CHAPITRE VII

taire à une traduction de Vitruve : car cet architecte romaiii, de valeur fort contestable, fut considéré comme une sorte d'oracle par toute une génération du fait qu'il est le seul critique de l'antiquité dont les œuvres nous soient parvenues. Le traité de Vigncle, infiniment supérieur à son modèle, nous présente une sorte de moyenne établie pour les divers ordres d'après des exemples excellents. Lui-même ne s'astreignit nullement à appliquer toujours les règles qu'il semblait ainsi édicter : son ouvrage, consciencieux et précis, restera un document inappréciable tant qu'il y aura une architecture latine employant les éléments romains.

Vignole eut à diriger, à partir de 1564, les travaux de la basilique Saint-Pierre. Nous avons vu que sa collaboration se borna aux dômes secondaires, d'une silhouette agréable et du reste très purement étudiés. Pour la famille Farnèse, il décora les jardins du Palatin, dont le beau portail, donnant sur le forum romain, a disparu, de nos jours, lors du déblaiement de la maison des Vestales. Le palais Farnèse, à Plaisance, est aussi construit d'après ses plans (1558). fl

convient de citer encore, parmi ses œuvres, la chapelle Saint-Andréa, petit édifice d'un esprit très antique élevé en 1550 non loin de la villa du pape Jules ; la porte du Peuple (1561), agrandie plus tard par le Bernin, et les deux portiques donnant accès, au haut des degrés du Capitole, à la roche Tarpéïenne et au couvent de l'Ara-Cœli. (Voir p. 139.)

]>lan de la villa du Pape Jul

Il ne faut pas oublier, enfin, de rappeler la collaboration de Vignole à la charmante villa Lante (1), à Bagnaïa, près de yiterbe, et aux beaux portiques de la villa Mondragone (2), sur la pente des coteaux de Frascati (PL 60).

Cette architecture des villas suburbaines est précisément une des formes les plus caractéristiques de l'art romain

dans la seconde moitié du cinquccento. A parcourir les allées ombreuses de leurs jardins toujours verts, on conçoit que l'aristocratie éclairée de cette époque n'exigeait pas seulement de ses architectes des palais avant tout majestueux et hautains; on comprend qu'elle appréciait sans doute mieux ces fraîches résidences, décorées avec moins de solennité que de fantaisie et de goût. Nous avons dit que les maîtres du temps savaient modifier ce goût suivant les circonstances et les lieux : une fois de plus le souvenir de la Florence de Gosme et de Laurent de Médicis venait s'imposer aux Romains de la Renaissance, pour qui Peruzzi, dès 1506, avait créé à la Farnesine le premier type de ces petites maisons, ou casins, dont les salles, ornées de stucs délicats, semblaient moins faites pour servir à l'habitation du maître que pour abriter le précieux

t't-t elre <-/ Mezzanine à la Villa du Pape Jules III.

(1). Elevée par Montalto.

Le cardinal Gambara en 1566 et terminée

par ir cardinal

(2) Cette collaboration

est moins certaine. La villa eile-môme est de H. lonzio et- date de 1574; Vignole, mort en 1573, a pu cependant fournir au cardinal Altemps le dessin de ces portiques, ou les exécuter avani le batlmem principal.

ROME

Planche 6i