MÉLANGES

PllF.MIÉIUÎ rif.CE.

On peut bien appeler ces peintures ainsi que les suivantes (les Mélanges , car le local n’a pas permis de les placer par ordre comme celles de la galerie.

Première Muraille.

1122. Chat en relief sur une base.

A moins que le peintre n’ait voulu représenter un des animaux adorés chez les Égyptiens , on peut croire

(i) Voyez ÏVittcriiLM akh , Recueil de lettres sur les découvertes faites à Ucrculanam , à Pompéi etc. Paris 1384 , pag. 4.6 et 368.

que c’cst quelque cliat favori dont à la demande du maître on ait voulu perpétuer l’image.

ti3g , 1140, 1141. Morceaux dégradés, où l’on voit des monstres marins rendus par un pinceau de maître , et qui annoncent en même -temps le goût capricieux de l’artiste. Aussi ne doivent-ils pas être négligés par ceux qui s’occupent des ornements.

Un nombre assez considérable et d’une aussi grande beauté , sont dispersés dans la collection.

Seconde Muraille.

n53 et 1154. Trophées trouves à Pompeï dans le quartier des soldats. F'olumc de/le Pareil.

11 58. Au milieu de morceaux d’une architecture idéale représentés sur cette parois, on voit des papyrus , des tablettes et d’autres objets nécessaires pour écrire chez les anciens. Dans le tableau du milieu , un homme étendu sur son lit converse avec une femme , tandis que la suivante apporte quelque restaurant.

11791180. Malgré que les couleurs soient effacées dans ces deux groupes , on peut encore y admirer des danseurs dont les attitudes remplies de vivacité ressemblent à celles de la tarantella napolitaine.

1 184 et 85. Ces groupes, plus gracieux que les précédents , sont malheureusement aussi endommagés. Si le coloris avait conservé toute sa fraîcheur et tout son éclat , ils feraient les délices des artistes et des amateurs. Dans le premier on voit trois amours folâtrant dans l’air avec un bouc qui bondit au milieu d’eux. L’autre représente le même sujet; mais le peintre l’a traité différemment. Ici une chèvre est en proie à tous les tourments que lui font éprouver trois enfants livrés à la vivacité W à la malice de leur âge. L’un d’eux qui lait bien des efforts pour sucer

le lait de la chèvre est remarquable par le naturel et la grâce naïve de son attitude.

Troisième Muraille.

1258. Totalement dépourvue de mérite sous le rapport de l’art , cette fresque offre néanmoins aux savants un sujet de réflexions , en ce qu’elle enrichissait les parois du temple d’Jsis à Pompeï, et par les animaux divers qui y sont représentés.

Quatrième Muraille.

1280. Un monstre marin dont la partie supérieure sort d’une langouste , et dans lequel on admire le feu de l’imagination de l’artiste, et une belle exécution.

1284. Persêe et Andromède. 11 existe à Pompeï un tableau pareil à celui-ci.

1285. Dans plusieurs des ornements de ce tableau dont le dessin est le même , on observe une diversité sensible dans les teintes , qui n’existait pas anciennement , mais qui provient de la trop grande quantité de vernis employé lorsque l’enduit fut découvert , et qui ayant été enlevé dans quelques endroits, que l’observateur trouvera à sa droite , la couleur ancienne reparut dans toute sa fraîcheur. De manière que là où le vernis existe encore, on remarque une teinte différente de la primitive.

i3o3. Le Cheval Troyen Fragment. Voyez. N. 384. pag. 29.

i 32Ü. Persêe et Andromède. Fragment. Voyez N. 329. pag. 24.

Seconde pièce.

Première Muraille.

A. l’exception de quelques petits morceaux , toute celte muraille est décorée des parois du temple d’isis.

Je préviens l’artiste que les deux morceaux qui sont vis-à-vis entre le mur et les portes j ont été enlevés dans toute leur hauteur , tandis que les autres sont coupés irrégulièrement.

Le savant pourra observer dans le grand nombre de païsages peints au milieu de ces ornements , plusieurs trirèmes , et la différence qui existe entre les édifices représentés sur ces enduits , et ceux que l’on voit dans l’aile seconde , pag. 14 et suivantes.

Seconde Muraille.

i 3 gi. Nous avons ici une preuve du talent des artistes qui ont enlevé cette parois , car elle l’a été dans son entier, qui est de 18 palmes sur 11. Elle appartenait à la maison dite de Félice à Pompcï. Vol. V. pag. 3 ji.

Troisième Muraille,

Différents morceaux provenants du temple d’isis.

Quatrième Muraille .

1442 et 44. On peut classer ces deux enduits dans le nombre des plus remarquables de la collection , soit par l’élégance des ornements, soit par l’harmonie de leurs teintes,

soit enfin par les deux beaux tableaux placés au centre de chacun d’eux. Cette particularité les rend uniques jusqu’à présent , et du plus grand intérêt en ce qu’ils nous offrent une preuve de fait des tableaux qui ont été trouvés détachés du mur , et que j’ai appelés par cette raison , Tableaux de ehevedet. Voyez pag. 12 et 2 t. L’un d’eux , peu différent de celui que nous avons décrit pag. 64 représente Oresle malade , et le second un sujet qui n’est pas encore connu. Les deux dont je fais mention ici , n’avaient point été peints sur ces enduits , mais peutêtre sur le chevalet. La délicatesse de pinceau et leur fini précieux le font d’abord supposer; et un œil exercé reconnaîtra aisément qu’ils ont été encastrés ensuite dans ces parois , par la lézarde qui s’est découverte à la suite de la fouille , et du transport de Pompeï à Portici et enfin à Naples.

11 est aussi très- facile de voir que le fond de la parois était d’abord d’un rouge foncé , et comme cette teinte aurait écrasé les tableaux que l’on y avait rapportés , on la remplaça par un noir velouté.

Si le savant Winkelmann (1) avait pu faire cette observation , il ne se serait point donné tant de peine à chercher pourquoi certaines fresques ont été trouvées détachées du mur. On verra celles dont je parle ici gravées dans le volume des parois , mais les dessinateurs ne se sont sans doute pas aperçus de cette particularité , puisqu’ils ne l’ont point marquée dans leur ouvrage.

1443. Au milieu de ce fond vraiment capricieux, on voit entr’autres objets au travers d’une fenêtre, un petit temple de forme ronde qui rappelle celui de Tivoli , et dans la partie supérieure duquel est une femme que plusieurs ont prétendu être une Sibylle rendant ses oracles. Volume delle paretL

( 1 ) Jlutuire de l'art chez les Anciens. Vol. 11. pag. /Jta.

Extérieur de la chapelle , placée au milieu de la pièce.

1475, et 1481. Voyez le N. 948 pag. 79.

• 483. Je soupçonne que ce bâtiment , compose seulement de portiques élevés sur des arcades près des rivages de la mer , ne servît à des bains j ce qui n’étonnera pas si l’on se rappelle jusqu’à quel point les anciens avaieut porté leur désir de briller , et leur amour pour le beau. D’autres édifices , pareils à celui-ci , sont représentés dans la galerie.

1 484- Cornet de carton rempli de dattes et de figues.

1485. Ce petit enduit, dont les teintes sont presque entièrement effacées, ce qui le fait négliger par les curieux, ne manque pas toutefois d’intérêt. Le fond assez bien conservé, et quelques contours extérieurs des figures, me font soupçonner qu’en l’exécutant on ait employé le procédé appelé aujourd'hui colla stampa.

Cependant ce qui pourrait détruire cette opinion , c’est que l’on y distingue encore quelques traits marqués avec une pointe dure , et pareils à ceux encore visibles dans d’autres enduits restés à Pompcï , et dont les teintes ne sont plus visibles. J’abandonne cet examen aux artistes amateurs de l’antiquité.

i538. Petite chapelle découverte à Pompcï dans la maison dite de Fcliee , et où fut trouvé le trépied de bronze conservé depuis dans la chambre riservala. Cette chapelle a été transportée en trois morceaux, que l’on a réunis depuis. Les petites fresques suspendues à l’extérieur ne lui appartiennent pas.

Troisième pièce.

i54o. Mêlèagre et Atahmte. L’archéologue remarquera avec intérêt dans cette fresque , dont le sujet est souvent répété sur plusieurs monuments antiques , la coiffure et l’élégante chaussure d’Atalante , ainsi que l’attention avec

laquelle une autre femme fixe le groupe de Méléagrc et d’Atalante, tandis qu’un jeune homme coiffé d’une espèce de petaso, paraît par son regard et ses gestes être uniquement occupé de la statue de Diane placée sur une colonne. Quant à l’artiste il observera dans ce tableau ainsi que dans son pendant N. 1544 , le beau fini des figures, tandis que le fond et les accessoires sont entièrement négligés. Je ne saurais décider si cela vient de ce que deux peintres y aient travaillé , ou si étant l’ouvrage d’un seul , le fond ainsi traité ne soit un effet de sa négligence ; ou bien enfin , ce qui paraît plus probable , qu’il l’ait peu soigné à dessein , pour faire ressortir les figures.

1541. Médée s’excitant à son atroce, infanticide. Selon toute apparence , ce tableau est une copie de celui de Timomaque (1) , et peut nous donner une idée de la belle composition , et de l’expression frappante de l’original. Ce qui en reste , et surtout la tète du pédagogue , font assez connaître de quel fini précieux il devait être lorsqu’il sortit des mains de l’artiste pompeïen. M. R. B. Vol. V. Tah. 33 .

1542. stchile reconnu par Ulysse. Le dessin mêle et vigoureux , l’expression admirable de là tête d’Ulysse , son mouvement plein de vivacité, sont au-dessus de toute description. Cette tète touchée par un pinceau de maître attire , fixe tellement l’attention , que l’on jette à peine un regard sur le grossier pédagogue qui veut empêcher le héros de céder aux insinuations d’Ulysse. On néglige encore plus le roi Lycomède , qui est demeuré stupéfait d’étonnement, et sa fille Déïdamie dont les vêtements en désordre expriment plus encore que le trouble de ses traits, l’état cruel de son âme. Nous n’ignorions pas

(1) Voyez N. 557.

qu’Ulysse , par une ruse des plus heureuses , avait glissé des armes parmi les riches présents offerts au roi Lycomede , afin que leur aspect réveillât le génie guerrier dans l’âme d’Achile que le son de la trompette (1) achève d’entraîner ; mais dans cette composition il semble que le talent du peintre ait surpassé celui d’Ulysse. Sur l’umbo du bouclier que le petit-fils d’Eaque a déjà saisi , on voit un bas-relief représentant Achile lui-même dans son enfance avec le centaure Chiron , qui lui enseigne à jouer de la lyre ; groupe tout-à-fait pareil à celui N. y3o.

Que les artistes ne condamnent pas les anciens avec trop de précipitation, en voyant que la figure principale n’est point représentée ici en entier. Bien loin de nous offrir Achile ainsi mutilé , le peintre avait été observateur rigide des règles de l’art; mais ce morceau ayant souffert lorsqu’on le fouilla , et quelques parties inférieures s’e'tant perdues alors , on crut devoir le couper en ligne parallèle , de manière à former un cadre parfait. Par là on s’occupa plus de la régularité du rectangle , que de celle delà composition. Ce n’est pas le seul exemple dans cette galerie; la victoire qui couronne Jupiter N. 634, a perdu sa tète par la même raison.

1643. Persée et Andromède. Tableau trouvé de même que celui N. 1541. dans la maison dite des Dioscures. Fol. V. Tciv. 32 .

1544. Ce beau tableau que l’artiste peut regarder comme un pendant de celui N. 1540 , offre à l’archéologue le plus grand intérêt. Dans l’explication encore sous presse, que Bernardo Quaranta en a fait , il y reconnaît Hercule et Déjanire avec leur fils Hilus, et le centaure Nessus. Ce

(t) Heureusement on l'aperçoit encore à gauche (le l’observateur; mais la tête du trompette a subi le sort de quelques autres parties du tableau dont je parle dans cet article. .

dernier, prosterné aux genoux d’Hercuie vers lequel il tend la main droite , implore le héros. Mais ce qui mérite une attention particulière , c’est le geste qu’il fait avec la main gauche en l’élevant vers le ciel. On dirait qu’il accompagne ses supplications du serment d’être fidèle à quelque promesse qu’il fait (1).

J 545, Ou a donné à celte fresque le nom de PAris et Hélène, quoique le premier ne soit point debout comme cela devrait être au moment où il se rend chez Hélène , et que cette dernière n’y figure pas assise , ainsi qu’on la voit toujours dans d’autres monuments. Outre cela le prétendu PAris paraît avoir de la barbe , et je ne sais jusqu’à quel point elle pourrait convenir au berger phrygien.

Tout en gémissant sur l’état de dégradation de cet ouvrage, les archéologues y trouveront des sujets dignes de leurs recherches , même dans l’objet que l’on prendrait assez volontiers pour un carquois , que l’homme assis et dans un parfait repos , tient sur scs genoux.

1546. Pénélope et Ulysse. Un seul coup d’œil suffit pour reconnaître ce sujet , et il semble que le peintre ait voulu rendre le moment où , suivant Homère , Ulysse regarde fixément Pénélope pour lire au fond de son cœur , tandis qu’il réfléchit à la manière dont il doit répondre aux questions qu’elle lui a faites. La méditation dans laquelle les deux personnages sont plongés , confirme cette opinion. Au reste , si le peintre a suivi fidèlement Homère dans cette scène , il s’en est éloigne quant aux détails. D’après le récit du poète, l’hc'roine

(1) Deux respectables missionaires du Canada , Thomas Macuike , et Antoine Taeeau , m’ont dit que les sauvages do ces contrées lèvent ainsi leur bras vers le Ciel, eu signe de serment. Mais lorsqu’ils jurent de se venger de quelque outrage , ils accompagnent ce geste d’un regard féroce fixé à terre.

devrait être assise sur un siège en or , d’un travail à la fois riche et délicat , et le prétendu mendiant sur un autre recouvert de peau de bœuf. Peut-être l’artiste d’après quelqu’autre tradition , suppose-t-il que la scène décrite se passe , lorsque la reine d’Ithaque vient de sortir de son appartement , pour voir le pèlerin que ses esclaves avaient fort mal reçu (1).

1547. On croit reconnaître Cassandre dans la prêtresse debout qui , se tournant vers un simulacre d’Apollon , dont le trépied est peu éloigné , implore ce Dieu pour les assistants. En admettant cette opinion on verrait dans le vénérable vieillard assis , l’infortuné Priam , et dans le jeune enfant qui s'appuie sur ses genoux , Polidore son fils bien-aimé. Le héros debout serait Hector, et les trois personnages derrière le vieillard les autres fils , ou la suite du roi de Troie (a).

Outre les rameaux et les bandelettes , objets sacrés et indispensables, qui sont sur le Lectisterne, Lectistemium, il y a encore un vase à trois anses que , selon moi , on voit pour la première fois employé à un pareil usage. Quant à l’autre vase posé à terre , près de la table , il est pour la forme , le métal et ses manches repliés vers les bords , entièrement semblable à ceux publiés dans le M. R. B. Vol.III. Tabj4 , et que l’on peut observer dans la galerie des petits bronzes.

Je me flatte que les architectes instruits ne négligeront pas de bien étudier ce tableau , ainsi que les deux précédents, afin d’expliquer tout ce qui a rapport k leur partie architectonique. Ils s’occuperont sans doute aussi

(lytTne autre peinture également de Pompeï , et restée dans cette ville , offre le même sujet traité de la même manière. M. B. B. Vol. I. Tav. B.

(1) Pour moi je croirais volontiers que le personnage debout et couronné de feuilles, est plutôt un homme qu’une femme.

de faire le plan de ces trois intérieurs, pour reconnaître ensuite quelle partie d’une habitation greeque ils peuvent représenter , et si Pompeï en a offert des exemples.

1548. On voit avec peine l’état de dégradation de cet enduit, qui représente sans doute Venus et Adonis , et non Endymion, ainsi qu’on l’a dit. Les deux jeunes filles que l’on voit dans le fond attirent principalement les regards. Agréablement surprises en voyant Vénus descendre au milieu de nuages , elles enlacent leurs bras avec une grâce naïve , et l’abandon le plus aimable ; leurs figures sont si jolies et si expressives , que l’on ne peut assez admirer le talent de l’artiste qui nous a ofTert un groupe si gracieux , et rendu avec tant de vérité.

1549 et J 55 t. Voici deux petits groupes qui par la touche à la fois suave et vigoureuse , le fini parfait , l’harmonie ravissante des teintes , et la piquante vivacité qui règne dans la composition , peuvent être mis au rang de tout ce qu’il y a de plus précieux en ce genre jusqu'il présent.

i 55 o. Si je ne m’étais pas imposé la loi d’être constamment simple dans ce petit ouvrage , où je n’ai eu pour but que l’utilité des amateurs des Beaux-Arts et de l’antiquité , j’avoue que je résisterais avec peine au désir de faire une légère excursion dans le champ brillant de la fiction, pour venger quelques-unes des illustres ruines et des peintures de Pompeï , soit des noms bizarres qu’on leur a donnés , soit des explications non moins étranges dans lesquelles on est entré à leur sujet. Je leur ferais prendre la parole pour se plaindre amèrement de pareils outrages , et je tâcherais de donner à mon langage la force et la couleur que requiers une si noble cause. Ce que je viens de dire trouve son application daus le tableau dont il est ici question , et

qui est connu sous le nom du Berger Eumène faisant l'aumône à Ulysse. Nul doute que le prétendu Berger ne soit une femme , et cela bien reconnu , je serais porté à penser , avec un de nos savants antiquaires, que l’on a voulu représenter la magicienne Circé , au moment d’opérer ses enchantements. Plusieurs circonstances semblent en effet justifier cette opinion. D’abord la coiffure symbolique de cette femme , la manière dont elle est accroupie dans une espèce de cuvier, l’entrée de sa demeure qui ressemble à celle d’une chaumière , tandis qu’elle est ornée intérieurement d’une colonne qui en fait supposer d’autres ; et enfin la baguette qui se trouve derrière notre enchanteresse , et que l’on prendrait assez volontiers pour un caducée. Le chien assis tranquillement vis-à-vis le voyageur, pourrait bien alors appartenir à Circé , car en effet le peintre l’a placé du côté de sa maîtresse , et non du prétendu Ulysse. Quant à celui-ci, sur le point d’en recevoir un petit vase ( 1 ), il n’est point facile de définir le rôle qu’on a voulu lui faire jouer ici.

-IV. B. On a placé provisoirement dans la septième aile ( voyez pag. 63 ) , les tableaux précédents , en commençant par celui N. i54o ; et les trois suivants jusqu’au N. i55i , sont suspendus à la première muraille de l’aile huitième. Ceux que l’on transporte actuellement de Pompeï , seront réunis aux douze indiqués plus haut , et que l’on disposera régulièrement ensuite dans la troisième chambre dont je parle à la pag. 87.

(1) H n’y a nul doute en effet que ce ne soit un vase, mais dont on ignore le contenu. Il serait bien possible que ce fût de la boisson dont Circé fesait ordinairement usage pour opérer ses enchantements , et que le grand vase placé près d’elle , servît à la contenir.

En parlant des païsages de cette collection, pag. 14, j’ai rappelé' aux savants et aux artistes l’utilité qu’ils pourraient retirer de ce genre de peintures , malgré que le plus grand nombre de ces dernières aient été exécutées par des peintres médiocres , et traité même par eux avec peu de soin. Grâce à l’obligeant M." Meason , j’ai dans ce moment-ci une preuve frap pante de mon assertion , dont je ne priverai pas mes lecteurs. Je veux parler du bel ouvrage tout nouveau dans son genre , intitulé On the Ixtndscape architecture o/the great Pointers ofltafy.By E. L. Af. EsqS t8ü8. London. Les observations aussi justes que savantes ; et les notices modernes , jointes à l’application judicieuse que l’ auteur fait , soit de l’autorité des classiques , soit de ces peintures , nous montrent quelles abondantes lumières elles peuvent fournir sur les usages des anciens.

F tN.

Copia ec. A S. E. Rcverendissima Monsignor Colangclo Vcscovo di Castellammarc c Présidente délia Pubblica lstruzione — Eccellenza Reverendissima — 11 Tipografo Giovanni Martin desiderando di dare aile stampe 1’ opéra del sig. Canonico D. Andrea de Jorio intitolata : Musée Royal Bourbon Guide pour la Galerie de Peintures anciennes , deuxième édition , la prega compiacersi accordarli un Regio Revisore al- P oggetto — Napoii u5 Marzo i83o — Pubblica Istruzione — Addi 27 Marzo i83o — 11 Regio Revisore sig. D. Luigi Caterino avrà la compiacenza di rivedere la sottoscritta opéra, c di osservare se siavi cosa contro la Religione , ed i dritti délia Sovranità — 11 Deputato per la revisione de’ libri — Canonico Francesco Rossi — Eccellenza Reverendissima — Le assidue cure, onde il dotto sig. Canonico de Jorio illustra le nostre elassiebe antiebità, lo rendono costantemcnte benemerito délia Patria, c dclle Letlere. Ho letto quindi con sommo piacere per ordine di V. E. Reverendissima questa sua opéra intitolata : Musée Royal Bourbon Guide pour la Galerie des Peintures Anciennes , scritta principalmente per comodo degli stranieri , e 1’ ho trovata con dissimile aile moite altrc sue produzioni accolte sempre con gradimento dagli Eruditi — Non contencndovisi cosa clie offenda la nostra S. Religione , o i dritti délia Sovranità son di parère elle possa permcttersenc la stampa — Napoii 24 Aprile i83o — 11 Regio Revisore — Luigi Caterino.

Ntipoli -27 Aprile i83o.

PRESIDENZA DELLA GIUNT A

LA PirBBLTCA ISTRUZIONK.

Vista la dimanda del Tipografo Giovanni Martin , con la quale chiede di voler stampare 1’ opéra intitolata : Musée Royal Bourbon Guide pour la Galerie des Peintures Anciennes , deuxième édition del Canonico sig. D. Andrea de Jorio ; * ,»

Visto il favorevole parère del Rpgîo Revisore sig. D. Luigi Caterino ;

Si permette , che l’ indicata opéra si stampi , perô non si pubbliclii sema un sccondo permesso , che non si darà se prima lo stesso Regio Revisore non avrà attestato di aver riconosciuto nel confronlo uniforme la impressione ail’ originale approvato.

Il Présidente.

M. COLANGELO.

P el ■ Segntario Generale e Menibro délia Giunta

L’ Aggiunto

. Antonio Coitoi.a.