V. Élégance, charme mélodique

Remarquons l'heureux emploi du style fugué dans un finale d'un caractère vif et brillant. Mozart porte légèrement la science, toujours cachée sous une grâce libre et naturelle.

Ail? vwlto

rjro jop

VI. (1785.) Intérêt soutenu du dialogue instrumental. Entre autres beautés, les variations de l'andante.

AndanU,

Sotto voce.

Envisagé dans sa forme , cet œuvre de six quatuors porte lempreinte marquée de l'école de Haydn et témoigne de cette heureuse filiation proclamée dans la dédicace.

On pourrait noter toutefois , comme un des caractères individuels de ces compositions, Timportance particulière donnée aux finales.

Certes, Haydn, qui, lui aussi, savait et pouvait tout, a traité , quand il l'a voulu , cette conclusion du quatuor avec les développements les plus complets (exemple au hasard : finale en sol mineur du n^ 1 de TOp. 76) ; mais, souvent aussi, il se plaisait à la restreindre dans des proportions plus concises que celles des morceaux précédents.

Mozart nous présente plusieurs types achevés de-eesjijp.ales agrandis^ quoique toujours conçus dans les données , en quelque sorte didactiques, de l'art de Haydn.

Qoo^ç:

CATALOGUE

Vivace assat.

A l'appui de cette remarque , on peut citer les finales des quatuors ci-dessus, en mi bémol (n° 1), àW Vimiee,

et en ut (n* 4).

ii/r molto.

M i r^nr r j/ i ff i

Ce quatuor, remarquable par sa savante construction harmonique, parait seul, à la date de 1786.

ŒiaTre de trois ««atnors dédiés a« roi de Prusse.

La collection des quatuors se termine par Tœuvre dédié au roi de Prusse, composé en 1789 et 1790.

Cet œuvre a son caractère propre. Il ne se distingue pas seulement par l'abondance mélodique et la pureté du style ; ces trois quatuors sont essentiellement concertants.

Était-ce procédé de composition nouveau, ou rencontre favorable d'exécutants habiles? Toujours est-il que les parties ordinairement réservées à l'accompagnement, et surtout celle du violoncelle, y présentent un intérêt de chant qui partage parfois la suprématie du premier violon.

^ Nous plaçons ce quatuor avant l'œuvre dédié au roi de Prusse, en nous conformant à Tordre des éditions allemandes, que le catalogue de Mozart lui-même parait justifier. Les éditions fran<^aises le classent en dernier.

CATALOGUE

Quatuor.

Allegretto,

r-rt-U- JiJIji ^

ŒuTre de trois qvatvors dédiés a« roi de Prusse.

Alir.

Qoo^ç: