'architecture (sous le titre de Theatrum de vUa humanà). Depuis le composite jusqu'au toscan, il y a représenté les différens degrés de la vieillesse jusqu'à la mort.

VRIES (SiLOMON ET Paul de ),

Fils de Jean-Frederaande Vries, ont fait d'excellens tableaux d'architecture , qui sont recherchés quand ils sont d'une belle conservation. Salomon mourut à La Haye en 1604.

STEINWIGK le père (Henri Van),

Né dans la ville dont il porte le nom, mort à Francfort-sur-le-Mein en 1604^ élève de Jean de Vries. Intérieur d'église gothique. (Coll. de France.)

STEINWIGK le fils (Henri Van),

Né vers 1589, mort à Londres, élève de son père, Henri Van Sleinwick, qu'il a surpassé de beaucoup.

Ses tableaux sont rares ; quand ils sont d'une belle conservation, ils sont admirables et font illusion; l'architecture en est régulière. L'effet général de ses intérieurs d'églises et de temples est plus clair que dans les tableaux de son père, ordinairement très-obscurs. Henri Van Steinwick a quelquefois fait des fonds d'architecture aux portraits de Van Dyck: tels sont les portraits de Charles , roi d'Angleterre, et de Henriette de Bourbon, sœur de Louis XIII, peints en 1637. Les figures, debout, ont environ un pied de hauteur; les fonds d'architecture, fort clairs, représentent l'aspect de quelques maisons royales. L'ancienne collection de la Bouexière nous indique les plus beaux

tableaux de cet artiste, que l'on connaissait en France dans le siècle dernier : la plupart sont ornés de figures peintes parBreughel, Yan Tulden, Corneille Poelernburg, et autres non moins habiles. J'en indique deux dans la collection de France; l'un a pour sujet accessoire Jésus-Christ chez Marthe et Marie, sœurs de Lazare, et l'autre est un Intérieur de temple, où l'on voit, sur la gauche, une figure qui tient un flambeau allumé. Je doute fort qu'on puisse trouver un plus beau Steinwick.

NÉEFS (Peeter Pierre),

Né à Anvers en 4570, mort en 1651, élève de Steinwick le père.

Peeter Néefs a suivi le goût de son maître pour l'architecture, mais non pas la manière, comme le disent les auteurs, qui se répètent tous. En adoptant l'architecture gothique, il s'est fait un mode d'exécution qui lui appartient: son coloris ne tient à aucun de ceux qui l'ont précédé dans son genre; il est tout à la fois vigoureux et lumineux,- transparent et vrai. En s'astreignant à la perspective la plus rigoureuse, il sut, avec un art infini et une patience rare, faire ressortir toutes les singularités aussi étonnantes que bizarres de l'architecture gothique; les filamens déliés dont se composent ses colonnes à hautes tiges, les ramifications de ses tiges rampantes sur les voûtes ou sur les murs, tantôt en rosaces, en spirales, tantôt en trèfles, en culs-de-lampe; l'élégance et la grâce de l'ogive.

dont le savant Montereau a laissé tant d'exemples sur les monumens du règne de saint Louis. Cette description donne l'idée des tableaux de Peeter Néefs, qu'il sut rendre piquans par d'heureux contrastes de lumière, d'oppositions et de dégradations sensibles dans les nuances du jour et de l'ombre ; par les lignes et les vapeurs aériennes, qui avancent ou reculent les objets au point de distinguer les degrés de distance. Les tableaux clairs de cet artiste sont les plus estimés , bien qu'ils soient encore plus étonnans lorsqu'ils offrent des nuits ou des jours sombres , parce qu'alors ils montrent plus d'artifice et plus d'illusion. Il n'eut jamais l'avantage de réunir à ses talens celui de peindre la figure: les Franck, les Téniers, les Breughel, les Van Tulden, les Jean Miel et autres lui rendaient cet office. 11 nous reste même des tableaux de Peeter Néefs qui sont sans figures.

Intérieur d'une église vue de face : un prêtre sous un dais porte Le viatique à un malade; deux pendans, figures d'Abraham Téniers (ancienne coll. d'Orléans); Intérieur d*une église éclairée aux flambeaux : un prêtre à l'autel célèbre la messe de minuit; beaucoup de figures par Breughel de Velours; Intérieur d*église : le prédicateur en chaire au milieu d'un auditoire nombreux (coll. de Julienne); Intérieur d'une église d'Anvers^ tableau en long , figures de Franck; 7me Église, effet très-clair y avec figures, tableau forme ovale (coll. de Le Noir); Vue de la cathédrale d'Anvers : une femme porte un enfant au baptême; autre Vue de la cathédrale d'Anvers : un

prêtre célèbre la messe, figures de Franck; Intérieur d'une église, effet de nuit y figures de Téniers. (Coll. de France.)

NÉEFS (Pierre),

Élève et fils du précédent , a imité et suivi la manière de son père, mais à une assez grande distance pour ne pas s'y méprendre*

WITTE (Emmanuel de),

Né à Alcmaer en 1607 , mort en 1692 , élève d'Éverard Van Aelst.

On voit de lui les principales églises d'Amsterdam, représentées de différens côtés. Il ornait ses intérieurs de buffets d'orgue, de mausolées, et les enrichissait de figures souvent nombreuses , soit autour d'un prédicateur en chaire, ou se pressant pour entrer et sortir de l'église. Emmanuel de Wilte tirait un grand parti des oppositions de la lumière et de l'ombre; sa perspective fait illusion, et ses figures, bien coloriées, sont touchées avec infiniment d'esprit.

Vue du chœur de l'ancienne église de Delft (coll. de Henri Van Slingelandt, à La Haye) ; Intérieur de l'église d'Amsterdam, avec beaucoup de figures (coll. de Van Bréemen , à La Haye); Vue du chevet d'une église , où l'on remarque un mausolée de riche architecture (coll. de France). On regrette un des plus beaux tableaux d'Emmanuel de Witle, qu'il coupa en pièce dans un mouvement de colère contre le prédicateur Bernard Soomer, gendre de l'amiral Ruyter, parce que celui-ci ne voulut point le payer le prix convenu. Il représentait le chœur de la nouvelle église d'Amsterdam, et le tombeau de l'amiral Ruyter.

BERKEYDEN (Guérard),

Natif de Harlem , mort en 1693 ,

et BERKEYDEN (Job),

Son frère , mort en 1698.

L'un et l'autre peignaient la figure et l'architecture. Guérard a peint des intérieurs d'églises et de villes ; il ornait ses tableaux de figures spirituellement touchées.

La grande Église de Harlem , environnée de maisons et de figures, i^ar Guérard (coll. de Lormier) -, une autre Vue de l'église de Harlem , du côté de la place , avec figures (id.); une Place publique ornée d'une porte romaine, avec beaucoup de figures (id.) (coll. de Henri Van Slin-

gelandl, bourgmestre à Amsterdam) ; l'Intérieur d'une église, par Job Berkeyden. (Coll. de Yan Bréemen). Les ouvrages de ces deux frères sont rares en France.

BABEUR (Théodore),

Hollandais, peignait dans la manière de Peeier Néefs.

DEWITTE (Lieven),

Natif de Gand, peintre sur vitres, excellait dans son temps à peindre l'architecture et des perspectives,

BRONKHORST (Pierre), Né à Delft en 1588.

Son talent consistait à représenter des vues et intérieurs d'églises et de temples dans le goût de Steinwick et de Peeter Néefs. Il a laissé de fort bons ouvrages, qui sont estimés et recherchés.

BLOGK (Jacques Rugers),

De Gouda, ingénieur et fort bon peintre d'architecture et de perspectives. Rubens a fait son éloge. 11 est mort au siège de Berg-Saint-Vinox, dans les armées de l'archiduc Léopold.

DELEN (Thierry Van),

Élève de François Hais.

Cornille de Brie fait un grand éloge de ce peintre , dont le talent consistait à représenter des intérieurs d'églises et de temples, des galeries et des édifices publics , des salons enrichis de figures et de scènes puisées dans la vie commune et dans les cercles.

BAILLY (David),

Élève de Cornille Van der Voort , natif de Leyde , a fait d'excellentes copies d'après Steinwick.

STROKLAINE.

École hollandaise.

Intérieurs d'églises et de temples dans la manière de tous ces maîtres.

MIREVELT (MICHEL).

MIREVELT ( Michel ), né à Delft en 1568, mort en 4641 , élève de Blokland.

La manière dont cet artiste a traité le portait peut être comparée à celle d'Holbeen, tant pour la disposition que pour l'exécution et la vérité. Ses portraits sont si vrais , qu*on ne peut douter qu*ils ne fussent aussi d*une ressemblance frappante. Dans le nombre il s'en trouve qui réunissent toutes les qualités d'un bon coloriste et l'exécution douce et suave d'un pinceau léger; mais en général la plupart manquent de grâce; quoi qu'il en soit , on les admire et on les recherche quand ils sont d'une belle conservation. Les portraits sortis du pinceau de Mirevelt sont innombrables. Son beau-père, Willem-Guillaume Delft, en a gravé plusieurs. Ses principaux représentent des princes de la maison de Nassau et de la cour du duc d'Albert. On ne peut rien de plus achevé que ses têtes, rien de plus étudié et déplus recherché que les poils des sourcils, de la chevelure et de la barbe : les étoffes, toujours subordonnées à ces détails, prennent un ton rembruni ou sont tout -à-fait noires; enfin la patience semble prévaloir sur l'art dans tous les tableaux de Mirevelt.

MIREVELT (Pierre),

Élève et fils de Michel Mirevelt , a suivi exactement l'exécution de son père. On peut apprécier son exactitude à cet égard devant son tableau qui décore le théâtre anatomique de la ville deDelft.

MOREELÈZE (Paul),

Né à Utrecht en 1574 , mort en 4638, élève de Michel Mirevelt , dont il a quelquefois approché par l'exécution. On cite comme son chef-d'œuvre les Portraits du comte et de la comtesse de Kuylemberg.

NES (Jean Yan) , Élève de Mirevelt.

Dans l'école de son maître, il a fait des portraits qui sont d'une vérité frappante et qui souffrent la comparaison avec ceux de Mirevelt.

BRILL (MATTHIEU et PAUL).

BRILL (Matthieu et Paul), nés à Anvers, Matthieu, l'aîné de ces deux frèfes, en 1550 ; et Paul, selon Van Mander, en i556.

Ce dernier est mort à Rome en i626. Il fut le plus habile. La manière du Titien paraît l'avoir fixé dans ses études, et le goût du Garrache domine quelquefois dans ses compositions. Il eut pour motif le paysage, qu'il a savamment traité. La touche de ses arbres est large, variée selon les espèces. Ses tableaux , ornés de fabriques et de monumens considérables, ont de la profondeur ; son clair-obscur est bien entendu, bien réfléchi, son coloris est très-vigoureux, toutefois peu varié dans les nuances, généralement trop vertes sur la végétation, et trop bleues dans les zones aériennes, défaut racheté par des beautés du premier ordre, qu'on ne cessera d'admirer dans les meilleures productions de Paul Brill. Outre les grands ouvrages dont il a décoré le Vatican, en société et après la mort de son frère Matthieu, sous le pontificat de Grégoire XIII , il a peint beaucoup de tableaux de chevalet de différentes grandeurs, et quelquefois en petite dimension, sur cuivre. Ges derniers sont fort recherchés quand ils sont d'une belle conservat^n : les figures en sont irès-spirituellement dessinées. Garrache, Josepin,

Rottenhamer, ont aussi peint des ligures sur les paysages de Paul Brill dans les proportions ci-indiquées comme dans les plus grandes.

Paysage, Diane et Calisto; ibid., PanetSyrinx; ibid., des Voleurs dépouillant des paysans; ibid., Chasse au cerf y Port de mer avec une tempête. Paysage, Rebecca; ibid., Orphée entouré de plusieurs animaux; ibid., une Dryade jouant du tambour de basque; ibid., Saitit Jérôme dans le désert ; ibid., Saint Jean-Baptiste; ibid., la Partie de pêche; ibid., des Bergers conduisant des chèvres et des moutons; ibid. , la Fuite en Egypte ; Vue du Campo-Vac^ cino , une des plus belles productions de Paul Brill (ancienne coll. du roi de France). Paysage, une sainte Famille; ibid., avec des chèvres; ibid.. Chasse au canard; ibid.. Danse de nymphes etd'enfans avec des satyres. Une marine (ancienne coll. d'Orléans). Trois paysages, avec Figures peintes par le cavalier J osepin ( coll . du marquis de Lassay). Deux paysages, avec Figure s peintes par Rottenhamer (coll. du comte de Ghoiseul) ; la Cascade de Tivoli (coll. de Blondel de Gagny). Deux paysages, avec Figures, dans l'un, par A. Carrache; dans l'autre, par Boulogne l'aîné (coll. de Pasquier, à Rouen). Un Parc, avec figures et animaux; une Foire, sur un site traversé par une rivière chargée de bateaux remplis dépeuple (coll. de Julienne ). Un paysage , les Disciples d'Emmaûs , et des Bergers qui fontpaître leurs troupeaux, figures et animaux par A. Carrache (coll. de Lenoir) ; Paysages meublés de roches escarpées avec âkutes d'eau, occupés sur les premiers plans par des satyres (coll. de M. Lempereur). Le

tableau le plus capital de Paul Brill est dans un des salons du Pape: il est peint à fresque, et a soixantehuit pieds de long. Le paysage est magnifique. Le sujet des figures représente saint Clément attaché à une ancre et précipité dans L'eau; le haut du tableau offre une Gloire avec des anges. Les Pèlerins d'Emmam: ils sont à la porte d'une hôtellerie, qu'on voit à droite sur un tertre ombragé de cyprès el de palmiers. Sur le devant, on voit des bergers qui font rentrer leurs troupeaux. (Coll. de France.) Sur quinze tableaux de Paul Brill qui existaient dans l'ancienne collection du roi, on ne peut en citer qu'un dans la nouvelle collection de France.

NIEULANT (GuiLL/iUME),

Natif d'Anvers, élève de Pierre Fransz et de François Badens.

On a de cet artiste, outre quelques sujets puisés dans la Bible, des paysages qui sont dans la manière des Brill. Quelques uns sont es timés pour être du maître. Nieulant et Sadeler ont gravé plusieurs pièces d'après ces maîtres.

SPIERINGS (N.), Contemporain de Biset,

Les paysages de Spierings rappellent ceux des Brill^ tant par le coloris que par le mode d'exécution. Ses ouvrages sont heureusement composés et remplis d'effets : de belles plantes, scrupuleusement étudiées d'après nature, ornent ses premiers plans ; ses arbres ont de la variété. Son penchant à imiter plusieurs maîtres Ta écarté du goût et de la manière de Paul Brill pour s'approcher de Roetaers et de Salvator Rose. Dans toutes ces manières , il a fait de bonnes choses. On cite comme un de ses ouvrages les plus achevés un très-beau paysage dans l'église des Car* mes , à Anvers. La figure unique de ce tableau représente Élie, à qui un corbeau apporte un pain» Elle est de la main de Eyckens le père. Louis XIV a employé le pinceau de Spierings.

VROOM (Henri Cornille),

Né à Harlem en 1566, élève deCornille Henricksen, son beau-père.

Son talent était de peindre des combats sur mer, des paysages, dans lesquels il se plaisait à représenter des îles, et qu'il ornait de châteaux et de fortifications. Son mode d'exécution et son coloris rappellent l'école des Brill, où quelques auteurs croient

qu'il a étudié. On a gravé, d'après Vroom, U Départ de la flotte de Zélande , et le Combat près de la ville de ISieuport,

FOUQUIÈRES (Jacques),

Natif d'Anvers, qu'on appelait le baron de Fouquières, homme aussi vain qu'original , qui avait la sotte vanité de se croire descendant de la riche famille de Fuggers, d'Augsbourg, quoique son nom et son pays n'eussent aucun rapport avec les leurs. Je ne m'arrête sur ces détails, qui sont hors de mon sujet , que pour relever l'erreur du bon et judicieux de Piles, qui fait mention de sa naissance comme telle, sans faire attention à la dissemblance de nom. Fouquières était né d'une pauvre famille d'Anvers, qui le fit étudier sous Breughel de Velours. 11 fit de grands progrès; il devint habile paysagiste : c'est sous ce rapport que nousle considérons. Rubens faisait quelque cas de ses talens, puisqu'il l'a employé. En effet, Fouquières compose bien, il dispose heureusement les sites; mais il n'est pas vrai, comme l'avance encore de Piles, que ses tableaux ne diffèrent du Titien que par la diversité des pays qu'ils représentent; car, ajoute-il , ses principes sont les mêmes, et les couleurs également bonnes et bien entendues. Loin de partager ce sentiment, je dois dire que le coloris de Fouquières tombe quelquefois dans les excès de crudité qu'on reproche aux deux Brill, à Savery, et souvent dans le jaune qu'on reproche à Josse Monper, et ensuite dans une âpreté de teintes qui, en s'a-

gatisant avec le temps, ont tout-à-fait perdu !*harmonie qu'elles pouvaient avoir entre elles dans l'état de fraîcheur, de sorte qu'un bon tableau de Jacques Fouquières aujourd'hui n'est pas une grande conquête pour l'amateur qui le possède. Par ordre de Louis XIII, il a entrepris de peindre les principales Vues du royaume de France, pour les placer entre les trumeaux de la grande galerie du Louvre. La mauvaise conduite du peintre a empêché Texécution de ce grand ouvrage, et certes ce n'est pas une privation capable d'exciter le moindre regret.

SNETDERS (FRANÇOIS).

SNEYDERS (François), né à Anvers en 1579, mort environ vers 4657 , élève de Henri Van Balen.

Sneyders a eu la gloire , pendant sa vie, d'être estimé et chanté par ses rivaux et par les hommes les plus célèbres de son temps; par Rubens, qui se servait de son pinceau pour orner ses tableaux de fruits et d'animaux; par Jacques Jordaens, Martin de Vos, et d'autres , qui se plaisaient à leur tour d'orner de figures ses ouvrages. 11 a peint des animaux vivans , des animaux morts, des chasses, des sangliers abattus par les chiens, des combats de tigres et délions, où l'expression de la fureur, de la rage, se développe avec force et énergie : il a peint avec autant de science des fruits et d'autres accessoires de nature morte. Sous les apparences d'une exécution pleine de chaleur, il sut rendre avec un art merveilleux la nature de chaque espèce , la soie , le poil , la laine , la plume, les mœurs, les inclinations; en un mot , tout ce qui caractérise une espèce, un genre, est amené sur sa toile avec le coloris de la vérité jusqu'au plus haut degré de l'illusion. Sneyders a laissé des tableaux admirables, quelques gravures à l'eau forte qu'on estime. Presque toujours employé à de grands ouvrages, ses tableaux de cabinet sont très-rares. Les

plus estimés sont ceux où Rubens et Jordaens ont peint les figures.

Une Chasse au sanglier, tableau capital ; un Chariot et quelques seigneurs à cheval , fond de paysage ; une grande quantité de Fruits, de Gibier et d'Oiseaux morts; le Portrait de Sneyder, peint par lui-même ( coll. de l'électeur Palatin); une Chasse au cerf , une Chasse au sanglier, la Rencontre de plusieurs canards avec des cormoi^ans, composition de fruits et de légumes (anc. coll. du roi de France). L'ancien hôtel de Bullion, à Paris, était autrefois décoré de quatre tableaux de Sneyders, avec figures peintes par Rubens et Jordaens : les quatre Élémens, en quatre tableaux , représentés par des animaux et des fruits qui ont rapport au sujet, figures de grandeur naturelle, peintes par Rubens. L'Espagne possède un grand nombre de tableaux par notre artiste.

MIERHOP (François Van Cuyck de), Né à Bruges vers -1640.

Son véritable talent était de peindre les animaux, et particulièrement les poissons. Il n'a point égalé

Sneydeis; mais il faut avoir beaucoup d'usage pour n'y être pas trompé en présence de ses meilleurs ouvrages, dans lesquels on trouve, à peu de chose près, le même goût dans la composition, le même coloris, et enfin la même touche. Ce n'est donc que dans la manière d'opérer, dans l'exécution, qui paraît moins libre sous le pinceau de Cuyck de Mierhop, qu'on peut trouver de la différence dans ces deux artistes. Mierhop peignait aussi la figure, qu'il faisait entrer dans ses tableaux d'animaux; mais dans cette partie il est médiocre et d'une mauvaise couleur. On peut citer pour exemple le tableau qu'il fit pour le corps des bouchers à Gand. L'auteur s'y est peint lui-même au milieu des doyens de la communauté (date de 1678). Voici les bons ouvrages qui le placent à côté de Sneyders :

Différens Poissons de mer, un Panier] de fruits, et un superbe Chien, le tout artistement groupé (à Gand , chez les frères de la Charité); cinq grands tableaux d'Animaux , de Poissons et de Fruits Gand, coll. de Van Huyssen); compositions de différentes sortes de Poissons (coll. de Vanden Henden); des Chiens, dans un garde-manger, se disputant un gigot; un Cheval et autres quadrupèdes , wn Lion , un Cerf, une Autruche et autres animaux ; deux Intérieurs de cuisine , avec des poissons de toute espèce, etc. (Coll. de France , indiquée sous le titre d'École de Sneyders, sans nom de maître.)

NIGASIUS (Bernard),

Natif d'Anvers, mort en 1678, élève de Sneyders.

Il s'est appliqué , comme son maître , à l'étude des animaux et des fruits , sans négliger l'étude de la figure , qu'il dessinait d'un assez bon goût. Louis XIV le fit employer dans ses maisons royales, où il a travaillé avec Van Bouche , Griff et Pierre Boel. Nicasius fut reçu à l'Académie royale de peinture en France , sur un tableau d*animaux. Ses compositions , le plus communément, représentent des chasses, du gibier ou des fruits. 11 ornait ses fonds de beaux paysages, qu'il traitait avec un goût infini. Ses figures accessoires, largement touchées, rappellent quelquefois Van Bloemen.

BOEL (Pierre), Né à Anvers en 1625.

Ses tableaux d'animaux et de fleurs égalent quelquefois ceux des plus habiles dans son genre. Soit en grand , soit en petit , ils sont toujours estimés et recherchés. Sa belle exécution , son pinceau facile, son coloris vrai et vigoureux, le placent à côté de Sneyders. Pierre Boel a laissé d'excellens tableaux à Venise, à Rome et en Flandre.

Les quatre Élémens, en quatre pièces , représentés par des animaux, des fleurs, des plantes propres

à les désigner. (Autrefois chez Nicolas Bloemaer, Anvers.)

BOUCLE (Van ),

Disciple de Sneyders, mort pauvre à l'Hôtel-Dieu de Paris.

Il a parfois imité son maître jusqu'à tromper. Il reste de lui quelques bons tableaux d'animaux.