CHAPITRE IV

adoptant le parti général de l'architecture florentine, il a créé le type achevé d'un grand palais romain. Le plan est trop connu pour qu'on s'y arrête : l'ampleur du vestibule, les proportions de la cour dégagée {)ar ses portiques bien ouverts, la disposition de l'escalier et des sorties latérales en ont fait un exemple classique dont on ne saurait recommander trop l'étude attentive et raisonnée. Les élévations n'offrent par un intérêt moins grand ; les fenêtres de la façade principale, aussi bien que celles de ia cour (1), sont des modèles impeccables qu'on met volontiers sous les yeux des débutants; les chaînes d'angle du palais et les bandeaux qui séparent les trois étages présentent des corps de moulures d'une vigueur et d'une distinction qui se rencontTcnt rarement dans le même exemple (.PI. 43). Que dire de l'ordonnance de la cour ? Inspirée du Théâtre de MarceUns, elle n'est certes pas inférieure à son modèle iPl. 41) : c'est un morceau d'une proportion parfaite, qu'on ne se lasse ni de voir ni d'admirer (2).

Sangallo, qui mourut en 1546, fut remplacé par Michel- Ange dans la direction des travaux ; son intervention, sauf en ce qui concerne la corniche extérieure, ne parait pas avoir été bien heureuse. Le grand artiste se souciait assez peu de la personnalité des autres, et particulièrement de ■celle de Sangallo ; c'est ainsi que le second étage de la cour, pour lequel un portique corinthien avait été projeté, a été

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82 RENAI8SANCB ITALIENNE

décoré d'une ordonnance de pilastres et de fenêtres dont le détail est d'nne déconcertante incorrection. Le palais Farnèse ne fut, du reste, achevé que vers 1580, par Giacomo délia Porta, élève de Vlgnole. C'est lui qui eut à traiter la loggia de la façade postérieure, avec ses trois arcades qui regardent le Tibre, la Farnesine et les pentes du Jankule.

A côté de cette œuvre maîtresse les autres constructions de Sangallo peuvent nous paraître d'un intérêt moins puissant. Qu'il s'agisse pourtant de la façade sur pan coupé, connue «ous Je nom de Banque de Sangallo (1) et construite pour la Monnaie pontificale (1532), ou du bastion inachevé élevé non Join de Saint-Pierre à la Porte San Spirito (1544), la m-ain d'un grand artiste se reconnaît à la fermeté du profil et à la proportion de l'ensemble ; Vasari, qui n'est guère suspect de partialité en faveur de Sangallo (2), compare ce dernier ouvrage à ce que l'antiquité a produit de plus beau. La collaboration du grand architecte à Saint-Pierre, dont il dirigea les travaux depuis la mort de Peruzzi, se borna à la confection d'un p'ian nouveau dont la complication fut assez généralement désapprouvée. Mais le Vatican lui doit la belle salle, dite Royale, qui sert de vestibule à ia chapelle Sixtine, et la chapelle de Paul III qui se dégage sur cette même Sala Regia.

Il faui enfin parler du beau palais que la munificence du pape avait permis à Sangallo de construire pour luimême, dans la via Giulia, non loin de l'habitation des Farnèse (1540). Nulle part sans doute sa ferme mouluration n'a été étudiée avec autant de soin. Les grandes fenêtres du soubassement avec leurs consoles puissantes, la porte d'entrée, les fenêtres du premier étage [PI. 43), aux jambages légèrement inclinés (3), sont autant d'éléments connus et bien justement appréciés. Le temps manqua à Sangallo pour jouir en paix de la retraite qu'il se créait ainsi : il

(1) Non loin du poni Salnl-Ange, via del Banco dl S. Splrllo.

1(2) Vasari, «ève de Mirhfl-Ang», Trrofesiull pour son maître une adm atlon >nns bornes. Cela ne fut pas snns Influencer son Jugement sur Sangall ivec qut Michel-Ange eut qucluues démêlés asseï vifs.

(3) Inspirées d'exemples smiquci tels que le temple de Vesta à TIroll.

PUHCHE XIJIl