C.ooglc

MÛSÉE DE SOUTD-KENSINGTON. , ' 287

verses couleurs, pourpre, etc. — Troisième compartiment : Substanres cornées ; collection de cornes et d'écaillc's; objets fabriques avec ces matières; modèles d’instruments au moyen desquels on les préparé. — Quatrième compartiment : Substances praisseuses evoléapineuses; huiles, suifs, sarons, boupies, chandelles, cristaux 'de margarine, d’olcine , etc. — Cinquième compartiment : Plumes et leurs applications; cbarmaiits objets de toilette. — Sixième compuriimenl : Soies et soiriés, fourrures. métiers, machines à filer etàdévider, etc. — Septième compartiment : Cheveux, poils et leurrf applications.— lluitièmecompartiment : Laines de toute espèce et leurs applications.

Des deux autres galeries spnt consacrées aux beaux-arts. On voit d’abord des moulages, des photographies, des dessins, des objets d’architecture rotaanh , byzantine , moresque , yétiitienne , f>v)is des modèles de tombeaux gothiques, des vitraux de cathédrale, un modèle du château de Windsor, etc. A l’eiptréœité de la galerie o.ccidenlaJé , est l’expojih'on 'de sculplvrt ah-glaise. Tous les artistes, du Royaume-Uni sont invités à y contribuer, mais leurs œuvres une fois admises, ne peüveht rester sousles yeux du'public moins de six mois, i)i plus de trois ans. Do cette manière,- grâce aux envois sans cesse renouvelés, il sera facile de juger des progrès de la sculpture contemporaine.

On y remarque surtout Uvril }8fi0) :

l’Esibun par Adams ; Ariel, .par Marshall ; Paolo et Prancesca. par .\Iunro;' l’Archange vainqueur, par .Stephens; la ^ère, par Foley; Ajai, par Marshall; Eve, par Macdowell; Angelica, p.ar John Bell ; Vénus, par Uibsoii ; le Sommeil, par Weeks, etc.

La galerie de peinture anglaise occupe- plusieurs chambres, distribuées parallèlement deux k deux dans l’édifice en hriqites

élevé au nord de la construction en fer, et fait suite à l’exposition de sculpture ; elle se compose de trois collections diverses s le musée Skeepskanjes, le musée de Tùrnef ét la Galerie de Vernon; La première collection occupe quatre chambres ; elle contient 231 tableaux à' l'huile , donnés par M. Sbeepshanks , en même lem|)s qu'un nombre considérable d’esquisses , de dessins et d’ébauches. Presque toutes ces œuvres ont été produites par.

des artistes anglais du xix' siècle. Récemment, le musée y a' ajouté quelques acquisitions faites pour son compte.

Oh remarque «uVtout dans la première salle plusieurs toiles de Oollins ; Scaford sur la côte de Susseï (31); Scène d'intérieur (3'i); la Civilité pui^' rile et honnête (27); le Chat égaré (29); — l'es Sœurs (18), par Oarpenter, représentant les deux filles de l'artiste; — une sÊènede Paul Pry (21), par Clint;— une

Soirée d’été'{62), par Thomas Creswick;

le Cœur malade (69), par Ouncan ; — une Femme mordue par un serpent (70), par Eastlake ; —le portrait d'un Cardinal (72); Cupidon abritant Psyché (73), ébauche par Elty; — le Brave homme (74), par Frith;-4e C-ontraste (SI); » J’atteuds la réponse » (8-2); les Clmnieurs (83), par Horsley ; — lé ponrait de Jackson (84), par lui-mème ; — le portrait de lord Grey ,{S5); le dejeuner des Highiands (87j; une Scène des G rampions (88), admirable de détails ; le' Chien et son ombre (89) ; le Coin du fen (90); Rien ne vaut te loyer de famille (91); les Veitx Chiens (92); le Dernier Ami (93); Jack devenu, ministre (91), remarquable de fiaesse et d'ironie r les Béliers attachés (95); Sancho Patiza (96); le Gardien du Pêpneur à la ligne (97); le Petit Méchant (98); l’Attente (99); les Chiens comiques (ItMi); le Daim cl Tes Chiens (101); le Nid de l'aiéie (102) : en tout sei-re tableaux d'Edwin Landseer. — Les vingt-huit toiles portant les numéros 130 a 162 sont' de W. Mulready.On Considère comme les plus remarquables : les sept Ages (1.38); le Combat interrompu (139); un petit .Morceau (140J; «Ouvre la bouche et

ferme le» jeui » (U3); la Régate (147); la Cible. (148), le Choi:t.de la robe.dé noce» (145).— DfeSlanfleldon Voit: un paysage près de Cologne (188); un Bateau lur l’Escaut (18.9); laPlage de Boulogne (190).

Les toile» principales.de la seconde galle sont d’abord celles de Calcolt i ud Paysage italien (8); le Vent qui fraîchit (9); Slender et Anne Page (10); Dort (11); FalstaiT et Simple (12); uil Port.de mer (13): la Porte d' Auberge (l'4); une Matinée de soleil (15)î Seine de la plage (16). — 'Puis viennent .celles de Stothard : le» Type» de Shakspeare )19v) ; Tum O'Sbanter (198); John Gilpin (199); Roger de Coverley et les B9hémiennes (200); liDouaième Nuit (201); Brunetta et FMilli» (202): SanchoPunza et la Du-’ ehesse (903); une scène de la Tempête (ÎQ4); Constance et Arthur (205); la Renemmée (206)) — On y voit aussi cjUid- *que» tableaux de Kedgrave : Cendrillon et sa psintoufle (167)v la Gouvernante (168); Gulliver et le fermier de Brobdignag (169); Ôphélia cueillant des fleurs (171); Bolton-Abbey (172). — On.

a de Wilkie, dans la deuxième et d'ans .la quatrième salles, les toiles suivantes, pour la plupart légère» esquisses : la Cruche cassée (2^5); le Refus (226); le Messager (ÎV8); les Filles de Walter Scott (230); Paysajre (23Î); Esi|uUses (227, 229, 231).— Vue de Windsor (l9ô) par Slark.— Récolte de' fucus (107), par Lee.— La Tentation (186), par Smith.

Les oeuvres de Cope, exposées dans, la troisième salle située parallèlement a la deuxiènje, comprennent : le CtBur palpitant (52); là Jeune Mère (53); Te Buisson hlanc (54); la Jeune Fille en méditation (05); la Bionfaisanoe (66); l’Aumône (57); VAllegro (58j; il Penzeroso (59); la Mère et l'Enfant (60).— Parmiles esquisses et lès ébauchés qui sont presque toutes exposées dans la troi^ièmç salle, on remarque dans un même cadre onze petits sujets '.48. à 58)' traites par Edwin Lundseer, dans «a- jeunesse. O.n voit aussi de Mulready (60 à 78) : des Scèrtes d’intérieur (68); un Portrait de M. Sheepskanks (78); un' dessin pour le Punch et des ébauches de ses princi- ■ paui taBlenux. L’aquarelle la plus remarquable èt la plus di-sculee de cette exposition est certainement Hortihycaitle, dans le comté de Lancaster (88), par Turner. On y conserve aussi plusieurs étqdes de Webster (200 à 210), Je ■^VilkiV (93, 120), de Sw»ec)d (188), de

Stotbard (189, 190), etc. Dans la même salle on voit six tableaux de Thomas .Webster : Maladie et Santé (219J; le Départ pour la Foire (220); le Retour de la Foire (221); un Chœur de village (222); les Vents contraires (223); une Scène d’intérieur (224). — Les marines les plus intéressantes de Cooke sont ; le Baceominodage des Filet» (40), la Plage de Brighton(41), le Mont Saint-Michql (43), Dans la quatrième salle, située parallèlement à la première, on remorquesurtout divers tableaux de Leslie (J 09-132) : la ÿoudeuse punie (169); Falstaff (110), Qui peut-il être ? ( 111 ) toile charmante de finesse et de grâce;, De gui est-elle? (112) pendant du tableau précédent; VOnele Toite(l).3); Florizel et Perditu (114); Anlolycus (115); le Bourgeois gentilhomme (116); les Femmes savantes (117) ; le Malade imaginaire (118); tableau inachevé; don Quixote et Dorothée (ll9); Amy Robsart fl23);les Enfants d’Edouard (124); Portia (127), charmante -Anglaise, malgré son nom romain; Dulcinée de Toboso (131); Saiicho Panza(132);— Cathédrale dêSalisbury (33) par Constable ; Hamptéad-heath (35) et Paysage (38) par le même; — Nymègue (^) par Hollajid; la Pètite Coureuse (T77.) par RatbWell; les Mendiants novieés .(178) par Je mêmq ;— Roslyncastle (174) par Roberts; le Darro de Grenade (175) et une Porte du Caire ‘(l7è) par le même.—' « Encore une autre fois»(185) par Smith; -la Tentation (18^, Enfants cueillant des fleurs sauvages (18t); Adain et Eve (234) par Barry. — De Charles Landseer, frère aîné du peintre d'animaux, la cblleckion pqssède trois tableaux : la Tentation d'Andrew Marvell (103) ; la Marie de Sterne (104), l'Ermite (105). — Enfin on y voiteinq toiles de Turner) difficile» à compteiidre et encore plus difficiles, à admit er : la Pèche près dé Hastings (207); Venise (208); le MontSaint-Michel enCoruouaillea(209); le Château d’East-Cowea (210j; le Navire en détresse ^211).

Comme on le voit, les tableaux de . la colléctioh Sheepshanks sont il peu près distribués au hasard. On les classe très^souvent dans un ordre diffèrent ; mais ofi ne poufira , inJnJduire de classification rigoureuse dans toutes ces collections que lors-

MUSÉE DE SOlITH-KENSIXfiTON. :289

qu’on fera plus d’attention aumérite de chaque œuvre en elle-même qu’au nom des donateurs.

Les tableaux légués par le peintre Turner et par M. Vernon sont exposés, depuis le 5 décembre 1859, dans les pièces qui suivent celles consacrées à la collection Sheepsbanks.

Les œuvres de Turner occupent trois salles , dans chacune desquelles on a distribué les tableaux appartenant respectivement à l'une des trois périodes de la manière de ce peintre.

Chaque tablèau a sa date et sa légende, de sorte que l’amateur peut facilement étudier les transitions successives du style de Turner. Les tableaux des autres peintres sont également datés et pourvus d’une légende. Il est donc inutile de donner ici les noms de ces tableaux. Quant aux appréciations, elles diffèrent totalement ; pour les uns, Turner est le plus grand peintre de tous les temps; pour d’autres, il n’est qu’un abominable barbouilleur.

M. Viardot résume ainsi le débat : « S’il est puéril de lui refuser tout talent, de 'lui refuser même un talent magistral à certaines époques de sa vie, il n’est pas moins puéril de porter l’adoration démesurée qu’ont excitée ses bons ouvrages jusqu’aux dernières œuvres de sa vieillesse, où le parti pris dégénère finalement en véritable folie ; et, s’il est vrai, comme l’affirment ses sectateurs passionnés, qu’il confonde on sa manière celle de Claude, de Ga.spard Poussin et de Salvator Kosa, j’avoue que j’aime mieux ces trois maîtres séparés que réunis en sa personne. »

En 1817 , M, Robert Vernon fit présent à la nation de sa LoxDRrs,

grande collection de tableaux anglais. Pendant trois ans , ces œuvres furent exposées dâns les salles de Trafalgar-square, mais l’encombrement graduel de la Galerie Nationale a forçé les administrateurs à choisir un nouveau local, spécialement réservé aux tableaux de l’école anglaise.

On les plaça dans les appartements du rez de-chaussée de Marlborough-housc (voir p. 214); mais, à la majorité du prince de Galles^, cette maison devint son palais, et la collection dut émigrer de nouveau ; elle se trouve actuellement (mai 1860) dans les salles provisoires du musée de South-Kensington, et elle y restera probablement jusqu’à la construction d’un nouveau palais des Beaux-Arts.

Quelques-unes des pein tores ont toujours appartenu à la Galerie Natiouale et sont classés pur les numéros d'ordre du même catalofme- Ce sont : La Smnte famille (78), de Reynolds; ce tableau « représente, dit M. Viardot, un vieux jardinier, une petite fille de doure à treize ans et un enfant au berceau, tous trois de la plus pure race anglaise. > Les Grâces (79), du même, € trois grandes dames fort sérieuses, fort prudes, habillées jusqu'au cou, portraits reconnus des filles d’un sîr William Montgommery. »— La Charrette du marché (80) de Gainsborouph. « artiste qu’oii pourrait appeler le Salvator anglais. Pans son incorrection un peu rude, un peu sauvage, il ÿ a du moins des effets pleins de force et qui ne manquent point de vérité. *— Le Violoniste aveugle (99) de Wilkie, tableau spirituel, vif, enjoué, montrant dans tous ses détails un grand talent d’observation. — La mort de lord Cbatham (100) par Copley. — Un paysage (lO.'i), par Beaumont. — Uu portrait (lOO), par Reynolds; le Seigneur banni (107), par le même. — La villa de Mécènes à Tivoli (108), par Rqbert Wiison. — Paysage (109), par Gainsborouph . — Paysagë(l 10) par Wilson..— Portrait de lord Heathfield (111), le défenseur de Gibraltar lors du siège de 1781, par Reynolds. — Le

londrf:s.

portrait dp IIoRarth (1 12; « ou ce maître bizarre s'est peint en bonnet de nuit et PII compasnie de son chien Tray. > Le Mariaye à la mode, de Hogarth, espèce de roman moral en six chapitres : le CnnlrMdemarfarie{llli)' Après le m(irtaye{,ll1^; le Mari débauché (115)} la Toileilede la bellédame{\lH}-, le Duel (1 17) ; la Mort de la comtesse (118). « Ce.' compositions sont spirituelles, pures et profondes ; mais le dessin en est fort arentureui et la couleur un peu terne. > — Puysage(119), par Beaumont. — Portrait deNollekens (120) par Beechey. — Cleombrote banni par Léonidas (121), de West, € semble l’œuvre empesee de quelque rapin de 1810.» Cet artiste, dont la réputation seraittout à fait inexplicable S'il n’avait eu pour patron un roi qui aimait avant tout les tableaux bien luisants et bien vernissés, se rattache, mais par les defauts seulement, à l’école do David. — La Fête du village (122), de Wilkie.— Paysage au clair de lune (123), par Williams. — Portrait du révérend La\v(I2l), par Jackson. — Portrait de Walton (125), par Huysmann. Pyhde et Oreste (126), par West. — Portrait dt Wyndham (128), pur Beynoldp. : — Portrait de M. Angerstein (129), par Lawrence.— Paysage (1301, par Constable.

Christ guérissant les malades (131), par West, aflreusc croûte. — La Cène (132), du même, tableau egalement mauvais.— Portrait d’un acteur ( 133 ), par Hoppner. — Portrait de John Kcmble (142) par Thomas Lawrence. C’est l’œuvre capitale de cet artiste. — Portfaii de lord Ligonier (143), par Reynolds. — Portrait de Tl'esf (1 14i, par Lawrence. — Samuel enfant (162), par Reynolds,

» d'une expression assez vive, quoique d'une naïveté bien recherchée. » Portrait de sir John Soane (17i), par Jackson.— Portrait de Milton (175), par Vanderplaas.. Le poète de l’Edenest représente dans toute la simplicité de costume d’un puritain il lève , sans affectation d’enthousiasme, «es grands yeux très-cernés, qui n’étaient pas encore fermés à la lumière; et sa figure, pensive, noble, calme, exprime tout à la fois la sévérité et la douceur. » — Ktudes d’amjes (182), par Reynolds ; cinq figures de grandeur naturelle. — Portrait de Wilkie (183), par Philipps. — Portrait de 3/« Siddoiis (188), par Lawrence. — Portraits 1217,220), par Stuart; le plus beau est celui du graveur Woolett.

I.a giUeric* île Vernon proprement dite se eompose de 1G2 tableaux. Nous allons nous borner à copier le catalogue , en omettant seulement les ouvrages tout à fait sans valeur.

Ktude (1), par Eastlake. — Le Chemin de l’eglise (2), par Crcswick.— L’Intérieur d’une synagogue (3), par Hart

Le Joueur de cornemüse (4), par Wilkie.

— Le Pont de bois (5), par Callcott.— Le dangereux Camarade de jeu (6), par Etty.—Le lac d'Aveme et la Sibylle (7), par Turner — Lord et Lady Russell recevant le sacrement (8j, par Johnston. — Malvolio et la Comtesse (9), par Maclise.

— La Musicienne et ses stnrantes {\ù}, par Etty.—JJfiireiix comme un ro»(ll), par Collins. — Le Bain (12), par Etty.

— liAge de l’innocence ( 13), par Reynolds. — Fenêtre de Venise pendant le carnaral (11), par Elty. — Scène du Diable boiteux (15), par Egg.— Lac du Cumberland (16), par Lotuherbourg. — La Guerre (17), pjir Edwin Landseer. — Fuite de la famille de Carrare (19), par Eastlake. — Lac de CÔme(20),par Stanfield. — La Paix (21), par Landseer. — Le Petit brigand. (23), par Uwins. — Yorick et la Crisette (24), par Newton.

— Clarisse Hurlowe (25), par Landseer.

— Une jeune fille syrienne (26), par Pickersgill. — L’Orgueil du village (27), par Callcott. — La Musique des High~ lands (28) par Landseer. — La Fenêtre (29) par Newton.— Venise (30) par Bon— nington. —Bateaux hollandais (31), par (,’ookc. — Etudes (33, 31, 35), parllilton. ■~Sancho et la duchesse (3Q], pas Leslie.

— Paysage (37), par Lee. — Venise (38;, par Stanfield. — La Lecture du journal (39;, par Wilkie — Nymphes attachant Cupidon (40), iiar Stothard. — Thomas Morus .et sa fille (42) par Herbert. — hlorizel dans la cabane de la sorcière (43), par Pickersgill — Le Conseil des chevaux (44), par Ward. — Arabes se partageant le butin (45), par Allen. — La Casquette rouge (46), par Lance. — Ij> Rencontre d’Elîézer et de Rébeêca (47). par Hilton. — La Fille de l’artiste (50), par Howard. — Vemte (51), par 'Turner. — Portrait de Reynolds (621, par lui- mèmè. — Sir Hume (53), par Reynolds — Christ pleurant sur Jérusalem (54), par Eastlake. — L’£co/« (55) de Webster. — Portrait d'une dame (56),

MUSEE DE SüI;TH-KENSIN(îTÜN’. ;2iii

par Thomas Lawrence. — Grand Canal de Wnise (57), par Tunicr. — Le Rougegorge mort (5S), par Thompson. — Nymphes au bain (59), par Stolhard. — Le Dernier t enu (60) , par Mulready. — L’Installation (61). par West. — Le Passage du ruisseau (69), paj- Withorington.

— Mon onde Tobie et la veuve (6.3), par Leslie..— Cupidon et la Nymphe (6t), par Hilton. — Galilée, par Wyatt. — Le.

Retour du marché (66), par Callcoti, Paysage (69), par le même. — Intérieur de l'église de Saint-Paul d’Anvers (70), par Roberts. — Scène de la côte de Lincolp (71), par Lee. — Pont de Westminster en 1715 (72), par Scott.— Pont de Londres, en I74,'> (73), par le même.

— Marine (74), par Callcott. — Paysage du Cumberlimd (76), par Cooper. — Le Village hollandais (7Ï), par Callcott.. — La Maison du pêcheur (78) par Uanby.

— Madeleine (81), parEtty. — Les Vendanges du ^edoc (82). par Uwins. — Les Petits paysans (83), par Gainsborough.

— Paysage d'Italie (8.5), par Wilson. — Le Bon temps (86), par Mulready. — Portrait de Thomas Morton ( 87 ) , par Shee. — Paysage (88), par Ward — La Première boucle d’om'Rf (89), par Willtie. — Les Kings-Gharles (IKI), par Landseer, composition pleine de grâce, de finesse et de vie, et largçmeiit eiecutee comme toutes celles du même artiste. — Bac "chus enfant (91), par Shee. — Là Jeunesse à la proue et le Plaisir au gouvernail (92), par Etty. — Cour d'une ferme (93), par Cooper. — Le Cerf moutant (91), par Landseer.— Le Gué (95), par Mulready. — Portrait de miss Stephens (96), par Jackson.— Johnson dans Tantichamhre de lord Chesierfleld (98), par Ward. — La Ville de bains (99) , par Gainsborough. — Decouverte du corps de Harold (101), par Hilton. — Musidora (102), par Gainsborough. —

Paysage d'Italie (107), par Wilson

Bataille de Borodino (108), par Jones. — La Pète de village (109), par Goodall. — Une dame et son chien (110), par Wyatt.

— Portrait de M. Vernon, le donateur de la galerie (111), par Piikersgill — Cathédrale de.Burgos (112), par Roberts.— Le Voyageur surpris par la nuit (113). par Callcott. — PaySage (111), par Wilkie. — Portrait de l'acteur Jean Faiccett (118), par Lawrence — La IJisgràce de lord Clarendon (119). par W'ard.

— La Cabane irlandaise (121), par Wilkie. — Les Agioteurs en 1720 (123), par

Ward; — Paysage de l’ancien Hyde- Park ()23), par Nasmyth. — La Jetée de Littlehampton (127), par Callcott. — Falstall et Me Page (128), par Clint. —

Le Journal (129), par Good Marine

(130), pur Callcott. — .La Surprise (131), par Dubufe. — Utrecht (i32), par Jones.

— Le Songe d’une nuit d’eie (13;!), par Stolhard.— Entrée de Pise par la route

^de Livourne (134), par Calcott. — Apparition de Jésus Christ à Marie-Madeleine (135), par Etty. — Esquisse de l'a bataille de Trafalgar, (136), par Stanfleld. — Scène de Hamlet(137),parMaclise. — Paysage (138), par Nasmyth. — Paysages d'Italie (139, 141), par ApVilson.

— Les Pêcheurs. (142). — La Passe du Zuyderzée (1 43), par Stanfleld. — Chiens aristocrates et Chiens prolétaires |144), par Landseer. — La Couronne de houhlon (146), par Witheringtoij. — Les Enfants allant à l’école (147), par Webster.

— Le Repas frugal (148), par Herring. — Le Conseil de guerre (149) par Haghe.

— Paysage au coucher du soleil (150), par Gainsborough. — Intérieur d’une cabane de Highlands (151), par Fraser.

^ — Le Soldat fatigué (152), par Goed&ll.

— La Ferme de la valléc(1.53), par Constable. — L’Imprudence de Candaulc (154), par Etty. Le Duel (155), par le même .

Un groupe charmant et voluptueux sculpte par Gibsoti, Ilylas et tes lymphes Je.vfaua;,— et les bustes de Canning, par Bailyi de Wellington, par le même; de Walter Scott, par Chantre, v; de Newton,par Bail}:; dn mapquis de Wellesley, par Bacon ; de Johnson, par Baily et de M. Vernon, pur Behnes.

Deux salles du musée sont réservées pour Iqs œuvres d’art prêtées par divers propriétaires:

on y voit souvent des objets d’un prix iniincnse : tableaux, statuettes, porcelaines, bronzes ,. etc,

La Société , des Beaux-Arts se , réu iit souvent dans les salles du

Les sculptures de la galerie Vernon, qui étaient autrelüis exposées dans le palais de Marlborough, ont dê être aussi transportées au musée de Soutli- Kensinghon. Ce sont ;

Kensington-Maseum pour y tenir ses séances

Le soir, les tableaux sont éclairés au gaz. Les savants que l’on a consultés, entre autres. Faraday, affirment que la lumière du gaz ne peut, en aucune manière, dégrader'les peintures.

aj'nnt toutes au moins 6 mèl.

d'ouverture et 7 mèt. 1/2 de hauteur, offrira une promenade couverte, longue de plus de 3/4 de mille; elle sera ornée, dans toute sa longueur , de statues et do fresques. On évalue a 2,500,000fr.

la dépense nécessaire pour l’é- .

J de ce iardin.

A l’ouest du musée do South- Kensington, dans le vaste rectangle compris entre Cromwellroad. Prince Albert's road; Kensington-road et Exhibition-road, on doit établir un magnifique jardin , qui sera probablement ouvert aux visiteurs du musée.

Tout cet espace a . été acquis par les commissaires du gouvernement pour le compte de la Société d’horticulture (voir ci-desseujs page 316). Le sol de ce jardin s’élève du sud au nord d’environ 12 mètres; on mettra cette pente à profit pour établir trois terrasses différentes, dont la plus basse sera la plus rapprochée du musée. Les entrées principales seront celles de Prince .\lberts road et d’Exhibition-road ; l’allée centrale aura 32 jnèt 1/2 de largeur et montera de terrasse en terrasse jusqu’à la plus haute où sera établi le jardin d’hiver. Les plantations de la Société d’horticulture seront, dans tout leur pourtour , entourées d’arcades de style italien; celles de la terrasse du nord, de forme semicirculaire, doivent être une reproduction de celles de la A illa Albanià Rome; les arcades de la terrasse du milieu seront élevées en briques milanaises et ornées de terres cuites et de porcelaines ; les arcades de la terrasse méridionale seront une copie de celles du cloître de Saint-.lean de Latran à Rome.

Cette longue ràngée d’arcadçg,

Du 12 mai 1858 au 31 mars 1860, le musée des brevets de South- Kensington aété visité par 202, 061 personnes; le musée des Beaux- Arts , beaucoup plus fréquenté, a été visité par 1,351,594 personnes , environ 13,000 par semaine.

Musée do (éolotle pratique.