G0IDE

tont autour est couronné par une corniche d'une haute proportion. Enlreces pilastres sont des niches superposées, où on avait anciennement placé des anges de grandeur naturelle et les douze apolies. Ces figures avaient été exécutées par Berlholet et Giillain. Le

Gvand-autel est décoré de quatre colonnes en marbre qui supportent un fron on triangulaire. Dans l'épaisseur des piliers qui soutiennent le dôme, on a pratiqué deux chapelles. En suivant

la

Bue des Maçoiu-Sorbonne, nous arrivons à la .

Hue des Mathurins -Saint - Jacques dans laquelle nous trouvons 1'

Jintel Cluny. Cet hôtel, qui porte le n. 14, fut bail en 1307 par Jacques d'Amboise, abbé de Cluny, sur une portion des ruines du pala-.s des Thermes. Pour voir ce qui reste encore de ces ruines, nous allons descendre la rue des Mathurins et de là descendre la

Bue de la Harpe où elles gisent.

Ruines du Palais des Thermes. — Ces ruines, situées au lond de la cour d'une vieille maison qu'on a démolie il y a quelques années, sont couvertes d'un toît et entourées de toutes parts par des

cliées, la troisième ne l'est qu'à moitié, et la quatrième ouverte en forme d'arcade y introduit une belle lumière :

celle-ci est pratiquée en face de l'entrée au dessus de la grande niche, et précisément dans le cintre de la voûte. Cette partie de l'édifice, comme tous les thermes de Rome , est faite en voûte d'arête, genre de couverture peu dispendieuse et de la plus grande solidité, parce que toutes les poussées y font divisées et que par conséquent il ne s'y opère aucun travail. Aux quatre angles nous voyons encore desdébrisde chapileaux fa ts en forme de poupe de navire, lesquels servaient sans doute de couronnement à ces pilastres qui ont été détruits.

La construction des murs de cet édifice se compose de six rangées de briques qui , chacune , ont un pouce à quinze lignes seulement d'épaisseur.

Ce genre de construction était habituellement celui des Romains, et nous le reirouvons dans un grand nombre d'édifices à Rome et dans toute l'Italie.

Ce modèle, que le temps a respecté au milieu de Paris, y est malheureusement trop peu connu et mériterait d'être visité. Il nous offre la solution de ce pro-

construclions. Nous ne savons pas pré- blême que s'étaient proposé les ar

cisément par qui ni en quel temps cet édifice fut bâti ; ce qui est certain c'est que Julien-1' Apostat y a demeuré, et qu'il y faisait son séjour lorsqu'il fut proclamé empereur. Il fut quelquefois habité par nos rois de la première etde la deux.ème race ; et sa dégradation ne commença sans doute que lorsqu'ils eurent transféré leur résidence dans la Cité et frit bâtir à la pointe de l'île le va«te bâtiment connu sous le nom de Palais.

Description. — Ce fragment d'édifice est presque carré, si l'on excepte l'avant-salle qui précède la grande pièce. La façade de l'entrée est une grande niche circulaire, accompagnée de deux au'res plus petites et de forme quadrangulaire. Oc chaque côté, les murs latéraux présentent un enfoncement dont nous ignorons l'emploi. La salle, dont la hauteur est de quarante pieds au dessus dir sol actuel de la rue de la Harpe, se prolonge dans une dimension de cinquante-huit pieds de long sur cinquante-six de large. Elle est percée de quatre croisées dont deux sont bou-

chilectes de l'antiquité, de faire de grands édifices avec des matériaux communs et de peu de valeur : c'est ce qu'on ne saurait plus faire aujourd'hui.

Cette salle qui était recouverte d'une couche de sluc , quelle place occupaitelle dans l'ensemble des thermes de Julien? C'est ce qu'il n'est pa« facile de décider en la voyant ainsi séparée de l'immense édifice dont elle faisait partie. Les thermes des anciens se composaient d'une multitude de pièces qui, toutes, n'étaient point destinées à l'usage des bains, et pour assigner à celleci son emploi précis, il faudrait rétablir sur les indications des fondations et des rues adjacentes l'ensemble approximatif des salles contiguës.

Revenons maintenant sur nos pa? et suivons la

Bue de l'Ecole de Médecine où nous allons voir 1'

Edle de Médecine devant laquelle nous allons nous arrêter pour en faire l'examen.

Description. — Cet édifice, qui a été élevé sous le règne de Louis XV, qui en

DO VOYAGEUR EN T EPROPE

posa la première pierre en 1774, se compose de quatre corps de bàlimens formant une cour de onze toises de profondeur sur seize de large. Sa

Façade, qui a trente toises, est décorée d'un péristyle d'ordre dorique à quatre rangs de colonnes, surmonté d'un étage qui conlient la bibliothèque et le cabinet d'anatomie. Au dessus de la porte d'entrée nous remarquons un

Bus-relief de trente pieds de longueur, représentant dans une composition allégor.que le gouvernement accordant des grâces et des privilèges à la chirurgie; il est accompagné de la Sagesse et de la Bienfaisance : le génie des arts lui présente le plan de l'écol :.

Toutes ces sculptures . extrêmement médiocres, sont de Brarue. La

Décoration extérieure consiste dans toute l'étendue de la façade et au pourtour de la cour, eu un ordre ionique qui n'excède pas la hauteur du rez-dechaussée; au fond est un périshle de six colonnes corinthiennes d'un plus grand modèle, couonné d'un fronton d«ns le tympRii duquel est un bas-relief offrant la Théorie et la Pratique se donnant la main, et jurant sur l'autel d'Esculape de demeurer unies pour le soulagement de l'humanité. Sur le mur du ond, dans la partie la plus élevée, cinq médaillons offrent les portraits de cinq chirurgiens célèbres. Quant à 1'

Ampliiihèâtre, il i st construit à l'intérieur à l'imitation du théâtre des anciens , et peut contenir douze cents personnes. En regard à l'Ecole de Médecine est 1'

Hospice de l'Ecole de Médecine construit depuis peu d'années. Sa porte d'entrée a été pratiquée dans l'édifice d'une fontaine faite en forme de grotte, laquelle se composait de quatre colonnes d'ordre dorique cannelées, formant trois enlre-eolonnemens et portant un atlique.

Deuxième promenade.

Dans la première promenade que nous venons de faire, nous avons par couru successivement le quartier de la Cité et les faubourgs Saint-Marcel et Saint-Jacques ; dans celle-ci nous allons visiter le faubourg Saint-Germain dans lequel nous avons à voir une foule de monumens et édifices remarquables.

Départ.

Quittons le Pont-Neuf et dirigeons nos pas vers la

Rue Dauphine; à notre gauche nous remarquons le

Quai des Augustins et la

Halle à la Volaille. \ droite est le

Quai Contitxa lequel est situé V

Hôtel de ta Monnaie, où nous allons nous rendre. Cet hôtel qui occupe l'emplacement de l'ancien hôtel de Nesle, fut construit en 1771, par l'ordre dé l'abbé Terray et sous la conduite de l'architecte Antoine.

Description. — La façade de cet édifice est décorée de six colonnes ioniques au dessus d'un soubassement de cinq arcades ornées de refonds. Un soubassement couronne le tout. L'avant-corps est surmonté d'un attique devant lequel sont six figures isolées représentant la Loi, la Prudence, la Force, le Commerce, l'Abondance et la Paix, dues aux ciseaux de Pigale, Mouchi et Lecomle. La

Courprincipale, large de cent qualrevingt-douze pieds et profonde de cent dix, est entourée d'une galerie. Quatre colonnes d'ordre toscan soutiennent la voûte surbaissée de la salle des balanciers. A droite de la cour est la salle du laminage. La décoration intérieure est d'ordre ionique sur un soubassement.

Cet hôtel renferme, outre les ateliers, les bureaux de l'administration, les appartenons des principaux administrateurs. L'entrée du bureau de garantie des matières d'or et d'argent est rue Gué négaud, à côté de la monnaie des médailles.

Continuons à suivre le quai Conti, bientôt nous serons en face du

Palais des Sciences et des Arts, ou Palais de l'Institut. — Ce palais qui a été construit en 1062, par Mazarin, sur les dessins de l'architecte Leveau, devait servir à un collège dans lequel oh devait placer soixante étudiait* nobles de quatre na'ions diverses : de là le nom de collège Mazarin et des Quntre Nations que porte l'édifice. Les travaux du Louvre y firent transférer en 1801 l'école des Beaux-Arts, et, en 1816, l'Institut : de là ces nouvelles dénominations. Il est occupé maintenant par la bibliothèque Mazarine, l'Institut et la Galerie d'Architecture.

Description. — La

so

GUIDE

Façade extérieure de ce palais forme un cintre, lequel est un corps d'architecture avance où se trouve la ririnci al • porte ou le 'ortiqu -, qui consiste en quatre colonies o pi astres d'ontre corinthien, poséssui un p-rron.Ce corps d'architecture est HCioinpagi'é de deux ailes de bUm.enl, ou poi lii.ns de cercle, d'une ordonnance înmns él-v e. décoré s de pilastres io iques et d'une baluliide sur !a corniche qm entoure le toit. C'est ar ces d ux a h s que la pa tie centrale se raccorde avec les deux pavillon.* des extrémités, pnillois ornés de pilastres corinthiens avec des vases sur les enlabl me,, s, et qui sont de la même hauteur que celle p rlic.

Aux angles du perron, nous remarquons deux

Fontaines absolument semblables.

Chacune d'elles se compose de deux lions égyptiens, sur le modèle de ceux que l'on voit à la foniaine de Moïse, place des Thermes, à liome. Ces lions, en regard, versent de l'eau dans une asque en forme de cercle. Us ont deux mètres de long et sont de fonte de fer.

Ils ont été fondus à la fonderie du Creuzot prèsd'Autun, et ont élé exécutés en 1809 sur les dessins de M. Vaudoyer, architecte.

Après cet examen de l'extérieur, passons à celui de 1'

Intè ieur. — Des Irois portes que nous remarquons à cet édifice, celle de gauche est la seule ouverte. Entrons; ici s'offre à nous une vaste

Cuur dans laquelle nous remarquons deux escaliers, celui de gauche conduit à la

Bibliothèque qui Contient 9S,000 volumes et environ i,000 manuscrits ; et cehiide droite à l'ancienne chapelle que l'on a convertie en une espèce d'

Amphithéâtre consacré aux séances publiques de l'Institut, A la suite de la première cour en est une seconde ornée de deux rangées d'arbres et d'une jolie fontaine. Les bàliniens qui la bornent à droite retiennent la galerie d'architecture fruit des savantes explorations de Cass >s et de Duloumy, en Italie et en Grèce.

Quittons maintenant le palais des •ciences et arts, et jetons un coup d'oeil *ur le *

Pont de; Arts qui lui fait f.ice Ce pont, qui est un des plus élégans et des

plus gracieux de Paris, ne date que de 1804. Ses piles et ses culées sont en pierre et ses arches en fonte. Une grille en fer de 'onle. les parapets et le sol esten planches; aussi e-l-il exclusivement co S'cré aux fiiéto'ris qui paient un on par personne. Il se compose de n< uf an lies ,'e fer li es ensemble par des inlr —oises. Sa longueur est de o~o piei's sur une largeur de 30. Il a été construit sur les dessins de M. Dillon, et a coulé 9(0, Ofi francs.

Me quittons pus le pont des Arts sans rappeler les souvenirs qui s'y rattachent :

Souvenirs historiques. — Lors de la révo'utii n de 1830. ce pont fut témoin de la valeur parisienne. Le 28 juillet, les Suisses,* ci;as-iés de toutes parts, se retranchèrent , vers les trois heures de l'a rès-midi, dans e Louvre. Vivement inquiétés par les tirailleurs qui avançaient sur lé pont des Arts, ils firent une sortie; alors commença sur ce point un engagement qui ne se termina qu'à la nuit. Des élèves de l'école des Beaux- Arts, armés de fusils de chasse, se présentèrent intrépidement pour répondre aux Suisses, et malgré le feu que ceux-ci dirigeaient des fenêtres et du jardin du Louvre, ils s'avançaient jusqu'au milieu du pont des Arts, et revenaient après avoir, presqu'àcoup sûr, déch.trgé leur*; armes. L'attaque de ce côté devint vers le soir tellement sérieuse, que les Suisses sentirent la nécessité de faire un appel à l'artillerie ; le canon tonna, mais en vain ; la nuit seule put faire cesser le combat.

En passant sous l'arcade du palais de l'Institut , nous arrivons à la

Hue de Seine, qui était autrefois le chemin du Pré aux Clercs. Au bout de cette rue est la

Hue de Tournai, dans laquelle nous remarquons P

Hôtel Nivernais, qui était la demeure de ConcinL maréchal d'Ancre, lue dans le Louvre le 24 août 1617. Louis XIII, à son retour de Savoie, en 1(529, alla loger dans cet hôtel qu'il préféra t au Louvre , h cause de ia proximité du Luxembourg, qu'habitait sa mère.

Du milieu de la rue de ïournon nous apercevons le

Palais du Luxembourg, joli édifice auquel nous allons nous rendre.

Historique, — Ce palais, qui est sur-

ï>lf VOYAGEUR EN EUROPE.

tout remarquable par la beauté de ses proportions et par sa parfaite symétrie, était, dans son origine, une grande maison accompagnée d'un jardin, que Robert de Harlay de Sancy fit bâtir vers le milieu du seizième siècle. Cette maison, que le duc d'Epinay Luxembourg acquit ensuite, et qu'il agrandit considérablement en 1383 en y joignant plusieurs pièces de terres contiguës, fut l'emplacement que Marie de Médicis, régente, acheta en UHï, et sur lequel elle fit, en 1015, jeter les fondemens de ce palais : il s'éle\a sur le modèle du palais Ali, à Florence, et sur les dessins de Jacques Desbrosses, architecte.

Les travaux poussés avec activité furent achevés en peu d'années.

Description. — Extérieur. — Ce palais occupe un parallélogramme de 500 toises de face sur 60 de profondeur. L' Entrée qui nous fait face est composée de deux pavillons liés entre eux par deux terrasses que supportent des galeries ouvertes, au milieu desquelles s'élève un dôme au devant duquel nous remarquons un superbe cadran. Ce dôme ,«e rattache au corps de logis principal par deux ailes élevées d'un étage; quatre gros pavillons carrés, dont la toiture s'élève en pointe, sont aux quatre angles du corps de bâtiment principal.

Tout l'édifice est élevé de deux étages. Le rez-de-chaussée est d'ordre toscan ; le premier étage dorique, et le troisième, ionique.

Après cet examen de l'extérieur, pénétrons dans la

Cour. — Cette cour est carrée et entourée d'arcades ouvertes et d'arcades fermées. Tous les murs massifs et même les pilastres des colonnes font couverts de bossages et de refends. Sur le fronton, du côté de la cour, nous remarquons une allégorie relalive au commerce, par Duret. Quant à la

Façade du jardin, étant en Ce 1110ment-ci en réparation, nous en parlerons dans une prochaine édition. Passons maintenant à l'examen «le 1'

Intérieur du p.lais. — L'intérieur du palais e*l magnifique et a subi d'heureux changetnens depui» qu'il a été consacré au sén.'t, et postérieurement à la Chambre des Pairs. L'

Escalier d'Honneur de la Chambre coupe l'aile droite ; vingt-deux colonnes

d'ordre ionique supportent la voûte qui est ornée de caissons et bas-reliefs de Duret. Des

Statues et trophées décorent successivement ses entablemens non occupés pai des fenêtres. La

Salle d s Séances, placée au premier étage, dai s l'avant-corps du milieu, est demi-circulaire : son diamètre est de soixante-dix-neuf pieds. Les murs sont revêtus de stuc imitant le marbre blanc veiné. Les bancs de MM. les pairs sont dispusés en amphithéâtre. Le bureau du roi est placé en face le bureau.

Si nous sortons de la cour du palais par 1'

Arcade qui es', à notre gauche, nous entrons dans la

Cour extérieure, dans laquelle donne

Entrée du musée du Luxembourg.

Ce musée occupe une partie des deux ailes septentrionales du palais. La terrasse qui longe la rue de Vaugirard sert de communication aux divisions qu'il présente. Les grandes salles sont dans l'aile orientale ; les petite», dans l'aile opposée. Les premières sont éclairées par le haut, les autres par des fenêtres latérales. Au centre de la galerie de communication est une rotonde d'un bon goût.

Ici se borne ce que nous avions à dire sur le palais du Luxembourg ; il ne nous reste plus maintenant qu'à visiter son jardin.

Jardin du Luxembourg. — De la cour extérieure où nous sommes, nouspuuvons nous rendre à ce jardin. On y arrive par huit entrées principales, toutes ornées de gril'es en fer.

Ordonnance générale. — L'ordonnance générale de ce jardin présente un parterre entouré de plates-bandes et divisé en trois parties qui sont un premier tapis de gazon, puis une vaste pièce d'eau et un second tapis de gazon. Des terrasses bordées debalustrades et recourbées en pente douce à l'extrémité opposée du palais, ceignent le parterre et sont autant de promenades qui le dominent. A droite s'étend une profonde futaie percée d'allées qui sont en berceaux ; à gauche sont aussi des polygones de futaie dont le plan légèrement incliné permet de jouir de l'ensemble du jardin.

Tout autour de la terrasse, et de dis-

çittsca

fi U IDE

lancé en dislance , sont une foule de statues que nous allons faire connaître.

Statues du jardin. — Coté de la ter— Tusse, à gauche. — Un Horace, Baccuus, Cérès, un vieux Bacchus, Mercure.

Côté de la rue d'Enfer. L'Hiver, la Huit. Vénus pudique, fontaine en forme de grotte, exécutée par Jacques De9brosses, et restaurée par Chalgrin.

Parterre du coté de tu rue d'Enfer.

— Antinous, Diane la chasseresse.

Parerre vis-à-vis le château. — Une Vénus, le Gladiateur.

Parterre du palais, à droite. — Vulcain, Hébé, Cérès, Vénus d'Arles Le Luxembourg ne nous offrant plus rien d'intéressant à voir, ! ous allons continuer noire promenade ;suivo; s la

Grande avenue du Luxembourg, là nous découvrons 1'

Observatoire royal, que nous allons visiter, puisque nous voilà maintenant auprès, traçons-en la

Description, — Extérieur. — Cet édifiée, qui fut commencé en 1<!67, sur les des-ins de Perrault, fut achevé en 167-2. Sa forme est celle d'un paiallélipipède rectangulaire dont les quatre faces latérales correspondent aux quatre points cardinaux. Deux tours octogones s'élèvent aux angles de la façade méridionale, une troisième, mais carrée, est au m, lieu de la facude rord où est l'entrée. La plate-forme qui couronne l'édifice est à 83 pieds au dessus du sol. Les caves de l'Observatoire ont en p o r ondeur autant que l'édifice a d'élévation. Quant à 1'

Intérieur de l'Observatoire , il est divisé en logemens particuliers et en salles appropriées aux travaux astronomiques et physiques. Six de ces salles ont des ouvertures qui correspondent auv différens points du ciel. Sur la plate forme existent des cabinets disposes pour les observations et le jeu des instrumens; nous y remarquons aussi une méridienne qui sert de point de départ pour compter les longitudes.

Au centre du bâtiment, on a pratiqué a travers toutes les voûtes une ouverture de trois pieds de diamètre qui se prolonge jusqu'au plus bas des caves, et qui a servi entre autres aux expér.ences relatives à la pesanteur des corps. Le

Jardin de FObservatoire n'étant pas

public, nous croyons pouvoir le passer outre. En nous isolant un peu de l'Observatoire, c'est-à-dire en revei.ant sur nos pas, nous remarquons à notre gauche F

If • spire des E il fans - Trouvés, qui occupe l'ancienne ma'son de l'inslilulion de l'Oratoire. Si de 1 endroit où nous sommes nous continuons notre marche, nous arriverons à la

Hue d'Enfer, que nous allons suivre jusqu'à la

Hue de la Bourbe, dans laquelle nous remarquons 1'

Hospice de la Maternité, qui occupe les tîâtimens de Port-Royal que les Jésuites ont rendu célèbre. Dans cet hospice on reçoit les lem.; es enceintes dans le huitième mois, ou cel.es qui sont sur le point d'accoucher.

Continuons de suivre la rue de la Bourbe, à son extrémité nous trouvons la

Rue des Capucins, sur laquelle donne

Hospice des Vénériens, établi dans l'ancienne maison des Capucins. Cet hospice dont les dépendances sont immenses, est spécialement consacré au traitement des maladies vénériennes, soit en admettant les malades, soit en leur donnant des conseils et des remèdes dont ils font usage chez eux. Descendons maintenant la

Hue Saint-Jacqurs, que nous avons traversée, là nous trouvons à notre droite 1'

Hôpital militaire du Val-de-Grâce, qui se compose de plusieurs corps de logis, d'un vaste jardin et d'une église.

Avant d'entrer dans aucun détail sur ces diverses parties, traçons rapidement 1'

Historique du bâtiment. Ce magnifique édifice était autrefois une abbaye royale de Bénédictines. Depuis le neuvième siècle , ces religieuses avaient une maison dans une vallée près de Bièvre-le-Chàlel. Au dix -septième siècle, la ruine des bàtimens, les fréquentes inondations, la situation triste de ce mona=tère, déterminèrent ses habitantes à s'établir à Paris. Elles achetérent en conséquence en 10-20 le vaste emplacement qu'oecune aujourd'hui l'édifice. Anne d'Autriche, femme de Louis XIII, dégoûtée du séjour de la cour, prit la résolution d'embellir ce

DU VOYAGEUK EN EUROPE

monaslère et de s'en former une retraite. Elle fit acheter à cet effet en 162-2, pour 33 mille livres, un grand emplacement et quelques bâlimeus connus sous le nom de fief de Valois, et se fit déclarer fondatrice.

Voilà l'origine des bàtimens du Valde-Grâce ; voici maintenant celle de son église.

Historique de l'Eglise. — Anne d'Autriche étant accouchée de Louis XIV, après 22 ans de stérilité, fit voeu d'élever un superbe temple : elle en fit poser la première pierre le 12 avril 1643 par son fils âgé de 10 ans. Les troubles qui agitèrent la minorité de ce prince suspendirent bientôt ies travaux commencés:

mais ils furent repris en Kioo. Le célèbre Mansard fournit les dessins de cet édifice et fut chargé de son exécution qu'il conduisit jusqu'à neuf pieds au dessus du sol. Il perdit alors la faveur de la reine, parce que, dit-on, il ne voulut rien changer à son plan dont l'achèvement eut coûté des sommes considérables , et beaucoup au dessus de la dépense qu'on voulait faire pour ce monument. Jacques Le Mercier remplaça Maisard, et conduisit le» constructions jusqu'à la corniche du premier ordre tant intérieur qu'extérieur. C'est à cette époque que les travaux furent interrompus. Ils furent repris en 1664 sous la conduite et la direction de l'ierre. Le Muset, alors en réputation , auquel on associa depuis Gabriel Leduc qui arrivait d'Italie, où i avait fait, dit-on, de longues études sur l'architecture des temples. Il est possible que chacun de ces architectes ait eu la prétention d'y mettre un peu du sien: et dès-lors on ne doit pas être surpris de trouver dans le style et dans les ornemens des diverses parties quelques discordances, suites inévitables de ce changement successif de direction. Cependant le monument est en général exécuté avec beaucoup de précision et rie soin , la sculpture de l'intérieur est très délicate et très achevée.

Maintenant quenousconnaissons l'histoire de cette église, passons à sa description.

Description de l'Eglise du Vul-de- Grâce. — Extérieur. — Commençons par le

Grand Portail. — Ce. portail s'élève sur 15 marches, avancé au milieu il

forme un portique soutenu de huit colonnes corinthiennes isolées, accompagnées de niches dans lesquelles étaient autrefois les statue* de saint Benoît et de Scholaslique. Le second ordre élevé au dessus du premier, esl formé d'ordre composite qui se raccorde pardesgrands enroulemens sur les deux côtés. Le

Dôme qui couronne l'édifice, est superbe,

Elevé dans la nue

Parc du frrand P.iris la magnifique vue.

Et parmi lant d'objets semés di: toutes parts

Du TOjaçeur surpris prend les premiers regards.

11 l'ail surtout briller dans sa noble richesse

La splendeur du saint tobu d'une grande princesse,

Et porte un témoignage à la postérité

De sa maguiticenee et de sa piété.

Ce dôme qui est couvert de lames de plomb, avec des plates-bandes dorées, est surmonté «l'une eampanille que surmonle un globe de métal.

Voilà l'extérieur, passons maintenant il'

Intérieur. — L'intérieur de l'église offre une nef qui, comme à l'ordinaire, est séparée des bas-côlés par des arcades et des pilastres corinthiens à cannelures rudentées, et le pavé est divisé parcomparlimens correspondais à ceux de la voûte. Le

Maûre-jiutel, qui a été exécuté sur les dessins de Gabriel Leduc, est décoré de grandes colonnes torses en marbre revêtues de bronze. Au des^its se dessine un entablement couronné d'un baldaquin et sur chaque colonne sont des anges portant des encensoirs; d'autres anges plu» petits semblent sej'ouer dans les festons qui lient ensemble toutes les parties du couronnement. Ils tiennent des cartels où sont écrits quelques vers du Gloria in excelsis.

Les anges, le baldaquin et tous les autres ornemens sont dorés. Quant à la

Fresque qui couvre le plafond du dôme, c'est le plus beau morceau de peinture qu'il y ait en Europe. Il représente la gloire des élus dans le ciel et contient plus de deux cents figures rie proportions colossales, l'ierre Mignard, qui en est l'auteur, le conçut et l'evécula dans l'espace de treize mois.

Il passe pour son chef-d'œuvre. Molière dans son poème intitulé la Gloire du Val-de-Gràce, célèbre ainsi ce grand peintre.

GUIDE

Toi qui dans celle coupe, à ton vaste *rénie, Comme un ample théâtre, heureusement fournie, Es venu déployer les précieux trésors Qui' le 'Libre t'a lu ramasser sur ses bords; Dis-nous, fameux Milliard , par qui le sont versées Le9 charmantes Leaulé, de les nobles peusies ; Et dans quel fonds tu prends cette variété Boni l'esprit est su- pris et l'œil est enchanté. Dis-nous quel feu divin , dans les fécondes veilles , De tes expressions enfante les merveilles.

Quels charmes Ion pinceau répand dans tousses traits, Quelle force il y melivà ses plus doux ait ails ■ El quel est ce pouvoir qu'au bout des doigts tu portes. Qui sail faire à nos yeux vivre des choses mortes . Et d'un peu de mélange et des bruns et des clairs. Rendre esprit la couleur et les pierres des chairs.

Les

Bâtimens du Monastère furent pendant le régime impérial et sont encore aujourd'hui affectés à un hôpital militaire destiné à la garnison de Paris. Son régime est semblable à celui de tous les hôpitaux militaires de France.

Si nous continuions à suivre la rue Saint-Jacques, nous aurions à voir là l'école des Sourds-3'Iuets et VEgliie Saint-Jacques-du-Haut-Pus, mais ces deux édifices ne valent pas que nous fassions cette course; nous allons donc prendre la rue du Yal-de-Grâce et de là joindre le Luxembourg et le

Théâtre Royal de /' Odéon. — Ce théâtre bâti en 1791 pour la Comédie Fratiçaise.par Waillyet Peyre, fui incendie en 1799 et en 18 18. Sa fo rme est simple et noble. Sa façade s'annonce par un péristyle en saillie , orné de huit colonnes d'ordre dorique. Sous le porche, trois portes introduisent à un vestibule décoré de l'ordre toscan. Trois galeries qui servent de passage sont percées de quarante-cinq arcades et se lient au porche. Quant à la forme intérieure de la salle, elle est ovoïde ; son grand aie est de 86 pieds et le plu? petit de 47.

Suivons la

Rue de V Odéon qui fait face au théâtre, magnifique rue qui fut ouverte en 178*2 sur une partie de l'emplacement de l'hôtel de Condé. Au bout de cette rue , et à gauche est la

Rue du Petit-Lion que nous allons suivre. De celte rue nous entrons dans celle du Petit Boiirbon-Saint-Sulpice qui nous conduit directement à l'église Saint-Sulpice que nous allons visiter.

F.glise Saint-Sulpice. — Historique.

—L'église actuelle de Saint-Sulpice est fondée sur les restes d'une ancienne chapelle de Saint-Pierre qui existait au

même lieu avaDt le X« siècle. On ignore à quelle époque elle prit le nom qu'elle porte ; mais on est assuré qu'en tâlO elle était déjà paroisse. One chapelle nommée Saint-Pierre, l'ut le premier siège de la vaste église de Saint- Sulpice. Cette chapelle se trouvant trop peiite pour contenir les habitans de ce quartier, on en bâlitune autre en 1211 et on lui donna le titre de Saint-Pierre qui est aujourd'hui le premier patron titulaire de l'église qui nous occupe.

L'accroissement de la population qui avait nécessité l'érection de cette église nécessita bientôt son agrandissement.

Déjà sous le règne de François I er on y avait ajouté une nef. mais ces additions ne lui procurant pas les dimenlions nécessaires, il fut arrêlé en 1643 qu'un nouvel édifice serait reconstruit.

Un architecte peu connu , nommé Gamart , fut chargé de cette construction, et Gaston , duc d'Orléans, frère du roi Louis XIII, en posa la première pierre en I041i. Pendant neuf années consécutives, les travaux se continuèrent d'après les dessins adoptés. Plusieurs parties de l'église future étaient presque achevées lorqu'on s'aperçut un peu tard que le plan n'en était pas encore d'une étendue convenable. Alors l'architecte Loui- Levau fournit les dessins d'un plus vaste édifice ; on recommença presque tout le travail, et le 20 février 1633, la reine Anne d'Autriche, alors régente du royaume, en posa solennellement la première pierre. Levau étant mort peu de temps après , la continuation des travaux fut confiée à Daniel Gittard. Les travaux ayant élé suspendus en 167o, on ne les reprit qu'en 171S, sous la direction de Gilles-Marie Opnord.

Description. — Extérieur. — Portail.

— Le portail de celte église, commencé en 1733, est de Servandoni, qui termina l'édifice dou'e ans plus tard , c'est-àdire en 1745. On y monte par un perron de 18 marches, au haut duquel est tin "grand palier. Deux ordres de colonnes posés l'un au dessus de l'autre et compris entre deux lours carrées et le fronton , constituent les masses fondamentales de ce portail. Les colonnes du rez-de-chaussée sontdoriques et ont quarante pieds de hauteur, sur cinq de diamètre. Leur entablement est de dix pieds, les colonnes ioniques du péristyle supérieur ont 38 pieds de hauteur sur

quatre pieds (rois pouces de diamètre.

Ou compte 68 colonnes dans l'un et l'autre péristylle.

Tours de l'Eglise.— L'église de Saint- Sulpice fut consacrée le 30 juin 1745; à cetteépoque les tours qui la surmontaient n'étaient pas encore finies , et comme elles ne remplissaient pas le but qu'on espérait, od jugea à propos de les faire reconstruire par l'architecte M?.c!aurin.

En 1749, celui-ci lit exécuter deux tours dont la première ordonnance, élevée sur un plan quadrangulaire, élaitoclogone, et la seconde circulaire. La tour qui existe à l'angle méridional de cette façade, et dont les sculptures sont encore àjàire, est l'ouvrage de Maclaurin. En 1777, ces tours furent de nouveau reconstruites; M. Chalgrin, auquel on les confia, s'occupa de rétablir celle qui est à l'angle opposé; il la composa de deux ordonnances , l'une quadrangulaire, et l'autre plus élevée, sur un plan circulaire , quoiqu'elle repose sur un socle carré, elle s'accorde mieux que les précédentes avec les 'desseins de la façade. Elle est d'ailleurs plus élevée, d'une plus belle composition que la tour qui n'a pas été reconstruite et qui probablement ne le sera jamais.

Faces latérales. — Quant aux faces latérales de cette église, elles n'ont rien de remarquable que les portes qui sont fort belles; l'une est composée des ordres dorique et ionique, l'autre des ordres corinthien et composite, et ornées des statues de Saint-Jean et Saint-Joseph par François Dumant , de Saint- Pierre et de Saint-Paul pur le même.

Après cet examen de l'extérieur, passons à relui de 1'

Intérieur.— L'intérieur de cette église est superbe , la nef , le pourtour du sanctuaire et les bras de la croix sont en arcades , dont les pieds droits sont ornés de pilastres corinthiens. Le

Chœur, qui est d'un admirable effet, est entouré de sept arcades. Au tour et contre les piliers sont douze statues d'apôtres, exécutées par Bouchardon.

Le

Maître Autel qui fut consacré à Saint-Pierre et à Saint-Sulpice , en 153 i, est isolé et placé dans le centre de la croisée, au devant du chœur, sur un assez grand nombre de degrés. Sa forme est celle d'une espèce de tombeau de marbre blanc avec des ornemeus de

bronze doré. Le milieu est ouvert d'un côté et de l'autre, et laisse voir à travers deux glaces un grand nombre de reliques. Une balustrade circulaire, dont les balustres de bronze supportent une tablette de marbre précieux en défend 1 accès.

Chapelles, — Les chapelles qui entourent les bas-côtés de celte église sont tontes élevées de trois degrés; elles sont au nombre de dix-n uf , dont les plus remarquables sont : La

Chapt Ile Saint-Fiacre, dans laquelle nous remarquons le tableau où ce saint refuse la couronne d'Ecosse , par Déjuine. La

Chapelle Saint-Jean, qui est remarquable sous plusieurs rapports : nous y voyoas d'abord , au-dessus de l'autel, deux colonnes cannelées, en marbre vert.de l'ordre composite, supportant un fronton doré; au milieu est une statue de saint Jean-Baptiste avec un mouton, par Boizot. En face est le Mausolée de Pierre Langues de Gergg , exécuté par Michel-Ange Slodz. La

Chapelle de Saint-Maurice, peinte à fresque par Vinchon ; à droite de la chapelle, nous voyons le saint refusant de sacrifier aux idoles; à gauche est le tombeau du saint ; la coupole représente l'apothéose.

La

Chapelle Saint-Tloch qui est peinte à fresque par M. Abel de Pujol, et qui représente à gauche le saint se dévouant à soigner les pestiférés de Marseille ; en face nous le vovons mort dans sa prison. Enfin la

Chapelle de la ï'ierge qui est située au rond-point, et de forme circulaire en plan comme en élévation. La coupole, peinte à fresque par Lemoine, représente l'Assomption de la Vierge et de l'enfant Jésus, par Pigalle. La lumière vient d'en liant et se distribue d'une manière très harmonieuse. Le reste fie la décoration de la chapelle de la "Vierge a été fait par Servandoni.

Le retable de l'autel renferme un basrelief représentant les noces de Cana.

Quant au

Buffet d'orgues dont il nous reste à dire un mot , il a été construit par Cliquot, célèbre facteur, et est l'un des plus complets que l'on connaisse.

Il est soutenu par des colonnes de pierre , ouvrage de Servandoni.

Ici se bornent les divers détails descriptifs de l'église Sai it-Sulpice, maintenant nous allons continuer notre promenade. Dirigeons nos pas vers le nord-ouest en suivant la

Rue du Vùux-Colombier, sale rue qui prend son nom d'un colombier que les religieuse de l'Abbaje-Saint-Germain y avaient fait bâtir, et qui aboutit au

Carrefour de la Croix-Rouge , qui est formé par la rencontre des rues de Sèvres, du Four, Clierclie-Midi, de Grenelle, du Dragon et du Vieux-Colombier. Après avoir fait quelques pas dans la

Rue de Grenelle, nous entrons dans la

Rue des Saints-Pères que nous allons

GUIDE

Derrière du Palais. — Du côté du quai, ce palais présente l'aspect de deux bàlimens séparés par une semi-circulaire. Cette dernière partie est le principal salon du palais, salon qui est aussi de forme circulaire et dont le diamètre est le corp* du logis.

Ce joli valais » été construit en 1786 par l'architecte Rousseau : il était des™ tiné à la demeure du prince de Salm.

Puisque nous sommes dans la rue de Lille , nous allons la suivre. Elle conduit à la

Chambre des Députés que nous allons examiaer. La place qui lui fait face n'ayant rien de remarquable, nous 1»

laissons de côté. Ce palais , qui n'est qu'une dépendance de celui de Bour-

suivre jusqu'à la Seine. Là nous avons bon, a fa porte d entrée sur a place,

,-i ..-.- i~ :~i! cette porte est accompagnée de chaque

côté d'une colonnade d'ordre corinthien.

sous les yeux le joli

Pont du Carrousel, bâti depuis peu d'années, et dont la construction est des plus gracieuses. Bientôt nous arrivons au

Pont-Royal, qui communique du quai des Tuileries aux quais Voltaire et d'Orsai. Ce pont, qui doit son nom au voisinage des Tuileries, fut construit en lGSo par les architectes Maisard et Gabriel Romain. Il est composé de cinq arches et a soixante-douze toises de longueur sur huit de largeur.

Continuons notre marche. Après avoir passé le Pont-Royal, nous entrons sur le

Quai d'Orsai; là nous remarquons d'abord la

Caserne qui porte ce nom, puis ensuite un vaste

Ce palais fut disposé dans le principe pour la section du corps législatif, dite conseil des Cinq-Ce ts. établie par la constitution de l'an III de la république.

M. Gisors, architecte, exécuta le» constructions nécessaires. Une partie des ancien-* bàtimens servirent aux nouveaux. En 1795 , on ajouta au centre , du côté de la cour , un avant-corps décoré de huit colonnes surmon'ées d'une attique que couronne un fronton dont le bas-relief représente la loi protégeant l'innocence et punissant le crime. Sur deux piédestaux sont des statues représentant Minerve, par Bridant jeune; etlaForce.parEspercieux.

Les deux figures accompagnant le ca-

Edifice construit depuis peu , dont dran de l'horloge sont de Fra gonard. La ms ignorons la destination. Quittons Salle des Séances est demi-circui ,i>r\„„„: „..:..„„. i„ îoiro ai itiuiiM en amnhitheatre. Le

nous ig..„

le quai d'Orsai, suivons la laire et disposée en amphithéâtre

Hue Belle-Chasse jusqu'à celle de fauteuil du président et le bureau font Lille. Là nous trouvons le

Palais de la Légion-d' Honneur, où nous allons nous arrêter.

Façade. — La porte d'entrée de ce palais est un arc de triomphe décoré de colonnes ioniques. Deux galeries du même ordre partant de la porte conduisent à deux pavillons ; en avant , un corps dont l'attique est revêtue de basreliefs, composés par Rolland ; un péristyle ionique règne autour de la cour en forme de promenade couverte. Le

Principal corps de logis est au fond de la cour. Sa façade est relevée par un ordre de colonnes corinthiennes.

face à l'amphithéâtre. Les parois de cette salle sont en stuc vert antique.

Six niches latérales contiennent les statues des orateur les plus célèbres de Rome et d'Athènes. Plusieurs salles adjacentes, convenablement décorées, servent aux travaux intérieurs et particuliers de MM. les députés.

Maintenant que nous avons vu la face principale de ce palais , il nous reste a voir celle qui est du côté de la Seine.

Façade du côté de la Seine. — Cette façade, qui a été construite de 1804 à 1807 sur les dessins de M. Poyet . est précédée d'un vaste perron de dix-huit

pieds d'élévation, et divisée en deux rampes. Sur ce perron s'élèvent douze colonnes corinthiennes de grande proportion qui supportent un enlablemen. et un fronton. A l'origine des escaliers, nous remarquons quatre statu s qui sont celles de Sully, par Beauvalet; de Colbert, par Dumont; du chancelier d'Aguesseau, par Faucon.

Considérons maintenant le pont qui fait face. Ce pont qu'on nomme le

Pont de la Concorde, fui commencé en 1778, sur les dessins et sous la conduite de l'architecte Peyronnet, et fut terminé en 1790. Ce pont a cinq arches, d'une construction élégante , soutenues par des piles très légères. Des parapets, formés en bali stiades, ajoutent à la beauté de ce pont, qui fait l'admiration des connaisseurs, par son élégance et sa légèreté. Douze statues, exécutées par nos plus célèbres sculpteurs, décoraient l'année passée ce pont; elles ont été enlevées, nous ignorons entièrement leur nouvelle destination et ce que l'on propose de mettre à leur place.

Puisque nous sommes revenus sur le quai d'Orsai, suivons- le. Passé la chambre des députés nous longeons la

Terrasse du palais de Bourbon , dont les bâtimens et la porte d'entrée donnent dans la rue de l'Université. Ce palais qui a été bâti en 1722 , par ordre de la duchesse douairière de Bourbon, d'après les dessins et sous là conduite de Girardin, n'est composé que d'un étage, ce qui ne lui don e que l'apparence d'une maison de plaisance. Une avenue de 48 toises de longueur , ternir ée par une cour d'environ 30 toises sur 20 conduit au perron des appartemens du feu prince. On citait autrefois les appartemens pour leur fa^te et leur élégance ; aujourd'hui ils n'ont de remarquable que les peintures et les sculptures dont ils sont ornés.

Passé la terrasse du palais Bourbon , nous entrons sur la vaste

Esplanade des Invalides que nous allons suivre en prenant la chaussée du milieu. Là, nous remarquons une

Fontaine construite en 180Ï , sur les dessins et sous la conduite de Treoort.

Au sortir de l'esplanade , nous entrons sur la

Place des Invalides , de là dans l'hôtel royal des Invalides.

Hôtel royal des Invalides.

«De quelque manière que l'on considère ce superbe édifice, soit par rapport à sou caractère, soit du coté des chefs-d'œuvre de l'art qui le décorent, soit enfin par rapport à la discipline admirable qui s'y observe , tout y annonce la piété , la grandeur, la magnificence de son auguste fondateur. »

Historique. — Le projet d'offrir un asile aux militaires blessés au service de la patrie , fut conçu par le bon Henri IV , et ces militaires furent placés rue de l'Ourcine. Louis XIII destina le château de Iliiètre au même usage; il fit faire en conséquence , en 163i , des bà;imens considérables. Sa mort seule empêcha l'accomplissement de cette entreprise. Son fils disposa de cette maison en 10o6 en 'aveur de l'hôpital général, mais il projeta d'élever une retraite magnifique aux militaires âgés pauvres et blessés. Le 30 novembre 1670, on commença les fondations de ce vaste édifice, et huit ans après il fut en état d'être habité.

Promenade dans l'intérieur.

Dipart

Après avoir passé le

Fosse et la magnifique porte de fer , nous an ïvons dans 1'

Avant . cour. — Des deux côtés de celle porte, nous remarquons deux pavillons de pierre de taille enrichis de trophées d'armes et surmontés d'une masse de boulets. Dans le premier à droite est un corps-de-garde : le second qui est à gauche est occupé par les portiers. L' ,

Artillerie de l'hôtel est placée a cote des pavillons à droite et à gauche. Cette artillerie qui fait ornement d'une manière convenable à une maison habitée par des gens de guerre , sert d'ailleurs dans les fêles et les réjouissances publiques :

c'est elle qui donne ordinairement la première nouvelle des événemens qui intéressent l'état; tels que des naissances des enfans de France , victoires remportées, etc.

Façade extérieure de l'édifice. — Nous voici arrivés maintenant à la façade de l'édifice; faisons-en l'examen.

Celte façade est compo ée d'unrez-dechaussée et de quatre étages dont le quatrième qui est au dessus d'un grand

GUIDE

tî

li'i

entablement est éclairé par des lucarnes ornées de trophées. La

Porte d'entrée principale est au milieu dans un grand avant-corps, dont le couronnement en plein - cintre est orné de trophées d'armes. Au dessus est un

Grand bits-relief représentant Louis XIY à cheval ; au bas du pié lestai sont deux figures qui représentent la Justice et l'autre la Prudence. Aux

Extrémités de lafaçddesovi deuxgros pavillons sur lesquels on a placé deux croisées en mansarde ornées de trophées. De l'avant - corps du milieu nous entrons dans un beau

Vestibule orné de colonnes. A l'un des côtés est le

Grand corps-de-garde. De ce vestibule nous passons à la

Cour royale , laquelle est entourée de quatre corps-de-logisavec des avantcorps dans le milieu et des pavillons dans ses angles. Toutes les faces sont décorées de deux rangs d'arcades, d'une très belle forme , couronnées chacune d'un entablement dont les profils sont admirables et terminés par de riches lucarnes ornées de trophées de pierre.

Derrière ces deux rangs d'arcades font ménagées des galeries qui conduisent dans tous les logemens, ce qui procure une grande commodité. Les bâlimens qui bordent la droite et la gauche de la cour royale sont divisés de chaque côté par trois cours moins spacieuses.

Dans la partie des bâlimens qui occupent la droite et la gauche de la cour royale, sont quatre

réfectoires contigus aux galeries que formentlesporiijues des rez-de-chaussées. Ces réfectoires qui peuvent contenir lbOO personnes, sont ornés de peintures à fresque exécutées par Martin , peintre célèbre, élève de Vander Meulen. Atlenantetauxcôtésdes réfectoires des soldats sont ceux des officiers. Ils sont à table ronde de douze. A côté des ré'ectoires qui occupent la partie de j'hotel du côté de Paris , nous trouvons la

Cuisine dans laquelle rien ne manque de tout ce qui peut être nécessaire pour préparera manger à toutleit onde.

Nous y voyons d'abord cinq énormes marmites dont deux grandes et trois moyennes. Les plus grandes servent pour fidre cuire la viaude des soldats, les moyen-

nes pour celle des officiers. De chaque côté de la cuisine sont des dépenses très propres ; elles sont destinées à recevoir les viandes.

Si nous continuons à suivre le rezde-chauss-ée par une troisième cour , nous arrivons aux

Infirmeries qui occupent un espace considérable. Le bâtiment qui est orienté du levant au midi, u'est élevé que d'un étage au dessus du rez-dechaussée afin qu'il ne nuise point à la vue du grand édifice et principalement de l'égl se à laquelle il est contigu. L'infirmerie se compose de six grandes sal!es dont les quatre principales s'appellent les

Salles de Notre-Dame ; elles forment une croix : les officiers malades y sont séparés des autres. Les deux autres salles sont placées, l'une au midi, l'autre à l'orient. Celle qui est au midi se nomme la

Salle de Saint-Joseph; elle est destinée pour les vieillards infirmes; celle qui est à l'orient et qu'on appelle la

Salle de Saint-Corne , est pour les blessés. Au delà des infirmeries, et à l'extrémité de l'enclos de l'hôtel , se trouve la

Boulangerie, don t les dimensions sont immenses.

Maintenant que nous avons vu la boulangerie, nous allons suivre le corridor de ce nom et joindre la cour Royale , pour de là parcourir l'aile opposée du bâtiment.

Bâlimens de l'ouest. — ha. même disposition existe de ce côté que du côté opposé, à quelque chose près. Les cours moyennes sont en tout pareilles, mais à la place qu'occupent les cours d'infirmerie, s'élève un vaste

Jardin destiné aux pi êtres attachés à la maison. Après le

Logement des prêtres, nous trouvons le

Jardin du Gouverneur, qui a une forme carrée et qui est entouré par des magasins et des logemens particuliers.

Revenons un instant dans la cour royale afin de pouvoir examiner l'église des Invalides, seule curiosité qui nous reste à voir.

Eglise des Invalides. — Cette église se divise en deux îiarlies , qui forment véritablement deux églises, savoir : celle des soldats, dont chaque jour on se

BU VOYAGEUR EN EUROPE

sort pour le service divin , et celle que l'on nomme l'église Royale ou le Dôme. La première a son entrée dans la cour Royale, et celle du Dôme a la sienne du côté 'lu midi. Bédiécsau même patron, les deuv églises n'en forment qu'uncseule ; on les app lie l'une et l'autre l'église de Saint-Louis.

/■glise île la maison. — La ai lie de l'égli e qui e-l du coté du noid futeonslruiteen même temps que 1 sbàlimens de ia cour Ro. a e et sur les des i ns de Libéral Bruant, habile architecte, dont nous avons déjà eu occas on de pailer.

Son

s ortail est composé d'ornemens de fort bon goût. Pénétrons dansl'

Intérieur. — L'intéiieur de celte église est magi iflque. La

Nej est décorée en arcades pleincintre, entre lesquelles sont des pilastres d'ordre corinthien couronnés 4*1 n entablement de même ordre, niais dont la cimaise est supprimée. Toute cette église est éclairée par cinquante-quatre croisées ou vilreaux, dont ceux d'en haut sont peints avec reflets, blasons et omeniens. La

Voûte de cet édifice est aussi pleincintre et construite en pierre. Il yadeux rangs d'arcades : le premier communique aux bas-éôtés'èt le second aux tribunes. Dans la nef nous voyons, à droite, contre un des piliers, une

Chaire à prêcher, d'un bon goût de dessin et d'une belle exécution.

Do la nef nous entrons dans le

Chœur, qui est surtout remarquable par la beauté des stalles, qui sont d'un beau travail. Au bout du chœur est V

Autel, placé sous une grande arcade quj termine l'église de la maison et teisse apercevoir le dôme. Un

Baldaquin, de la plus riche composition.est au dessusdecet autel. Quant au v

Buffet d'orgues , dont il nous resle à dire uu mot , il mérite quel ,ue attention, tant à l'égard de la menuiserie que par rai port à la savante ordonnance de ses jeux. Nous y voyons ure montre de seize pieds, d'élain parfaitement poli, et bien fournie de tous les différensjeux qui peuvent concourir à la perfection de l'harmonie. Le

Buffet d'en haut a viogl-qualre pieds de ace sur cinq de profondeur; celui d'enbas,où est le positif, porte neuf pieds

de hauteur et de largeur sur cinq de profondeur : louies les proportions sont exactement observées dans ce grand morceau ; chaque p:èce est enrichie d. s oruemens qu, lui conviennent, tels que chnpite 11*, aicli.Uvves.fi esques, corniches , consoles, < nls-ile-lajipes, clai es-voies, têtes de chérubin . etc.

Eglisç Itoj aie ou le Doute. - Forme.

— La l'orme de cette ég ise est une croix grecque : dans le centre est le grand dôme soutenu par quatre gros piliers, qui sont percé-' pour laisser à découvert les quatre chapelles dans les diagonales.

Les pilastres a pliqués contre des piliers, a'nsi que les colonnes qui sont de>aut, sont d'un ordre corinlli en, cannelés et exécutés dans la dernière perfection de même que lou le reste de l'ouvrage.

Autel principal. — Cet autel est d'un goût admirable , tant par sa magnificence que pour la correction du dessin. Il est orné de bronze artislement travaillé. Aux côtés et sur le devant, s'élevaient six colonnes torses, d'ordre composite, groupées trois à trois et entourées de pampres de vigne, d'épis de blé et de feuillages. Leurs chapiteaux, qui sont de feuilles d'acanthe, portent un entablement sur lequel s'élèvent quatre grands enroulemens ornés d'un compartiment rempli de roses et de fleurs de lys, au dessous et aux côtés, et de palmes. Au dessus s'élève un riche

Baldaquin, garni de eampanilles. Autour et au dessus de ce baldaquin sont plusieurs figures d'anges et de chérubins. Les deux

Chapelles principales qui terminent à droite et à gauche la largeur de la croix grecque , sont celles de la sainte Vierge et de sainte Thérèse.

Chapelle de la Vierge. — Cette chapelle , qui a trente-huit pieds de profondeur sur quarante de largeur, est d'une beauté reinarqnab'e. Son autel est pi icé s ims une croisée, dans une arcade smb.iissée, sur l'archivolte de laquelle sont deux figures de femme, dont l'une représente la Prudence et l'autre la Tempérance. Sous cet autel est un tabernacle accompagné de deux anges; au dessus est la statue en marbre d • la Yierge. Quant à la

Chapelle de Sainte- Thcrhe, qui est en face de la précédente, elle a les mêmes proportions et possède la statue de la

if.:

so

«Inte par Philippe Magnier. Aux deux parfaitement groupées, qui semblent côtés du tabernacle sont deux figures former des concerts de musique. Le lad'anges , dont l'une est de Lemome et l'autre de Lapierre. Les deux figures de femmes qui sont placées sur l'archivolte de la croisée représentent, l'une la Force, l'autre la Justice.

Chapelles des Anges. Ces chapelles, qui ont quatre-vi; gt-qualorze pieds d'élévation sur trente-sis de diamètre, sont décorées de même dans leur architecture et leurs ornemens. Huit colonnes toutes d'ordre corinthien, élevées sur des piédestaux à égale distance, ont pendentifs est un entablement et un atdans leur intervalle trois niches et tique en mosaïque , ornés de niédaildeux croisées, et portent un enlable- Ions en bas-reliefs, de douzede nos rois. ment au dessus duquel est une espèce Cet attique sert de soubassement à de piédestal ou attique qui reçoit la vingt-quatre pilastres d'ordre componais=ance de la voûte; il est revêtu de site, accouplés, entre lesquels sont

bleau qui est à droite a été peint par Bon-Eoulogne ; celui de gauche , par Louis de lîoulogne.

Les voûtes des quatre parties de la nef du dôme formaient quatre arcades, danslespendenlifs desquels sont autant de tableaux représentant les quatre évîingélistcs dans des bordures chantournées de plomb, dorées à l'huile. Ces tableaux sont de Charles de La Fosse, élè»e du fameux Lebrun. Au dessus des

naissance i quatre groupes de figures en bas-reliefs. Ces ligures sont entre quatre avant-corps ornés de sculptures, telles que boucliers , des branches d'olivier, de laurier et de palmes, entrelacées de tiges de lys.de roses et d'autres fleurs, selon les "dilférens symboles relatifs aux quatre pères de l'Eglise à qui ces chapelles sont dédiées.

Après ces divers détails sur les cha-

sont douze croisées qui éclairent cette partie du dôme ; elles sont ornées de riches chambranles avec des consoles d'où pendent des guirlandes. Les pilastres servent à porter le dernier entablement d'où la première voûte s'élève. Des arcs doubleaux ornés de cassettes remplies de roses, et repondant aux pilastres de dessous, ont la même largeur que le bas et se rétrécissent par le haut.

pelles, il nous reste à présenta parler Entre ces arcs doubleaux et au dessus

du riche morceau qui fait le principal ornement de cette église, c'est-à-dire du

Dôme et des beautés qu'il renferme, tant en architecture qu'en sculpture.

Descr ; plion. — Dans la description que nous allons faire du Dôme , voici la marche que nous croyons devoirsuivre.Nous allons commencer par lavoute du sanctuaire, et procédant ensuite par gradations jusqu'à la plus haute élévation de l'intérieur du Dôme , nous parlerons ensuile di s richesses que l'architecture la plus savante nous offre en dehors.

des vitraux: sont douze tableaux représentant les douze apôtres , par Jean Jouvinet.

La corniche qui est au dessus de ces tableaux a sous son larmier un gros cordon orné de pampres de vigne. Le milieu percé d'une ouverture circulaire de quarante-huit pieds de diamètre .

dans laquelle sont des jours pratiqués avec un art infini. C'est dans celte dernière voûte que nous voyons le grand morceau de peinture qui sert de couronnement à tout l'ouvrage. Le peintre y a représenté saint Louis revêtu des ornemens de la royauté , entrant dans

Intérieur du Dôme — Voûte du grand la gloire et environné d'anges , et pré-

Sanctuaire. — Tonte la voûte du grand sanctuaire est ou peinte ou dorée. I)eux magnifiques morceauv de Noël Coypel fixent d'abord notre attention. Le premier est un tableau de la Trinité, qui occupe toute la voûte de ce sanctuaire ; le second, qui est placé au dessous de ce même sanctuaire, représente l'Assomption de la Vierge. Cette partie est éclairée pardeux croisées, l'une adroite et l'autre à gauche ; dans leurs embrâ

sentant à Jésus-Christ l'épée avec laquelle il a triomphé des ennemis du nom chrétien.

Ce riche tableau est de la plus grande exécution. Nous ne pouvons , suis admiration , reconnaître que l'habile artiste a su , dans un espace de cinquante pieds de diamètre, ménager les accidens de lumière avec tant d'intelligence, qu'il a réussi à les faire briller partout avec la plus industrieuse économie , de

sures, nous voyons des figures d'anges, manière que , dans une coupe aussi

DU VOYAGEPR EN EPROPE.

Si

spacieuse , il n'est aucun point de vue qui ne fasse l'impression la plus agréable. C'est un des chefs-d'œuvre du célèbre Charles Lafosse.

Extérieur de l'église .façade principale. Quant aux beautés du dehors de ce superbe temple, elles ne le cèdent en rien à celles du dedans. La forme extérieure du dôme est un quadrilatère régulier qui a vingt-huil toises en (ont sens. Sa façade principale est au midi, du côté de la plaine de Grenelle. Nous voyons dans le milieu deux d flerens ordres d'architecture , ornés de colonnes et de pilastres , l'ordre dorique en bas , et le corinthien au dessus. Un simple atliquc , orné de pilastres, est élevé sur l'ordre dorique aui extrémités de la même face et dans celle des deux côtés. Un

Grand perron carré de quinze marches, placé au milieu de la façade principale, sert à monter sous le portique de l'église , qui est en avant-corps. Il est orné de six colonnes doriques, derrière lesquelles il y a un pareil nombre de pilastres. Quatre de ces colonnes sont sur le devant et deux autres près de la porte de l'église.

Quant aux autres colonnes moins avancées que les quatre autres, elles accompagn ni de part et d'autre deux niches dans chacune desquelles est une statue de marbre blanc. L'une , qui est vers l'occident, représente saint Loirs en habit de guerre; et l'aut;e, qui est de l'autre côté, représente Charlemagne, la couronne de France sur la tète et revêtu d'une cuirasse à la romaine.

Au dessus de l'entablement dorique s'élève un ordre corinthien de colonnes et de pilastres qui répondent à l'ordre de dessous. Au devant de deux pilastres altiquessont qualie figures de femmes, dont les deux qui sont les plus proches du centre, représentent la Justice el la Tempérance; et les deux autres plus éloignées, la Prudence et la Force. L'avant-corps du milieu est terminé par un fronton , dans le tympan duquel nous remarquons l'écu des armes de France.

Des deux côtés du fronton et un peu au dessous dans le pourtour de l'église, règne une balustrade de pierre à hauteur d'appui.

Faces latérales. — Les deux faces latérales ont chacune uu avant-corps

au milieu du bâtiment , où sont des tables saillantes qui portent l'enlablement dorique sur lequel s'élève l'attique. Quatre pilastres servent à porter un grand fronton, dont le milieu est rempli par les aimes de France et par divers orneuieus de sculpture.

Dôme. — Le dehors île ce dôme est décoré d'une ordonnance de quarante colonnes c mposites posées sur un soubassement qui sert à élever tout cet édilice, pour le mieux voir d'en bas et d'un point de distance proportionné à toutes les parlies; trente-deux colonnes sont employées à cantonner huit massifs qui servent de piliers baltans au dehors; les huit autres sont accouplées au devant de quatre trumeaux dans le milieu des quatre axes des quatre faces de ce monument. Un attique au dessus de l'ordre composite est décoré de douze croisées plein-cintre.

Pour servir d'amortissement à tous les massifs ornés dans l'attique , il y a sur la corniche des socles qui portent des candélabres. Derrière s'élève le cintre du dôme. Il est fait en manière de coupe renversée et d'une forme admirable. Les ornemens qui l'accompagnent sont dune richesse surprenante. De larges côtes qui répondent aux massifs de dessous ont, dans leurs intervalles, de grands trophées d'armes en bas-reliefs et autres ornemens dorés à l'huile.

Au milieu de ces trophées sont des lucarnes formées par des casques dont les wsières servent à éclairer la charpente intérieure du dôme : au dessus du cordon où les trophées sont attachés et où les côtes se terminent, est une campanule très riche, qui s'étend jusqu'à un cordon et à des consoles qui portent une plate-forme circulaire d'où s'élève une

Lanterne environnée d'un ba'con de fer, le tout entièrement doré. Celte lanterne e;l tout à jour, à quatre arcades et douze colonnes, dont quatre plus saillantes, qui sont isolées, portent quatre slalues qui représentent autant de vertus. Au dessus de la lanterne est un

Obélisque semé de (leurs de lys, qui porte un globe aussi revêtu de fleurs de lvs, au dessus duquel est une croix.

La "

Grande calotte intérieure du temple de ce dôme est toute de pierre de

GtTDE

taille. Au dessus est une imraanse et magnifique charpente faite avec tout l'art possible; elle est revêtue de plomb, de manière que 'injure du temps ne peut y faire aucune impression.

Ici se borne la description de l'hôtel et île l'église royale îles I valides, maintenant nous allons continuer notre promenade.

Départ des Invalides.

Suivons 1'

Avenue de Tourville, elle nous conduira à r

Ecole Militaire, qui et le s:ul édifice qui nous reste à voir dans celle promenade.

Destination. — Aini que son nom l'indique , ce bâtiment fut fondé en 1731 par Louis XV pour l'éducation gratuite de cinq cents jeunes nobles, fis de païens morts au service. Depuis long-temps celle école n'est plusa'.'fectée à sa destination primitive : elle sert de caserne et contient environ 3,000 hommes d'infanterie et cavalerie.

Description. — Façade principale.

Cette façade, qui regarde l'avenue Foutenoy, est décorée par une ordonnance dorique que surmonte un ordre ionique. Au centre de cette façade est un avant-corps formé par des colonnes corinthiennes dont la hauteur embrasse les deux étages : il supporte un fronton surmonté d'un attique couronné par un dôme quadrangulaire. Le

Vestibule q'ii s'ouvre sur l'avantcorpî du centre de cette façade e t orné de quatre rangs de colonnes d'ordre toscan et de quatre niches dans lesquelles on a placé les figures en pied du maréchal de Luxembourg, du comte de Tureune, du prince de Coudé et du maréchal de Saxe * Au

Prefnier étage est 1S' salle du conseil, ornée d'atlribuls militaires et de tableaux représentant des batailles.

Considérons maintenant la façade qui regarde le Champ-de-Mare,.

Façade du enté du Champ-de-Mars, — Cette façade présente deux rangs de croisées au rez-de-chaussée et au premier, chaque rang se compose de vingt et une ouvertures, portes ou fenêtres, lu centre est un avant-corps orné de colonnes corinthiennes qui embrassent les

deux étages et supportent un fronton orné de bas— reliefs ; derrière est le dôme quadrangulaire dont nous avons parlé.

Après cette description succincte de l'Ecole-Ml it.tire. pa-sons à celle du

Champ-de-Mars. — On donne le nom de Champ-qe-IHars à ■■elle vaste place qui s'étend depuis lEcole-.llililuire jusqu'à la roule qui borde la rive de la Seine. Son plan est un parallélogramme régulier, bordé par des fossés revêtus en maçonnerie, et munis de guérites aux cinq entrées et ;iux parallélogrammes. Lesdeuxcôfésdu Chauipde-llars sont ornés intérieurement de qu.ilre rangées d'arbres d'une fort belle venue. Ce cb.amp Oit jusqu'à l'année 1770 un terrain occupé par des maraîchers; destiné d'abord aux exercices des élèves qui composaient l'Ecolc-Militaire, il servit long-temps après aux exercices militaires. Il sert aujourd'hui aux grande- revues et aux courses aux chevaux.

Glacis ou gradins du Champ-de- Mars. — Dans l'origine, le Champ-de- Mars n'était pas ce qu'il est aujourd'hui.

Ava„t l'année iTUa. ses glacis ou gradins n'étaient pas élevés. Ce fut à celte époque seulement et lors de la fédération, qu'ils furent élevés, afin que tous les spectateurs fussent témoins du serment qui devait s'y prêter. Douze mille ouvriers y furent employés, mais l'ouvrage avançait peu ; les habitans de Paris résolurent de prendre part à ces travaux, et l'on vit alors des soldats, des femmes et des religieux travaillant tous ensemble pour élever ces gradins, qui furet: t achevés avec une promptitude incroyable.

Pour terminer ce qui a trait au Champ-de-Mars, il ne nous reste plus qu'à rappeler les divers souvenirs historiques qui s'y rattachent.

Souvenirs historiques. — C'est dans ce lieu qu'on prononça en 1792 la déchéance de l'infortuné Louis XVI, et que le sage ISailly, maire de Paris, perdit la vie sur l'échafaud. C'est ici qu'on célébra les anniversaires de la fédération du li juillet et les fêtes de l'Elre- Suprème. de la liaison et de la journée du 10 août. C'est encore ici qu'eut lieu, en 1815, l'assemblée du Chauip-de- Mai , où Napoléon pas^a en revue toute la garde impériale et environ

DU YOÏAGEUR EN EUROPE

soixanle mille hommes de la garde nationale de Paris; ce fu: là enfin que Charles X pa sa la dernière revue de la garde nationale parisienne, si étrangement licenciée le lendemain,

Au bout du Chauip-de-Mars est le sueprbe

J ont cVIêna ou de l'Ecole-Mililaire, qui a été construit en 1813, sur les dessins et sous la conduite de l'ingénieur Lamandé. Ce pont, qui est composé de cinq arches à plein cintre dont le diamètre est de vingt-huit mètre?, offre à ses deux extrémités quatre piédestaux en pierre de Châleau-Landon, dest nés à porter de si ji tue . Au-dessus < e chaque i ile, et dam l'interval e de- arches étaient sculptés des aigles entrelacés de couronnes; maintenant ce' scu'plures sont remplacées pur d'autres sigr.es.

Ici se borne notre deuxième promenade, à demain la troisième.

Troisième promenade.

Dé pur t.

Quittons 1' Pont-Neuf et suivons le Quai rie l'Ecole. Là i:OUS trouvons

sur ure place de peu d'.p;a;cnce une jolie foulai' e qu'on a pelle

F nt ine de t'fùnte. — Cette fontaine, qui fut construite en 1806 se compose dm e mase carrée qui s'élève i'U milieu d'un bassin i irculaire surmonté d'u i vaseoméedeba«-reliefs.I/iau jaillitd'un mascaron de bron?e placé surchaque face du soubassement. Continuons à suivre le qu i, là vient te dévelop^ er à nos regards le

Louvre.

« L'étranger, à l'aspect Je celte masse imposante et majestueuse, s'arrête saisi (J'admi ration , et s'aperçoit bierilôr (pie celle superbe demeure ne pouvait être destinée qu'à des rois , qu'aux chefs d'un grand peuple. »

H siniiqiic. — Vn voile éra's cache l'origine du Louvre ; el'e se r erd cornue relie des a i iennes r ilés, « an~ l'obscurité des temps. Ceoend/i.t, si i n rlip'ôme cité p.T Puhoiil y est authentique, il faudrait croire (|ue le Louvre existait déjà du temps du loi Daeoberl, c'est-à-dire veis le mi ieu <\u eplième s è< 1 ■ ; nu i* en sui po ant qu'on puisse di nner à son origine cette haute antiquité, il faut croire en même temps

FftlKQE.

que ce n'était pas une maison royale, ou qu'elle jouissat : lors de jeu de renommée, car les historiens de la première dynastie n'en font aucune mention, tandis qu'ils parlent souvent de Vincennes, de Ruelle, de Saint-Denis et d'autres maisons de plaisance que nos rois avaient alors coutume de parcourir, et qu'ils habitaient plus volontiers que la ville. Il n'existe pas de preuves sufii antes pour faire adopter une origine si ancienne ; mais ce serait aussi la rapprocher beaucoup trop de nos temp- modernes, que de l'attribuer à Ph linpe- Auguste, co me l'a fa t Duhaillaut. L'erreur qui a fait regarder ce prince comme le f nda eur du Louvre, vient de ce qu'effectivement il en répara les co structions. Ce t lui qui rit élever celte gios-e tour, connue alors et même long temps après sous le nom de Tour-Neuve. S'il eût fait bâtir le château en ier, R gord, son hMorien, n'aurait i as manqué d'en faire mention. Le nom neuve, qui fut donné à la tour de Philippe-Auguste, prouve qu'il en exis ail d'iiulres qui avaient «'té ionstruilcs aui aravant. En effet, cette tour, que R gord appelle netne, parce qu'il n'y avait <iue dix i ns qn'ell • était b't'e lorsqu'il écrivait, occupait au milieu du Louvre la place d'une autre tour qui a\ ait aussi porlé le même i.om.

Repuis on l'appela Grose-Tour.

Sou-» le règne de Louis-le-.leune, on trouve di-s actes où ce château est nommé Louvre, sans qu'il suit ind que si ce nom i rovenait de i'édilice lui-même, ou du terrain sur lequel on l'avait bâti.

Le plan du Louvre était un parallélogramme, et s'étendait en longueur depuis la riv ère jusqu'à la rue Béarnais, et en largeur, d puis la rue Froidmanleau j i qu'à celle d'Autriche, aujourd'hui de l'Oratoire. Il consistait en plusieur^ corps de loeis d'une architecture si i pie et si grossière, que la f ca 'e re semblait à quatre ai's de muraille percés de cro's es longues et élioiies, ( ù I ■ jour ■ onv il à peine pénéirer, et placées au hasard le^ une" sir les autres <~le châle n, d". il'eius, é'a t 'o liflé. (1 nqué d'un rrand no i brp d • ton s, et environné de larges et p ofonds os-

SIS

Les plus cornues de ce tours sont :

la gress.' tour du Louvre la lo r de la Librairie, la tour de l'Artillerie, la tour

GUIDS

de Windal, la tour du Bois, la tour de transportés après au couvent des Cèles l'Ecluse, enfin la tour Neuve du pont tins, le 18 décembre 137-2 , par ordri

des Tuileries.

La tour du Louvre, qui était ronde et sembla!) e à celles de la Conciergerie du Palais éiaitle lieu où tous les grands vassaus étaient tenus de venir tendre hommage. Celait, dit Saint-Fpîx. un:

prison toute préparée i our eux s'ils y manquaient. Ilappelous les divers souvenirs historiques qui s'y rattachent.

Souvenirs historiques de la Tour du Louvre.

« Et c'était une tradition qu'il existait des souterrains dans cette tour où l'on se défaisait des criminels qu'on ne voulait pas faire mourir en public. »

C'était dans celle tour que l'on renfermait , ou les vaincus illustres, ouïes grands coupables. C'est là que «aint Louis fit conduire EnguerranddeCou -y, qui avait fait pendre troi jeunes gentilshommes flamands pour avoir poursiiivi sur ses terres des lapins qu'ils avaient fait lever sur celles de l'abbaye. C'est là que Couy , comte de Flandre, fut amené avec .'es ënfaiis pour avoir pris les armes contre Piiilippe-le-Bel , en 1299. Ce fut dans cette même tour que Louis, comte de Flandre et de Ne- ers, et Jean , comte de Richemont et de Montfort, furent renfermés sous le règne do Charles-le-liel et de Philippe de Valois, le premier pour avoir obligé ses sujets à lui rendre hommage, ce qui était contraire à un traité fait en 1310 ; le second pour avoir usurpé la Bretagne.

G'eslencore dans cette tour qtie ce roi de Navarre- i funeste à la France, Charles II, dit le Mauvais, fut deux lois prisonnier par o die du roi J au : d'abord à cause de l'assassinat de Charles d'Espagne, connétable de France, convaincu ensu te d'avoir excité les Ang'a's à envahir le royaume; enfin ce fut dans cette tour que Louis XI lit renfermer , en 1474, Jean II, duc d'Alençon.

Maintenant que nous connaissons les divers souvenirs historiques qui se rattache il à celle tour , examinons successivement les autres.

La tour de la Librairie reçut le nom qu'elle portait parce qu'elle servit de dépôt à la bibliothèque de Charles V.

Nous ns savons antre chose de la tour de l'Artillerie sinon que les arsenaux du Louvre, qui y étaient établis, furent

re

du roi Charles IX. La tour de Windal élait située sur le bord de la rivière et attachée à la porte d'une des basses cours. La lour du Bois fut bà je en 1382 par ordre de Louis XI. Elle était située vis-à-vis la tour de Nesle. entre la Seine et la ba se cour du Louvre, et environnée de fusses profonds. La tour de l'Eclu e retenait par des vannes l'eau du fleuve dans les fo-sés. Enfin la loin- Neuve du pont des Tuileries était près du logis du prévôt de l'hôtel et du pont des Tuileries.

Depuis Philippe - Auguste jusqu'à François I" r aucun changement remarquable ne fut 'ait dans le Louvre.

En 1339, lorsque Charles-Quint vint à Paris, Fiancois L r fut obligé d'y faire de- réparations considérab'es pour le rendre digne de recevoir ce monarque.

Les travaux, dont l'effet étailsans doute insuffisant pour la restauration entière de l'édifice, lui firent naître l'idée de le faire entièrement abattre et de construiie à la i lace un palais plus digne de la majesté des rois et de l'état de civilisation où la nation élait parvenue.

A cet'e époque , les beaux-arts s'élaient introduits eu France à la voix d'un prince qui les aimait et les protégeait :

les plus grands arlite; de l'Italie étaient à la cour; de ce nombre était Pierre Le^cot, l'un des plus grands artistes de sou siècle. Ce lut lui qui présenta au roi le pan de ce magnifique palais dont les travaux présentent trois époques principales : la première sous François l' r , Henri II cl Louis XIII, la deuxième sous Louis XIV , et la troifième qui appartient au règne de Loirs XV.

Premier'? époque. — Ce fut en 1341, c'esl-à-dire cinq années avant la mort de Fiancois I ,r que le nouveau bâtiment commença à sortir de terre. En 1348, Henri IÎ fit continuer l'ouvrage commencé par son père. La partie élevée sous ces deux rois et celle qui fait l'angle de la cour actuelle, A partir du pavillon qui occupe le milieu de la façade méridionale jusqu'au gros pavillon surmonté d'un dôme qui est opposé à la colonnade. Cette partie est la seule qu'on eut complètement achevée du côté intérieur sur les dessins de Pierre Lescot. La façade offre un ordre corin-

thien surmonté de deux composites dont un est atlique.

Pendant les règnes courts et agités des rois qui se succédèrent depuis Henri II jusqu'à Louis XIII , il se rit peu de changements cl d'augmentations dans la construction du Loutre. Catherine de Wédicis commença la grande galerie du Louvre, et fit le château des Tuileries. Charles IX , Henri III et Henri IV continuèrent après elle, sans toutefois y mettre un grand intérêt , quelques parties du Louvre et de la galerie. On ne songea que sous Louis XI II à achever la belle façade dont nous venons de parler; et Jacques Lemcrcier, a; chitecle protégé par le card.nal de Richelieu, fut chargé de la direction decel ouvrage. Il suivit les dessins de Lescot, dans toute la partie qui est nu delà du pavillon du milieu, mais il crut devoir s'en écarter dans la con-truclion de ce pavillon, et c'est une faute qu'on ne peut trop lui reprocher. Il couronna l'atliqne de Lescot de huit figures en bas-reliefs, modelées par Sarrazin, elles furent surmontées par un dôme, le seul qui reste aujourd'hui dans cette cour.

Le même architecte construisit le vestibule orné de colonnes qui est au rezde-chaussée de ce pavillon, et ce morceau tl'est pas sans mérite. Il parait que ce fut aussi dans ce temps là, et toujours sous la direction de Lemercier, qu'on éleva, en se coi formant encore au plan de Lescot, l'autre partie de cette aile du Louvre où étaient jadis l'acad 'mie française et celle des belles lettres. Ce fut toutefo's un des premiers changemens survenus dans le plan original. Suivant ce plan , le Louvre ne devait avoir en étendue que le quart de la superficie occupée par la cour actuelle. Le projet devint p'us vaste sous Louis XIH, on le quadrupla.

Deuxième époque. — Tel était l'état de ce palais lorsque Louis XIV commença à gouverner lui-même. Voulant que tout autour de lui eut de la grandeur et de la majesté, il ordonna que le Louvre fût achevé et rendu digne de sa noble deslina ion. Claude Perrault présenta un nouveau plan qui fut adopté, et dès-lors on commença à élever celle fameuse colonnade qui fait face à l'église Saint- Germain- l'Auxerrois et que nous allons examiner.

Colonnade du Louvre. Cette face

de l'édifice consiste en trois avant-corps unis entre eux par des péristyles. Elle a quatre-vingt-sept toises de longueur.

Sa princ pale porte est dans l'avantcorps du milieu. Les péristyles sont composés de colonnes accouplées d'ordre corinthien, et placées au premier étage. L'intérieur de- péristv les et les sollites sont entièrement décorés de feuillages et d'enlrelas, exécutés avec une grande déli alcse. La cimaise du fronton esl formée de deux pièces feulement, qui ont chacune 54 pieds de longueur quoiqu'elles n'aient que 18 pouces d'é| ai seur. L'ordre coriiuh en qui compose la colonnade est admirable, et d'une belle proportion.

Troisième époque. — Sous le règne de Louis XV on acheva, d'après le système de Perrault, toutes les parties de la cour du Louvre, qui lorment Tant. le depuis le vestibule, ou pavillon de la colonnade , jusqu'à celui île la rue du Coq. L'arch tecle Gabriel, n'ayant point trouvé de détails d'ornemens , fut dans la nécessité „de les composer lui-même, et la vérité force à dire que toute cette partie de décoration , soit pour le goût, soit pour l'exécution, est loin de répondre au beau caractère de la sculpture faite du temps de Pierre Lescot.

Après cet exposé historique et descriptif du Couvre, il ne nous reste qu'à examiner ses

fias-RelieJs. — Fronton de la colonnade. — Au dessus du cintre nous remarquons une victoire , les ailes déployées, les bras étendus et tenant de chaque main une couronne de laurier; elle est montée sur un char attelé de quatre chevaux, et accompagnée de deux cnf.ins qui portent des palmes.

Dais le fronton, les sciences elles arts, Minerve, la Victoire, forment un groupe de quatorze figures qui entourent le bus:e de Louis XIV, et l'histoire écrit sur le piédeslal qui le supporte, Ludovico Dfagno.

Ces deux ornemens de sculpture du plus grand style et d'une très-belle exécution, sont le premier de M, Calelier et le second de Lemot.

Fronton Intérieur de la Façade du bord de l'eau. — Minerve debout sur un trône, et entourée de figures allégoriques des sciences et des arts.

Fronton extérieur du même côté. — Dans le cintre, au dessus de la croisée,

se

GUIDE

deux enfans dont l'un tient une épëe et une brandie de palmier, et l'autre une l\rc et une brandie île palmî r; à leurs p'ieds sont des attributs de la guerre et des arts.

Fronton intérieur de la façade, côté de lu rue du Coq. — Minerve , un génie ailé, Cy bêle, Mercure, et autres emblèmes des sciences et des arts, etc.

Fronton extérieur du même côté. — Des figures allégori |ues de la guerre avec tous les attributs qui les caractérisent.

Fronton extérieur du vieux Louvre.

Les armes de Fiance entourées de

trophées.

Souvenirs historiques. —Ce fut dans ce palais (le vieux Louvre ) que Catherine de Médicis conçut et prépara le massacre de la Saint-Barthélémy. En 1591, Charles, duc de Mayenne, fit pendre, dans une des salles de ce palais.

quatre des principaux chefs de la Ligue pour venger la mort du président Brisson et des conseillers Lai cher et Tardif, que ces factieux avaient Indignement fait périr du même supplice. Ce fut aussi dans la grande salle du Louvre que se tinrent les états de la Ligue, convoqués par ce même duc de Mayenne.

Henri IV, frappé par Ravaillac, fut apporté dans cette même salle, dite alors salle des Gardes, où il expira sans avo'r pu proférer une seule parole.

Le 29 juillet -18:50, ce palais fut témoin de la bravoure prisiet'ii •■. Les Suisses.

battus la veille de tous les côtés, se retranchèrent dans cet éd fi' e, des colonnades duquel ils faisaient un feu meurtrier sur les assaillans. Dans cette circonstance le succès devait être rapide, ou il échappait; les Parisiens le sentirent. Marcher l'arme au bras sur la porte du Louvre, la briser, c'était le seul moyen d'en finir sans demie; mais ce moyen é lait terrible, car il livrait à une mort certaine les audacieux qui oseraient marcher au premier rang Qu'importe! cela était possible, cela fut. Une première colonne se précipite; e'ie reçoit le feu des assiégés, les rangs s'ërlaircis' eut . mais aussilôt d'autres combattant s'élancent, les Suisses à la vu^ d'une réso'uUon si énergique et si s iblinie «oit Trappes de terreur: à peine songent- ls à se défendre ; ils ne combat lent pi s. ils pensent à la retraite.

La grille du Louvre est eufoucée, les

citoyens se jettent sur les pas des ennemis qu'ils viennent de vaincre. Ceuxci fuient dan- la cour, dans les galeries et même sur les quais; et tous ceux qui parviennent à s'échapper vont porter à la ré.-erve du duc de Raguse la nouvelle de la piise du Louvre.

Si nous sortons du Louvre par le pavillon de l'horloge, nous nous trouvons sur la

Place du Muséum sur laquelle donne

Entrée du Muste royal. — Ce musée comprend la galerie des tableaux, les superbes salles des anli ues, la galerie des dessins et le cabinet des gravures.

On trouve dans les salles des livres d'explication que l'on ne peut se dispenser o"e se procuret. L" Musée est ouvert le dimanche au public, depuis dix heures du ma in jusqu'à quatre. Les étrangers qui voyagent sont s uls admis pendant la sen aine, sur la présentation de leurs passeports ou | ermis de séjour.

Continuons notre promenade, nous voici dans la

Hue du Carrousel, au bout de laquelle est la place du même nom.

l' lace du Carrousel ! — Cette p'ace qui a été ouverte pour dégager la façade orientale du châ eu des Tuileries, doit son nom au carrousel que Louis XIV donna à sa mère et à sa femme. L'ornement le plus remarquable de cette llace est V

Arc de Triomphe , qui fait face à la porte cenlrale des Tuileries et qui a été élevé en I80(i pour célébrer les hauts fails de la Grande Armée française après la mémorable campagne de 18 o.

Description. — A l'imitation des arcs de Constantin et de Septime-Sévèr'e, il présente trois arcades ; celle du centre a quatorze pieds d'ouverture: les arcade* latéral s en onl huit et demi. Cet arc a 4o "iede d« hauteur. (10 de largeur, et -0 1/2 d'épaisseur. Ces trois arcades sont transvers dément coupées par une arcade dont la direction se correspond de l'une à l'autre, et traverse cel'e des trois arcades de f ce. Chacune de ces deux faces est ornée de huit colonnes de marbre rouue d'ordre corinthien dont les liae« et chapiteaux sont en bronze. A l'a lomb de ces colonnes, et au devant de l'altique , s'élèvent autant de statues de soldats français de diverses

armes. Au dessus de l'atlique, que surmonte nu double socle, s'élève un

Quadrige ou Char de triomphe auquel sont attelés quatre chevaux de bronze guidés par la Victoire et la Paix.

Bas-lieliejs. — Sii bas-reliefs en mar bre blanc qui retracent les événeinens les plus remarquables de la campagne de 1803 décorent les quatre faces de cet arc de triomphe.

Passé l'arc de triomphe, nous entrons dans la

Cour (lu Palais des Tuileries, qui est séparée de la pince du Carrousel par une simple grille de fera lanees dorées.

Celte grille re ose sur un mur d'appui de quatre pieds de haut et est soutenue de distance en distance par des colonnes surmontées par des boules dorées.

Des massifs supportant des s atues marquent les entrées de la cour qui sont au nombre de trois dans l'étendue de la grille. Les slalues de la porte du côté du nord sont deux vic:ores, par Pctitot; à la porte centrale est l'arc de triomphe; enfin celles de la troisième, au midi, sont la France et l'Hisloire. Quant à I' Intérieur de ta cour, elle forme un parallélogramme presque aussi vaste que le Carrousel, séparé par deux lignes de bornes de granit liées entre elles par des chaînes de fer. C'est là qu'a lieu tous les jours à dix heures la îarade de la garde nationa'e.

Château des Tuileries.

« Que d'intrigues et de complots se sont trames dans ce château! »

Historique. — Ce palais a été ainsi nommé, i-arce qu'il est situé sur un terrain où l'on avait anciennement établi des tuileries. Charles IX ayant par le conseil de sa mère ordonné de démolir le château des Tournel!es,!a reine voulut en faire bâtir un autre plus vaste et plus magnifique. La po ilion de ces luileries étant fort belle, lui parut propre à ce dessein: elle acheta donc les bâti— mens et les terres voisines, et fil commencer en même temps le palais et le jardin. Les deux plus haMIes architectes français, Philibert de Lorme et Jean Bullant, furent chargés d'en faire te plan qu'ils présentèrent en 1868 , et dès le mois de mai de celte année on commença les travaux. On travaillait alors avec une grande ardeur à ce palais.

Il était déjà composé des deux gros pavillons du mil eu , des deux corps de iogi< qui l'acco npagnenL et de* deux pavillons qui viennent immédiatement après, lorsque Catherine, saisie d'une crain e superstitieuse, lit ces er lout-àconp les travaux. Un astrologue avf.it prédit à cette princesse qu'elle mourrait auprès de Saint-Germain. Les bàiimens commencés et abandonnés par Catherine de Médicis . furent repris et continués sous Henri IV. Ils furent enfin achevés sous le règne de Louis XIII, sur les dessins de Danereau , qui ne manqua point, suivant l'usage adopté par la plupart des architecles, de changer l'ordonnance et la décoralion de ceux qui l'avaient précédé. Louis XIV, choqué dis disparates qu'offrait ce palais , voulut mettre de l'ensemble dans ses parties, et Louis Leveiu fut chargé de ce raccommodement.

Jh scri/jtinn.— Extérieur. — Faça<lc.

— La fac de de ce palais consiste en cinq pavillons et quatre corps de logis sur une même ligne, dans une longueur de cent soixante-huit toise». Le pavillon placé au centre de la façade a une forme quadrangulaire que couronne une petite galerie. Son avant-corps est décoré au rez-de-chaussée de dem statues anti mes de marbre , représentant un Apollon et un Faune ; ces stalues sont placées dans deux niches pratiquées des deux côtés de la porte. Le fronlon e9l décoré du cadran d'une excellente horloge rie Lepaule , placée entre deux slalues à demi-couchées , représentant la Justice et la Prudence.

Les corps de logis qui suivent, ainsi que les deux pavillo.is des extrémités, sont d'un ordre composite, en pilaslres cannelés et surmontés d'une attique ave>' des vases sur l'entablement.

Intérieur. — On enlre dans les appartenions de ce palais par un grand Visiilui'e, pratiqué dans le pavillon du milieu, et dont le fond un peu bas est soutenu d'arcades formées par des colonnes Ioniques. A droite de ce vestibule est placé le

Grand escalier auquel Louis-Philippe a fall subir de nombreux changemens que nous ne connaissons pa" assez pour pouvoir en parler. La salle dite des Cent-Suisses est au premier. Au palic .

supérieur est le

Salon de la chapelle. La

GUIDE

Chapelle est entourée de deux ordres de colonnes en pierre et en stuc, formant de trois côtés au premier étage des tribunes. Au fond est l'autel , sur le devant est la tribune du roi l'orchestre au dessus d'elle. La

Salle de spectacle, qui se trouve dans le voisinage , est décorée d'un rez-dechaussée de colonnes ioniques. La loge du roi est placée vis-à-vis la scène ; a droite et à gauche se développent des amphithéâtres en corbeille réserves aux dames. La

Salle des Maréchaux occupe le pavillon central. Les portraits des mare.

de-chaussée. C'était ce dernier qu'occunait Madame la duchesse de Berri.

Maintenant que nous connaissons en entier le palais des Tuileries , allons ayant joindre le jardin , en passant sous le pavillon de l'horloge.

Jardin des Tuileries.

Promenade.

« Ce beau jardin est le rendez-vous des élégantes et des bonnes ! v

Au sortir du pavillon central , nous remarquons un jo'i Parterre, formé depuis 1830 et divisé

srSce^rir^n^aFne: «^H^ïS^-Si^S

ment de celte salle. De cette pièce on respond a 1 allée principale du jardin, «unique au , En suivant la gnlle de ce jardin, a gau-

Salon des nobles, lequel a six croisées sur ses faces. Au pi fond sont peints des sujets militaires traités poétiquement. De là nous passons dans la

Salle du trône, qui est éclairée par trois croisées qui donnent sur la cour.

La

Salle du conseil qui vient après, n'a de remarquable que ses cheminées sur lesquell sM.Taunay a sculpté l'Histoire et la Renommée, entourées de troph'es militaires. A l'extrémité des grands aipartemens nous voyons la

Galerie de Diane, dont le plafond offre des copies de peinture du palais Farnèse à Rome. Derrière est Y

Appartement de service du roi qui a vue sur le jardin. Cet appartement est composé de deux salons , du cabinet du roi , d'un second cabinet , d'une chambre à coucher et d'un cabinet de toilette. Tousles plafonds de ces diverses pièces offrent des peintures fort remarquâmes ; celui de l'antichambre, peint en 1810, représente Mais faisant le tour du monde , et marquant chaque mois par des victoires. Tous les autres olîrent des allusions flatteuses à la vie de Loirs XIV.

Après l'appartement de service du roi vient le

Pavillon de Flore ; les appartenons qui le composent sont fort ëlègans et bien décorés. Au dessous du rei-d'echauss'c sont les Cuisines. Le

Pavillon Marsan est à l'opposé de celui-ci: il contient deux anpartemens complets au premier, et l'autre au rez-

che nous arrivons à la

Terrasse du bord de Veau , qui est plantée de tilleuls taillés eu rideau.

Parmi les i ombreuses

Statues dont cette terrasse est ornée, nous remarquons deux Nymphes (par Coustou); un laboureur en repos (par Le Maire) ; un chasseur en repos (par Couslou) ; le groupe de Laocoon. Vers le milieu de cette terrasse et à droite, nous remarquons un

Escalier, dans le mur duquel est la Statue en bronze de Clèopalre. Près l'extrémité de cette terrasse, nous remarquons un charmant

Kiosque que Napoléon fit bâtir pour son fils. Passé ce kiosque, la terrasse décrit une courbe et s'abaisse ensuite progressivement jusqu'au niveau du sol, en laissant une vaste ouverture par laquelle la vue pénètre dans les Champs- Elysées. La terrasse du côté opposé , dite

Terrasse des Feuillans, est faite dans le même principe que celle que nous venons de parcourir. L'esp;tce compris entre ces deux terrasses est occupé par nn bo ; s et un parterre que nous allons visiter successivement. Non loin delà terra-se que nous venons de parcourir, et presque en face, est un

Bassin circulaire autour duquel nous remarquons les

Fleuvs : le Nil, le Rhône , la Saône, le Tibre , la Seine et la Marne. Passé ce ba sin, noirs entrons dans le

B. is, qui est formé de deux beaux massifs d'ormes et de marronniers qui sont partagés chacun par une allée longitudinale , où les branches des arbres

forment un dôme ; puis par des allées dans ces deux directions , mais peu resserrées, el d'une quan i;é d'autres ob!i s ui s qui coui| lètent la dhiion du terrain. Au milieu de ces massi s d'arbres et dans des clairières habilement mé, âgées, nous remarquons vers la fin du bois une

Salle de verdure ornée de (leurs, à l'extrémité de laquelle se levé un pavé de marlre blanc , un gradin terminé par un siège antique ormanl hémicycle, préparé pour les juges de paix. Apollon adolescent y regarde H.ppomène et Alalante, luttant à la course. Au bout du bois nous t -marquons les

Siuiuet suivantes: Une Diane, Jules César, Flore, Hercu'e, quatre copi s de l'antique en marbre. Nous entrons dans e

Parterre. Cs parterre se compose de quatre grands carrés, dans les centres desquels est du gazon et qui offrent à leur pourtour une plate-bande toujours garnie de fleurs, la iuelle est en oui ée d'une grille de fer à haut -ur d'appui. Au centre, et dans les angles que forment ces parterres triangulaires, sont des bassins circulaires dans lesquels on nourrit des poissons de la Chine.

Départ du jardin des Tuileries.

Maintenant que nous connaissons le jardin des Tui. cries, nous allons sum'e

Allée des orangers et sortir par la porte qui fait face à la

Hue Caitiglione que nous allons suivre. Dans celle rue te montre à nous la magnifique

Colonne triomphale de la place Vendôme que nous allons examiner.

Historique, — Le point sur lequel s'élève celle colonne était occupé, avant 1792, par une statue équestre de Louis XIV. En 1800, Napoléon conçut le projet d'y ériger un monument triomphal pour célébrer les explo.ts de la grande armée dans la mémorable campagne de LS08. Commencée le il septembre 1800, celle colonne fut terminée m 1810.

Description. — Ce monument a deux cen!s pu-ds de hauteur et douze de diamètre. Le piédestal sur lequel il repose a vingl-uu | kds de hauteur. 11 est entouré par un pavé de granit de

Corse. Une grille entourée de bornes, en ceint carrément le pied. Au dessus du piédestal sont des fe tons de chaînes soutenus à leurs angles par autant d'aij- 1 s de bronze. Sur la porie oe l'escalier sont deux victoires tenant une (ablette sur laquelle se lisait autrefois la dédicace du monument. Ou parvient au sommet de la colonne par un

Escalier à vis, composé de cent soivanfe-seize marche-. Sur le dôme qui surmonte le fut de la colonne, s'élève la

Statue gigantesque de Napoléon , qui a dé inaugurée après la révolution de

Fut de la colonne. — A l'imitation de I» fameuse colonne d'Antonin , le iùl de celle-ci est couvert d'une suite de quaranle-ci: q tableaux en bas-reliif- el en bronze, disposés en spirale, et dont le sujets représentent, par ordre chronologique , les principaux exploits qui Signalent la campagne de 18(lo, depuis le départ des troupes du camp de lioulogne, jusqu'à la conclusion de la paix, après la bataille d'Austerlitz

Tout le bronze employé dans ce superbe monument , provient des mille deux cents pièces de canons prises en trois mois sur les armées rus-es et autrichienne^, pendant la campagne de 1SQ3. Revenons sur nos pas, el suivons la Hue Saint-Honoré, où nous avons à voir 1'

E$ ise Saint-liocli, qui est si'uée entre î s numéros 2911 el 298. Cette église convertie en paroisse en 1053, et rebâtie la même année sur les des ins de Jacques Lemeicier, est d'une beauté îemmquable. Son

Portail, qui a été construit en 1730, sur les dessins de R< bert Décolle, est composé de deux ordres d'architecture, du dorique et du corinthien mis l'un sur l'antre. Le premier en bas, comme le plus solide, et le corinthien au dessus; ce dern er est couronné par un fronton triangulaire au desus duquel s'élève une croix.

Intérieur de l'Egli e. — L'intérieur de celle égli e est composé d'une nef el de trois chapelles qui se suivent dai s l'alignement du portail, et se prolongent ainsi en 1 gi,e droite jusqu'à l'extrémité de l'édifice. La

GUIDE

belle d

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suivent relie ne:' offrent un ordre de pilastres corinthiens disposes d- la même manière; et le long «les bas-çolés on a établi un assez grand nombre de petiie« chapelles dont les autels sont placés de manière qu'on peut les apercevoir de la nef à travers les percées des accords. La cliai e'ie dite

Chapelle du Calvaire, est digne d'e- Ire remarquée. Elle représente la pasmo 1. L'ob curilé. le p u d'élévation de

con lent un principal e calier pince à droite, el renfermé dans une espèce de t'orne orl élevé. Gagnons la

Deuxième cour. — Cette cour, beaucoup plus considérable que la précédente, a également une forme carrée.

L'avant-corps de cette cour est décoré au premier étage de huit colonne- cannelées, posées sur un soubassement, et couronnées par un nltique devant lequel sont ; lacée» quatre statues de Pa-

la voûte, de< constructions massives et Joti, représentant Mars. Apollon, la Pru

dence et la Liber lité. A droite el à manche de celle cour sont deux galeries qui te prolongent vers le jardin et qui commun! nienl avec la

Galn-ie de pi?rre, que nous allons traverser. Au sortir de cette galerie nous entroi s dans le

Jardin, qui offre un parallélogramme .. Ici la mode semble avoir établi son de 700 pieds de long sur 300 de large, empire. » planté à droiic et à gauche d'une dou-

ble allée de tilleuls. Au milieu de ce jarffistorique. — Ce fui en lfi-29, et sur din -ont dent pelouses garnies de plates- 1-s débri< de l'hôtel de Rambouillet, bandes garnies d'arbustes et de fleur?, que le cardinal de Richelieu fit jeter |e S pmlégëes par une grille de fer. Au cenfondations de ce palais. Les coislruc- ire de la prên ière pelouse est la Haine

l'air silencieux c|ui y règne, inspirent le reçu illement, et pénètrent l'âme d'un sentiment lugubre et reli-ieux.

En continuant de suivre la rue Saint- Honoré, nous arrivons au

Palais-Royal.

lions confiées à Jacques Lemercier f.irenl d'abord proportionnées à la r orlune du ministre. Aussi, l'inscription placée au dessus de la porte principale port?

en bronze de Piane, et près d'elle un Canon méridien, qui annonce le vrai

midi. Eutie les pelouses est un

l'assin de 60 pieds de diamètre et de

t-e'le d'abord :H <lel Richelieu, et p'us 2 pieds de profondeur.

tard : "alais Cardinal. Le p: lais fui achevé en 173fi: en 1043, t'poque de sa mort, le cardinal légua le palais à Louis XIII, le 17 octobre de celle année , ce prince vint avec la reine y fixer sa demeure.

Alors l'inscription ■ orla : Palais-Royal.

Grande galerie de pierre. — Autour de ce jardin , ? nt trois corps de hâlimen élevés le quatre étages, exécutés en 1781, sur le- dessins de Leveau.

Leur façade offre une ligne de 18') portiques séparés iar des pilastres enrin-

Après avo'r accordé la jouissanee de ce Uiiens supnor'ant un entablement dans

palais à Monsieur, >on frère, Louis XIV le donna au duc d'Orléans, son frère unique.

Bescri' tinn. — Façade. — La façade extérieure de la première cou ' offre un

Portique formant lerr.sse avec balustrade, et unis ant sur la place les deux aiies avancées du palais.

/ rentière cour. — Trois b dles portes autrefois incrustées de bronze et d'ornemens divers, conduisent à la première cour, dont la forme est carrée.

En face de nous nous remarquons l'a-

li fri c e duquel on a percé ces fenelres.

Au rez-de-chaussée règne une galerie étroite, m is longue d'un qoarl de lieue, qui permet de circuler à l'pbrî autour du jardin. Les galeries de lierre ont une bouti un à chaque arcade, et un très grand nombre de passades obscurs situ s entre ces boutiques. Là se trouve tout ce qu'il est possible d'imaginer pour snli'f i e le luxe.

QuiMons maintenant le Palais-Royal et allons joindre le

Quai de la Mégisserie en (raversan

le Louvre. Ce quai, qui est conslr it depuis peu, est superbe et conduit à la

Place du CknteUt, que nous allons ■visiter. (te place, qui e.-lf >ri vaste, a pris son nom du grand Chàielet, sur l'eraplaceii eut duquel e.le a été en i artie constru le. A son centre nous remarquons la fonlaine dde

Fontaine du Palmier, qui a été construite en 1807, sur les dessins de l'ingénieur lïialle.

Description. — La forme de cette fonlaine est un quadrilatère au milieu duquel s'élève au centre d'un bassin de 20 pieds de diamètre, une colonne de st)le égyptien eu forme de palmier. Le dé qui lui sert de base, s'appuie sur un soubassement élevé, dont chaque angle est orné d'une corne d'aboiidanre d'où jaillit de l'eau : au deastis de la co'onne s'élève une bouie dorée sur laquelle e^t posée une Renommée également dorée, ayant les ailes déployées et les bras tendus, et tenant une couronne civique A chaque main. Au bas sont placées quatre statues représentant la Justice, la Force, la Prudence ei la Vigilance.

La colonne, qui n'appartient à aucun ordre, a le fut décoré de feuillages et occupé à (les intervalles égaux par des bracelets où sont inscrits en lettres de broirre, les noms de? principales batailles gagnées par les armées françaises.

La forme du chapiteau évasé est ornée de plumes et de palmes symétriquement arrangés. Le | ii destal décoré d'un aigle aux ailes déployées et entouré d'une couronne de lauriers.

Continuons à suivre les quais; voici le

Quai de la Grive qui n'offre rien de remarquable et auquel aboutit le

Pont Notre- Du me sur lequel est une joie machine hydraulique. Plus loin est le

Quai Pelletier, au bout duquel est la

Place de Grève où nous allons nous arrêter pour vi iter 1'

Hôtel-de-Ville. — Description. — Ce vaste édifice fut bâti sous le règne de François I er sur les dessins de Dominique Crotonne, architecte italien.

Façade. — La façade e c t percée au premier étage de treize croisées et flanquée de deux pavillons. Nous y remarquons l'ordre corinthien employé dans un élnge inférieur, lequel est surchargé de petils détails et ornemens superflus.

Au dessus de la porte d'entrée, sur un fond de marbre .nnir esl un grand basrelief représentant Henri IV à cheval.

L'c difice est surmonté d'une cani anille renfermant u e horloge de Lepaute é. Liirée la nuit par une lampe parabolique établie en 1821. Du vaste

/ erroii qui se développe de^anl la façade du bâtiment nous pénétrons dans 1'

Intel ';er<raprès avoir monté une quinzaine de marches. Là nous trouvons une >asle

Cour décorée d'arcades, dans l'une desquelles nous voyons la

Statue pédestre en bronze de Louis

Salles. — Parmi les salles les plus remarquables de cet édifice, nous remarquons la

Salle du trône, dans laquelle sont deux cheminées de l'ersique. La

Salle du Zodiaque qui est ornée de bas-reliefs et de lableaux. La

Salle Saint-Jean que décorent douze colonnes corinthiennes.

Dans cet hôtel sont réunis tous les bureaux de la préfecture ; il est ouvert tous les jours non lériés de trois à qna're heures du soir.

Maintenant que nous connaissons Paris, parcourons les environs.