CHAPITRE IV

Marbrare sur tranches et sur papiers

C'est à Macé-Ruette, libraire-imprimeur et relieur, qui exerça de 1606 à i638 à Paris, que Ton doit Tinvention de la marbrure sur papiers, sur peaux et sur tranches de livres.

La marbrure sur tranches et sur papier est eocore un art à part dans Tart du relieur, et, bien qu'il ait des rapports tout à fait directs avec celui-ci, il n'y a aucune maison à Paris qui ait un praticien de ce g'enre attaché à rétablissement ; tous envoient leurs livres chez le marbreur, ou ouvrier qui exécute sur les tranches de livres, comme sur le papier, des arabesques ou teintures en couleurs, imitant plus ou moins certains types de marbres ; de là le nom de marbreur; bien que la plupart des dessins appliqués sur tranches de livres, comme sur des feuilles de papier, tels que les pcig'nes en tous genres, n'aient aucun rapport avec nn marbre quelconque. Il faut une longue pratique pour s'assimiler tous les genres de marbrures, dont certains types exigent un talent très réel. C'est du reste un métier assez ingrat: exposé aux fluctuations de la température selon les milieux dans lesquels il se pratique.

Uoutillage ou instruments divers dont se sert le marbreur se compose :

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I® D'un bac en bois de chêne ou zinc, de 60 à 90 centimètres de long" sur 4o à 60 de lar^e, selon les besoins de Topérateur et le genre de travaux qu'il exécute habituellement ; le marbreur de profession en a toujours deux oujtrois. La profondeur varie également entre 8 à 1 2 centimètres ; il faut adapter un couvercle à ce bac, qui est en outre muni d*une traverse mobile, de la longueur du petit côté du baquet, sur les bords duquel on l'appuie à Taide de supports. Cette traverse en zinc ou en bois mince doit plonger dans le liquide, et sert à le rendre bien net en écartant après chaque opération les couleurs qui n'ont pas servi ;

2* Des vases en grès ou en faïence pour les couleurs, il en faut autant que l'on emploie ordinairement de couleurs ;

Z^ Un pot en grès pour faire dissoudre à froid la gomme adragante ; un chaudron soit en cuivre soit en fer émaillé pour faire bouillir la graine de lin, qui, dans bien des cas et pour des marbrures ordinaires peut remplacer la gomme adragante. Il en est de même de la mousse perlée d'Irlande (Lichen Carrageen) pour les personnes qui désirent en faire usage. Un seau pour préparer le bain, plus un tamis assez fin pour le passer et le rendre limpide ;

4* Des vases en grès, ou en faïence pour les couleurs; il en faut un pour chaque couleur ;

50 Un marbre ou porphyre bien uni, avec une molette; ou ce qui à notre avis est préférable, un mortier* en faïence avec pilon pour broyer et préparer les couleurs ;

6® Divers pinceaux en forme de petits balais, en racines de chiendent, fines et bien appropriées. On peut les fabriquer soi-même, en liant un certain nombre de brins, coupés à la longueur de 10 centimètres de long

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et bien assouplis autour d'un bâtonnet. Ils servent à jeter les couleurs sur la gomme.

7® Des pinceaux en soies de porc de forme recourbée ; ils servent à laisser tomber les couleurs goutte à g'outte, alors qu'il s*agit de marbrures à grandes volutes. — Quelques pinceaux en cheveux destinés à parachever. — Des bâtonnets ou petites spatules pour remuer les couleurs, d'autres se terminant en pointe, pour rayer les couleurs étalées sur le bain ou y tracer des volutes.

8<^ Une tige ou rondin en fer, semblable à celle que Ton emploie pour le racinage des peaux et sur laquelle on frappe avec le manche des pinceaux ou balais pour faire tomber les couleurs en petites gouttes. Les grosses gouttes se jettent par saccades opérées par la main de l'ouvrier, ou en frappant le poignet droit armé du pinceau dans le creux de la main gauche tout en les promenant au-dessus du bain.

90 Plusieurs liteaux en bois percés de trous aux dis* tances voulues, soit à io-i5 jusqu'à 60 millimètres les uns des autres pour y placer des chevillettes en bois ou en métal pour en former des peignes. Les peignes de petites dimensions ou à dents rapprochées nécessitent un agencement moins sommaire ; voici comment on peut fabriquer des peignes solides et très pratiques.

On prend deux bandes de zinc de un millimètre d'épaisseur, deux bandes de cuir : mouton épais ou chagriq et une bande de carte en trois ; le tout coupé et bien dressa à la largeur de 5 centimètres et à la longueur voulue pour permettre, le peigne étar^t fait, de le mouvoir à l'aise entre les parqis du petit cOté du bac à marbrer. Il s'agit de fi]ç:er eijtro les deux bandes de zinc une rangée d'aiguilles aux distances vouJi^e?, soit à ^-3-4 ?pilUniètres

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OU plus les unes des autres et dépassant les bandes de 20 à 3o millimètres environ.

Ces* aiguilles à pointes émoussées que Ton trouve chez les bourreliers et marchands de crépins, à la longueur de 55 millimètres et i millimètre d'épaisseur : marque à o ou double oo, sont assez généralement employées par les relieurs pour la couture sur ficelles à la grecque. On commence par arrondir Tun des longs côtés des deux bandes de zinc, destinées à former l'extérieur du côté des aiguilles, on fixe ensuite à Tintérieur desdites bandes et à la colle de pâte, les deux bandes de cuir, côté fleur ; le côté chair étant destiné à recevoir l'empreinte des aiguilles.

On laisse sécher et on coupe la carte en trois en petites bandes de 2-3-4 millimètres ou plus selon le peigne que l'on veut établir, puis on enduit à la colle de pâte Tune des bandes de cuir, sur le côté de laquelle on place d'abord une bandelette de carte de cinq millimètres de large, puis une aiguille, ensuite une bandelette de 2 millimètres servant d'intervalle et alternativement une aiguille et une bande d'intervalle jusqu'à ce que toute la bande soit garnie et terminée par une bandelette de 5 millimètres, les deux extrémités du peigne ayant besoin d'un peu plus d'assise ou soutien.

Il importe que les aiguilles soient parfaitement alignées, à 25 millimètres au moins ; en dehors, comme nous l'avons indiqué et afin de faciliter l'ajustage, on aura soin de tracer une ligne droite ou de placer une règle à la distance voulue sur la table. Les aiguilles étant bien ajustées entre les bandelettes servant d'intervalle, on enduit à la colle de pâte le cuir fixé à la seconde bande et on la pose par dessus. On charge d'un poids assez lourd et on laissé quelque peu sécher. Puis qn s^rr^ le tout dans la presse à rogner, mais avec pré<«

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caution afin de ne rien déranger, mais assez fortement pour enchâsser les aig'uilles dans le cuir ; la rouille aidant, elles y seront définitivement fixées.

On laisse sous presse jusqu'au lendemain, puis pour parachever le peig-ne et afin de le rendre plus durable, on prend une bande en toile de chanvre, (une bande de peau de chèvre chag^rinée vaudrait mieux) de lo centimètres de large que Ton enduit d'une couche épaisse de colle de pâte. On la place à califourchon sur les aiguilles que par traction on fait passer à travers et on la fixe des deux côtés aux parois du peigne en rempliant quelque peu la bande aux extrémités, puis on essuie les aiguilles avec soin. Le peigne est fait et rendra les meilleurs services si on a soin de graisser les aiguilles quand on ne s'en sert pas afin de les entretenir en parfait état.

Nous venons de décrire, le peigne de 2 millimètres ; on peut en fabriquer de toutes dimensions. Une jolie forme de marbre peigne consiste à placer une rangée d'aiguilles ; les trois premières à 2 millimètres de distance Tune de Tautre, puis, après un intervalle de 8 millimètres, à nouveau trois aiguilles à 2 millimètres et ainsi de suite. On obtient ainsi des raies peignées de 8 millimètres alternant avec des raies de 2 millimètres.

loo Des ais en bois, minces variant entre 5 et i5 centimètres de large, sur i5 à 45 de long. Ils sont destinés à comprimer les volumes pendant les opérations de la marbrure. Les ais destinés à comprimer les volumes sur le devant pour marbrer les gouttières, doivent être munis, au centre, de supports en bois mince ou en métal, pour maintenir les cartons ouverts et debout pendant que Topérateur tient le volume avec les deux mains pour le plonger quelque peu dans le bain.

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Les matières premières, généralement employées sont la gomme adragante de ir« qualité pour le bain, et aussi la mousse d'Irlande (i), puis la graine de lin, les unes et les autres à faire dissoudre dans une certaine quantité d'eau de rivière , ou eau de pluie, à laquelle on ajoute un peu d'alun ; — le fiel de bœuf^ pour aider les couleurs à s'étendre : on y ajoute un peu de camphre qui lui enlève en partie son odeur répugnante : La cire vierge^ l'esprit de vin et l'essence de térébenthine pour faire surnager les couleurs.

Les coulears, doivent être choisies parmi les plus légères (ne pas employer de couleurs d'aniline). Les marbreurs emploient des ocres de teintes diverses, les couleurs végétales, le noir d'ivoire, le blanc de neige et le blanc d'Espagne, la garance, la laque carminée, les bleus d'outremer ou bleu Guimet, l'indigo flor, les jaunes de Naples, de chrome, la terre d'Italie et la terre d'Ombre.

Il est de tous points préférable pour ceux qui ne sont pas rompus au métier de n'employer que les laques ; on les trouve^ ou on peut par certains mélanges, en obtenir à peu près de toutes les nuances ; elles ont de plus, l'avantage de pouvoir se dissoudre et être préparées avec facilité.

(i) M. J. Halfer, dans son ouvrage intitulé VArt de la Marbrure, 2* édition, Genève 1894; préconise en ce qui concerne la marbrure, l'emploi de la gomme de Garrageen, qu*il déclare supérieure à tout autre produit mucilagineux.

A notre avis le lichen Garrageen ou Garragaheen (fucus crispus) mousse perlée d'Irlande possède à peine les propriétés de la graine de lin de i"^ qualité. La gomme adragante, compte parmi ses partisans les meilleurs praticiens français et anglais; moins sujette aux fluctuations delà température, elle se conserve aussi beaucoup plus longtemps. On y ajoute suivant les besoins et pour certains marbres veinés une dissolution de Plantain Psyllium,

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Préparation du bain. — Faire dissoudre à froide 100 grammes de g-omme adrag'aate i'« qualité, dans 6 litres d*eau de rivière ou eau de pluie. On place le tout dans un pot en g^rès, il faut remuer de temps en temps à l'aide d'un bâtonnet pour faciliter la dissolution de la gpomme. Il faut cinq à six jours pour que la dissolution soit complète ; on pourrait l'obtenir beaucoup plus rapidement à l'eau chaude, mais ce moyen enlève à la g-omme les qualités indispensables à la bonne réussite du travail et entraîne de plus à une décomposition beaucoup plus rapide.

En même temps que la g'omme, on fait dissoudre à part et par les même moyens i5o g'rammes d'alun ; l'un et l'autre étant parfaitement dissous, on mélang'e l'alun à la g-omme à l'aide d'une cuillère en bois ; on passe ensuite le tout à travers un tamis très fin. Le bain est prêt et en cet état à son maximum d'épaisseur. Au moment de le verser dans la bassine, il convient d^en réserver une certaine partie jusqu'à ce que les essais à Taide des couleurs préparées, ce dont il sera question un peu plus loin, aient démontré son deg-ré de densité par rapport aux besoins de la cause.

En outre du bain composé au moyen de la g-omme (sans contredit le meilleur que l'on ait pu préparer jusqu'à ce jour pour tous les g-enres de marbrure), on emploie, outre la mousse d'Irlande dont il a été question ci-dessus, la graine de lin.

Dans 6 litres d'eau, on fait bouillir sur un feu doux et pendant plusieurs heures 5 à 6oo grammes de g-raine de lin de bonne qualité, en ayant soin de remuer de temps en temps. On laisse refroidir complètement dans un pot en g*rès, après avoir passé le liquide à travers un linge ou tamis à grosses mailles, puis on y ajoute l5o g'rammes d'alun préparé comme il est dit ci*

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dessus^ et on passe au tamis au moment de s'en servir.

On peut mélanger les dissolutions de gomme et de graine de lin, mais par parties égales et à condition que le mélange soit parfait.

Préparation dn fiel de bœuf. — Faire dissoudre

i5 grammes de camphre dans 20 grammes d'esprit-det vin, placer un fiel de bœuf frais dans un vase en ajoutant un peu plus que son poids d'eau pure, puis mélanger à l'aide d'un bâtonnet. Verser ensuite le camphre bien dissous tout en agitant fortement jusqu'à ce que le mélange soit parfait, conserver dans un flacon bien bouché. Un autre procédé consiste à laisser vieillir le fiel de bœuf ; pour cela on le place dans un flacon et on le laisse se décomposer naturellement. Au bout d'un mois environ^ on décante avec précaution pour ne pas remuer le fond qui ne peut servir, et on passe à travers un linge. En cet état, le fiel de bœuf dégage une odeur insupportable que l'on peut éviter en le préparant comme nous le recommandons ci-dessus, Il est indispensable au collage des couleurs, qu'il aide à s'étendre comme il convient sur la gomme ou bain ; on en ajoute plus ou moins à chacune d'elles, au moyen d'une cuillère en bois. Si^ malgré cela et à cause des températures élevées qui se produisent à certaines époques de l'année, les couleurs s^étendaient mal, on ajoute au fiel quelques gouttes d'essence de térébenthine.

Préparation de la cire. — Prendre une certaine quantité de cire vierge que Ton fait fondre sur un feu doux dans un pot en grès ou en porcelaine, tout en y ajoutant une petite quantité d'essence de térébenthine, et de façon à en former une pâte molle à l'éti^t froid. Oq

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en ajoute une petite parcelle à chaque couleur, après ravoir broyée et en même temps que Teau nécessaire pour en former un lait épais.

Le mélange de la cire et des couleurs doit se faire avec le plus grand soin. Certaines maisons préparent la cire comme suit : on prend un vase en terre vernissée dans lequel on verse un litre d'eau de rivière, on y ajoute 80 grammes de crème de tartre que Ton fait dissoudre dans Teau après avoir placé le récipient sur un feu doux. On prend 35o grammes de cire jaune que Ton coupe en très petits morceaux que Ton ajoute après dissolution de la crème de tartre dès que l'eau est arrivée à une température suffisamment élevée, sans atteindre à rébullition. On agite le tout à Taide d'une cuillère en bois jusqu'à dissolution complète de la cire ; on retire alors le vase du feu et on continue à remuer la pâte jusqu'à ce qu'elle soit suffisamment refroidie. Après refroidissement complet, la cire fondue se présentera sous l'aspect d'une pâte molle ; si elle était trop dure, il faudrait la remettre sur le feu et y ajouter un peu de crème de tartre, et dans le cas contraire y ajouter un peu de cire. Tout dépend de la qualité que Ton a employée.

C'est la cire qui fait surnager les couleurs sur les bains mucilagineux, dont nous avons décrit la composition, et leur communique la légèreté qui leur est indispensable ; plus la couleur est lourde, plus il faut ajouter de cire. Sans son secours, les couleurs se précipiteraient au fond du bain ; elle aide en même temps au lissage des papiers marbrés qui, pour ceux-ci, se fait avec une grosse pierre d'agate et qui pour les tranches de livres se fait avec la dent à brunir, après siccation complète.

Préparation des couleurs* — Toutes les couleurs

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employées pour la marbrure se préparent à Teau fraîche, tout en ajoutant quelques gouttes d'esprit-de-vin à celles dont la dissolution présente quelques difficultés. On les broie sur un marbre au moyen d'une molette, ou mieux encore, dans un mortier en faïence avec un pilon, tout en y ajoutant un peu de fiel et de cire, préparés comme il est dit ci-dessus. On les place ensuite dans un pot en grès ou en faïence, en ayant soin que le degré de densité se rapporte à celui du lait non écrémé. Les couleurs étant sujettes à déposer, il faut avoir soin de remuer chaque fois le contenu du vase au moyen du pinceau en soies de porc ou en racines de chiendent qui lui est affecté, et cela au moment de s'en servir.

L'essayage du bain et des couleurs se fait comme suit : «

On verse dans un petit bassin, ou simplement dans une assiette creuse, une certaine quantité de gomme préparée, sur laquelle on laisse tomber une goutte de couleur préparée telle que nous l'avons indiquée. Si celle-ci reste compacte à la surface et telle qu'elle est tombée, ou à peu près^ c'est que le bain est trop épais ; on y ajoute alors un peu d'eau jusqu'à parfait résultat. De même et proportionnellement, on ajoute la quantité d'eau voulue à la masse de gomme que l'on a versée dans le bac à marbrer.

Le contraire a lieu dans un bain trop faible, la couleur se précipite alors au fond ; il faut, dans ce cas, ajouter de la gomme. Ce dernier cas n'est pas à crain* dre avec les bains dont la préparation aura été faite avec soin, telle que nous Pavons indiquée ; mais il arrive qu'un changement de température décompose plus ou moins les matières mucilagineuses qui, mélangées à l'eau, y sont très sensibles, ou que par mégarde on y ait ajouté trop d'eau. C'est pour cela que nous

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recommandons d^avoir soin de conserver à part et dana un endroit très frais une partie de gomme dissoute à Teau froide,

En général, les opérations relatives à la marbrure doivent se faire dans un endroit frais, tout à fait à l'abri des rajons solaires ou des courants d'air chaud.

Le bain étant mis au point, on procède à l'essayag'e des couleurs. Nous avons dit qu'il faut ajouter aux couleurs préparées, d'une part du Jiel de bœuf pour les forcer à s'étendre plus ou moins sur le bain selon le g-enre de marbrure que l'on veut faire, et, d'autre part, de la cire pour les aider à surnager à la surface de l'eau gommée. Peu de cire suffit pour faire surnager les couleurs légères ou fortement étendues d'eau, il en faut un peu plus par rapport au poids et à la densité de la couleur employée. Si les gouttes de couleur jetées sur le bain surnagent nettement et sans aucune tendance à se mélanger à celui-ci, c'est qu'il y a assez de cire ; le contraire dénote qu'il faut en ajouter jusqu'à parfait résultat.

Mais il ne suffit pas que les couleurs surnagent, il faut aussi qu'elles s'étendent selon le cas. Peu de fiel suffit pour les marbres non veinés, et les couleurs que l'on jette à petites gouttes serrées. Il en faut davantage dans les couleurs destinées à produire des veines plus ou moins longues, plus ou moins effilées; tels les marbres à grands ramages, les peignes, etc., destinés à être tirés en tous sens.

Marbrure ou jet des couleurs. — Il y a ceci de particulièrement remarquable dans l'art de la marbrure sur tranches ou papiers, c'est que les couleurs jetées sur le bain ne sont jamais superposées ; sans cette circonstance, la marbrure n'existerait pas. De tel nombre

GUIDE MANUEL DE L*OUVRIBR DOREUR SUR CUiR 167

de g-outtes d'une ou de plusieurs couleurs que Ton fait tomber à la môme place, la dernière seule conserve sa forme plus ou moins élargie, selon la quantité de fiej qu'elle contient, tout en ayant fait sa trouée à travers les précédentes pour se mettre en contact direct avec la g'omme. Les premières tombées étant d'après leur ordre plus ou moins déformées ou dispersées en divers sens. C'est ce qui permet au marbreur de varier son travail à rinfîni ; on peut marbrer des tranches ou papiers avec une seule comme avec dix couleurs qui toutes apparaîtront dans la forme qu'il plaît à l'opérateur de leur donner. Il peut en outre, une fois les couleurs jetées, tracer dans celles-ci des dessins de divers genres, tantôt en lignes droites en se servant de peignes de diffé* rentes largeurs, tantôt en formant des volutes au moyen de bâtonnets. Les couleurs étalées sur l'eau gommée se laissent couper en tous sens et se rejoignent après le passage de chaque trait, tout en conservant la forme que l'on a voulu leur donner. On peut aussi obtenir des tons ombrés par un mouvement de tangage que Ton imprime au volume que l'on désire marbrer ; tout dépend de la subtilité et de l'adresse de l'opérateur. Nous disions que Ton peut marbrer avec une comme avec dix couleurs, celles-ci ne se mélangent jamais si le bain est bien préparé.

Voici comment on procède, en supposant qu'il s'agisse d'une marbrure à trois couleurs.

Tout étant bien disposé, l'ouvrier prend un petit balai imprégné de couleur bleue ; il en jette des gouttes un peu larges, dispersées sur la surface du bain, ce qu'il fait par saccades légères et rapides, imprimées au balai dont il tient la tige à pleine main. Il prend ensuite une couleur brune qu'il fait tomber en pluie, en tenant le balai délicatement entre le pouce et les trois doigts

168 GUIDE MÂNtJEL DE l'oUVBIER DOREUR SUR CUift

inférieurs de la main droite, tout en posant l'index sur le manche sur lequel il frappe à coups précipités. Le bleu sous Taction de la couleur brune, s'étale et se déforme en veines plus ou moins lar|o;'es. Il prend alors la troisième couleur, soit un brun plus clair qu*il fait tomber en pluie fine et serrée, en se servant cette fois du rondin en fer, qu'il tient avec la main gauche et sur lequel il frappe à petits coups secs tout en le promenant sur toute la surface du bain. Le bleu, de plus en plus comprimé, est partout dispersé en veines minces, la couleur brun foncé en veines larg'es et la dernière en brun clair en gouttes de diverses proportions plus ou moins intactes par-dessus. Surtout les dernières tombées.

Il place alors le volume du côté de la gouttière entre deux ais tout en Taplatissant quelque peu et ce après avoir ouvert les cartons qu'il a relevés sur le dos et qui sont maintenus dans cette position par les taquets attachés aux ais. Il saisit le volume avec les deux mains en comprimant fortement la gouttière ou devant du volume, qu'il plonge dans le bain, mais avec précaution et sur un côté du baquet, afin de se réserver de la marbrure pour la tête et la queue du volume. Il retire le volume en ayant soin de ne pas déformer ce qu'il veut conserver de couleur, et il le penche de côté pour laisser égoutter l'eau gommée.

La partie de la couleur touchée est alors attachée à la tranche, puis il retire les ais, il referme les cartons en les égalisant en tête, et il plonge celle-ci à son tour dans le bain en penchant le volume en arrière, du côté du dos, qu'il enfonce ainsi de 2 centimètres environ dans le liquide ; mais en ayant soin de rester à fleur de la surface du côté de la gouttière, afin que l'eau gommée ne déforme pas, à cette place, la couleur

GUIDE MANUEL DE l'oUVRIÉR DOREUR SUR CUIR 169

déjà appliquée. II refait alors la môme opération du côté de la queue, en égalisant les cartons avec celle-ci et en comprimant fortement le volume entre les doig'ts. Les ais sont inutiles pour marbrer en tête et en queue, le volume étant protég'é par les cartons ; il est loisible de se servir d'une petite presse alors qu'il s'ag'it de marbrer à la fois plusieurs volumes.

Il faut avoir soin, après chaque volume ou emploi des couleurs étalées, d'écarter au moyen de la drag-ue ce qu'il en reste à la surface du bain ; sans cette précaution, ces résidus, de même que la peau qui se forme rapidement sur la gpomme, laissée un moment sans emploi, g^âteraient l'opération suivante. La drague ou planchette, comme nous l'avons indiqué, doit s'emboîter facilement dans le petit côté du bac. L'opérateur la tient dans le sens horizontal et par les extrémités avec les deux mains^ il la plonge à la profondeur de lo à 12 millimètres, en l'appuyant contre la paroi de droite pendant qu'il ferme la passe avec l'annulaire de la main gauche plongé également dans le liquide, il enlève de la surface et sur toute la longueur du bain les impuretés qui peuvent s'y trouver. Arrivé aii bout, il penche légèrement la planchette en arrière, il la relève tout en touchant la paroi du bac, et par un mouvement sec, il rejette au dehors les impuretés amenées par la drague. Il est bon de placer de ce côté du bac une petite gouttière, large d'un pouce et légèrement inclinée, afin que ces résidus toujours accompagnés d'un peu de gomme puissent s'écouler et tomber dans un récipient placé ad hoc sous la table.

On peut afiFecter la forme ombrée au genre de mar-^ brure que nous venons de décrire (à vrai dire, tous les genres s'y prêtent), et ce, en penchant un peu le volume» Puisj dès que l'un des côtés se trouve en contact avec

170 GtlDË UkSVEt ]»t L*OUTRfEft C^RSITR SVR e&Ift

h gomme, on lui imprime un mouvement de t&Bgstg^ très légèFement accentué et graduellemeat jusqu*aa bout du yolume ou de la feuille de papier »ttr lesquels 9n veut imprim^er eette forme de marbre .

La naAraro da papûr est moins compliquée ; les couleurs étant jetées, Fouvrier saisit la feuille par les petits c6tés, au eeatre, eiaitre le pouce et l'index de chaque maia. Il la tie&t élevée d'un côté et il la met de l'autre c6lé en contact avec la g^omme ; il l'abaisse alors avec précaution pour ne pas dérangée r les dessins par-* fois compliqués qu'il a tracés sur le bain. Puis, il la maintient un instant bien à plat sur celui-ci, il la relève ensuite de ta même façon ^ mais du côté opposé ; il retourne alors la feuille qu*il laisse égoutter et sécher sur une triujg'lette en bois. Les feuilles étant bien sèches, on les frotte avec un chiifoa saturé de cire, on procède ensuite au lissage au moyen d'une pierre d'agate en ajant s&m de ne pas faire de plissnres et surtout de ne pas rendre le papier cassant par un lissage trop rude.

. Ce que nous veiïocis de dire relativement à la mar^ brùre suffira, nous l'espérons, à guider les premiers pas du praticien qui désire s'adonner à cet art. Nous pourrions nous étendre Longuement sur un sujet, certes^ très intéressant ; mais les formules que nous pourrions noter ici, x^e seraient réelleflaent utiles que pour ceux qui, par la pratique^ se sont plus ou moins initiés au métier. Nous nous bornerons à quelques notions relatives aux marbres peignés pour lesquels il faut au moins quatre couleurs. Nous avons décrit ToAtillage ; voici eomment on s'y p^ead pour les marbres peignés à se{^ eouleiftrs :

Les peignes à food 0oir étant les plus usités, on corn-

GUIDE MANUEL DE L*OUy«I£B DOREUR SUR CUIR 171

mence par jeter cette couleur en larg'es g'outtes espacées (i). On jette ensuite quelques g>outtes de couleur blanche, très distantes Tune de Tautre. Puis du jaune en gouttes très larges, ensuite des gouttes moins laides de couleur orange ; puis de même du vert très clair que l'on fait suivre par quelques gouttes bleues, et« enfin, du rouge cerise en pluie un peu espacée pour finir en pluie fine et serrée en frappant sur le rondin en fer. On prend alors un bâtonnet très effilé et on trace, en travers du bain, des raies droites ou ondulées distantes Tune de l'autre de i5 milliniètres environ ; mais il faut avoir soin de tracer ces raies alternative* ment de gauche à droite et de droite à gauche. On peut rayer la surface d'un seul coup au moyen d'un peigne ayant un écart de 3 centimètres que Ton tire d'abord de gauche à droite, puis de droite à gauche en déplaçant le peigne de i5 millimètres. On prend ensuite un peigne à aiguilles, que Ton tient à deux mains au bout de la bassine; tout en plongeant dans le bain à i centimètre à peu prés de profondeur et tout en appuyant les mains sur les bords qui servent de guide : tant pour maintenir les dents du peigne à la profondeur voulue, que pour tracer des lignes bien droites. On tire à soi sur toute la longueur du bac. Le peigne est fait, il n'y a plus qu'à y plonger les volumes ou poser la feuille à

(1) Il est inutile, il serait même pernicieux de couvrir par la couleur de fond, tonte la surface du bain. La moitié de cette surface suffit, c'est-à-dire que les gouttes «spacées étant réunies en masse compacte» ne devraient couvrir que la moitié au plus de la surface du bain, les couleurs suivantes devant amplement parfaire le reste. Des couleurs trop resserrées tendent à se décomposer au détriment de la gomme qu'elles salissent alors très rapidement, surtout le noir. Une gomme salie enlève aux couleurs leur netteté et leur vigueur ; elles se mêlent plus ou moins et présentent un aspect caillé qui se répercute dans le tracé des lignes formées par le peigne.

172 GUIDE MANUEL DE l'oUVRIER DOREUR SUR CUIR

marbrer, et ce, en se servant des moyens que nous avons indiqués ci-dessus.

Le marbreur peut varier son travail à l'infini, quitte à noter avec soin les mouvements dans l'application des couleurs, afin de pouvoir reproduire les mêmes dessins s il y a lieu. Il se fait aussi des marbrures à veines d'or, pour lesquelles on se sert de bronze que Ton trouve en poudre impalpable. Mais la préparation du' bronze liquide pour la marbrure est plus compliquée que celle des couleurs.

On commence par faire sécher de Talbumine d'œuf, qui réduit à Tétat solide, doit être pilé et réduit en poudre que l'on mélangée par parties ég^ales avec le bronze, sinon en poids, au moins en volume. On fait alors dissoudre le tout à l'alcool (il faut qu'il soit de bonne qualité et à 60 degrés au moins). On ajoute quelques gouttes d'essence de térébenthine, puis du fiel de bœuf en quantité suffisante : également préparé à l'alcool, et, enfin, de la cire préparée à l'essence. Toutes ces préparations doivent se faire au moment de s'en servir, au moins en ce qui concerne les mélanges ; sans ces précautions minutieusement prises, le bronze, non seulement ne surnagerait pas sur le bain, mais il ne tiendrait pas sur le papier. Le bronze en dissolution se jette immédiatement après la couleur de fond et par les mêmes moyens que les autres couleurs.

Nous ne parlerons que pour mémoire des marbrures que l'on peut exécuter sur papier doré ou bronzé. Dans ce cas, on remplace le bronze liquide par le fiel de bœuf fortement étendu d'eau qui, préparé à la cire comme les autres couleurs, prend sur le bain la place de l'une de celles-ci, afin de figurer le blanc ou partie transparente à travers laquelle on perçoit Tor ou bronze dont le papier a été préalablement couvert. Mais ces

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marbres n'ont que fort peu de durée et ne se prêtent pas au brunissage.

Les marbreurs» dans certains cas, remplacent la couleur blanche par le fiel étendu à un peu plus de moitié d'eau. Mais ce blanc, dans la pluralité des cas, n'a qu'un aspect malpropre et se brunit moins bien que le blanc obtenu par la couleur.

L'emploi du fiel étendu d'eau est indispensable pour les marbrures sur tranches dorées. On le jette alors en quantité suffisante pour percevoir l'or le plus possible entre les couleurs dont on juge à propos d'agrémenter les tranches. Celles-ci, dorées au préalable par le spécialiste, sont du domaine de cette branche du métier. Il en a déjà été question. Voir le chapitre relatif à la dorure sur tranches*