AVIS PRÉLIMINAIRE

Quels qu'aient été mes efforts et mes recherches pour réunir , dans les quatre divisions qui suivent , tous les artistes connus par l'histoire , sans en excepter ceux qui n'ont plus que de bien faibles titres pour y figurer, et en y ajoutant les plus rapprochés de nous qui n'y sont point encore relatés, plusieurs cependant m'ont échappé, faute de matériaux pour les classer utilement.

Tels sont Antonnissen d'Anvers, George Pens, et Matthieu Gruenewald , dignes élèves d'Albert Durer; David Ryckaert le Vieux, maître de Helt, d\i Stockade^el d*autres bons disciples; Charles Sécréta , surnommé CÉpet on ^ de l'école allemande; Jacques Zwaanemburg, un des maîtres de Uem-

il. A

brandi, Cornille de Bruyn , élève de Théodore Van der Scliuur,plus connu par les Observations de ses voyages ^ à Smyrne, en Egypte , aux îles de TArchipel, que par ses tableaux, qui intéressent peu aujourd'hui; Sonié, bon paysagiste : Sant Acker, peintre de fruits et de nature morte. La nombreuse école de Rubens a aussi répandu une foule d'artistes distingués, dont les ouvrages sont presque inconnus en France. Deriksen, Faidlierbe, Hoffman, Malo, Leux, PotterS;, Spoorkmans, Jameson, Panéel, Franquart, Gérard Van Herp;, Luc François, sont de ce nombre.

Les collections qui achèvent ce volume , notamment la fameuse Collection de Dusseldorf , offrent quelques lumières sur plusieurs artistes peu connus, parce qu'on y trouve, avec les monumens de leur talent, leur signature.

L'éclaircissement par la signature des auteurs est un point délicat en matière de peinture, qu'on n'aborde jamais sans avoir à déclamer contre les faussaires de la curiosité : les signatures ont été contrefaites sur les tableaux avec tant d*art par la mauvaise foi, qu'il s'en trouve plus de fausses

I Pu])lu'e.s en l'x^h'.

et de controuvées que de véritables ; ce qui toutefois ne porte aucun préjudice aux signatures bien authentiques; les collections des souverains sont comme le dépôt qu'il faut consulter pour apprendre à les connaître.

Encore un mot sur la difûcullé de bien écrire les noms propres, et d'établir des dates exactes : les plus modernes à cet égard sont en contradiction. Harms, dans ses Tables chronologiques des Peintres; Fussli, dans son Lexique des Artistes, fort estimé en Allemagne; MM. Huber et Rost, Manuel des Curieux et Amateurs; M. de Burtin, dans son Traité des connaissances nécessaires aux Amateurs; enfin, les auteurs de la Galerie de Dusseldorf, ne sont pas même exempts d'erreurs, malgré tous les soins et l'intérêt que ces derniers ont répandus dans cet ouvrage , qui passera toujours pour un des beaux monumens du dix-huitième siècle.

Descamps, né lu Flandre et très-familier avec les différens dialectes du nord, a fait des fautes énormes en s'exerrant à traduire les noms propres pour en faciliter la prononciation en français ; mais il a laissé urj exemple sur cette prononciation qui n'est pas sans intérêt, et ({ue jo

retrace ici, pour la satisfaction des amateurs^ avec quelques corrections et additions.

Ve en flamand est toujours muet, ou à peine sensible; il faut le supprimer, et substituer à la place l'apostrophe. Exemple : Y an der , prononcez Van (Tr; Van den, prononcez Van d'n ; Rubens , prononcer Rub*ns,

De deux ee ensemble on n'en prononce qu'un, mais fermé; ainsi Beeldemaecker^ prononcez, Beldemaqur.

La diphthongue oe est oie, comme d^ns Bloemen, prononcez Bloum'n.

Le ^ a paru rude aux Flamands ; ils l'adoucissent en disant gue ou gur ; ainsi dans Eiliger , prononcez Elligur.

Le k est comme le c sans cédille devant les voyelles^' a, o, u, ou comme le qu. Exemples : Kalcker, prononcez Calquer, Kaynot, prononcez Ouaynot,

Le w est ou; ainsi Wasser, prononcez Ouass'r. Vy a le son comme dans paye,

Vh est inutile dans la méthode indiquée; dans Haly prononcez Al.

Ainsi suivent plusieurs exemples sur la pro* noncialion des noms propres :

Appel, Appl; Houbraken , Oubraqu*n; Kupelzky^ Cupelsqui'j Melder, Meid'r ; Mieris , Miris ; Bauer , Bawr-j Denner , Denn'r; Brandmullery Brandmuil'r; Boonen , Boinen ; Huysum , Usum ; Brandenberg , Brand'nberg ; Helmont y Elmont; Overbeek, Overbec; Pool^ Poil; Buysch^ Ruisg; Roepel^ Roup'l ; Terwesten , Terouest'n; Troost, Troisl; Netsclier, Netsgur; Yoet, Vont; Wil ou Witt, Ouit; Wolters^ Ouolt'rs , Weyerman y Oueyrman , etc, etc.; tous noms d'artistes cités dans cette division du Guide des Amateurs.

L'usage d'accoler très-souvent les prénoms dans la langue du pays avec les noms propres en français , et que j'ai suivi lorsque j'y ai été contraint par la nécessité, exige encore un éclaircissement: tels Jom, pour Georges; Willem^ pour Guillaume ; Peeter, pour Pierre; comme Peeter Neefs, pour Pierre Neefs ; Ludolfe ^ pour Louis; Dirck, pour Thierry; Hans , pour Jean, etc., etc.

Quant aux collections que je promets dans ma Préface , je me borne , dans l'Essai que j'en donne, aux collections des souverains, comme

les pius stables; à cellesdes anialeurs qui en ont, à leurs frais et dépens , laissé des monumens utiles à rhistoire et aux arts. Les collections dispersées après décès , sans autres traces que des catalogues, sont assez souvent citées dans le cours de cet ouvrage , lorsqu'elles sont nécessaires à mon sujet. D'ailleurs on peut consulter la première division de mon Guide des Amateurs (écoles italiennes), pour prendre des renseignemens sur les plus fameux catalogues de nos amateurs français, n'ayant rien négligé à ce sujet pour satisfaire la curiosité.

6ammaivr îïce €alln*tiou6 ciuvricfcs.

Collection de la Couronne , formée par nos rois depuis François jusqu'à l'érection du Musée. Page 258

Galerie du Palnis-Royal , formée par Philippe d'Orléans, régent sous la minorité de Louis XV. 290

Galerie de l'hôtel de Toulouse. ibid.

Collection impériale de Vienne, 292

Collection de Berlin. . 294

Collection de Brunswick , à Salzdatum.

Collection de Dresde.

Galerie de Dusseldorf.

Collection de l'archiduc Léopold.

Collection royale de Munich.

Collection de Windsor et de Kensington.

Collection Arundelienne.

Collection de Florence.

Collection de Reynst.

Collection de Jabach.

Collection de Crozat.

Collection de Boyer d'Aguilles.

Collection du marquis de Geriai.

Pages 295 29G ,297 ibîd.

GUIDÉ