ARCHITECTURE MODERNE

La réaction en faveur de Farcliitecture grécoromaine se manifesta d^ abord en Italie, qui était toujours restée sous Tinfluence de Fart païen et où, comme on sait, le style ogival n^était jamais parvenu à détrôner entièrement le plein-cintre. On trouve des traces nombreuses de cette réaction dès le xiii^ siècle dans les œuvres d'Arnolfo di Lapo, d^Orcagna, de Jean et de Luc de Pise, et déjà, au [siècle suivant Etienne Masaccio, contemporain de Fillustre Pétrarque, ce grand admirateur des [anciens, tenta d^ élever plusieurs édifices diaprés les règles de Vitruve. Ce ne furent encore là, toutefois, que des essais isolés , faibles et timides ; mais dans la première moitié du xv^ siècle, brillèrent Brunelescbi, Guiliano daMayano, Ciccione, Rosellini, Baccio Pintelli, Filarete, Bartb. Bramantino, Micbelozzi et Léon Alberti, tous artistes d^un talent éminent et qui travaillèrent à l'envi F un de Pautre à faire renaître les beaux siècles d^ Auguste et des Antonins. Plusieurs des monuments érigés sur les pians de ces grands architectes, la coupole de Sainte-Marie-des-Pleurs et le palais Ruccellai à Florence, la cour de saint Damase, au Vatican, et le grand

hôpital de Milan, sont considérés à juste titre comme des types admirables du style néo-classique„ Enfin, avant la fin de ce siècle, Farchitecture gréco-romaine, dite de la i^eîiaissance, avait déjà atteint son apogée en Italie, car les œuvres principales d'un Perruzi, d^un Pallajolo, des deux San-Gallo, d^un Giorgio, des deux Genga et de Bramante, peuvent certainement soutenir le parallèle avec tout ce que les Palladio, les Sansovino, les Scamozzi et les Vignole ont produit de plus parfait au xvi^ siècle. Une large part dans cette révolution artistique et dans sa propagation si rapide et si universelle appartient incontestablement à Finvention de Fimprimerie. Tirés par cette découverte merveilleuse du fond des cloîtres oii ils étaient restés ensevelis pendant tant de siècles et rendus accessibles à tout le monde, les cbefs-d^ œuvre des auteurs grecs et latins durent nécessairement exciter un enthousiasme universel pour la littérature classique, enthoîisiasme qui ne put manquer de rejaillir sur Fantiquité tout entière, et notamment sur Fart grec et romain. Vitruve, imprimé deux fois au xv^ siècle, se trouva bientôt dans toutes les bibliothèques et devint, avec le Traité d'architecture de Léon Alberti , le vademecum des architectes italiens, tandis que le songe de Poliphiîede François Colonna , écrit en forme de roman, servait à propager le goût de Farchitecture grecque et romaine chez les gens du monde. Plusieurs autres ouvrages remarquables sur cet art et sur les monuments antiques de Fltalie parurent successivement dans la première moitié du xvi^ siècle, mais nulle part on ne vit sortir des presses le moindre

opuscule sur Farchitecture ogivale; personne n'osa ou ne voulut élever la voix pour défendre les admirables productions des xiii^ et xiv^ siècles, et protester contre le torrent envahisseur qui, dans son cours impétueux, entraîna le moyen âge tout entier. Ce silence ne fut rompu qu'au xix^ siècle, mais alors il l'a été avec éclat, et avec trop d'éclat peut-être, car la réaction qui s'opère maintenant en faveur de l'architecture ogivale est devenue à son tour dédaigneuse et exclusive : tendence déplorable et qui, si on n'arrête ses écarts, pourrait tôt ou tard amener une nouvelle contre-révolution classique non moins funeste à l'art du moyen âge que ne le fut celle du xvi^ siècle.

De l'Italie, l'architecture de la renaissance passa, dès la fin du xv^ siècle, en Espagne et surtout en Trance, où les conquêtes de Charles VIII et de Louis XII dans la Péninsule contribuèrent puissamment à en répandre le goût; car à la vue des splendides et gracieuses villas de l'Italie, les seigneurs français, qui servaient dans les armées de ces princes, commencèrent à prendre en dégoût leurs antiques et sombres manoirs féodaux. Sous François I et Henri II, Pierre Lescot, Jean Goujon, Pierre Ponce et Philibert de Lorme pratiquèrent ce style nouveau avec un rare talent et élevèrent des monuments d'une beauté exquise.

En Belgique,. la renaissance apparut presque aussitôt qu'en Erance, mais elle s'y propagea beaucoup plus lentement. L'hôtel consulaire des Biscayens à Bruges, construit en 1495 *, présente le premier

i Gaiiiiabd, p. 80.

exemple connu de son application, exemple] unique du reste à cette époque et que, pour ce motif, on a lieu de croire une émanation de quelque artiste étranger, italien ou espagnol; car ce n'est que plus de trente ans après, quen ous commençons à rencontrer ailleurs quelques décors intérieurs exécutés d'après le nouveau mode, tels que la célèbre cheminée du Franc de Bruges, exécutée par un artiste brugeois en 1529; une des deux cheminées de Phôtel-de-ville d'Audenaerde, les superbes tabernacles de l'église de Leau, et de l'abbaye de Tongerloo ^ Quant à des édifices entiers ou à des façades d'édifices élevés suivant les principes de cet art, il faut descendre jusqu'à l'année 1537 avant d'en rencontrer un nouvel exemple , l'ancien greffe de Bruges. La traduction flamande de Vitruve et des cinq premiers livres de l'architecture de Serlio par Pierre Coeck d'Alost, peintre et architecte de Charles- Quint , les premiers ouvrages sur l'art de bâtir qui virent le jour en Belgique ^, dut nécessairement contribuer à vulgariser la connaissance de l'architecture néo-romaine; aussi les différents arcs de triomphe et décors dressés à Anvers pour

' Nous ne mentionnons pas le magnifique mausolée de Guillaume de Croy, autrefois dans l'église des Célestins, près de Louvain, et aujourd'hui dans celle des Capucins, à Enghien, parce qu'il fut sculpté en Italie en 1521 • On en trouve un dessin dans la Belgique monumentale, t. II, p. 80, et dans la Brabantia sacra de Sanderus, qui donne la gravure de plusieurs autres beaux mausolées aujourd'hui détruits, de la même famille et de la même époque, qui se voyaient dans l'église des Célestins.

2 Le Vitruve fut imprimé à Anvers en 1546, les quatre premiers livres de Serlio en 1539 et le cinquième en 1553. P. Coeck publia aussi en 1550, année de sa mort, une traduction française du 3e livre, traitant des antiquités. Celle du 4e livre a été imprimée sans date. Voir Paqdot, Mém. pour sennr à l'hist. littéx des dix-sept provinces des Pays-Bas, t. XII, p- 412, et Ph. Baert, Mém. sur les sculpteurs et architectes des Pays-Bas, dans le t. XIV des Bulletins de la commission royale d'histoire. Ce dernier travail est très-incomplet et fort superficiel, surtout en ce qui concerne les architectes.

l'entrée de Pinfant Philippe, en 1549, étaient-ils déjà

tous conçus dans ce style ^. Mais , quoique l'on puisse dire que dès cette époque, Femploi du style ogival eût cessé complètement dans les constructions civiles et militaires de la Belgique, car pour les églises, on continua à s'en servir eucore longtemps après, et même exclusivement, les édifices soit publics, soit privés de quelque importance, élevés en style de renaissance pendant tout le xvi^ siècle, furent peu nombreux et se bornèrent , outre le greffe de Bruges , à Fhôtel de Granvelle à Bruxelles, au collège Vandale à Louvain, à Fhôtel- de-ville, à la maison hanséatique et à quelques maisons de corps de métiers d'Anvers, à la maison des arbalétriers et deux ou trois grands hôtels à Bruges et à la belle Maison des Poissonniers à Malines, auxquels il faut probablement ajouter les châteaux de Binche, de Mariemont et de Boussu, construits sur les plans de Jean de Breuck avec Lombard, de Liège, Henri de Pas et Corneille Ploris, le seul architecte belge en renom qui pratiqua ce style dans ce siècle. Cette pénurie doit être imputée à la révolution qui éclata au moment même où l'on venait à peine de terminer le monument le plus important élevé d'après les nouveaux principes que l'on eût entrepris jusqu'alors, l'hôtel-de-ville d'Anvers. Pendant les vingt années de troubles civils et d'une guerre atroce qui étendit ses ravages jusque dans le moindre recoin des Pays-Bas, non seulement la Belgique ne s'enrichit d'aucun édifice tant soit peu

i Ils ont été gravés et publiés à Anvers, en 1550, aux frais de Pierre Coeck.

remarquable, mais les dévastations des iconoclastes la dépouillèrent encore d^un grand nombre de ses plus beaux monuments religieux. Mais sous le règne des archiducs Albert et Isabelle, les arts, et particulièrement Tarcbitecture, brillèrent d'un éclat nouveau. Alors, et jusqu'aux trente dernières années da xvii^ siècle, lorsque les guerres de Louis XIV ralentirent ce mouvement, surgirent sur tous les points du pays une foule d'églises et cloîtres nouveaux dont beaucoup se distinguaient par leurs dimensions, la beauté du plan et le luxe de leur ornementation , plus ricbe encore, mais moins pure que celle des édifices de la renaissance. Les grandes bâtisses d'une destination purement civile furent au contraire en très-petit nombre dans ce siècle, car on ne peut guère citer dans les provinces belges, en fait d'édifices publics, que les hôtels-de- ville 4e Gand et de Hal, la reconstruction partielle de l'ancien palais ducal de Bruxelles, la grande garde de Tournai, le befi'roi de Mons et le portail du marché au poisson de Gand. Dans les villes de la principauté de Liège, elles furent plus rares encore et se réduisirent à la reconstruction du pont de Liège. Dans les campagnes, au contraire, s'élevèrent plusieurs châteaux remarquables, dont le principal est celui de Renaixj mais l'architecture privée dans les villes ne commença à sortir de l'ornière où elle se traînait encore que vers les dernières années de ce siècle. Les principaux architectes belges de cette époque [furent Jacques Fran quart, Coeberger et Faydherbe, et, comme architectes-amateurs, les jésuites Aguillon et Hesius et le célèbre peintre Rubens.

Au XVIII® siècle, on continua à bâtir beaucoup d^édifices religieux, principalement des bâtiments et des églises abbatiales que Fou reconstruisit avec une grande magnificence et sur une vaste échelle. Les édifices civiles distingués par la beauté de leur architecture , s^ élevèrent en bien plus grand nombre qu^au siècle précédent, surtout dans la capitale, à la suite du bombardement de 1695 , mais plus encore pendant le gouvernement du prince Charles de Lorraine^ et sous Pexcellente administration du ministre plénipotentiaire le comte de Cobenzl, à laquelle cette capitale est redevable de son magnifique quartier du Parc , sans contredit la plus admirable création architecturale de la Belgique au xviii'' siècle. Alors aussi, on rebâtit dans un style monumental une dizaine des collèges de PUniversité de Louvain. Les campagnes s^ embellirent de nombreux châteaux, la plupart dans le style des villas italiennes, et en tête desquelles il faut placer les châteaux de Mariemont , de Laken et celui de Seneffe, bâti sur les plans de Dewez, le plus habile de nos architectes du xviii^ siècle, et auquel il n'a peut-être manqué que d'être né et d'avoir vécu en Belgique , pour jouir de la réputation des plus célèbres architectes de son temps, qu'il égalait certainement en talent. L'architecture privée et urbaine, tant dans les hôtels que dans les habitations ordinaires, subit une entière métamorphose, et à compter de 1770 surtout , déploya souvent dans les distributions intérieures, comme dans la régularité et l'élégance des façades, une beauté et une perfection qui n'ont pas encore été surpassées de nos jours.

Le règne de JosehpII fut, en Belgique spécialement, peu favorable aux beaux-arts, et principalement à Tarcliitecture "*. Lorsque ce prince, en 1783, ordonna la suppression d^un grand nombre de couvents , nos riches abbayes suspendirent presqn'unanimement les grandes constructions qu'elles étaient en train de faire exécuter, et plus de 20,000 maçons se trouvèrent sans travail. La révolution que ses réformes firent éclater trois ans après , eut pour ^architecture le résultat de toutes les révolutions, celui d'interrompre brusquement les travaux de bâtisse de toute nature -; puis survintla guerre avec la France et la réunion de la Belgique à la République , événement qui fut bien autrement fatal à nos monuments que les guerres de religion du xvi^ siècle. Si les iconoclastes avaient détruit violemment les autels, les statues et les tableaux des églises, au moins avaient-ils laissé debout , à peu d'exceptions près, les édifices même lorsqu'ils n'appartenaient pas à des institutions monastiques; mais sous cet inepte et ignoble gouvernement du Directoire, rien n'échappa au vandalisme et aux dilapidations les plus scandaleuses ; les plus magnifiques bâtiments claustraux, les plus splendides cathédrales, tout fut livré

1 Une preuve que cet empereur , tant vanté par l'esprit de parti, était fort insensible aux beaux arts ( ce en quoi il ne ressemblait guère aa grand Frédéric dont il enviait la gloire , et qu'il s'efforçait parfois d'imiter) c'est que lorsqu'à son passage à Bruxelles, on lui montra, avec un juste orgueil, le nouveau quartier du Parc, il observa qu'on aurait beaucoup mieux fait d'employer l'argent dépensé à cette splendide création, à lui bâtir une caserne.

2 Nous ne connaissons que deux édifices publics et tous deux sans importance, qui furent entrepris dans toute l'étendue de la Belgique entre les années 1787 et 1792, le corpsde-garde de l'Amigo à Bruxelles, et le bâtiment destiné à une école militaire au chemin de ronde bors de la Porte-de-Namur. Ce dernier édifice ne fut élevé que jusqu'à la hauteur du toit , et n'a été couvert qu'en 1813. Le pensionnat di feu M. Gagia y fut établi plu» tard.

à Pencan et à la démolition, et si Notre-Dame d^ Anvers échappa au sort des cathédrales de Bruges, de Liège, d^Arras et de Cambrai, c'est que la Bande- Noire ^ recula elle-même devant la réprobation universelle, lorsque ce monument fut exposé en vente ®. Si le 18 brumaire n'eut délivré la France de ce barbare régime, il ne serait pas resté debout une seule de nos églises, et les édifices religieux, les palais et les châteaux détruits , le tour serait venu probablement aux monuments civils et d'utilité publique euxmêmes ^.

Le gouvernement du consulat et l'empire mit un terme à ces dévastations , mais la guerre permanente ne permit pas de donner beaucoup d'activité à l'entreprise de constructions nouvelles. A Gand , où l'industrie commençait à être florissante , on bâtit quelques ponts et quais, une belle entrée de ville, et plusieurs pompes d'un style assez monumental et il s'éleva plusieurs hôtels et maisons richement décorés; la plupart de ces constructions s'exécutèrent sur les

i On stygmatisa de ce nom des compagnies d'agioteurs qui se coalisaient pour acquérir à vil prix, et au m^oyen de pots- de- vin, les couvents, les églises et les châteaux.

2 Le commissaire du pouvoir exécutif dans le département des Deux-Nèthes, rappelant cette exclamation de Louis XV, lorsqu'il visita la cathédrale d'Anvers, en 1747 -.c'est un bijou que je voudrais avoir dans mon cabinet, écrivait au Directoire en 1/98: j'ai mis en vente le bijou de Louis XV et personne n'a osé enchérir. L'ameublement de l'église trouva cependant des amateurs, car il n'y resta qu'un seul mausolée, et pas un seul des soixantedouze autels qui remplissaient l'édifice.

3 Par suite de la suppression des octrois, qui ne furent rétablis que sous le consulat et l'empire, nos villes étaient tellement dénuées de toutes ressources, qu'à Bruxelles on alla jusqu'à ouvrir une souscription pour pourvoir à l'entretien du Parc.

Toutes nos chaussées, ruinées par le passage continuel de l'artillerie, restèrent sans la moindre réparation. Lombabd de Lan gbbs, chargé par le Directoire d'une mission en Hollande, rapporte dans ses Mémoires que de Paris à Bruxelles sa voiture se brisa jusqu'à trois fois.

HISTOIRE DE l'àRCHïïECTURE EN BELGIQUE. 379

plans de l'habile architecte Pisson, Anvers , que Napoléon destinait à être le premier port militaire de son vaste empire, vit creuser son immense bassin et commencer ses beaux quais. A Bruxelles, on perça plusieurs rues sur l'emplacement de couvents supprimés , et on posa les fondements d'une nouvelle prison qui ne fut achevée que plus tard; ce fut là le seul bâtiment public dont s'enrichit, sous le gouvernement français, cette capitale descendue au rang de chef-lieu de département, car la mesquine porte Napoléon, pauvre aubette de jardin, ne mérite point d'être citée "*. A Louvain, on traça le plan de la place du Peuple, on bâtit la belle salle de concerts dite de Frascati, et on perça la rue de Marengo. Partout ailleurs, il y eut stagnation complète; nulle part, on n'éleva un seul bâtiment public de quelque importance ; à aucune époque aussi, il y eut moins de constructions privées.

Sous le gouvernement des Pays-Bas , tout le contraire eut lieu : on déploya alors une activité extraordinaire dans la construction d'édifices tant publics que particuliers. Toutes les villes s'embellirent à l'envi l'une de l'autre; Bruxelles subit

' Les journaux du temps parlent cependant fréquemment et avec grand éloge de cette porte qui sert aujourdhui d'entrée à l'établissemeut de MM. Vandermaclen. Cela prouve bien qu'ils n'avaient pas souvent l'occasion de parler de nouveaux édifices publics élevés dans le pays.

Il est vrai que Napoléon à son second voyage à Bruxelles, en 1810, décréta la construction d'un nouveau théâtre et de boulevards , mais ce décret eut le sort de tant d'autres décrets impériaux de la même catégorie, entre autres celui qui ordonna la construction de la rue actuelle de Brabant, à Gand; ce n'était là qu'un leurre ,un simple acte d'ostentation, peut-être aussi un moyen de battre monnaie , car lorsque les villes de Bruxelles et de Gand eurent réuni les fonds nécessaires à l'exécution des travaux en question, l'empereur s'en empara pour les besoins de ses armées.

une métamorpliose complète dans plusieurs de ses quartiers : ses magnifiques boulevards qui ne le cèdent qu^à ceux de Paris, sa rue Royale-Neuve, le quartier du Béguinage, beaucoup d'autres rues nouvelles, et en fait d'édifices publics, le palais du roi, celui du prince d'Orange, le grand théâtre, le palais de l'industrie, la salle des états-généraux, le jardin botanique, avec ses serres , la porte Guillaume, le vaste bospice des vieillards, l'bospice de Pacbeco, etc.; tout cela fut exécuté pendant les quinze années de l'existence du nouveau royaume. A Gand, s'élevèrent le superbe palais de l'Université, la rue de Brabant, les serres du jardin botanique, plusieurs belles portes de ville ; à Liège , le nouveau théâtre et la grande salle pour les cérémonies publiques de l'Université ; à Mons , à Ypres , et ailleurs de belles casernes; à Namur et à Alost un bôtel- de- ville ; à Tournai , la salle du concert et le parc ; à Louvain , le grand auditoire du collège philosophique , un vaste et beau jardin des plantes, la salle du concert, une nouvelle prison , la place du Peuple, le joli marché au bétail, et un vaste boulevard remplaça les remparts en ruines ; à Anvers , on acheva les quais, on bâtit l'entrepôt, on commença la construction du grand théâtre et on perça la magnifique rue Beliard. Il serait trop long d'énumérer tous les travaux d'embellissement ou d'utilité publique qui s'exécutèrent dans les autres villes. Les campagnes s'enrichirent également d'un grand nombre de châteaux et de villas parmi lesquels on compte le beau pavillon du prince d'Orange, à Tervueren.

La révolution de 1830 ne suspendit momentanément ce mouvement architectural, que pour lui imprimer bientôt après une impulsion plus grande encore. En fait de monuments et d^édilices publics qui ont été érigés depuis ce mémorable événement , il suffira de citer le grand théâtre, le palais de justice, l'entrepôt, le casino et la station du chemin de fer, à Gand; à Bruxelles, Pachèvement des boulevards et plusieurs portes nouvelles, l'hôpital de Saint- Jean, la galerie de Saint-Hubert, le marché de la Madeleine, les églises de Saint-Joseph, de Saint-Boniface et de Sainte-Marie, la prison cellulaire, l'entrepôt, la caserne en style roman, la place de la constitution, ie monument de la place des Martyrs, le cirque et plusieurs théâtres, les abattoirs, etc. ; à Liège, la nouvelle prison, le passage Lemonier, le casino, l'église de Sainte Véronique, l'athénée, l'agrandissement du palais de l'Université et de l'ancien palais épiscopal ; à Verviers , l'église primaire et le palais de justice; à Anvers, l'achèvement du grand théâtre, le passage de la Cité, le marché aux poissons, deux casernes, les églises de Saint- Willebrord et de Borgerhout; à Saint-Nicolas, la nouvelle église et hôtel-de-ville; les palais de justice de Tongres, de Hasselt et d'Arlon ; à Mons, le théâtre et le palais de justice; à Louvain, l'entrepôt, le manège et le nouvel hôpital civil, etc., etc. Qu'on y joigne cette foule d'églises qui ont surgi et qui surgissent encore sur tous les points du royaume, ces vastes et nombreux travaux de restauration de la plupart de nos anciens monuments, et, comme constructions

privées, les milliers de maisons qui ont couvert comme par enchantement les superbes quartiers neufs et les nouvelles rues ouverts à Bruxelles, à Gand, à Liège, à Courtrai, à Malines, à Louvain et jusque dans les moindres villes en contact avec les cliemins de fer ; puis encore, les énormes travaux d'art exécutés à ces derniers, et Ton avouera que jamais on n'a autant bâti en Belgique que depuis les vingt dernières années; Ton ne se tromperait peut-être pas en avançant que depuis 1815 il y s'est élevé plus d'édifices civils de toute espèce, que pendant les deux siècles précédents tout entiers. A aucune époque non plus , la Belgique n'a produit autant d'architectes de mérite, dont nous aurons à signaler plus loin les travaux les plus importants.

TYPE DE l'architecture MODERNE.

Les principes généraux de F architecture moderne sont les mêmes que ceux de l'architecture romaine, les cinq ordres servant de base à l'un comme à l'autre style, à la différence près qu'à l'exemple des Grecs, les Bomains ne paraissent pas avoir, comme les modernes, astreint chaque ordre à des proportions fixes et invariables ^. Mais c'est à la colonne seule avec son

' Voir dans le premier volume l'élévation géométrale des cinq ordres modernes, d'après les mesures généralement adoptées aujourd'hui. Nous avions promis d'entrer dans quelques explications à ce sujet; mais considérant que ces détails seraient superflus ici et conviendraient mieux à un traité d'architecture pratique, nous avons cru devoir le» supprimer comme inutiles à notre but.

entablement, et à la colonne isolée uniquement, que s'arrête Fapplication des ordres anciens à Farchitecture moderne; car autant nos usages, nos goûts et nos idées religieuses diffèrent de ceux des Romains, autant sont différents dans leur plan et leurs distributions, comme dans leur système de décoration, la plupart des édifices publics et privés construits depuis trois siècles. Dans Fespacement des colonnes, les architectes modernes se sont entièrement affranchis du mode grec et romain. L'accouplement des colonnes, les colonnes torses, les fûts et les piédestaux à bossages ou ornés d'arabesques, les perrons à doubles rampes ou à paliers, les grands escaliers à nobles dégagements, les formes et l'ornementation si variées de nos portes et fenêtres, les balustrades et les attiques qui couronnent les combles , les balcons, les coupoles à doubles tambours, tout cela et une infinité d'autres choses encore sont d'invention moderne. C'est donc bien à tort que l'esprit de parti accuse sans cesse l'architecture qui date de la renaissance, de n'être qu'un pastiche, une copie pâle et informe de l'architecture antique. En traitant plus loin de l'architecture religieuse et civile, nous aurons l'occasion de prouver plus amplement combien cette accusation est fausse et injuste. Pour le moment, bornons-nous à dire que l'architecture moderne est une émanation et de l'art antique et de l'art du moyen âge, une combinaison éclectique de ces deux périodes, appropriée aux mœurs et aux idées de nos jours, qui sont elles-mêmes, et qui le sont depuis la renaissance, une espèce de compromis entre les mœurs et les idées

de Fantiquité païenne et celles de la féodalité chrétienne. A Tarchitecture romaine les architectes modernes ont e^mprunté les cinq ordres; au style roman les coupoles et Farc libre et dégagé de l'encadrement horizontal dont les Romains le tenaient encore enveloppé, enfin au style ogival, dans les édifices religieux, l'élévation des voûtes, les hautes tours, les arcsboutants et les contreforts; dans ^architecture civile, le plan du château féodal pour les palais et la plupart des édifices publics, les perrons, les grands escaliers, les balustrades, etc. Le reste leur appartient en propre.

Comme celles qui Pont précédée, Farchitecture moderne a eu ses phases et ses modifications diverses^ que nous tracerons en peu de lignes.

Dans ses premiers essais, le style de la renaissance n'est encore souvent qu'un simple style de transition dans lequel Fornementation des derniers temps de Fère ogivale, les pendentifs, les dais, les pinacles et les clochetons , se marient à Fun ou Fautre ordre. L'arc surbaissé y prédomine aussi sur le pleincintre. Mais lorsqu'il est parvenu à son entier développement, le style delà renaissance se fait remarquer par la grâce, l'élégance et la pureté de ses proportions classiques comme par larichesse et l'exquise délicatesse de ses ornements. Les piédestaux, les fûts des colonnes, les pilastres, les frises se couvrent d'arabesques et de rinceaux de la forme la plus gracieuse et la plus variée et de l'exécution la plus parfaite. La même ornementation se reproduit à profusion dans les caissons carrés, ronds, ovales, hexagones ou octogones des voûtes et des plafonds. Les trophées d'armes et les caryatides

HISTOIRE DE L ARCHITECTURE'TilN BELGIQUE. 385

apparaissent aussi dans ce style sous la forme la plu s riche

et la plus variée.

Les deux portes

ci-jointes qui se

voient encore à

Bruges , Fune

servant d^ entrée

à Fhôtel de la

Torre, construit

en 1599, Tau-

tre à une maison

de la place Haubert, présentent

des modèles parfaits de ce style dont les dessins de façades entières d^ édifices publics et privés offriront , lorsque nous aurons à parler de cette catégorie de bâtiments, un type plus complet encore. Le style de renaissance de la Belgique et de TAllemagne ne diffère de celui de Tltalie et

de la France que par un seul mode, ou plutôt par un

simple motif d^ ornementation, mais qui y est fort

prodigué et dont la seule présence suffit pour faire

connaître Fécole oii s^est formé Tarcliitecte qui Va

employé dan s la décoration d'un édifice; ce sont ces écus-

sons àbordures déchiquetées et connues sous le nom de cuirs dont nous oiFrons un échantillon.

Le style de la renaissance ne se conserva intact que jusque vers la fin du xvi^ siècle; alors il perdit de la pureté de ses proportions; ses grandes lignes furent interrompues par des ressauts, des renflements convexes et concaves^ des angles rentrants et sortants; à son ornementation si légère et si gracieuse on substitua de lourds enroulements, des frontons brisés ou enchevêtrés les uns dans les autres, de gros écussons, des guirlandes de gros fruits, des torchères, des candélabres et des vases de la forme la plus tourmentée; aux belles moulures si bien profilées des portes , des fenêtres et des niches de la renaissance , des encadrements composés d'ornements bizarres et contournés. Les colonnes torses, les colonnes couplées à des pilastres ^, les colonnes bosselées et les bossages appliquées à toute l'étendue d'une façade, peuvent êti'e considérées comme autant d'innovations de cette époque.

1 Les pilastres et les colotines couplées (terme qu'il ue faut pas confondre avec celui d'accouplé), sont formées de l'assemblage de plusieurs colonnes ou pilastres dont les fûts se pénètrent mutuellement.

Dans la seconde moitié du xvii^ siècle^ le goût s^ épura. L^ ornementation redevint presqu^ aussi belle et plus riche même qu^elle ne Favait été sous la renaissance, mais elle différa essentiellement de cette dernière tant par son application que par son type. La feuille d^ acanthe largement dessinée en rinceaux, les palmes, les bouquets de roses, les cornes d^ abondance et les guirlandes de fruits et de fleurs en forment la base. Mais le luxe des ornements fut généralement réservé à la décoration intérieure des édifices dont Fextérieur se distingua par une noble simplicité et par la grandeur et la beauté des proportions. La renaissance avait employé partout les petits ordres superposés ; à la fin du xviii^ siècle on préféra un ordre unique de grandes colonnes ou de pilastres à fûts lisses cannelés ou rudentés, mais jamais couverts d^ arabesques et assez rarement de bossages.

Au commencement du xviii^ siècle, le goût se corrompit de nouveau; on revint dans le plan et F élévation des édifices aux formes contournées et aux lignes brisées. Dans Pornementation, les grands et nobles contours, les plantes luxuriantes du style Louis XIV se métamorphosèrent en maigres filets se tordant et s^ enchevêtrant les uns dans les autres de la manière la plus bizarre et accompagnés de force coquillages, de force petits amours, ce qui a fait donner à ce style maniéré et plein d'afféterie le sobriquet de style rocaille et de style Pompadour. Ce mode d'ornementation n'avait pas pris naissance cette fois en Italie comme ceux des xvi^ et xvii^ siècles-, mais en France oii il eut pour principal créateur l'architecte Oppenord.

Ce fut là aussi qu'il disparut le premier, grâce aux efforts tentés par un Gabriel, un Servandoni et un Souilot pour ramener Farchitecture aux vrais principes de Fart romain.

Vers Fépoque de la révolution commença à prédominer Farchitecture purement grecque avec ses murs lisses et à rares ouvertures, ses péristyles et ses portiques à colonnes doriques et sans bases. Des gryphons, des spbynx, des faisceaux consulaires et des victoires portant des palmes et des couronnes de chêne en composèrent presque la seule ornementation. Ce goût arcbitectonique continua à avoir la vogue pendant toute la durée de Fempire, moins exclusivement cependant que sous le Directoire, car dans plusieurs de leurs grandes constructions , les arcliitectes de Femperear, Fontaine et Percier, cbercbèrent à tempérer la sévérité et la nudité du style grec par Falliage du style romain.

Depuis les vingt-cinq dernières années, il s'est opéré une nouvelle révolution dans Fart de bâtir ou plutôt dans les idées relatives à cet art ; on n'a pas inventé de style nouveau, mais ici comme en presque toutes choses on est devenu éclectique, et un style unique ne règne plus, comme autrefois, à Fexclusion de tous les autres. Il y a bien un mode prédominant et d'un usage général, qui est celui de la seconde moitié du xviii^ siècle, avec de légères modifications, mais qui admet également à côté de lui l'emploi des différents styles du moyen âge et d'une époque plus récente. Cet emploi est encore rare, il est vrai, parce qu'il exige des études toutes spéciales ; mais avec les

facilités que procurent à cet égard les nombreux ouvrages relatifs à ces divers modes d'architecture qui ont paru et qui paraissent journellement, il n'est pas à douter qu'il ne devienne très-commun dans la suite. Alors nos villes présenteront l'aspect le plus varié et le plus pittoresque par la diversité de leurs constructions, et disparaîtra cette monotonie qui résulte d'une trop grande uniformité dans le plan et l'ornementation des bâtisses. Déjà le style roman a été traité avec succès par M. le capitaine Smeyers dans la belle caserne en construction à Bruxelles, et le style romano-byzantin par feu M. Van Overstraeten dans l'église de Sainte-Marie au faubourg de Schaerbeek ; MM. Dumont, Berckmans et Suys fils ont élevé des édifices fort remarquables en style ogival; MM. Roelandt, Cluysenaer et Ballat cultivent et pratiquent avec talent les styles de la renaissance et du xvii^ siècle. Le style italien du xvi^ et du xvii^ siècle trouve un digne interprête dans M, Suys père. Enfin, dans son beau et double portique du marché de la Madeleine à Bruxelles, M. Cluysenaer a fait l'essai d'un style en quelque sorte mi-partie florentin et roman"*.

i Nous avons jugé inutile de parler de l'appareil des édifices de style moderne , qui est le même que celui qui continue encore à être employé de nos jours, si ce n'est que l'usage de la brique est devenu beaucoup plus commun dans les grandes constriictions, comme celui des pierres bleues de grand appareil dans leurs soubassements. Les principaux édifices religieux et civils des xvie, xviie et xviiie siècles ont presque tous un revéfement en pierre de taille (grès et calcaire de nos carrières) de moyen appareil.

ARCHITECTURE RELIGIEUSE

Comme nous Favons déjà fait observer, en adoptant les principes généraux de Parcliitecture romaine, les arcliitectes des xvi^ et xvii^ siècles ne s^astreignirent point à copier servilement les anciens dans le plan et la décoration de leurs édifices, soit religieux, soit civils. Les églises modernes, circulaires ou octogones, ont, il est vrai, quelques rapports avec certains temples romains, tels que le Panthéon de Rome; mais la ressemblance est bien plus grande avec les anciens baptistères et les églises de Pépoque carlovingienne. Bu reste, les églises de cette espèce ne sont qu^ exceptionnelles. Le type vrai et général du temple chrétien resta, après la renaissance, ce qu^il avait été depuis le xi^ et le xii^ siècle, surtout sous Père ogivale, c'est-àdire la croix latine à une seule ou à trois nefs, car les églises modernes à cinq nefs n'existent pas en Belgique et sont très-rares partout ailleurs. On peut même dire que sauf la disparition du triforium, remplacé parfois encore par une galerie bordée d'une balustrade ou d'une grille de fer, l'élévation intérieure de nos grandes églises modernes desxvii^ etxviii^ siècles est entièrement modelée sur celle des églises ogivales.

Deux files de colonnes doriques ou ioniques, réunies par des arcs plein-cintre, séparent la nef centrale des bas-côtés, ou bien cette séparation est faite au moyen d'arcades à plein-ceintre et de gros piliers dont la face antérieure est décorée de grands pilastres isolés, couplés ou accouplés, presque toujours corinthiennes ou composites, et surmontés d'un grand entablement au-dessus duquel la nef centrale est percée d'une suite de fenêtres sans subdivisions à plein-cintre ou à arcs surbaissés. Des fenêtres semblables éclairent les collatéraux. Le chœur et les transepts se terminent généralement en abside hémisphérique ou polygonale et présentent ordinairement une ordonnance de grands pilastres corinthiens ou composites entre lesquelles sont placées des fenêtres ou des niches. Les voûtes sont à plein-cintre, en berceau ou à nervures croisées et avec arcs doubleaux formés, comme ces dernières , d'une plate-bande ornée de caissons. Une profusion de sculptures décore souvent leurs lunettes, surtout dans le chœur, toujours plus orné que les nefs. Les chapelles disparaissent des nefs , et dans les églises à bas-côtés, ces derniers viennent aboutir à deux chapelles placées aux deux côtés du chœur; le fond des croisées est constamment occupé par un autel. A l'extérieur, l'imitation des églises du moj'^en âge se fait particulièrement remarquer dans les contreforts qui en flanquent les murs des bas-côtés et dans de gros enroulements en forme de consoles renversées qui contrebutent la nef centrale en guise d'arcs-boutants. La grande élévation de ces églises , qui le cèdent peu ou point sous ce rapport aux églises ogivales, obligea

de décorer leur portail, toujours placé en avant des nefs, de deux ou trois ordres de colonnes ou de pilastres superposés et dont le dernier, qui n^a que la largeur de la grande nef, se termine par un attique ou un fronton triangulaire ou cintré surmonté d\ine croix et orné à ses angles d^acrotères portant des vases, des torchères ou des pots à feu. Deux enroulements cantonnent presque toujours cet ordre supérieur ou Pattique et sont également décorés de vases et de torchères. Les colonnes sont généralement engagées au tiers ou à la moitié de leur diamètre , et ce n'est qu'exceptionnellement qu'on ne les voit pas couplées à des pilastres. Trois portes cintrées ou rectangulaires donnent ordinairement accès, celle du centre et la plus grande, à la nef principale, les deux autres aux bas-côtés. Il n'y a presque jamais, comme aux églises ogivales, des portails latéraux aux transepts. Ce en quoi le plan de nos églises des xvii^ et xviii^ siècles diffère aussi de ces dernières, c'est que leurs tours, parfois d'une assez grande élévation , ne sont bâties que rarement en tête de l'église, mais presque toujours à son chevet ou à côté du chœur. Les tours les plus élégantes sont ornées de plusieurs ordres de colonnes et de pilastres. Elles se terminent en plateforme entourée d'une balustrade, ou par une flèche en bois campanulée, ovoïde ou de formes plus tourmentées encore. Dans les nouvelles églises de village, on continua cependant à bâtir les tours audessus de la porte d'entrée et à leur donner une flèche pyramidale. Quant à des églises à deux tours jumelles , flanquant les angles de la façade , églises

fort communes en Allemagne et en Italie , il n'eu existe que de très-rares exemples en Belgique,

Beaucoup d'églises des trois derniers siècles, même de fort grandes, telle que celle des Récollets à Saint- Trond, ne se composaient que d'une nef unique, presque constamment sans transepts et à chevet polygonal. Leurs murs sont percés dans tout leur pourtour de longues fenêtres à plein-cintre ou en cintre surbaissé, et décorés d'un seul ordre de pilastres.

Les coupoles, couronnement si noble et si pittoresque des églises modernes, diffèrent des coupoles byzantines qui y ont du reste donné naissance, en ce qu'elles sont extérieurement d'une forme beaucoup plus svelte que ces dernières ; ce qui provient de ce qu'elles sont à double tambour, tous deux d'une projection différente, le tambour intérieur étant bémispbérique ou surbaissé, et la courbe extérieure en ellipse pour la faire paraître plus élancée. Ce fut Bruneleschi qui employa le premier les coupoles de cette espèce dans l'église métropolitaine de Florence, et c'est Michel- Ange qui dans la coupole de l'église de Saint-Pierre à Rome, leur donna une riche décoration extérieure, dont elles avaient été privées jusqu'alors. Du reste, les églises à coupoles, très-nombreuses en Italie, le sont beaucoup moins en France et en Belgique.

Dans la seconde moitié du xviii^ siècle, temps de recrudescence classique, on voulut assujétirles églises à une forme nouvelle, retraçant à l'extérieur le temple gréco-romain avec son pérystile à quatre, six ou huit colonnes, couronnées d'un fronton triangulaire; à

Fintérieur , la basilique profane de Vitruve , soit à trois nefs dessinées par deux rangs de colonnes portant un entablement horizontal, soit à une seule nef, avec une voûte en berceau et décorée de caissons. Des demi-œils-de-bœuf y remplaçaient les grandes fenêtres des églises précédentes. La tour devint un campanile carré, d^une faible hauteur et couvert d^un toit surbaissé et à quatre pans. Ce mode eut de la vogue et en eut même jusqu'à ces dernières années. Ce n'est que tout récemment qu'on a commencé à s'en affranchir et que l'on est revenu avec raison aux formes élancées du xvn^ siècle.

Avec l'architecture ogivale disparurent la peinture polyçrome et les vitraux peints. Des placages en marbre dans les chapelles et des tableaux de chevalet dans les nefs prirent la place de la première. Rubens, il est vrai, orna de magnifiques peintures la voûte de l'église des Jésuites à Anvers, mais c'est là un exemple presque unique de ce genre de décoration dans nos églises modernes , dont quelques - unes seulement eurent les sculptures de leurs voûtes colorées et dorées.

Quant à l'ornementation architecturale de l'ameublement des églises modernes, il va sans dire qu'elle suivit les différentes phases de l'architecture. Pour la renaissance, elle précéda, comme nous l'avons déjà dit, la construction des églises mêmes de ce style. Du reste, les autels, les tabernacles, les jubés, les tombeaux, etc., qui subsistent encore de cette époque en Belgique sont peu nombreux; ce qui doit être attribué, d'une part à ce que depuis l'introduction du

HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE EN BELIGQUE. 395

style de la renaissance jusqu^à la révolution de 1567, il s^écoula un trop court espace de temps pour qu^il eût été possible d^ élever un grand nombre de monuments de cette espèce, et de Fautre part, aux dévastations des iconoclastes qui, en dehors de la principauté de Liège, s'étendirent à presque tous nos édifices religieux et principalement aux églises les plus riches et les plus considérables. On se trouva donc au xvii^ siècle dans l'obligation de renouveler entièrement Tameublement de ces édifices.

Nous avons vu précédemment que notre musée d'antiquités possède un magnifique retable d'autel de style ogival qui porte le millésime de 1530; preuve qu'à cette date ce style architectural continuait encore à régner dans l'ornementation des autels. C'est, du reste, le monument le plus récent de ce genre qui soit à notre connaissance, et peu d'années après, le style de la renaissance doit avoir prédominé complètement dans cette partie de l'ameublement des églises. Alors les contre-retables retracent généralement un portail, portique ou arc de triomphe, à un ou plusieurs rangs de colonnes, décoré de niches, de statues et de bas-reliefs en albâtre, en marbre ou en bois. Cette forme se conserva au xvii^ et dans la première moitié du xviii^ siècle; mais à cette époque on remplaça le bas-relief qui remplissait primitivement le centre du contre-retable par des tableaux. Dans la seconde moitié du xviii^ siècle, lorsque les formes exclusivement grecques et romaines devinrent de mode, on supprima le contretable; l'autel lui-même fut transformé en tombeau antique surmonté d'un tabernacle

figurant un petit temple carré, rond ou polygonal. Avant cette époque et depuis la renaissance, Fautel n'était plus qu'un massif oblong en bois ou en maçonnerie dont le retable sculpté avait disparu pour faire place à un devant d'autel [untependium] mobile, en étoffe plus ou moins ricbe.

Il nous reste très-peu d'autels en style de renaissance pure; tels sont celui de la Madeleine par le célèbre Jacques de Breuck , dans le collatéral gauche de Sainte-Waudru à Mons *, l'autel en marbre à droite du chœur de Saint- Jacques , à Liège ^ , et le bel autel en bois doré dans le transept gauche de Saint- Sulpice à Diest; ce dernier ne date cependant que du xvii'' siècle. Le nombre immense d'autels que l'on éleva dans ce siècle et dans le suivant sont la plupart d'un fort mauvais goût; très-souvent leurs contre-retables, qui continuent toujours à présenter la forme de portails, sont construits en marbres précieux et d'une grande élévation, surtout ceux des maître-autels qui remplissent ordinairement tout le fond du rond-point du chœur, et s'étendent jusqu'à la voûte; mais ils sont traités d'une manière petite et mesquine et couverts d'une profusion confuse de sculptures représentant des nuages, des gloires, des pots à feu, des vases, des torchères et des statues dans les poses les plus tourmentées. Plusieurs cependant méritent d'être exceptés de ce blâme : les

' 11 y avait autrefois un second autel de cet architecte et sculpteur, celui de Saint- Barthélemi.

2 M Delsaux en a donné un beau dessin au trait dans son ouvrage sur l'église de Saint-Jacques.

maître-autels de Saint-Rombaut à Malines, de Saint- Jacques et des Dominicains à Anvers , de Saint- Bavon à Gand, de Saint-Paul à Liège, etc.

La coutume de placer sur le maître-autel, et plus tard aussi sur presque tous les autels secondaires, des tabernacles de marbre et de bois en forme d'édicule, ne commença à prévaloir en Belgique que vers la fin du xvi^ siècle, et ne devint générale que dans la seconde moitié du siècle suivant. On continuait donc antérieurement à ériger, comme au xv^ siècle, des tabernacles isolés en forme de tours. 11 existe dans réglise de Leau un monument de ce genre, en style de renaissance, qui est un vrai chef-d^œuvre tant sous le rapport de l'architecture que sous celui de la sculpture. Il fut exécuté aux frais de Martin Van Wilre, seigneur d'Oplinter, mort en 1558, et de son épouse, décédée en 1554, comme le porte leur épitapbe placée dans le mur du transept gauche en face de ce tabernacle. C'est une tour pyramidale, en pierre divisée en dix étages que décorent les cinq ordres superposés et un grand nombre de groupes et de statuettes représentant des sujets et des personnages du Nouveau Testament *.

Quelqu' admirable que soit ce tabernacle, et nous ne pensons pas qu'il s'en trouve nulle part aujourd'hui un autre qui lui soit supérieur, peut-être le cédait-il encore à celui de l'église abbatiale de Tongerloe, au moins à en juger par les expressions dont se sert

2 Le magnifique album de M. Hagen et la Renamance contiennent une vue du tabernacle de Leau.

Sanderus en parlant de ce monument i, qui fut détruit avec Péglise après la suppression des ordres monastiques, en 1796. Il devait, d'après la description qu'en donne cet auteur, avoir une grande ressemblance avec celui de Leau, si ce n'est qu'il était construit en matériaux plus précieux; et comme il avait été exécuté entre les années 1538 et 1547, il est probable que les deux monuments étaient l'œuvre du même artiste, Rombaut de Dryvere, de Malines ^. Si le goût exclusif que l'on professait pour l'art classique a fait disparaître plusieurs de nos anciens jubés de style ogival, au moins devons-nous à la renaissance quelques monuments de ce genre aussi remarquables sous le rapport de l'architecture que sous celui de la sculpture; tel était le jubé de Sainte- Waudru à Mons, et tel existe encore celui de la cathédrale de Tournai. Le premier, abattu à la fin du siècle dernier, avait été construit en 1561 par l'architecte et sculpteur montois Jacques de Breuck, dit le Vieux. Il était orné de dix statues de grandeur naturelle en marbre, et de quatorze bas-reliefs en albâtre du travail le plus précieux ^. Le jubé de Tournai, exécuté vers 1566 par l'architecte et sculpteur anversois Corneille De Vrindt ou Floris ^, l'architecte de l'hôtel-de-ville d'Anvers, est placé en avant-corps devant le chœur et offre un magnifique portique, composé de trois arcades à plein-cintre, retombant chacune

1 Opus vere heroicum et quod iuter miracula Belgii merito posait numerari, toto enim Belgio simile haud reperies.

2 Voir Baert, Mémoire sur les sculpteurs et architectes des Pays-Bas, p. 20.

3 Baert, p. 16. De Boussu, Histoire de Mons, p. 290,

^ Le jubé qui existait autéiieiirement était mo'ns élevé et en marbre noir.

sur un entablement porté par deux colonnes doriques en marbre jaspé, avec bases en marbre noir et chapiteaux en albâtre.

La statue colossale de Varcbange saint Michel, qui couronne sa plate-forme, n'y a été posée qu'au commencement de ce siècle ; antérieurement on y voyait, suspendue à la voûte, une immense croix d'un admirable travail et presque entièrement dorée, aux deux côtés de laquelle étaient placées les statues de la Vierge et de saint Jean. Devant la croix était appendu, depuis 1545, un grand lustre de cuivre, en forme de couronne, à trois rangs superposés de bougies ^ .

l Un lustre semblable, mais plas petit, est encore suspendu devant le chœur de l'église de Saint-Pierre à Louvain; on l'attribue à Quentin Metsys. Des luminaires de cette espèce

Le jubé de Féglise de Saint-Bavon, à Gand, exécuté par le sculpteur Jean de Heere , qui florissait vers le milieu du xvi^ siècle, ne devait pas être moins remarquable, diaprés Téloge qu^en fait le chroniqueur Marc van Vaernewyck, qui le vit avant sa destruction par les Iconoclastes, en 1568 ^.

Presque toutes nos églises un peu considérables reçurent de nouveaux jubés auxvii^ siècle; mais à peu d'exceptions près , ce sont de lourdes et disgracieuses constructions , d'un style aussi mauvais que la plupart des autels de cette époque ; il n'en est pas de même des écrans en marbre , en bois , en bronze ou en fer, qui fermaient leurs ouvertures et qui sont souvent du travail le plus précieux.

Après la seconde moitié du xviii^ siècle, on ne construisit plus des jubés à l'entrée des cbœurs qu'on clôtura alors au moyen de simples grilles en fer ; dans les églises nouvelles, cette barrière même est généralement supprimée.

Après les tabernacles et les jubés que nous venons de mentionner, les plus beaux meubles fixes de nos églises en style moderne sont, sans contredit, les stalles , les confessionaux , les chaires , les buffets d'orgue et les porches exécutés au xvii^ et en partie au xviii^ siècle.

Comparativement à l'étendue de son territoire, la Belgique est peut-être le pays de l'Europe le plus

se voyaient fréquemment dans les églises du moyen âge. Le plus remarquable fie ceux qui subsistent encore est celui du dôme d'Aix-la-Chapelle , qui fut donné à cette église pav l'empereur Frédéric Barberousse, au xii^ siècle-

I M. Vàn Vaebwhwtck, Historié van Belgie, dernière édit., t. II, p. 212.

riche en objet d'art de cette espèce , car il n'est presqu'aucLine de nos villes, aucune de nos bourgades un peu marquantes , dont les églises ne soient ornées de stalles, de chaires ou de confessionnaux plus ou moins richement sculptés. Beaucoup de villages mêmes, principalement en Flandre, possèdent des meubles pareils, presqu' inconnus chez nous et que bien des cathédrales en France seraient fières de posséder ^. Les stalles modernes les plus remarquables que nous nous souvenons avoir vues en Belgique , sont celles de Saint- Jacques et des Dominicains, à Anvers, de de Saint-Bavon, à Gand, de Saint-Jacques, à Bruges, de Fabbaye de Grimbergen, des églises paroissiales de Nieuport , de Dixmude , de Warneton , mais surtout celles de Soignies et de Vilvorde ^. Leurs dossiers sont la plupart ornés d'un rang de colonnettes , corinthiennes ou composites, posées en encorbellement sur des consoles, et dont les fûts cylindriques ou torses sont couvertes d'arabesques ou de feuillages grimpants. Elles sont en général d'un style beaucoup plus pur que celui des autels de la même époque, et qui rappelle souvent la renaissance dans toute son élégance. Les stalles, exécutées depuis la seconde moitié du xviii^ siècle , sont fort inférieures à celles du commencement de ce siècle et du siècle antérieur; elles ne présentent guère que de simples panneaux

' Les stalles de Notre-Dame et la chaire de Saint-Roch à Paris, tant vantées dans les descriptions de cette grande capitale, passeraient pour assez ordinaires en Belgique.

2 Celles de Vilvorde sont un vrai chef-d'œuvre digne d'être reproduit parle burin jusque dans ses moindres détails. Celles de Soignies, qui datent de 1676, sont d'un style moins pur, mais aussi fort remarquables sous le rapport de l'exécution. Quels sont les auteurs de ces beaux travaux ? c'est ce que personne ne s'est donné la peine de nous faire connaître jusqu'ici.

sans colonnes, ni bas-reliefs. Aujourd'hui on recommence à mettre plus d'art dans cette partie importante de l'ameublement des églises. Les stalles de l'église de Notre-Dame d'Anvers , exécutées par un de nos meilleurs sculpteurs, M. Geerts, dans le style ogival secondaire le plus riche, sur les dessins de M. Durlet, peuvent rivaliser avec ce que le moyen âge a produit de plus parfait en ce genre. Celles que M. Suys a dessinées pour l'église de Saint- Joseph, au quartier Léopold, rappellent aussi les meilleurs temps de la renaissance.

L'introduction des confessionnaux dans les églises, ne date que du commencement du xvi^ siècle, et ils n'y devinrent communs qu'au siècle suivant ; alors on en plaça dans les chapelles et on en garnit tous les bas-côtés des nefs. Dans nos églises il n'en subsiste plus un seul du xvi^ siècle, mais ceux du xvii° et de la première moitié du xviii^ siècle, sont fort nombreux et souvent aussi remarquables que les stalles, sous le rapport du style et de l'exécution, les uns et les autres étant ordinairement l'œuvre du même artiste. Nous ne finirions pas s'il fallait donner la nomenclature de tous nos beaux confessionaux de cette époque, car il n'est presque pas une seule de nos églises de ville, et même de campagne dans les Flandres, qui ne renferme quelque confessional digne d'attirer l'attention ; nous nous bornerons à citer comme un des plus beaux types dans ce genre, les confessionaux de l'ancienne église des Jésuites à Louvain. Chacun de ces confessionaux, qui garnissent le bas des petites nefs dans toute leur étendue, est orné de

deux colonnes torses et de deux statues de grandeur naturelle. Les confessionaux postérieurs à la seconde moitié du xviii^ siècle participent à la simplicité et à insignifiance qui caractérisent en général les meubles d^église datant de ce temps.

L'usage des chaires à prêcher, plus ancien que celui des confessionaux , ne paraît pas remonter cependant au-delà du xiv^ siècle, et n'avoir été introduit que par suite de la clôture des chœurs par des jubés et des murs latéraux ; auparavant les ambons, ou un siège portatif [faldistorium, cathedra) placé devant Fautel, remplissaient cette destination. Les chaires des xiv^ et xv^ siècles présentaient déjà, comme celles de nos jours , de petites tribunes adossées à un pilier , mais sans abat-voix, qui n'y ont été ajoutés que longtemps après. Du reste, il n'existe plus en Belgique une seule chaire qui soit antérieure au xvii^ siècle ^, et celles de ce siècle et du siècle suivant, n'ont qu'un rapport très-secondaire avec l'architecture. Les plus remarquables, en effet, représentent des rochers, des cavernes surmontées d'arbres qui portent un abat-voix en forme de draperie ou de tapis , que relèvent des anges et que surmontent ordinairement des statues; les rampes des escaliers figurent des branches d'arbres entrelacées, etc., etc.

Toutes nos chaires, qui datent du xvii^ siècle, sont en bois; mais vers le milieu du xviii^ siècle on allia parfois le marbre au bois ; ainsi sont faites les chaires de Sainte-Gertrude, à Nivelles, et de Saint-Bavon à

1 Avant 1799, on voyait encore dans l'église de Notre-Dame d'Anvers une chaire antérieure aux dévastations dea iconoclastes- Elle était, dit-on, formée d'un seul tronc d'arbre.

Gand. Nous en trouvons un exemple récent dans la splendide chaire de style ogival que M. Guill. Geefs a exécutée pour la cathédrale de Liège ^.

Les fonts baptismaux sont de tous les meubles d'église postérieurs à Fépoque ogivale , les plus insignifiants : ils présentent généralement une grande coupe en marbre , ronde ou polygonale , et peu profonde, qui pose sur un pédicule à renflements, et que surmonte un couvercle en cuivre ou en bois, campanule ou d'une forme plus aplatie.

Les mausolées duxvi^ siècle continuèrent à offrir, comme auparavant , un sarcophage en carré long , de pierre ou de marbre noir, n'ayant pour ornement qu'une plinthe et une corniche, ou entouré de statuettes abritées par des arcades retombant sur de jolies colonnettes ioniques ou corinthiennes ; souvent au lieu d'arcades on y voyait une suite de blasons du défunt , et d'autres personnes de sa famille. Les statues en marbre qui les surmontent, sont tantôt couchées, tantôt agenouillées sur un coussin ou devant un prie-Dieu. Cette dernière pose prévalut généralement depuis le xvii^ siècle. Alors les monuments sépulcraux devinrent d'une composition beaucoup plus compliquée ; les sarcophages prirent les formes les plus variées et les statues du défunt ou de la défunte furent accompagnées d'autres statues allégoriques, telles que la Mort armée d'une faulx, des anges, la Foi, l'Espérance, la Charité, etc., etc. Au xvi^ siècle

5 Voir le dessin et uue description détaillée de cette riche chaire dans la Belg, monum., 1. 1, p. 155.

les mausolées se trouvaient souvent placés sous une arcade richement décorée dans le style de la renaissance , et celui de Guill. de Croy, à Enghien, est un des meilleurs types de ce genre. Cette décoration architecturale en application sur les murs d'une chapelle ou des bas-côtés de la nef et du chœur, se maintint aux xvii^ et xviii^ siècles, mais comme de raison , avec les modifications introduites successivement dans Farchitecture. Dans la seconde moitié du xvii^ siècle, mais plus fréquemment au siècle suivant, on surmonta les tombeaux de pyramides et d^ obélisques en demi-relief, décorés du buste en médaillon du défunt. Les cyprès, les colonnes tronquées, les urnes funéraires, les génies tenant un flambeau renversé, toutes réminiscences païennes, devinrent aussi une des décorations les plus ordinaires à cette dernière époque. Aux xvi^ et xvii^ siècles on eut également la coutume de maçonner dans les murs des églises, à une certaine hauteur, des pierres sépulcrales , accompagnées quelquefois de figures en haut ou en bas-relief, qu^encadrait une décoration architecturale plus ou moins riche, en marbre ou en pierre. Des pierres tombales sculptées ou incrustées, continuèrent à couvrir en grand nombre le pavé des temples; au xviii^ siècle, elles ne présentèrent plus que de simples épitaphes taillées sur une grande dalle de marbre blanc ou de pierre bleue; dans ce dernier cas les lettres étaient souvent de marbre blanc incrusté. Si la personne décédée était noble, on y mettait ses armoiries gravées ou sculptées.

Les mausolées en style de renaissance et remontant

au xvi^ siècle , sont peu communs dans nos églises; au nombre des plus beaux on peut compter, outre celui de Guillaume de Croy, ceux d^ Antoine de Lalaing, mort en 1530, et de son épouse Isabeau de Culenbourg, dans Féglise d^Hoogstraeten, et d^ Antoine de Mérode, décédé en 1550, dans Féglise de Sainte-Dympne , à Gheel '*. Ceux des xvii^ et xviii^ siècles sont , au contraire, en très-grand nombre; les plus remarquables se voient à Saint-Bavon de Gand, à Saint-Eombaut de Malines et à Sainte- Gudule de Bruxelles.

Depuis la publication de Fédit par lequel Fempereur Joseph II défendit Pinhumation dans les églises, on établit des cimetières hors de toutes nos villes et des bourgades les plus populeuses : espaces découverts plus ou moins étendus, plantés de quelques arbres, ornés d^un grand Christ en bois et entourés d^un simple mur quadrangulaire. Aucun ne rappelle ces beaux campo-santo si communs en Italie et en Allemagne, et à peu d'exceptions près, les monuments sépulcraux s'y réduisent à des pierres tombales et à des croix en pierre et en bois, si ce n'est au cimetière de Laeken , près de Bruxelles , qui est devenu depuis quelques années une espèce de Père-Lachaise, à proportions très-réduites , bien entendu ; là , on voit déjà bon nombre de mausolées en forme d'édicules , de colonnes entières ou tronquées, d'obélisques et de sarcophages antiques , les uns en pierre bleue , les

1 On trouve dans le Marchionatus sancti im2)erii de Lerot quatre belles planches qui représentent ces monuments. Cet ouvrage, et le Théâtre sacré du Brabanf, du même auteur, contiennent des dessins d'un gT«nd nombre d'autres beaux tombeaux.

autres en marbre. Fort peu de ces monuments sont d'un genre neuf et original , mais ils sont en général d'un dessin assez correct. Depuis quelques années on a recommencé à placer des mausolées dans Fiu térieur des églises; les deux plus remarquables sont sans contredit, ceux du comte Frédéric de Mérode et de Tabbé Triest, Sainte-Gudule, dues Tun au ciseau de M, G. Geefs, Fautre à celui de M. Simonis ^.

Les buffets d'orgue, comme meubles fixes et de décoration , appartiennent exclusivement à l'architecture moderne , car avant le xvi^ siècle , les orgues n'étaient pas considérés comme un instrument de musique indispensable à la célébration des grands offices, et la plupart n'étaient que des orgues portatifs; ce n'est que dans la seconde moitié du xvi^ siècle que l'on commença à établir dans toutes les églises considérables de grands buffets d'orgue pareils à ceux de nos jours, et que l'on posa soit à un des côtés latéraux du chœur , soit au fond de la nef 2. La plupart de ceux qui existaient déjà en 1567, furent alors détruits par les Calvinistes , entre autres celui de Notre-Dame d'Anvers. Le buffet d'orgue de Féglise de Saint-Fierre à Louvain, placé à l'entrée du collatéral gauche du chœur , est assez richement sculpté en style de renaissance , et paraît dater du xvi" siècle; c'est peut-être le seul qui nous reste encore de cette époque. Nous en avons un grand

1 M. Geefs a aussi exécuté un magnifique mausolée en style ogival [pour l'église de Saint-Hubert, dans les Ardennes.

2 II y avait souvent plusieurs orgues dans une seule église ; celle de Saint-Martin, d'Ypreg, en comptait jusqu'à quatre au xvi^ siècle.

nombre de très-remarquables, tant par leur grandeur que par la beauté de leur ornementation qui datent des xvii^ et xviii^ siècles , et parmi lesquels il suffira de citer ceux de Saint- Jacques de Liège et de Fabbaye d^Herckenrode, aujourd'hui à Saint-Michel de Louvain. Les tribunes ou jubés qui portent ces orgues, toujours placées au fond de la grande nef dont elles occupent toute la largeur, se distinguent ordinairement elles-mêmes par la richesse de leur décoration, parfois par la beauté de leur architecture et souvent par les colonnes en marbre, en jaspe ou en porphyre qui les supportent. Tels sont, entre autres, les jubés ou tribunes d'orgue de Saint-Michel à Louvain, de Notre-Dame du Sablon à Bruxelles, de Fancienne église des Jésuites à Malines, etc., etc.

Depuis le xvi* siècle, Fentrée de presque toutes nos églises a été couverte à Tintérieur par une espèce de porche en bois ou en marbre, souvent d'une décoration très-élégante et figurant la plupart du temps un arc de triomphe ou pavillon à trois faces, orné d'arcades simulées, d'un ou de plusieurs ordres de colonnes et de pilastres, de statues, de bas-reliefs et d'autres ornements de sculpture. Il existe à l'entrée principale de l'église de Saint-Pierre de Louvain un grand porche de ce genre, en bois sculpté dans le style le plus gracieux de la renaissance. Les trois portails de l'église de Notre-Dame à Halle et les deux entrées latérales de Sainte-Dympne , à Gheel, présentent également de très-beaux porches en bois du même style, mais qui ne remontent qu'au commencement du xvn^ siècle. De ce siècle datent aussi les beaux

poi'tails intérieurs de F église du Béguinage à Malines, de Saint-Jacques à Anvers, ceux aujourd'hui détruits de Notre-Dame et de Sainte- Walburge , et beaucoup d'autres non moins remarquables. Le portail grandiose en marbre blanc et noir de Saint-Rombaut à Malines n'a été construit qu'en 1825 ; c'est une reproduction exacte du maître-autel qui lui fait face.

Enfin beaucoup de boiseries, de bancs d'œuvre, de bancs de communion et de clôtures de cbapelles des trois derniers siècles mériteraient également une mention spéciale si d'un côté les bornes de cet ouvrage ne s'y opposaient , et si de l'autre ce n'était trop nous écarter de notre sujet principal pour des objets accessoires qui appartiennent davantage encore à la sculpture qu'à l'architecture. Pour ce motif, nous devons nous abstenir aussi de parler des châsses, reliquaires, remontrances et autres ouvrages d'orfèvrerie modernes, lesquels sont loin d'ailleurs d'ofirir, sous le rapport architectural et de l'art en général, le même intérêt que l'orfèvrerie du moyen âge.

Comme nous l'avons déjà fait observer, l'architecture ogivale continua à être adoptée exclusivement pour la construction de nos églises pendant toute la durée du xvi^ siècle. En 1566, nous voyons encore reconstruire intégralement dans ce style la magnifique église de l'abbaye de Lobes. Pendant les vingt années suivantes on ne bâtit plus d'églises, et celles que l'on éleva les quinze dernières années de ce siècle, après la

410 HISTOIRE DE l'aRCHITECTLRE EN BELGIQUE.

pacification des provinces belgiques par le prince de Parme , n'étaient guère que des oratoires de la construction la plus simple et sans style aucun. Le joli portail à deux rangs de colonnes corinthiennes et cannelées, surmonté d'un troisième ordre pareil en attique, portail que Parchitecte Lombard adossa, en 1558, à Péglise de Saint-Jacques de Liège, est, il est vrai, un de nos plus charmants types de la renaissance *, mais ce n'est là qu'une construction purement accessoire, un hors-d'œuvre que le caprice de l'artiste accola à un vestibule de style ogival, comme l'église, et qui n'est postérieur que de six ans à la consécration de ce splendide monument.

Ce n'est donc , en Belgique , qu'aux premières années du xvn^ siècle que l'on doit rapporter l'introduction de l'architecture moderne dans la construction d'édifices entiers consacrés au culte, et les premiers architectes qui en firent l'application, au moins en artistes , furent Jacques Franquart et Wenceslas Kouberger ou Coeberger ^. On ne cite de Franquart que deux églises élevées sur ses plans, celles des Jésuites de Bruxelles et du Béguinage de Malines. La première , construite de 1606 à 1626 , présentait un quadrilatère sans transepts , long de 184 pieds, large de 86 et haut sous clef de 11 . L'intérieur de cette belle église, qui fut supprimée en 1773 et démolie en 1812, ne nous est connu que par quelques descriptions très-vagues qui se bornent à

1 Voir l'élévf:tion de ce charmant portail dans l'ouvrage précité de M. Delsacx.

2 Franquart naquit en 1577 et Coeberger en 1560. Je n'ai pas trouvé la date de la mort Au l'iemier ; le second mourut en 1630. Voir sur cts architectes Bakbt, p. 49 et 53.

dire que ses triples nefs étaient soutenues par des colonnes doriques portant des arcs plein-cintre, et que le sanctuaire avait une riche décoration en marbre ; mais à en juger par Pimposante façade que voici ^ et

par Pintérieur de Féglise du Béguinage de Malines,

1 I.epervon ne flRtait que de 1/1 "1»

412 HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE EN RELGIQUE.

il se faisait sans doute remarquer par la noblesse de ses proportions et par une plus grande pureté de style que celle des édifices du milieu du xvn^ siècle. La toiture offrait cette particularité , qu^elle était non angulaire, mais cintrée en forme de carène, chose qu^on n^observe dans aucune autre de nos églises. La tour, haute et svelte, avait été élevée en 1660 K

L^ église du Béguinage de Malines fut commencée longtemps après celle dont nous venons de parler, c'est-à-dire en 1629, et terminée dix-huit ans après '^. Sa façade, d^une grande ressemblance avec celle de Péglise des Jésuites de Bruxelles, se compose, comme cette dernière, des ordres dorique et corinthien, surmontés d'un étage en attique, couronné d'un fronton triangulaire et cantonné de deux espèces de larges contre-forts ou enroulements. Elle a aussi à-peuprès la même étendue, 216 pieds de longueur, 109 de largeur et 78 de hauteur sous clef; mais à l'église de Malines la division des trois nefs est faite par deux rangs de piliers ^ ornés de pilastres corinthiens que couronne un riche entablement du même ordre, au-dessus duquel s'élève un attique percé de fenêtres cintrées, tandis que celles qui éclairent les bas-côtés ont des arcs surbaissés. Les nervures en plate-bande et les arcs doubleaux de la voûte, ainsi que l'intrados des arcs qui réunissent les piliers des nefs, sont découpés en caissons.

' Henné et Waitters, t. III, p. 143.

2 Provincie, stad en district van Mechelen opgeheld. in haere kerken, klnosterf, etc., tome I,

3 11 est mutile d'ajouter, ici comme ailleurs, que ces piliers sont reliés par des arcs en plein-cintre.

Plus connu que Franquart, et architecte de la cour, Coeberger eut nécessairement un plus vaste champ pour déployer son talent; cependant, on ne désigne également comme bâties sur ses plans, que trois églises, celles des Augustins et des Carmélites de Bruxelles , et Péglise de Notre-Dame de Montaigu ; ce qui devrait paraître assez étonnant , eu égard au nombre presque surprenant d'édifices religieux qui s'élevèrent à cette époque sous les auspices des archiducs Albert et Isabelle *, si Pon n'avait lieu de supposer que la construction et l'administration des monts-de-piété ^ dont Coeberger fut le fondateur et le directeur général , absorbèrent une grande partie de son temps. De ces trois églises, celle des Carmélites fut construite la première , de 1607 à 1615 ^,

Elle ne subsista que jusqu'à 1785 , lorsqu'à la suite

• Mirseus évalue à plus de 300 les églises qui furent bâties sous les auspices ou par les ordres de ces princes. La plupart étaient des églises conventuelles, car c'est alors que les Minimes, les Capucins, les Carmes déchaussés, les Carmélites et plusieurs autres ordres religieux s'établirent en Belgique.

2 La plupart des monts-de-piété construits à cette époque, ont dû l'être sur les plans de Coeberger; ce sont de vastes constructions, mais du style le plus vulgaire.

3 Hennb et Wautbks, III, 38e.

Ai A HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE EN BELGIQUE.

de la suppression de l'ordre des Carmélites en Belgique, elle fut détruite et ses matériaux employés à la reconstruction de Féglise Caudenberg. Comme le fait voir notre gravure, son extérieur était d'un effet gracieux, et la façade de Féglise d'un style fort pur. Les anciennes descriptions de Bruxelles n'entrant dans aucun détail sur son intérieur, tout ce que nous pouvons constater , c'est qu'il était partagé en trois nefs , comme l'indiquent les trois portes de la façade. L'église des Augustins ne fut commencée qu'en

1620 et achevée en 1642.

Le portail a deux ordres de colonnes engagées et accouplées, doriques et ioniques, est d'un aspect noble et imposant, bien que d'un style moins pur que celui des Carmélites , ses doubles frontons brisés attestant le progrès que le mauvais goût avait fait pendant le peu d'années qui séparent la construction des deux églises. L'intérieur de l'église des Augustins forme un grand et très-beau vaisseau à trois nefs, séparées par des colonnes d'ordre dorique portant des arcs plein-cintre, au-dessus desquels règne un bel entablement et un rang de fenêtres à arcs surbaissés. La nef centrale se distingue par son élévation et l'ampleur de ses proportions.

L'église de Montaigu, construite entre les années 1609 et 1621, est la moins remarquable des trois; grosse et lourde rotonde , surchargée d'une coupole plus lourde encore ^ , avec lesquelles la mesquine façade à deux ordres de petits pilastres, forme un étrange contraste, cette église, malgré les sommes considérables qu'elle coûta (plus d'un million de notre monnaie) n'a d'autre importance, sous le rapport de l'art, que d'être le premier édifice religieux en style moderne de la Belgique construit sur ce plan. L'intérieur, soutenu par des piliers très-massifs qui en rétrécissent considérablement l'espace, vaut moins encore que l'extérieur.

En 1614 ou 1615, les Jésuites d'Anvers entreprirent la construction de leur magnifique église, dont les plans avaient été dressés par leur propre recteur, le père François Aguillon, de Bruxelles. Quoiqu'un des plus beaux temples que la compagnie de Jésus possédât dans l'Europe entière, et sous le rapport de la richesse des matériaux sans nul doute la plus splendide de^toutes les églises qui s'élevèrent en Belgique, ce monument fut terminé en moins de six ans et consacré en 1621 ^. Trente-six colonnes doriques et ioniques en marbre de Carrare, placées en deux rangs superposés, partageaient l'intérieur, disposé dans la forme des anciennes basiliques romaines, et autant de tableaux, peints par Bubens, décoraient les plafonds de ces galeries. Les marbres les plus rares et les plus précieux couvraient les murs du chœur en abside et les

1 Sanderus eu a donné une vue.

2 MEnTEN^5 en ToRFs, t. IV, p. 391.

deux grandes chapelles latérales de la Vierge et de saint Ignace. Un vaste incendie ayant consumé entièrement les nefs en 1718, on les reconstruisit immédiatement après sur Fancien plan, mais avec moins de luxe, et les colonnes de marbre furent remplacées par des colonnes en pierre. Celles de la galerie supérieure sont posées sur des piédestaux liés entre eux par une balustrade en fer. Chaque galerie est éclairée par un rang de fenêtres quadrangulaires, à angles coupés aux galeries supérieures, à arcs surbaissés au rez-dechaussée. Entre chaque fenêtre est placée une niche ronde qui renferme un buste de saint. Des ornements en stuc décorent la voûte en berceau de la grande nef. L^ ornementation du chœur et des deux chapelles susdites est d^un goût maniéré et mesquin, reproche que

Ton peut aussi adresser à la façade de Féglise qui, malgré son étendue, ne produit que peu d^ effet, criblée

HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE EN BELGIQUE. 41T

qu'elle est de petites niches et de petites fenêtres à mauvais encadrements. La partie la plus digne d'éloge de cette église est sa magnifique tour, placée, comme de coutume, derrière le chœur * ; c'est sans contredit la plus remarquable de toutes nos tours d'églises érigées depuis la renaissance. Elle se compose d'un soubassement rustique très-élevé, que surmontent deux étages, le premier également carré et orné aux angles de colonnes doriques avec bandes ou bossages, le second d'ordre ionique, octogone, entouré d'une balustrade et percé à chaque face d'une vénitienne ^ portée par des colonnes corinthiennes. Le tout se termine par une calotte sphérique. Cette tour, comme le portail, est construite en pierres blanches et bleues. La belle église des Jésuites de Bruges (aujourd'hui paroisse de Saint-Donat) fut commencée en 1619, mais achevée seulement en 1641. Ce monument, dont l'architecte nous est inconnu, ressemble beaucoup, quant au plan et au style, à l'église des Augustins de Bruxelles. La façade présente absolument la même disposition que celle de cette dernière, sauf qu'elle n'a qu'une seule porte et point de frontons brisés. Le vaisseau de l'église est également sans transepts et partagé en trois nefs, par des colonnes doriques. Deux rangs de fenêtres à arcs surbaissés éclairent tant les bas-côtés que la nef centrale. Le chœur,

I D'après le premier projet, l'église aurait eu deux travées de plus qu'aujourd'hui en longueur, et la tour devait être bâtie sur un des côtés latéraux. Le refus d'une femme pauvre de céder aux Jésuites la petite maison qu'elle habitait et dont l'emplacement aurait dû être occupé par l'église, obligea de renoncer à ce plan. (Mektens en Tobfs, t. IV, p. 395.)

* On appelle ainsi une fenêtre divisée en trois baies, dont celle du milieu cintrée et posant sur deux colonnettes ou pilastres, et les deux latérales rectangulaires.

4i8r îîISTOlRt DE LARCHnECTURi: EN BELGIQUE.

liémisphérique à Fintérieur, se termine carrément à l'extérieur. Derrière son chevet se dresse la tour, masse carrée et nue jusqu'au sommet du toit de l'église, au-dessus de laquelle s'élève ensuite un premier étage orné de colonnes doriques accouplées, puis un second étage octogone à colonnes corintliiennes accouplées, le tout surmonté d'une lanterne. La longueur totale de l'église avec la tour est de 64 mètres; sa largeur de 27 mètres ^.

Les innombrables églises que les Jésuites élevèrent pendant le xvii^ siècle sur tous les points du globe oii régnait la religion catholique, et dont la plupart se distinguaient par leurs dimensions ou le luxe de leur décoration, occupent une place principale dans l'histoire de l'architecture de cette époque, et celles de la Belgique peuvent figurer au premier rang de ces constructions monumentales. En effet, à l'exception de l'Italie, on trouverait difficilement une contrée qui^ sur une surface aussi restreinte, présentât un aussi grand nombre d'églises remarquables bâties par cet ordre célèbre ,• celles de Bruxelles, d'Anvers et de Bruges, dont nous venons de parler, puis celles de Louvain, de Namur, de Malines et de Liège sont les plus spendides et les seules dont nous ferons une mention spéciale, bien que d'autres construites sur une moindre échelle, telles que celles de H uy, de Lierre, d'Alost, de Tongres, de Gand, de Courtrai, etc., ne soient pas non plus dénuées de mérite. Eu égard à leur nombre et à leur importance, nous eussions voulu

\ Voir le pian de cet édifice dans les Monuments de Umges par Ruddk , et un dessin de son extérievir dans Sandekus,

HISTOIRE DE l'architecture EIN BELGIQUE. 419

grouper ces différents édifices religieux, si en procédant de cette manière nous n^intervertissions Fordre chronologique que nous avons adopté pour le classement des églises du moyen âge, et que nous devons continuer pour celles de Fépoque moderne. La description de ces églises sera donc donnée diaprés les dates respectives de leur construction.

Nous passons sur quelques constructions assez intéressantes, du commencement du xvii^ siècle, mais d'un ordre secondaire, les églises des Carmes Déchaussés de Namur, des Bénédictines de Liège et des Augustins de Gand, pour arriver à Péglise abbatiale de Saint-Pierre dans cette iernière ville. Commencée en 1629 , sur le plan de I^rchitecte hollandais Jean Van Santen ^, et achevée en 1720, par l'architecte Matheys, ce bel édifice se compose de deux parties distinctes, la partie antérieure, quadrilatère de 37 mètres de longueur sur 36 mètres de largeur, couronnée d'une coupole , et la partie postérieure, carré long de 53 mètres de longueur sur 32 de largeur, que partagent en trois nefs deux rangs de pilers ornés de pilastres corinthiens et des statues des douze apôtres et des quatre docteurs de l'Eglise; elle se termine derrière le maître-autel par une chapelle en rotonde. La coupole à la partie antérieure de l'église, serait la première construction de ce genre entreprise en Belgique , si elle datait de l'époque même ou l'architecte Van Santen en

l Connu en Italie sous le nom de Vesantio ou Giovan Fiamingo, et architecte du pape Paul V, après la mort de son maître, le célèbre Flaminio Ponzio. Voir sa biographie dans Baert , p. 53.

dressa les plans, mais elle ne s^ éleva qu'en 1729. Portée par quatre gros piliers couverts de grands pilastres corinthiens couplés, cette coupole est décorée au-dessus de son entablement qui forme galerie , de pilastres composites accouplés , entre lesquels sont percées des fenêtres rectangulaires. Son tambour est orné de caissons avec rosaces, et ses pendentifs des figures des évangélistes en bas-relief. Toutes les voûtes en plein-centre de l'église, sont à nervures croisées et arcs doubleaux. La gravure ci-jointe donne une idée du beau coup-d'œil que produit Pintérieur du monument. L'extérieur de l'église est beaucoup moins re-

marquable. La façade qui date de 1722 , présente un rez-de-cbaussée orné de huit pilastres composites et un étage en attique de la largeur de la

HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE EN BELGIQUE. A'I I

nef centrale, couronné d^un fronton triangulaire. La coupole, haute de 180 pieds, ronde à Pintérieur et octogone à ^extérieur, est décorée à chaque angle de deux pilastres corinthiens accouplés , et percée à chaque face d'une fenêtre rectangulaire , couronnée alternativement d'un fronton triangulaire et circulaire; mais la tour placée au chevet de Péglise , n'est qu'une grossière masse carrée ^ couverte d'une haute et lourde toiture. La nef centrale, butée par de massifs et informes contreforts et ses bas-côtés avec leur double rang de petites fenêtres, ne contribuent pas davantage à embellir cette partie trop négligée d'un édifice si reruarquable intérieurement * .

L'église de Saint-Loup, autrefois des Jésuites , à Namur, bâtie en 1653 , est encore un monument religieux véritablement digne de tout éloge , surtout pour Pintérieur de son magnifique vaisseau en croix latine, qui égale presqu'en richesse celui de l'église d'Anvers avant l'incendie de 1718, et qui le surpasse infiniment sous le rapport architectural. Douze colonnes doriques de marbre rouge forment la division de ses triples nefs , et au-dessus de l'entablement qui surmonte les arcs en plein- cintre qui les unissent, s'étendent des voûtes en pierres de sable fort élevées et couvertes d'ornements du dessin le plus élégant et le plus varié , tous sculptés par un religieux

l M. Goetgebuer a donné les plans et une vue extérieure de l'église, dans son bel ouvrage déjà cité plusieurs fois et que nous aurons l'occasion de citer bien plus souvent encore. C'est par un oubli vraiment impardonnable que nous avons omis ce remarquable travail dans la liste des principaux ouvrages publiés sur nos monuments , et parmi lesquels il doit occuper incontestablement la première place.

du couvent. Des tables en porphire et des pilastres doriques en marbre noir revêtent les murs du cbœur. Une très-belle façade, mais fort dégradée aujourd'hui, annonçait dignement Feutrée de cette noble église, à laquelle on aborde par un double perron. Elle se compose , comme presque toutes les églises du xvii^ siècle, de deux ordres, dorique et ionique, et d'un étage en attique cantonné de deux enroulements ornés de pots-à-feu et terminé par un fronton triangulaire portant une croix. Le premier ordre présente six grosses colonnes à bossages , engagées et couplées à deux pilastres, et deux nicbes que surmontent deux grandes fenêtres rectangulaires ; le second ordre ne compte que quatre colonnes de moindre dimension, au centre desquelles s'ouvre une large fenêtre à cintre surbaissé *.

Il est inutile d'observer que dans une contrée ou la pierre calcaire est si abondante, l'extérieur de l'église de Saint-Loup en est entièrement revêtu, ce qui du reste a eu lieu également pour la presque totalité de nos églises de l'ordre des Jésuites, et notamment pour celle de Louvain que, sous le rapport du plan et de l'ensemble, nous considérons comme la plus belle de toutes les églises que cet ordre a érigées dans ce royaume.

On avait toujours attribué à Payd'berbe , le plan de cette magnifique église, commencée en 1650 et inaugurée en 1666. Nous avons le premier revendiqué cet honneur à un religieux du collège des Jésuites

l Voir la gravure qui représente l'extérieur de l'église, dans les Délices du roys de Liège.

de Louvain, le P. Guillaume Hesius , qui cultivait Farchitecture en simple amateur '^. Située au centre et au point culminant de la ville, qu'elle domine majestueusement, Téglise de Saint-Michel, longue d'environ 200 pieds, présente la forme d'une croix latine dont les extrémités supérieures , c'est-à-dire le cliœur et les bras, se terminent en abside hémisphérique. Les murs extérieurs sont renforcés entre le double rang de fenêtres à arcs surbaissés , par des contreforts peu saillants, excepté à la nef centrale cil ils simulent des arcs-boutants massifs. Le portail que nous regardons comme le plus beau de tous nos portails d'églises modernes , est d'un aspect vraiment grandiose par sa largeur et son élévation. Son ordonnance se compose des ordres ionique et composite superposés , et d'un attique, disposés de la manière suivante : aurez-de-chaussée quatre colonnes engagées et autant de pilastres accouplés, de grande proportion, et dont les fûts sont ornés de bossages, encadrent, au centre , une porte cintrée à laquelle on parvient par un vaste perron quadrangulaire et à double repos , et aux côtés, deux niches couronnées de frontons triangulaires. L'entablement, dont la frise est ornée de rinceaux d'un dessin et d'une exécution parfaites, porte au-dessus de l'entrée un fronton brisé. Au second ordre, quatre colonnes également accouplées et à bossages, dont l'entrecolonnement est rempli par une grande fenêtre cintrée , sont cantonnées de deux enroulements , chargées d'une guirlande de fruits et

' Voir notre Notice historique et descriptive sur Vancien collège des Jésuites à Loiivain, dans la Revue de Bruxelles, mars 1840.

portant à leurs extrémités deux torchères. L'attique orné de deux grandes figures d^anges sonnant de la trompette, de pots-à-feu et d'autres sculptures qui pêclient par Fabondance, est la partie la plus faible de ce portail^. Les trois larges nefs sont formées par deux rangs de hautes colonnes d'ordre ionique moderne, réunies par des arcs plein- cin tre , au-dessus desquels règne, dans la nef centrale, un large entablement, dont la frise est chargée de grandes cartouches, et qui reçoit les retombées de la voûte , à nervures croisées, peintes autrefois d'or et d'azur. De grands pilastres corinthiens accouplés, ornent les murs des transepts et du chœur qui est bordé de chaque côté d'ilne chapelle hémisphérique. Suivant le plan primitif de l'église, une coupole devait s'élever à l'intersection de la croisée. L'ameublement de ce temple splendide répond dignement à la beauté de son architecture. En un mot , dans son ensemble comme dans ses détails , l'église de Saint-Michel peut être citée comme un des beaux types de l'architecture religieuse du milieu du xvii^ siècle.

Un temple bien digne encore de figurer ici, c'est l'église du Béguinage, de Bruxelles, incontestablement la plus belle, comme la plus grande de toutes les églises de style moderne de cette capitale. On en attribue le plan à Coeberger , mais cet architecte mourut en 1630, et l'église ne fut commencée qu'en 1657 et achevée en 1676'^. Son magnifique vaisseau, long de

i Voir la gravure qui représente l'extérieur de l'église dans la Brubantia suera, de Sandbrus.

2 HE>jrE et Wauters ,t. III, p. 532.

HISTOIRE DR l'àRCHITECTURE EN BELGIQUE. 425

200 pieds et large de 73, est d'un aspect grandiose. Douze colonnes doriques en forment les trois nefs; de grands pilastres composites décorent le chœur à abside polygonal, et les transepts à murs droits. Le portail, bien que trop chargé de ressauts et d'ornements contournés, est aussi d'un effet imposant. Son ordonnance se compose des ordres ionique et corinthien en colonnes engagées et en pilastres accouplés, surmontés d'un attique avec fronton triangulaire et enroulements. La tour en partie quadrangulaire et en partie octogone , qui s'élève derrière le chevet du chœur, est d'une forme assez agréable , bien qu'elle partage également le défaut du portail, celui d'être chargé de trop d'ornements d'un style peu correct^.

L'église de l'abbaye de Grimbergen , à deux lieues de Bruxelles, dont les fondements furent jetés en 1660, serait une des plus grandes et des plus belles de la Belgique si elle avait été entièrement achevée, mais bien qu'on y travaillât encore en 1700, il lui manque les deux premières travées de la nef et le portail; telle qu'elle existe , c'est encore un très-beau et noble édifice. Le vaste chœur et le transept, très-élevés, ornés de grands pilastres corinthiens , et éclairés par deux rangs de fenêtres superposées, forment avec leur point d'intersection, couvert d'une jolie coupole, un ensemble de l'aspect le plus majestueux. Dans les nefs règne l'ordre ionique moderne en colonnes réunies par des arcs plein-cintre, que couronne un bel entablement. L'extérieur de l'église se distingue par sa masse et

1 Vue'e^itérieure de l'église et élévation du portail, dens la Brabantia sacra.

son élévation. La tour, derrière le chœur, est assez haute, mais d^ une forme commune. Le portail, s'il avait été exécuté , aurait présenté en Belgique le premier exemple d'une façade d'église à péristyle romain.

En 1662, Luc î^ ai d'herbe, célèbre sculpteur, et avec Franquart et Coeberger le plus connu de nos architectes du xvii^ siècle *, commença la construction de la première église élevée sur ses plans, celle du prieuré de Leliendael à Malines; église du reste plus remarquable par la forme particulière de sa façade que par l'étendue ou la beauté de son vaisseau à une seule nef. La façade, qui ressemble davantage à celle d'un grand hôtel que d'une église, se compose des ordres ionique et composite que surmonte un attique percé d'une fenêtre cintrée , cantonné de deux enroulements avec torchères , et couronné d'un fronton triangulaire. Chaque ordre présente quatre pilastres à bossages , ornement qu'affectionnait beaucoup Faid'herbe, comme le prouvent, entre autres, l'église de Notre-Dame d'Hanswyck et l'ancien portail de la commanderie de Pitsenbourg. On pénètre dans l'église par deux petites portes percées dans les deux entrecolonnements latéraux. L'entrecolonnemeiy; central est rempli par une espèce de niche renfermant un vase et entouré d'un encadrement d'un dessin bizarre et tourmenté. La statue de saint Norbert, posée sur un piédestal, occupait autrefois l'entrecolonnement central du second ordre ^.

Le plan de l'église de Notre-Dame d'Hanswyck,

' Voir sa biographie dans Baeht, 2 Vue de l'église dans Sanderus.

HISTOIRE DE LAUCHlTIiCTURE EN BELGIQUE. 427

commencée en 1663 et achevée en 1678, fait plus d^honneur au talent de Faid'lierbe. L^intérieur, dont nous offrons une vue, est d^un effet charmant. Il se

compose d'abord de trois nefs, formées de quatre colonnes doriques à bases octogones et qui portent des arcs surbaissés; puis d'une rotond& couronnée d'une élégante coupole octogone qui repose sur des colonnes semblables et à bossages, et d'un chœur avec collatéraux, de la même ordonnance que les nefs, 'mais seulement à deux colonnes. Quatre grands basreliefs, exécutés par Faid'herbe, comme toutes les sculptures de l'église, décorent les pendentifs de la coupole. La longueur totale de l'église est de 180 pieds, sa largeur de 95, et l'élévation sous clef de la coupole de 117 pieds. A l'extérieur, cette dernière

est d^un galbe peu gracieux, privée de toute ornementation, et les contreforts qui s'appuient à chaque angle contribuent à la faire paraître plus lourde encore. C'est du reste la première construction de ce genre que l'on ait vue en Belgique *. Le portail, qui devait se composer de deux ordres, dorique et ionique, couronnés d'un fronton triangulaire , est resté inachevé et n'a reçu que le premier de ces ordres, formé de deux groupes de colonnes couplées et de quatre pilastres accouplés dont les entrecolonnements sont percés de trois portes cintrées et chargées de bossages '^. Les bâtiments du prieuré dont dépendait cette église avaient été reconstruits en même temps que ce temple. Ils étaient d'une construction trèsrègulière. La façade sur la rue offrait deux étages de fenêtres percées entre huit pilastres doj'iques. La cour quadrangulaire était bordée d'arcades au-dessus desquelles s'élevaient deux autres étages de fenêtres rectangulaires et à croisillons.

La troisième église, bâtie sur les plans de Taid'herbe, est celle de l'abbaye d'Averbode, dans la Campine. Le plan de cette église, élevée de 1664 à 1670, reproduit assez bien celui de l'église d'Hanswyck, sauf que la rotonde qui en occupe le centre, n'est point surmontée d'une coupole et qu'elle se prolonge de droite et de gauche par un transept rectangulaire, ce qui donne à l'édifice la forme d'une croix latine.

i Les coupoles des églises ogivales de Notre-Dame à Anvers et de Saint-Jean à Boisle-Duc, ne sont à proprement parler que des lanternes.

2 II a paru au siècle dernier une description historique de l'église d'Hanswyck en flamand, accompagnée d'un plan et de différents dessins de l'église et du prieuré. Saxde- Bus et Lekoy en ont donné également une vu,

longue de 251 pieds et large, au transept, de 138 pieds 6 pouces ^. La partie antérieure de Péglise se compose d'une seule nef, de peu d'étendue et sans fenêtres , tandis que le chœur, percé dans presque toute sa hauteur d'une suite de grandes fenêtres à arcs surbaissés, occupe en longueur la moitié de l'église entière (118 pieds 2 pouces). La voûte a 70 pieds de hauteur sous clef. Celle de la rotonde centrale s'appuie sur quatre gros piliers ornés de pilastres composites, ordre qui règne aussi dans le reste de l'église, dont toute la partie inférieure est revêtue en marbre. Cette richesse de matériaux a valu à l'église d'Averbode une réputation de beauté, très-contestable sous le rapport architectural. L'extérieur de l'édifice n'a de remarquable que la tour carrée placée à gauche du chœur et élevée de deux étages ornés chacun aux angles de quatre colonnes à bossages. Le portail est au-dessous du médiocre et ne mérite pas d'être décrit. La quatrième et dernière église , du même architecte, est celle des Jésuites (aujourd'hui paroisse de Saint-Pierre) à Malines, commencée en 1669 et achevée en 1676. Ses triples nefs , longues de 150 pieds, sont toutes trois d'une hauteur égale et formées de colonnes composites auxquelles répondent, contre les murs des bas-côtés, des pilastres du même ordre. Les nervures et arcs doubleaux des voûtes, mais surtout les voûtes des deux chapelles aux côtés du chœur, sont richement sculptées. La façade de l'église, bâtie seulement en 1709, est inférieure de

^ Comparez le plan de cette église dans Sandebus avec celui de l'église d'Hanswyck, <îui 6e trouve dans l'histoire précitée de ce priexiré.

beaucoup en beauté à Fintérieur du vaisseau. Elle présente un grand ordre composite de quatre colonnes engagées et couplées à des pilastres entre lesquelles se trouvent au centre une porte flanquée de deux colonnes composites et à bossages, dont Fentablement est couronné d^un fronton cintré, et dans les entrecolonnements latéraux deux portes secondaires surmontées d^une fenêtre oblongue. Au-dessus de cet ordre unique, s^ élève un haut attique cantonné d^ enroulements et terminé par un fronton triangulaire avec acrotères portant deux pots-à-feu. Cette ordonnance mériterait des éloges si elle n^avait été gâtée par une vaste fenêtre qui coupe toute la partie centrale de Pentablement du premier ordre et plus baut par une immense gloire avec le monogramme du Christ , des figures d^ anges, une grande statue de saint Ignace; placage qui remplissait jadis tout Pattique et le fronton, dont il brisait ainsi la base ^.

La jolie église de Notre-Dame de Bon-Secours à Bruxelles, a eu pour architecte Jean Cortvrindt, dont les plans furent préférés à ceux de Fingénieur de la cour, Léon Van Heile. La partie antérieure fut construite en 1664, la partie postérieure en 1668 et la façade en 1672 ^. A Fextérieur, elle présente un poly-' gone couvert en dôme. Le portail, d^un bel effet, se compose des ordres ionique et composite en pilastres, surmontés d^un fronton triangulaii'e. L^intérieur, de

' Sanderus et Leboï ont donné une vue de cette église, dont les confessionaux, la chaire et la tribune d'orgue en marbi-e comptent parmi nos plus beaux meubles d'église du XV lie siècle.

2 Henkk et W.iuTERS, t. m, p. 105.

l'aspect le plus gracieux, offre d'abord une nef rectangulaire bordée de bas-côtés très-étroits à voûte d'arête, dont elle est séparée de chaque côté par deux arcades réunies par un pilier orné de pilastres corinthiens. Une tribune, bordée d'une balustrade, est établie à la naissance de chacune de ces arcades. Vient ensuite une rotonde dont le dôme, sculpté en arabesques, repose sur quatre piliers décorés de pilastres du même ordre et à laquelle succède le chœur à rond-point hémisphérique. L'ornementation de cette jolie église est d'un style généralement aussi pur qu'élégant.

La plus vaste, et intérieurement la plus imposante

de toutes nos églises d'architecture moderne, était

celle de Fabbaye de Saint-Martin à Tournai^ reconstruite en 1671 et dont Louis XIV posa la première pierre ^. Get admirable monument a été démoli en 1804, mais on en a conservé un dessin qui donne une idée de la beauté de son vaisseau et que nous reproduisons à la page précédente. L'église de Saint- Martin était, comme nous Pavons déjà fait observer, la seule de nos églises d' architecture néo-romaine dont le chœur fut entièrement bordé de collatéraux ^. L'extérieur de Féglise était beaucoup moins remarquable. Le portail se composait de deux ordres : le premier à quatre colonnes ioniques modernes, isolées et encadrant deux niches avec statues et la porte de Féglise couronnée d'un arc cintré et trilobé; le second, de la largeur de la grande nef, à quatre colonnes composites et accouplées, bordées de deux enroulements avec pots-à-feu , et dont Fentrecolonnement était rempli par une fenêtre à arc surbaissé. L'entablement était surmonté, comme la porte, d'un fronton à trois lobes cintrés, forme tout-àfait inusitée dans nos églises modernes. Les murs des nefs, des transepts et du chœur, soutenus par d'étroits contreforts, étaient de la construction la plus simple et d'un dessin uniforme. La tour n'avait aussi rien de remarquable 2.

Dans le dernier tiers du xvii^ siècle, la ville de

' La magnifique église de Saint-Pierre, à Douai, rebâtie en 1731 sur les dessins de l'architecte Michel de Brissy, de Bruxelles, reproduit exactement le plan de celle de Saint- Martin, si ce n'est que ses colonnes appartiennent à l'ordre ionique moderne. L'aspect intérieur de cette église est certainement aussi imposant, aussi grandiose que celui de bien des cathédrales ogivales. Il en est de même de la nouvelle église métropolitaine (l'ancienne église abbatiale de Saint-Vaast) à Arras, achevée en 1835.

3 Vue de l'extérieur de l'église dans les Délices des Pays-Bas,

Liège s'enrichit de deux fort belles églises, celle des Dominicains, bâtie en 1674, et celle des Jésuites wallons, achevée en 1682. L'une et l'autre sont démolies aujourd'hui. La première formait une spacieuse rotonde couverte d'un dôme. La seconde, grande et élevée, avait trois nefs soutenues par des colonnes doriques revêtues en partie de marbre. Les bas-côtés avaient le défaut d'être trop étroits. Les portails de ces églises étaient restés inachevés *.

Les dernières églises un peu remarquables qui furent construites au xvii^ siècle sont celle des Carmes-Déchaussés de Bruges, beau vaisseau en croix latine et à une seule nef, bâtie en 1688 sur les plans d'un religieux du couvent, Théodore de Haze ^ ; celle des Minimes de Liège, élevée en 1695 , rotonde avec trois chapelles richement ornées de marbres, et enfin celle des Récollets de Bruxelles, que les religieux du couvent rebâtirent de leurs propres mains deux ans après le bombardement qui l'avait renversée en 1695. Cette église était grande et à trois nefs, tracées par des colonnes doriques, mais la façade avait une décoration aussi pauvre que mesquine ^. Les deux dernières de ces églises n'existent plus aujourd'hui.

Parmi les nombreux bâtiments claustraux érigés dans le courant de ce siècle, il y en eut fort peu qui se distinguèrent par la beauté de leur architecture. Après ceux dont nous avons déjà parlé, il n'y a guère

1 C'est là tout ce que les ouvrages sur la ville de Liège nous apprennent de ces deux églises.

* Gailliabd, p. 369. Les meubles de cette église, chaire, confessionaax, buffet d'orgue, banc de communion, etc., sont fort beaux.

3 Hbnne et Wautf.bs, t. III, p. 103. Vue de l'église et du couvent dans Sanderus,

à citer sous ce rapport que les abbayes de Grimbergen et de Saint-Bernard, près d'Anvers (rebâtie en 1675), et la commanderie de Pitsenbourg, de Fordre de Malte, à Malines ^. Encore les deux premières n'avaient-elles que le seul mérite d'être construites avec plus de régularité que les autres monastères de ce temps. Ce qu'il y avait de plus remarquable à la commanderie de Pitsenbourg, reconstruite sur les plans de Paid'herbe, c'était son entrée en forme de pavillon carré, à deux étages de fenêtres et à deux rangs de pilastres à bossages des ordres dorique et ionique. La grande porte était flanquée de deux grosses colonnes doriques qui portaient un balcon entouré d'une balustrade. Par cette entrée , on pénétrait dans une grande cour , bordée à gauche d'un bâtiment également à deux étages et à deux rangs de pilastres doriques et ioniques , mais sans bossages. Le bâtiment de face était de la même hauteur, sans pilastres, et couronné d'une balustrade portant cinq statues '^.

Quant aux collèges des Jésuites, c'étaient des bâtiments vastes, mais d'une grande simplicité, ces religieux ayant la coutume, en Belgique du moins, de réserver toute la pompe des arts pour leurs temples et

' L'immense enfilade de bâtiments de l'abbaye de Saint-Michel, à Anvers, qui longeait la rue du Couvent et qui a été détruite dans le bombardement de 1830, datait aussi de la première moitié du xviie siècle. Elle était d'une construction très-simple mais régulière, à l'exception des trois portails ornés de colonnes et de pilastres couverts de bossages; mais toute cette décoration, dont on attribue les dessins à Rubeus, était d'un goût détestable, à en juger par les gravures qui représentent l'abbaye dans Sandebus, Leboy et les Délices des Pays-Bas.

2 Tous ces bâtiments, changés en collège d'humanités, existent encore ; mais l'entrée a été refaite avec les matériaux du pavillon primitif, dont les deux belles colonnes ont été conservée».

les oratoires de la confrérie de la Vierge, appelés sodalitésy qui se trouvaient près de chacun de leurs couvents.

Les premiers édifices religieux du xviii^ siècle qui méritent d'être mentionnés (en suivant toujours l'ordre chronologique) sont l'église paroissiale du Finisterre et celle des Minimes, à Bruxelles, rebâties toutes deux en 1700.

L'église de Notre-Dame du Finisterre, beau vaisseau d'une étendue médiocre, d'un bon style et à trois nefs, est soutenue par deux rangs de colonnes ioniques modernes dont les bases posent sur des plinthes carrées. L'espace compris entre les arcades et l'entablement de la grande nef, les nervures croisées et les arcs doubleaux de la voûte sont couverts de beaux ornements en stuc. Des ornements semblables, formant panneaux et encadrant des figures de saints à mi-corps et en bas-relief, couvrent aussi les murs des bas-côtés entre les fenêtres, à cintres surbaissés, comme celles de la nef principale. Deux grands pilastres décorent les murs de l'abside du chœur, percé sur ses côtés latéraux de quatre fenêtres. Le portail, la seule partie apparente de l'extérieur de l'église , est loin de valoir l'intérieur de ce temple. Il présente un avant-corps central relié par une courbe à deux arrière-corps rectilignes dans lesquels sont percées les deux portes latérales. Cet avantcorps ofî're à la partie inférieure deux grandes colonnes doriques engagées, couronnées d'un fronton triangulaire, qui encadrent la porte principale à arc pleincintre. La partie supérieure, qui était restée inachevée

jusqu'à ces dernières années, est ornée maintenant d'un grand encadrement oblong qui renferme une statue de la Vierge en haut relief et se termine par une calotte hémisphérique entourée à sa base d'une balustrade et portant une lanterne octogone qui sert de clocher. L'église des Minimes, achevée en 1715, est la plus jolie et la plus pure de style de toutes les églises modernes de Bruxelles, comme celle du Béguinage en est le plus beau et le plus imposant des édifices de cette catégorie. Presque toutes nos grandes églises du xvii^ siècle sont construites ou revêtues en pierre; l'emploi de la brique devient plus commun dans celles du xviii® siècle. A l'église des Minimes, il n'y a que le portail qui soit en pierres de taille. Cette façade diffère totalement de celles de nos églises du siècle précédent ; au type général des ordres superposés, adopté à cette époque, l'architecte a substitué ici un ordre unique de deux grandes colonnes et d'autant de pilastres d'ordre composite, élevés sur de grands piédestaux. Les deux entrecolonnements latéraux encadrent deux petites portes à frontons cintrés, puis deux fenêtres àfrontons triangulaires; et au-dessus de ces fenêtres, deux niches couronnées de frontons cintrés. Dans l'encadrement du milieu, se trouve la porte à arc plein-cintre entre deux colonnes doriques, dont l'entablement est surmonté d'un fronton cintré; et comme d'ordinaire, au-dessus de la porte, le mur de face de la nef est percé d'une grande fenêtre à plein-cintre, mais avec un encadrement quadrangulaire. Le portail se termine par un petit attique et un fronton cintré et simulé. L'église des Minimes est, à

notre connaissance, la première de nos églises modernes dans le plan de laquelle il entrât de surmonter sa façade de deux tours jumelles ; mais il n^y a eu de construit que la tour de droite, campanile carré à un seul étage, présentant à chaque face une arcade encadrée par deux pilastres composites couronnés d^un entablement horizontal sur lequel vient poser un toit campanule.

Le vaisseau de Féglise a la forme d^un quadrilatère. L^intérieur paraît modelé sur celui de Péglise de Bon-Secours, mais seulement quant au plan, car Tordonnance et l'ornementation sont encore plus belles et plus pures ici. On y retrouve les trois divisions que nous avons signalées dans la susdite église, une nef, bordée de chaque côté d'une large arcade, retombant sur deux gros piliers ornés de pilastres composites accouplés, puis un dôme surbaissé posant d'un côté sur les deux piliers antérieurs de la nef et de l'autre sur deux piliers qui flanquent l'entrée du chœur, terminé en abside hémisphérique. Du côté qui fait face au dôme, les piliers sont à angles coupés et ornés de pilastres composites non couplés. Deux pilastres semblables décorent l'abside. Des tribunes en forme d'arcades en plein-cintre, et bordées d'une balustrade, sont percées dans les murs de la nef, du dôme central et du chœur, à la moitié de leur hauteur. Des arabesques dans le goût du temps couvrent l'intrados des arcs de la nef, le dôme et la voûte du sanctuaire que cantonnent deux chapelles carrées ^.

' A l'entrée de la nef, à droite, est Ibâtie en hors-d'œuvre une chapelle qui est une copie exacte de la chambre de la Vierge dans l'église de Loretta.

Nous ne nous arrêterons pas aux églises des Carmes-Déchaussés et des Dominicains de Malines, rebâties l'une et Tautre en 1701 *. Croix latines à trois nefs assez étendues, assez élevées, ces églises n'avaient guère d'autre mérite sous le rapport architectural.

L'église de Notre-Dame de Fièvre, à Louvain, construite en 1705, se distingue par l'originalité de son plan, qui trace un dôme octogone avec toit à huit pans, percé à chaque face d'une fenêtre à cintre surbaissé et entouré de bas-côtés dont il est séparé par huit colonnes doriques réunies par des arcs plein-» cintre. L'ornementation en est insignifiante, et le portail, la seule partie de l'édifice qui soit construite en pierre, est d'un style plus que médiocre.

La nouvelle Chartreuse de Liège, le plus beau

couvent moderne de cet ordre en Belgique, datait

' Provincie, stad en district van Mechelen.

aussi de 1705; elle avait remplacé les bâtiments antérieurs^ détruits dans le siège de la ville parles Français en 1691, et quin^avaient rien de remarquable. La gravure ci-jointe nous dispensera d^en décrire Fextérieur. Quant à Fintérieur de Féglise, rasée avec les cloîtres au commencement de ce siècle, tout ce que nous en apprend Fauteur des Délices dupays de Liège, la seule autorité qu^il nous soit donné d^invoquer pour ce monument, c/est que la voûte était ornée dans toute son étendue de médaillons de la plus fine sculpture, que la croisée était surmontée d^une coupole et le sanctuaire revêtu en marbre avec colonnes et pilastres composites. La voûte du cloître qui régnait autour de Féglise était aussi couverte d'ornements sculptés. Chacune des aîles latérales avait un développement de 407 pieds sur 10 de largeur.

L'église de Pabbaye de LefFe, près de Dinant, rebâtie en 1714, avait 200 pieds de longueur, 80 de largeur et était partagée par deux rangs de coLnnes doriques en trois nefs, dont celle du centre était fort élevée. Le chœur était orné de médaillons sculptés représentant les saints de Tordre des Préraontrés, et sous le sanctuaire revêtu de marbre se trouvait une crypte du xii^ ou XI 11^ siècle portée par une double file de colonnes. Deux ordres de pilastres décoraient le portail, qui se terminait par un fronton. Il ne reste plus rien de cette église, non plus que de celle de Fabbaye de Saint-Ghislain, reconstruite la même année sur les plans de Farchitecte Gabi , de Lille. Cette église passait pour un bel édifice; c'est là tout ce que nous en pouvons dire, car nous n'avons trouvé nulle part le

moindre renseignement sur son architecture ''. Il en est de même des bâtiments claustraux reconstruits au xviii^ siècle, et dont on remarquait principalement le réfectoire, la bibliothèque et les deux pavillons qui faisaient face à la grande porte. Ces derniers avaient été élevés en 1729 sur les plans de Parchitecte montois Dubressi. Peut-être que l'église et les autres bâtiments l'avaient été sur ceux d'un autre architecte de Mons, Claude de Bettignies, auquel cette ville est redevable de trois édifices religieux assez importants : l'église de Fancien couvent de la Visitation, construite en 1717 et dont le joli portail est orné de deux ordres de pilastres ioniques et corinthiens, surmontés d'un troisième ordre composite en attique; le couvent des Ursulines, bâti en 1720, longue et belle enfilade de bâtiments en pierre et en brique parfaitement appareillées, et en tête de laquelle se trouve P église, joli bâtiment à une seule nef et orné d'un portail à quatre pilastres composites couronnés d'un fronton cintré; enfin, l'église paroissiale de Sainte- Elisabeth, grand et beau temple à trois nefs, rebâti partiellement en 1722, car dans cette reconstruction, l'architecte a laissé subsister de l'église antérieure, qui était de style ogival tertiaire et datait de 1516, les bas-côtés avec leurs voûtes à nervures croisées, et les bases des colonnes des nefs, qui étaient formées de nervures prismatiques. Les piliers qu'elles portent aujourd'hui et les murs du chœur, sont ornés de pilastres composites. Les voûtes de cette partie centrale

i Seulement on prétend que l'église du village de Pâturages, bâtie en 1753, l'a été sur le modèle de celle de Saint-GMslain.

de Péglise sont surbaissées, également à nervures croisées et avec arcs doubleaux ^.

C^est aussi au commencement du xviii^ siècle que remonte la reconstruction des bâtiments de Fabbaye d'Aine, entre Charleroi et Thuin, les plus vastes et les plus magnifiques de la Belgique entière, après ceux de Fabbaye d'Orval dans le Luxembourg. Ils formaient un immense quadrilatère, construit en briques et en pierres, à deux étages et d'une arcbitecture assez simple à Fextérieur, mais imposante par la régularité et Fétendue de la façade principale, qui faisait front à la Sambre. A Fintérieur, on admirait principalement le dortoir, long de 230 pieds, la salle capitulaire, carré de 50 pieds de côté , dont la voûte posait au centre sur quatre colonnes doriques; les trois réfectoires dont le plus grand, long de 90 pieds sur 45 de largeur, était couvert d'une belle voûte qui posait également sur quatre colonnes, et la cour principale, carré long bordé de deux côtés d'un portique à colonnes ioniques élevées sur un haut soubassement et réunies par des arcs plein-cintre. Ils avaient chacun 150 pieds de longueur, 18 de largeur et étaient surmontés d'un étage à fenêtres carrées avec croisillons. Ce cloître était encore embelli, d'un côté, par la grande entrée de Fabbaye, beau pavillon orné de pilastres composites, et en face de cette dernière par le portail de l'église, à deux ordres de pilastres, ioniques modernes et composites, couronnés d'un fronton triangulaire avec acrotères portant une croix et deux vases. L'église,

^ La nef centrale de l'ancienne église, incendiée en 1714, n'avait qu'un plafond eu bois.

M^ HISTOIRE DE l'architecture EN BELGIQUE.

imposant vaisseau en croix latine à trois nefs, longues de 176 pieds et hautes sous clef de 80 pieds, datait en partie du xiii^ et en partie du xv^ siècle. Le transept, de la même hauteur, était également divisé en trois nefs et long de 160 pieds *. Avec le chœur, Féglise avait une longueur totale de 328 pieds. Les travaux^ que les préjugés qui régnaient alors contre F architecture du moyen âge firent entreprendre pour transformer cette noble basilique ogivale en église néoromaine, consistèrent dans la reconstruction intégrale du portail, dans la substitution de chapiteaux doriques aux chapiteaux à crochets du transept , et dans celle du plein-cintre à Fogive des arcades. Les nefs, d'après Un dessin au lavis de la grande cour de Fabbaye, exécuté en 1761 et qui fait partie de ma collection de dessins et gravures de monuments nationaux , paraissent avoir été reconstruites en entier, mais les murs extérieurs du transept et le chœur échappèrent à ces prétendus embellissements ^.

Brûlée en 1793, par cette barbare division deFarmée française de Sambre et Meuse, qui renversa également les abbayes de Lobes, d^Orval et le château de Mariemont et commit beaucoup d^autres actes de

1 " L'église, dit l'abbé de Feller qui visita l'abbaye d'Aine en 17 , est un très-grand vase, bien élevé, bien éclairé. Sa croisée est une des plus grandes et dès plus dégagées quL-j'aie vues. " {Itinéraire, etc., i. II, p. 541.)

2 Une grande partie des raurs et plusieurs colonnes des transepts, la partie postérieure du choeur et le portail moderne de l'église existent encore en état de ruine ; les nefs sont totalement renversées. Les transepts appartieûnent au style ogival primaiie, sauf les changements que l'on y a faits an xv« siècle et qui se reconnaissent à la pierre bh'ue que l'oii y a employée, tandis que la construction primitive était en pierre blanche. Les côtés latéraux sont percés de fenêtres ogivales du xiiie siècle, subdivisées par un meneau en deux ogives mineures que surmonte un ocidus quadrilobé- Le chevet dtr chœur, construit au xve siècle, est très-élevé, soutenu par de grands contreforts en retraite et percé de sept longues et magnifiques fenêtres à meneaux flaiûboyants.

vandalisme dignes d^un Attila et d^in Gengis-Kan, Pabbaye d'Aine ne présente plus de nos jours qu'un vaste espace couvert de ruines^ mais ruines modernes, les plus belles de la Belgique après celles de Fabbaye de Villers.

En Flandre, et principalement dans le pays de Waes, dans la Campine et ailleurs encore, beaucoup d'églises de communes rurales furent rebâties au xviii^ siècle sur une échelle comparativement fort étendue. Ces églises, construites en briques, ont généralement trois nefs formées de colonnes doriques ou ioniques. L'ornementation est peu prodiguée à l'intérieur, et l'extérieur est d'une grande simplicité. En somme , ce sont là de bonnes et solides constructioijs , mais qui n'ont qu'un très-faible mérite sous le rapport de l'art. Nous nous contenterons de citer comme la principale de ces églises dans le pays de Waes , celle de Lokeren , bâtie en 1719 K

L'église des Récollets, de Saint-Troiad, rebâtie entre les années 1734 et 1738, passait pour la plus belle de toutes les églises conventuelles de cet ordi-e dansle pays de Liège et même dans la Belgique entière. Elle se compose d'une seule nef, longue de 300 pieds , large de 50, dont les murs sont percés de vingt-quatre grandes fenêtres à arcs surbaissés, entre lesquels s'élève un grand ordre de pilastres composites sur l'entablement duquel s'appuient les retombées de la voûte, haute de plus de 80 pieds.

'■ Vas PEU BcGAEBDE, t. III, p. 80, et la vue extérieure de l'église dans cet ouvrage.

Dans les vastes et beaux bâtiments de l'abbaye d'Oignies, sur la Sambre, à une lieue de Dinant, reconstruits à la même époque, on remarquait le réfectoire, dont la voûte était soutenue par quatre légères colonnes ioniques et les murs ornés de douze pilastres du même ordre, ainsi que la salle capitulaire, également soutenue au centre par des piliers et décorée dans son pourtour de dix pilastres corinthiens. L'église était partagée en trois nefs par seize colonnes doriques.

En 1736, les religieuses anglaises de Tordre de Saint- Augustin à Bruges firent rebâtir, sur les plans de Farchitecte Pulincx, leur charmante petite église, une des églises modernes les plus gracieuses et des plus pures de style de la Belgique , bien que datant d'une époque où les édifices ne brillaient guère par cette dernière qualité. C'est un quadrilatère terminé par un sanctuaire en abside hémisphérique. Chaque angle du carré est orné de deux grandes colonnes corinthiennes cannelées, posées sur des socles carrés; leur entablement est surmonté de quatre grands arcs dont l'intrados est orné de caissons avec rosaces, et au-dessus desquels s'élève un second entablement circulaire , servant de base à un dôme hémisphérique. Le sanctuaire , dont l'autel et le tabernacle en forme de rotonde se distinguent par la richesse et la rareté des matériaux ^, est orné de deux pilastres corinthiens à cannelures et à chapiteaux

I Cet autel, non le plus beau, mais certainement le plus riche de la Belgique, a été confeetiouné à Rome. Il est en marbres antiques rapportés, de vingt-quatre espèces diflférenteSs et toutes également rares. Les quatre colonnettes du tabernacle sont en lapis lazuli.

HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE EN BELGIQUE. A^Ù

dorés. Des arabesques également dorés en couvrent la voûte "*.

L^église de Fancien chapitre de Leuze, reconstruite en 1742 ^ sur les plans d'un architecte du nom d'Abraham^ est une de nos églises modernes les plus vastes, et intérieurement une des plus imposantes. Les trois nefs sont formées de deux rangs de colonnes doriques accouplées. Le centre de la croisée oii s'élève, d'après le mode primitif, le maître-autel ^, est couvert d'un dôme qui pose sur quatre gros piliers ornés de grands pilastres composites. Le chœur et les transepts, qui se terminent en hémicycle, présentent le même système de décoration. L'extérieur de l'église, d'une construction fort simple, impose par son élévation et les grandes proportions de ses masses.

Mais la plus belle de toutes nos églises érigées pendant la première moitié du xviii^ siècle est sans contredit la magnifique cathédrale de Saint-Aubin à Namur, la seule de nos cathédrales de style moderne. Commencée en 1751 sur les plans de l'architecte milanais Pizzoni, et achevée en 1767 ^, cette église a la forme d'une croix latine, longue de 78 mètres, dont 39 pour le chœur, large au transept de 53 mètres.

i Voir la gravure qui représente l'intérieur ^e cet oratoire dans la Belgique monumeniaîe, tpçT-. I. •

'^L'égfee antérieure, qui brûla en 1/41, remontait au xiiie siècle. Elle était, suivant les notes manuscrites de Baert, conservées au dépôt des manuscrits de la Bibliothèque royale, d'un style ogival fort simple, et ses trois nefs n'étaient forniées que de quatre gros piliers.

3 Cet autel, en marbre de Gênes et orné de bronze doré, n'a été exécuté qu'en 1773. H est l'œuvre du sculpteur Janssens.

4 La construction de l'église primitive remontait à l'an 1047 ; mîiis on y avait fait successivement tant d'additions irrégulières, que cet édifice ne présentait plus qu'une masse de bâtisses ilififormes, comme l'atteste la gravure qui représente l'extérieur de l'ancienne église de Saint-Aubin dans les Délices des Pays-Bas.

aux nefs de 35, et dans le chœur, qui a la largeur de la nef centrale, de 17. La gravure ci-jointe '* donnera

une idée de Textérieur du monument, entièrement revêtu enpierres bleues et dont les colonnes du premier ordre du portail sont corinthiennes et celles de Tordre supérieur composites. A Fintérieur, de Faspect le plus brillant, les triples nefs sont formées par six gros piliers , ornés du côté de la grande nef de pilastres corinthiens couplés, auxquels répondent du côté des

C'est une réduction de la grande et belle planche de l'ouvrage de M. Goetghebuer, qui contient aussi un plan de l'église.

bas-côtés des pilastres accouplés , répétés contre les murs de ces collatéraux. Des pilastres couplés décorent aussi les murs du chœur et des transepts, terminés en demi-cercle. Les voûtes, tant de la nef centrale que du chœur, sont en berceau; celles des bascôtés forment un petit dôme à chaque travée. L^ élégante coupole, décorée de pilastres corinthiens, qui couronne la croisée , est supportée par huit colonnes du même ordre, accouplées et engagées dans les piliers, dont les massifs contiennent les escaliers de r orchestre et de la chaire à prêcher qui y est adossée. Dans les pendentifs sont sculptées en basrelief les vertus cardinales *. Il n^ a dans cette église, comme dans presque toutes nos églises modernes, que deux chapelles placées aux deux côtés de Pentrée du chœur, et présentant chacune un carré à angles coupés. La tour, qui s^ élève derrière le chœur, est celle de ^ancienne église ; elle contraste, par sa forme grossière , avec Télégance du monument moderne.

L^ église des Récollets de la même ville (aujourd'hui paroissiale), reconstruite en 1750, est encore un très-bel édifice, à trois nefs soutenues par des colonnes d^ ordre ionique moderne.

Dans la chapelle de ^ancienne Cour (aujourd'hui temple protestant), bâtie en 1760, Farchitecte Folte paraît avoir cherché en quelque sorte à reproduire , sur des dimensions fort réduites , le plan de la

' Une des douze grandes et belles médailles de MM. Wiener, sur lesquelles sont gravées nos principales églises, représente d'une manière fort exacte, à l'avers l'extérieur de Saint- Aubin, et au revers l'intérieur du monument, qui ne figure nulle part ailleurs.

magnifique chapelle de Versailles, qui est celui de la basilique profane à deux rangs de galeries superposées; mais à Versailles le rang inférieur est formé d^ arcades, tandis qu^à Bruxelles il Pest par des colonnes ioniques modernes *. Les galeries supérieures sont soutenues par des colonnes corinthiennes, posant comme celles des galeries hautes de Féglise des Jésuites d/ Anvers, s^r des piédestaux reliés par de bielles grilles en fer, d^une ornementation compliquée. La voûte de la nef dont les retombés sont reçues par Fentablement de ce second ordre, est décorée d^une grande composition peinte à Fhuile. Les plafonds des galeries et de la tribune à Fentrée de Foratoire, le sont de rosaces en stuc, sans caissons. Des fenêtres à cintres surbaisses éclairent tant la nef que les tribunes.

Cette même année, le plus grand de nos architectes du xvm^ siècle, Dewez, ouvrit la brillante série de ses nombreuses constructions religieuses, par la plus vaste et la plus splendide de toutes, Fabbaye d^Orval dans le Luxembourg , mais dont Féglise ne fut commencée que buit ans après et consacrée en 1776. Le savant jésuite De Feller, qui avait visité une grande partie de FEurope et vu les monuments de Fltalie, regardait ces nouveaux bâtiments 2 comme la plus belle demeure cénobitique du

' On citerait bien peu de nos édifices religieux qu profanes, du xviie et des trois premiers tiers du xvine siècle, dans lesquels oji ait employé l'ionique antique.

" L'ancien bâtiment ressemble à une ville, et le nouveau à une résidence royale ; quoiqu'il ne soit pas achevé, il est aisé de voir que ce sera la plus belle abbaye du monde; l'architecture en est noble et simple... La sculpture, la peinture, le marbre, les moulures, et surtout un admirable travail en fer qui paraît particulièrement dans le treillage du grand escalier, y sont employés avec autant de richesse que de goût. " [Itinéi-aire de l'abbé de Feller, t. II, p. 301.

monde. Mais à peine terminées , ils furent renversés à coups de canon par les Français en 1793, et à défaut de tout renseignement, nous ne saurions entrer dans aucune explication sur leur forme ou leur ornementation ^.

Les autres édifices religieux élevés sur les plans de cet artiste éminent, sont les églises ci-devant collégiales d'Andenne (1762) et d^Haerlebeek (1769), les bâtiments des abbayes de Florival, de Val duc (1767) et d^Aflighem (1770), la modernisation intérieure de cette dernière (1762) et de Fabbaye de FloreiFe (1770), les bâtiments et églises des abbayes de Gembloux (1762-1773) et d^Heylissem, le palais abbatial de Saint-Martin à Tournai, les églises des abbayes de Bonne-Espérance et de Vlierbeek.

L^espace nous manquant pour décrire tous ces monuments, dont d^ailleurs, plusieurs ont été détruits soit en totalité, soit en partie, de manière à ne plus laisser reconnaître leur forme première ^, nous nous bornerons à ne parler que des deux derniers , comme étant, après Pabbaye d^Orval, les plus importants de ces édifices religieux et ceux qui font le mieux connaître le talent et la manière du maître.

i Seulement, on trouve dans les notes manuscrites de Baert, que nous avons déjà citées, que la façade de l'église était décorée d'un péristyle de quatre grandes colonnes corinthiennes, dont l'entablement portait un fronton triangulaire aux deux côtés duquel se trouvaient deux groupes en pierre des quatre Évangélistes, et que l'entrecolonnement était orné de deux niches avec les statues de saint Pierre et de saint Paul. Toutes les sculptures et décorations de cette église avaient été exécutées par Santino Antonelli de Côme.

2 II ne reste plus rien de l'abbaye d'Afflighem, et seulement quelques bâtiments de celles de Valduc et de Florival. Une distillerie de genièvre a été établie dans l'église d'Heylissera, dont le beau dôme a été démoli. Les autres édifices mentionnés dans le texte existent encore, et ont continué à être consacrés à des établissements religieux, à l'exception de l'abbatiale de Saint-Martin, convertie depuis une trentaine d'années en hôtelde-ville de Tournai. On en trouve une vue dans la Belgique monumentale.

450 HISTOIRE DE l'aRGIIITECTURE EN BELGIQUE.

L^ église de Fabbaye de Bonne-Espérance, près de Binche, est une basilique en croix latine, à bras supérieurs hémisphériques , longue de 58 mètres, large de 27 dans les nefs et de 37 dans le transept , et haute sous clef de 20 mètres. Les trois nefs sont dessinées par deux files de douze colonnes corinthiennes isolées et quatre colonnes engagées, qui mesurent 9 mètres de hauteur. Ces colonnes sont répétées contre les murs des bas-côtés par des pilastres dont l^entrecolonnement est orné de douze statues colossales en pierres placées dans des niches. Le même ordre en colonnes est continué autour du sanctuaire ou abside du chœur, mais ici les six colonnes ^ont cannelées, couplées à des pilastres et en marbre rouge de Beaumont. Des rinceaux en décorent la frise, des caissons avec rosaces la voûte, et des panneaux sculptés les niurs des entrecolonnements, dont le centre est occupé par le maître» autel , en forme de tombeau antique , comme les quatre petits autels du fond de l'abside et des deux chapelles quadrangulaires qui flanquent Fentrée du choeur. Dans les entrecolonnements latéraux sont placées sur des piédestaux, les statues des quatre pères de Péglise latine. Le pavé de ce sanctuaire est en marbre de rapport. La voûte de la croisée, en berceau comme toutes celles de Féglise, retombe sur seize colonnes corinthiennes accouplées, d^un moindre diamètre que celles des nefs» Les fenêtres qui éclairent les bas-côtés et la grande nef sont en demi oeils-de-bœuf.

L'extérieur de Féglise n'a rien de remarquable

HISTOIRE DE l'architecture EN BELGIQUE. i5 I

la porte encadrée de deux colonnes avec fronton triangulaire ^ est percée au bas de la tour qui est encore celle de Féglise précédente.

Les bâtiments claustraux, vastes et d^une architecture régulière, mais fort simple, entourent une cour de 150 toises de profondeur. Commencés en 1740 sur les plans de Tarchitecte rnontois Dubressi, ils ont été achevés en 1764 sur ceux de Dewez ^.

Quelque magnifique que soit Féglise de Bonne- Espérance, nous regardons comme le chef-d^œuvrè de Dewez, celle de Fabbaye de Vlierbeeck , près de Louvaiu; L^aspect intérieur de ce superbe temple, car Fextérieur n^a également rien de remarquable ^ frappe d^admiration l'homme le moins sensible aux beautés de Farchitecture;

Une ample rotonde entourée de huit colonriès corinthiennes accouplées, d'un fort diamètre et dont Fentableraent reçoit les retombées du dôme, forme lé corps de Féglise, A droite et à gauche, deux larges arcades donnent accès à deux chapelles placées là en guise de transepts; en face et par une troisième arcade on pénètre dans le chœur^ carré long^ élevé de plusieurs marches, et dont les côtés latéraux n'ont pour toute décoration que le prolongement de Fentablement de la rotonde sur lequel retombe la voûte en berceau ; mais au rond-point, cet entablement se détache de Fabside pour s'appuyer sur deux colonnes corinthiennes , et reçoit , comme couronnement , une statue colossale représentant F Éternel assis sur des

2 Voir le plan de l'église et une coupe du cbœur et des traxisepts dans l'ouvrage d<î M. Goetg-hebuer.

nuages. En arrière des colonnes , la partie inférieure de Fabside est ornée des statues de la Poi, de la Charité et de TEspérance , placées dans des niches. Un autel en forme de tombeau occupe le centre de Yentrecolonnement. Ce n'est pas tant, comme on voit, par la richesse des matériaux ou le luxe de l'ornementation que brille ce temple; c'est de la beauté de son plan , de la noble simplicité de son ordonnance, de la pureté, delà justesse et de la grandeur de ses proportions, enfin de la parfaite harmonie qui règne dans toutes ses parties, qu'il tire tout son éclat. Il reçoit le jour d'ouvertures hémisphériques, percées au-dessus de l'entablement ; de là résulte la nudité de son extérieur, qui ne présente que des murs lisses revêtus en pierres de taille *. La tour élevée derrière le chœur est aussi d'une construction fort simple et a une couverture en coupole. L'église de Vlierbeeck, commencée en 1776, n'a été consacrée qu'en 1790, les événements de 1787 ayant retardé son achèvement.

Les nouvelles églises de l'abbaye des Dunes à Bruges et du prieuré de Coudenberg à Bruxelles sont les derniers édifices religieux du xviii^ siècle, qui méritent d'occuper une place dans l'histoire de notre architecture. La première, commencée en 1775 et achevée en 1788 est un carré long, divisé en trois nefs par des piliers , ornés de pilastres corinthiens.

t Un petit portail y a été ajouté dans ces dernières années, et depuis que cette église, ci-devant abbatiale, est devenue la paroisse du nouveau village de Kessel-Loo.

Les bâtiments claustraux qui avaient été rebâtis en partie en même temps que l'église, sont peu étendus et de la construction la plus simple. Sandkrus a donné une vue de l'abbaye et de son église tels qu'elles se présentaient au xvii^ siècle.

Le chœur et son sanctuaire, à la décoration desquels a présidé la même ordonnance , en sont la partie la plus belle. La gravure ci-jointe donne une idée de

l'extérieur de Péglise et d'une partie des bâtiments claustraux, convertis en séminaire du diocèse.

La construction de la façade de Féglise de Coudenberg, remonte à Tannée 1776 et entrait dans les plans de la Place Royale , tracés par Parcbitecte français Guymard, mais celle du corps de l'église ne date que de 1785. Ce fut l'architecte de la cour, Montoyer, qui en dirigea les travaux. La façade offre le premier exemple de l'application d'un péristyle complet (prostyle) de temple romain. Précédé d'un perron de quinze degrés , ce péristyle se compose de six colonnes corinthiennes à fûts cannelés et rudentés , hautes de

454 HISTOIRE DE l'aBCHITECTURE EN BELGIQUE.

10 met. Y2 j ^^^^ compris les socles élevés sur lesquels elles posent. La hauteur de ces socles et le mauvais galbe des chapiteaux^ font paraître de loin ces colonnes trop grêles et trop élancées , malgré leur grand diamètre. Le tympan du fronton était orné avant 1795 d^ un bas-relief représentant un prêtre officiant à l'autel. D'autres bas-reliefs décorent encore la partie supérieure des murs du pronaos au-dessus d'un large entablement qui en fait le tour. Entre les trois portes , sont placées sur de hauts piédestaux ronds, les statues colossales en pierre de Moïse et de David. Le fronton du péristyle était naguère surmonté d'un attique au-dessus duquel surgissait la tour en forme de coupole octogone , couronnée d'une lanterne ronde et percée à chaque face d'une fenêtre cintrée, fermée d'un abat-vents. Cette tour construite en bois, était entièrement recouverte en ardoises. A ce revêtement disgracieux, on vient d'en substituer un autre plus élégant , en bois peint et orné à chaque angle d'une colonne corinthienne cannelée. L' attique qui était bâti en briques, comme Fest toute l'église , à l'exception du périst5de , a été converti en même temps en une plate-forme de pierres de taille , entourée d'une balustrade.

Le vaisseau de l'église présente extérieurement un parallélogramme de 59 met. de longueur sur 32 de largeur, et intérieurement une croix latine à bras horizontaux très-courts. Il n'y avait qu'une seule nef, décorée d'un grand ordre corinthien, en colonnes engagées, qui se prolonge dans les transepts et aux côtés latéraux du chœur, et dont l'entablement contourne

l'abside hémisphérique de ce dernier, où les colonnes engagées font place à quatre colonnes isolées , cannelées et rudentées, de la même hauteur (10 met. ^/<^, La voûte y repose directement sur l'entablement et est ornée de caissons octogones avec rosaces , tandis que dans le reste du chœur et dans la nef, elle est découpée en caissons carrés sans rosaces et repose sur un stylobate ou soubassement continu. La nef et le chœur sont éclairés par deux rangs de fenêtres à arcs surbaissés, percées dans la voûte au-dessus de ce stylobate , et par deux autres rangs de fenêtres plus longues et à arcs plein-cintre, pratiquées dans les entre-colonnements *. Les murs droits qui terminent l'abside, reçoivent la lumière d'une grande ouverture cintrée, partagée en trois jours, qui remplit tout l'espace entre le stylobate et la voûte. Au point d'intersection de la croisée, la voûte se transforme en un dôme surbaissé, orné d'une guirlande sculptée en basrelief. Les deux chapelles carrées placées à l'entrée du chœur, ont leurs angles décorés de quatre colonnes ioniques et engagées. Quatre autres colonnes pareilles, mais d'un plus fort diamètre, ornent la face antérieure de la tribune d'orgue ^.

Nous nous sommes permis d'entrer dans des détails un peu minutieux sur les églises de Bonne-Espérance et de Coudenberg, parce que ces deux monuments sont

' Récemment on a ajouté à la nef deux bas-côtés étroits, éclairés par des fenêtres semblables, et l'on a alors transformé celles de la nef unique, devenue maintenant la nef centrale, en arcades ouvertes, descendant jusqu'à terre et donnant entrée aux bas-côtés. Ce changement a un peu déformé le plan primitif de l'église, les nouvelles arcades étant beaucoup trop étroites pour leur hauteur.

2 L'ouvrage de- M. Goetghebuer contient un plan et une coupe longitudinale de l'église ie Coudenberg, et une élévation du péristyle.

les types les plus parfaits du nouveau mode qui s'introduisit dans ^architecture religieuse vers le dernier tiers du xyiii® siècle. Ils font donc en quelque sorte époque dans Phistoire de notre architecture religieuse moderne.

Nous ne sachions pas que depuis les troubles de 1787 jusqu'à la fin de l'empire, on ait bâti dans toute l'étendue de la Belgique une seule ^lise , une simple chapelle un peu remarquable, et en fait de reconstructions partielles , il n'y a guère à citer que la façade de l'église pamissiaîe de Saint- Sauveur, à Gand, élevée dans un style simple et élégant par l'architecte De Broe, en 1811. Quelques années après, l'intérieur ogival de l'église a été modernisé sur les plans de l'architecte Goewie.

Parmi les églises construites sous le royaume des Pays-Bas , il n'y a à mentionner que celle de Saint- Julien à Ath , l'église paroissiale de la ville basse de Charleroi et celle de la petite ville de Menin. Bebâtie à la suite de l'incendie qui dévora l'église précédente, l'église de Saint-Julien offre maintenant un grand vaisseau dont les triples nefs sont formées par des colonnes ioniques antiques, sur l'entablement desquelles retombe immédiatement la voûte en berceau et ornée de caissons. Il n'a été conservé de l'église dn xiv^ siècle , que le chevet polygonal du choeur, la tour et la façade que nous avons décrites précédemment.

L'église de Charleroi est décorée d'un péristyle à quatre grosses colonnes doriques sans bases , portant un fronton triangulaire. La façade de celle de Menin est

également d'ordre dorique et à colonnes cannelées ^.

La révolution de 1830, en affrancliissant le culte de toutes entraves , ouvrit un nouveau champ au développement de Parchitecture religieuse. Depuis lors de nombreuses églises conventuelles s'y sont élevées de toutes parts et des églises paroissiales y ont été bâties ou reconstruites en plus grand nombre encore. C'est seulement aussi de la fondation du royaume de Belgique que date la réintroduction du style ogival dans la construction de nos églises.

Comme édifices les plus intéressants de la première catégorie qui soient à notre connaissance, nous citerons Toratoire du couvent des Dames de la Charité à Bruges, la chapelle et le couvent de Saint- André à Tournai, les nouvelles églises des Jésuites à Gand et à Bruxelles.

La chapelle des Dames de la Charité, construite entre les années 1830 et 1833, par Farchitecte Cools, ressemble exactement , quant au plan, à la chapelle de Fancienne cour à Bruxelles ; mais les deux galeries inférieures y ont des colonnes doriques , et celles de Tordre supérieur des colonnes ioniques modernes dont les piédestaux sont rejoints par une balustrade à balustres de bronze. La voûte de la nef est ornée de caissons avec rosaces. Le sanctuaire n'offre qu'une grande niche dont les murs sont peints en grisaille et dont M. Suys a dessiné l'ornementation. La lumière pénètre dans ce

' Nous n'avons pu voir l'intérieur de ces églises.

joli oratoire par des fenêtres cintrées, percées dans les galeries hautes ^.

Le couvent de Saint- André, bâti en 1840 sur les plans de M. Renard, a une charmante façade à un seul étage de huit fenêtres rectangulaires , surmonté d'un entablement dorique et d'un attique et interrompu aux extrémités et au centre par trois avantcorps simulés. Les avant-corps latéraux se composent chacun de deux pilastres doriques avec piédestaux , dont Pentrecolonnemeht embrasse une fenêtre cintrée. Celui du centre a l'apparence d'un arc de triomphe à deux colonnes et à deux pilastres du même ordre j la porte du couvent en figure l'arcade. L'entablement en ressaut des deux colonnes porte deux statues. Dans les entrecolonnements sont percées deux fenêtres pareilles à celles des avant-corps angulaires. L'entablement de ces trois avant-corps est orné de métopes et de triglyphes. Le portail de la chapelle est formé de deux colonnes ioniques antiques et cannelées, posées sur des piédestaux et couronnées d'un fronton cintré et orné de bas-reliefs. La façade au fond de la cour quadrangulaire se compose aussi d'un simple rez-de-chaussée, sans attique, percé de dix fenêtres cintrées, et d'une grande porte à plein-cintre, flanquée de deux colonnes doriques avec fronton triangulaire. Cette construction, comme toutes celles qui ont été exécutées sur les plans du même architecte, décèle le véritable artiste. Combinaison harmonieuse des difîerentes parties,

f II y a une vue de cet oratoire dans la Belgique monumentale, tome I.

noble simplicité dans l'ensemble, beauté des proportions, richesse, variété et pureté de Tornementation, toutes ces qualités se réunissent dans les œuvres de M. Renard ^.

Les églises des Jésuites de Gand et de Bruxelles ont été bâties toutes deux sur les plans du Père Megang. La première est un grand vaisseau à trois nefs formées par des colonnes ioniques modernes dont Pentablement porte une voûte ornée de caissons. Le portail sans colonnes ni pilastres et couronné d'un grand fronton triangulaire, présente une surface plane et couverte de bossages. Celle des Jésuites de Bruxelles, quadrilatère à l'extérieur, offre à l'intérieur une belle rotonde entourée de colonnes ioniques modernes, qui portent une haute coupole, dont les fenêtres cintrées éclairent l'église; la façade, d'un style très-pur et exécutée sur les dessins de l'architecte Melotte, est décorée d'un seul ordre de huit grands pilastres doriques posant sur un soubassement et encadrant trois portes et deux niches. Les quatre pilastres du centre sont accouplés et surmontés d'un fronton triangulaire. Un attique couronne l'entablement de l'ordre entier. L'une et l'autre de ces églises sont construites en briques et en pierres.

Des nombreuses églises paroissiales, tant urbaines que rurales qui ont été érigées ou rebâties depuis 1830, les plus remarquables sont celles de Saint-Macaire à Verviers, de Sainte- Véronique à Liège, de Saint- Joseph, de Sainte-Marie et de Saint-Boniface

• Dans la belle façade d'ordre dorique de la chapelle de l'hospice de la Vieillesse, bâtie la même année , M. Renard a su produire beaucoup d'effet avec peu de moyens , et c'est en cela encore, que se reconnaît le vrai talent.

dans les faubourgs de Bruxelles, de Borgerhout et de Saint-Georges à Anvers, la nouvelle paroisse de la ville de saint Nicolas en Flandre, et celle du village de Bauffe dans le Hainaut. Les trois premières sont d'architecture moderne; Péglise de Saint-Nicolas de style roman et celle de Sainte-Marie de style romanobyzantin ; les quatre autres églises appartiennent au style ogival.

L'église de Saint-Macaire à Yerviers , commencée en 1834 sur les plans de ?arcîiitecte Cremer d'Aixla-Cbapelle, a 370 pieds de longueur et 7Q de hauteur sous clef. Les trois nefs sont soutenues par deux files de colonnes ioniques dont Fentablement reçoit les retombées d'une voûte en berceau, ornée de caissons. L'intérieur de l'église de Sainte- Véronique, bâtie en 1845 , présente la même ordonnance. Son portail est décoré d'un beau péristyle de quatre colonnes ioniques avec fronton , qui s'élève sur un vaste perron.

M. Suys , architecte de l'église de Saint- Joseph, située au quartier Léopold, a adopté le style italien du xvii^ siècle pour la magnifique façade en pierres bleues de ce vaste et splendide monument , dont les autres parties extérieures ne sont construites qu'en briques. L'ordonnance intérieure de l'église est conçue sur un plan tout-à-fait neuf. Les trois nefs d'égale hauteur sont formées par deux rangs de colonnes corinthiennes '^ posées sur des socles octogones et s' élançant jusqu'à la voûte qui est d'une grande élévation et dont les nervures croisées retombent sur les tailloirs des chapiteaux, d'un galbe superbe. Les longues

1 Les quatre dernières colonnes vers le chœur sont cruciformes. Les colonnes sont répétées contre les murs des bas-côtés par des colonnes engagées.

fenêtres cintrées, percées dans les bas-côtés, sont, comme celles des églises ogivales , découpées en meneaux de pierre. Les dossiers des stalles en bois de chêne , sont d^une composition charmante , dans le plus beau style de la renaissance. Ils présentent

un portique à jour dont les arcades portées par des colonnettes corinthiennes, à fûts cannelés et ornés

d^ arabesques , abritent les statuettes des apôtres. Le grand autel de marbre blanc veiné est aussi d'un fort beau dessin. Le chœur ne se termine pas en abside , mais par un mur plat couvert d'un grand tableau de M. Wiertz, éclairé par le haut.

La nouvelle église paroissiale de Borgerhout , faubourg d'Anvers, mérite une attention toute particulière, non-seulement pour son mérite intrinsèque, mais plus encore parce qu'elle est le premier édifice religieux un peu important qui au xix® siècle ait été construit en Belgique dans le style ogival. La

première pierre en fut posée le 3 juin 1841 et l'église était entièrement achevée en 1846. Bâtie sur les plans de l'architecte Berckmans , cette église forme une croix latine de 45 mètres de longeur sur 20 mètres de largeur pour les trois nefs, 30 mètres de longeur sur 10 de largeur pour les transepts.

La nef centrale a 16 mètres 50 cent, de hauteur sous clef et chaque collatéral, dont elle est séparée par des colonnes en faisceau et à nervures prismatiques, 8 mètres. Les voûtes sont en tierspoint et à nervures croisées. Des meneaux flamboyants découpent les fenêtres du chœur, des transepts et des bas-côtés. La tribune d'orgue, placée en tête des

nefs, est éclairée par les trois fenêtres de la façade qui à Tintérieur sont encadrées par trois arcs ogivaux dont les pieds-droits forment les principaux soutiens de la tour. Si le vaisseau de Téglise se distingue par sa noble simplicité et la beauté de ses proportions , la façade brille par la ricbesse de son ornementation et par TefFet harmonieux que produit Tingénieuse combinaison de la brique et de la pierre. La tour , haute de 45 mètres, est entièrement bâtie en pierres de taille depuis le bas du cadran de Fhorlogejusqu^à la flèche, couverte en cuivre rouge , poli et vernissé au caoutchouc, avec des nervures dorées sur les arêtes. L'église de St.-Boniface, au faubourg de Namur,

à Bruxelles, commencée en 1847 sur les plans de M. Dumont, est un édifice beaucoup plus remarquable encore que le précédent.

L'intérieur , partagé en trois larges nefs de la même hauteur par six colonnes en faisceau, formées chacune d'un pilier central et de quatre longues colonnettes cylindriques avec chapitaux ornés de feuilles de chou frisé , qui portent les nervures croisées de la voûte , est d'un aspect char-

464 HISTOIRE T)E l'aRCITITECTURE EN BELGIQUE.

mant et le sera davantage encore lorsqu'un jour les hautes et belles fenêtres lancéolées dont est percé le chevet polygonal du chœur, seront ornées de verrières. Les voûtes surbaissées de la tribune d'orgue posent sur des colonnes cylindriques et accouplées. Il y a très-peu de nos anciennes églises qui aient une façade aussi riche et aussi imposante. Elle est entièrement revêtue en pierres de taille, tandis que les autres parties de l'église ne sont construites qu'en briques.

L'église de Bauffe, construite entre les années 1843 et 1846, est encore un grand et beau vaisseau dont les trois nefs , longues avec le chœur de 36 mètres et larges de 1.2, sont formées par deux rangs de colonnes en faisceau au-dessus desquelles règne dans la nef centrale, haute de 1 7 mètres , un élégant triforium surmonté de fenêtres dont les meneaux portent des rosaces en quatre-feuilles encadrées. Le rond-point pentagone du chœur est percé de cinq roses à vitraux peints par M. Capronnier. La tour carrée et couronnée d'une flèche en bois qui occupe la tête de l'église, a une élévation de 46 mètres. Cette église est entièrement construite en briques ^.

La plus vaste de toutes nos nouvelles églises ogivales sera celle de St. -Georges à Anvers, érigée sur les plans de M. Suys, fils, et dont la construction n'est pas encore terminée. Elle aura trois nefs, tracées par des colonnes en faisceau , toutes trois de même hauteur, d'une grande élévation et dont les collatéraux se prolongeront autour du chœur. Le corps de l'église est en

' Voir aussi sur la nouvelle église ogivale du village de Ileusden, en Flandre le Messager de 1S44, p. 36 t.

HISTOIRE DE l'aRCHITECTUKE EN BELGIQUE. 465

briques et le portail en pierres de taille. A en juger par la partie déjà construite , ce dernier sera d^un style aussi beau que pur.

L'architecture romane et romano-byzantine qui depuis une trentaine d'années déjà, jouit en Allemagne d'une vogue si grande et si légitime , n'avait pas encore trouvé d'interprète en Belgique avant M. Roelandt et son gendre M. Van Overstraeten , qu'une mort prématurée et à jamais déplorable est venue enlever aux arts et à la Belgique dont il était un des plus dignes enfants.

Dans la nouvelle église paroissiale de St. -Nicolas, M. Roelandt a employé avec succès le style roman du xi^ siècle. Croix latine de 57 mètres et demi de longueur à l'extérieur et de 50 mètres à l'intérieur , sur 24 mètres de largeur et 32 aux transepts, cette église est divisée en trois nefs soutenues par des colonnes cylindriques avec chapiteaux ornés de feuillages, qui portent des arcs plein-cintre. Il n'y a ni triforium , ni fenêtres dans la nef centrale , dont la voûte , comme celles du reste de l'église , est également cintrée et à nervures croisées. Les bas-côtés et le chœur rectangulaire sont éclairés par une suite de belles fenêtres romanes, inscrivant chacune deux moindres baies séparées par une colonnette que surmonte un petit œil-de-bœuf. Le mur plat qui termine chaque transept, est percé d'une fenêtre semblable mais plus longue , et dans le tympan de son gable surbaissé, d'un oculus ou petite rose en quatrefeuille encadré. La façade de l'église présente absolument la même ordonnance. Elle n'a qu'une

seule porte, cintrée et d^une forme très-simple. Tous les murs sont ornés , plutôt que renforcés , de ces pilastres-contreforts, réunis à leur sommet par une arcature , que nous avons observés à Téglise de Lobes et à d^autres églises de Pépoque romane. Au-dessus du portail surgit une tour, haute depuis le sol de 52 mètres, quadrangulaire et couronnée d^une balustrade , derrière laquelle s^élève une tourelle octogone, dans le style des tours romanes de Saint-Jacques et de Sainte-Croix , à Liège. Les fenêtres géminées dont sont percées toutes les faces , tant de la partie carrée que de la partie octogone de cette tour, et les arcatures à jour de la balustrade reproduisent uniformément les subdivisions géminées des fenêtres du vaisseau de Péglise. Le centre de la croisée est surmonté d^une seconde tourelle octogone dans le genre de la première, à la différence près qu'ici les petites ouvertures de chaque face sont géminées , tandis qu'à la tourelle antérieure elles sont simples. La grande nef et ses collatéraux sont couverts d'un toit unique et à deux versants.

L'église encore en construction de Sainte-Marie, au faubourg de Schaerbeek, — la dernière de nos églises modernes qu'il nous reste à décrire , — appartient , comme nous l'avons déjà dit , au style romanobyzantin , ou si l'on veut , pseudo-byzantin. Mais tout en restant fidèle aux principes de ce style et sans s'écarter du plein-cintre roman, l'ingénieux architecte, M. Van Overstraeten, a introduit dans les parties décoratives du monument des éléments empruntés à la belle époque du style ogival (les

grands arcs-boutants et les vastes fenêtres à nombreuses subdivisions) , plusieurs même à la renaissance de transition; il en est résulté une œuvre tout exceptionnelle et dont on chercherait vainement ailleurs l'analogie. Situé sur la place de la Reine, à Textrémité de la rue Royale, la plus longue et la plus belle de toutes les rues de Bruxelles, dont il formera le digne couronnement, ce temple présentera un octogone avec bas-côtés, de 50 centimètres de diamètre , précédé d^un triple porche et prolongé vers le chevet par le chœur, la tour et les autres bâtiments de service. La longueur totale de ces différentes parties sera de 76 mètres. Le dôme ou coupole est double, elliptique à Fextérieur, plus que demi cylindrique à Fintérieur, où elle est composée de longues arêtes en fer de fonte reliées à la paroi extérieure : les interstices seront maçonnés au moyen de poteries encaissées. Sa hauteur sous clef atteindra 42 mètres 50 centimètres, et extérieurement jusqu^au sommet de la double lanterne octogone qui s'élèvera sur une galerie en fer, 60 mètres. Aux quatre angles latéraux, elle sera soutenue par autant d'arcs-boutant& doubles , s'appuiant de part et d'autre sur de légers clochetons octogones, ornés de deux rangs d'arcatures simulées et se terminant en pyramides bordées de huit gables ; des clochetons semblables renforceront les autres angles de la coupole dont chaque face sera percée d'une grande fenêtre plein-cintre, subdivisée par une longue colonnette centrale en deux arcs mineurs , surmontés d'une rosace à huit contrelobes, et encadrant à leur tour huit autres baies.

cintrées. A la base de ces fenêtres régnera, tant intérieurement qu^ extérieurement , une espèce de triforium simulé , composé d'une suite -d'arcades géminées , partagées en deux jours et couronnées d'une balustrade découpée en quatre-feuilles. A l'intérieur de l'église^ la nef centrale sera séparée desf bas-côtés par huit piliers pentagones , formés de colonnettes groupées, avec chapiteaux à crochets, et réunis par des arcs en fer à cheval. Chaque face rectangulaire des bas-côtés sera flanquée d'une chapelle débordant extérieurement en abside hémisphérique et éclairée à la naissance de sa voûte par une série d'arcades géminées pareilles à celles du triforium. Le triple porche qui forme avant-corps devant l'église , posera sur un perron carré de sept marches et à angles coupés. Les profondes voussures à tors concentriques des arcs romans de ces porches retomberont sur des colonnettes avec chapiteaux à crochets et seront couvertes par un gable surbaissé découpé en arcature simulée. Le porche antérieur a 20 mètres de largeur, qui est celle de la rue Royale; les deux porches latéraux, de même dmiension, font diagonalement front à la rue Saint- Servais et à celle du Palais. La tour qui s'élèvera derrière le chœur aura une élévation de 38 mètres ; elle sera carrée, flanquée aux angles de quatre tourelles octogones et couverte d'un toit conique et octogone que bordera un rang de crénaux. Elle aura une riche ornementation et sera percée de trois étages de fenêtres dessinées dans le style de celles de l'église; une belle rose à huit contre-lobes couronnera les fenêtres des étages

supérieurs ^. L^église de Sainte-Marie sera entièrement revêtue en pierres.

Incessamment, on jetera les fondements de Pédifice religieux que la reconnaissance nationale a voué à la mémoire de la vertueuse reine des Belges ; ce monument répondra dignement sans doute par la beauté de son architecture au noble but qu^il est destiné à remplir, au pieux et touchant souvenir qu'il doit rappeler aux générations futures.

ARCHITECTURE CIVILE

Les édifices publics d'une destination profane, élevés en Belgique depuis la renaissance, présentent des catégories bien plus nombreuses que ceux de Fère ogivale; car non seulement on a continué à ériger pendant les trois derniers siècles des beffrois, des hôtels-de-ville , des maisons des Serments et Corps de métiers, etc., mais des besoins nouveaux, nés des progrès de la civilisation ou enfantés , soit par des idées différentes de celles qui prédominaient antérieurement , soit par Faccroissement du luxe et par un changement radical dans les usages et les institutions, ont donné naissance à plusieurs espèces nouvelles de monuments et d'établissements , les

t Cette description est faite d'après celle de M. Van Overstraeten lui-même et d'après les plans, coupes et élévations qui l'accompagnent, dans l'excellent ouvrage posthume de ce savant et habile artiste, intitulé ; Architectonographie des temples chrétiens. Gand, 1S50; 1 vol. gr.in-S.

uns consacrés à la culture des lettres , des sciences et des artSj les autres servant à des réunions publiques et d'amusement , tels que les théâtres , les salles de concerts et de bals -, puis d'autres encore érigés dans un simple but d'embellissement urbain, pour honorer la mémoire de quelque personnage illustre ou célébrer un événement mémorable.

Les édifices civils d'architecture moderne n'offrent plus comme ceux de l'époque ogivale un type presqu' uniforme ; seulement on peut dire que le parallélogramme a été préféré généralement pour le plan des grandes constructions , tant publiques que particulières, et que l'ordonnance de leurs façades se compose ordinairement des parties suivantes : un soubassement ou un rez-de-chaussée d'un style simple, sévère et le plus souvent couvert de bossages , puis un ou deux étages de fenêtres , rectangulaires ou cintrées , avec ou sans chambranles , et séparées ou non par des colonnes ou des pilastres , tantôt d'un seul ordre, tantôt d'un ordre pour chaque étage; enfin comme couronnement un entablement surmonté d'un attique ou d'une balustrade. Des avant-corps décorent aussi le centre et les extrémités de la plupart des grands édifices modernes; ils sont même en quelque sorte une des parties capitales et les plus caractéristiques de l'architecture néo-romaine, l'une de celles qui témoignent le plus avantageusement de l'esprit inventif des architectes des trois derniers siècles et qui prouvent avec le plus d'évidence que la réintroduction des cinq ordres antiques n'a point arrêté le progrès de l'architecture , ni conduit à une

imitation servile des anciens , car on cherclierait vainement dans les monuments grecs et romains la moindre trace d^avant-corps. On aurait donc lieu de s'étonner que personne ne se soit encore avisé de rechercher l'origine de ces derniers , si cet oubli ne devait être attribué à l'idée erronnée que l'on s'est toujours faite des édifices profanes de l'antiquité que l'on supposait plus ou moins semblables aux nôtres ^ Mais depuis qu'une étude plus approfondie et plus judicieuse de l'antiquité classique et tant de découvertes récentes ont conduit à des notions plus saines sur l'architecture civile et privée des anciens , la moindre réflexion aurait dû , semble-t-il , faire trouver dans les donjons et les tours des châteaux du xv® siècle, l'idéemère des avant-corps , de même que les façades des habitations urbaines de cette époque, avec leur double et triple rang de grandes fenêtres disposées régulièrement , nous retracent le type primitif des façades de nos maisons modernes. Comme preuve, il suffira de citer un seul exemple, le magnifique palais du Luxembourg , à Paris , construit en 1615 , et dont les quatre pavillons angulaires répondent aux tours angulaires des châteaux du moyen âge, comme le pavillon au centre de la façade reproduit sous une forme et dans un style difî'érent , le donjon qui surmontait la porte des châteaux 2. Ici comme

1 Nul doute que les architectes qui les premiers ont cultivé l'architecture moderne aux xv^ et xvie siècles , n'aient cru eux-mêmes en traçant le dessin d'une façade de palais public ou privé, reproduire celle d'un palais grec ou romain ; il en est de ceci comme de la découverte de l'Amérique par Christophe Colombe qui n'a jamais eu d'autre projet que de trouver une route plus courte pour arriver aux Indes et à ia Chine, et qui même n'a jamais soupçonné avoir découvert un nouveau continent.

2 Pour la Belgique , nous aurons k signaler plus loin un autre exemple remarquable de ce genre, le château de Renais.

dans beaucoup d'autres édifices du xvi^ et du xvii^ siècle , les avant-corps sont ornés de plusieurs ordres de colonnes et de pilastres , chaque ordre encadrant un rang de fenêtres. Depuis le milieu du xvii^ siècle, on commença à couronner le rezde-chaussée de Favant-corps central, et souvent aussi celui des avant-corps latéraux , d'un péristyle formant galerie et portant au-dessus de son entablement , soit un fronton , soit un attique ou une balustrade ( palais du roi à Bruxelles , hôtelde-ville de Namur ). Bans beaucoup d'édifices Tavant-corps s'écarta encore davantage de sa forme première (celle des tours) en se transformant en péristyle complet de temple antique (château de Laeken). Mais quel qu'éloignés que soient ces typeslà de celui de l'avant-corps primitif, ce n'en sont pas moins les tours des châteaux du moyen âge , qui de transition en transition en ont fourni l'idée-mère.

Nous jugeons inutile d'entrer dans d'autres détails d'une moindre importance sur les principes généraux de notre architecture civile moderne , particularités plus connues de tout le monde que celles qui concernent l'architecture des temps antérieurs ; on les trouvera d'ailleurs dans la description des différentes catégories d'édifices et monuments publics , et mieux encore , dans ce que nous dirons ensuite de notre architecture domestique dont les éléments généraux s'appliquent presqu'autant aux constructions de la première espèce qu'à celles de la seconde.

Fidèle au plan que nous avons suivi jusqu'ici.

HISTOIRE DE l'aKCHITECTURE EiN BELGIQUE. 473

nous mentionnerons d^ abord par ordre de dates, les édifices dont nous avons déjà trouvé les analogies à Fépoque ogivale , et cette nomenclature épuisée , nous passerons à ceux qui appartiennent à des catégories nouvelles et dont il n'a pas encore été question jusqu'ici. C'est donc par les beffrois , les balles , les bôtels- de- ville et autres édifices déjà connus à la première époque , que nous devrons commencer ce rapide résumé.

Depuis la renaissance , il n'a été bâti en Belgique que deux beffrois d'arcbitecture néo-romaine , encore n'étaient-ce que des reconstructions, le beffroi de Mons et la tour de Saint-Nicolas à Bruxelles. Le premier élevé sur les plans de l'architecte Ledoux, de 1662 à 1674, remplaça l'ancien beffroi, tour ronde en briques qui s'était écroulée en 1660 , et ne paraît avoir été primitivement que le donjon du château des comtes du Hainaut.

Le nouveau beffroi est une tour carrée , haute de 84 mètres, 50 centimètres, et revêtue de pierres bleues et de grés blancs. Elle se compose d'un haut soubassement rustique , flanqué de contre-forts aux angles et percé d'une porte et d'une fenêtre ; puis de trois étages de fenêtres cintrées , huit au premier rang et quatre à chacun des étages supérieurs. Huit pilastres doriques ornent les angles du premier étage et autant de colonnes ioniques engagées , ceux du second. Au troisième étage , succèdent des enroulements en consoles renversées , posés sur des piédestaux que relie , comme aux piédestaux des colonnes du second étage , une balustrade en pierre. Une flèche

en bois de figure ovoïde, surmontée d'une lanterne octogone et cantonnée de quatre clochetons en forme de poires renversées et à côtes , couronne le tout.

La tour de Saint-Nicolas était d'une ordonnance beaucoup plus élégante , mais elle n'eut qu'une existence éphémère, car, reconstruite, comme il l'a été dit ci-devant , en 1697 , elle ne subsista que jusqu'en 1714. Suivant le modèle en relief qui se voit encore sur le jubé de l'église, sa partie inférieure qui avait à-peu-près ]a moitié de la hauteur totale du bâtiment, était quadrangulaire et servait de base à deux étages octogones terminés par une coupole et percés à chaque face d'une fenêtre cintrée. Des colonnes ioniques flanquaient les angies du premier étage; des colonnes corinthiennes ceux de l'étage supérieur.

Les hôtels-de-ville, construits depuis la seconde moitié du xvi^ siècle , sont beaucoup plus nombreux que les beffrois, en plus grand nombre même que ceux qui ont été élevés à l'époque ogivale , mais qu'ils sont loin d'égaler en importance, si l'on en excepte l'hôtel-de-ville d'Anvers , le plus ancien de tous. Ce dernier dont Corneille de Vriendt dit Floris, que nous avons déjà appris à connaître par le jubé de la cathédrale de Tournai , donna les plans , fut commencé en 1561 et achevé en 1565 ^ Vaste quadrilatère , entièrement isolé et revêtu extérieurement de gros blocs de pierres bleues et blanches ,

i Les travaux de construction fmcnt diriftés par Paul Snydincs, ivà avait constrLiit la bourse d'Auvers. Mekteivs en Tokis, t. lY , p. 115

ce monument impose plus encore par sa masse que par la beauté de son architecture.

La partie la plus riche de sa façade est Pavantcorps central , orné de colonnes de marbre rouge veiné, mais dont Tordonnance légère et gracieuse contraste trop avec le caractère vigoureux et massif des autres parties extérieures de Fédifice, toutes élevées sur le même plan. L^intérieur est peu remarquable; les escaliers et les corridors annoncent plutôt une prison que le palais mimicipal d^une grande et opulente cité; il n'y a guère à citer là que la salle qui sert actuellement à la célébration des mariages , pour sa magnifique cheminée en bois et Tornementation de ses portes ^

Nous avons vu que les travaux de Fhôtel-de-ville ogival de Gand furent suspendus en 1580. On les reprit en 1600, et une preuve de Pentier discrédit dans lequel était dès-lors tombée Farchitecture ogi-

- On trouve un dessin de cette cheminée dans la Belgique monumentale , t. II , p. 332

476 HISTOIRE BE L*ARGftITECTURE EN BELGIQUE.

vale, c'est que non-seulement on bâtit en style moderne le côté latéral de Fédifice qui donne sur le Marché au Beurre ^ mais que Fon acheva encore dans le même style la partie droite de la façade ogivale. On n'a pas fait connaître jusqu'ici le nom de Farchitecte de la nouvelle bâtisse qui fut terminée en 1618. La façade du Marché au Beurre a un développement de 41 mètres et demi et une hauteur de 12 mètres. Elle présente trois étages semblables à fenêtres rectangulaires avec croisillons en pierre, au nombre de 54 , séparées par des colonnes engagées des ordres dorique, ionique et corinthien qui posent sur des piédestaux et portent des entablements sans ressauts. Le toit très-escarpé est percé de quatre grandes lucarnes en forme d'arcs cintrés qu'encadrent deux colonnes composites dont Fentablement est surmonté d'un fronton triangulaire. D'un style pur, sévère et imposante par sa masse , cette façade construite en pierre , pêche par une trop grande uniformité qui en rend Faspect froid et monotone ^.

Le bout de façade moderne sur la rue Haute Porte, présente absolument la même ordonnance , si ce n'est qu'au premier ordre, les colonnes sont accouplées et ornées de bandes à bossages vermiculés.

Ou peut encore citer comme hôtel- de- ville assez remarquable du xvii^ siècle, celui de la petite ville de Hal, construit en 1616 et dont la façade avec sa tour ^

1 Le petit péristyle d'entrée a quatre colonues doriques qui est placé au centre du rezde-chaussée, est de construction récente et ne date que de 1828.

2 La planche de cet édifice est une réduction de celle qui accompagne la notice de M. Alph. Wauters sur l'hôtel-de-ville de Hal, dans le Message)- de ISib.

rappelle un peu le type des hôtels-de-ville du moyen âge.

L'hôtel-de-ville d'Ostende, bâti en 1711, est d'une forme neuve et originale. Sa longue façade qui borde tout un côté de la vaste place publique, se compose d'un rez-de-cbaussée percé de seize larges arcades à cintres surbaissés et d'un premier étage de dix-neuf fenêtres rectangulaires, entre lesquelles des pilastres doriques portent un entablement couronné d'une balustrade dont les piédestaux à l'aplomb des pilastres étaient destinés à porter des vases. Un perron à double rampe conduit à la porte d'entrée qui occupe le centre du premier étage. Une belle coupole octogone surgit de la plate-forme qui couvre le bâtiment dont les deux extrémités, devaient être ornées de deux hautes tours, carrées par le bas, octogones à la partie

supérieure, terminée par des fièclies en bois, à contours campanules et ovoïdes. Une seule de ces tours a été construite ^.

L^hôtel de ville de Liège, reconstruit en 1714, à la suite du bombardement de 1691 , qui avait renversé l'hôtel-de-ville précédent 2, passerait partout ailleurs qu^en Belgique pour un édifice important de cette catégorie ; mais dans un pays si riche en monuments de ce genre , il ne répond , ni par son étendue , ni par le luxe de son architecture à la grandeur et à la célébrité de la capitale de Fancienne principauté de Liège. D^un style pur, noble même, mais dénué de tout caractère monumental, cet édifice, construit en pierres et en briques, forme les trois côtés d^un quadrilatère dont la face principale , représentée dans la gravure ci- jointe, donne sur la

GrandTlace. Le côté postérieur reproduit la même ordonnance, mais est d'un plus bel effet. Les bâtiments y bordent une cour, dont le quatrième côté , ouvert sur la rue, est fermé, en demi-cercle, par une belle grille en fer. Un large perron à double rampe conduit

1 Voir l'élévation de cette façade dans les Délices des Pays-Bas (art. Ostende) et dans la. description flamande d'Ostende, par Bowens (1793).

2 Voir sur cet édifice, bâti en 1497, Polai^ , Liège pittoresque, p. 69 et 209,

HISTOIRE DE l'aRCIIITECTURE EN BELGIQUE. 479

à la porte d'entrée, placée au premier étage du fond de cette cour. A Pintérieur du bâtiment , se trouve un beau vestibule soutenu par huit colonnes doriques en marbre et un escalier double, porté par des termes. Plusieurs salles étaient décorées avec une grande richesse avant Finvasion française de 1792, qui a fait perdre aussi à Pédifice les sculptures de sa façade.

Dans le courant du xviii^ siècle ont été reconstruits les hôtels de ville de Tongres (1737) , de Lierre (1740), de Saint-Trond (1750), de Hasselt et de Verviers. Les trois premiers sont des bâtiments assez grands, isolés, d'une architecture simple et régulière ^ Les deux derniers ont un extérieur un peu plus orné, surtout l'hôtel- de- ville de Verviers, bâti en 1774, sur les plans de l'architecte Renoz, de Liège. L'ordonnance de ses quatre faces se compose d'un soubassement rustique et d'un grand ordre de pilastres ioniques, dont l'entablement est surmonté au centre de la face antérieure d'un fronton triangulaire que décorent les armes de la ville sculptées en pierre.

Les hôtels de ville de Namur et d'Alost , bâtis dans les dernières années du royaume des Pays-Bas, ont une plus grande valeur artistique. Celui de Namur, élevé sur les plans de l'architecte Blanpain ^, forme un assez vaste quadrilatère, dont les bâtiments entourent une cour ouverte au côté postérieur de l'édifice. A l'hôtel-de-ville d'Alost, il n'y a de neuf

1 La tour carrée qui est accolée à l'Hôtel-de-ville de St-Trond, remonte à l'an 1600.

2 L'ancien Hôtel-de-ville qui , datait du commencement du xvie siècle , n'était qu'une masse informe et grossière. (Voir V Hôtel-de-ville et le Perron de Namur, par J. BoRGîiET, dans le Messager de 1846).

que la partie antérieure, dont les plans sont dus -à M. Roelandt. L'ordonnance des façades de ces deux édifices se compose des mêmes parties : un rezde-chaussée rustique ou à réfends, deux étages de fenêtres rectangulaires avec chambranles, surmontés d'un entablement et d'un attique, puis au centre un avant-corps à colonnes formant balcon et embrassant toute la hauteur des deux étages; mais à l'hôtel de ville de Namur, l'avant-corps a plus de saillie , son rez-de-chaussée est percé de cinq arcades et la colonnade composée de six colonnes doriques qui portent au-dessus de leur entablement un fronton triangulaire , tandis qu'à l'hôtel-de-ville d'Alost le rez-de-chaussée présente une grande porte et deux fenêtres rectangulaires et la colonnade quatre colonnes corinthiennes surmontées d'un attique. L'entre-colonnement central y est rempli par un arc simulé et orné de sculptures qui encadre une grande fenêtre rectangulaire , flanquée de deux colonnes corinthiennes et couronnée d'un fronton.

Depuis la révolution , de nouveaux hôtels-de- ville se sont élevés à Saint-Nicolas, àTirlemont et à Deynse. Le plan de la façade du premier ressemble beaucoup à celui de l'iiôtcl-de-ville d'Alost, seulement l'entablement des colonnes de l'avant-corps qui sont ioniques, porte un fronton triangulaire. La façade de l'hôtel- de- ville de Tirlemont offre aussi quatre colonnes corintliiennes sur un rez-de-chaussée à refends , mais sans fronton , et il n'y a point d'aîles , ce qui fait paraître cette décoration mesquine et étriquée. A Malines, dont l'hôtel- de- ville actuel ne

s'annonce que comme une grande maison bourgeoise, on a commencée la construction d^un palais municipal sur remplacement de l'ancienne halle , en adaptant autant que possible l'ordonnance extérieure du nouveau bâtiment à celle de cette antique construction. L'élévation de la façade principale fera juger de l'habilité avec laquelle M. Bauwens, architecte de la

ville y s'est acquitté de cette tâche difficile. Les faces latérales de l'édifice, isolé de trois côtés, répéteront cette ordonnance.

Pendant les trente dernières années, on a construit dans nos campagnes beaucoup de maisons communales dont quelques-unes ne sont pas dénuées de tout mérite architectonique. Nous ne mentionnerons que celle du beau bourg de DufFel, à une lieue et demie de Malines, comme étant la première bâtisse de ce genre édifiée dans le style ogival. Son architecte est M. Berckmans , l'auteur de la belle église de Borgerhout. Ce joli bâtiment, érigé en

1840j offre un parallélogramme isolé et terminé en terrasse. Un perron à deux rampes, conduisant à une porte ogivale, cantonnée de deux longues fenêtres lancéolées, compose toute Tornementation de la façade , mais cette ordonnance si simple et si peu coûteuse, produit autant ou plus d^ effet que mainte composition plus riche de style moderne, lorsqu'elle n'est pas exécutée sur une plus large échelle ^

Depuis le xvi^ siècle jusqu'à leur suppression en 1795^ nos anciens Serments et Corps de Métiers

ont fait rebâtir avec luxe un grand nombre de leurs loges ou maisons communes. Nous ne citerons pour le I xvi^ siècle que les maisons du Serment de Saint- George et des Dra- S piers sur la Grande Place d'Anvers, celle du Serment des Arbalétriers à Bruges et celle des Poisormiers à Malines.

La façade du premier de ces édifices , percée de sept étages de fenêtres

1 M. Spaak a dressé un beau plan en style roman pour une nouvelle maison communale à Molenbeek -lez -Bruxelles ; mais comme il n'est encore qu'à l'état de projet, nous devons en omettre la description.

très-rapprocliées, offre un spécimen fort curieux du style de renaissance primitive. C^est le bâtiment le plus élevé dans la planche ci-dessus, qui représente le côté droit de la place vers le milieu du xvii^ siècle ^ La maison des Drapiers, rebâtie en 1541, ^ est du même style. La façade moins haute que la précédente , est ornée à chaque étage de colonnettes doriques très-effilées et sans proportion. La maison des Arbalétriers de Bruges , qui date de la même année

et celle des Poisonniers de Malines comptent parmi

' Cptte vue est copiée sur la gravure de HoHar, représentant la publication de la pais; de Munster- Les écussons qui ornent les façades y avaient été placés pour cette solenaité. 2 Brûlée àa^s le saç d'Açvçrs par les Espagnols , el],e fut rétabUe en 1580.

les œuvres les plus pures et les plus gracieuses, que

la renaissance ait produi.te& en Belgique, Nous en joignons ici les dessins ^. Uintérieur de la seconde de ces maisons ne le cédait pas autrefois en beauté , assure-t-on , à Textérieur.

La plus belle de toutes les maisons des Métiers construites au xvii^ siècle est celle des Tanneurs sur la Gran déplace d'Anvers.

Elle porte le millésimede 1644. Sa splendide et gracieuse façade est percée au-dessus d^un rez-de-cbaussée rus- ^P tique f de trois étages

de fenêtres rectangulaires que séparent deux rangs de colonnes doriques- et ioniques engagées et un rang de termes ou gaines au-dessus duquel s'élève un très-beau gable à fronton et enroulements ^ orné de quatre colonnes composites et de trois nicnes.. Entre les fenêtres des deux premiers étages, sont de&

1 Le premier est pris de l'ouvrage de M. Rudd ; nous devons le second à l'obligefliica àc M. Debruyiu

bas-reliefs qui représentent les différents attributs et procédés du Métier.

A la suite du bombardement de 1695, s^ élevèrent à Bruxelles toutes ces belles maisons de Corporations et des Serments qui font de la GrandTlace de cette ville une des places publiques les plus remarquables de FEurope. Aucun de ces bâtiments, construits entre les années 1696 et 1699, ne peut être cité, il est vrai comme un modèle de style; au contraire les licences y abondent et souvent avec excès ; c^est de la réunion, de Fensemble de toutes ces façades, ornées la plupart avec autant de richesse que de variété, que naît cet aspect pompeux et plein d'originalité dont est frappé tout étranger qui visite pour la première fois la capitale de la Belgique. Cet effet devait être plus imposant encore au siècle dernier, lorsque toutes ces façades se présentaient couvertes d'ornements dorés, de statues et de bustes qui devinrent presque tous la proie des barbares de 1793.

La planche suivante représente le vaste corps de

bâtiment qui occupe presque tout le côté droit de la place et que plusieurs corps de Métiers (les Menuisiers,

486 HrSTOIRE DE l'aRCITITECTURE en BELGIQUE.

les Charpentiers , les Maçons, etc.) firent construireen 1698, sur les plans de Farehitecte De Bruyn. Au pied de chacun des grands pilastres composites qui embrassent le& deux étages supérieurs,, se trouve un socle qui portait le buste d^un duc de Brabant ^ Le côté opposé de la place est bordé de cinq

autres maisons de métiers appelées le Renard ,^ le Cornet, le Sac, la Brouette et le roi d'Espagne et par la maison du serment des Archers , nommée la Louve , dont nous joignons ici l'élévation.

Les façades des quatre premières maisons ont à peu près la même étendue et élévation que celle-ci et offrent une ordonnance tout aussi riche. Le rezde-chaussée du Renard est orné de pilastres doriques et de quatre bas-reliefs emblématiques, le premier étage de pilastres ioniques et le second de gaines. De beaux rin-

5 Ces b'.istes doivent être rétablis incessamment

IIISTOIKE DE l'aUCIIITECTURE EN BELGIQUE. 48T

ceaux couvrent la frise des entablements de ces deux

étages supérieurs et un élégant balcon supporté par

deux figures à mi-corps surmonte la porte d^entrée.

Un gable à fronton sculpté et flanqué d^ enroulements

termine cette façade.

Le Cornet , ancienne maison de la corporation des

Bateliers, dont le rez-de-chaussée est orné de refends

et le premier étage de pilastres doriques, se distingue

par la décoration singulière et bizarre de son pignon

qui représente une poupe de navire au bas de laquelle

est placée une statue de Neptune entre deux chevaux

marins. Plus haut, sont deux figures de matelots.

L^ordre dorique en pilastres, au rez-de- chaussée^ l'ionique et le corinthien en colonnes engagées , aux premier et second étages , des gaines au troisième et un pignon flanqué de nombreux enroulements, forment l'ordonnance de la façade du Sac.

La Brouette présente aussi, au-dessus d^un rezde-chaussée , deux ordres de colonnes ioniques et corinthiennes engagées, puis un troisième ordre en pilastres corinthiens et un pignon très-élevé, flanqué de doubles enroulements avec vases dorés.

La façade du roi d'Espagne a un développement presque double de celles de chacune des maisons précédentes. Ses trois étages sont ornés des ordres dorique, ionique et corinthien en pilastres. A la hauteur du toit, règne une balustrade surmontée ci-devant de cinq grandes statues. Au dessus de l'entablement qui sert de base à cette balustrade, s'élevait un beau trophée encadrant le buste de Charles II, roi d'Espagne, au pied duquel étaient

couchées denx figures d^esclaves enchaînés. Quatre bustes d'empereurs romains , en médaillons , étaient sculptés au-dessous des fenêtres du premier étage et un dôme octogone , aujourd'hui démoli j couvrait le faîte du bâtiment.

Sur les deux côtés longitudinaux de la place, se trouvent encore quatre maisons de métiers , qui méritent une description sommaire, la maison des Brasseurs et le Cygne , et au côté opposé , la Taupe et le Pigeon.

I/ordonnance de la façade de la maison des Brasseurs diffère notablement de celle des autres maisons de métiers de la grande place. Elle ne se compose que d'un rez-de-chaussée et d'un grand étage couronné d'un fronton cintré au-dessus duquel s'élève un haut et large piédestal cantonné d'enroulements et de deux figures de dauphins. Il portait avant 1793 la statue équestre du prince Charles de Lorraine, en cuivre battu, que le métier des brasseurs y avait fait ériger en 1752. Au rez-dechaussée, quatre grosses colonnes doriques engagées, chargées à la partie inférieure de bossages figurant des stalactites , et cannelées à la partie supérieure ^ encadrent deux fenêtres cintrées et la porte , élevée de plusieurs marches. Un nombre pareil de colonnes composites, à fûts lisses, entourés en spirale d'une guirlande de feuillage en relief, décorent l'étage supérieur. Dans chacun des entre-collonnements sont percées deux fenêtres rectangulaires et superposées, séparées, celles de l'entre-colonnement central par un balcon bombé, et celles des entrecolonnements laté= raux par un bas -relief.

HISTOIRE DE l'aRCIIITECTURE EN BELGIQUE. 489^

La façade du Cy^ne (des Bouchers) accuse un style plus moderne , aussi ne date-elle que de 1720. On y reconnaît les grandes modifications que le goût de Farchitecture avait subies depuis le commencement du xv!!!*" siècle. Il n^y a^ici ni colonnes ni pilastres ;, mais trois étages de belles fenêtres rectangulaires et à chambranles , couronnées d'un riche entablement au-dessus duquel surgit un dôme quadrangulaire surmonté d'une plate-forme qu'entoure une balustrade. La fenêtre centrale du premier étage est aussi bordée d'un balcon et encadrée par deux colonnes ioniques portant un fi-onton triangulaire.

La Taupe (des Tailleurs) et le Pigeon (de& Peintres^ et plus tard du serment des Arbalétriers) sont de toutes les maisons des métiers de Bruxelles celles dont le style est le plus correct. La façade de la Taupe offre les dispositions suivantes : au rez-deehaussée, orné de refends, une porte et deux fenêtres rectangulaires surmontées de trais demi-fenêtres cintrées ; au premier étage, quatre pilastres ioniques encadrant une fenêtre cintrée et deux fenêtres rectangulaires ; au second étage, quatre pilastres composites et trois fenêtres cintrées. Puis vient comme couronnement un pignon , en forme d'attique , surmonté d'un fronton et flanqué de deux enroulements.

A la façade du Pigeon , qui paraît être du même architecte, le rez-de-chaussée est décoré de quatre pilastres ioniques, à l'aplomb desquels s'élève un grand ordre composite également en pilastres qui embrasse les deux étages. La frise de l'entablement de cet ordre est orné de chai'mants rinceaux. Toutes,

les fenêtres sont rectangulaires et celles du premier étage avec frontons. Cette façade serait d^une ordonnance aussi harmonieuse que celle de la Taupe , si le fronton triangulaire qui lui sert d^amortissement n'était surchargé d'ornements aussi bizarres que de mauvais goût. Un autre défaut choquant, c'est que la grande fenêtre du premier étage coupe de chaque côté les pilastres.

Toutes les façades que nous venons de décrire sont construites en pierres de taille. Quant à l'intérieur des bâtiments , à quelques exceptions près , il était loin de répondre à la richesse des décorations de l'extérieur, et ces exceptions se bornaient aux salles de réunion des corporations , car les vestibules , les escaliers et autres divisions étaient de la construction la plus simple ^

Plusieurs maisons de serments et métiers d'une architecture assez belle, ont été reconstruites pendant le XVI i^ siècle à Lierre, à Malines et dans d'autres villes encore ; mais , outre que l'espace et les documents nous manqueraient pour consacrer une mention spéciale à chacune d'elles, la description de celles d'Anvers et de Bruxelles suffira pour donner une idée du type général des constructions de ce genre élevées à cette époque. Celles du xviii^ siècle ont été très-peu nombreuses; après la maison du

l Nous n'ayons pas parlé de la maison des Poisonniers, édifice assez remarquable, construit, en 1639, sur les plans du contrôleur de la ville, Aut. Van Schelle , parce que les cîiangements faits à ses trois faces extérieures ne permettent plus de reconnaître sa forme primitive. La salle de réunion du métier, décorée avec luxe, avait pour principal ornement la magnifique fontaine en marbre blanc de Gripçllo, qui se trouve aujourd'hui au iflusée de tableaux,

HISTOIRE DE l'aRCHITECTURE EN BELGIQUE. 49 i

Cygne à Bruxelles, nous ne saurions plus guère citer que la maison des Brasseurs à Louvain , bâtiment assez étendu, élevé en 1740, à Pangle de la grande place et de la rue de Tirlemont , et dont la double façade en pierres de taille, présente un rez-de-cliaussée rustique et un grand ordre composite embrassant la hauteur de deux étages à fenêtres rectangulaires. Une balustrade avec vases d'un galbe peu agréable, couronne leur entablement et borde le toit en mansarde.

Les halles au drap , qui, aux xiii" et xiv^ siècles, constituaient avec les beffrois les principaux, ou pour mieux dire , les seuls monuments civils de nos villes , ayant par la décadence complète de cette branche capitale de l'industrie belge au moyen âge, perdu dès le XV* siècle toute leur importance, il ne fut plus question dans la suite de grandes constructions de cette espèce ^. En Flandre, oii l'industrie linière continua à prospérer, on bâtit aux xvi® et xvii^ siècles plusieurs halles aux toiles , mais à l'exception de la halle de Courtrai, dont nous avons déjà parlé, aucun de ces édifices ne se fait remarquer sous le rapport architectural. Quant aux halles à la viande, c'est-à-dire les boucheries, et aux poissonneries, d'architecture moderne, parmi toutes celles qui datent des trois derniers siècles , nous n'avons à mentionner que la poissonnerie de Gand, pour sa magnifique façade

1 Le premier étage du beaa bâtiment de la grande garde à Tournai, construit au xviie siècle, sert de halle; mais comme cet édifice, d'une destination mixte, paraît avoir été élevé dans un but plutôt militaire que civil, nons nous réservons de le décrire ■dans le chapitre de l'architectiu'e militaire.

exécutée en 1689 , sur les dessins d^Artus Quelin,

La partie supérieure de ce portique est occupée par une vaste salle d'assemblée de Fadministration. Le marché lui-même , d^une distribution parfaite , a été bâti à la même époque que le portique , sous la direction d'Adrien Van der Linden, architecte de la ville i.

1 GoETGHEBUEB, Choix dcs Monuments , etc., page 11, avec le plan du marché et l'élévation de la façade. Notre gravure est une reproduction de celle qui se trouve dans Mémoire sur la ville de Gand, par Diebicx,

HISTOIRE DE l'aRCIIITECTURE EN BELGIQUE. 495

Dans ces derniers temps , où Pon a cherché à donner aux constructions publiques , même les moins importantes, un caractère architectural et une ornementation appropriés à leur destination, les poissonneries et les boucheries , construites en Belgique depuis les trente dernières années , ne sont plus , comme elles Pétaient généralement auparavant , des bâtisses grossières et informes, mais des établissements publics qui honorent autant le bon goût du siècle , que le talent des architectes qui en ont conçu les plans. Il suffira de citer les nouveaux marchés au poisson de Bruges , de Bruxelles et d'Anvers , les boucheries de Mon s et de Tournai. Le premier, construit en 1821, sur les plans de M. Calloigne, offre un carré long, entouré de trois côtés d\m portique formé par un double rang de colonnes doriques au nombre de 98 , outre les 24 colonnes qui entourent le pavillon, appelé Minque, oii se fait Padjudication du poisson ^. Le marché au poisson de Bruxelles , élevé en 1825 , sur les plans de Parchitecte Boget, est plus grand, mais moins monumental que le précédent. C'est une longue et large galerie, qui au centre se recourbe en demi-cercle et qui ne consiste qu'en une légère toiture soutenue par un rang de minces colonnes en pierres bleues. On s'aperçoit que le beau a dû céder ici le pas à l'utile, c'est-à-dire au but de gagner le plus d'espace possible ^. Dans la nouvelle poissonnerie d'Anvers,

1 Delepierre, Guide dans Bruges,

2 En 1S28, on a adossé au côté postérieur de cette galerie, une galerie secondaire portée par plusieurs rangs de colonnes semblables à celles du marché au poisson; elle était desti- Hée dans le principe à servir de marché aux poulets.

placée près de FEscaut , on a cherché davantage à joindre l'élégance aux commodités d'une bonne distribution : une large galerie en fer y couvre les étaux placés autour d'une cour quadrangulaire qui a deux façades extérieures. Celle bâtie sur le quai de l'Escaut offre une porte et des fenêtres cintrées ^ encadrées par des arcs simulés, au-dessus desquels une grande balustrade couronne l'entablement du comble. La seconde façade, construite en retour d'équerre, est plus longue , percée d'une porte et de dix fenêtres également cintrées et dont les archivoltes sont ornées de bossages. L'entablement y est sans balustrade.

Les nouvelles boucheries de Tournai et de Mons sont de vrais modèles en ce genre de constructions , et qui prouvent combien un architecte de talent sait, avec les moyens les plus simples, donner un aspect agréable ou imposant aux édifices que leur destination semble rendre peu susceptibles de ces qualités.

La boucherie de Tournai, bâtie en 1832 sur les plans de M. Renard, présente une vaste halle en carré long , divisée en trois nefs d'égale largeur par deux rangs de piliers carrés qui portent des jambages en bois sur lesquels posent les fermes du toit , qui est à découvert. Les deux petits côtés forment façades sur deux rues. La façade principale est ornée de huit pilastres doriques, dont l'entablement reçoit les retombées des arcs plein-cintre de la porte, et de deux fenêtres latérales. Quatre médaillons, représentant des têtes de béliers, décorent les murs à l'extrados de ces arcades, et un bel entablement dorique, dont les métopes sont ornés de bucranes, règne le long du

toit. La façade opposée ne diffère de la précédente que par son ornementation. Elle n'a point de pilastres , mais les angles du bâtiment , les pieds droits et les arcs des portes et fenêtres sont ornés de bossages; deux têtes de bœufs en demi-relief sont substituées aux têtes de béliers , et une corniche posant sur des modillons à Fentablement dorique. La hauteur de chaque façade est de 9 mètres 15 cent. L'ensemble de cette belle construction est d^un aspect noble et sévère.

La boucherie de Mons est conçue sur le même plan que celle de Tournai qui doit lui avodr servi de modèle, car elle n'a été bâtie que cinq ans après, sur les dessins de l'architecte Van Gierdegom, C'est encore une halle oblongue, mais à une seule nef. Elle n'a aussi qu'une seule façade décorée , qui offre au centre un avants-corps percé de deux fenêtres cintrées et de la porte chargée de bossages, que surmonte un grand arc à jour, encadrant la figure en bosse d'un bœuf. Les deux arrière-corps n'ont chacun qu'une porte en plein-cintre , surmontée d'une fenêtre carrée. Un bel entablement dorique çouronrie le tout. Cette façade, qui a 26 mètres de largeur et 15 de hauteur, est construite en briques et en pierres.

Aux boucheries se rattachent nécessairement le& abattoirs, genre de construction pour ainsi dire inconnu en Belgique avant ce siècle ^. Depuis une

' L'abattoir de Louvain existe déjà depuis 1775 , et c'est probablement le premier qui fut construit en Belgique. Il y a à peine cinq ou six ans que les bouchers de Bruxelles abattaient encore eux-mêmes le bétail dont le sang remplissait chaque jour \e% ruisseaux de plusieurs des rues les plus fréquentées de la capitale.

496 HISTOIRE DE l'aRCHITECïURE EN BELGIQUE.

vingtaine d'années seuleaient, on a élevé dans plusieurs de nos villes principales des établissements publics de cette espèce , construits sur le modèle de ceux de Paris. Le plus vaste est celui de Bruxelles , commencé en 1836; il se compose de huit bâtiments principaux et de deux pavillons d'entrée, bâtis en briques et en pierres , d'une architecture régulière , simple et légère. Une belle grille les sépare du boulevard auquel ils servent d'ornement. Après l'abattoir de Bruxelles , on peut encore citer ceux de Tournai , de Bruges , de Liège et de Namur.

En fait d'édifices remarquables érigés dans un but commercial , nous mentionnerons en premier lieu l'hôtel consulaire des Biscayens à Bruges , que nous avons déjà signalé comme la plus ancienne construction en style de renaissance de la Belgique. Le dessin que nous en avons fait graver fait connaître suffisamment sa forme extérieure qui a été totalement changée depuis quelques années.

Pour le xvi^ siècle, nous n'avons à citer que la seule maison hanséatique d'Anvers, moins à cause de sa beauté que pour son étendue, et comme étant du petit nombre de nos édifices publics construits en style de renaissance pendant ce siècle. Sa construction eut lieu en 1564 et ce fut Corneille Floris qui en donna les plans 2. C'est un quadrilatère isolé de 250 pieds de longueur sur 200 de largeur, bâti en briques , d'une architecture régulière et uniforme , mais de la plus grande simplicité ; le

2 Mebtbns en Toufs, IVe decl, bl. llô. Cependant Baert en attribue la construction à Henri de Pas , d'Anvers, l'architecte de la première bourse de Londres

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loge des Bourgeois et Hôlel des Biscajens à Bruges.

HISTOIRE DE l'aKCHITECTURE EN BELGIQUE. 4*J7

portail en pierres et orné des ordres dorique et ionique en colonnes en constituait la seule décoration extérieure. L^ intérieur qui contenait jusqu'à 300 chambres, était meublé primitivement avec tant de luxe que la ville de Dantzig adressa des plaintes à ce sujet aux marchands hanséates d'Anvers. Notre gravure

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donne l'élévation de la face principale dans sa forme première ^.

Pendant tout le xvii^ siècle, époque si fatale à notre commerce et jusqu'au dernier quart du siècle suivant, on n'éleva, ni entrepôts, ni aucun autre grand édifice public d'une destination purement commerciale , sauf l'hôtel de l'octroi et l'entrepôt municipal

I Sous l'empire, on changea presque toutes les fenêtres de ce bâtiment. La tour qui devait le surmonter paraît être restée inachevée ; celle qui existe aujourd'hui n'est qu'un campanile carré.

498 HISTOIRE DE l'aRCIHTECTURE EN BELGIQUE.

de Gand, qui fut bâti en 1716^ sur les plans de Tarchitecte B. de Wilde. Sa large façade en pierres de taille j à trois étages de grandes fenêtres à chambranles et ornée d^un avant-corps à soubassement rustique, percé de trois portes cintrées, que surmontent deux rangs de pilastres ioniques et composites, est d^un effet agréable, mais manque de caractère et n^annonce nullement une bâtisse de cette espèce ^. Lorsque la guerre, qui éclata entre la France, F Angleterre et la Hollande en 1773, procura momentanément à la Belgique un commerce de transit considérable , de grands entrepôts furent construits à Bruges , à Gand et à Bruxelles , et un entrepôt plus vaste encore fut projeté à Louvain. Nous n^ avons pas à nous occuper des deux premiers de ces édifices qui n^ont absolument rien de remarquable ; la façade du troisième, bâtiment isolé dont De Nivois, architecte peu connu, donna le plan en 1781 , présente une assez belle masse d^une ordonnance simple et agréable ^.

Les trois entrepôts, d^ Anvers, de Gand et de Bruxelles, construits depuis les vingt-cinq dernières années , comptent an. nombre des établissements les plus importants de cette espèce qui existent dans les premières places de commerce de FEurope. Le plus ancien et le plus étendu des trois est celui d"* An vers, bâti en 1829, sur les plans de M. Roelandt. Il occupe toute la largeur du bassin qu'il termine

1 Voir l'élévation de cette façade dans l'ouvrage de M. Goctgliebuer.

2 Le bas-relief du fronton, nouvellement exécuté, annonce la deslinaliou actuelle de ce bâiiment qui est devenu le magasin d'armes de la place.

d^une manière aussi noble qu^imposante , et se compose , comme Findique la gravure ci-jointe , de trois grands corps de bâtiments construits en briques.

à l'exception des soubassements des avant-corps qui ont un revêtement en pierres bleues. Les huit colonnes doriques de ?avant-corps central sont également en pierres bleues et ont des fûts d^une seule pièce.

L'entrepôt du canal de Terneusen à Gand, bâti

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en 1844, sur les plans du même artiste, offre en

Belgique le premier exemple de Fapplicatiôn de Farchitecture romane aux constructions civiles. Son ordonnance entièrement neuve et difficile à comprendre au moyen d^une simple description, nous a engagé à donner Félévation de la moitié de la face principale de ce monument qui est parfaitement isolé et construit en briques, sauf quelques parements et les colonnettes carrées qui forment les subdivisions des fenêtres.

L'entrepôt de Bruxelles, construit à la même époque que celui de Gand et sur les plans de M. Spaek, est un vaste bâtiment en carré long, d^un style simple et sévère. Une même ordonnance règne aux quatre faces de Fédifice qu^ entoure une magnifique grille en fer posée sur un soubassement et se liant de distance en distance à des piliers en pierres bleues. Elle se compose d^un haut soubassement ou rez-de-chaussée, percé d^ étroites ouvertures carrées et revêtu de pierres bleues à refends ou bossages , et de trois étages de petites fenêtres cintrées avec encadrements également en pierres bleues et à bossages. A Fexception du large entablement qui borde la toiture, toutes les autres parties du monument sont en briques nues appareillées avec soin.

Un quatrième entrepôt a été bâti depuis peu, celui de Louvain , qui s'élève en tête du bassin du canal de cette ville à Malines. Construit en briques et en pierres et percé de plusieurs rangs de fenêtres , ce grand bâtiment carré ne se distingue que par son élévation et l'uniformité régulière de son architecture.

HISTOIRE DE l'ARCIIITECTURE EN BELGIQUE. 501

Puisque nous en sommes à parler des monuments consacrés au commerce et à Findustrie , c^est ici que peut trouver sa place, la description de trois espèces nouvelles d'édifices de cette catégorie , les passages ou galeries vitrées , les marchés couverts et les stations des chemins de fer.

Le premier passage qui ait été construit en Belgique à Pinstar de ceux de Paris, est celui de la Monnaie , près du grand théâtre , à Bruxelles. Il date de 1820, mais ce ne fut encore là qu'un premier essai tenté sur une très-petite échelle. Dix-sept ans après, une société d'actionnaires commença à Liège la construction du brillant passage Lemonnier, galerie vitrée, longue de 160 mètres, large de 4 et haute de 8 , bordée des deux côtés d'une suite de riches magasins. Une façade élégante décore chacune des deux sorties de la galerie, Fune dans la rue de l'Université, l'autre dans celle Vin ave d'Ile.

Le passage de la Cité , à Anvers , bâti en 1845 , a beaucoup plus d'étendue que le passage Lemonnier, mais ses nombreuses galeries qui se coupent à angles droits , sont plus étroites , plus basses et d'une décoration beaucoup plus simple. Ce passage manque aussi de façade.

La troisième galerie de commerce construite jusqu'ici, est celle dite Saint-Hubert, à Bruxelles. Commencée, en 1846, sur les plans de M. Cluysenaer et achevée en moins de deux ans , cette galerie n'a pas sa pareille, à Paris même. Longue de 213 m., large de 8 m. et haute de 18 m. jusqu'à sa

502 HISTOIRE DE l'aRCHITECTCRE EN BELGIQUE.

couverture vitrée, elle forme vers la moitié de son étendue , oùl elle est traversée par une rue (la rue des Bouchers), un angle léger, et incliné à droite, ce que Farchiteete a fait à dessein pour accroître Feffet de la perspective. Son ordonnance présente dans toute sa longueur un rez-de-chaussée avec soubassement et pilastres doriques de marbre rouge veiné, à fûts découpés en panneaux, qui encadrent des arcades simulées , formant les vitrines et autres ouvertures des boutiques ; un premier étage à pilastres ioniques et à grandes fenêtres rectangulaires avec chambranles , alternant de distance en distance avec des niches de même forme qui renferment des statues, et enfin un grand attique percé d^une suite de fenêtres moins grandes et plus simples. Deux belles façades parfaitement semblables Tune à Fautre en décorent les deux extrémités. Pour la décoration de leurs parties latérales, on a suivi Fordonnance de Fintérieur» si ce n^est qu^ici Fétage en attique est orné de pilastres ioniques dont Fentablement est couronné d^une balustrade. L^avant-corps qui décore le centre de chaque façade, a son rez-de-chaussée entièrement ouvert en forme de portique, soutenu par huit colonnes doriques accouplées en retraite et non de front. Au-dessus de leur entablement, s^élève dans la longueur de Favant-corps un balcon, derrière lequel le premier étage offre une grande fenêtre vénitienne. L^ étage en attique iFa qu'une simple fenêtre quadrangulaire et à balcon, mais cantonnée également de deux niches avec statues. La décoration de cet avantcorps est répétée avec de légères modifications contre

les murs des deux avant-corps qui font face à l'intérieur de la galerie. Elle l'est également, avec le portique du rez-de-chaussée 5 aux deux côtés de la rue qui interrompt la continuité de la galerie. A gauche et à-peu-près vers la moitié de sa longueur, cette dernière débouche par une arcade dans une galerie secondaire longue de 54 m., large de 4 m. ^/2 , et dont les bâtiments n'offrent qu'une suite de vitrines carrées , ornées d'un grand ordre de pilastres doriques en bois , dont l'entablement porte la couverture vitrée qui est ici en forme de toit à deux versants , tandis que dans la grande galerie elle est hémisphérique. A droite et presqu'en face de cette galerie transversale, une porte conduit à un marché aux fleurs, cour carrée, couverte en vitres et bordée aux quatre côtés d'un portique double et superposé, porté par des colonnettes en fer. Le beau marché couvert que M. Cluysenaar a construit à Bruxelles en 1847, est encore un monument qui par la nouveauté de son plan et de sa décoration fait le plus grand honneur au talent de cet artiste. Il forme intérieurement un carré long dont le fond se recourbe en hémicycle et qu'entourent deux galeries superposées, construites en fer comme la vaste toiture qui couvre le marché. L'ampleur et l'élévation de ce vaisseau en rendent l'aspect aussi noble qu'imposant. Ce marché a trois issues. Sa façade principale ^ donne

• L'entrée sur la rue de la Madelaine est formée par la façade de l'ancien hôtel du roi d'armes de Brabant, bâti à la fin du xviie siècle. EUe n'a de remarquable que les deux grosses colonnes doriques à bossages qui flanquent la grande porte cintrée et soutiennent un balcon en pierre. A l'intérieur de cet hôtel on remarquait, avant sa démolition récente, un portique à colonnes doriques réunies par des arcs plein-cintre qui séparait la première de la seconde cour. Les boutiques qui bordent de chai]ue côté le vestilnile ont une belle devanture en bois, richement sculptée en style de renaissance sur les dessins de M. Pauwels.

sur la nouvelle rue Duquesnoi et est sous le rapport de Fart, la partie la plus intéressante de toute la bâtisse , car Parcliitecte y a employé avec beaucoup de succès un style en quelque sorte nouveau , dans lequel il semble avoir clierclié a combiner les éléments du style roman avec ceux de l'arcliitecture florentine et du style ogival tertiaire à sa dernière période. Que tel ait été son but ou non, M. Cluyseuaar a produit ici une œuvre des plus remarquables , pleine d'originalité et de l'effet le plus piquant. Cette façade se compose de deux larges portiques superposés, formés cbacun de neuf arcades d'une grande portée, à cintres très-surbaissés au portique inférieur, qui est exhausssé de trois marches, à plein-cintre au portique supérieur. Elles retombent sur des colonnes cylindriques en faisqeau, d'un très-faible diamètre et à chapiteaux ornés de feuillages. Leurs piédestaux au portique supérieur sont unis entre eux par une balustrade découpée à jour. Une seconde balustrade portée par un vigoureux entablement, posant sur une arcature en forme de mâchicoulis, couronne cette façade monumentale , entièrement bâtie en pierres bleues de grande dimension.

La construction des chemins de fer qui a tant contribué à l'agrandissement et à l'embellissement de nos villes , a encore donné naissance à une nouvelle spécialité d'édifices publics, les stations ou débarcadères. Celles de nos stations qui sont déjà construites, présentent généralement une architecture simple, correcte et élégante; telles sont entr'autres les stations d'Ostende, de Bruges, de Louvain, de Tournai

HISTOIRE DE l'aRCSIITECTLRE EN BELGIQUE 505

et de Braine-le-Comte. Les stations de Gand et de Bruxelles sont même de véritables monuments , surtout la seconde ^.

La station de Gand^ dont Farcliitecte est M. Payen, se compose d^un long et triple hangar en fer, juxtaposé et supporté par deux rangs de colonnettes de la même matière. Les deux côtés latéraux sont bordés chacun par un bâtiment percé de vingt portes et fenêtres cintrées, au centre desquelles s'ouvre une porte plus élevée , ornée de quatre pilastres doriques accouplés. Les façades de ces ailes sont d'un dessin uniforme, tant vers la campagne que du côté de la ville : elles offrent chacune quatre colonnes doriques avec entablements en ressaut , qui encadrent deux fenêtres et une porte cintrée. Cet ordre est couronné par une balustrade et au milieu par un amortissement en forme de niche , traité en style de renaissance. Le côté long de Faile droite présente extérieurement la même ordonnance qu'à l'intérieui' de la gare, sauf qu'au-dessus des fenêtres règne un entablement surmonté d'une balustrade; mais sa partie centrale, dans une étendue de sept fenêtres et de la porte, est coupée par un grand pavillon carré, élevé d'un étage , et que décore un bel avant-corps de quatre colonnes doriques, surmontées d'un nombre pareil de colonnes corinthiennes, qui portent un fronton triangulaire et sont reliées entre leurs piédestaux par une balustrade. Ce péristyle et les

1 On ne peut en dire autant de la station centrale de Malines, dont les bâtiments sont d'une simplicité mesquine et du style le plus vulgaire.

façades des ailes sont construites en pierres bleues; le soubassement, les pilastres et les entablements des autres parties des bâtiments sont également en pierres ; le reste est de briques.

La station de Bruxelles, construite en 1840 sur les plans de M. Coppens, présente aussi un vaste et triple bangar en fer, mais entouré de trois côtés de bâtiments élevés. Leurs faces latérales sont d'un style simple; elles offrent sur un baut soubassement un rez-de-cbaussée rustique, à fenêtres et portes cintrées, et revêtu de pierres bleues , un grand étage à fenêtres rectangulaires avec chambranles , un large entablement et un petit attique. La façade antérieure, non-encore achevée, sera d'une ordonnance aussi belle que riche et entièrement revêtue de pierres bleues.

A l'intérieur de cette magnifique station, plusieurs salles brillent par le luxe et le bon goût de leur décoration en style de renaissance.

Pour l'époque ogivale, nous n'avons eu à mentionner que deux ou trois édifices consacrés à l'administration de la justice; les xvi^, xvii^ et xviii^ siècles

ne sont pas beaucoup plus riclies en constructions de cette nature ayant quelqu'importance architecturale.

Nous devons au xvi® siècle Pélégante façade de l'ancien greffe de Bruges , construit en 1537, et, après la maison consulaire des Biscayens, la plus ancienne construction connue de la Belgique en style de renaissance. Cette jolie façade est ornée d'un double ordre corinthien à colonnes engagées dont les fûts sont cannelés et sculptés en arabesques à leur partie inférieure. Le premier ordi'e pose sur un haut soubassement avec piédestaux simulés, également décorés d'ornements en bas-relief. De gracieux rinceaux couvrent la frise de l'un et de l'autre ordre, dont les entre-colonnements sont remplis par des fenêtres à croisillons ^. Au-dessus de l'ordre supérieur , s'élèvent trois pignons bordés d'enroulements et couronnés jadis de trois statues. Le pignon central^ beaucoup plus grand que les deux pignons latéraux, est percé d'une fenêtre pareille à celle des deux étages, mais encadrée par deux jolies colonnettes corinthiennes à fûts tors et sculptés. On entre dans ce bâtiment par deux portes placées à l'extrémité droite de la façade, l'une fort large, l'autre plus petite, et toutes deux en arcs surbaissés 2.

La façade de l'ancien tribunal du Franc de Bruges

1 Ces fenêtres sont rectangulaires , mais comme ce dernier terme revient sans cesse, chaque fois que nous l'omettrons, les feuêtres seront censées de cette forme. H en sera de même du mot triangulaire ajouté à fronton,

2 "Voir l'élévation de cette façade dans l'ouvrage de M- IRudd sur les monuments de Bruges. Les rues du greffe de Bruges dans Sandbbus et les Délices des Pays-Bas sont très-inexactes. Ce greffe ne doit pas être confondu avec celui dont nous avons parlé fi- devant,

(aujourd'hui cour d'appel), reconstruite en 1727 sur les plans de Farchitecte J. Vercruys , est d'un style simple, correct et sévère qui annonce bien la destination ancienne et nouvelle de cet édifice. Elle se compose d'un soubassement à bossages et de deux étages de grandes fenêtres à chambranles, au-dessus desquels règne à la naissance du toit un bel entablement dont la frise est ornée de consoles. La porte au centre de la façade est cantonnée de quatre colonnes doriques accouplées , posées sur des piédestaux et qui portent un balcon derrière lequel s'ouvrent une grande fenêtre en plein-cintre et deux niches renfermant des statues. Au-dessus de l'entablement de cet avant-corps s'élève une espèce d'attique ornée d'un bas-relief et couvert d'un fronton *.

L'hôtel du Conseil de Brabant, bâti en 1778 sur les plans de Guymard, en face de l'avenue centrale du parc de Bruxelles, est, quant à son extérieur, un ^es monuments paodernes les plus splendides de

toute la Belgique. Vue de l'extrémité de cette avenue, cette façade avec son péristyle de huit colonnes ioniques modernes, cannelées et de 11 mètres de hauteur, et son beau fronton, dont les sculptures sont l'œuvre

ï M. RuDDB a donné an dessin de cette façade-

capitale de Godecharle , présente un coup-d'œil ravissant , auquel contribue encore la blancheur éclatante de ses pierres tranchant sur la verdure des arbres. La transformation de ce monument en palais des Etats -Généraux (aujourd'hui palais de la Nation), sous le royaume des Pays-Bas, en a modifié entièrement l'intérieur, qui ne se faisait remarquer du reste que par la hardiesse de son escalier en hélice. Les nouvelles constructions ont été exécutées en 1818 sur les plans de ^architecte Van der Straeten. Aujourd'hui le rez-de-chaussée est occupé par un grand vestibule , soutenu par trois rangs de piliers toscans, réunis par des arcs pleincintre , et qui portent une voûte d'arête. De droite et de gauche, un grand escalier en marbre de Beaumont conduit aux salles des deux chambres. Chaque escalier est couvert d'une voûte en berceau, ornée de caissons avec rosaces , qui retombe des deux côtés sur l'entablement de huit colonnes ioniques. La salle de la seconde chambre, qui a 18 m. de profondeur sur 23 m. de largeur, est construite en hémicycle dans la forme des théâtres des anciens. Autour des gradins s'élèvent deux rangs superposés de colonnes ioniques et corinthiennes formant les galeries des^ tribunes publiques. Le mur de face,^ au centre duquel se trouve le bureau du président , est décoré des mêmes ordres en pilastres. Les entrecolonnements de l'ordre supérieur sont, de ce côté, percés d'arcades donnant sur la tribune du corps diplomatique. La salle est couverte d'une voûte ornée de caissons^ carrés avec rosaces»

510 HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE DE BELGIQUE.

La salle de la première chambre vient d^être reconstruite sur le même modèle, mais dans des dimensions plus restreintes. Les autres appartements du palais n^ont qu'une décoration fort simple.

L'introduction de la législation française , a, par rétablissement des cours d'appel et des tribunaux de première instance, nécessité l'érection d'un grand nombre de nouveaux palais de justice, A la liste de ceux que, dans le tableau général de notre architecture moderne, nous avons dit avoir été élevés sous le royaume des Pays-Bas et depuis la révolution de 1830, il faut ajouter les palais de justice deBruxelles, d'Audenaerde, de Termonde, de Charleroi et de Verviers. Mais à l'exception de ce dernier et des palais de Gand et de Mons, aucun de ces édifices ne présente sous le rapport de l'art un intérêt assez grand pour mériter plus qu'une simple mention. Nous nous bornerons donc à joindre ici le dessin du péristyle du palais de justice

de Bruxelles, construit en 1817, et dans lequel on a eu la prétention de reproduire exactement le superbe péristyle du Panthéon de Rome; mais cette copie n'est qu'un mauvais pastiche qui a les défauts de

HISTOIRE DE l'aRCHITECTURE EN BELGIQUE. 5 H

Foriginal (un fronton trop grand et trop élevé) sans en avoir aucune des beautés ^

Le palais de justice de Gand, après ^université et le théâtre de cette ville , le plus beau monument nouveau de la Belgique , a été commencé en 1837 sur les plans de M. Roelandt. Il forme un quadrilatère long de 66 m. , large de 53 et demi. Un rezde-chaussée à bossages taillés en facettes , un grand étage de magnifiques fenêtres avec balcons et flanquées chacune de deux colonnettes corinthiennes portant fronton, puis un petit étage en attique et un entablement couronné d^une balustrade, constituent Fordonnance des quatre faces du palais. Les façades antérieure et postérieure sont ornées, Tune et Fautre, d^un grand avant-corps central , composé de cinq arcades qui portent un péristyle de six colonnes corinthiennes avec fronton dont le tympan doit être rempli par un bas-relief. On monte de droite et de gauche au péristyle antérieur par un perron divisé par un palier. Le fond du péristile est percé de cinq portes-fenêtres à chambranles, séparées par des colonnes, également d^ ordre corinthien, au-dessus de ^entablement en ressaut desquelles se présentent cinq médaillons qui

i Déplus, ce péristyle si prétentieux est accolé comme au hasard à l'un des angles du bàtimeut. Du reste le palais de justice de Bruxelles n'est tout entier qu'une masse de constructions informes et irrégulières, restes de l'ancien couvent des Jésuites et du collège Thérésien.

En 1837 ' les Chambres et le Conseil provincial du Brabant avaient voté une somme de deux millions et demi de francs pour la construction d'un nouveau palais dans une des plus belles positions aux abords du parc. Les vues étroites et bourgeoises de la majorité du Conseil communal d'alors firent rejeter, après trois ans de délibération, ce magnifique projet qui eut doté la capitale d'un des plus beaux palais de justice de l'Europe, comme l'attestent les derniers plans (non pas ceux qui ont été gravés), que M. Suvs^avait dressés à cette fin.

doivent renfermer les bustes de jurisconsultes cè3bres. Aux façades latérales , il n^y a que des avantcorps simulés à quatre pilastres et à frontons.

De ce côté, le rez-de-cbaussée , éclairé par des fenêtres cintrées ^ pose sur un soubassement à bossages vermiculés , qui est percé d^une suite d^ ouvertures de caves à plein-cintre Du centre de la façade latérale gauche, un grand escalier en pierres, décoré de part et d^ autre de douze colonnes doriques qui s^appuyent sur un haut soubassement et reçoivent la retombée d^une voûte en berceau, conduit à la salle des Pas-Perdus, longue de 46 m. large, et haute de 15 m. La partie inférieure des deux côtés^ longitudinaux de cette salle ne présente que des murs lisses , interrompus seulement par six portes placées symétriquement en face les unes des autres. Cinq de ces portes donnent accès aux Greffes et aux salles des tribunaux , décorées avec simplicité et élégance. L'extrémité de chacun des petits côtés de la salle des Pas-Perdus est ornée de quatre grandes colonnes doriques. Une belle colonnade ionique, couronnée d'un riche entablement et formant galerie, règne autour de la salle à la moitié de sa hauteur. Les colonnes sont répétées contre le mur de la galerie par des pilastres entre lesquels sont percées des fenêtres cintrées. La salle a une voûte en berceau ornée de panneaux, qui déborde le faite du palais. Sa couverture extérieure en dos d'âne est revêtue de zinc. Une autre grande salle , servant de Bourse , occupe toute la partie antérieure du rez-de-chaussée. Elle est de forme elliptique et entourée de colonnes cannelées

d'ordre dorique grec , qui portent les arcs doubleaux d'une voûte très-surbaissée et construite en fer.

Ce magnifique monument, revêtu de pierres de Rochefort , est entièrement isolé et précédé d'une place, ornée de plantations et entourée d'une belle grille en fer.

Le palais de justice de Mons, a été bâti en 1847 sur les plans de l'ingénieur Huriaux. Isolé seulement d'un côté, il y présente une cour assez étendue, bordé de deux ailes de bâtiments à rez-de-chaussée rustique, surmonté d'un grand étage de fenêtres à chambranles^, d'un entablement et d'un attique. La façade au fond de la cour est ornée d'un péristyle de quatre colonnes doriques avec fronton, au-dessus de cinq arcades auxquelles conduit un grand perron. De là, on pénètre par un vestibule, porté par des colonnes doriques, dans une salle de Pas-Perdus , entourée comme à Gand , d'une galerie haute, mais offrant ici, au lieu de CO'^ lonnes, une suite de caryatides. Le plafond est découpé en caissons à jour et fermés par des vitraux. La salle des assises, carré long, terminé en hémicycle que décorent des pilastres corinthiens, a une voûte ornée de caissons semblables.

L'architecte du palais de justice de Verviers, encore en construction, est M. Dumont. Ce palais sera en style de renaissance, Sa gracieuse façade , longue de 43 m. 50 c. sur 13 m. de hauteur, présentera un rez-de-chaussée de trois portes et de six fenêtres à arcs surbaissés , un étage de neuf grandes fenêtres à plein-cintre et un entablement couronné d'une balustrade portant des patères. Les angles seront décorés d'avant-corps simulés, ornés d'une niche

avec statue. Toute la surface des pleins est découpée en panneaux. La salle des Pas-Perdus , qui occupera le centre du bâtiment , aura la même ornementation. Une grande prison cellulaire , d'une architecture simple , s'élèvera derrière l'édifice. L'extérieur de ce palais est revêtu de pierres bleues.

La Belgique est non seulement un des pays de l'Europe dont le système pénitentiaire présente l'organisation la plus parfaite, mais elle les a encore presque tous devancés dans cette importante question humanitaire et de progrès social. Déjà en 1772, s'élevait, d'après le projet du vicomte Vilain XI III et sous la direction de l' architecte Malfaison, l'immense maison de détention de Gand, citée à son origine comme un modèle en son genre et qui a servi de type à la plupsirt des grands établissements de l'espèce qui ont été créés depuis lors à l'étranger. C'est aussi la première de nos prisons modernes qui soit à citer sous le rapport de l'architecture. Elle présente un vaste octogone, construit en briques^ sans jours à l'extérieur et partagé intérieurement en huit cours par autant de bâtiments à trois étages , convergeant comme les rayons d'une roue , vers une cour centrale , également octogone et bordée de bâtiments de la même hauteur.

Vers le même temps, c'est-à-dire en 1777, l'architecte Dewez bâtissait la maison de détention de Vdvorde, quadrilatère réguher à plusieurs étages d'ouvertures carrées, mais où tout a été rapporté exclusivement à la seule utihté.

Bien que d'une architecture très-simple aussi, la

HISTOIRE DE L'ARCHITECTUHli EN BELGIQUE. 515

prison de Bruxelles, commencée en 1813 sur les plans de Parcliitecte français Damesme, a plus de style. C^est un carré parfait de 90 m. de côté, divisé intérieurement en quatre cours par quatre corps de bâtiments qui se coupent en croix. Ils n'offrent, comme la prison entière, que des murs en briques, percés d'ouvertures en carré long et grillées. Seulement la façade antérieure se distingue par un portique en avant-corps, construit en pierre bleue et formé de quatre piliers trapus, réunis par des arcs plein-cintre, que recouvre un gable surbaissé. Plus loin, aux deux tiers de la longueur de la façade, s'ouvrent de chaque côté, à ras du sol, un arc dont les claveaux en pierre bleue figurent des bossages à facettes. Deux avant-corps simulés, dont les angles sont marqués par des refends en pierre blanche, terminent cette façade qui ne manque pas d'un certain caractère de vigueur. Un large palier entoure tout l'édifice et sert de promenoir aux sentinelles ^ Une révolution complète s'est faite depuis une douzaine d'années dans l'architectonique de nos prisons , non seulement quant à leurs distributions intérieures (dont nous n'avons pas à nous occuper) , mais plus encore dans le style de leur extérieur. C'est dans les nouvelles prisons cellulaires de Liège, de Bruxelles de Charleroi et de Dinant que l'on remarque surtout , ce progrès de l'architecture civile moderne que nous avons déjà signalé, et qui consiste à donner à une

1 Cette description est faite d'après le plan, la conpe et l'élévation extérieure donnés par M. Goetghebuer et abstraction faite de toutes les additions et changements que les besoins du service y ont fait introduire plus tard-

construction publique quelconque une décoration extérieure en harmonie avec sa destination. Aussi loin d'attrister les regards, comme nos vieilles prisons, par leur aspect sombre et repoussant , ces nouveaux édifices ont des façades monumentales et contribuent à Tembellissement urbain ^. A Fexemple des Anglais et des Américains du Nord, Pingénieux architecte, M. Dumont, a adopté pour Pordonnance extérieure des quatre prisons susdites le type sévère et imposant des châteaux du moyen âge , mais tempéré et modifié par une ornementation plus soignée. L'élévation ci-jointe de la prison de Liège,

la plus grande des quatre , nous dispensera de sa description. A ce donjon, revêtu de pierres de taille, se

1 C'est au goût éclairé et aux connaissances archéologiques de M. le baron de Hody , administrateur de la sûreté publique, que l'art est redevable en Belgique de cette heureuse métamorphose.

HISTOIRE DE l'aRCIIITECTURE EN BELGIQUE. 517

joint de chaque côté un mur en briques , couronné de créneaux et aux angles d'échau guettes , qui embrasse un vaste espace carré.

La prison cellulaire de Bruxelles ^ construite dans le même style , qui est le style anglais de la fin du xv^ et de la première moitié du xvi^ siècle , connu sous le nom de style Tudor, est moins étendue et n^a d'apparent que le côté antérieur , façade en carré long, percée de quatre étages de petites fenêtres et couronnée d'une belle arcature, portant des créneaux, du centre desquels surgit une échauguette octogone également crénelée. Deux avantcorps d'une faible saillie, découpés chacun par un grand arc surbaissé et simulé qui entoure trois grandes fenêtres superposées, donnent avec la longue arcade qui encadre la porte et une grande fenêtre, partagée en deux baies , beaucoup de mouvement et de jeu à cette imposante façade , appareillée en briques pour le fond et en pierres bleues pour toutes les saillies.

Les prisons de Dinant et de Charleroi sont de style roman. L'extérieur delà première offre l'apparence d'une entrée de ville ou de château , bordée , de droite et de gauche , d'un mur crénelé , et composée d'une façade ou courtine avec pignon à gradins que cantonnent deux tours, rondes à leur base, octogones à leur partie supérieure, qui est couronnée d'une arcature et de flèches pyramidales en bois. La porte, à arc plein -cintre retombant sur deux colonnettes, est surmontée d'une grande fenêtre également cintrée et subdivisée par une colonnette en deux arcades mi-

neures. Une fenêtre semblable ^ mais de moindre dimension, décore le pignon. D^autres ouvertures romanes éclairent les différents étages des tours et de la partie centrale de cet édifice si pittoresque, dont la position au pied de rochers escarpés augmente encore Paspect romanticfue. La prison de Charleroi présente aussi une façade à large pignon, mais sans gradins ; ses fenêtres plus grandes que celles de la prison de Dinant , accusent plutôt le style ogival de la renaissance, que le style roman.

La Belgique ayant toujours appartenu, pendant les trois derniers siècles , à des puissances étrangères , il ne pouvait y être question alors de Pérection de quelque palais de souverain, pareil à ceux qui, pendant ce laps de temps , s^élevèrent avec tant de splendeur et en si grand nombre , jusque dans les capitales des moindres principautés de Fltalie et de TAllemagne. Les grandes constructions que les archiducs Albert et Isabelle firent ajouter à Tancien palais ducal de Bruxelles, étaient sans plan et de l'architecture la plus insignifiante. Lorsqu'à la suite de Fincendie de ce palais, le prince Charles de Lorraine tranféra la résidence des gouverneurs-généraux des Pays-Bas autrichiens à Pancien hôtel de Nassau , qu'il avait acheté de la princesse douairière d'Orange , il y fit faire de grands changements , tant intérieurement qu'extérieurement ^. Il chargea l'architecte Eolte de ces travaux , dont les plus importants furent la nouvelle

1 II avait été question d'abord de la reconstruction du palais incendié, mais la dépense considérable qu'elle aurait nécessitée , fit renoncer à ce projet. On conserve encore aux archives du royaume plusieurs plans magnifiques , qui furent dressés dans ce but- Voir Inventaire des cartes et plans de cet établissement , N. 510-513.

chapelle que nous avons décrite plus haut et la reconstruction de la façade et de toute la partie antérieure du palais. Cette façade est assez jolie, mais n'annonce pas un grand palais. Elle se divise en deux parties, Fune rectiligne, Fautre, qui forme Pentrée du palais, curviligne. La première , d'un style assez simple, se compose d'un rez-de-chaussée rustique, percé de fenêtres cintrées , d'un grand étage à fenêtres avec chambranles et d'un étage en attique couronné d'un entablement avec balustrade. Au centre s'élève un avant-corps, peu saillant, décaré aurezde-chaussée de quatre colonnes doriques entre lesquelles sont percées trois portes cintrées,, et, au premier étage, de quatre pilastres ioniques encadrant trois fenêtres également cintrées. Un fronton orné d'un bas-relief et engagé dans un attique y interrompt et remplace la balustrade du comble. La partie concave a une ornementation plus riche. Le rez-dechaussée y est percé de quatre portes en plein-cintre et le premier étage d'autant de fenêtres cintrées,, qu'encadrent huit pilastres ioniques accouplés. Les fenêtres carrées de l'attique y alternent avec des basreliefs de la même forme ; enfin la balustrade y est couronnée de quatre trophées d'armes et d'une grande statue représentant, dit-on, l'impératrice Marie Thérèse , en costume grec. Deux petites ailes rectilignes précèdent cette entrée. Leur ordonnance ne diffère que légèrement de celle de cette dernière. Le vestibule présente une rotonde, remarquable par la hardiesse de sa voûte plate, qui pose sur des colonnes doriques isolées et accouplées, placées contre les murs. On remarque aussi le grand escalier en marbre blanc, dont la rampe était

jadis ornée de groupes en bronze, représentant les douze travaux d^ Hercule; la décoration en stuc de ses parois et la grande et belle rotonde à laquelle il aboutit. Cette vaste salle a été exécutée sur le dessins de Dewez. Ses murs sont ornés de panneaux et de trophées en stuc^ et sa voûte hémispliérique de caissons avec rosaces. Le pavé forme une belle étoile en marbres de rapport. Plusieurs des nouvelles salles du palais se distinguaient par leurs grandes dimensions et par de beaux parquets en marqueterie, mais sous le rapport architectural, elles offraient peu d^intérêt.

La façade de Fancien palais des princes évêques de Liège, construite en 1737, sur les dessins de Farchitecte Anneessens, de Bruxelles, est d'un bel effet par ses grandes dimensions et la noble simplicité de son architecture. Elle se compose de deux étages de grandes et belles fenêtres à chambranles et d'un étage en attique , surmonté d'un entablement qui porte une balustrade. Lé centre est décoré d'un riche avant-corps à deux ordres de colonnes et de pilastres accouplés , corinthiens et composites , terminés par un grand fronton cintré dans le tympan duquel étaient sculptées, avant 1793, les armes de l'évêché de Liège. Cette façade est tout entière revêtu de pierres bleues.

Lorsqu'on 1815, Bruxelles devint une des deux capitales du royaume des Pays-Bas , il fallut nécessairement songer à y construire un palais pour le souverain, l'ancien palais des gouverneurs généraux, outre qu'il aurait mal rempli cette destination , ayant été converti, sous le gouvernement français, en musée et en bibliothèque publique.

HISTOIRE DE l'aRCHITECTURE EN BELGIQUE. 52 f

Le nouveau palais fut commencé, en 1820, sur les plans de Farchitecte Van der Straeten , sur Remplacement de plusieurs hôtels dont, par une économie mal entendue, on conserva des parties considérables , ce qui a nui au développement intérieur de Tédifice. Il devait former les trois côtés d^un carré long; mais on n'a construit en entier que la façade principale, longue de 120 m. et copiée sur celle de Phôtel des monnaies de Paris, sauf que cette dernière est en pierres de taille, tandis que la façade du palais de Bruxelles est construite en grande partie de briques. Elle présente un rez-deebaussée à refends, percé d'une suite de fenêtres rectangulaires, un bel étage bordé dans toute sa longueur d'un balcon en fer et un second étage à fenêtres carrées que surmontent un entablement et un attique. L'avant-corps du milieu n'a été élevé qu'en 1827 sur les plans de M. Suys. Il est formé de cinq arcades de face et de deux arcades en retour, qui portent un péristyle de six colonnes corinthiennes de plus de trente pieds de hauteur, à chapiteaux de bronze et dont les fûts monolithes pèsent chacun 36,000 livres.^ Une balustrade avec piédestaux couronne l'entablement de cette colonnade. La façade de gauche, sur le jardin, ne diffère de la façade principale que parce que son avant-corps ne se compose que de quatre grandes colonnes corinthiennes engagées , placées sur un perron. A l'exception des deux vestibules qui traversent le palais à ses deux extrémités et dont la voûte retombe sur deux rangs de colonnes doriques sans bases, l'intérieur n'offre point de décoration architecturale qui mérite une description.

L'ancien palais du prince d'Orange , construit en 1823 sur les plans de Farchitecte Van der Straeten, a plus d'importance monumentale que celui du roi. C'est un parallélogramme , isolé entre cour et jardin, de 72 m. de longueur, de 31 m. de largeur et avec les avant-corps de 35 m. L'ordonnance extérieure, qui est la même pour les quatre façades, est trop

uniforme et manque de force et de relief. Le rez-dechaussée à refends est revêtu de pierres bleues, les pilastres ioniques antiques des deux étages et les encadrements des fenêtres de pierres jaunes, qui se détachent sur un fond de marbre bleuâtre. L'intérieur du palais offre plus d'intérêt. Au rez-de-chaussée, les deux avantcorps des extrémités sont traversés dans toute leur largeur par deux vestibules dont les voûtes surbaissées et ornées de caissons sont portées par 32 colonnes doriques sans bases. Au centre du palais se trouve un autre vestibule quadrangulaire à voûte plate, renforcée par des arcs doubleaux en plate-bande, qui posent sur huit colonnes pareilles aux premières. A droite et à gauche de ce vestibule sont deux magnifiques escaliers conduisant aux appartements supérieurs. Le premier aboutit à une galerie entourée de douze colonnes corinthiennes et couverte d'une voûte hémisphérique découpée en caissons avec

HISTOIRE DE l'aRCHITECTURE EIN BELGIQUE. 523

rosaces. De cette galerie, on passe dans la superbe salle des fêtes, carré long de 12 m. de longueur, y compris Fabside qui termine son extrémité supérieure, et de 12 m. de largeur. De trois côtés règne dans sa partie supérieure une colonnade dorique cannelée et sans bases , sur Pentablement de laquelle pose le plafond orné de magnifiques rosaces. Cette salle , revêtue de marbre bianc , a été exécutée sur les dessins de M. Suys. L'ancienne galerie de tableaux du prince a un revêtement en marbre rouge de Beaumont ; plusieurs autres pièces se distinguent également par la richesse des marbres qui couvrent leurs parois et par la beauté de leurs parquets.

Nos anciens gouverneurs généraux, à dater du règne de Charles-Quint, paraissent avoir attaché beaucoup plus de prix à leurs résidences d'été qu'à leurs habitations urbaines, à en juger au moins par le nombre des châteaux qu'ils ont fait bâtir ou reconstruire dans les campagnes, et par la beauté de plusieurs de ces édifices. Ainsi Marie de Hongrie, sœur de Charles-Quint et gouvernante des Pays-Bas, fit bâtir en 1548 sur les plans de Jacques de Breuck les châteaux de Marimont et de Binche, mais qui subsistèrent à peine quatre ans et furent ruinés de fond en comble par Henri II, roi de France, en 1552, en représaille de ce que la gouvernante en avait usé de même à l'égard de sa maison royale de Folembrai, entre Noyon et Laon. Les auteurs contemporains vantent beaucoup la richesse de l'ameublement de ces châteaux et la beauté de leurs jardins, mais ils ne disent rien

de leur architecture ^; toutefois le talent dont leur architecte avait fait preuve dans la décoration du jubé de Sainte- Waudru, à Mons , doit faire présumer que ces châteaux étaient également dessinés dans le style le plus élégant de la renaissance. Nous ne possédons pas plus de renseignements sur le château que les^ archiducs Albert et Isabelle élevèrent sur les ruines de celui de Marimont et dont ils faisaient leur séjour de prédilection ; sur Tintérieur des constructions fort simples qu^ils ajoutèrent au château ducal deTervueren, sur le nouveau château qu'y avait fait bâtir le prince Charles de Lorraine , et sur le château ou maison de chasse que l'électeur Maximilien-Emmanuel avait fait construire à Boitsfort, près de Bruxelles, par le célèbre architecte français Boifrand ; tous ces édifices ont été démolis avant la fin du siècle dernier, et il n'en reste à notre connaissance, ni gravures, ni descriptions architectoniques..Nous connaissons un peu mieux le château de Marimont, réédifié par ordre du prince Charles, tant par les débris qui ont échappé au vandalisme des révolutionnaires français de 1793, que par les plans qui en existent encore aux archives du royaume ^. On voit, par ces derniers, que les communs et autres

' " Ce soir, dit Franc, de Kabutin , en décrivant les ravages commis par l'armée de Henri II, ce soir toute nostre armée alla camper à l'entour de Bains, et là furent allumez des feux encore plus grands que les premiers, pour y estre enflammez et embrasez des plus beaux chasteaux et maisons de gentilhommes, qu'on pourrait bastir n'édifier; entre autre fut mis le feu en la magnifique maison de Marimont, construite curieusement pour le singulier plaisir et délectation de la reyne Marie, appropriée de tant de siugularitez qu'il est possible de penser. Un autre excellent chasteau appelle Trazeny fut bruslé et la

pluspart ruiné, etc autant en fit-on d'un très-beau et magnifique chasteau qu'elle

y (à Binche) avait faict nouvel eslever, vemply et aorné de toutes choses exquises , comme de plusieurs varietez de marbres, tableaux, peinctures plates et eslevées, statues, colonnes de toutes sortes, etc. "

2 Inventaire des cartes et plans, No» 582 à 538.

dépendances étaient assez étendus, mais sans plan arrêté , tandis que le château lui-même formait un carré long de médiocre grandeur et flanqué de quatre avant-corps aux extrémités. Nous ignorons quelle était l'ordonnance des façades et de l'intérieur de cet édifice.

Après le château de Marimont, il ne reste à mentionner que le magnifique château de Laeken et le beau pavillon de Tervueren.

Le château de Laeken fut bâti en 1782, sur les plans ou d'après les idées du prince Albert de Saxe- Teschen, époux de l'archiduchesse Marie-Christine, et sous la direction des architectes Montoyer de Nivelles et Payen de Tournai. Par la beauté de son architecture, ce palais figure au premier rang des monuments modernes de la Belgique, et par l'heureux choix de sa position , il en est aussi un des principaux ornements. Quadrilatère de 45 toises de longueur sur 11 ^1% de largeur, il occupe le point culminant d^une coUine oii sa façade postérieure , ci-jointe.

dominant une vaste pelouse et aperçue d'une grande distance , produit dans le lointain un coup-d'ceil superbe et presque féerique. La façade antérieure

n'en diffère qu'en ce que l'avant-corps du centre, auquel on parvient par un perron de plusieurs marches et par deux rampes latérales, destinées aux voitures, se compose de quatre grandes colonnes ioniques avee fronton triangulaire, dont le tympan est orné d'un bas-relief. Les petits côtés latéraux ont la même ordonnance que les ailes entre les avant-corps. Par le péristyle, on arrive dans un vaste et beau vestibule en carré long , sur lequel donne à droite un grand escalier et en face une superbe salle en rotonde de 9^ toises et demie de diamètre , entourée de douze colonnes corinthiennes cannelées, entre lesquelles les parois sont ornées de bas-reliefs. La voûte est découpée en magnifiques caissons. Dans le parc, on remarque aussi un charmant petit temple rond monoptère , à colonnes doriques , et une très-belle orangerie dont la façade est ornée dans toute sa longueur de colonnes grecques du même ordre et qui se termine en plateforme ^.

Le pavillon royal de Tervueren, bâti en 1817 pour le prince d'Orange, sur les dessins de l'architecte Van der Straeten , offre l'aspect d'une belle villa italienne. Son plan trace un carré parfait de 37 mètres de côté. La planche suivante en fait connaître exactement l'extérieur, dont les côtés antérieur et postérieur sont absolument pareils l'un à l'autre.^

1 Cette orangerie a été bâtie sous le gouvernement des Pays-Bas. L'ancienne orangerie, démolie au commencement de ce siècle par l'acquéreur du château, qui fut vendu après le traité de Luneville , était d'architecture chinoise et surmontée d'une tour de douzeétages de hauteur que l'on voyait par un temps clair à plus de huit lieues de distance. Il en existe un grand modèle en bois au musée d'antiquités.

L'ouvrage de M. Goetghebuer contient un plan du château et une élévation de ses façades antérieure et postérieure.

D'un vestibule carré, éclairé par cinq portes vitrées et entouré de douze colonnes ioniques , on pénètre

dans un très-beau salon circulaire , avec galerie communiquant au premier étage , et richement décoré de sculptures et de bas-reliefs en stuc. Il reçoit le jour d'en haut et occupe le centre du pavillon. Les autres appartements sont aussi décorés avec élégance , mais avec plus de simplicité ^.

Par leur destination, les palais épiscopaux et les hôtels des gouvernements provinciaux appartiennent encore subsidiairement à la catégorie des édifices publics dont nous traitons en ce moment. Mais bien qu'ils soient la plupart construits sur une échelle assez vaste et que quelques-uns même soient d'une architecture assez remarquable 2, nous n'entrerons dans quelques détails que sur le nouveau palais épiscopal de Gand et sur l'hôtel du gouvernement provincial de Liège, les premiers édifices de ce

< Voir le plan et une élévation de ce château dans le livre de M. Goetghebuer. 2 Notamment les hôtels des gouverneurs de Gand, d'Anvers et de Namur, anciens palais épiscopaux de ces villes.

genre construits en style ogival , et offrant , sous ce rapport, un intérêt plus direct pour l'histoire de notre architecture.

Élevé en ] 842, sur les plans de l'ingénieur Wolters, et bâti derrière le chœur de la cathédrale de St-Bavon, le palais épiscopal de Gand forme un trapèze de 25 mètres de façade, sur 35 mètres pour chaque côté latéral , non compris le prolongement de ces ailes par les murs du jardin. Son architecture appartient au style ogival tertiaire. Les trois façades , de la même ordonnance , présentent un soubassement percé de demi fenêtres carrées, un rez-de-chaussée à fenêtres surbaissées et trilobées et un étage supérieur à fenêtres ogivales, toutes subdivisées en deux baies surmontées d^une rosace quadrilobée. Le toit est bordé d'une corniche posant sur unearcature ogivale; quatre légères tourelles octogones en couronnent les angles. La porte , au centre de la façade antérieure , est trilobée , cantonnée de deux colonnettes ayant la forme de palmiers et portant un balcon découpé en quatrefeuilles, derrière lequel s'ouvre une fenêtre ogivale, plus grande que celle du même étage, et flanquée de deux statues en pierre couvertes de dais. Elle conduit à un beau vestibule , dont le fond est éclairé par une rose à vitraux colorés. Les murs et les cordons de ce palais sont en pierres de taille bleues ou couverts d'un ciment de cette couleur; les encadrements des fenêtres , les découpures du balcon , les moulures des tourelles, la corniche, les chapiteaux des colonnes, les statues et leurs dais sont de pierre jaune. Cette importante construction, bien qu'elle

donne prise à la critique sous le rapport de la pureté du style, n^en est pas moins un des édifices les plus intéressants dont la ville de Gand se soit enrichie pendant ces dernières années ^.

L^hôtel du gouvernement provincial de Liège, actuellement en construction, ne sera pas un édifice entièrement neuf; il occupera Paile gauche de la première cour de Pancien palais du prince évêque , que Pon a isolé par une rue , sur laquelle donne une nouvelle façade d^un effet grandiose et qui reproduit exactement Pancienne ordonnance du palais. Elle présente à ses extrémités deux grands avant-corps en forme d^ ailes , et au centre un magnifique péristyle à colonnes semblables à celles de la cour. La distribution et la décoration des appartements répondront à la beauté de Fextérieur. C^est, comme nous Pavons déjà dit, M. Delsaux, à qui sont confiés ces importants travaux et ceux de la restauration extérieure du palais entier.

Pour compléter la série des monuments et constructions appartenant aux catégories d^ édifices que nous avons observées sous Père ogivale, nous n^avous plus qu^à parler des ponts.

Les travaux d^utilité publique de cette espèce ayant attiré à un plus haut degré la sollicitude du gouvernement et des villes dans les temps modernes que pendant le moyen âge , un très-grand nombre de ponts nouveaux en pierre ou en bois ont été jetés sur toutes nos rivières pendant les trois derniers siècles , mais

• Le Messager de 1843 a donné le plan et une élévation de ce palais.

surtout depuis la construction de nos grandes chaussées au xviii^ siècle.

Nous ayons vu précédemment que les ponts anciens les plus considérables de la Belgique avaient été rebâtis intégralement ou en très-grande partie , le pont des Arcbes à Liège, en 1648, celui de Maestricht en 1698 et 1714, celui de Huy en 1714 et celui de Dinant en 1718. Comme, en décrivant la forme ancienne de ces ponts, nous avons déjà fait connaître leur forme moderne, nous nous bornerons à ajouter que le pont de Maestricbt, le plus grand des quatre, a 160 m. de longueur, celui de Huy 139 m., celui de Dinant 107 m. et le pont des Arcbes 135 m. de longueur sur 12 m, 80 c. de largeur. H y a encore à Liège deux ponts €n pierre des xvii^ et xviii® siècles , à trois arches, chacune, de 12 à 17 m. d^ouverture, et de 10 m. de largeur; ce sont le pont Saint-Nicolas , bâti en 1660, €t le pont d'Amercœur, reconstruit en 1697 et 1741. D^autres ponts en pierres de pareille dimension €t antérieurs au xix^ siècle existent sur plusieurs points de la Belgique , mais nous les passerons sous silence ; d^une part, parce que nous manquons de renseignements sur la date de leur construction, et d^autre part parce que ne différant guère dans leur forme de ceux dont nous avons déjà parlé, leur description nous entraînerait dans des répétitions fastidieuses et inutiles à notre but. Nous nous contenterons donc de mentionner encore les ponts les plus remarquables qui ont été élevés dans le xix® siècle; tous sont postérieurs à la révolution de 1830.

Le pont de la Boverie, à Liège, avait été commencé

en 1837 , mais menaçant mine avant d'être achevé, il dut être rebâti intégralement quatre ans après. Construit en pierres de taille, il a une longueur de 132 m. et est partagé en cinq arches, dont quatre de 24 m. sur la Meuse et une de 20 m. sur FOurthe. De chaque côté règne un large trottoir, bordé d'un parapet et d'une balustrade en fer. La portée des arches de ce pont dépasse de beaucoup celle des arches de tous nos ponts élevés antérieurement. Il est loin cependant d'égaler, en hardiesse comme en beauté, le superbe pont du Val Saint-Benoît, jeté sur la Meuse, à proximité de la même ville, pour relier le chemin de fer de Cologne. Ce pont est considéré à juste titre commele plus remarquable de tous les ponts existant dans le royaume. 11 se compose de cinq arches ,^ en arc de cercle très-surbaissé, qui ont 20 mètres d'ouverture chacune.. Le tablier a 14 mètres de largeur^ non. compris le parapet , surmonté d'une belle balustrade en pierre et en fonte, et aboutissant à quatre jolis pavillons, ornés aux angles de pilastres doriques et terminés en plateforme. Quatre beaux escaliers sont établis aux extrémités du massif des culées. Ce magnifique pont, entièrement revêtu de pierres bleues taillées en refends, a été construit en 1841 ^.

A peu de distance de là , au village de Chénée , on a jeté sur l'Ourthe, pour le passage du chemin de fer, un autre pont hardi de trois arches, ayant chacune 16 mètres d'ouverture, et qui se prolonge sur terre par 24 autres arches.

I On en trouve une vue dans la Belgique monvment., t. II, p. 207.

A Dolhain, on admire encore un pont- viaduc de vingt arcades , chacune de 10 mètres d'ouverture et 18 mètres de hauteur ^.

Le pont de fer de Seraing , la construction la plus considérable en ce genre qui ait été entreprise jusqu'ici en Belgique , où à vrai dire les ponts en fer sont encore peu communs ^, est un pont suspendu, de 120 m. de débouché et franchissant la Meuse dans une de ses parties les plus larges. Son vaste tablier horizontal , garni de deux côtés d'une belle balustrade en fer, est suspendu par quatre énormes chaînes au sommet de quatre obélisques cylindriques en fer de fonte. Ces piliers-obélisques posent sur les deux piles antérieures d'une grande arche en pierre qui prolonge le pont sur chaque rive ^.

Les quatres classes d'édifices publics dont nous allons traiter maintenant, et qui n'ont pas encore figuré dans cet ouvrage , comme appartenant exclusivement, sous le rapport architectural , à l'ère de l'architecture moderne, sont: les établissements consacrés aux lettres et aux arts ; les établissements de charité; les théâtres, cirques, salles de bal et de concert , casinos et autres lieux d'amusement et de réunions publiques ; enfin les monuments que nous qualifierons de monuments décoratifs, tels que les fontaines , les colonnes , les obélisques et autres

1 Nous ne parlons pas des autres travaux des chemins de fer, tels que tunnels et terrassements, parce que quelque vastes qu'ils soient, ils n'appartiennent pas à l'architecture proprement dite, mais à l'art de l'ingénieur.

2 Le premier pont en fer construit en Belgique est, à notre connaissance, celui qui traverse l'étang du château de Basele. dans le pays de Waes.

3 On trouve une gravure de ce pont dans la Belgique monumentale.

monuments élevés sur la voie publique, dans lesquels Farchitecture occupe une place principale ou égale à celle de la sculpture , ainsi que les portesbarrières de nos villes ouvertes.

L'université de Louvain, avait été fondée, il est vrai, dès Tannée 1426, et plusieurs de ses 43 collèges existaient déjà aa xv® siècle; mais avant la construction du collège Van Daele, en 1569, aucun de ces édifices ne méritait d^être cité pour la beauté de son architecture ; ce dernier même n^acquiert quelqu^importance , qu^eu égard au petit nombre de constructions en style de renaissance qui s^ élevèrent en Belgique pendant le xvi^ siècle. Sa longue façade, à deux étages de fenêtres à croisillons de pierre ^, a au centre un étroit avant-corps en pavillon carré, dont la porte en plein-cintre est flanquée de deux colonnes doriques en pierres bleues, avec piédestaux et fronton triangulaire; et Fétage supérieur est orné de cinq petites colonnes ioniques cannelées, encadrant des fenêtres cintrées. Un large et beau portique, aujourd'hui muré, dont les arcades retombaient sur des colonnes doriques, bordait la plus grande partie du rez-de-chaussée de la cour intérieure. Si Ton en excepte Fagrandissement de Fancienne Halle en 1685, les travaux exécutés au xvii^ siècle sont encore d'assez peu d'importance; car le collège de la Trinité, bâti en 1657, ne se fait remarquer que par Fétendue et F élévation de sa façade, à trois rangs de fenêtres, ci-devant partagées

ï D'après une vieille gravure de ma collectiou, ces fenêtres étaient distribuées primiticernent avec moins de régularité qu'elles ne le sont aujourd'hui.

o34 HISTOIRE DE l'aRCHITECTURE EN BELGIQUE.

en croix, et les pédagogies du Lis et du Château , reconstruits, l'une en 1660 et l'autre en 1682, étaient aussi plus remarquables par la grandeur que par la beauté de leurs bâtiments. L'agrandissement de la Halle consista dans l'addition d'un haut étage, construit en pierres de taille, percé d'une suite de vastes fenêtres à arcs surbaissées et surmonté d'un second étage attique, orné de pilastres doriques couplés, dont les entre-colonnements encadrent trois fenêtres à angles coupés, et que couronne un grand fronton triangulaire. Cette bâtisse, bien qu'elle soit d'un style diamétralement opposé à celui de la partie inférieure de la Halle , produit néanmoins par ses grandes lignes, par la vigueur et la sévérité de son ordonnance, un effet assez imposant.

C'est dans le courant du xviii® siècle que l'on éleva le beau local de la bibliothèque de l'Université, le théâtre anatomique, et tous ces magnifiques collèges qui, joints aux autres édifices anciens et modernes de Louvain, font aujourd'hui de cette antique capitale du Brabant une des villes les plus riches en monuments de la Belgique.

La bibliothèque, bâtie en 1723 sur l'emplacement de l'ancien hôtel- de- ville, se distingue principalement par la superbe boiserie , qui couvre tous les murs de sa vaste salle et qui présente une suite de portiques, à colonnes d'ordre composite , surmontés de statues des plus célèbres philosophes et écrivains de l'antiquité.

Le théâtre anatomique, qui date de 1744, est un joli bâtiment en briques , octogone , d'une belle élévation , et couvert d'un toit en coupole. Chacune

des huit faces est percée d^une grande fenêtre à arc surbaissé. L^intérieur est décoré en stuc.

L^espace nous manque pour parler en détail de tous les collèges reconstruits à cette époque; nous devons nous borner à mentionner brièvement dans Fordre chronologique les plus importantes de ces constructions. Ce sont :

Le collège du Saint-Esprit, rebâti en 1720. Son portail en pierre bleue est orné de colonnes corinthiennes accouplées, dont Fentablement porte deux enroulements sur lesquels s'appuient deux grandes statues d'Anges. Le porche et le côté droit de la cour présentent deux beaux portiques à colonnes doriques et à entablements horizontaux. La chapelle est grande, d'une belle coupe et éclairée par un rang de fenêtres cintrées. L'élégante façade, en pierres de taille, qui fait face à l'entrée du collège, ne fut construite que beaucoup plus tard. Elle est dans le style des façades de la rue de la Loi à Bruxelles.

Les collèges des Prémontrés et de Luxembourg, rebâtis l'un et l'autre en 1755. Le premier est un carré long avec une belle façade en pierres de taille, à deux étages de fenêtres rectangulaires et séparée de la rue par une avant-cour fermée d'un mur. Un perron à deux rampes conduit à la porte, placée à la hauteur du premier étage. Le second est un bâtiment double, construit en briques et en pierres, et séparé par une cour. Le bâtiment antérieur a une belle façade composée d'un portail en pierres bleues, tracé sur un plan concave, et de deux ailes en ligne droite, construites en briques, à l'exception du soubassement, des chambrai des de ses

deux étages de fenêtres à arcs surbaissés, et de Fentablement avec balustrade qui borde le toit.

Le collège de Villers, rebâti en 1760. Il présente nn grand quadrilatère très-élevé et entourant une cour de même forme. La façade est ornée, au-dessus d'un haut soubassement, d'un rang de pilastres ioniques modernes qui embrassent deux étages de fenêtres rectangulaires. Le même ordre règne à la façade du fond de la cour. Les bâtiments sont construits en pierres et en briques.

Le collège ou salle des promotions, appelé Ficum, rebâti en 1766. Il n'a de remarquable que son péristyle en pierres bleues, à six grosses colonnes doriques avec bases et à fronton triangulaire; les colonnes posent sur un socle élevé, interrompu dans Fentrecolonnemeut central par un perron. C'est le premier exemple en Belgique d'une façade de cette espèce appliquée à un édifice civil.

Le collège de Drutius, rebâti en 1775. iVprès la pédagogie du Faucon, le plus beau de tous les anciens collèges de Louvain , cet édifice présente un trèsgrand quadrilatère. L'extérieur n'a d'apparent qu'un fort beau portail de pierres bleues, construit en forme d'arc de triomphe. Il se compose d'une grande porte en arcade, flanquée de deux hautes colonnes doriques élevées sur des piédestaux et dont l'entablement est orné de deux vases. Au-dessus de la porte, il a pour couronnement un grand amortissement cintré. Le côté antérieur de la cour était bordé d'un portique à arcades, retombant sur des colonnes doriques et terminé en plate-forme. Sur les trois autres côtés

régnent des bâtiments uniformes à trois étages ^. Le centre de la façade, qui fait front à Tentrée, est orné d^un grand ordre de six pilastres ioniques, posés sur un rez-de-chaussée rustique et supportant un fronton. Le collège du Pape , rebâti en 1776, sur les plans de Montoyer. Il forme un quadrilatère de 100 m. de profondeur sur 70 de largeur , dont les bâtiments à trois étages, d^une architecture simple et uniforme, bordent une cour intérieure. On monte au bâtiment du fond par un large perron qui conduit à trois portes en plein-cintre. Le côté postérieur, sur le jardin, présente la même ordonnance. La façade extérieure , bien qu^elle soit ornée de trois avant-corps simulés , dont celui du centre offre six pilastres ioniques modernes avec fronton , et chacun des avant- corps latéraux quatre pilastres du même ordre, posant sur un soubassement rustique et couronnés d^un fronton cintré, est néanmoins la partie la moins belle de Fédifice. Cette façade n^est pas assez élevée en proportion de sa longueur et l'entablement des avant-corps est brisé d'une manière fort désagréable, par les fenêtres de Fétage supérieur. A Fexception des pilastres, des corniches, des chambranles des portes et fenêtres et autres parties saillantes , ce collège est entièrement construit en briques.

Le collège du K-oi, rebâti en 1 782, n'est pas un des plus grands des collèges de Louvain, mais un des plus beaux sous le rapport du style. Le plan est encore

• Les entre-colouuements de portique ont été murés depuis quelques années»

un carré, dont Pélévation présente deux étages de fenêtres rectangulaires avec cliambranles en pierres de taille , comme toutes les parties avancées de l'extérieur. La façade est ornée au centre de quatre pilastres ioniques et d^un fronton triangulaire. Deux niches occupent les entre-collonnements latéraux et la grande porte en plein-cintre, Fentre-collonnement du milieu. Quatre autres pilastres, mais sans niches, ni fronton, décorent aussi le centre du côté latéral gauche, bâti en retour d^équerre avec Téglise de Saint-Michel.

La pédagogie du Faucon, rebâti en 1783. Le dernier des collèges de Louvain, reconstruits au xviii^ siècle, il en est en même temps le plus beau. L^ architecte de ce noble monument n^y a employé, ni colonnes, ni pilastres i c^est par la grandeur des masses et par la parfaite coordination de toutes les parties, qu/iî a cherché et réussi à donner à cet édifice un caractère frappant de grandeur et de majesté. Si les troubles de 1787 et la suppression momentanée de TOniversité par Joseph II, n^ avaient mis obstacle à son achèvement, il compterait certainement parmi les monuments les plus importants de la Belgique entière. Des quatre côtés du quadrilatère qu^il devait former, il n'en a été bâti que trois; Faile droite manque entièrement. Le côté antérieur, qui forme la façade, seule partie extérieure de Fédifice qui soit en évidence, est le plus remarquable. li rappelé, quant au plan et au système d'ornementation,, la façade du palais du Luxembourg à Paris. Comme cette dernière, il est de style rustique et se compose de trois parties distinctes, un portail au centre qui se

relie à deux ailes par des murs ornés de panneaux, tels que Pétaient aussi primitivement ceux du Luxembourg, aujourd'hui percés d'arcades. Mais tandis qu'au Luxembourg, le portail trace un pentagone à deux ordres de colonnes et couronné d'une coupole, celui du Faucon offre une masse carrée, sans colonnes et terminée par un fronton triangulaire. Les ailes présentent le même caractère de simplicité : un soubassement rustique, deux étages de fenêtres et à la naissance du toit, un vigoureux entablement. Cette façade est entièrement construite en pierres de taille. Les bâtiments de la cour , bâtis en briques et en pierres, sont dessinés dans le même style.

Le seul édifice notable consacré à un établissement d'instruction publique qui s'éleva dans le reste de la Belgique pendant le xviii^ siècle, est à notre connaissance, le collège Tbérésien de Bruxelles , bâti en 1770. Sous le rapport de l'art, ce vaste bâtiment, qui fait aujourd'hui partie du palais de justice, n'offre aucun intérêt. Il se compose d'une grande cour carrée entourée de trois côtés de façades uniformes, percées de deux rangs de fenêtres très-simples au-dessus d'un portique à arcades, retombant sur des piliers carrés et surmontées d'une plate-forme. L'extérieur de l'édifice est plus insignifiant encore.

Depuis le rétablissement de son université, en 1817, la ville de Louvain s'est encore enrichie de deux constructions assez importantes, les serres du jardin botanique et l'ancien auditoire du collège philosophique , qui sert actuellement de salle de promotion à l'Université catholique. Le côté longitudinal des premières,

540 HISTOIRE LE l'architecture EN BELGIQUE.

parallélogramme exhaussé par une large terrasse, est orné d'une suite de jolies arcades vitrées, qui viennent aboutir de droite et de gauche, à deux demi-rotondes, également vitrées et construites en fer. Les deux côtés étroits du bâtiment sont percés chacun d'une porte en vénitienne, dont Tentablement pose sur deux colonnes et deux pilastres ioniques. Le bâtiment se termine en plate-forme par nn large entablement surmonté d'un attique. La porte d'entrée du jardin est aussi d'un fort bon style. Comme la belle porte de la pédagogie du Faucon , qui lui a servi de type , elle offre une masse carrée, ornée de bossages, percée d'une haute arcade et couverte d'un grand fronton triangulaire.

L'auditoire ou ancienne salle des cours du Collège Philosophique , construit en 1836 , est une spacieuse demi-rotonde , dont plusieurs rangs de gradins entourent la partie hémisphérique. Leur sommet forme galerie, entourée d'un rang de colonnes ioniques antiques , qui portent un entablement horizontal, sur lequel pose la voûte en dôme, avec caissons. A l'extérieur, les murs de la rotonde sont ornés de pilastres doriques, au-dessous de l'entablement desquels sont percées des ouvertures cintrées , et d'un péristyle de quatre piliers du même ordre, portant un fronton triangulaire. Ce bâtiment et ceux du jardin botanique , sont construits en briques et en pierres.

La fondation des universités de Liège et de Gand , en 1817, donna lieu aussi à de grands travaux d'architecture dans ces deux villes, qui ne possédaient pas comme Louvain, des locaux anciens appropriés à ces nouveaux établissements. Le palais de

l'université de Gand peut être cité comme le plus beau monument moderne de la Belgique et comme un des édifices les plus remarquables de ce genre, construits en style gréco-romain, qui existent dans FEurope entière.

Cet admirable palais a été commencé en 1818 et achevé en 1826. M. Eoelandt en fut Farchitecte. On Fa bâti sur Femplacement de Fancien couvent des Jésuites , dont plusieurs parties ont été conservées, entre autres la façade. Par ses formes communes, cette deruière contraste désagréablement avec le superbe péristyle neuf qui en occupe le centre, et qui, pris isolément, constitue à lui seul un monument de premier ordre. Sur un perron de cinq marches se dressent, dans un développement de dixneuf mètres , dix magnifiques colonnes corinthiennes de 11 m. de hauteur, que couronne un fronton triangulaire dont le tympan attend encore la vaste composition en demi-relief qui devait Forner. Les chapiteaux, d'une rare beauté, sont copiés sur ceux du temple dWntonin et de Faustine à Eome. Le mur de face du pronaos est percé de deux rangs de huit grandes fenêtres rectangulaires avec chambranles et de la grande porte d'entrée, en arc plein-cintre, haute de 36 pieds sur 20 de largeur. Ses battants en bronze devaient être travaillés à jour comme ceux de la porte du baptistère de Florence. Par cette porte on pénètre dans un magnifique vestibule carré de 18 m. de largeur (y compris les galeries latérales) sur 12 m. de longueur. Aux quatre angles, et à 9 m. du mur , surgissent quatre colonnes corinthiennes

542 HISTOIRE DE l'aUCHITECTUBE EN BELGIQUE.

du même diamètre que celles du péristyle, dont rentablement reçoit les retombées des arcs doubleaux

delà voûte d^ai'ète qui a une élévation de 18 et V2 m. En arrière des colonnes , les murs latéraux sont bordés d\ine double galerie, formée chacune de deux rangs d^arcades superposés , et surmontés d^une vaste fenêtre ou lunette hémisphérique. Au fond de ce vestibule un escalier composé de treize marches en marbre , chacune d^une seule pièce de 20 pieds de longueur, conduit à la salle de promotion. A cette hauteur il se divise en deux rampes opposées, qui aboutissent aux galeries supérieures du vestibule, en partant d\m palier commun dont le pavé est orné d'une rosace en mosaïque d'un dessin remarquable. La voûte en berceau de ces escaliers latéraux est portée par 16 colonnes et par autant de pilastres doriques, formant balcons. Dans les métopes de leurs frises sont placés des médaillons d'hommes célèbres anciens et modernes. Une coupole avec une lanterne en abat-jour, entourée des douze signes du Zodiaque , couvre le palier, et est ornée dans ses pendentifs de Renommées distribuant des couronnes. Les deux grandes portes qui s'ouvrent en haut de ces rampes, et une troisième donnant entrée à la galerie haute de la salle de promotion.

HÎSTOIRE DE l'aRCHITECTURB EN BELGIQUE. 343

en face du vestibule, sont cantonnées chacune de deux cariatides colossales, portant des frontons triangulaires que couronnent les bustes de Minerve , de Thémis et d'Apollon. La salle de promotion , la partie capitale de ce magnifique ensemble , présente une superbe rotonde de 18 m. de diamètre , entourée aux trois quarts de gradins , derrière lesquels s'élève , sur un haut soubassement, une galerie formée de 18 colonnes corinthiennes de 6 m. et demi de hauteur , réunies par des balcons en bronze doré et auxquelles répond contre les murs un nombre pareil de pilastres. Ces colonnes et les pilastres sont revêtus d'un stuc blanc poli, imitant parfaitement le marbre. La frise de l'entablement est enrichie de rinceaux, et la voûte en dôme de la salle de caissons octogones encadrant des rosaces du dessin le plus élégant et le plus varié. Comme au Panthéon de Rome , le jour pénètre dans la salle par une grande ouverture circulaire, pratiquée au sommet de la voûte. Km côté gauche, la galerie est interrompue par une espèce d'avant-corps, orné de chaque côté de quatre pilastres corinthiens et cannelés , entre lesquels se présente , sur un soubassement de la hauteur de la galerie, une grande niche rectangulaire , encadrée par deux colonnes du même ordre et dont l'entablement est surmonté des armes du royaume des Pays-Bas. La niche était destinée à i*ecevoir la statue du roi Guillaume, fondateur de cette admirable construction, dans laquelle le grand artiste qui en conçut le plan , a cherché à réunir ce que les monuments antiques de Eome offrent de plus beau , mais en combinant ces

544 HISTOIRE DE l'aRGHITECTUUE EN BELGIQUE.

éléments, de manière à produire un ensemble neuf et parfaitement coordonné.

Les autres salles de FUniversité n'ant rien de bien remarquable, à l'exception du cabinet d'antiquités, jolie rotonde avec une voûte décorée de caissons, des deux salles des cabinets de zoologie et de physique , longues chacune de Î20 pieds et larges de 30> et de la salle du cabinet d' ornithologie et de minéralogie, de 130 pieds de longueur. La façade du palais qui a vue dans la rue Longue du Marais, est d'une architecture simple , mais imposante par sa masse , la pureté et la grandeur de ses lignes..

L'Université de Liège est établie dans les bâtiments de l'ancien couvent des Jésuites anglais de cette ville. Des travaux de construction que l'on y exécuta dans îe principe, pour les approprier à leur nouvelle destination , nous n'avons guère à mentionner que la salle Académique qui s'éleva sur l'emplacement et avec les débris de l'église du couvent.

Construite en 1822 sur les plans de Parchitecte Chevron, cette salle forme extérieurement un carré parfait de 25 m. de côté. La façade est décorée d'^un péristyle de huit colonnes ioniques modernes dont l'entablement porte un attique. Trois portes rectangulaires donnent accès à un vestibule en carré long, dont la voûte en berceau est portée par huit colonnes ioniques en marbre. La salle elle-même, large de 25 m. et profonde de 17, n'est qu'une copie de celle de la chambre des représentants à Bruxelles , sauf qu'à Liège le mur droit de l'hémicycle est orné de quatre niches renfermant les statues d'Uranie, de Flore, d'Hygie et de Thémis.

Cette salle communiquait à droite avec les autres bâtiments de F université par une galerie en plateforme, supportée par liuit colonnes doriques. Depuis peu d^anuées, on a considérablement agrandi ces bâtiments , qui présentent aujoard^hui du côté de la rue de FUniversité une grande cour carrée, fermée par une grille de fer, et dont la salle Académique occupe le centre. Les nouvelles constructions sont de la même ordonnance que les anciennes et à trois étages de fenêtres rectangulaires ^ Les vastes et belles salles de la bibliothèque en sont la partie la plus remarquable.

Les nouvelles serres des jardins botaniques de Liège et de Gand, entièrement construites en fer, n'ont de ^importance que sous ce dernier rapport. L'art de Farchitecte se déploie davantage dans la belle orangerie da jardin botanique de Gand, élevée en 1829 sur les dessins de M. Roelandt et à laquelle on a ajouté un amphithéâtre en 1836.

Dans le courant du xix^ siècle, Bruxelles a été dotée de la plupart des institutions scientifiques et artistiques qui existent dans les autres capitales et dont cette brillante cité était presqa'entièrement privée auparavant; mais il s'en faut de beaucoup que tous les bâtiments occupés par ces établissements répondent par leur beauté et leur étendue à l'importance de ces derniers. Les serres et Forangerie du jardin botanique et le musée de l'industrie

ï M. Goetgliebuer a donné, outre le plan de l'Université, telle qu'elle était avant ces modifications, une vue de l'extérieur et de l'intérieur de la salle de v^'J^oti'^D- '' * donné également les plan, élévation et cuupe de l'Université de Gand.

546 HISTOIRE DE l'aRCHIïECTURE EN BELGIQUE.

réunissent seuls cette double qualité. Les premières , construites en 1827 sur les plans de M. Suys, s'élèvent sur une large terrasse, ornée de quatre fontaines jaillissantes , au point culminant du jardin ^. Elles ont une longueur de 150 m. sur 8 et 6 m. de largeur et 11 m. de hauteur. La façade offre trois avant-corps , un au centre et deux aux extrémités, précédés d'un perron de sept degrés et reliés entr'eux par deux galeries entièrement vitrées. L'avant-corps central forme une large demi rotonde, entourée de 18 colonnes ioniques antiques en pierre bleue de 6 m. de bauteur, et couverte d'une coupole surbaissée; à l'intérieur, il dessine une rotonde complète de 21 m. de diamètre et de 17 m. de bauteur, dont la voûte en dôme et ornée de caissons, est portée par 20 colonnes corinthiennes. Huit colonnes ioniques décorent chacun des avant-corps latéraux qui sont rectangulaires. L'entablement de ces colonnades qui se prolonge dans toute l'étendue de la façade et sur les côtés latéraux en retour , est surmonté d'un attique, servant de couronnement au bâtiment. Le côté latéral droit , qui fait face à la rue Royale extérieure, a été prolongé récemment par un beau portique ou vestibule ouvert, reproduisant l'ordonnance des avant-corps, si ce n'est que le côté antérieur est percé de trois larges arcades.

Le palais de l'industrie, élevé en 1829, sur les plans de l'ingénieur Eoget, se compose de trois ailes de

' Comme aspect pittoresque et gracieux, nous ne connaissons à Bruxelles rien de compai-able à celui que présentent du boulevard le jardin botanique , ses serres, sa terrasse s-ur la rue Koyaile extérieure et les bâtiments de cette rue placés eu face de

cette terraise.

HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE EK BELGIQUE. 547

bâtiments uniformes, bordant les trois côtés d^une vaste cour oblongue, de 65 m. sur 40, séparée de la rue par une très-belle grille de fer, à têtes de lances dorées , interrompue de distance en distance par de grands candélabres. L'aile gauche , occupée provisoirement par la bibliothèque royale, et le bâtiment de face sont seuls de construction récente; Paile droite est formée par la partie antérieure et rectiligne de FAncienne Cour que nous avons décrite ci-devant. L'ordonnance de la façade de cette dernière a été continuée aux deux ailes nouvelles, mais avec suppression des sculptures des frontons et de quelques autres détails d'ornementation. L'avant-corps du bâtiment central compte aussi de plus que ceux des ailes latérales, deux colonnes doriques au rez-de-chaussée et autant de pilastres ioniques au premier étage. Le rez-dechaussée des nouveaux bâtiments ne forme qu'une large salle continue, interrompue seulement par le vestibule, et couverte d'une voûte surbaissée d'une grande portée. Les salles du premier étage, auquel on monte par un bel escalier à deux rampes, sont ornées de chaque côté, dans toute leur longueur, d'un rang de colonnes doriques,

La grande salle du musée de tableaux, bâtie à la même époque, ne se distingue que par sa vaste étendue et par l'élévation de sa voûte en berceau. Elle est éclairée par le haut et, comme la galerie du Louvre, ornée de distance en distance de quatre colonnes corinthiennes accouplées, qui font saillie dans la salle, dont elles rompent un peu la monotonie. Elles posent sur un socle élevé et reçoivent sur leur entablement la retombée d'un arc doubleau en arcade.

548 HISTOIRE DE l'aRCîîITECTURB EN BELGIQUE.

La salle du musée de Gand et celles nouvellement construites du musée d^ Anvers, n^ojffrent pas non plus un bien grand intérêt sous le rapport de Farcliitecture.

Le beau vestibule de cette dernière est beaucoup plus remarquable que la salle même; il est carré, orné à sa partie supérieure d^une colonnade corinthienne, et, en face de la porte d'entrée qu'abrite un péristyle de quatre colonnes doriques grecques cannelées, portant un fronton triangulaire, se trouve un très-bel escalier en pierre, à double rampe. Le pavillon carré placé au centre de la grille en fer qui sépare la cour du musée de la rue des Récollets, est aussi d'une forme légère et agréable. Des colonnes ioniques en décorent l'étage supérieur.

Comme collèges d'humanités, de construction récente, nous citerons les Athénées de Liège et de Mons. Le premier, élevé en 1841, sur les plans de l'architecte Rémond , est un vaste édifice avec une longue et fort belle façade, à trois rangs de grandes fenêtres cintrées, au nombre de 48, séparées dans la partie centrale par douze pilastres doriques, ioniques et corinthiens , et à chaque extrémité par six pilastres semblables. Une porte également cintrée s'ouvre dans chacune de ces trois divisions. L'entablement des ordres se prolonge dans toute la longueur de la façade. Le vestibule de ce collège est fort beau aussi. L'ordonnance de la façade de l'Athénée de Mons est beaucoup plus simple : elle se compose d'un rez-de-chaussée rustique, d'un étage à grandes fenêtres rectangulaires, et d'un second étage de fenêtres attiques. Le centre est orné au-dessus du rez-de-chaussée d'un avant-corps simulé à quatre

pilastres ioniques qui portent un fronton triangulaire, La galerie d^ histoire naturelle dans le beau jardin zoologique d^ An vers, est une construction pleine de goût et d^un aspect charmant, dont les plans ont été donnés par M. de Marbais. C^est un carré long, composé d^un rez-de-chaussée rustique et d^un premier étage de grandes fenêtres rectangulaires , surmontées de niches en ceil-de-bœuf, qui renferment les bustes de naturalistes célèbres. Un bel entablement et un attique terminent le bâtiment, dont le centre de chaque côté long est décoré d^un beau péristyle ionique en forme de véni-. tienne, auquel on monte par un large et noble perron en pierre bleue. Le milieu de la galerie présente une fort jolie rotonde, ornée à ses angles de quatre g-randes colonnes corinthiennes.

A Pexemple de ce qui se fait en France, et en Angleterre surtout, on a commence depuis quelques années à mettre du style dans les écoles communales de construction nouvelle , principalement à Bruxelles où Von vient d^ élever deux bâtiments de ce genre ^ dont rextérieur est d^une architecture simple et de bon goût; ?un est construit dans la nouvelle rue de Lockenghien, près du canal ; Tautre , et le plus beau des deux , fait Fornement du boulevard du Midi. Cette école a été bâtie sur les dessins de M. Jans-sens, jeune architecte dont elle prouve le mérite.

Depuis que, sous la nouvelle législation, nos hôpitaux et hospices sont devenus des établissements purement civils, plusieurs de ces édifices ont été rebâtis de fond en comble et d^ autres agrandis considérablement,^ non seulement dans les villes principales, mais

encore dans celles de troisième et de quatrième ordre, telles que Tirlemont, Vilvorde, etc. Il ne peut être question ici que de ceux de ces édifices qui ont une importance réelle comme monuments d^ architecture , les hospices de FInfirmerie et de Pachéco à Bruxelles, Fhôpitaî Saint-Jean dans la même ville, et le nouvel hôpital civil de Louvain. Les trois premiers sont Tœuvre de M. Partoes ^

Le grand hospice des Infirmes et Incurables de Bruxelles , que Pon pourrait qualifier à juste titre de palais des Pauvres, fut bâti en 1824 sur Pemplacement d'une partie de Fancien Béguinage, vieilles masures transformées aujourd'hui en un des plus beaux quartiers de la capitale. Vaste parallélogramme de 138 m. de longueur sur 94 de largeur, cet édifice est partagé intérieurement par un bâtiment transversal en deux grandes cours carrées, toutes deux d'une architecture uniforme. Elles sont bordées au rez-de-chaussée d'un large portique à arcades plein- cintre , retombant sur des piliers carrés, au-dessus duquel règne un étage percé de fenêtres rectangulaires sans chambranles , excepté aux trois pavillons qui occupent le centre des trois ailes de face , oii le portique est aussi remplacé , aux pavillons antérieur et postérieur par trois portes en arcades ornées de bossages, et à chaque

O doit au même artiste l'appropriation de l'ancien couvent des Bogards à l'hospice des Orpheliues, tâclie ingrate et dont M. Partoes s'est parfaitement acquitté. La façade nouvelle, en pierre de taille et a un rang de fenêtres cintrées avec chambranles en pierre bleue, est un véritable ornement pour la large et belle rue du Midi.

Le même architecte a donné le plan de la façade du nouvel hôtel de la Poste, autre construction ancienne à laquelle il s'agissait de donner quelqu'apparence exlérieure. Il a relié les deux aUes du vieux bâtiment par un péristyle en pierres bleues et à colonnes doriques dont l'entablement est couronné d'une balustrade.

côté du pavillon de Paile transversale, par une porte et quatre fenêtres cintrées. Les préaux de ces cours , bâties sur le modèle des cloîtres , sont ornés de plantations. Les quatre façades extérieures de Fhospice sont aussi d^une ordonnance uniforme : elles présentent, au-dessus d^un soubassement, deux étages de fenêtres pareilles à celles des cours , et aux quatre angles des avant-corps simulés , percés de trois fenêtres cintrées au rez-de-cbaussée et de trois fenêtres rectangulaires et avec chambranles au premier étage. Ces avant-corps se terminent par un attique.

Au centre des façades antérieure et postérieure, s'élèvent deux des trois pavillons que nous venons de mentionner dans la description des cours , oiî leur ordonnance ne diffère pas de celle qui donne sur la rue. A la hauteur des combles , ils sont surmontés d'un attique portant un toit très-surbaissé et à deux versants. L'intérieur de cette immense bâtisse se distingue par l'excellente distribution de toutes ses parties , par l'étendue et l'élévation des salles et des corridors. On y remarque particulièrement les quatre grands escaliers en pierre qui conduisent au premier étage, et la chapelle, jolie rotonde, entourée d'une colonnade dorique.

En sommCj cet hospice doit être compté au nombre des plus beaux édifices civils de la Belgique et fait assurément honneur à l'excellent architecte qui en a donné les plans.

L'hospice dit de Pachéco, élevé en 1829, sur le boulevard de Waterloo, est moins étendu que celui du Béguinage, mais construit dans le même

style. Il borde les trois côtés d'une vaste cour carrée arrangée en jardin et séparée du boulevard par une longue grille de fer. Deux rangs de fenêtres rectangulaires, au-dessus d'un soubassement, éclairent deux étages, tant du côté de la cour qu'aux côtés extérieurs, dont l'aile droite et la face postérieure sont seules isolées. Cette grande simplicité n'est relevée que par un pavillon, semblable à ceux de l'hospice du Béguinage, qui occupe le centre du bâtiment de face; au rez-de-chaussée il est orné, du côté du boulevard, de quatre colonnes grecques cannelées, dont l'entablement porte un arc pleincintre. Le portail de la face postérieure ne diffère du précédent qu'en ce qu'il ne compte que deux colonnes , encadrant la porte d'entrée à laquelle on parvient par quelques marches. Le vestibule qui traverse ce pavillon est également bordé de chaque côté de quatre colonnes doriques , mais à fûts lisses.

Les murs de ces deux hospices sont construits en briques recouvertes de plâtre ; leurs colonnes , piliers , corniches , soubassements et autres parties saillantes sont en pierre de taille.

La première pierre du nouvel hôpital Saint-Jean fut posée le 16 juillet 1838; l'édifice était entièrement terminé en 1843. Il occupe une superficie de 23,713 m. carrés, dont 10,069 pour les bâtiments, qui ont une longueur d'environ 170 m. sur une largeur de 80 à 90 m., et ne sont isolés que de deux côtés , par la façade et par le côté latéral gauche. Ils sont divisés en deux parties bien distinctes : la partie antérieure , trapèze d'environ 80 m.

dans sa plus grande longueur et largeur, et la partie postérieure plus longue et plus large de quelques mètres. L'ordonnance extérieure de la première partie ou corps de bâtiment, qui est entièrement revêtu de pierres bleues et blanches, se compose d'un rez-de-chaussée à refends, exhaussé par un soubassement et percé d'une suite de fenêtres cintrées ; d'un premier étage à grandes fenêtres rectangulaires et avec chambranles et d'un étage supérieur à fenêtres carrées ou en attique. Un entablement surmonté d'un attique contourne le toit. La façade antérieure, qui a un développement de 76 m. et qui est séparée du boulevard d'Anvers par une avant-cour fermée d'une grille de fer à lances dorées, ne se distingue de celle du côté latéral , que par trois avant-corps simulés, deux aux angles et un au centre; ce dernier est orné, au-dessus du rez-de-chaussée, de quatre pilastres ioniques antiques et d'un double attique. La cour intérieure est la plus belle partie du monument. Son préau, quadrilatère de 52 m. sur 40, est entouré au rez-de-chaussée d'un portique en arcades plein-cintre et au premier étage de fenêtres cintrées ; au centre du côté postérieur, qui fait face à l'entrée, s'élève sur un perron de deux degrés, le beau péristyle de la chapelle , orné de quatre colonnes ioniques antiques, portant un fronton triangulaire. L'intérieur de la chapelle présente une croix grecque, d'un style simple et élégant et couverte en dôme. La seconde partie de l'hôpital, qui fait suite à la première, est composée de douze pavillons détachés, uniformes et bâtis en brique et en pierre ; ils décrivent chacun un double marteau et bordent une longue cour rectangulaire.

554 HISTOIRE DE l'aRCHïTECTUHE en BELGIQUE.

Le nouvel hôpital civil de Louvain , commencé en 1839, est un monument qui, s'il le cède en étendue à rhôpital Saint-Jean , ne lui est certainement pas inférieur en beauté ^. Les plans en sont dus à un architecte de cette ville, M. Van Arenberg, qui, dans beaucoup d'autres constructions encore, a donné des preuves d'un talent incontestable. Les bâtiments, construits en briques et en pierres, forment un quadrilatère de 96 m. sur 90 , et entourent deux cours carrées, l'une placée en arrière de l'autre. La première n'est bordée de bâtiments que de trois côtés; le quatrième est séparé de la rue par une grille en fer. L'ordonnance de ces bâtiments offre un rez-de-cbaussée rustique , un entresol et un étage à fenêtres cintrées. La façade de l'aile centrale est ornée d'un avant-corps, dont la porte en plein-cintre est cantonnée de quatre colonnes doriques sans bases , et surmontée d'un balcon à balustres en pierre, régnant le long des fenêtres de l'étage supérieur que couronne un fronton triangulaire. Deux autres balcons sont posés en encorbellement , au-dessous des fenêtres de l'extrémité des ailes latérales donnant sur la rue. L'ordonnance de la seconde cour est dans le même style que la première. L'avant-corps de la façade centrale, qui sert de portail à la chapelle, est composé de trois portes en arcades, d'un étage à fenêtres cintrées et d'un fronton triangulaire. Au milieu de cette cour a été

' Ce n'est que sous le dernier rapport, c'est-à-dire sous celui de son importance artistique, que nous devons et que nous pouvons envisager les édifices de cette espèce ; juger •du mérite de leur distribution intérieure n'est pas de notre compétence. Cette observation s'applique à bien d'autres édifices dont nous avons eu à parler , notamment les entrepôts, les palais de justice et les prison».

percé un puits artésien, dont un grand bassin circulaire reçoit la large gerbe d'eau ^,

Les anciennes chambres de rhétorique avaient, dans les locaux ordinaires de leurs réunions, des théâtres sur lesquels elles représentaient des mystères et autres pièces de leur composition. Il y avait aussi, dès la première moite du xvii^ siècle , une salle d'opéra et de comédie dans le palais des gouverneurs généraux ; mais le premier théâtre public qui ait été élevé en Belgique, est celui de Bruxelles, construit en 1700.

C'est comme tel, et pour ce motif seul,^ que nous;

^ Le nouvel hôpital s'élève à côté de l'aBcien, dont on a conservé, entre autres, la grande salle des malades, le cloître et l'église, qui n'offrent rien de remarquable, si ce n'est que cette dernière , reconstruite au commencement du xviie, siècle , a des fenêtres^ en ogive. Il reste encore de l'église primitive , qui datait du xiii^ aièclc , la porte en, plein-cintre, (Voir Pioi,. Hiatoire de Louvain,,^. 71-)-

donnons un dessin de son extérieur , plus que médiocre. Il fut bâti sur les plans de Parchitecte N. Franquart ^ L^intérieur , en fer à cheval , avait quatre rangs de loges, coupées obliquement afin de tourner le spectateur vers la scène. Le célèbre Servandoni en avait peint les décorations.

Les autres théâtres bâtis au xviii^ siècle, à Anvers, à Liège, en 1769, et le théâtre du Parc à Bruxelles, construit en 1 782 , ne méritent pas de nous arrêter.

C'est depuis 1815 seulement que Fon a commencé à ériger en Belgique des salles de spectacle d'un extérieur plus ou moins monumental. Quatre théâtres se distinguent particulièrement sous ce rapport : le grand théâtre de Bruxelles , ceux de Liège, d'Anvers et de Gand.

Dès l'année 1785, il avait été question de bâtir un nouveau théâtre à Bruxelles , l'ancien menaçant déjà ruine alors ^j les événements firent abandonner ce projet qui fut repris en 1810, mais exécuté seulement en 1817, sur les plans de l'architecte français Damesme, Long de 69 m. et large de 36, ce théâtre, entièrement revêtu de pierres de taille, s'élève isolément entre une grande place et trois larges rues dont les maisons ont des façades uniformes.

L'extérieur en est d'un aspect noble et impo^ sant, car bien qu'il ait été l'objet de beaucoup de critiques, souvent fort injustes, il est certain qu'il déploie un caractère vraiment monumental j.

' Babbt, p. 116. Hbni«b et WAOTBaa attribuent ces plans à l'architecte italien Bombarda, t. m, p. 201.

? Hbnnb et Wautebs, t. m, p. 202.

et que , sous ce rapport , aucun des théâtres de Pari»

ne peut lui être comparé. Le péristyle surtout est fort beau , et le serait bien davantage encore, si Ton n'avait négligé jusqu^ici de faire exécuter le bas-relief qui doit orner le tympan de son fronton. Les huit colonnes ioniques antiques de ce péristyle, hautes de 10 mètres , peuvent être citées comme des modèles de proportion de cet ordre. Nous ne saurions accorder le même éloge à la salle , construite dans la forme ordinaire du fer à cheval , et entourée d^un balcon et de quatre rangs de loges , séparées l'une de l'autre par une colonnette corinthienne, La monotonie de cette décoration, jointe à la couleur bois d'acajou dont la salle était peinte dans le principe y lui donnait un aspect sombre et triste. Plus tard, des peintures et un décor en style de renaissance ont remédié autant que possible à ces défauts ^ Les deux loges royales, aux côtés de Favant-scène, qui a une ouverture plus grande que celle de F Opéra de Paris ,

' On peut voir au musée d'armm-es et d'antiquités un plan en relief de la salle dans ïou état antérieur. Il s'y trouve aussi un plan semblable de l'extérieur du théâtre avec les rues environnantes, bordées de portiques, telles qu'elles avaient été projetées.

M. Goetghebuer a donné une élévation du théâtre et une coupe de la «aile.

sont cantonnées chacune de deux cariatides. Le plafond des escaliers du vestibule est porté par des colonnes doriques. Quatre colonnes corinthiennes et des pilastres du même ordre décorent le foyer, éclairé par les fenêtres du péristyle.

Construit une année après celui de Bruxelles , sur le plan de Tarchitecte Dukers fils , le théâtre de Liège a extérieurement une grande ressemblance avec ce dernier , quant à la forme générale. Elevé, comme le théâtre de Bruxelles, sur Remplacement d^un couvent de Dominicains , et isolé comme lui par une place et des rues régulières, il forme également un carré long, de 59 m. sur 34, bordé d^ arcades au-dessous d^un étage de fenêtres rectangulaires ; seulement la façade diffère totalement de celle du théâtre de Bruxelles, en ce qu'elle présente un avant-corps, percé au rez-dechaussée de sept arcades qui portent huit colonnes corinthiennes en marbre rouge de^ St.-Remi , dont Ventablement est couronné d'un attique. Les colonnes posent sur des piédestaux réunis par des balustrades , formant balcons devant les sept grandes fenêtres du foyer, qui remplissent les entrecolonnements et sont surmontées d'autant de bas-reliefs. Du reste, l'aspect extérieur du théâtre de Liège est loin d'être aussi imposant que celui de Bruxelles. Par sa forme hémisphérique et la disposition en amphithéâtre du parterre, du parquet, du balcon et des deux rangs de loges, que couronne une élégante colonnade corinthienne ^, la salle s'éloigne du plan général des

' Voir le plan, la coupe et l'élévation extérieure de ce théâtre, dans l'ouvrage de M. Goetghebuer.

théâtres modernes , pour se rapproclier de celui des théâtres grecs et romains.

Le grand théâtre d^ Anvers , construit de 1829 à 1834, sur les plans de Farchitecte Bourla , trace un carré long, isolé entre quatre rues, et dont la partie antérieure ressort en hémicycle. Le rez-de-chaussée

de cette demi rotonde est percé d'une suite de baies rectangulaires, servant de passage aux voitures, pour descendre à couvert sous le ^vestibule. L^étage supérieur est occupé par le foyer. Les côtés latéraux et postérieur contrastent par leur extrême simplicité avec le luxe d'architecture de cette façade qu'on ne dirait pas appartenir au même édifice. La salle, d'une fort belle coupe et à quatre rangs de loges , passait pour la salle de spectacle la plus richement décorée de la Belgique, avant la construction du Théâtre de Gand.

Ce dernier théâtre, avec ses accessoires, le plus vaste et intérieurement le plus magnifique du

royaume, a été bâti en 1837 sur les plans de M. Roelandt , et sur l'emplacement de Fancien théâtre de la confrérie de Saint- Sébastien, élevé en 1751. Sa longue et brillante façade , revêtue de pierre bleue , a sur la

nouvelle rue de la Comédie un développement de 89 mètres. Son élévation jusqu'à la naissance du toit est de 18 mètres et demi. Elle fait retour sur la rue des Champs en face du palais de justice, dans une largeur de 17 mètres. Les autres parties extérieures du théâtre ne sont pas en évidence. Le plan ci-annexé en fait connaître les distributions intérieures. Le

premier étage est occupé du côté de la façade par le foyer (A), la salle de concert et la salle de redoutes (C). Le grand vestibule ovale (B), au rez-de-chaussée, est

HISTOIRE DS l'architecture EN BELGIQUE. 561

porté par des colonnes doriques grecques. La salle de spectacle est décorée avec une rare élégance en style de renaissance; ses quatre rangs de loges sont bordés de balustrades et interrompus à la partie centrale par trois rangs de colonnes corinthiennes superposés, entre lesquelles s'élève la loge de la ville qu^ encadre une ornementation des plus riches et des plus gracieuses ^ La scène (G) a une profondeur de 24 mètres. Mais que dire de ces admirables salles du foyer, des concerts et des bals, dont le coup-d^œil féerique rappelé un palais des Mille et Une Nuits ! Nonseulement la plume est trop faible pour décrire tant de splendeur , mais le burin même le plus habile et le plus consciencieux, ne saurait en donner qu'une idée fort incomplète s'il n^ était relevé par le coloris. Là encore, M. Roelandt a fourni une preuve éclatante de ses vastes connaissances en architecture et de la fécondité de son génie ; car outre que le style de ces salles diffère totalement de celui des salles de FUniversité et des autres édifices principaux bâtis par cot artiste, le plan et la décoration de chaque salle sont à leur tour totalement différents les uns des autres. La salle du foyer, entourée de colonnes doriques en partie engagées, et couverte d'un riche plafond à caissons, est d'un aspect sévère et imposant; la salle de concert, grande ellipse bordée dans sa partie supérieure d'une galerie à colonnes ioniques , est traitée dans un style plus riant et plus coquet , enfin , la salle des

\ La Bdgiovs tnoaumcnttile contient une vue de cette salle.

redoutes , la plus vaste des trois , surpasse aussi les deux autres salles en richesse de décoration. Là, la renaissance brille de Féclat le plus vif et déploie une pompe, un luxe d'ornementation qui étonnent. En somme, rien en Belgique n'égale la magnificence de ces trois salles réunies , rien de pareil n'existe prolmblement dans aucun autre théâtre de l'Europe.

Un grand nombre d'autres théâtres, mais d'un ordre inférieur à ceux que nous venons de décrire , ont été construits depuis les vingt-cinq dernières années : à Bruxelles, les théâtres des Nouveautés , du Cirque , de la galerie Saint-Hubert et du Vaudeville; à Anvers, les Variétés; à Gand, le théâtre Flamand; les théâtres de Jfamur, de Verviers et de Mon s. Toutes les salles de ces théâtres sont d'une belle coupe et d'une décoration élégante ^, mais il n'y a que les Nouveautés et le Cirque de Bruxelles , les Variétés d'Anvers , le théâtre Flamand de Gand et les théâtres de Verviers et de Mons qui s'annoncent par des façades plus ou moins ornées. Celle du théâtre flamand de Gand n'a qu'un faible développement, mais elle est d'un goût excellent. Un avant-corps de cinq arcades à refends, surmontées d'autant de fenêtres rectangulaires , percées entre six pilastres ioniques dont l'entablement porte un attique , orne la façade des Variétés à Anvers. Quatre grands pilastres corinthiens avec fronton , encadrant

1 Dans les salles de la constraction la plus récente, les loges ont généralement la forme de balcons. La salle du Cirque à Bruxelles est seule décorée d'un grand ordre de colonnee corintMennes engagées, entre lesquelles sont plaeéea les loges et dont l'entablement reçoit lea retombées de la voûte splvérique-

HISTOmE DE l'aRCHITECTUHE en BELGIQUE. 563

trois larges fenêtres cintrées, au-dessus d'un rez-dechaussée rustique, décorent celle du Cirque à Bruxelles. Un péristyle de huit colonnes corinthiennes en pierre bleue , portant une plate-forme bordée d'une balustrade avec statues, fait l'ornement de la façade des Nouveautés. Le théâtre de Verviers, bâti en 1820, présente un carré long sur une place publique et à l'extrémité d'une longue et large rue. Son péristyle de quatre colonnes ioniques, surmontées d'un attique, pose sur un perron d'une dixaine de marches.

Le théâtre de Mons, élevé en 1845, sur les plans de l'architecte Soury , est le plus important de tous nos théâtres secondaires. La façade qui donne sur la Grand'Place, est ornée d'un large avant-corps simulé, offrant au rez-de-chaussée trois portes cintrées , fermées par des grillages en fer d'un dessin très-riche, entre quatre colonnes ioniqp.es engagées; à l'étage supérieur , un nombre pareil de colonnes corinthiennes, couronnées d'un fronton triangulaire et d'un attique, embrassent trois fenêtres rectangulaires avec chambranles. Les arrière-corps ne présentent chacun qu'une porte-arcade percée dans un rez-de-chaussée rustique, et au bel étage, une grande fenêtre à fronton au-dessus de laquelle se prolonge l'entablement et l'attique de l'avant-corps. La façade latérale sur la rue Neuve a un développement beaucoup plus considérable. Elle se compose d'un rezde-chaussée à refends, percé de dix-sept portes et fenêtres cintrées et d'un premier étage avec le même nombre de fenêtres rectangulaires et à chambranles , dont sept à l'avant-corps central , que décorent huit

pilastres corinthieus. Un entablement avec attique en cache les combles. A l'intérieur on remarque, outre la salle de spectacle , décorée avec élégance dans le style ordinaire de nos théâtres nouveaux , le beau vestibule dont le plafond, divisé en caissons, est porté par deux rangs de colonnes ioniques, que répètent des pilastres placés contre les murs; mais surtout la charmante salle de bal , carré long, terminé en hémicycle, et partagé en trois nefs par deux files de colonnes corinthiennes cannelées, au nombre de huit. Le jour y pénètre par les caissons de la voûte cintrée de la nef centrale. Les nefs latérales, plus élevées et servant de galeries ou promenoirs, sont ornées dans chaque entrecolonnement d'une glace à trumeau.

Les salles de concerts et de bals et les casinos, sont en Belgique d'une origine plus récente encore que les théâtres. Fondés dans la seconde moitié du xviii^ siècle , les établissements de ce genre ne se sont multipliés considérablement que depuis les vingt-cinq ou trente dernières années.

La salle de la Redoute, le Wauxhall et la salle de Levez à Spa sont , avec la salle du Concert Noble à Bruxelles , les plus anciens lieux de réunion de cette espèce , construits et décorés avec luxe. La dernière, élevée en 1782, sur les plans de Dewez, est, comme la salle de bal du théâtre de Mons, dans la forme des basiliques romaines. Deux rangs de colonnes doriques grecques cannelées la séparait en trois nefs, dont celle du centre se termine par une abside hémisphérique , et est couverte d'une voûte à caissons. La salle de la société de la Grande

Harmonie , bâtie il y a peu d'années sur les dessins de M. Cluysenaar , offre le même plan , mais est plus vaste j plus élevée et soutenue par deux rangs de colonnes corintMennes. Celle ci-devant de la société Philharmonique, dont M. Spaek a fourni le plan, est d'une étendue non moins considérable, mais décorée avec plus de simplicité. Elle ne se compose que d'une seule nef, très-large^ et dont les parois sont ornées d'un rang de colonnes ioniques, engagées et réunies par des arcs plein -cintre, qui portent un entablement et une voûte en berceau. Aucune de ces trois salles n'est isolée et ne s'annonce pas une décoration extérieure.

La salle de Frascati , à Louvain , bâtie en 1806 , aux frais et sur les plans de l'architecte Cordemans , est intérieurement un édifice de la plus belle architecture ^. C'est un très-grand vaisseau à trois nefs, soutenues par des colonnes doriques, au-dessus de l'entablement desquelles règne, dans la nef centrale , un rang de loges ou tribunes séparées. Des colonnes accouplées et groupées en décorent l'extrémité hémisphérique. Cette belle salle manque aussi de façade; il n'en est pas de même de l'édifice que la ville a fait ériger en 1829 , pour servir de salle de concert , sur l'emplacement de l'ancienne Table Ronde. Quadrilatère isolé de trois côtés, ses trois faces sont percées d'autant de rangs de fenêtres cintrées, flanquées chacune de deux c#lonnes engagées, de l'ordre dorique au rez-de chaussée, ioniques et corinthiennes aux deux étages supérieurs.

t Cette salle n'est construite qu'en bois-

D'après le plan primitif de Farcliitecte Vanderstraeten, cette façade devait être beaucoup plus ornée , bordée d'un portique au rez-de-chaussée et couronnée d'un riche entablement auquel, par motif d'économie, on a substitué une corniche d'un profil plus simple. L'intérieur du rez-de-chaussée est rempli en majeure partie par une vaste et belle salle de café, dont les murs sont décorés de grands pilastres corinthiens cannelés et le plafond est orné de caissons. La salle de concert qui embrasse les deux étages supérieurs , dessine un carré long , prolongé en hémicycle et entouré de tribunes hautes , en arcs plein-cintre, bordés de balustrades. »

La salle de redoutes et de concerts de Tournai, élevée, vers 1820, sur les plans de M. Renard, forme une vaste demi-rotonde , dont un portique , à deux rangs de colonnes doriques sans bases , soutient au rez-de-chaussée l'étage supérieur, percée de grandes fenêtres avec chambranles. L'intérieur est décoré avec autant de richesse que d'élégance. Cette salle fait le principal ornement de la grande place carrée qui précède la belle promenade du parc, plantée sur l'emplacement des jardins de l'ancienne abbaye de Saint-Martin, et dont M. Renard a également donné le plan.

Un très-beau casino, dit du Beau-Mur, a été construit en 1838 , dans un des faubourgs de Liège, sur les plans de l'architecte Rémond ; celui de Vetviers date de 1843, et le casino de Courtrai, dont nous joignons un dessin, de 1845. Il y a une grande ressemblance entre ce casino et celui de Liège. La

différence ne consiste, sauf quelques détails d^ ornementation , qu^en ce que ce dernier compte une fenêtre de plus de chaque côté, qu^il est couvert en

plate-forme; qu'à *Favant-corps central les colonnes sont d^ordre corintliien, les trois ouvertures inférieures rectangulaires et celles de Fétage cintrées; que le fronton y est remplacé par un attique couronné dequatre vases, et qu'une double rampe rectiligne conduit de droite et de gauche à l'entrée de Fédifice. Le plus beau et le plus vaste de tous les nouveaux établissements de cette catégorie est sans contredit le casino de Gand , bâti en 1835 , sur les plans de M. Roelandt et aux frais de la Société Anonyme d'Horticulture et de Botanique; car il a été fondé dans le double but de servir aux plaisirs de la partie éclairée de la société et aux progrès des sciences agricoles. Placé dans un beau parc, sur la promenade de la Coupure , ce monument a une longueur totale de 320 pieds sur une largeur moyenne de 35. Il est élevé de trois étages, dont les deux premiers sont éclairés par des fenêtres rectangulaires et le troisième par

des œils-de-bœnf. Aux deux extrémités sont deux avant-corps simulés , couronnés de frontons triangulaires, et percés à la face antérieure d^une grande porte quadrangulaire et plus haut d'une grande arcade à plein-cintre. On monte à chacun des côtés latéraux de C€s avant- corps par un long perron, abrité par un double portique superposé, à quatre rangs de colonnes doriques au nombre de 32 , y compris quatre colonnes engagées. Ces portiques sont couverts d'un toit à deux versants. Du centre de la façade du Casino surgit un péristyle de douze colonnes ioniques, dont quatre de front, portant un fronton triangulaire et posées sur un soubassement à refends , de la hauteur du rez-dechaussée. Par ce péristyle , auquel conduit un perron à deux rampes, on pénètre dans un beau salon octogone de 58 pieds de diamètre sur autant de hauteur. A ce salon aboutissent à droite et à gauche deux vastes galeries , qui ont avec lui un développement de 160 pieds de longueur. Derrière le Casino se trouve une salle de concerts a giorno , creusée, en forme de théâtre antique , dans les flancs d*UD tertre et pouvant contenir 5,000 auditeurs ; elle est consacrée aux concerts d'été.

Nulle part ailleurs, aucune société particulière ne possède en Belgique une salle de réunion aussi belle que celle de la Société de la Concorde à Gand. Par ses vastes dimensions , son élévation , les sculptures en marbre et en pierre qui couvrent ses parois, ce magnifique vaisseau serait digne d'être la salle du trône du palais royal le plus splendide. Ici encore le crayon et le burin seraient seuls capables de

donner une idée de Faspect grandiose et monumental de cette salle, où M. Uoelandt a de nouveau fait preuve du plus grand talent. Comparable en beauté aux parties les plus remarquables du palais de FUniversité et du théâtre de Gand, son ordonnance en style de renaissance en diffère néanmoins entièrement ^

Avec la renaissance s'introduisit Fusage de donner aux portes des villes une décoration analogue à celle des arcs de triomphe et des portes urbaines des anciens. La grande porte de la citadelle que Charles-Quint fit élever sur Femplacement de Fabbaye de Saint-Bavon à Gand, et les portes de la nouvelle enceinte d'Anvers, construites par ordre de ce prince , sont les plus anciennes bâtisses de ce genre en Belgique; elles datent aussi toutes du même temps, de 1542 à 1545. La première présentait une grande et deux petites portes cintrées entre quatre pilastres doriques , couronnés d'un entablement dont la frise était ornée de consoles. Plus haut s'élevait un pavillon carré , cantonné d'un double enroulement et couvert d'un toit à quatre pans^ bordé d'un entablement pareil à celui de l'ordre. A l'aplomb des pilastres étaient posés quatre piédestaux , portant chacun un boulet de canon, et à

l L'extérieur du bâtiment est loin d'annoncer la beauté de l'intérieur. Sous ce rapport , le local de la société noble, situé sur le même côté de la place, lui est supérieur de beaucoup. Sa façade, qui date de la première moitié du siècle dernier, présente un des types les plus caractéristiques de l'architecture de cette époque. Deux colonnes corinthiennes cannelées dont l'entablement porte deux statues , et qui embrassent les deux étages, en font le principal ornement.

On est occupé à construire sur la place du Cauter, ime autre salle d'une nouvelle société , qui sera très-grande et décorée avec une élégante simplicité. Des pilastres corinthiens en décoreront les mura et recevront sur leur entablement les retombées de la voûte cintrée.

]a face antérieure du pavillon figuraient les armes de Charles-Quint. La façade du côté de la cour ofirait la même ordonnance. Cette porte, construite en pierre de taille, était du reste d^un assez mauvais goût et d'une forme lourde ^. Les nouvelles portes d'Anvers, au nombre de trois, sont d'un dessin presque uniforme. Les plans en furent donnés par l'ingénieur italien Donato Boni Pellizuoli de Bergame 2. Bâties en grandes pierres de taille et avec une extrême solidité, ces portes, de forme oblongue, traversent toute la largeur du rempart. La façade extérieure de la porte de l'Empereur, la plus belle des trois, se compose d'un rez-de-cliaussée et d'un grand attique; le premier est couvert de bossages vermiculés et orné de quatre grandes colonnes doriques engagées, dans l'entre colonnement desquelles est percée l'entrée unique en plein-cintre; l'attique est décoré de deux colonnes ioniques , des armes de Charles-Quint et de deux cartouches renfermant sa devise plus oultre^. Dans leur état primitif et avant qu'elles ne fussent dégradées , les façades extérieures de ces portes devaient être d'un aspect assez imposant. Celles à l'intérieur de la ville sont dénuées de tout intérêt.

La porte de l'Escaut, qui fut bâtie en 1624 sur les dessins de Rubens, est dans un meilleur état de con-

t Voir le dessin de cette porte dans le Messager de 1848.

L'empereur avait eu le projet de se faire construire un palais dans l'enceinte de la citadelle ; les plans en avaient même été déjà dressés par les tailleurs d'images Adrieii Rooman, Guill. Seklin et Jean Mynheer (ibid. p. 24).

2 Geschiedenis van Antwerpen, iv, 86.

3 Ces ornements sont aujourd'hui en grande partie détruits.

servation ; elle a un aspect moins militaire et ressemble davantage à un arc de triomphe. Elle est construite en pierres bleues, ornée de deux colonnes doriques engagées et de deux pilastres du même ordre, posés sur une plintbe et couverts , avec leurs entre-colonnements, de refends. Au-dessus de Fentablement est placée la statue colossale et assise de PEscaut, dans une grande niche à arc surbaissé que couronne un fronton triangulaire, appuyé sur deux pilastres toscans,, également ornés de refends et cantonnés de deux enroulements ^

La porte de la citadelle d^ Anvers, élevée par ordre du duc d^Albe, et nos autres portes de villes des xvi® xvii^ et xviii^ siècles, n'oifrent rien d^assez remarquable pour mériter une mention spéciale.

En 1784, presque toutes nos portes de ville disparurent, à la suite du décret de Fempereur Joseph II , dont nous avons parlé précédemment. Les portes de nos villes fortifiées depuis 1815 , sont généralement d^un style simple et agréable. Les plus belles sont celles de Mons , décorées chacune extérieurement de quatre colonnes doriques accouplées.

La première porte de ville ouverte qui fut construite dans un style monumentale, est celle de Courtrai à Gand, élevée en 1808, sur les plans de Farchitecte Pisson. Elle offre deux aubettes quadrangulaires et en pierre de taille , couronnées d^un bel entablement dorique avec métopes et tri-

' L' Almanach du, département des deux Nètkes, aiinée 1S07 > contient une \Tie de cette porte.

glyphes, et reliées par une griile de fer à têtes de lancs dorées et que deux faisceaux consulaires, portant des aigles en pierre, partagent en trois ouvertures. A gauche, en entrant en ville, se trouve le bâtiment de Toctroi, bâti en 1809 par Farcliitecte De Broe. C^est un carré long, de style grec, dont les murs sont cliargés de refends, et dont le toit très-surbaissé forme fronton aux côtés antérieur et postérieur. La façade est ornée d'un péristyle de quatre colonnes doriques sans bases et sans entablements, posées sur un perron ou stylobate de trois marcbes. Les deux colonnes centrales reçoivent les retombées d'un arc plein-cintre sans archivolte ni impostes. Une fenêtre rectangulaire cantonne de chaque côté ce péristyle. Un rang de fenêtres semblables , mais plus petites, est percé dans chaque côté latéral du bâtiment ^.

Plusieurs autres portes-aubettes ont été élevées à Gand, depuis une trentaine d'années, mais la seule à citer est la porte d'Anvers, bâtie en 1830, sur les plans de M. Roelandt. Elle se compose de deux pavillons octogones en briques jaunes, réunis par une grille de fer de 16 mètres d'ouverture, et dont la toiture pyramidale est surmontée d'un trépied antique, en fer de fonte, oii viennent se rejoindre tous les tuyaux des cheminées. Sept des huit faces de l'octogone sont percées chacune d'une fenêtre rectangulaire avec chambranles; la huitième l'est par la porte , qu'encadrent deux pilastres doriques et un fronton.

1 Voir la belle gravure qui rcprJaeute cette porte dans l'ouvrR;;c du M. Goetghcbuer.

Depuis la construction des boulevards de Bruxelles, toutes les portes de cette capitale, à Fexception de la seule porte de Hal , ont été rebâties en style moderne. Celle qui fut élevée la première et qui était la plus remarquable de toutes , était la charmante porte Guillaume, construite en 1820, sur les plans de M. Suys, sur remplacement delà porte Napoléon.

C^était là un véritable arc-de-triompbe antique, construit dans les plus belles proportions. Le petit dessin ci-joint servira à indiquer le plan de ce noble monument que la régence de Bruxelles a fait raser après la révolution.

Les deux belles colonnes corinthiennes en marbre bleu qui en décoraient la face antérieure, portaient les statues en pierre de la Paix et de FAbondance. Le bas-relief qui remplissait le cadre de Pattique, représentait Feutrée solennelle du roi des Pays-Bas à Bruxelles, lors de son couronnement. La voûte de Farcade était ornée de beaux caissons carrés avec rosaces. La façade extérieure n'avait que des pilastres, et le bas-relief y était remplacé par une inscription dédicatoire.

Des huit autres portes, construites tant avant que depuis la révolution, les plus belles sont celles de Louvain, de Flandre, d'Anderlecht, de Ninove et celle de Namur, la plus récente de toutes et qui ne date que de 1837. La première se compose de deux jolis pavillons octogones, entourés d'arcades et terminés en plate-forme par un attique. Les portes de Plandre

et rrAnderleclit offreDt chacune, comnie nous l'avons déjà fait observer dans le tome premier, deux temples antiques in antis; elles sont toutes deux d^ ordre dorique. Les pavillons de la porte de Ninove sont couverts de bossages et ornés d'arcades simulées , excepté à la partie antérieure oii ils oiFrent chacun trois arcs , portés par deux colonnes doriques lisses et sans bases. Ceux de la porte de Namur forment des quadrilatères, surmontés d'un plate-forme et ornés sur deux de leurs faces, d'un avant-corps à deux colonnes doriques , qui encadrent une arcade cintrée et portent audessus de leur entablement un fronton triangulaire. Les deux autres faces de chaque aubette présentent la même ordonnance, mais en pilastres sans frontons et sans arcades. Toutes les aubettes des nouvelles portes de Bruxelles sont reliées par de belles grilles de fer.

La nouvelle porte de Malines, par laquelle on arrive à la place et à la belle rue d'Egmont, qui conduisent de la station du chemin de fer au centre de la ville , parait une imitation de la porte de Namur, dont il vient d^être question, mais elle est d'un style beaucoup meilleur. Nous la considérons comme la plus belle porte de ville à aubettes qui ait été construite dans ces derniers temps en Belgique.

Plusieurs autres portes de ce genre ont été bâties depuis une trentaine d'années à Louvain, à Tirleraont , à Bruges , à Courtrai , à Tongres et ailleurs t ncore , mais elles ne peuvent être comparées à celles que nous venons de décrire.

C'est encore à la renaissance , c'est-à-dire, à cette

réaction classique tant et si injustement décriée depuis quelques années par Fécole romantique , que nous devons Pidée , renouvelée des anciens , d'ériger sur nos places publiques, et même en plein champ, des colonnes, des obélisques et des statues destinées , les unes à rappeler quelqu' événement glorieux , les autres à honorer la mémoire d'hommes qui à différents titres ont bien mérité de la patrie. Après la statue en bronze que le duc d'Albe se fit dresser au centre de la nouvelle citadelle d'Anvers , mais dont nous ne parlerons pas comme appartenant exclusivement à Part du sculpteur, le premier monument de ce genre érigé en Belgique fut la colonne que la ville de Gand éleva à Charles- Quint, sur le Marché du Vendredi, en 1600, à l'occasion de l'inauguration des archiducs Albert et IsabciUe. C'était uue colonne dorique en pierre , portant la statue de l'empereur , mais d'une forme assez grossière. En 1775 , on la reconstruisit entièrement avec plus d'élégance et telle que la représente le dessin ci-joint. Le fût, d'un seul bloc en pierre bleue, pesait 32,375 livres, et toute la colonne, y compris la statue de Charles- Quint, avait 50 pieds de hauteur. Ce monuniint

fut renversé par les Jacobins en 1792. Sous le consulat, lorsqu'il fut décrété qu'une colonne départementale s'élèverait dans chaque chef-lieu de département, on posa avec solennité la première pierre de celle du département de l'Escaut sur les fondements du monument de Ch arles- Quint ; à Bruxelles, la colonne du département de la Dyle , devait s'élancer du bassin d'eau du parc. Tous ces monuments restèrent à l'état de projet.

Le monument érigé à la gloire de l'armée belge , sur le cliamp- de-bataille de Waterloo , se fait remarquer autant par sa forme extraordinaire que par ses dimensions colossales. Un énorme tumulus de 160 m. de diamètre et de 45 m. de hauteur , supporte , sur un piédestal oblong , un lion colossal en fer fondu. Ceux qui ont été élevés par les Prussiens et les Hanovriens , présentent chacun une pyramide tronquée d'une médiocre hauteur et en fer coulé. Le monument érigé par les Anglais , à la mémoire du colonel Gordon , est une grosse colonne tronquée et cannelée, posant sur un haut piédestal qui a la forme d'un tombeau antique.

Parmi les monuments commémoratifs ^ qui sont venus en si grand nombre décorer nos places publiques depuis les vingt-cinq dernières années, ou plutôt

1 Tels sont entr'autres à Bruxelles , outre les deux monuments décrits dans le texte , les statues pédestres du général Belliard, de Vésale et du prince Charles de Lorraine, et la statue équestre de Godefroid de Bouillon : les trois dernières en bronze et la première en marbre; les statues en bronze de Rubens, à Anvers; de Grétry, à Liège; de Simon Stevin, à Bruges, celle en marbre de Marguerite d'Autriche , à Malines, et celles en pierre de J Van Eyck, à Bruges, et de Froissard, à Ctimai. A Mons s'élèveront bientôt la statue d'Orland Lassus et la statue équestre de Bauduin, roi de Jérusalem ; à Gand.la statue d'Artevelde; à Anvers, celle deVanDyck et à Alost, celle de Thieri Martens.

depuis la création du royaume de Belgique seulement, il n^y en a guère que deux dans la composition desquels l'architecture obtient une part égale avec la sculpture, ou du moins qui en cette qualité méritent d^être cités :1e monument delà place des Martyrs et celui de la Place de la Constitution à Bruxelles. Le premier, élevé sur les dessins de M. Guill. Geefs qui en a exécuté toutes les sculptures, est d^un genre neuf et en parfaite harmonie avec la destination du monument, qui déploie le double caractère d'un monument funéraire et d'un monument triomphal. Au centre de la place s'ouvre un grand hypogée ou caveau sépulcral à ciel ouvert , de forme quadrangulaire et entouré d'un portique à arcades pleincintre, dont les parois sont couvertes de grandes tables en pierre , où sont inscrits les noms des combattants qui reposent sous ce mausolée. Le sommet du portique, plus élevé que le niveau de la place, est couvert extérieurement d'une plate-forme à laquelle on monte des quatre côtés par un large perron , divisé par un palier. Du centre de la cavité surgit un vaste socle carré de la même hauteur que le portique, et supportant un piédestal, surmonté d'une magnifique statue colossale de la Belgique , assise et ayant à ses pieds un lion couché. Les quatre faces du piédestal sont ornées d'autant de bas-reliefs encadrés, et contre ses angles s'appuient quatre anges ou génies agenouillés, de grande nature. Les statues et les bas-reliefs sont en marbre de Carrare; les autres parties du monument en pierre de taille blanche et bleue. De beaux candélabres de fer ornent les angles de la

grille qui entoure le perron. Ce monument, d'un grand caractère , produit un très-bel effet.

Du monument de la Place de la Constitution il n'existe encore que les fondements; mais, d'après le plan adopté, il présentera une colonne dorique en pierre, d'une cinquantaine de pieds d'élévation , qui supportera la statue de la Belgique , tenant le livre de la Constitution. Quatre autres statues emblématiques s'élèveront devant les angles du piédestal, dont les faces seront ornées de bas-reliefs et d'inscriptions.

Des fontaines en assez grand nombre se voyaient déjà au moyen âge à Bruxelles ^, à Liège et dans plusieurs autres villes de la principauté épiscopale ; quelques-unes mêmes paraissent avoir été décorées avec un certain luxe 2. A Louvain , à Malines , à Anvers, à Gand, à Bruges et ailleurs, on ne trouvait que des puits à margelles de pierre; ces derniers n'ont été remplacés successivement par des pompes que dans le courant du xviii'' siècle; il en existait même encore plusieurs au commencement de ce siècle ^.

La plus ancienne de nos fontaines de style moderne, paraît être celle du Marché au Bois à

» Voir sur ces fontaines Hknnb etWAUTEBS, III, 78, 92, 124, 128, 140, 159, 161 et 303.

2 La fontaine que l'on construisit en 1302 , sur la Grand'Place de Bruxelles, se composait de huit bassins recevant autant de filets d'eau. La fontaine de Perron , de Liège, qui datait de 1287, doit avoir été également d'une forme assez remarquable (voir P. J. Henaux, Description de Liège, p. 148).

3 Le plus remarquable de tous ces puits existe encore; c'est celui qui est placé devant le grand portail de Notre-Dame à Anvers, et dont la riche ferrure de style ogival est attribué à Quentin Metsys, lorsqu'il n'avait pas encore échangé l'enclume contre la palette.

Bruxelles élevée en 1553 ^ C'est une faible, mais assez jolie aiguille cylindrique en pierre, posée au centre de quatre petits bassins semi-circulaires , qui reçoivent l'eau de quatre mascarons. Une seconde fontaine fut construite à Bruxelles , en style de renaissance , au xvi® siècle , celle qui décorait le mur de face du perron de la Maison du Boi. Elle se composait de trois bassins oblongs et de deux bassins carrés, dans lesquels, d'après le projet primitif, dont le dessin existe aux archives du royaume , Teau devait être versée par deux mascarons figurant des têtes d'éléphants , et par trois nymphes placées dans des niches ; mais ces sculptures ne furent point exécutées, et la fontaine elle-même fut supprimée avec le perron en 1767. Une troisième fontaine du XVI® siècle, en style de renaissance, et beaucoup plus remarquable que celles dont nous venons de parler , est celle qui portait le perron de Liège et qui fut reconstruite en 1570. Elle présentait un pavillon octogone , orné à chaque face d'une grande fenêtre simulée et à arc surbaissé, embrassant deux moindres ouvertures, séparées par une colonnette ionique. De chaque angle sortait un jet d'eau, qui tombait dans un vase rond , à ventre renflé. Le toit à huit pans était couronné du perron, colonne cylindrique terminée en croix. Cette fontaine, renversée par nn ouragan en 1693, fut reconstruite telle qu'elle existe aujourd'hui , en 1696. Elle trace un hexagone, dont

l Henné et WAUTKas III, 302. On conserve au Musée d'Antiquitéa le revêtement de la fontaine dite de Charles-Quint, qui étïiit placée près de la porte de Hal. Il est orné d'un bas-relief, répété deux fois, ei qui représente les deux colonnes avec la devise plus oultre.

le massif est entouré d^un portique à arcs pleincintre , s^appuyant sur des colonnes en forme de balustres renversés ; il est surmonté d^une balustrade ^ derrière laquelle s'élève un piédestal carré, servant de base à quatre figures de lions couchés , qui soutiennent , sur un socle de quatre degrés , une colonne d'un moindre diamêti'e que la colonne précédente et qui porte pour amortissement les statues des trois Grâces. L'eau y est versée par six conduits dans un large bassin circulaire , d'oii elle s'échappe dans six coquilles , de marbre comme le reste de la fontaine ^. Les deux fontaines secondaires qui ornent la place , ne sont que des pavillons carrés à angles coupés.

Il n'y a point à Liège d'autres fontaines remarquables sous le rapport de l'architecture; les deux plus belles , celles de Saint- Jean et de Vinave d'Ile ^. se distinguent seulement par les statues en bronze du célèbre sculpteur liégeois Delcour, qui le& surmontent. La fontaine du Mont Saint- Martin présente un assez W obélisque en pierre de taille, élevé en 1767».

Après la prise d'Audenaerde et d'Ypres, Louis XIV fit ériger sur la Grand'Pkce àe, chacune de ces villes une fort belle fontaine en marbre et en pierre. Celle d'Ypres est détruite depuis une trentaine d'années. La fontaine d'Audenaerde, qui figure sur notre gravure représentant l'hôtel -de- ville , ofire un large bassin , autrefois exhaussé de trois degrés, au centre duquel s'élève un autre bassin, surmonté d'une espèce de

t Voir le dessin de cette fontaine dans la Belgique Mmium. II> \6-J et celui de la, fontaine antérieure dans le rAeafcttm Mrôîiun BeZ^ic.de Blaeu. ,

rocher, Pun et Pautre sculptés en forme de nappes d'eau. Le tout est couronné de quatre dauphins en bronze dont les queues soutenaient une grande lleur de lis d^oii jaillissaient trois jets d^eau. Cette fontaine date de 1675.

La plus élégante des anciennes fontaines de Bruxelles

était , comme on peut en juger par le dessin ci-joint ,

celle de la Steenporte , érigée en 1682 , et qui fut démolie en 1824, sous prétexte qu^elle gênait la voie publique. Une autre fontaine du xvii^ siècle , celle que Pon voyait encore naguère au Marché auîi Herbes et qui datait de 1617, se faisait remarquer par la bizarrerie de sa forme ; le dessin en avait été donné par le sculpteur Jérôme Duquesnoi père. Elle figurait une espèce de gros pilier octogone , pyramidal , bombé vers le centre, et découpé horizontalement par un grand nombre de moulures concaves et convexes. Le faîte était couronné primitivement d'une statue dorée de Parcbange St-Micbel. L'eau y jaillissait alors de la gueule de deux petits dauphins et de quatre mascarons de satyres dans deux grandes cuves , entourées d'une grille de fer. Plus tard , la grille et les dauphins avaient été supprimés ^. La fontaine de la rue des Lombards et celle de la Cantersteen, démolies aussi depuis une trentaine d'années et remontant également au xvii® siècle , présentaient, la première une colonne cannelée, d'ordre dorique, portant une statue de la Vierge ^, la seconde deux colonnes et deux pilastres ioniques, posés sur un soubassement carré.

Plusieurs des fontaines de Bruxelles, élevées au XVIII® siècle, ont ou avaient une assez riche décoration; telle était la fontaine, dite de Neptune, à l'extrémité de la Longue rue Neuve , et telles sont

1 Henkb et Wauters, III, 128. On en trouve un dessin dans la Belgique Communale de M. Jules Bartels et dans le Voyage pittoresque daiis le royaume des Pays-Bas.

2 Cette fontaine figure dans uue des planches des ru,ines du bombardement.

encore les deux fontaines de la cour de Phôtelde-ville, et celle du Grand Sablon ; mais elles doivent toute leur beauté à F-art du sculpteur; l'architecte n'avait déployé le sien , et encore d'une manière assez médiocre , que dans la seule fontaine du Marché de la Chapelle. Elle avait été exécutée, en 1765, sur les dessins de Guymard, et présentait un obélisque , assez richement ornementé. Cette fontaine qui passait pour la plus belle de la ville , fut brisée par la maladresse des ouvriers chargés de la démonter, lorsque en 1824, on refit la grille, qui entourait l'ancien cimetière de l'église.

La fontaine, en pyramide, qui depuis 1802 décore la place Saint-Géry, n'est pas une construction nouvelle; elle ornait antérieurement la cour de l'abbaye de Grimberghe.

Il est étonnant que Bruxelles , qui s'est tant embellie depuis les trente-cinq dernières années , loin de s'enrichir pendant ce long laps de temps, d'aucun monument de ce genre un peu remarquable, ait au contraire perdu la plupart des fontaines qui ornaient auparavant ses places et ses rues. La seule fontaine construite depuis 1815, — et elle l'a été tout récemment, — est celle de la place Rouppe , ancien bourgmestre de Bruxelles , en l'honneur duquel on a érigé ce monument. Elle se compose d'un large bassin circulaire en pierre , au centre duquel s'élève sur un haut pédicule en fonte, un autre bassin de la même matière et en forme de patère, dans lequel se dresse sur un socle une belle statue en pierre, due à l'habile ciseau de M. Fraikin.

Si, au lieu de jaillir du bassin supérieur par quelques maigres filets, Feau en descendait en larges nappes, cette fontaine produirait un plus grand effet.

Dans tout le reste du royaume, nous ne saurions également citer qu^une seule fontaine nouvelle un peu monumentale, celle qui décore, depuis 18.28, la GrandTlace de Renaix. Elle présente un grand et bel obélisque en pierre bleue. Un obélisque, semblable et surmonté de Faigle de Pempire en bronze , a été élevé en 1812 au centre du Marché aux Tourbes , à Gand.

Tels sont les principaux monuments et édifices publics d^ architecture moderne, qui ont été érigés en Belgique dans les trois derniers siècles. 11 en est trois encore auxquels nous devons une mention, et que nous avons passés sous silence jusqu^ici , parce qu^ils n'appartiennent à aucune des catégories ou séries générales dans lesquelles nous avons rangé nos grandes constructions. Ce sont Pancienne châtellenie (aujourd'hui palais de justice) de Furnes, le phare d'Ostende et la façade de Fhôtel des Monnaies à Bruxelles. Les planches suivantes représentent, le premier la

châtellenie, beau quadrilatère, orné des ordres dorique

et ionique en pilastres, et qui doit dater du xvii'' siècle ; le second , le phare , colonne dorique de 85 pieds de hauteur (sans la lanterne), entièrement construite en pierres de taille, et élevée en 1772 sur les plans de Bewez. La façade de Fhôtel des Monnaies a été bâtie en 1735 , et refaite en grande partie en 1820, sur les plans de Vanderstraeten.

Deux rangs de grandes fenêtres à chambranles, couronnées d'un large entablement avec attique, et au centre un avantcorps simulé, à rez-de-chaussée rustique, surmonté de quatre pi-=^ lastres corinthiens qui portent un fronton à tympan sculpté, en constituent Tordonnance, d'un aspect fort agréable par sa noble simplicité, la justesse de ses proportions et son développement considérable (55 mètres.)

Bien que les constructions privées en pans de bois fussent encore très-fréquentes dans la seconde moitié du XVI" siècle , on peut dire que dès-lors on bâtissait déjà généralement les maisons en briques, au moins dans les localités un peu considérables. Pendant ce siècle et une grande partie du siècle suivant, les façades de nos habitations bourgeoises continuèrent à oiFrir le plan et Fordonnance des maisons en briques de la dernière époque du style ogival.

dont elles ne différaient que par le système d'ornementation j devenu beaucoup plus simple , beaucoup moins élégant et moins varié. Celle d'une maison bourgeoise ordinaire se composait d'un rez-de-chaussée et d'un ou deux étages de fenêtres rectangulaires à croisillons de pierre j elle se terminait par un pignon aigu et à gradins , percé d'un seul ou de plusieurs rangs de fenêtres de grenier, dont celle du centre est presque toujours cintrée , et les autres

carrées et sans croisillons. En général, rien de plus mesquin et d'un aspect plus vulgaire que les façades de ce genre, plates, étroites , sans carac- ■ tère , et qui toutes semblent jetées dans le même moule. Seulement, au milieu de toutes ces laides bâtisses, perçait çà et là, dans quelques rues principales, un pignon de bonne maison, de la demeure d'un doyen de métier, d'un échevin ou d'un épicier en gros, qui osait afficher un peu plus de luxe.

La gravure ci-jointe donne une idée complète d'une

façade de cette dernière espèce ; c'est celle d^une grande maison bourgeoise de Mons, élevée en 1622, comme Findique le millésime inscrit dans deux cartouches de rétage supérieur; car on avait alors, comme au xv^ siècle , la coutume , qui s^est conservée fort tard, de marquer de cette manière, ou par les ancres de la façade, qui étaient toujours apparentes , la date de la construction des maisons. En

Flandre, nonseulement les façades des maisons de la fin du xvi^et de la première moitié du xvii'' siècle , conser-

--■' ^ — -^ ^ de celles de

répoque ogivale, mais on y bâtissait même encore assez souvent des façades à fenêtres en ogive, témoin les deux façades ci-jointes, de deux maisons d^Ypres, construites, la première en 1625,

et la seconde (située rue au Beurre) en 1636.

L^ extérieur des habitations n^ était pas , comme de nos jours , couvert d'une couclie de plâtre , peint à Fhuile ou badigeonné d'une teinte uniforme, mode qui n'est devenue générale que depuis le siècle dernier; les briques et les parements en pierre conservaient presque toujours leur couleur naturelle ; souvent même on renforçait celle des premières par une teinte d'un rouge plus vif. Enfin j l'usage des ardoises dans les constructions privées, était alors beaucoup plus rare qu'aujourd'hui; on couvrait généralement les toits en tuiles plates ou curvilignes.

La distribution intérieure de ces habitations était

tout aussi vicieuse , tout aussi incommode que celle des maisons du xiv^ et xv^ siècles. Sous ce rapport encore ?arcliitecture privée était restée stationnaire : toujours des corridors étroits, étranglés; des escaliers rapides, tortueux et oii souvent deux personnes ne pouvaient passer de front ; des chambres basses , petites , mal éclairées , à murs crépis et à plafonds de bois nu. Le pavage ordinaire, tant aux étages inférieurs que supérieurs, n^était composé généralement que de carreaux de terre rouge.

Dans les grandes habitations et les hôtels des nobles , il y avait nécessairement des salles de réception plus ou moins vastes, décorées avec plus ou moins de recherche ; les parois en étaient couvertes de cuirs dorés, de riches étoffes et de tapisseries, et les vastes foyers ornés de manteaux sculptés ^j mais le luxe des glaces y resta totalement inconnu avant la seconde moitié du xvii^ siècle. Au xvi*^ siècle, on employait encore parfois pour leur pavement des carreaux émaillés; au siècle suivant on ne s'en servait plus. Le foyer des cheminées était aussi revêtu de briques ornées de figures en relief, représentant des têtes d'empereurs romains, F histoire de la Chaste Susanne et d'autres scènes bibliques ou mythologiques 2. La

1 Les plus remarquables des cheminées en style de renaissance qui existent encore en Belgique, sont celles de l'ancien Franc de Bruges et des Hôtels-de-ville d'Anvers et d'Audenaerde ; nous en avons déjà fait mention.

2 Je possède plusieurs de ces briques, une entr'autres avec la devise de Cbarles- Quint et la date de 1552. Leur fabrication ne paraît pas s'être étendue au-delà des limites de la Belgique, de même que celle de ces carreaux couverts d'un brillant émail de faïence, blanc et bleu, dont on revêt encore souvent le bas des murs des cuisines, est particulière à la Hollande.

fabrication des verres à vitres n'éprouva pas de perfectionnement important avant la seconde moitié du XVII® siècle^ les vitres continuant toujours à être d'une couleur de vert foncé et de petite dimension , mais on les ornait encore fréquemment de peintures , même dans des maisons fort ordinaires \ Dans beaucoup d'habitations, les fenêtres du rez-de-chaussée étaient munies extérieurement de barreaux de fer qui avaient une assez forte saillie sur la rue. C'est à Anvers surtout , cette ville si renommée par ses richesses aa xvi^ siècle , que cette espèce de fortification domestique qui donnait aux maisons un air de prison , était devenue d'un usage très-commun.

Les façades des hôtels seigneuriaux construits au xvi^ siècle depuis l'introdaction du style de la renaissance, ne se distinguaient guère des habitations ordinaires que par leur étendue. L'hôtel que le cardinal de Granvelle se fit bâtir à Bruxelles, vers 1550, faisait une des rares exceptions à cet égard. C'était là un véritable palais, non pas bâti, comme on l'a dit à tort, sur le modèle du palais Farnèse à Rome , auquel il n'était comparable sous aucun rapport ; mais néanmoins la plus remarquable construction privée en style de renaissance qui se soit élevée en Belgique. Le plan en aurait été dressé , suivant les uns , par Sébastien Van Noyé , architecte de Philippe II , et suivant les autres par un architecte italien du nom de Pastorana 2.

1 Dans la vieille maison où je suis né , à Louvain , les fenêtres du grenier même étaient ornées de beaux vitraux peints.

2 Henné et Wauters, III, 365.

Cet hôtel n'avait point de façade sur la rue. Les deux ' gravures suivantes présentent, la première l'élévation '

de la façade de la cour, la seconde celle de trois des sept arcades et d'autant de fenêtres qui composent la façade du même corps de bâtiment donnant sur le jardin. Cette dernière est d'un aspect fort agréable par le mélange de briques rouges de ses murs, des briques bleues de ses pilastres et des pierres de taille

jaunes de son entablement et de ses moulures. Le mot durate , inscrit en grandes lettres au-dessus des frontons des fenêtres du premier étage, était la devise du cardinal. Les autres bâtiments de cet hôtel étaient peu remarquables extérieurement ^. L^intérieur de rédifice brillait par la richesse de son ameublement.

Nous avons donné, à la page 353, le dessin des deux belles entrées des hôtels de la Torre et de Damhouder, à Bruges, qui paraissent avoir été élevés sur les plans d'un même architecte, dont nous ignorons le nom. Il existe dans la même ville un autre hôtel remarquable du xvi^ siècle, celui de Pitthem, qui sert aujourd'hui de palais épiscopal. D'après le dessin qui se trouve dans la Flandria illustrât a , la façade de cet hôtel , bâti entre cour et jardin , offrait primitivement trois étages de grandes fenêtres rectangulaires , couronnées de frontons , cintrés aux deux premiers étages, triangulaires à Fétage supérieur; il était terminé par une terrasse, bordée d'une balustrade en forme de crénaux. A l'angle droit surgissait une tour quadrangulaire , s'amortissant en quatre pignons à gradins. La porte-cochère et à plein-cintre par laquelle on entrait de la rue dans la cour , était cantonnée de chaque côté, de deux colonnes corinthiennes accouplées, posant sur un piédestal ou soubassement continu , et portant sur leur entablement un fronton

t La façade actuelle de l'hôtel, construite en pierres de taille et ornée de quatre grands pilastres doriques, dont l'entablement est couronné d'une lourde balustrade, n'a été bâtie qu'en 17/1. Elle est peu digne d'un aussi grand artiste que Dewez , qui en donna les plans. Ou sait que l'Hôtel de Granvelle sert aujourd'hui de local à l'uniçersité libre de Bruxelles et à une des écoles moyennes de la ville.

triangulaire que soutenaient deux colonnes du même ordre, flanquées de deux enroulements et de deux statues de guerriers. A Anvers, on voit sur la Place Verte , une façade d^liôtel fort élégante de la même époque : son rez-de-chaussée est orné de bossages en pointes de diamant et ses trois étages supérieurs , à fenêtres rectangulaires , de trois rangs de pilastres d'un ordre composite assez bizarre. Les chapiteaux de ceux des deux premiers rangs, sont tous d^un dessin différent et les fûts de Tordre inférieur sculptés en arabesques qui entourent aussi Farchivolte de la grande porte à plein-cintre. A Mons, if existe aussi une belle façade d'hôtel du xvi® siècle , en face de la tour du château. Elle est à deux rangs de fenêtres rectangulaires, avec chambranles, et la porte cintrée, placée au centre du bâtiment, est cantonnée de deux colonnes ioniques , qui soutiennent un fronton triangulaire. L'une et l'autre de ces façades se terminent par une corniche horizontale. La maison que l'architecte Lombard se fit construire à Liège en 1548, passait au xvii^ siècle pour la plus belle de la ville, et devait être, à en juger par le charmant portail de l'église de Saint-Jacques, d'un style aussi pur qu'élégant. Elle existait encore en 1816 ^.

Ce sont là, à ce que nous sachions, à peu près les seuls édifices privés et urbains du xvi^ siècle, et d'architecture moderne, qui méritent d'être cités.

Beaucoup d'hôtels et d'habitations considérables , se sont élevés au xvii^ siècle dans nos villes principales.

' De ViI/Lempagnb, Recherches sur Vhist. de la princip. de Liège, II, 296.