STYLE OGIVAL TERTIAIRE OU FLAMBOYANT

Cette époque de la corruption et de la décadence du style ogival, a été parfaitement caractérisée par Daniel Ramée dans les lignes suivantes , où il applique à Parcbitecture religieuse, ce qui se rapporte à Parchitecture tout entière : « Au xv^ siècle , dit il , c'en est fait de ? architecture religieuse : elle arrive à son plus haut degré de luxe et de richesse , mais en même temps elle perd son caractère grave et sévère... L'ogive s'affaisse de plus en plus, comme écrasée sous le poids des pinacles et des frontons dont elle est surchargée, on dirait que pendant ce siècle les architectes luttent d'audace et de témérité; toutes leurs constructions semblent porter un défi aux lois de l'équilibre. Les contre-arcatures qui festonnent les archivoltes des arcades, les arceaux des voûtes, l'intrados des arcs-boutants , les clefs pendantes , nous étonnent encore par leur disposition hardie. On adopte partout le système des porte-à-faux; les tourelles comme suspendues aux

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flancs des édifices, les hautes pyramides qui couronuent les clochers, nous paraissent comme un réseau délicat que pourrait emporter le vent. La superfluité que Ton remarque dans le gothique du xv^ siècle, et surtout du commencement du xvi*^ siècle, est un signe de décadence; le style ogival recevait son principal caractère de sa tendance vers les formes verticales; au xv^ siècle il a une tendance contraire, comme nous venons de le dire ; il dévie de sa voie normale et n'offre plus qu'un genre d'architecture bâtarde. »

La transformation presque radicale que l'architecture ogivale subit dans sa troisième période ne se fit cependant que lentement et mit près d'un siècle avant d'avoir atteint son dernier terme, dans lequel elle se maintint en Belgique plus longtemps que partout ailleurs , car nous verrons que le style ogival y prédomina jusque dans la seconde moitié du xvi^ siècle et qu'il ne disparut complètement que vers la seconde moitié du xvII^ Aussi M. de Caumont (et après lui d'autres archéologues) a-t-ii avec raison distingué deux âges dans le style ogival tertiaire, le premier qu'il étend jusque l'an 1480, et le second qui finit avec la disparition totale du style Ogival. En effet, pendant la majeurepartie du xv® siècle, l'arc ogival conserve généralement, tant aux arcades réelles que simulées , aux portes , aux fenêtres , et aux voûtes, les projections de l'arc du xiv® siècle, et il n'y eut des modifications importantes qu'à la forme prismatique remplaçant dans toutes les moulures les formes cylindriques, et aux dessins contournés et irréguliers ressemblant à des flammes, à des cœurs allongés que

tracent les meneaux des fenêtres et des roses , les découpures des balustrades, etc., et qui ont fait désigner le style ogival tertiaire par le nom de style flamboyant. Mais ce n^est que depuis les vingt ou trente dernières années du xyi*" siècle que Farc prend des formes qui s'écartent entièrement de Pogive et que les monuments se surchargent de cette profusion d'ornements confus et tourmentés qui ne laisse aucun repos à l'œil. Du reste, malgré ses irrégularités bizarres et capricieuses que réprouve le bon goût, ce style a comme tout autre ses beautés et des qualités admirables, qui naissent en quelque sorte de ses défauts mêmes ; telles sont la grande perfection de la coupe et de l'appareil des pierres , la merveilleuse finesse d'exécution des ornements qui leur donne souvent l'apparence d'une dentelle ou d'un ouvrage en filigrane j mais surtout l'étonnante hardiesse des pendentifs, des constructions en encorbellement et des voûtes parfois tellement surbaissées qu'elles ressemblent à des plafonds , et qui ne posent néanmoins que sur de frêles colonnes d'une extrême ténuité ^.

Nous ajouterons que c'est au style ogival tertiaire qu'appartiennent en majeure partie nos plus beaux monuments , tant religieux que civils , du moyen âge.

A côté de l'arc en tiers-point d'un usage encore trèsfréquent dans le style ogival tertiaire , vient se placer dans la première moitié du xv^ siècle l'arc à côtés plus évasés et à ogive obtuse ou déprimée. Vers la fin de ce siècle , c'est-à-dire , dans le second âge ogival ter-

1 Voir plus loin la degcription de l'ancienne église abbatiale de Lobes.

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tiaire apparaissent F arc surbaissé ou en anse de panier (i)

simple ou trilobé , comme à la bourse d^ Anvers , mais que Fon distingue aisément de celui de ^époque romane à ses moulures et par Pespèce de pignon à contre-courbure qui le surmonte presque toujours ; l'arc infléchi (ii) et l'ai^c en accolade ou en talon (m), ne différant Pun de Fautre que par la courbe plus surbaissée de ce dernier , et , enfin l'arc en doucine (iv) qui est Fopposé de Parc inflécbi. Ces trois derniers ont leur sommet tantôt pointu , tantôt arrondi.

Toutes ces différentes espèces d^arcs s^employaient aux arcades réelles ou simulées, aux portes et aux fenêtres ; aux voûtes régnent exclusivement Parc ogival et Parc surbaissé.

Les grandes portes en forme de porches présentent au xv^ , et souvent même encore au xvi^ siècle, le même système d^ornementation que celles du siècle précédent , sauf que les nombreuses colonettes cylindriques en retraite y font place aux colonettes prismatiques sans chapiteaux et dont le prolongement trace les voussures deParcbivolte. Aux porches les plus richement

décorées, ces voussures sont bordées d^un feston formé de petits contrelobes. Dans le second âge du style ogival tertiaire la plupart des grandes portes, tant en ogive que surbaissées , ou en accolade, sont couron-

nées d^un gable à contre-courbe , bordé de larges crocbets et terminé par un bouquet de feuillage ou par une petite statue posée sur un socle ou pédicule.

Elles sont de plus accompagnées de chaque côté de pilastres divisés en panneaux et terminées par des pinacles. Un nombre plus ou moins considérable de moulures, encadre presque toujours les portes plus simples , même celles de très-petite dimension.

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Les grandes fenêtres sont , comme au style précédent^ par les dessins que tracent leurs meneaux, un des types les plus caractéristiques du style flamboyant. Elles sont encore plus larges comparativement à leur hauteur que celles du xiv^ siècle. Des colonettes cylindriques qui divisaient perpendiculairement ces dernières , il ne reste plus que la base et le piédestal qui portent maintenant des meneaux prismatiques se bifurquant à la naissance de Tare' pour tracer , non plus des trèfles , des quatrefeuilles et autres figures rayonnantes , mais des triangles , des quadrilataires curvilignes^ des courbes ressemblant à des cœurs allongés , à des flammes ascendantes ou renversées. Les moulures de Farcbivolte profondément refouillées , se décorent parfois d'un cordon de feuillages rampants ou de fleurons , et l 'intrados de Tarchivolte est bordé de crochets en forme de larges feuilles frisées.

On conçoit que ce ne sont que les fenêtres à vastes dimensions et que Pon ne trouve guère que dans les églises , qui présentent ces divisions multipliées ; aux

ouvertures ogivales plus étroites, comme celles qui éclairent les ronds points des chœurs, et aux fenêtres ordinaires des édifices civils, tels que les hôtelsde-ville de Louvain et d^Audenaerde , les subdivisions n'offrent souvent que deux ou trois lancettes surmontées d'un œil-de-bœuf. Au xvi" et au xvii^ siècle, beaucoup des fenêtres n'ont même plus aucune subdivision. Au xvi^ siècle on rencontre aussi parfois des fenêtres à arcs surbaissés et géminés, dont la séparation est marquée par un simple pendentif ou cul-de-lampe.

Quant aux croisées ou fenêtres su.bdivisées par des linteaux en croix , comme on ne voit ces ouvertures qu'aux édifices civils , nous nous réservons d'en parler en traitant de cette partie de l'architecture ogivale.

Les roses présentent les mêmes découpures que les fenêtres , et souvent d'un dessin plus compliqué encore.

Les voûtes du style ogival tertiaire sont ou ogivales ou surbaissées. Les premières ne diffèrent de celles du style

rayonnant qu'en ce que leurs nervures sont prismatiques, qu'elles sont parfois festonnées et que la clef d'arc formée par leur point d'intersection, s'allonge en cul-de-lampe et en pendentifs couverts de riches sculptures. Aux voûtes surbaissées les nervures ne forment plus de simples croix, mais se ramifient et s'entrecoupent en tous sens comme un réseau. Chacun

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de leurs points d'intersection est orné à\\n fleuron , d'un poinçon, d'une aiguille pendante ou , comme à l'église de Saint- Jacques de Liège, d'une petite tête d'homme.

La colonne cylindrique ne se distingue également de celle du xiv^ siècle, que par les feuillages plus frisés et plus renflés de son chapiteau ; la colonne ou pilier en faisceau est au contraire totalement difl'érent de la colonne de même espèce dans les deux styles précédents ; aussi est-elle , comme les fenêtres flamboyantes, un des types de l'architecture ogivale tertiaire.

Aux colonettes avec chapiteaux elle substitue un groupe de nervures concaves et prismatiques dont les unes s'élancent jusqu'aux voûtes pour en former les nervures, et les autres se bifurquent à la naissance des arcades pour en tracer les archivoltes.

Leurs bases ont la forme de balustres portés sur

des socles qui se pénètrent, et sont placés sur plusieurs plans et à diverses hauteurs.

Dans la seconde moitié du xv" siècle , on voit aussi reparaître aux colonnes cylindriques mais rarement les chapiteaux historiés des xi^ et XII* siècles, (portique de Phôtel-de-ville de Bruxelles, palais de Liège.)

Au xvi** siècle on trouve des colonnes polygones, dont les fûts sont couverts de sculptures ordinairement d\m dessin qui varie pour chaque colonne. Le por-

tique quadrangulaire de la bourse d^ Anvers , oiFre un modèle fort remarquable de ce genre. On rencontre aussi des colonnes en forme de gros balustres, comme

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dans les deux cours de rancien palais épiscopal de

Liège, la construction de cette

espèce, certes, la plus extraordinaire de TEurope.

Les balustrades se découpent comme les fenêtres en compar- %^pjj^<jjj^^l),\j^^^ timents flamboyants et contour- —

nés.

A Fëglise de Sainte-Gudule on a été jusqu'à leur donner la forme d^un K gothique.

Cependant ce mode d'ornementation n'a pas été général ; car on trouve aussi fréquemment même au xvi^ siècle, (église de Saint- Jacques à Liège) des balustrades ornées de quatrefeuilles , de trèfles et d'arcades trilobées. Les balustrades des bôtels-deville de Louvain et de Bruxelles, ont des découpures de cette dernière espèce, et affectent la forme de créneaux.

Les arcades simulées et les panneaux ont conservé généralement des formes plus régulières ^. Les premières à arcs trilobés sont presque toujours surmontées de gables bordés de crochets et terminées

! Ceci ne doit s'entendre que des panneaux en pierre, car ceux des boiseries ont presque tous une ornementatiou flamboyante très prononcée, surtout au xvie siècle. Tels on les observe aux veutaux des portes, aux dossiers des stalles, aux clôtures des chapelles, etc. Le musée d'armures et d'antiquités, possède une de ces boiseries à claire-voie proTenant de l'hôpital militaire de Mons, qui est un vrai type et un modèle d'élégance en ce sciure.

par un bouquet defeuillage. Au xvi^ siècle , ces frontons s'allongent considérablement en accolade et se garnissent d'une masse de feuilles renversées. Les panneaux^ qui sont d'un usage très-commun au xv^ et surtout au xvi^ siècle , surtout dans les églises dont ils garnissent les murs des chapelles en guise de boiserie , ne diffèrent des arcades simulées que parce qu'ils sont superposés les uns aux autres et sans gables.

Un des ornements les plus pro- é, digues dans le style ogival tertiaire , sont les pinacles, soit isolés, soit simulés et en application. Us surmontent les balustrades, les contreforts, les nicbes et décorent les murs tant à l'intérieur qu'à l'extérieur des édifices. Leurs aiguilles sont chargées de crochets ou plutôt de feuilles rampantes et déchiquetées, car au xv^ et surtout au xvi® siècle les crochets se transforment en larges feuilles de choux ou de chardon frisés et contournés. Les clochetons et tourelles sont ordinairement sans ouvertures à l'extérieur , de forme octogone et ornés de panneaux.

Les consoles des niches se couvrent de sculptures en bas et en haut relief représentant une suite de sujets profanes ou religieux, comme à l'hôtelde-ville de Louvain, ou de feuillages profondément

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rr^

fouillés. Les dais, d'abord couronnés de pyramides simples et découpées à jour, reçoivent plus tard une profusion d'ornements très-compliqués etflamboyants (Chapelle du Saint-Sacrement à Sainte-Gudule, Saint- Jacques à Liège. )

Les lobes des trèfles et des quatrefeuilles ne sont plus ronds , mais se prolongent en angle très -aigu et surélevé.

Les végétaux qui entrent dans Pornementation du style ogival tertiaire , sont le cbardon , le cbou , les mauves frisées , les chicorées , la vigne et le gland j ils rampent en feuilles entablées le long des corniches, forment des couronnes, des crochets, des crosses, des volutes sur la corbeille ou le tambour des chapiteaux, sur les côtés des pignons, sur les arêtes des clochetons et des flèches, décorent les moulures des archivoltes et des nervures ou se groupent en panaches et bouquets sous un cul-de-lampe, et au sommet d'un pinacle ou d'un gable.

Une ornementation fort élégante et très-caractéris-

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tique aussi du second âge de ce style sont les festons trilobés qui garnissent Pintrados des archivoltes auxportes, aux fenêtres , aux arcades et aux arceaux des voûtes.

A ces différents ornements du style ogival tertiaire , nous pouvons encore ajouter , mais pour les derniers temps seulement et lorsque le style de renaissance commençait déjà à prévaloir , les rinceaux , les arabesques et les médaillons ( église de Saint- Jacques à Liège, et façade de la chapelle du Saint-Sang à Bruges ).

Avant de terminer ces données générales et sommaires sur les trois époques de Tarchitecture ogivale, nous devons dire quelques mots surPappareil des constructions.

Nous avons avancé plus haut que la brique était employée en Flandre dans la bâtisse des églises dès le xii^ siècle, et peut-être antérieurement, et qu'il en fut probablement de même dans la Campine ; partout ailleurs on ne trouve des exemples de son emploi, en Belgique, pendant le moyen âge, que depuis le xiv^ siècle ; encore depuis cette époque , comme antérieurement, les grands édifices de style ogival, tant religieux que civils , continuèrent-ils , le plus souvent à être construits en blocaille avec un revêtement de pierres de moyen appareil. Le grand appareil n'apparut que ça et là et notamment aux assises inférieures

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des arcs boutants et des constructions militaires. Les nervures des voûtes étaient toujours bâties en pierre de taille, mais les voûtes même Tétaient en blocaille, en claveaux formées de très-petites pierres taillées régulièrement, et souvent, aux xiv% xv^ et xvi^ siècles, en briques.

On fit aussi beaucoup de voûtes en bois, composées d'espèces de douves , placées côte à côte , verticalement dans les voûtes en berceau , et horizontalement dans les voûtes ogivales à arêtes , ( églises des Dominicains à Gand et à Louvain, ancienne chapelle paroissiale à Saint-Martin d' Ypres ) .

Quant aux constructions privées, nous verrons dans le chapitre qui traitera de Tarchitecture civile, qu'excepté les hôtels des nobles, les maisons étaient pendant les xiii^, xiv^, xv^ et même une partie du xvi^ siècle, presque toutes bâties en torchis et en bois et couvertes généralement en paille ou en tuiles.

La chaux était composée comme de nos jours, mais préparée avec plus de soin. Les briques et les tuiles avaient déjà aussi à peu près leurs formes actuelles, sauf qu'elles avaient généralement des dimensions plus grandes.

Nous parlerons des différents modes de pavement en traitant de l'architecture religieuse et civile.

ARCHITECTURE RELIGIEUSE

Quelque remarquables que soient nos principaux monuments civils du moyen âge, nos beffrois, nos halles /'nos hôtels-de-ville, c'est surtout dans les vastes et magnifiques basiliques du xiii^ et xiv^ siècles, que

l'architecture ogivale a déployé toutes ses ressources , toutes ses splendeurs , et que non-seulement elle a rivalisé en beauté avec les chefs-d'œuvre de Fantiquité classique^ mais qu'elle les a encore surpassés en hardiesse, en légèreté et en élévation.

« Il faudrait être tout à fait dépourvu de sensibilité et d'enthousiasme, dit avec raison M. deCaumont,pour contempler sans émotion Teffet magique de nos belles églises du xiii^ siècle. Les heureuses proportions observées par les architectes dans la forme des arcades et des fenêtres, la vaste étendue des nefs, ces murs aériens sur lesquels on a semé les découpures et les élégantes broderies; toutes ces merveilles de sculpture et de hardiesse rehaussées par la clarté mystérieuse d'un jour que les vitraux peints ont terni, impriment à l'âme un sentiment éminemment religieux.

« Lorsque placé sous le portique d'une cathédrale , l'œil saisit tout l'espace du temple, parcourt la nef centrale, glisse avec étonnement sous ces voûtes à la fois légères et gigantesques pour venir se perdre dans le lointain où apparaît le rond-point , on ne peut se défendre d'une vive exaltation, d'une sorte de tressaillement; l'aspect d'une basilique frappe le sens comme le ferait une poésie sublime ou une belle mélodie.

« Si de l'intérieur on passe à l'extérieur, on n'est pas moins charmé des proportions à la fois vastes et gracieuses du vaisseau, de l'élégance des tours, de la profusion des clochetons, des arcs-boutants et des contreforts.

« L'examen le plus superficiel suffit pour convaincre qu'une pensée prédomine dans les monuments du xiii^ siècle, savoir : V élancement et la direction vers le

dOi BIBLIOTHÈQUE NATIONALE.

ciel. Cette forme pyramidale qui se reproduit dans toutes les parties dominantes des édifices, non -seulement dans les frontons, les tours , les clochetons , mais encore dans les fenêtres en lancettes , contribue beaucoup à donner aux basiliques une apparence de hauteur qu^ elles n^ont pas toujours en réalité. C^est aussi de cet accord dans les formes que naitTharmonie et Tunité qui distinguent si heureusement les monuments de la première époque ogivale ^. »

Le plan général des églises pendant toute la durée de l'époque ogivale fut le même qu'auparavant, un carré long ou la croix latine à bras plus ou moins longs ; toute autre forme fut exceptionnelle et eut un motif particulier comme à Féglise de Jérusalem à Bruges. Seulement au xiii^ siècle, le chœur des églises cathédrales ou collégiales prit plus de développement qu'auparavant et s'allongea considérablement par suite de l'augmentation du personnel des chapitres et d'une plus grande pompe donnée aux cérémonies religieuses. Le chœur s'entoure plus fréquemment qu'auparavant de collatéraux (Sainte-Gudule, Sainte-Walburge à Furnes, Notre-Dame àDinant et à Tournai) bordés généralement de chapelles ] mais ce n'est qu'au XIV® siècle que les bas-côtés de la nef se garnissent de chapelles : encore dans beaucoup d'églises de cette époque, ces chapelles n'ont-elles été ajoutées qu'au XV® ou xvi® siècle. Au xiv® siècle on donna aussi de plus grandes dimensions à la chapelle de la Vierge, qui dans les chœurs entourés de collatéraux,

I Cours d'Antiq. mojimhi. 4^ partie , page 38G.

se trouvait ordinairement au centre du rond-point.

Le chevet des chœurs est toujours polygonal au xv^ et au xvi^ siècles; c'est aussi sa forme la plus commune aux xiii^ et xiv^ siècles, mais alors on trouve également des chœurs terminés par un mur plat percé d\ine grande fenêtre ogivale ou de trois lancettes géminées dont celle du centre dépasse en hauteur les deux autres (églises des Dominicains à Gand et àLouvain, du béguinage dans cette dernière ville, de Sainte- Walburge à Audenaerde, etc.).

L'église de Saint-Léonard à Leau , offre en Belgique l'exemple unique d'un chœur ogival décoré extérieurement d'une galerie comme celles que l'on voit fréquemment aux églises romano-byzantines des bords du Rhin, et que nous avons observées également à quelques églises de la même catégorie sur les rives de la Meuse.

Les transepts se terminent constamment par une muraille droite dont le bas présente un porche ou une porte plus simple que surmonte une vaste fenêtre richement découpée dans le style de l'époque à laquelle elle appartient. Le gable ou pignon des transepts est parfois extérieurement bordé à sa base d'une balustrade, et presque toujours orné de panneaux, de statues , de dais , etc. Le dessin ci-joint représente le pignon d'un des transepts de l'église de Notre-Dame du Sablon à Bruxelles.

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En France les grandes fenêtres ogivales des transepts sont souvent remplacées par de magnifiques roses; en Belgique nous ne connaissons que trois églises ogivales dont les transepts aient ou avaient des ouvertures de cette espèce ^ les églises de Saint- Lambert à Liège et de Saint-Martin à Ypres , du xiii^ siècle , et celle de Notre-Dame du Sablon à Bruxelles , du xv^ siècle.

Il n'y existe aussi à notre connaissance que très-peu d'églises dont les murs plats des transepts soient percées de triples lancettes , ( celles de Notre-Dame à Dinant et de Pamele à Audenaerde.)

Bien que l'emploi des colonnes ou piliers en faisceau dans la division des nefs remonte au xii^ siècle, nos églises du siècle suivant ont constamment leurs triples nefs — car il n'y existe et ne doit avoir jamais existé qu'une seule église ogivale à cinq nefs, Notre-Dame à Anvers — séparées par des colonnes cylindriques. Le cliœur de la cathédrale de Tournai fait seul exception à cette règle générale; il en est de même pour les colonnes cruciformes que l'on ne rencontre que dans la seule église de Notre- Dame à Tongres.

Les triforiums dans les églises de style ogival primaire sont composés de colonnettes cylindriques réunies par des arceaux lancéolés, soit simples (Saint-Lambert et Saint-Paul à Liège , Saint-Léonard à Leau , nefs de Notre-Dame à Tongres et à Dinant ) , soit trilobés ( Saint-Sauveur

à Bruges, Saint-Martin à Ypres, chœurs delà cathédrale de Tournai, de Notre-Dame à Tongres et à Dinant, et de Sainte- Walburge à Eurnes ) . Dans les chœurs de Sainte-Gudule et de Saint-Bavon , les arcades sont géminées et encadrées d^un arc majeur.

Au XIV® siècle les triforiums présentent aussi la forme d^ arcades simples ( nefs de Sainte-Gudule et de Saint-Sauveur à Bruges ) on trilobées , mais sans colonettes et ayant ordinairement à la base une balustrade ornée de trèfles et de quatrefeuilles encadrées. Dans le premier âge du style ogival tertiaire ils conservent cette dernière forme , sauf que toutes les moulures sont prismatiques ( Saint-Pierre à Louvain , Saint-Rombaut à Malines , Sainte- Waudru à Mons, Saint- Gomaire à Lierre, etc ). Mais dans les dernières années du xv^ siècle et au siècle suivant, les triforiums se compos ent fréquemment de meneaux découpés en figures flamboyantes. Nous avons vu , en décrivant l'église de l'abbaye de Villers, que quelquefois les triforiums n'étaient que figurés et non des galeries réelles , mais ces exemples sont très-rares. Aux églises de Saint- Jacques et des Dominicains d'An

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vers, les triforiums sont remplacés par de simples balcons ou balustrades flamboyantes placés au-dessous des fenêtres.

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Les églises ordinaires, et surtout les églises rurales j n'ont pas de triforium et cet ornement manque même assez souvent dans des édifices plus considérables ( églises des Dominicains de Gand et de Louvain , église du Béguinage de Louvain).

Les triforiums sont toujours surmontés d'une suite de grandes fenêtres dont le sommet s'élève jusqu'à l'intrados de la voûte. Des fenêtres semblables éclairent les bas-côtés , lorsqu'il n'y a pas de chapelles, et ces dernières lorsqu'elles y existent. Dans le second cas les murs sont généralement ornés de panneaux jusqu'à la naissance de ces ouvertures.

Les tours ne paraissent pas avoir été une des parties les plus remarquables de nos églises de style ogival primaire. Nous ne connaissons qu'une seule église du xiii^ siècle qui ait eu trois tours, Saint-Lambert à Liège; deux de ces tours flanquaient de chaque côté l'entrée du cbœur, la troisième et la plus considérable se trouvait à droite des nefs. La façade de l'église de Saint-Pierre à Louvain, était aussi cantonnée primitivement de deux tours jumelles que l'on croit avoir été construites vers le milieu du xiii^ siècle et qui brûlèrent avec l'église au xv^ siècle. A toutes nos autres églises du xiii^ siècle, nous ne trouvons qu'une tour unique, presque toujours posée en tête de la nef et quelquefois au point central de l'église; dans le premier cas, la tour est carrée et dans le second tantôt carrée (ancienne église de l'hôpital de Saint-Jean à Bruxelles, Saint-Nicolas à Gand), tantôt octogone (Saint- Jacques à Gand, église de Pamele à Audenaerde). Ces tours n'eurent d'abord qu'une élévation

médiocrCj se terminaient par un toit obtus et à quatre pans et étaient percées sur leurs diverses faces d'un

ou de plusieurs rangs de fenêtres étroites et peu élevées.

Vers la fin du xiii'' siècle elles se couronnèrent d'une flèclie pyramidale en bois, à plusieurs pans et cantonnées de quatre clochetons placées aux angles de la tour. Les ouvertures de cette dernière s'agrandirent et s'allongèrent alors considérablement. Une des tours les plus imposantes de cette époque , est celle en briques de l'église de Notre-Dame à Bruges, mais dont la baute flèche ne date que du XYi^ siècle.

Au xiv^ siècle on éleva en Belgique plusieurs beffrois très-re-

MO

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marquables , mais comme tours d^ëglises, il n'y a guère à citer que celles de Saint-Nicolas à Bruxelles, et de Notre-Dame de Hal, les deux tours jumelles de Téglise de Notre- Dame à Huy, — non pas à cause de leur beauté ou de leur élévation, mais pour leur position au point d'intersection du chœur et des transepts , mode de construction fort rare dans ce siècle , — puis les magnifiques tours jumelles de Sainte-Gudule à Bruxelles, commencées dans les dernières années du xiv^ siècle, mais aclievées seulement dans le courant du siècle suivant.

C^est des xv^ et xvi^ siècles que date la construction de toutes ces tours magnifiques qui décorent en si grand nombre nos églises principales, (celles de Téglise paroissiale d'Aerscliot , de Saint-Martin à Courtrai, de Notre-Dame du Lac à Tirlemont , de Saint-Jacques et de Fabbaye de Saint-Michel à Anvers, de Saint- Gomm aire à Lierre, de Saint- Bavon, de Saint-Michel et de Saint- Nicolas à Gand, de Notre-Dame de la Chapelle à Bruxelles, de Saint- Martin à Ypres, de Sainte-Walburge à Audenaerde, de Sainte-Gertrude à Nivelles , de Saint-Julien à Ath,

HISTOIRE DE l'aRCHITECTURE EN BELGIQUE. i\\

etc.) , et dont plusieurs sont ou étaient jadis surmontées deflèclies en bois, atteignant une hauteur de 350 à 400 pieds. De cette époque datent aussi ces superbes tours à flèches en pierre travaillées à jour, qui par leur élévation , par la hardiesse et la beauté de leur construction , par la richesse et la délicatesse de leurs ornements seront toujours considérées comme le triomde Tarchitecture ogivale et comme une œuvre originale dont la première idée appartient exclusivement aux artistes du moyen âge. Six de ces tours colossales s^ élevèrent en Belgique; aux églises de Sainte-Gertrude et de Saint-Pierre à Louvain, de Sainte- Waudru à Mon s, de Saint-Rombaut à Malines, de Notre-Dame et de Saint-Jacques à Anvers; mais commencées sur un plan trop dispendieux, quatre de ces monuments restèrent inachevées, et à Téglise de Notre-Dame à Anvers on ne termina au bout d^un siècle qu^une des deux tours jumelles qui devaient décorer sa façade ^ Le plus prodigieux de ces monuments, et même de FEurope entière auraient été sans nul doute les triples tours placées entête des nefs de Téglise de Saint- Pierre à Louvain, et qui furent commencées en 1507. Toutes les tours des xiii^ et xiv^ siècles sont ou devaient se terminer en flèches pyramidales , mais au xv" et surtout au xvi^ siècle les flèches en bois prennent souvent la forme de pyramides tronquées, de globes allongés ou surbaissés et à pans coupés, ou présentent des figures encore plus tourmentées (églises d^Arschot, de Notre-Dame du Lac à Tirlemont, de

1 Suivant quelques auteura il devait y avoir à cette église jusqu'à cinq tours semblables à celle qui existe .

il2 BIBLIOTHÈQUE NATIONALE.

Notre-Dame à Tongres, etc.). Les tours couronnées cVune plate-forme, comme à Sainte-Gudule et à Saint- Rombaut, doivent être considérées comme inachevées et manquant de leur complément indispensable.

Ce n'est qu'en Elandre que Pon trouve de grandes flèches entièrement construites en briques , octogones et présentant une surface pleine ou découpée en trèfles ou en quatrefeuilles j c'est surtout dans la Flandre occidentale que l'on rencontre fréquemment des flèches de cette espèce, non-seulement dans les villes, mais même dans un grand nombre de communes rurales. Quelques-unes datent du xiv^ siècle, mais la plupart ne remontent qu'aux xv^ et xvi^ siècles : une des plus remarquables par son élévation est celle qui couronne la tour de l'église de Notre-Dame à Bruges ^.

Les clochetons qui, au nombre de quatre, cantonnent ordinairement la base des flèches, sont, comme nous l'avons déjà dit, massives au xiii^ siècle, et découpés en trèfles et en quatrefeuilles aux siècles suivants.

Des tours évidées en forme de coupoles s'observent déjà au point d'intersection de la grande nef, des transepts et du chœur de quelques églises belges du xii^ et du xiii^ siècle (Saint-Pierre et Notre-Dame à Tournai, Saint-Nicolas à Gand) ; mais la coupole proprement dite n'apparaît dans nos églises ogivales qu'au commencement du xvi^ siècle ; l'église de Notre-Dame à Anvers est même à notre connaissance, le seul édifice en style ogival qui présente ce mode de construc-

I La, Flandria iUustrata de Sa>-dertjs, contient les dessins d'un grand nombre de ces tours.

tion si commun dans les églises de la renaissance et d^ architecture moderne.

Les églises ogivales d^une étendue restreinte ou médiocre, n^ avaient qu^une seule entrée, placée eu

tête de la nef centrale; celles de premier ou de se cond ordre en avaient ordinairement trois et quelquefois , jusqu^à cinq ( Sainte-Gudule et Notre-Dame à Anvers). Deux de ces entrées se trouvaient toujours aux transepts. Il y a aussi des églises très-considérables qui n^ont pas de portail en tête des nefs , mais une ou plusieurs portes latérales ( Saint- Lambert et Saint-Paul à Liège , Notre-Dame

à Huy et à Louvain).

Les porcbes à profondes voussures chargées d^ornements, ne s'observent que rare-

ment dans nos églises de style ogival primaire ou secondaire ( Saint-Lambert à Liège, Notre-Dame à

Diuant^ entrées latérales de Saint-Martin à Ypres, de Notre-Dame du Sablon et de Notre-Dame à Tongres) ; ils sont plus communs aux églises des xv^ et xvi^ siècleSj (entrées principales de Saint-Martin à Yprès et à Courtrai , de Saint-Rombaut à Malines , de Notre- Dame à Anvers et à Tongres , de Saint-Bavon et de Saint-Micbel à Gand, de Notre-Dame du Sablon à Bruxelles, portes latérales de Sainte-Gudule et de Saint-Pierre à Louvain : cette dernière inachevée). Ces porches sont toujours isolés, car nulle part en Belgique on ne v^oit ces triples porches qui décorent si admirablement les cathédrales de Paris, de Reims, d^ Amiens , de Chartres et tant d^ autres édifices religieux de la France.

Le tympan au-dessus des portes carrées et à double baie qu^encadrent les porches, est presque toujours orné de niches nra

avec ou sans statues ; au xiii^ siècle cet espace est occupé par des bas-reliefs ordinairement divisés en plusieurs compartiments et représentant le jugement dernier , la naissance de la Vierge ou autres sujets religieux ( ancien portail au chevet de Téglise de Notre-Dame à Huy ). Pour le reste de l'ornementation des portes d^ églises , nous nous bornerons à ce que nous avons dit plus haut de celle des portes en général.

HISTOIRE DE l'aRCIIITECTLRE EN BELGIQUE. 115

Une magnifique décoration que Ton trouve aussi fréquemment aux portails principaux des cathédrales françaises et qui manque toujours à nos plus belles églises , ce sont les vastes fenêtres en forme de roses. En Belgique cet ornement semble avoir été réservé pour les portes latérales, encore ne le rencontre-t-on qu'aux seules églises de Saint-Martin à Ypres, de Notre-Dame du Sablon à Bruxelles et jadis à Saint- Lambert de Liège; il est vrai qu'à cette dernière église, le mur droit qui fermait la grande nef était aussi percé d'une rose et qu'il en existe encore une fort belle à cette même partie de l'église de Notre- Dame à Huy y mais dans l'un comme dans l'autre de ces temples il n'y a jamais eu de grand portail. Ainsi les façades des églises belges au xiii" siècle, ne présentent, comme nous l'avons déjà observé à l'église de Pamele et comme nous le verrons plus loin à celle des Dominicains de Gand, que trois fenêtres lancéolées et accouplées, ou comme à l'église de Saint- Nicolas à Gand, une vaste fenêtre ogivale. Aux xiv^ , xv^ et xvi^ siècles , cette dernière forme d'ouverture se montre à toutes les façades d'églises avec les modifications propres aux deux styles qui régnèrent alors.

Lorsque les portails n'étaient pas surmontés d'une tour, ils se terminaient toujours, comme les transepts , par un pignon ou gable plus ou moins orné.

Le portique à arcades en ogive et terminé en plateforme, qui orne la façade de l'église de Notre-Dame à Tournai rappelle le narthex des églises primitives ;

c'est du reste la seule construction ogivale de ce genre qui existe en Belgique.

La grande élévation que Pon donna aux vastes églises du xiii^ siècle , nécessita Femploi général des arcs-boutants , lourds et sans ornements à quelques églises de cette époque , ( nefs des églises de Fabbaye de Villers et des Dominicains à Louvain ) , mais atteignant déjà dans d'autres toute la légèreté et la hardiesse qu'ils montrent au xiv^ siècle. A cette dernière époque les arcs-boutants se composent souvent de doubles et même de triples arcs superposés; parfois aussi l'église est entourée de deux rangs d' arcs-boutants. Leur arc qui avait à l'époque de la transition , la forme du plein-cintre plus ou moins tronqué , se réduit à l'époque ogivale à une portion de cercle ou d'ellipse. Au xv^ siècle c'est l'arc en ogive qui y prédomine.

Le bahu rampant et en forme detoit^ qui les couvre, contient presque toujours une rigole qui rejette par le moyen d'une gargouille , l'eau qu'elle reçoit des combles. L'arête de ce bahu est ordinairement bordée de crochets et le pilier buttant sur lequel pose un des côtés de l'arc, se termine en triangle couronné par un clocheton ou privé de ce dernier ornement. Les faces de ce pilier ne présentent quelquefois que des murs lisses, mais plus souvent elles sont ornées de panneaux, de niches et de pinacles simulés. Les colonnes qui décorent fréquemment l'intrados des arcs-boutants de la transition et de l'ogive primaire (Sainte-Gudule, église de Villers) , disparaissent complètement au xiv^ siècle.

L^emploi des arcs-boiitants n^a cessé qu^avec Père ogivale ; cependant ils deviennent rares dès la fin du xv^ siècle , et cèdent alors de nouveau la place au contrefort , même aux églises très-élevées et dont la voûte est d^une grande portée ( Saint-Bavon et Saint- Michel à Gand^ Saint-Martin et Saint-Jacques à Liégé^ églises du Sablon et de Notre-Dame de la Chapelle^ et chapelle du Saint-Sacrement des Miracles à Bruxelles^ etc.^ etc.)

Les balustrades constituent un des ornements les plus élégants des églises ^ surtout lorsqu'elles sont à doubles rang, Fun contournant les hauts combles, l'autre le toit des bas côtés : l'église de Saint-Gommaire à Lierre et le chœur de celle de Notre-Dame à Hal , offrent deux spécimens fort gracieux de ce genre d'ornementation. Ce que nous avons dit précédemment sur la forme et les découpures des balustrades de style ogival s'appliquant particulièrement aux églises , il serait superflu de revenir sur ce sujet ; seulement nous ajouterons que quelquefois, aux XI v^ et xv^ siècles , les balustrades bordant le toit des églises, naissaient du prolongement des panneaux qui décoraient les murs de ces édifices. Elles se présentaient alors sous la forme d'arcatures trilobées, de trèfles et de quatrefeuilles encadrées (nefs de Notre- Dame à Tongres).

A la fin du xv^ siècle et au siècle suivant les balustrades manquent presque toujours aux églises oii le contrefort s'est substitué à l'arc-boutaut.

C'est une opinion générale et fondée qu'après le xii^ siècle, on ne bâtit plus de cryptes ; toutefois

il8 HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE EN BELGIQUE.

outre la partie postérieure de la crypte de Féglise actuelle de Saint-Bavon à Gand en style ogival de la fin du xiii^ ou du commencement du xiv^ siècle, il existe en Belgique une seconde crypte entièrement de style ogival et d'une date de beaucoup postérieure; c'est celle de Féglise de Saint-Hermès à Benaix, d'une étendue considérable et dont la voûte est portée par deux rangs de colonnes cylindriques.

Bien qu'à notre connaissance il ne se trouve plus en Belgique qu'une seule église, celle de Sainte- Waudru à Mons , dont l'intérieur n'ait pas été défiguré par le badigeon, la coutume de plâtrer et de blanchir les murs des églises, n'y remonte certainement qu'à une époque assez récente , au xvi^ et probablement même pour beaucoup d'églises au xvii® siècle 1.

Anciennement, en Belgique, comme en France, en Allemagne et ailleurs , on laissait au revêtement en pierre des nefs sa couleur naturelle ou on le couvrait de peintures à fresque et en détrempe. Cette décoration polycrôme avait lieu surtout au xiv^ siècle dans les chapelles bordant les collatéraux ; des restes de ces peintures ont été découvertes récemment à Sainte -Gudule, à Sainte -Croix de Liège et à Notre-Dame de Tournai. Dans le diocèse de Liège, on voit encore plusieurs églises, telles que celles de Saint-Paul et de Saint-Jacques à Liège et de Notre-Dame à Huy, dont les voûtes sont ornées de

1 Je crois en trouver les principaux motifs , d'abord dans les dévastations des iconoclastes, puis dans le mauvais goftt du xviie au xviiie siècles , qui ne reconnaissait à une église ogivale d'autre beauté que d'être bien claire et bien proprette.

HISTOIRE DE l'ARCHITECïURE EN BELGIQUE. 119

rinceaux et d^arabesques en style de renaissance. Dans ces églises et dans beaucoup d^autres églises ogivales, tant de cette province que de celle de Namur, les colonnes et les nervures sont peintes en bleu.

L^introduction de la peinture sur verre dans nos églises remonte certainement au xiii^ siècle ^ , si pas antérieurement. Mais quelques fragments de verres peints de la fin du xiii^ siècle, retrouvés naguère dans les fenêtres de la cathédrale de Tournai et d^ autres découverts par M. Capronnier, dans le triforium du cliœur de Sainte-Gudule, sont les seuls vestiges connus de la peinture sur verre qui nous restent du xiii^ siècle. Nous ne sommes guère plus ricbes sous ce rapport pour lesxiv^etxv^ siècles, bien que les documents écrits constatent le grand nombre de travaux de ce genre qui ont été exécutés à cette époque. Ce n^est que de la prepiière moitié du xvi^ siècle que datent ces magnifiques verrières qui décorent encore en si grand nombre nos églises , malgré le vandalisme des iconoclastes du XV i^ siècle et les aliénations faites postérieurement par les conseils de fabrique. Les plus beaux de ces vitraux sont sans contredit ceux de Sainte-Gudule, de Sainte- Waudru à Mons , des cathédrales de Tournai et de Liège et de Féglise d^Hoogstraeten ^.

Quand au mode de pavement des églises de style

t Et non pas à la fin du xive siècle, comme il à été dit par inadvertance au volume précédent.

2 M. De Reiffenberg a oublié dans son intéressant mémoire sur la peinture sur verre aux Pays-Bas ( Nouv. Mém. de l'acad. de Brus., tom. vu , ) de mentionner les beaux vitraux de l'église d'Hoogstraeten , restaurés avec tant de talent par M. Capronnier, Il a également passé sous silence ceux des églises primaires de Diest et de Lierre et de Saint-Paul à Liège.

i 20 HISTOIRE DE l'aRCHITECTURE EN RELGIQUE.

Ogival j il était sans nul doute aux xiii^ et xi\^ siècles pareil à celui des xv^ et xvi^ qui ne dijBPérait point du mode actuel. Ainsi dans les églises les plus simples et les plus pauvres^ on ne devait trouver qu^un pavé en carreaux de terre cuite ou de pierre commune; mais les riches cathédrales et collégiales ont du présenter comme de nos jours , un pavé en carreaux de marbre blanc ^ noir et bleu, disposés en échiquier ou en compartiments variés. Les pavés de cette dernière espèce offraient souvent par T enchevêtrement de leurs platebandes rectilignes ou courbes , la figure d^un labyrinthe dont les dévots suivaient pieusement à genoux ou à pied les détours compliqués. De nombreuses pierres tombales chargées de figures en bas-relief et d^ inscriptions , couvrirent aussi les pavés des églises depuis le xiv^ siècle. Nous n^ avons trouvé nulle part en Belgique, ces pavés en mosaïque retraçant des scènes entières de la bible ou de la légende que Von observait dans plusieurs églises de France, et notamment dans le chœur de Saint-Remi de Reims. Les carreaux de terre cuite à figures et ornements incrustés ou émaillés dont nous avons parlé en traitant de Tarchitecture romane , continuèrent à être d'un usage très-fréquent jusqu'à la fin du xv*" siècle ; mais nous ignorons si Fou s'en servit pour le pavement des églises; nous croyons plutôt qu'ils ne furent employés qu'au carrelage des réfectoires, des salles capitulaires et autres dépendances des collégiales et des monastères ^.

i Je possède plusieurs de ces carreaux avec des inscriptions pieuses en caractères du xye siècle, qui doivent provenir de quelque couvent.

Pour terminer ces considérations générales sur Parchitecture de nos églises de style ogival, nous devons , comme nous Pavons fait pour celles de style roman, dire quelques mots sur la partie de leur ameublement qui a un rapport plus ou moins direct avec Farchitecture : les autels et leurs dépendances , les stalles , les jubés , les clôtures des cbapelles , les boiseries , les châsses , les fonts baptismaux et les tombeaux.

Les autels du xiii^, xiv^ et xv^ siècles ne se distinguent de ceux des deux siècles précédents que par les formes ogivales de leur ornementation ; c'étaient toujours des tables en pierre posant sur un pédicule, sur quatre ou six colonettes isoléss ou en faisceau, ou des constructions massives, ornées d'arcatures et de statues à la face antérieure et parfois aussi aux côtés latéraux. On observe seulement que les tables étaient plus oblongues que précédemment.

Avant la fin du xiii^ ou dans le commencement du xiv^ siècle , les autels n^ avaient point des contre-retables et n^étaient surmontés que d\ine croix sans Christ, et de deux ou quatre chandeliers posés à plat et non sur un gradin, usage qui ne s'introduisit qu^au xvi^ siècle. Les premiers contre-retables, soit en bois, soit en pierre , étaient très-bas , et ne présentaient qu\ine seule ligne de petites figures. On ne voit dans aucune de nos églises des contre-retables du xiv^ et même de la première moitié du xv" siècle. Ce n^est que dans la seconde moitié du xv^ siècle que Ton commença à sculpter ces grands et magnifiques contre-retables en bois que F on trouve encore en

i22 HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE EN RELGIQUE.

assez grand nombre dans nos églises. La plupart ne remontent même qu^au commencement du xvi^ siècle. Ils ont presque toujours la forme d^une grande arcade surélevée ou trilobée, chargée d\ine profusion d'ornements d'une finesse d'exécution vraiment étonnante et encadrant une multitude de figures en haut-relief disposés sur plusieurs rangs superposés. Travaillés en bois de chêne , les uns ont conservé la couleur naturelle du bois , les autres sont peints de diverses couleurs ou entièrement dorés. Les plus beaux contreretables ogivaux que nous ayons vus en Belgique, sont, d'abord celui qui se trouve dans le transept gauche de l'église de Saint -Barthélémy à Liège , puis deux des cinq contre-retables que possède en ce moment le musée royal d'antiquités ; l'un qui provient d'une chapelle détruite, de la ville dcLouvain, est à un seul rang de figures, d'un dessin et d'une exécution très-remarquables , et retraçant en sept compartiments le martyre des Machabées ; il fut sculpté en 1494 par un artiste du nom de Jean Davianus. Le second, placé ci-devant dans l'église du village de Wanebeq (Hainaut), est de forme trilobée et représente sur deux lignes le martyre de Saint-Léger, évêque d'Autun, et de Sainte- Agnès. Il porte le millésime de 1530.

Depuis le xiii^ siècle on trouvait ordinairement à droite, et souvent aussi à gauche de l'autel, une niche ou deux arcades géminées pratiquées dans l'épaisseur du mur et appelées crédences. La niche de droite était divisée dans sa hauteur par une tablette horizontale sur laquelle on posait l'aiguière et les burettes , et le bas

HISTOIRE DE l'aRCIIITECTURE EN BELGIQUE. 423

était creusé en cuvette ou piscine percée d^un trou pour récoulement de Feau qui avait servi pendant Foffice. La crédence de gauclie tenait lieu d^armoire et renfermait les ornements, les livres, les chandeliers et les vases de Tautel, car avant le xvii' siècle les églises étaient généralement sans sacristies. Les arcades des crédences étaient souvent ornées avec beaucoup de luxe dans le style de Fépoque de leur érection. Aujourd'hui il n'existe plus dans nos églises qu'un trèspetit nombre de ces crédences en pierre qui ont été remplacées presque partout par des consoles ou des tables en bois. Nous ne nous souvenons même pas en avoir vu d'auties que celles des chapelles au collatéral gauche de l'église de Villers.

L'usage de placer des tabernacles sur les autels paraît dater d'une époque fort récente. Avant le xv^ siècle et depuis la supression du Cihorium , les hosties consacrées étaient, avec les calices, les remonstrances et les custodes, — petites boîtes rondes avec couvercle pyramidal et généralement émaillées , — qui les contenaient , conservées dans les crédences de gauche ou à leur défaut dans une armoire. On continuait cependant aussi à les suspendre au-dessus ou à côté de l'autel dans des pyxides, et lorsque l'église était abbatiale, au haut d'une crosse en bois doré. Ce ne fut qu'au xv*" siècle que l'on commença à élever de magnifiques tabernacles en formes de tours pyramidales, découpées à jour, en marbre, en pierre et en bois, isolées ou adossés en encorbellement à une colonne ou à un mur. En tête des monuments en style ogival de cette espèce , existant encore en Belgique, nous devons citer le superbe

tabernacle de Téglise de Saint-Pierre à Louvain, qui date de la première moitié du xv^ siècle. L'église de Saint-Jacques dans la même ville et celle de Notre-Dame à Courtrai, contiennent aussi des tabernacles ogivaux fort remarquables ^ On construisit également en Belgique de sujDcrbes tabernacles en style de renaissance, donc nous aurons à parler plus loin; mais déjà alors on préféra de placer au centre de Tautel même un tabernacle construit sur des dimensions plus petites^ coutume qui devint générale au xvii^ siècle et qui s'est perpétuée jusqu'à ce jour.

Les châsses continuèrent à présenter la même forme qu'antérieurement; mais, comme de raison, au modèle de la basilique romane on substitua celui de l'église ogivale. Les plus belles de nos cbâsses de cette catégorie, tant parleurs dimensions que par la richesse de leur ornementation, sont celle de Sainte-Gertrude à Nivelles, de Saint-Eleuthère à Tournai , et de Saint- Domitien à Huy.

Nos églises possèdent aussi un grand nombre de reliquaires , de croix processionales et de vases sacrés du plus beau style ogival, comme de l'époque la plus brillante de l'architecture romane; leur description nous entraînerait trop loin et doit trouver sa place dans l'histoire générale des beaux-arts en Belgique, que l'Académie s'est chargé d'exécuter.

Les stalles, la clôture murée des chœurs et les jubés

I On a publié il y a trois ou quatre ans uu grand et beau dessin du tabernacle de Courtrai.

sont encore autant cVinnovations du xiii^ siècle ^. Auparavant^ comme nous Favons observé précédemment, le clergé était rangé en cercle autour de Phémicycle du chœur, au centre duquel se trouvait dans les églises épiscopales le siège de Pévêque. Mais au xiii^ siècle, soit par suite du prolongement des bas-côtés autour du chœur, soit à cause de Taugmentation du personnel qui nécessita un allongement considérable dans cette partie de Téglise, on transportais sièges des chanoines et autres officiants de Fextrémité du chœur à ses deux côtés latéraux. Là on disposa des stalles en bois sur deux rangs superposés, les stalles hautes (scalœ) et les stalles basses (formœ chorij. Depuis le xiv^ siècle on mit la plus grande recherche dans leur ornementation. Les stalles complètes se composèrent alors de l'appui ou devanture avec pupitre , du marche-pied , de la plie ou sellette, àii& miséricorde e,t patience y en forme de console que Fon lève et abaisse à volonté et dont le dessous est ordinairement orné de bas-reliefs , représentant parfois des sujets bouffons et d'un caractère fort libre; du dossier, formé par le panneau qui s'élève derrière la sellette et qui est orné de trèfles et d'ogives simulées, de figures en haut ou en bas-relief, et souvent couronné d'un dais au-dessus de chaque forme ou stalle. Cette dernière est séparée de droite et de gauche de la stalle voisine par une clôture échancrée appelée parclose , dont les extrémités saillantes servant à appuyer les bras de la personne assise sur la

1 II en est de même des chaires à prêcher dont nous nous réservons de parler en trtdtant de l'ameublement architectoral des églises en style moderne.

\^6 HJSTOIRE DE l'aRCHITECTURE EN BELGIQUE.

miséricorde, portent lé nom à! acci'otoirs et à.Q museaux.

Avant Fintroduction des stalles , le chœur était ouvert partout ou entouré d^une simple balustrade; mais pour appuyer les stalles^ on dût fermer les entre-colonnements d^un mur haut de 12 à 15 pieds. Dans plusieurs églises de France, et notamment dans les cathédrales de Paris et d^ Amiens , ces murs sont couverts du côté des collatéraux par nne suite de figures en relief; en Belgique ils sont toujours unis, mais on y a fréquemment adossé des mausolées et des tombeaux.

Il n'existe plus dans aucune de nos églises des stalles des XI ii'^, XI v^ et xv^ siècles ; mais on en trouve encore quelques-unes qui datent du commencement du xvi^ siècle; telles sont celles des églises d'Hoogstraeten et d'Aerschot, et les magnifiques stalles de Féglise ci-devant abbatiale de Sainte-Gertrude à Louvain ^.

Les jubés formant l'entrée du chœur, n'apparaissent que vers la fin du xiii'^ ou au commencement du xiv^ siècle. Ils remplacèrent alors les ambons et servirent primitivement à la lecture de l'épître et de l'évangile ; ce ne fut que plus tard qu'ils reçurent une autre destination et que l'on y plaça l'orgue et les chantres, lorsqu'il n'y avait pas de tribune en tête de la nef. ils se composaient généralement de trois ou de cinq arcades ouvertes en guise de portes, surmontées d'une plateforme et que fermaient des portes à claires voies j en

1 On trouve une vue des stalles de Salute-Gertrude dans le bel ouvrage de M. Haghe» et dans la Belgique Monumentale, tome \^^ , page 236.

bois , en bronze ou en fer. Ces portes étaient garnies de rideaux qui se tiraient pendant la célébration de la messe, comme antérieurement ceux du cihorium. Souvent il n^y avait d^ouvert que Farcade centrale; le fond des arcades latérales étaient muré et on y adossait des autels.

Le plus ancien jubé qui se voit de nos jours en Belgique, est celui de Féglise de Saint-Pierre à Louvain; il date du xv^ siècle ^. Tous nos autres jubés ogivaux encore debout sont de style flamboyant très-développé et ne remontent guère au-delà de la fin du xv^ ou du commencement du xvi^ siècle. Ils sont de plus en très-petit nombre, car les iconoclastes d\ine part et le mauvais goût des xvTi^et xviii^ siècles de Pautre, ont renversé presque partout ces gracieux monuments du moyen âge. Nous n^en connaissons que quatre, ceux des églises d^Aerscbot , de Tessenderloo 2, de Saint-Gommaire à Lierre et de Téglise paroissiale de Dixmude ; tous les quatre sont fort remarquables , mais le plus orné est celui de Dixmude, dont nous donnons dessin à la page suivante.

Le devant du cbœur au lieu d^être clôturé par un jubé portant une plate-forme, ne Tétait souvent que par un simple écran, clôture de pierre, de bois, de métal, pleine ou à jour, et d\me élévation plus ou moins grande. Cette espèce de barrière, qui depuis le xiv^ siècle servit aussi de devanture aux chapelles des nefs et

1 Nous le décrirons en parlant de cette église-

2 II est vraiment étonnant que l'on ait épargné le magnifique jubé de l'église de Tessenderloo, lorsqu'on a rebâti cet édifice au siècle dernier ; cette preuve de bon goût de la part de l'abbaye de Tongerloo qui avait le patronage de l'église de Tessenderloo, constitue une exception trop rare pour ne pas être signalée ici.

du chœur, était richement sculptée, ornée et découpée en treillis ou eu colonettes réunies par de petits ar-

(»eaux en ogive. Les anciens écrans sont devenus également rares de nos jours ^

Quant aux tribunes d^ orgues placées en face de la nef centrale et adossées aux portails, leur construction ne paraît guère antérieure à la fin du xv^ ou au commencement du xvi^ siècle; car auparavant les orgues, outre qu^ elles n^étaient pas très-communes et la plupart portatives , n^ avaient pas de place fixe et se posaient arbitrairement, tantôt dans le chœur ou dans un de ses

1 Le Musée d'antiquités possède un fort bel écran ogival du xvie siècle, provenant de l'hôpital militaire de Mons. Le bas est orné de panneaux et la partie supérieure de colonettes polygones , dont les fûts sont chacun sculptés différemment, comme ceux des colonnes de la bourse d'Anvers. Cet écran est en bois de chêne

collatéraux , tantôt clans un des transepts ou sur un des côtés de la nef.

Le nombre des églises paroissiales s^ étant accru prodigieusement aux xii^ et xiii^ siècles, et le droit d'administrer le baptême n'étant plus réservé alors , comme anciennement^ aux seules églises métropolitaines , les fonts baptismaux se multiplièrent à l'infini. Nous avons vu quelle était la forme de ceux de l'époque romane; celle des fonts de la transition, surtout au xii^ siècle , n'en différait que par l'apparition partielle de l'ogive dans leur ornementation. Mais lorsque le style ogival régna exclusivement et que le baptême par immersion eut entièrement cessé, les fonts baptismaux subirent un changement notable.

Les cuves de la seconde moitié du xiii^ siècle n'offrent plus la figure d'une margelle de puits , d'une baignoire ou d'une coupe profonde en forme de cloche , mais celle d'un bassin ou cuvelle , rond à l'intérieur , à l'extérieur parfois encore carré ou rond , ihais généralement à pans coupés. Les fonts à cinq pédicules deviennent aussi fort rares.

Au xiv^ siècle le type général des fonts baptismaux est la cuve octogone portée par un seul pédicule qui supporte une base également octogone.

Aux fonts les plus ornés la face extérieure de la cuve est sculptée en arcatures ou fenêtres simulées , le pédicule cantonné de colonnettes engagées sur quatre de ses faces et la base ou piédestal décorée de panneaux à ogives trilobées. Les fonts baptismaux des xv^ et xvi^ siècles ne se distinguent de ceux du xiv^ siècle que par la différence des moulures et des

ornements du style ogival tertiaire ; seulement à quelques fonts de cette époque^ Fintérieur de la cuve est octogone comme l'extérieur , tandis qu'au siècle précédent il était constamment rond.

Les fonts baptismaux, tant de Pépoque romane que de l'époque ogivale, avaient des couvercles pyramidaux en bois ou en bronze , hauts de plusieurs pieds , décorés avec plus ou moins de luxe et que l'on faisait mouvoir au moyen de barres de fer qui étaient attachées à un pivot fixé le long du mur voisin.

Aucune de nos églises ne renferme plus , à ce que nous sachions , des fonts baptismaux en ogive des

xiii^ et xiv^ siècles; mais on y trouve un assez grand nombre de fonts des xv^ et xvi" siècles, tant en pierre qu'en bronze , car nous n'en connaissons point

qui soient en plomb^ comme on en voit dans plusieurs églises de France. Les plus remarquables de nos fonts en bronze de style ogival sont ceux de Féglise paroissiale de Hal, dont voici le dessin. Ils datent de 1444 comme le porte ^inscription suivante inscrite sur le pédicule : ces fonts fist Willaume le Feure fondeur à Tournai/ , Van mil ccccxlvix.

Ce que nous avons dit de la forme des tombeaux et des pierres tumulaires du dernier âge de Tarcbitecture romane , peut se rapporter aussi aux trois siècles de Tarchitecture ogivale , sauf la différence da style de Pornementation. Tantôt isolés et tantôt abrités par une arcade ou par un dais découpé à jour, les tombeaux offrent toujours le plan d^un autel en carré long, surmonté de la statue du défunt dans le costume qui caractérise son ancienne profession. Ces statues en pierre, en marbre ou en bronze, et sculptées en demi et en bas-relief sont constamment couchées jusque vers la fin du xv^ siècle, lorsqu'on commença aussi à les poser agenouillées sur un coussin ou devant un prie- dieu.

Les monuments sépulcraux de Tépoque ogivale un peu considérables qui décorent encore nos édifices religieux sont en petit nombre. Les autres ont été renversés par les administrations des églises mêmes, ou ont péri dans les tourmentes révolutionnaires des xvi^ et xvni^ siècles.

La coutume qui s'était introduite insensiblement et en opposition avec les anciens canons , d'enterrer dans l'intérieur des églises toute personne d'un rang tant soit peu élevé et même des gens appartenant à la

132 HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE EN RELGIQUE.

bourgeoisie , fit que les édifices religieux se remplirent de tombeaux et surtout de pierres tombales; il y avait des églises dont le pavé était presqu^uniquement composé de ces dernières.

La plupart se composaient d\ine grande pierre oblongue en calcaire bleu , sur laquelle était sculptée en bas-relief Timage de la personne décédée dont elles rappelaient le souvenir. Souvent cette figure n^ était dessinée que par un simple trait, marqué quelquefois par une incrustation en marbre blanc. Parfois aussi aux figures en demi-relief la tête , les pieds et les mains étaient également de marbre. Au lieu d^une pierre on mettait fréquemment sur la tombe une grande plaque en bronze sur laquelle les figures , les ornements qai encadraient ces dernières en forme d^ arcades ou de niches et les inscriptions tumulaires étaient gravées en creux. Les monuments de cette espèce sont devenus fort rares ; les plus remarquables par la beauté et la correction du dessin se trouvent dans les églises de Bruges.

Il est un genre de monuments sépulcraux , assez commun au xv^ et au xvi^ siècles , qui tient en quelque sorte le milieu entre le tombeau et la simple pierre tumulaire ; ce sont de petites niches ogivales ou à arcs surbaissés, pratiquées dans les murs des chapelles des églises ou ailleurs , et qui renferment chacune un groupe de statuettes représentant des sujets religieux, le défunt ou la défunte et d^ autres membres de leur famille. L^épitaphe est inscrite sur une petite plaque en bronze, en marbre ou en pierre, placée au bas de la niche.

A répoque dont nous traitons ici, tous les monuments funéraires quelconques étaient toujours posés à Fintérieur des églises ou dans les galeries des cloîtres. Dans les cimetières, formant une ceinture autour de chaque église paroissiale , il n'y avait pour toute décoration monumentale qu'une grande croix en pierre ou en bois , mais souvent richement sculptée.

Avant de corroborer cet aperçu général de notre architecture religieuse pendant les trois siècles de l'époque ogivale , par la description des édifices principaux qui se rapportent à cette architecture , nous avons encore à dire quelques mots sur les bâtiments claustraux, lesquels comme dépendances des églises, doivent être aussi rangés parmi les constructions de cette catégorie.

Bien que les membres des chapitres cessassent dès le xii^ siècle d'être astreints à vivre en commun, il paraît que dans beaucoup de collégiales les chanoines continuèrent longtemps encore à préférer la vie cloîtrée j sans ce motif on n'eut point pendant les trois siècles suivants fondé ou reconstruit un si grand nombre de cloîtres chapitraux. En Belgique il subsiste encore plusieurs de ces monuments datant du xiv^ et du xv^ siècle, tels que ceux de Saint-Paul et de Saint-Jean à Liège , de Saint-Servais à Maestricht et de Saint-Martin à Ypres j les deux derniers sont particulièrement remarquables par l'élégance de leur architecture; mais ici, comme près d'aucune autre de nos ancienne collégiales on chercherait en vain ces magnifiques salles capitulaires que l'on admire fré-

d 34; HISTOIRE DE l'aRCHITECTURE EN BELGIQUE.

quemment en Allemagne et surtout en Angleterre , et que Pon admirait aussi jadis en France.

Les cloîtres du xv^ siècle se distineiuent souvent de ceux des siècles précédents , en ce que les arcades y sont remplacées par de grandes fenêtres à meneaux flamboyants.

Les bâtiments claustraux des abbayes et des couvents ne différaient pas quant au plan de ceux des temps antérieurs j mais leurs distributions intérieures étaient sans doute plus nombreuses et mieux combinées. Ils se composaient au xiii^ siècle et pendant les trois siècles suivants^ d^un préau carré entouré d^arcades et depuis le xv^ siècle de fenêtres , au centre ou à un de ses angles duquel se trouvait une fontaine ou un grand bassin servant de Lavabo. Le cloître était circonscrit d^un côté par Téglise^ et aux trois autres faces par le réfectoire, le dortoir, la cuisine, le chapitre ou salle de délibération, le parloir ( locutorium) , la trésorerie, la bibliothèque et les archives. Dans les abbayes l'habitation de Fabbé et le logement des étrangers formaient ordinairement une longue enfilade de bâtiments séparés de ceux qui servaient de demeure aux religieux. On y trouvait en outre une avant-cour où habitaient les nombreux ouvriers et cultivateurs attachés au monastère. Après le cloître, c'étaient le réfectoire et la salle capitulaire qui étaient décorés avec le plus de luxe. Ils présentaient de grandes salles voûtées , souvent partagées dans leur longueur par un ou deux rangs de colonnes et dont les murs étaient presque toujours ornés de peintures.

Les bâtiments claustraux les plus remarquables par

HISTOIRE DE l'architecture EN BELGIQUE. d3o

leur architecture qui paraissent avoir été érigés en Belgique, àPépoque ogivale, sont pour lexiii" siècle, ceux des abbayes de Villers , des Dunes et de Ter- Doest, pour le xiv°, ceux des Récollets à Bruges, pour les xv^ et xvi^, ceux de Saint-Jacques à Liège , des Dominicains et des Chartreux à Louvain et de Fabbaye de Lobes.

Nous allons maintenant entamer la description arcbitectonique des édifices religieux de Fère ogivale. Dans un pays aussi riche en monuments de cette période que Fest la Belgique, nous devrons être nécessairement beaucoup plus difficile dans le choix des édifices à décrire que nous ne Favons été pour les époques précédentes; aussi ne parlerons nous, à dater surtout du xiv^ siècle , que de ceux de premier ordre ou qui sont d\me importance majeure pour Fhistoire de Fart.

Les églises construites en Belgique pendant le xiii^ siècle, dans le style ogival primaire, sont nombreuses, mais à Fexception de celle des Dominicains à Gand, nous n^ en connaissons aucune qui appartienne aujourd'hui intégralement à ce style; car aux unes le chœur, aux autres les bas-côtés, les transepts ou la grande nef sont d'une autre époque.

Si nous nous n'étions déjà assez amplement étendu sur F église de Fabbaye de Villers , ce serait par les nefs de ce monument que nous ouvi'irions la série des édifices religieux de style ogival primaire , car par le caractère de leur architecture autant que par la date probable de leur construction, elles nous paraissent, sinon la plus ancienne, au moins une de nos premières

bâtisses de ce style dont elles sont, comme nous Pavons déjà dit, le type le plus parfait.

Nous passerons donc à la ci-devant cathédrale de Saint-Lambert à Liège, dont la reconstruction remonte aux premières années du xiii^ siècle , peut-être même aux dix dernières années du xii^ siècle, car nous avons vu que Féglise bâtie par Févêque Notger, brûla en 1183 ou 1185 , et qu'elle commença à se relever immédiatement après de ses ruines. Les travaux de reconstruction ne furent terminés qu'au bout de soixante-sept ans, et d'une manière fort incomplète encore, car le cbœur ne fut point construit d'après le plan projeté, de sorte que l'église qui avait de 320 à 326 pieds ( mesure de Liège ^ ) de longueur, aurait dû avoir un prolongement d'une centaine de pieds de plus 2. Dans cet état, la cathédrale de Saint-Lambert présentait intérieurement (avant sa destruction par les révolutionnaires liégeois, en 1793) un vaisseau partagé en trois nefs, longues d'environ 180 pieds sur 100 pieds de largeur, et soutenues par quatorze colonnes cruciformes à bases attiques et couronnées de chapiteaux à crochets ^ mais que l'on défigura au XVII* siècle par un plâtrage en style moderne de l'époque. Dans la nef centrale les arcades ogivales étaient surmontées d'un triforium à colonettes cylindriques portant des arceaux lancéolées. Plus haut régnait une suite de grandes fenêtres composées de triples lancettes qui, d'après une ancienne gravure dont nous ne pouvons garantir l'exactitude , étaient encadrées d'un

> L'ancien pied de Liège est de 292 millimètres.

2 Le baron Vandkn Steen , Essai hist. sur l'une, cathédr, de Saint-Lambert à Liège.

arc plein-cintre. Les voûtes, tant de la nef centrale que de ses bas-côtés , étaient ogivales et à nervures croisées. Les chapelles, au nombre de dix, les unes de style rayonnant, les autres de style flamboyant , que bordaient les collatéraux, dataient d^une époque postérieure à ces derniers. Les voûtes de plusieurs de ces

chapelles se faisaient remarquerpar leur ornementation et la variété de dessins que formaient leurs nervures à

i38 HISTOIRE DE l'architecture EN BELGIQUE.

pendentifs très-saillants. Leurs murs étaient ornés de panneaux présentant des arcades similées et trilobées.

Après les nefs venait le chœur qui, au lieu de s^ ouvrir à la suite des transepts, commençait dès Pentrée de ces derniers. Ce chœur, peu étendu et, entouré de bas côtés qui avaient à peine seize pieds de largeur , était construit dans le même style que les nefs. Il était éclairé par de longues fenêtres à meneaux rayonnants et son chevet par une grande et belle rose de style flamboyant. Une rose semblable se trouvait à Textrémité opposée de Téglise dans la chapelle des Saints-Come et Damien ou le vieux chœur placé au devant de la nef centrale ^

A Fextérieur de Téglise les bas-côtés étaient butés par des contreforts , la nef principale et le chœur par des arcs-boutants à doubles arcs superposés, mais d'une construction lourde et sans grâce. La corniche qui couronnait les murs de la grande nef et du chœur, posait sur une légère arcature ogivale et portait une balustrade en bronze découpée en arcades lancéolées. La balustrade des bas-côtés était de pierre et ornée de quatrefeuilles. Deux tours carrées, couvertes d^un toit surbaissé à quatre pans , flanquaient les angles de la face antérieure des nefs ; elles étaient percées chacune sur deux de leurs côtés de trois étages de

1 Cette cliapelle occupait l'emplacement de l'oratoire primitif fondé par Sairt-Monulphe. Elle était entourée de huit colonnes cylindriques fort trapues, de 20 à 25 pieds de hauteur, et auxquelles étaient adossées de longues colonnetes en faisceau dont les chapiteaux à crochets recevaient les retombées des nervures de la voûte ogivale. Un double rang de huit fenêtres lancéolées et trilobées éclairaient aussi cet édicule élevé de plusieurs marches audessus de la nef.

fenêtres dont celles du premier rang étaient accouplées au nombre de trois , et celles du troisième rang géminées; au second rang il n^y avait qu^une seule fenêtre de grande dimension et de style rayonnant. Une troisième tour carrée , mais d\me construction plus récente , car elle n^avait été commencée qu^en 1392 ^j s^élevaitau transept droit. Elle était surmontée d^ine haute flèclie en bois, de forme polygone et cantonnée de quatre clochetons.

L^église de Saint-Lambert n^avait pas d^ entrée en tête des nefs ; on y pénétrait aux côtés latéraux par deux beaux porches profonds et à plein-cintre. Le porche du côté gauche, construit en 1275 , était particulièrement remarquable par la richesse de sa décoration et la profusion de sculptures qui couvrait sa voûte et ses parois le long desquelles étaient posées de grandes statues de saints , dues la plupart à l'habile ciseau de Lambert Zutman , sculpteur liégeois du xvi^ siècle. Il était surmonté d^une belle rose, don d'un chanoine appelé Gérard de Luxembourg , au xiii^ siècle. Le porche du côté opposé était semblable au premier , mais d'une décoration plus simple ; on y montait par un grand perron de seize marches.

La cathédrale de Saint-Lambert avait deux cloîtres , de style ogival fort simple , l'un construit autour du chœur, l'autre devant l'église à laquelle il servait en quelque sorte à! atrium. On y entrait de la rue par un magnifique porche de style ogival primaire et décoré avec un plus grand luxe encore que

1 Le baron Vanden Steen , page 11.

i40 HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE EN BELGIQUE.

ceux de Féglise. Ce portail avait été élevé vers la fin du xiii^ siècle sur les dessins de deux chanoines , Bouchard et Guillaume, qui jouissaient alors de la réputation d^habiles architectes ^

La ville de Liège possède dans sa cathédrale actuelle , 1^ ancienne collégiale de Saint-Paul , une église de style ogival primaire , aussi vaste , plus belle et plus régulièrement construite que celle de Saint-Lambert. La date précise de la reconstruction de Féglise de Saint-Paul, fondée primitivement par Pévêque Notger, au xi^ siècle , ne se trouve indiquée nulle part, mais son architecture et une charte de ?an 1189 ^ , prouvent qu^elle doit avoir eu lieu à peu près à la même époque que celle de Saint- Lambert.

Le vaisseau de cette magnifique basilique , la plus belle des nombreuses églises de Liège , sans en excepter même celle de Saint- Jacques , est de l'aspect le plus noble et le plus imposant , par l'ampleur de ses proportions et la pureté de son architecture. La nef centrale , longue de 222 pieds , ( ancienne mesure de Liège ) est séparée de ses bas-côtés par deux rangs de colonnes cylindriques à bases rondes et à chapiteaux ornés de crochets. Au-dessus des arcades ogivales de la grande nef règne un triforium îovmé par des colonnettes cylindriques portant de légers arceaux en ogive trilobée; il est surmonté de grandes fenêtres de style

1 Essai histor. iur l'anc. cathédr. de Saint-Lambert, par M. le baron Vakdbn Steen, page 12. Ce savant ouvrage contient les détails les plus amples et les plus curieux snr ce célèbre monument.

2 Cette charte émanée de l'évêque suflfragant de Liège , Bonaventure, concerne la consécration du grand autel de l'église de Saint-Paul, qui, y est il dit, avait été reconstruite récemment par le chapitre pour cause de vétusté (Ernst, Tableau des svffragants de it^sre, page 91-92).

flamboyant et qui, de même que les chapelles des bas-côtés de la nef, ont été probablement refaites en 1528 ou 1529 , lorsqu'on reconstruisit les voûtes de réglise ; ces voûtes ogivales et à nervures croisées , sont couvertes d'arabesques peintes en style de la renaissance. De vastes fenêtres du style rayonnant le plus riche et ornées de superbes vitraux peints, occupent toute la partie supérieure des murs plats qui terminent les transepts. Ces derniers ont peu de profondeur. Le chœur, sans collatéraux et qui a une longueur de 84 pieds , est décoré au-dessous de ses fenêtres lancéolées , d'un triforium pareil à celui de la nef centrale , mais dont les arcades ne sont pas trilobées et ne sont que figurées. Le rond point paraît dater en partie du XI v^ et en partie du xv® siècle.

A l'extérieur, des contreforts d'une assez faible saillie renforcent les murs des bas- côtés et du chœur; les murs de la nef centrale , portant une balustrade à arcatures ogivales trilobées, sont contrebutées par des arcs-boutants. Comme la cathédrale de Saint- Lambert , l'église de Saint-Paul n'a que deux portails latéraux ; celui de gauche est remarquable par sa curieuse décoration mi-partie ogivale et de la renaissance. L'ancien cloître chapitrai est formé de trois larges galeries qui entourent un préau carré et dont les fenêtres flamboyantes et les voûtes à compartiments prismatiques , annoncent la fin du xv^ , ou le commencement du xvi^ siècle.

La tour carrée, en tête des nefs, était restée inachevée jusqu'en 1813 , lorsqu'on la surmonta d'une haute flèche en bois, lourde et grossière imitation de celle

qui couronnait la grande tour latérale de Saint- Lambert.

Nous avons vu plus haut que la reconstruction de réglise de Sainte-Gudule à Bruxelles, fut commencée vers Van 1220. Ce travail marcha avec beaucoup de lenteur , faute de fonds ^ , car il s^écoula près de trois siècles avant que la vaste basilique ne fut entièrement achevée. Aussi ^église de Sainte-Gudule présenteelle dans ses différentes parties un spécimen complet des styles d^architecture qui se succédèrent durant ce long espace de temps. Sous ce rapport elle offre un sujet des plus intéressants pour Fétude de Tarchitecture ogivale j depuis son origine jusqu^à sa décadence.

Cependant malgré le défaut d^ unité dans le style, il règne tant d'ensemble et d^harmonie dans le plan général de Féglise, qu^au premier abord on ne s^ aperçoit guère de ces dissemblances et que les nefs et le chœur, occupant ensemble une étendue d^ environ 110 mètres en longueur et 50 mètres de largeur, ne paraissent former qu^un tout d,e Faspect le plus imposant.

L^ extérieur de Féglise, isolée de toutes parts, devait produire un coup-d^œil non moins flatteur , avant que Faddition des chapelles du. Saint- Sacrement des Miracles et de la Vierge, n^en fut venu rompre , au xvf et au xvii^ siècle , les grandes lignes horizontales.

1 La preuve en est dans les nombreuses bulles ou brefs par lesquels les papes et leur légats accordèrent, auxive et au xve siècle, des indulgences à ceux qui contribueraient de leurs frais à l'achèvement de l'église. Plusieurs de ces actes existent encore dans la partie du chartritr du chapitre conservée au dépôt des Archives du royaume.

La différence que Von observe entre le style de transition du chevet du chœur et le style ogival primaire très-prononcé du reste de cette partie de Féglise , semble fixer pour cette dernière une origine postérieure d^une trentaine d^ années pour le moins.

Les fonds que Jean I , duc de Brabant , assigna, par une charte de 1^ année 1273 '* , pour continuer avec plus d^activité , la reconstruction de Téglise de Sainte-Gudule ayant du av©ir été employés d^ abord exclussivement à la construction du chœur, — car celle des nefs n'était pas encore commencée alors, — nous ne croyons pouvoir fixer que vers Fan 1280 Tachèvement total de cette partie de Tédifice. Le transept droit et la partie du transept gauche vers le chœur ont du s^ élever vers la même époque.

Le chœur de Sainte-Gudule entourée de toutes parts de collatéraux, est séparé de ces derniers par deux rangs de grosses colonnes cylindriques à bases et à plinthes rondes et couronnés de chapiteaux octogones , primitivement à crochets , mais que plus tard on a rendues semblables à ceux des colonnes des nefs. Elles sont unies entr' elles par de larges arcs en ogive obtuse que surmonte un triforium d^me forme peu commune et toute primitive. Il se compose de grands arcs ogivaux et simulés, embrassant chacun deux moindres arcs géminés, portés par de lourdes colonnettes avec chapiteaux à crochets, et encadrant à leur tour deux petits arcs semblables, séparés par une colonnette carrée à pans coupés , excepté au rond point

l Henné et Wauters , Hist. de Brax. tome III, page 7'--

OÙ le rétrécissement du vaisseau a nécessité la supression de ces dernières. Au-dessus du triforium le mur est percé de grandes et belles fenêtres, subdivisées par trois lancettes que surmontent autant de rosaces quadrilobées ^ Les colonnes en faisceau engagées dans les murs de séparation des chapelles qui, au nombre de huit, rayonnaient jadis autour du chœur ^, ont à la partie postérieure des collatéraux, des chapiteaux à crochets, et aux côtés antérieurs des chapiteaux à palmettes.

La nef centrale jusqu^à la hauteur des fenêtres et son collatéral droit sont de style ogival secondaire et ont été élevés au xiv^ siècle ^.

Les dix colonnes de la grande nef sont pareilles à celles du chœur , cylindriques , à bases et à plinthes rondes ^ et avec chapiteaux octogones ornés de deux rangs de petits bouquets de fleurs réunies en lozange par des cordons ; mais les arcs qu^ elles portent sont à ogive en tiers point.

Le triforium qui les surmonte et fait retour sur les côtés antérieurs des transepts est d^une forme beaucoup plus simple que celui du chœur; il présente une suite d^ étroites lancettes séparées par des piliers

1 Au rond-point du chœur ces fenêtres sont découpées en meneaux flamboyants qui doivent dater de la fin du xve siècle.

2 Deux de ces chapelles, celles de Sainte-Catherine et de Saint-Nicolas, existaient déjà l'une en 1259 et l'autre en 1265 , comme il conste par deux actes de ces années.

3 Les dernières travées de ce collatéral du côté de la tour n'étaient pas encore terminées en 129S , Henné et Wauters, Uisf. de Bnix., tome III, page 25 1=

carrés. Les grandes fenêtres dont ce triforium paraît constituer en quelque sorte la base appartiennent par leurs découpures flamboyantes au style ogival tertiaire, de même que la voûte par ses nervures prismatiques. Cette partie supérieure de la nef centrale ne semble donc avoir été construite qu^au xv^ siècle. Le collatéral droit est au contraire tout entier du xiv^ siècle. Les nervures de sa voûte , de même structure que celle des bas-côtés du chœur, retombent d'un côté sur les colonnes de la nef et de Fautre sur des colonnes semblables, mais engagées, accouplées au nombre de trois et à chapiteaux à crochets, qui flanquent les murs de séparation des chapelles. Chacune de ces chapelles est éclairée par une grande fenêtre à meneaux rayonnants, au-dessous de laquelle les murs étaient décorés anciennement de beaux panneaux composés d'une arcature trilobée et retombant sur des colonettes cylindriques engagées ^.

Le collatéral et une partie du transept gauche sont de style ogival tertiaire et datent du xv® siècle Leur plan et leurs dimensions sont les mêmes que ceux de la partie correspondante de l'église , mais aux moulures rondes ou elliptiques de cette dernière, ont succédé ici les moulures prismatiques; au meneaux rayonnants des fenêtres, les meneaux flamboyants, et aux colonnes cylindriques, les piliers en faisceau du xv^ et du xvi^ siècle.

Les murs plats des transepts sont percés chacun

i Ces panneaux ont été rétablis dans la chapelle joignant le transept droit ; la fabrique de l'église se propose d'en faire autant aux sept autres chapelles de ce collatéral.

i46 HISTOIRE DE l'aRCHITECTURE EN BELGIQUE.

d^une vaste fenêtre à meneaux flamboyants d^un très- riche dessin ^.

Le grand portail et les deux tours carrées en tête des nefs sont certainement la partie la plus remarquable de Féglise. Construits dans le plas beau style ogival tertiaire du xv^ siècle et élevés sur un vaste perron ^, ils se présentent dans leur ensemble sous Taspect le plus imposant et retracent en quelque sorte , mais avec un plus grand luxe de décoration , Timage d^un de ces portails à pylônes des temples de Tantique Egypte. Le portail se divise en deux parties distinctes, le portail central et les deux petits portails placés au bas des tours. Le premier se compose de deux portes géminées et à arcs surbaissés, encadrées d\in grand arc ogival dont le tympan est orné de panneaux et de nicbes. L^arc est surmonté à\\n gable bordé de crochets en feuilles de choux et couronné d\in large panache 3. En arrière de ce gable et d^une balustrade à quatrefeuilles encadrées, le mur antérieur de la grande nef dePéglise est percé d\ine vaste fenêtreflamboyante, au-dessus de laquelle surgit le pignon du toit dont la face est chargé de panneaux, de niches et de pinacles.

Les petits portails n^ont chacun qu^une porte , mais présentent le même plan que le portail central. Leur

1 Au mur antérieur du transept droit on remarque une arcade en ogive obtuse et surélevée, dont la forme et les détails se rapportent plutôt au style ogival primaire le plus ancien, qu'à celui du xive siècle, auquel doit appartenir néanmoins cette partie du transept.

2 Ce perron a été construit au commencement de ce siècle à la place de celui qui avait été bâti en 1706, et qui avait lui-même remplacé le perron primitif, fort irrégulier et posé de biais.

3 Le faite de ce gable qui n'existait plus depuis longtemps a été reconstruit nouvellement.

HISTOIRE DE l'aKCHITECTURE EN BELGIQUE. j 47

ornementation n^en diffère également qu'en ce que leur gable est bordé de crochets en forme de contrelobes et le tympan découpé en figure de trèfle à lobes allongés. Des deux côtés de ces gables règne une galerie en arcades semblable à celle que l'on observe à la plupart des triforiums du xv® siècle.

Les tours^ terminées en plate-forme bordée de créneaux ^, sont renforcées aux angles par de légers contreforts ornés de panneaux et de pinacles. Elles sont percées aux côtés antérieurs et latéraux de quatre étages de fenêtres, doubles aux étages supérieurs^ simples aux deux premiers étages de la face antérieure , et au premier étage latéral. Ces dernières ouvertures occupant en largeur un espace égal à celui des fenêtres doubles , sont nécessairement partagées par un plus grand nombre de meneaux. La hauteur de chacune de ces tours jumelles est de 68 mètres 8 centimètres.

L'église de Sainte-Gudule a deux entrées latérales aux transepts. Celle de droite mérite seule une mention spéciale. Elle présente un vestibule carré, que précède en hors-d'œuvre un charmant petit porche partagé sur toute sa hauteur en trois arcades à profonde voussures en retraite et séparées l'une de l'autre par des contreforts ornés de panneaux. Une plate-

1 D'après le plan primitif, ces tours devaient être couronnées de hautes flèches en pierre ou en bois. 11 est probable que les arrachements de murs ou pierre d'attente que l'on voyait», avant les derniers travaux de restauration, aux côtés latéraux des tours vers le portail central , annonçaient le projet d'établir entre les deux tours une communication directe au moyen d'une grande arche ou d'une galerie dans le genre de celle qui existent aux portails des cathédrales d'Amiens , de Paris. Quant à l'idée émise dans la Belgique Monumentale par un écrivain distingué, que le plan était d'élever entre les deux tours une troisième tour suspendue sur une arche, elle nous paraît inadmissible.

forme bordée d'une balustrade à quatrefeuilles encadrées que surmontent quatre pinacles ornés de crochets, termine le tout ^.

Ce portail fat construit vers 1499 2. Le gable du transept devant lequel s'élève ce porche , est orné de niches dans lesquelles on vient déplacer des statues ^

Les murs des bas-côtés de Péglise sont cachés parceux des chapelles qui offrent chacune un gable encadré de deux pinacles. Des arcs-boutants à double arc superposé soutiennent les murs de la nef centrale surmonté d'une balustrade dont les découpures ont la forme d'un K, ce qui nous a fait supposer qu'elle a été exécutée sous le règne de Charles-le-Téméraire ou de Charles-Quint.

Outre les deux tours de la façade , l'église a un clocher pyramidal en bois , posée à l'intersection du chœur et des transepts ^.

Il nous resterait encore pour compléter la description architectonique de l'église de Sainte-Gudule , à parler des chapelles du Saint- Sacrament et de la Vierge, mais comme elles sont bâties en hors-d' œuvre, que par leur étendue elles constituent , pour ainsi dire, des églises à part et que d'un côté elles doivent,

• La statue placée au centre de la balustrade est moderne.

2 Sist. de Brux , par Henné et Wauters, tome III, p. 252.

3 Les nombreuses statues qui décorent actuellement le grand portail et la partie inférieure des tours, n'y existent également que depuis la restauration complète de l'extérieur de l'église, commencée depuis une dizaine d'années.

1 Les ouvertures ogivales dont U est percé à sa base n'y ont été pratiquées que depuis peu d'années.

HISTOIRE DE i/aRCHITECTURE EN RELGIQUI.. 1 19

Fune par sa beauté et Pautre par la date récente de sa construction, occuper une place distincte dansThistoire de ? architecture ogivale belge à sa dernière période j nous nous réservons d'y revenir plus tard.

Nous avons décrit ci-devant Tancien cloître chapitrai de Tongres , un de nos monuments romans les plus rares et les plus précieux ^; Féglise de Notre-Dame dont ce cloître dépendait, est un édifice non moins remarquable, élevé au xiii^ siècle, dans le style ogival primaire le plus pur.

Commencée en 1240 sur Remplacement de Féglise construite au ix^ siècle, et qui avait été brûlée en 1170, Féglise de Notre-Dame ne fut achevée que longtemps, après comme presque tous les grands édifices religieux du moyen âge; sa tour, le rond-point du chœnr, le transept gauche et les chapelles des bas-côtés ne datent même que du xv^ siècle ; mais les nefs , le transept droit et le chœur remontent en entier au xiii^ siècle. Cette magnifique basilique, construite en croix latine, mais à bras peu allongés, a 66 mètres de longueur dans œuvre, dont 45 pour les nefs et 21 pour le chœur. La nef principale est séparée de chaque côté de ses collatéraux par douze colonnes, cruciformes. et à chapiteaux ornés de feuilles frisées aux deux premières et à la dernière travée , cylindriques et avec chapiteaux à crochets aux autres travées. Le triforium

1 En décrivant cette importante construction , nous avons dit que les chapiteaux de ses colonnes sont d'un dessin aussi riche que varié; mais nous devons observer que cette variété n'existe qu'aux chapiteaux des colonnes qui portent les sept dernières arcades dans îa galerie septentrionale; les autres chapiteaux sont ornés uniformément de palmettes. Du côté du préau l'archivolte des arcades formé d'un simple bandeau sans moulures, est orné d'étoiles.

qui règne au-dessas de leurs arcs en tiers-point, se compose de petites arcades lancéolées portées par des colonnettes cylindriques dont les chapiteaux présentent le même système d^ornementation que ceux des colonnes correspondantes des nefs. Au transept droit et aux côtes latéraux du cliœur cette galerie a des arceaux trilobés, mais au transept gauche les colonnettes cylindriques sont remplacées par des meneaux prismatiques du xv^ siècle. Les fenêtres de la nef centrale présentent de triples lancettes , dont celle du milieu dépasse en hauteur les deux ouvertures latérales. Le chœur formé d^un seul vaisseau, est éclairé de chaque côté par deux rangs de fenêtres superposées; celles darang inférieur se trouvent derrière le triforium et se composent de deux lancettes géminées comprises sous un arc ogival majeur. Des deux vastes fenêtres dont sont ornés les murs plats qui terminent les transepts, celle du transept droit est particulièrement remarquable par la beauté de son dessin de style rayonnant. Le chevet polygonal du chœur dont Farchitecture rappelle le xv^ siècle, est éclairé par de longues lancettes à découpures flamboyants. A ce siècle doivent appartenir aussi, comme nous Pavons déjà dit, les chapelles qui, ornées, tant à Tintérieur qu^ à l'extérieur, de panneaux, et éclairées chacune par une belle fenêtre mi-partie rayonnante et flamboyante, bordent au nombre de dix les bas-côtés de la grande nef; leurs murs de séparation sont flanqués de colonnes cylindriques qui reçoivent la retombée des voûtes ogivales et à nervures croisées ^

! La voûte de la nef centrale doit avoir été reconstruite après l'incendie qui ravagea î'église en 167-.

HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE EIN BELGIQUE. 151

Par son isolément , la régularité de son architecture et Félégance de son ornementation^ Véglise de Tongres ne dément pas extérieurement la beauté de son intérieur. Des arcs-boutants à deux rangs d^arcs superposés soutiennent les murs de la grande nef; de simples contreforts renforcent ceux des bas-côtés et du chœur. La toiture des bas-côtés est cachée par une gracieuse balustrade découpée en quatrefeuilles encadrées. La grande tour carrée placée en tête des nefs ne fut construite qu^en 1441. Haute d^environ 74 mètres et demi , et large de 9 mètres , elle est flanquée à ses angles de grands contreforts en retraite à quatre étages de clochetons, et percée de trois étages de fenêtres à meneaux flamboyants. Au-dessous de la tour se trouvait jadis la principale entrée de Téglise formée par une arcade ogivale ^, conduisant à un grand porche en partie de style roman pur; ce qui semblerait prouver que c'est là ou la partie la plus ancienne de Féglise rebâtie en 1240, ou un reste de Pédifice qui existait antérieurement. On pénétrait dans Féglise par quatre autres entrées, dont les deux principales se trouvaient aux extrémités des transepts et les deux moindres au bas de Féglise près de la tour. Celles du côté du nord subsistent encore et méritent Fune et Fautre une mention spéciale.

« Le portail du transept, dit M. Pereau, ofîre un fronton qui s'élève à 29 mètres de hauteur , qui se

'- On vient de rétablir au-dessus de cette porte la galerie qui y existait primitivement, et qui servait à l'exposition des reliques. Elle se compose d'une colonnade à coloneltes eylindi-iques portant des arceaux ogivaux. Le centre est décoré d'une grande statue de la Vierge posée sur un cul-de-lampe.

152 HISTOIRE DE l'architecture EK BELGIQUE.

détaclie du mur et qui, jusqu'au tympan, est garni sur les côtés de colonnettes sveltes et élancées, surmontées de pinacles à trois faces formant niclies dans lesquelles se trouvaient des statuettes. Au-dessus de la porte ogivale (aajourd^hui obstruée par un petit portail de style renaissance), dont Parcliivolte creusée de profondes moulures, se termine par un pinacle orné de quatrefeuilles et de trèfles à jour, dessinés par des tores circulaires , se présente une grande fenêtre ogivale à lancette , composée d^une arcade géminée, surmontée d^un œil-de-bœuf et scindée en quatre divisions dans le sens de la hauteur par des meneaux cylindriques. La naissance du tympan de ce fronton est occupée par une galerie ou balustrade composée de quatrefeuilles à jour et qui a Pair de s^ appuyer sur les arcatures trilobées simulées qui sont sculptées sur les façades du portail. Le tympan est percé de trois fenêtres ogivales du même style que celles qu^ elles surmontent ^. >i

Le portail près de la tour est encore plus remarquable : il est construit en forme de porche. Sa façade présente un grand arc ogival simulé encadrant une porte en arc surbaissé. L^espace ou tympan qui sépare ces arcs, est décoré au centre d'une statue de Saint-Materne et entièrement sculpté à jour dans le style flamboyant. L'arc majeur est couvert d'un gable également découpé à jour, bordé de crochets et s' appuyant de chaque côté sur une tourelle ornée de longues colonnet-

J Recherches sur l'église cathédrale de Notre-Dame à Tongres , par M. Perreau dans U Bulletin de l'Acad. d'arehéol. de Belgique, tome III, p. 32.

HISTOIRE DE l'architecture EN RELGIQLE. 133

tes et de deux niches ^ Les côtés latéraux du porche, couvert d'une voûte ogivale, sont décorées de six statues d'apôtres posées sur des socles en encorbellement et surmontées de dais. Au fond, sous une arche ogivale, apparaissent les statues de la Vierge et de deux anges surmontées de dais semblables. Au bas se trouve la porte de Téglise à arc plein-cintre dont Farchivolte, formée de trois tores et ornée de statuettes couronnées de dais, représentant le jugement dernier, s'appuie sur deux colonnettes cylindriques; c'est là encore, suivant toute probabilité, une bâtisse antérieure à la construction de l'église actuelle. Ce portail est donc de trois styles différents, sa porte intérieure appartenant à l'architecture romane , la décoration de son porche au style ogival secondaire, et sa façade au style ogival flamboyant ^.

Encore toute entière du style ogival primaire le plus caractéristique et telle qu'elle fut construite en 1240 ^, l'église du couvent des Dominicains, à Gand, atteste que déjà à cette époque l'ogive se dégageait complètement de l'alliage du plein-cintre. Bâtie en carré long, sans transepts et terminée par un mur droit, cette église se compose d'une seule nef dont la voûte en bois , a une courbe de soixante pieds de rayon.

On trouve un dessin de cette façade dans la Belgique Monument., tome II, p. 275.

Les deux portails du côté du Midi ne présentaient rien de remarquable. Celui qui avoisine la toui- avait été supprimé et remplacé par une sacristie , lourde construction moderne , démolie récemment pour rétablir le portail dans sa forme primitive.

Gkamaye, Gaiidavum, p. 21. De Jonghb, Belgium Bominicanum , p. 30. Elle ne fu achevée que plus de trente ans après.

La petit clocher et la fenêtre qui éclaire le fond du chœur sont des modification ; du xvii"^ siècle , d'une minime importance.

iS.

154 HISTOrRE DE l' ARCHITECTURE EN BELGIQUE.

Les murs latéraux de Péglise sont percés d'une suite de grandes fenêtres lancéolées, surmontées extérieurement de gables, et encadrées intérieurement par des arcs profonds qui régnent le long des nefs en guise de cliapelles. La façade présente une porte à voussures ornées de tores et trois grandes fenêtres bouchées et lancéolées, dont celle du centre dépasse en hauteur les deux lancettes latérales. Des fenêtres semblables décoraient jadis le mur droit qui termine le chœur *.

Pendant que les Dominicains de Gand élevaient leur église , ceux de Louvain bâtissaient la leur sur un plan plus vaste encore , car bien que cet édifice fut commencé dès Pannée 1230 ou 1231 , on voit par un bref daté de la 9^ année du pontificat d^Innocent lY, qu'il était en pleine construction en 1251 ^.

D'un style simple et peu orné, cette église est néanmoins une de nos meilleures constructions d'architecture ogivale primaire ^ à laquelle , sauf le rondpoint du chœur , la fenêtre en tête de la grande nef et les replâtrages du siècle dernier , elle appartient intégralement. Longue de 55 mètres , large de 28 et sans transepts , elle est partagée en trois nefs. La nef du milieu, d'un très-bel aspect , par l'ampleur de ses proportions et l'élévation de sa voûte , est formée de douze colonnes cylindriques, d'un fort diamètre, mais peu élevées, à bases rondes et plinthes octogones , et dont les chapiteaux également octogones, ont été transformés au xviii^ siècle en chapiteaux doriques.

1 La Flandria Illustrafa et le Belgium Bominicanu.m contiennent une vue du couvent des Dominicains de Gand.

2 Voir De Jo^GUE Belgiam Duminicanum , p. 130,

Les bas- côtés sans chapelles se prolongent jusqu^au sanctuaire , à Fextrémité du cliœur qui est pris sur les dernières travées de la nef centrale. Cette nef manque de triforium ; elle est éclairée par d^étroites fenêtres lancéolées et sans meneaux; celles des bas-côtés, d^une plus grande dimension, se composent de trois lancettes géminées , (une lancette majeure et deux lancettes mineures ) sans tores ni colonettes, encadrées d^un grand arc ogival simulé. Le sanctuaire ou rond-point du cbceur est évidemment la partie la moins ancienne de Féglise et ne peut remonter qu^au xv^ siècle; c^est un pentagone percé dans toute sa hauteur de cinq fenêtres ogivales dont la séparation est marquée extérieurement par de grands contreforts en retraite. Des contreforts d^un forte portée renforcent aussi les bas-côtés de la nef; cette dernière est contrebutée par des arcs-boutants et ornée à la hauteur du toit d^un rang de corbeaux qui porte la corniche. On pénètre dans Téglise par une seule entrée latérale, privée de toute ornementation. Le mur droit qui ferme les nefs est percé de trois fenêtres dont celle du centre est de style flamboyant. Comme dans presque toutes les églises conventuelles , autres que celles des Jésuites , la tour ne présente qu\in clocher pyramidal en bois d^une élévation médiocre et surgissant delà toiture à Fentrée du chœur ^.

Les Cordeliers ou Récollets , ordre fondé en 1209 ,

' Voir la gravure qui représente le couvent des Dominicains de Louvain dans la Brabantia sacra de Sandekus-

D'après ce dessin le cloître du couvent , d'architecture ogivale et bordant sur préau carré, devait être assez remarquable. Il a été totalement démoli depuis la suppression clii couvent. L'église fut érigée en paroisse sous l'invocation de Notre-Dame , en 1803.

s'établirent à Bruges dès Pannée 1224 , mais leurs bâtiments claustraux ne furent élevés qu'en 1244. Le couvent et l'église, qui n'étaient d'abord qu'une simple cbapelle^ furent rebâtis peu d'années après et terminés en 1258 , du produit des dons de la comtesse Jeanne, de sa sœur Marguerite, des agents consulaires de Florence et d'un grand nombre de négociants étrangers établis à Bruges , alors une des premières places de commerce de l'Europe.

Les bâtiments de ce monastère, étaient, au rapport de Sanderus, construits avec tant de magnificence qu'on ne les désignait que sous le nom de palais des frères mineurs ^. Par la date de leur construction on voit qu'ils devaient appartenir au style ogival primaire, mais c'est tout ce que l'on sait sur leur structure, car ils furent détruits de fond en comble par les Calvinistes en 1579 ^.

Nous trouvons encore un type du style ogival primaire le mieux caractérisé, dans les petites fenêtres lancéolées de la nef centrale de l'église de la Vierge à Diest , bâtie vers l'an 1253 , dans les corbeaux qui portent la corniche du toit, mais surtout dans la forme extérieure du cbœur, pentagone percé à chaque face de deux rangs superposés de lancettes simples et flanqué d'étroits contreforts-pilastres couronnés d'une arcature qui fait le tour du chœur. Les bas-côtés et le portail de cette église à triples nefs, formées par des

• Flandriu illustr. , tome IT, p. 115.

2 On les voit dessinés , il est vrai, sur le grand plan de Bruges à vue d'oiseau gravé par Marc Gérard en 1562, mais d'une manière trop vague et trop coni'use pour donner une idée de leur plan et de leur forme-

HISTOIRE DE l'aRCHITECïURE EN BELGIQUE. 157

colonnes cylindriques , doivent avoir été refaits en tout ou en partie au xiv^ ou xv^ siècle. La voûte de la nef centrale est d'aune construction toute récente; elle a remplacé il y a une vingtaine d^ années le plafond en bois qui couvrait antérieurement cette partie de Féglise.

C^est de Pannée 1254 que date la construction des nefs et des transepts de la magnifique église primaire d'Ypres ^ , qui ne le cèdent pas en beauté au chœur que nous avons signalé comme le plus splendide monument de la transition existant en Belgique. La première pierre de la nouvelle bâtisse fut posée par Marguerite de Constantinople^ comtesse de Flandre et par le prévôt de Saint-Martin. Les travaux ne furent terminés que douze ans après.

Deux rangs de grosses colonnes cylindriques avec chapiteaux à crochets forment les nefs et font retour sur les transepts où leurs chapiteaux sont surmontés de figures à mi-corps d^une exécution remarquable. Au-dessus des arcades ogivales que portent ces colonnes , règne un élégant triforium , composé dans la grande nef d^arceaux lancéolés et trilobés retombant sur des colonnettes cylindriques, et dans les transepts, d^ arcades semblables , mais géminées et ornées de quatrefeuilles dans Tespace qui sépare les deux ogives. Les fenêtres qui éclairent les trois nefs dessinent une maîtresse ogive embrassant des lancettes gémi-

nées et trilobées surmontées de quatrefeuilles; A

i Cette constructioi) , ou plutôt r en 1240 dévora la partie antérieure Frison, ce grand bâtisseur d'églises.

• Cette construction , ou plutôt reconstruction, eut lieu par suite de l'incendie qui en 1240 dévora la partie antérieure de l'église érigée en 1083 par le comte Robert-leson, ce grand bâtisseur d'églises.

i 58 HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE EN BELGIQUE.

Fintersection de la grande nef et des transepts , les lunettes de la voûte ogivale et à nervures croisées sont décorées de peintures fort anciennes représentant les attributs des quatre évangélistes. Les collatéraux de la nef n'ont qu'une seule chapelle^ celle du Saint- Sacrement construite en 1623 *. Les murs de la nef centrale sont soutenus extérieurement par de grands arcs-boutants et couronnés d'une balustrade à quatrefeuilles encadrées posant sur une cornicbe, qui est ornée de feuilles entablées, entremêlées d'inscriptions flamandes taillées dans la pierre. L'entrée latérale au transept du midi est décorée d'un très-beau porche surmonté d'une magnifique rose qui, pour les dimensions et la richesse du dessin n'a pas sa pareille en Belgique. Ce porche dont nous joignons ici le dessin,

' Cette chapelle qui servait de paroissiale lorsque l'église de Saint-Martin était encore cathédrale, est gi-ande et éclairée par des fenêtres ogivales, mais elle n'a de remarquable que sa voiite en berceau, construite en bois et divisée en compartiments peints chacun d'une manière différente , ce qui produit un effet plus bizarre qu'agréable-

ne paraît dater que du xiv® siècle; resté inachevé, il a été restauré et complété récemment sur les dessin de M. Tarcliitecte Dumont.

Le grand portail en tête de Téglise et au pied de la tour, présente aussi un porche fort élégant , mais de style ogival tertiaire et d^une ornementation moins riche que celle du transept. Ce porche et la tour n'ont été construits qu'en 1434, sur les plans et sous la direction de Tarchitecte Martin Utenhove, de Malines, et sur les fondements de Fancienne tour, détraite par un incendie Tannée précédente. Quoique non terminée , cette tour peut passer pour une des plus belles de la Belgique. Elle est de forme carrée, bâtie de briques et haute de 57 mètres 57 centimètres.

Les autres constructions religieuses de style ogival primaire, que nous avons encore jugées dignes d'une mention spéciale , sont les églises de Saint- Léonard à Leau , de Sainte-Walburge à Eurnes , et de Notre-Dame à Binant; le portail de l'ancien cloître chapitrai de Huy , l'hôpital de la Byloke à Gand, la tour de l'église de Notre-Dame à Bruges, et enfin le magnifique chœur de la cathédrale de Tournai.

L'église de Saint-Léonard à Leau n'était qu'une simple chapelle, lorsqu' en 1237 elle fut érigée en paroisse à la place de celle de Saint-Sulpice, située hors de l'enceinte de la ville. Ce fut alors probablement que l'on commença la construction de l'édifice actuel par le portail et les deux tours dont ce dernier est cantonné * ,

' Voir le dessin de ces tours et du portail dans le Messager des sciences hist. année 1843.

160 HISTOIRE DE L'ARCHTTECTrRE EN BELGIQUE.

car cette partie la plus ancienne de Téglise, mais peu remarquable du reste \ appartient encore au style de transition. Le chœur est seul de style ogival primaire et doit dater delà seconde moitié du xiii^ siècle. Intérieurement il est bordé de collatéraux dont il est séparé par des colonnes cylindriques réunies par des arcades ogivales^ au-dessus desquelles règne un triforium simulé, formé de colonnettes cylindriques enga-

gées, portant desarceaux en lancettes. Al'extérieur il n^a pas d^arcs-boutants , mais les angles de ses bas-côtés

HISTOIRE DE l'aRCHI !ECTL)RE EN BELGIQUE. 161

octogones sont flanqués de contre-forts en retraite. Ce que cette partie de Féglise présente de vraiment curieux, d'unique dans nos églises deTépoque ogivale, c'est une galerie semblable à celles que nous avons désignées comme un type particulier aux églises romanes ou byzantines des bords du Rhin et de la Meuse. Ici la galerie se compose d'arceaux en ogive trilobée s'appuyant sur des colonnettes cylindriques.

Les nefs de l'église de Saint-Léonard , les chapelles et les transepts ne remontent qu'aux xiv'^ et xv^ siècles ; ils ne paraissent même avoir été voûtés qu'en 1503 et 1504 ^ Quand au clocher en bois qui s'élève à l'intersection du chœur et des nefs , il paraît également dater de cette dernière époque.

L'église de Notre-Dame, paroisse primaire de Dînant, est incontestablement une de nos églises les plus complètes et les plus belles d'architecture ogivale primaire. Nous avons cherché en vain à trouver la date de sa construction ; mais la pureté et la perfection de son style ne permettent pas de la faire remonter audelà de la seconde moitié du xiii'' siècle. L'église de Notre-Dame doit avoir remplacé alors une église romane comme l'attestent plusieurs vestiges qui subsistent encore de cette dernière ^. Ses triples nefs offrent Paspect le plus noble par la grandeur et la beauté de

' PioT, Notice sur la ville de Leau- Messager, 1843 pag 359

M. PioT croit la grande nef de l'église de Saint-Léonard plas ancienne que le chœur ; nous ne saurions partager cet avis.

2 Tels sont, au bas-côté gauche une porte bouchée à plein-cintre et dont l'archivolte est couverte de bas-reliefs fort curieux et du style le plus barbare, et au bas-côté opposé la chapelle baptismale, oratoire carré à voûte en anse de panier. Le mur contre lequel est placé l'autel, est décoré d'un grand arc roman dont les voussures sont chargées de basreliefs. Les fonts baptismaux sont aussi fort anciens.

J6'2 HISTOIRE DE l'architecture EN BELGIQUE.

leurs proportions et par Félévation des voûtes de la nef centrale. Les colonnes qui forment leurs divisions sont cylindriques, à chapiteaux très-simples et sans crochets. Les chapiteaux des colonettes du triforium ne se composent également que de simples dés. Ses bas-côtés n^ont pas des chapelles. Le chœur peu étendu paraît être la partie la plus récente de Féglise. L^ énorme rocher qui le surplombe a empêché de donner les dimensions nécessaires aux collatéraux qui Pentourent et qui sont fort étroits. Ses colonnes cylindriques très-effilées ont des chapiteaux à crochets ; il en est de même des colonnettes du triforium qui portent des arceaux trilobés tandis que ceux de la grande' nef se composent d^une simple ogive ^ Derrière le maitre-autel le chevet du chœur est décoré d^une grande arcade bouchée , à voussures formées de plusieur tores en retraite et fortement prononcés. Les fenêtres des trois nefs sont de style flamboyant, mais celles des murs droits qui terminent les transepts offrent de triples lancettes et celles du chœur des lancettes simples. L^extérieur de ?église a pour ornement deux très-beaux porches, Tun à la façade, Tautre au côté droit de l'édifice. De grandes statues en pierre en décoraient les flancs avant 1794, et de nombreuses statuettes couvrent encore les voussures en retraite de leurs arcs ogivaux. Une grosse tour carrée de cent dix pieds de hauteur, bâtie en grès et d'une construction simple et grossière, surmonte le porche principal. La

i Cette observation s'applique g(''néralement à toutes les granlcs églises de style ogival primaire.

HISTOIKE DE l'aRCHITECTURE EN BELGIQUE. 163

flèche en bois de forme contournée qui la couronne ne paraît dater que du xvi^ ou xvii^ siècle.

La date de la construction du portail de Huy et de Péglise de Sainte- Walburge à Fumes est également inconnue; le style de leur architecture indique seul qu'ils appartiennent à la seconde moitié du xiii^ siècle.

Le portail de Huy se compose d\me porte carrée dont le linteau orné de quatre-feuilles encadrés est soutenu aux angles et au centre par trois colonnettes portant trois grandes statues en pierre. Cette porte est couronnée d'un fronton ogival dont Farchivolte est orné de petites statuettes placées sous des dais et le tympan de figures en demi-relief, représentant en trois compartiments, tracés par deux sections d'arcs en ogive, la naissance du Christ, l'Adoration des Bergers et l'Offrande des Mages ^.

L'église de Sainte-Walburge serait sans nul doute un des plus beaux monuments de style ogival primaire de la Belgique , si elle n'était restée inachevée , mais il n'y a de terminé que le chœur, vaste vaisseau, entouré de bas-côtés avec chapelles et soutenu par des colonnes cylindriques avec chapiteaux à crochets et portant des arcs ogivaux que surmonte un triforium formé de colonnettes réunies par des arceaux en ogive trilobée. Les murs sont renforcés extérieurement par de nombreux arcs-boutants. L'église de Sainte-Walburge n'a ni tour ni façade ; on entre par une petite porte latérale dans la nef, masse informe de pierres ,

I La Belgique Manu mentale contient un dessin de ce portail.

d64 HISTOIRE DE l'architecture EN BELGIQUE.

basse , de peu d'étendue et évidemment une simple construction provisoire.

L'hôpital et abbaye de la Byloque, à Gand offre plusieurs constructions du xiii^ siècle des plus remarquables comme spécimens du style ogival primaire parvenu à son entier développement ; tels sont la façade principale de Fhôpital, la grande salle à Fintérieur du bâtiment et Fancien réfectoire.

La façade de Fhôpital se divise en deux parties bien distinctes , celle de Fhôpital même et celle de sa cha-

pelle; Fune et Fautre sont à pignons, mais d'inégale grandeur. Le dessin ci-joint ^ nous dispensera d'entrer

I Ce dessin et le suivant sont copiés sur ceux qui accompa£,îient la Notice que M. Van Lokereu a consacrée à l'hôpital de la Byloke daus le Messager des sciences et des arts . îe géiie, tome vïii.

tliSTOIRlî DE L ARG5Î1TECTURE EN BELGIQUE.

dans de plus amples détails sur cette partie de Pédifice.

(c La grande salle présente, dit M. Van Lokeren, un parallélogramme oblorig, terminé par une muraille plate, percée de trois grandes fenêtres : un comble immense couvre tout le bâtiment. Ce comble est en bois de chêne et n^est point plafonné. C^est un clief-d^œuvre de charpenterie : on a remarqué que jamais des araignées ne viennent y suspendre leurs filets. ))

« Mais la partie la mieux conservée de tous ces bâtiments, continue plus loin le même auteur, c'est le pignon qui fait face aux prairies : c'était Fancien

réfectoire du couvent. Il est bâti en briques ; Farchitecte s'est plu à y répandre une richesse d'ornements, dont peu d'édifices en ce genre peuvent supporter la

JG6 HISTOIRE DE LARCHITECTURE E> BELGIQUE.

comparaison. La gravure ci-jointe en donnera une idée plus juste , que la description la plus détaillée que nous pourrions en faire.

« Les rosaces, divisées en lobes arrondis, du dessin le plus gracieux , les ornements trèfles, Timmense arcade ogivale, à peu près la forme arabe en fer à cheval , qui couronne tout Pouvrage , les délicats enjolivements qui décorent les interstices , enfin les larges bordures qui encadrent tout le pignon et qui lui donnent un aspect si grave, sont ouvrés en brique , de la plus belle cuisson. Ces briques ont reçu dans leur moule, ces divers contours, qui les modifient de vingt manières diverses. Les rosaces ont été primitivement percées à jour, la chose est encore visible aujourd'hui.

« L'intérieur de cet édifice n'est pas moins digne de remarque : le vaisseau est en bois de chêne, soutenu par des voussures de forme ogivale , peintes en rouge, blanc, jaune et noir, et venant aboutir à des colonnes (avec chapiteaux à deux rangs de crochets i), qui ne descendent qu'à hauteur d'appui et qui reposent sur des têtes qui paraissent rapportées. L'aspect de cette salle dût être fort imposante , mais l'efî'et en est détruit aujourd'hui depuis qu'on a placé, en 1715, aux deux tiers de sa hauteur, un nouveau plafond, à qui l'on est redevable, sans contredit, de la conservation d'un tableau à la détrempe ou à l'aquarelle , peint au

1 M. Van Lokeeek prétend à tort que cette forme des chapiteaux prouve à l'évidence que le réfectoire a été construit au commencement du xiiic siècle; la façade du bâtimen» annonce plutôt la dernière moitié de ce sit'clc.

XIII® siècle. C^est un monument peut-être unique dans nos contrées ^ »

L^hôpital de la Byloque devait offrir jadis d'autres bâtiments non moins curieux que ceux dont il vient d'être parlé , car les annales de Thôpital nous apprennent que Fabbesse Marie de Poporde , qui gouverna le monastère depuis 1306 jusqu'à 1323, «■ fit construire en pierre de taille plusieurs beaux et grands bâtiments et un dortoir qui par ses ornements et ses peintures était digne d'un palais ^. »

La tour de l'église de Notre-Dame à Bruges, construite jusqu'à la flèclie entre les années 1230 et 1297 , est la plus colossale de toutes les tours en briques de la Belgique et en même temps une des plus hautes du royaume, car avant que l'on n'eut abaissé la flèclie d'une cinquantaine de pieds, en 1818, elle passait pour avoir une élévation de 422 pieds (ancienne mesure de Bruges). Du reste cette tour est plus remarquable par ses vastes dimensions que par la beauté de son architecture. Elle présente une masse carrée, flanquée aux angles de hauts contreforts en retraite et percée de rares et étroites ouvertures ^. La flèche qui la couronne, trop courte en proportion de la tour, est également en briques. Reconstruite en 1524, elle est de forme octogone, bordée de crochets et percée de trois étages superposés d'ouvertures figurant des quatrefeuilles. Elle

' Le Messager donne également un dessin au trait de cette curieuse peinture.

2 Va> Lokkke>' , pag. 204.

"i Le plein cintre se montre encore fréquemment dans cette partie de la lour.

était autrefois entourée vers son sommet d^une espèce de couronne en pierre et cantonnée à sa base de quatre tourelles également octogones et massives, qui furent abattues en 1760. Cette tour n^est pas placée en tête de Féglise, mais au bas-côté gauche. On fixe entre les années 1119 et 1120 la construction complète du chœur de cette vaste et belle basilique et celle des nefs entre 1180 et 1185 ^ Ces dates paraissent fautives quant à l'édifice actuel. L^église longue de 300 pieds, a cinq nefs ; aux deux derniers collatéraux on remarque des colonnes et des demi-colonnes cylindriques avec chapiteaux à crochets et portant des arcs, les uns en fer à cheval, les autres lancéolés. Nous croyons que ce sont là à-peu-près les seuls restes des constructions du xii^ siècle et que les autres parties de l'église ne remontent qu^aux xiii^ et xiv^ siècles. Les colonnes des nefs sont en faisceau, couronnées de chapiteaux à crochets et réunies par des arcs en tiers-point au-dessus desquels règne un /rz/orium , composé d'arceaux à cintres surbaissés retombant sur de petits piliers carrés. Ce triforium se prolonge autour de la nef centrale du chœur dont les colonnes en faisceau alternent avec des colonnes cylindriques. Les chapelles qui bordent les bas-côtés, ne datent que du xv^ siècle. L^ extérieur de Péglise dont le chœur seul est soutenu par des arcs-boutants, est fort irrégulier et n'a de remarquable qu'un joli portail de style ogival secondaire, bâti près de la

' CusTis, Jaerhoek.van Brvgye, 1, 118. Beaucotjrt de Noobtvelde, Descript- df VéffUse de ^nfre-Dame à Bruyes , pnge 18. Gailliard , Ephcmerid. Rri'f/. , page IJl,

HISTOIRE DK l' ARCHITECTURE EN BELGIQUE. 169

tour. Un autre portail d^une décoration plus élégante fut supprimé en 1788 ^

Nous avons dit au volume précédent que les nefs et les transepts de la cathédrale de Tournai étaient le monument le plus splendide de style roman qui eut été élevé en Belgique ; nous ajouterons ici que le chœur actuel de ce magnifique édifice est une des plus admirables créations du style ogival dans ce royaume. Ainsi on trouve ici réunis dans un seul édifice, ce qii^on ne rencontre nulle part ailleurs, deux chefs- d^œuvre, modèles les plus parfaits de ^architecture romane et de Farchitecture ogivale parvenues au point culminant de leur perfection.

On a vu plus haut que le chœur roman avait été achevé dans les premières années du xiii® siècle; il ne peut avoir subsisté qu^un très-court espace de temps car le chœur actuel doit avoir été commencé dès le milieu de ce même siècle, bien que sa consécration n'eut lieu qu'en 1338. D'ailleurs à défaut même de toute date connue, l'architecture du monument, du style ogival primaire le plus fleuri, et même déjà dans^ certaines parties de style ogival secondaire , suffirait à elle seule pour lui assigner cet âge ^.

' Gailliakd, page 175.

2 Quoique la consécration du nouveau cliœur n'eut lieu qu'en 1338, M, l'architecte Kenard place son entier achèvement à l'année 1325, d'après ce millésime relevé par lui avant les nouveaux travaux de restauration. (Bulletins de la Société Historique et Littéraire dit Hai'iiaut, tom. ler.pag'. "203.)

Sur la foi de l'annaliste toumaisien Cousin , j'avais dans mon Mémoire sur l'architecture ogivale en Belgique, fixé à l'année 1110 le commencement de la construction de cette partie de la cathédrale. M. le Maistre d'Anstaing avait aussi désigné le xii^ siècle pour l'époque de l'érection du chœur ogival (Recherches sur l'histoire et V architecture de Véglcuthédr. de Tournay, pag. 11\) . Nous sommes revenus tous deux de cette erreur. On n'a qu'à comparer avec l'architecture du chœur celle de l'ancienne chapelle épiscopale bâtie en hors-d'œuvre à droite de l'église, en 1198, et dont les fenêtres sont encore en ogive romane, pour se convaincre de l'âge comparativement beaucoup plus récent du premier.

\ 70 HISTOIRE DE l'architecture EK BELGIQUE.

Long de 59 mètres ^ 16 cent., large de 37 et haut

dans œuvre de 33 ^^ ^admirable vaisseau du chœur de Notre-Dame égale en étendue et en hardiesse de construction le chœur si justement célèbre de la cathédrale de Cologne; il lui était peut-être aussi comparable en richesse de décoration lorsqu'il possédait encore ses nombreuses et magnifiques verrières et ses superbes stalles du xv^ siècle 2. Mais il est à espérer que les travaux de restauration commencés depuis plusieurs années et exécutés avec une rare habileté, le feront reparaître bientôt dans toute sa splendeur primitive»

t La longueur totale de l'église est de 124 mètres.

2 Dans le principe le chœur était presqu' entièrement peint de diverses couleurs : ce n'est qu'au xviie siècle que ces peintures ont été couvertes par l'ignoble badigeon. (M. D'Aks- TAiwa, tom. 1er, pag. 131.)

Vingt colonnes en faisceau avec chapiteaux à crochets séparent le vaisseau central de ses bas-côtés. Leurs ^M bases offrent cette particularité qu^elles sont octogones du côté de la nef du milieu et carrées vers les collatéraux. Les cinq colonnes du rond-point sont d^une extrême ténuité. Primitivement les autres colonnes n^avaient pas un diamètre plus grand , mais comme elles fléchissaient sous le poids des murs élevés qu^'lles étaient destinées à porter;, on se vit obligé dès le XI 11^ ou le xiv^ siècle , de les renforcer du côté des collatéraux par un second rang de faisceaux.

Le dessin qui accompagne cette description indique suffisamment la forme du triforiunij en pierres bleues calcaires, qui règne audessus des arcades et celle des grandes fenêtres qui le surmontent, mais dont tous les meneaux et les magnifiques vitraux peints ont disparu au siècle dernier ^ Les voûtes du chœur sont à nervures croisées, à l'exception de

I Le Maist.re d'Austaisg, tom. 1er, page 132. C'est dans ce siècle aussi que l'on fortifia le chœur par des ancres nombreuses et que l'on masqua l'élégant triforium. La nouvelle restauration a fait reparaître ce deruier dans toute sa beauté. Les ancres ont été également enlevées.

172 HISTOIRE DE l'aRCHIÏECTURE EN BELGIQUE.

celles des chapelles du rond-point. Les bas-côtés présentent le même système de construction que la nef centrale. Elles sont bordées de chapelles, ornées à la partie inférieure de panneaux à arcs ogivaux trilobés , et éclairées chacune d\ine grande fenêtre, peinte et subdivisée par des meneaux avant le milieu du siècle dernier ^ Les chapelles du collatéral gauche agrandies à diverses époques^ ont plus d^étendue que celles du bas-côté opposé. Celles du chevet du chœur sont fort étroites , à ^exception de Fancienne chapelle de la Vierge placée au rondpoint. Le système de construction de ces dernières chapelles est fort remarquable ^.

L^extérieur du chœur est renforcé par des nombreux arcs-boutants, qui étaient d^ abord simples , mais que Pon a doublés plus tard. Leurs contreforts en retraite étaient ci-devant ornés de niches, et surmontés de clochetons avec pinacles à crochets. Au-dessus des bascôtés règne entre les arcs-boutants une plate-forme sur laquelle on peut faire le tour du chœur. Le toit de la nef centrale était jadis plus élevé qu^aujourd^hui et, suivant toute probabilité, bordé à sa naissance d^une balustrade avec pinacles.

Lorsqu^on bâtit ce chœur on forma le projet de reconstruire Féglise entière dans le style ogival ^, et de sacrifier ainsi les superbes nefs et transepts de style

t Une seule de ces fenêtres a conservé cette ornementation; les meneaux des autres seront rétablis dans le même style.

2 Voirie Maistre d'Anstaing, tom. 1", pag. 150.

3 " On retrouve encore à l'attache du chœur, dans les toitures , les pierres d'amorce , les commeucements des voûtes ogivales qvii devaient servir à prolonger la construction nouvelle dans le transept. " (Le Maistbb d'Austaino, tom, I , pag. 62).

HISTOIRE DE l'aRCIUTECTURE EN BELGIQUE. [17)

roman; car la mode nouvelle fit alors subir à ce dernier le sort et le dédain injuste, que ^architecture ogivale éprouva à son tour trois siècles plus tard ^ Heureusement que Fexécution de ce plan se borna à la réfection de la façade de l'église telle qu'elle existe encore. Cette façade de style ogival secondaire doit remonter au xiv^ siècle. Elle se compose au rez-de-cliaussée d'un portique en avant-corps, formé de neuf arcades à ogives en tiers-point, séparées par des pieds droits, et quiporte une plate-forme bordée d'une balustrade découpée en ogives. Les arcades sont fermées au tiers de leur hauteur par une clôture en pierre bleue composée delégères colonnettes et d'une bordure chargée de moulures et de crochets. Trois de ces arcades sont plus étroites que les six autres. Le mur de fond du portique dans lequel s'ouvrent les portes de l'église est couvert de haut en bas de statues et défigures en demi-relief disposées sur trois zones superposées: elles représentent la Vierge, Saints Piat et Eleuthère et divers sujets religieux tirés de la bible ou relatifs à l'histoire de la basilique -, Au-dessus et en arrière de la plate-forme une vaste fenêtre ogivale occupe tout le mur de la façade entre les deux tourelles romanes qui en flanquent les angles et la base de Pancien pignon qui a été supprimé. Cetti' fenêtre est subdivisée par deux meneaux en trois moia-

i " Les auteurs du temps nous apprennent , et l'autorité de M. de Caumont confinnft que l'enthousiasme excité parmi le clergé pour l'architecture gothique , était tel, que l'oii démolissait souvent des églises solides et récemment bâties, pour en édifier d'autres daii-i !e style nouveau. " l Ibid.

2 M. d'Anstaing en donne une description fort détaillée , tom, 1er ^ pag. 278 et suiv.

Une partie de ces sculptures qui avait été détruite par les Calvinistes en 1566 a été rétablie à la fin du même siècle et au commencement du siècle suivant.

d74 HISTOIRE 1)K l'aRCHITECTURR EN BELGIQUE.

dres Ogives trilobées que surmontent deux roses simples ou oculi et une rose en quatre-feuille.

Les édifices religieux de style ogival secondaire sont moins nombreux en Belgique que ceux du style ogival primaire. Ce n^estpas qu^auxiv"" siècle on déploya moins de zèle et d^activité dans la construction des églises, qu'au siècle précédent^ mais on s'occupa principalement alors à achever les églises commencées précédemment ou à jeter les fondements de temples nouveaux que le vaste plan sur lequel ils furent conçus et le manque de fonds ne permit d'achever qu'au bout d'un siècle ou plus tard encore ^ ; telles sont entr'autres les églises de Saint-Rombaut à Malines et de Saint-Bavon à Gand. Il y eut cependant plusieurs églises considérables construites intégralement dans le courant du XI v^ siècle, comme nous allons le voir.

La plus remarquable des églises de style ogival secondaire élevées dans toute l'étendue de la Belgique comprise dans ses anciennes limites, est sans contredit celle de Saint-Jean à Bois-le-dac. Les fondements de ce beau temple furent jetés en 1280, mais on n'est pas d'accord sur l'époque de son achèvement que les uns fixent à l'an 1312 et les autres vers 1330^. Ces deux

1 Au moyen âge on entreprenait fréquemment la construction des églises les plus vastes avec de très-faibles ressources; ou comptait pour la continuation de l'œuvre sur le zèle et la piété des fidèles; aussi les lettres d'indulgences accordées par les papes, p.;r leurs légats et par les évêques en faveur de ceux qui contribueraient de leurs deniers à l'achèvement des églises, sont-elles très-nombreuses et des documents précieux pour l'histoire de l'architecture à cette époque. Voilà pourquoi l'on mettait alors souvent deux ou trois siècles, à terminer vtne église que l'on construirait aujourd'hui de fond en comble en moins de dix ans. De là aussi, le manque d'unité dans le plan et le style et tant d'autres irrégularités choquantes qui défigurent beaucoup de nos ancieus monuments religieux.

2 J. MoBACHics, Be«c/u\vi'»!S' van de ç/roofe of Sente- Jn, is kerk dey hnnfdsfud S'Hertopenbnsek, pag. 1.3, et les aiitorités qui y sont citées.

opinions paraissent erronées Fune et Fautre, car Farchitecture de l'église démontre à Févidence que la dernière main n'y fut mise que dans la seconde moitié du xv^ siècle. La plus grande partie du monument appartient néanmoins au style ogival secondaire et date par conséquent du xiv^ siècle.

L'église de Saint-Jean ^ superbe vaisseau en croix latine, mais à bras très-courts, a 105 mètres de longeur, y compris la tour , 52 mètres de largeur au chœur et 38 aux nefs. Elle est partagée en cinq nefs par quatre rangs de colonnes en faisceau au nombre de cent, portant des arcs en tiers-point que surmonte un triforium. Il n^y a des cbapelles qu^au collatéral droit du chœur, et une seule au collatéral gauche, mais qui en occupe toute la longeur; c^est celle de la Vierge, construite auxv® siècle et couverte d'une voûte à nervures prismatiques. Les autres voûtes de Féglise sont toutes à nervures croisées.

A l'exception du chœur de Saint-Sulpice, à Diest, je ne connais aucune église de la Belgique aussi richement ornementée à l'extérieur que Fêtait dans le principe celle de Saint-Jean. Les culées de ses magnifiques arcs-boutants, doubles et superposés, sont toutes ornées de panneaux , et les bahus de celles du chœur surmontés de grandes statues en pierre ^. Les contreforts qui flanquent les bas côtés du chœur sont également découpés en panneaux avec niches et statues ; et ceux des nefs sont encore plus ornés dans ce genre.

Toutes les fenêtres sont couronnées de gables très-

î Plusieurs de ces statues sont d'une obscénité révoltante.

i76 HISTOIRE DE l'aRCHITECTLRE EN BELGIQUE.

élevés , bordés de crocliets et dont les tympans sont ornés chacun, à la nef centrale du cliœur et à son chevet, de deux grandes figures en demi-relief. Aux gables des autres fenêtres cette ornementation est remplacée par des découpures en style flamboyant. Les formes flamboyantes prédominent aussi dans les meneaux des fenêtres et dans les balustrades qui contournent les combles de la grande nef et des bas- côtés de Féglise; mais les balustrades des hauts combles du chœur présentent un double rang de quatre-feuilles et de trèfles. De nombreux et légers pinacles à crochets surgissent de distance en distance de ces balustrades» Les murs plats qui terminent les transepts ont aussi une décoration fort élégante : ils offrent chacun un beau porche à deux portes carrées qu^ encadre un arc ogival bordé de crochets à feuilles végétales, à voussures ornées de statuettes placées sous des dais^, et dont le tympan est chargé de statues. Au-dessus de ce porche vient une grande fenêtre ogivale et flamboyante, puis le pignon sculpté dans le même style ainsi que la balustrade qui règne le long de sa base. L'église a trois autres entrées, mais fort simples; l'une des trois se trouve au pied de la tour bâtie en tête de l'église. Cette tour carrée , construite en bri-ques et percée de deux rangs de fenêtres ogivales, ne remonte qu'au xv^ siècle. Elle était jadis couronnée d'une haute flèche en bois; une flèche semblable, haute de 300 pieds, couverte en plomb et portant une statue en bronze de Saint-Jean, pesant 150 livres, remplaçait la coupole qui depuis le xvii^ siècle s'élève au point d'intersection de la grande nef et du

chœur. Cette seconde flèclie avait été construite de 1533 à 1526 par un architecte de Bois-le-Duc nommé Jean Popelius. La première fut fort endommagée et la seconde entièrement détruite par un terrible ouragan en 1584 ^.

Le chœur, et probablement aussi le reste de l'église de Saint- Jean, était comme presque toutes les anciennes églises de quelque importance, peint à fresque. Ces peintures furent recouvertes d'un épais badigeon lorsque les Calvinistes s'emparèrent de cette église. 11 faut savoir gré à ces sectateurs d'avoir au moins conservé les magnifiques fonts baptismaux en fonte qui datent de 1492.

Plusieurs de nos auteurs des xvi^ et xvii^ siècles , Marchantius , Guicciardin et Sanderus , parlent de l'église d'Aerdenbourg en Flandre, bâtie en 1296, comme d'un temple superbe et qui aurait même passé pour la plus belle église de la Flandre entière ^. Mais cette église n'ayant existé que jusqu'en 1488, nous devons nous borner à cette simple mention et àla classer pour la date de sa construction dans la liste de nos premiers édifices religieux de style ogival secondaire.

La belle église du Grand-Béguinage de Louvain , commencée en 1305, comme l'apprend une inscription en caractères du temps ^, forme un carré long sans transepts, de 60 mètres de longeur sur 30 mètres de

1 L'église de Saint-Jeau fut brûlée en 1419. Ce désastre causa des dommages notables à cette église.

2 Superbe opère exœditicatum. . . . templum Flandi'iœ totius pulcherrimuni (Sanderus, Flaadria illitstr., tom. II , pag. 208.)

3 Elle est placée à coté de l'entrée principale de l'église et est ainsi conçue :

.4nno Bni ki. cccv. hec ecclesm incepii.

I 78 HISTOIRE DE l'aRCHI'î ECTURE EK BELGIQUE.

largeur. Ce qui distingue particulièrement cette église , d^une arcliitecture fort régulière , mais peu ornée^ c^est Fextrême ténuité des douze colonnes cylindriques qui la divisent en trois nefs et portent des arcs ogivaux très-évasés. Il n^y a point de triforium, La voûte en anse de panier de la nef centrale n'a été construite qu'au xvii^ siècle. La grande largeur et la faiblesse de ses supports ont obligé de la renforcer par de nombreuses barres de fer. Cette nef et le chœur sont éclairés par de petites fenêtres lancéolées et sans meneaux ; les bas-côtés le sont par de fenêtres semblables à celles des collatéraux de Fancienne église des Dominicains de la même ville. Toutes ces ouvertures des nefs appartiennent donc encore au style ogival primaire , mais le mur plat qui termine le chœur est percé d'une très-belle fenêtre de style rayonnant qui en occupe presque toute la hauteur. Le portail principal en tête de l'église est fort simple ; il présente une porte dont l'arc en tiers-point a son archivolte formé de voussures en retraite retombant sur des colonnettes^ et plus haut une vaste fenêtre d'un dessin beaucoup moins riche que celui de la fenêtre du chœur. Le reste n'oifre qu'un mur nu flanqué de quatre lourds contreforts en retraite. De semblables contreforts, mais d'une moindre saillie, soutiennent les murs des bascôtés.

La construction de l'église du Béguinage de Diest, paraît être contemporaine de celle de Louvain , car ces deux églises se ressemblent beaucoup en étendue comme en architecture. Celle de Diest forme également un carré long, mais avec de faibles transepts, partagé

HISTOIRE DE l'aRCHITECTLRE EN BELGIQUE. il9

en trois larges nefs par deux rangs de colonnes cylindriques. A Fexception de la grande fenêtre de la façade , toutes les ouvertures qui éclairent cette église se composent de simples ogives sans meneaux ^.

Une église bien autrement importante , et même la plus belle de toutes les églises de style ogival secondaire de la Belgique actuelle ;, c'est celle de Notre- Dame de Huy. Les fondements de ce beau monument furent jetés le 15 mars 1311 sur remplacement de l'église bâtie au xi^ siècle par l'évêque Théoduin et dont nous avons parlé ci-devant. La date de son achèvement est inconnu; seulement on apprend par le millésime inscrit sur la voûte de la grande nef que cette voûte, celle du chœur et des transepts, furent reconstruites en 1523 et 1526, ce qui eut lieu sans doute à la suite de l'incendie qui consuma l'église en 1499 ^.

L'église de Notre-Dame de Huy, construite dans les proportions les plus nobles et les plus pures, présenteune croix latine, àbrastrès-racourcis, longue dans œuvre de 72 mètres, large de 23 mètres et demi 3. Deux rangs de grosses colonnes cylindriques à bases rondes et à chapiteaux ornés de feuilles de chou frisées, la partagent en trois nefs et séparent le chœur de ses collatéraux qui s'arrêtent au rond-point. Des demi-colonnes semblables font saillie sur les murs des bas-côtés de

1 Les églises dii grand Béguinage de Louvain et du Béguinage de Diest sont les seules de cet ordre religieux construites en style ogival qui m'ont paru dignes de figurer dans cet ouvrage.

^ Hoc anno (1499) ecclesia beafœ Maria Virginis Hot/ensis comburitur per neffliffentinm thesaurarii sive clavstralis in festoinnocentium in onuiibus reliquiiset thesauro magno (Chronicon monachi Sancti-Jacobi leod. , fol. 179- Msc. de la Bibl. de Bourgogne, no 13,791).

3 Les Délices dv pays de Liège fixent la longueur intérieur de l'église de Huy à 2\\ pieds '.ancienne mesure de Liège) , la largeur et l'élévation à 80 pieds.

180 HISTOIRE DE l'âKCHITECTURE EN BELGIQUE.

Féglise entre les chapelles dont ces derniers sont bordés. Le trifoïnum est découpé en meneaux trilobés surmontés de quatrefeuilles encadrées. Des longues fenêtres à meneaux rayonnants éclairent le chœur qui occupe un tiers de Péglise. Des panneaux du dessin le plus riche et le plus élégant, couvrent en entier les murs plats qui terminent les transepts et qui sont percés chacun d^une immense et superbe fenêtre rayonnante. Les murs des bas-côtés et des chapelles sont également ornés de panneaux, mais d^un dessin plus simple que ceux des transepts. Les fenêtres des trois nefs sont de style flamboyant et ont été probablement refaites en même temps que les voûtes, à nervures croisées dans les collatéraux, mais alternant dans le reste de Téglise avec des nervures prismatiques ornées de culs-de-lampe. Les lunettes des voûtes de la nef centrale, du chœur et des transepts sont peints en arabesques de la renaissance.

L^ extérieur de Téglise de Notre-Dame de Huy est loin d^annoncer la richesse d'ornementation et la beauté de Tintérieur de ce magnifique temple, si ce n'est par la grande et très-belle rose à meneaux rayonnants qui en décore la face antérieure et produit un effet vi'aiment magique, vue de la nef centrale ^, et sauf aussi le mur droit qui ferme le transept septentrionnal et oii les panneaux reparaissent avec la même élégance et richesse de dessin qu'à F intérieur. Point d'arcs-boutants, point de balustrades le long des toits, ni portail .

1 On eu trouve un Jessiu cliius X'IUstoti-i: de l'archHcctiire , par lloi'ji, «t un autre \>i i-orrect dans la Belylqije niofiuHientiilc.

HISTOIRE DE L ARCHITECTURE EN BELGIQUE. iS\

tant soit peu décoré; deux petites portes latérales de la construction la plus simple donnent accès àVéglise. On s^aperçoit toutefois que jadis , avant Vincendie de 1499 ou la reconstruction des voûtes au xvi^ siècle, les hauts combles étaient garnis d^une espèce de gables et de pinacles bordés de crochets.

Au devant des nefs surgit une tour carrée, haute de 140 pieds (ancienne mesure de Liège) , couronnée jadis d^une flèche en bois qui lui donnait une hauteur totale de 222 pieds. Deux autres tours carrées, mais de moindre dimension et restées inachevées, cantonnent le chœur. Cette disposition , assez commune dans les églises des époques précédentes, se rencontre rarement dans celles construites aux xiv^ et xv^ siècles.

L^église paroissiale de la petite ville d'Aerschot, un de nos beaux édifices de style ogival secondaire , est surtout d'un haut intérêt pour Phistoire de Tarchitecture en Belgique, en ce qu'elle nous révèle le nom du plus ancien architecte belge connu après celui qui construisit l'église de Pamele à Audenaerde. Il s'appelait Jean Pickart. On lit dans le chœur de l'église l'inscription suivante :

M semel X scribis ter C ter et V semel 1 his Dum chorus iste pie fundatur honore Marie Saoïa hasis prima juliani lux dat in ima Pickart artifice pro quo rogitate.

Ce fut donc cet architecte qui construisit le chœur en 1337, et comme les nefs furent commencées en 1331 , il est à présumer qu'il donna le plan de l'église entière.

Bâtie en pierres férugineuses dans la forme ordinaire de la croix latine , Féglise d^Aerschot a trois nefs et un cliœur avec bas-côtés, larges, élevés et dont les divisions sont marquées par deux iiles de colonnes cylindriques. La nef centrale et le chœur n^ont pas de triforium et sont éclairés par de grandes et belles fenêtres à meneaux rayonnants. Le rond-point du chœur est percé de longues fenêtres lancéolées ; celles des bas-côtés de Féglise sont sans meneaux.

Les nervures de la voûte, croisées partout ailleurs, dessinent au point d^intersection du chœur et des transepts, une rose d\in travail très-hardi. A Fextérieur, les murs de Féglise sont renforcés par des arcs boutants, mais il n^y a à mentionner à cette partie de Pédifice que la tour en tête des nefs, et au côté droit du chœur, une jolie porte aujourd'hui bouchée, dont ^archivolte retombe sur des colonnettes groupées, et le tympan de Pogive est orné d'une très-belle rosace. La tour ne paraît pas antérieure au xv^ siècle. Elle est de forme carrée et portait une flèche en bois, cantonnée de cinq clochetons et dont le sommet atteignait, à ce qu'on prétend, l'énorme hauteur de 488 pieds (ancienne mesure de Brabant). Ben versée par un ouragan en 1572, elle a été remplacée en 1575 par la flèche actueile, beaucoup moins élevée que l'ancienne, mais qui, d'après un mesurage fait en 1684 , égalerait encore en hauteur la tour de Saint Rombaut à Malines.

Nous avons déjà mentionné le beau jubé en style ogival tertiaire qui s'élève à l'entrée du chœur. Nous ajouterons que les stalles sculptées dans le même

HISTOIRK DE l'aRCIIITECTURE EIS BELGIQUE. 185

style et datant probablement de la même époque (le commencement du xvi^ siècle) n^étaient pas moins remarquables avant qu'on n'en eut aliéné vers 1833 les plus belles parties.

Parmi nos églises ogivales , non les plus vastes, mais les plus jolies, il faut placer au premier rang celle de Notre-Dame de Hal, qui fut commencée en 1341 et achevée en 1409. Cette église appartient déjà en grande partie au style ogival tertiaire ; ainsi les meneaux de la plupart de ses fenêtres sont flamboyants , les colonnes en faisceau qui forment ses trois nefs sont composées de moulures prismatiques , de même que les nervures croisées de ses voûtes ogivales ornées de clefs d'une forte saillie , les unes découpées en fleurons , les autres sculptées en basreliefs j mais le reste de l'ornementation , surtout à l'extérieur de l'édifice , est du style ogival secondaire le plus riclie et le plus élégant. Rien de plus gracieux que la décoration de la partie supérieure du chœur avec ses nombreuses statues debout sur des consoles et couvertes de dais, et son magnifique triforium, vraie broderie en pierre qui s'étend devant les fenêtres jusqu'à la naissance de leurs arcs. Le triforium de la grande nef, ou plutôt l'ornementation qui en occupe la place, est également d'une forme aussi gracieuse que peu commune. Elle dessine à chaque travée deux fenêtres ogivales et géminées, subdivisées par deux meneaux en trois moindres arcades que surmontent de belles rosaces rayonnantes. Ces fenêtres sont toutes de la même grandeur, mais leurs subdivisions sont de deux dessins différents à chaque

184 HISTOIRE DE l'aRCHITECTI RE EN BELGIQUE.

côté de la nef. Il n'y a dans les collatéraux de cette dernière que deux chapelles , Pune à Pextrémité du bas-côté gauche, Fautre à Feutrée du bas-côté

opposé. La première est carrée et le centre de sa voûte est découpé à jour en meneaux flamboyants; la seconde qui contient les fonts baptismaux , dont nous avons donné le dessin , est octogone , percée à chaque face d'une fenêtre ogivale et ornée intérieurement de panneaux et extérieurement de pinacles réunis à la hauteur du toit par une balustrade à quatrefeuilles. La toiture est surmontée d'un globe en bois de grande dimension et couvert en ardoises. Le chœur est bordé à gauche d'une grande chapelle , celle de la Vierge ; à droite de plusieurs autres chapelles , aujourd'hui bouchées par les stalles , à l'exception d'une seule. L'ornementation extérieure du chœur est plus remarquable encore que celle de l'intérieur. Elle se compose principalement de deux balustrades superposées , découpées alternativement en trèfles et en quatrefeuilles, et de nombreuses niches à dais , dont les

HISTOIRE DE l'aRCIÎITECTUUE EN BELGIQUE. 185

plinthes sont ornées de sculptures fort curieuses par la bizarrerie et la naïveté des sujets qu'elles représentent. La grande nef sans arcs-boutants^ est également couronnée d'une balustrade. Les fenêtres des bas-côtés sont surmontées de gables bordés de crochets et dont les tympans sont ornés de trois arcades lancéolées et trilobées. Au-devant de Féglise surgit une haute et belle tour carrée qui porte une coupole octogone de style moderne. Au bas de la tour se trouve l'entrée principale de l'église d'un style beaucoup plus simple que les entrées latérales , surtout celle qui existe à l'entrée du bas-côté droit dont l'ornementation est fort remarquable \

En suivant l'ordre chronologique, nous aurions à parler maintenant de l'église Saint Rombaut à Malines et de celle du Saint Sauveur à Bruges, reconstruite après l'incendie de 1368; mais nous avons déjà décrit suffisamment cette dernière en traitant de l'époque du style de transition , et comme la première appartient en partie au style flamboyant , nous la décrirons en parlant des édifices religieux de cette catégorie.

Des édifices religieux du xiv^ siècle avec date certaine , il ne nous reste plus guère à mentionner que la chapelle de Sainte Catherine à Courtrai et l'église de Saint Julien à Ath.

' Elle présente un petit vestibule carré dont les murs latéraux sont ornés de droite et de gauche de trois grandes niches surmontées de dais ; les niches de gauche renferment les statues des trois rois; celles de droite sont vides. Le mur de face au-dessus des deux portes , est chargé de riches découpures en pierre , au milieu desquelles sont placées dans trois niches semblables, la statue de la Vierge et celles de deux anges dont l'un joue du violon et l'autre pince la guitare. Les portes en bois, couvertes toutes entières de rinceaux en fer, sont aussi dignes d'attention; elles datent du xve siècle.

1 86 HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE EIN BELGIQUE.

La chapelle de Sainte Catherine, dite aussi cha» pelle du comte {'s Graven Kapelle), fut élevée en 1374 par Louis de Maie, comte de Flandre, qui la destinait à sa sépulture ^ Bâtie en hors- d' œuvre contre le bas-côté droit de Féglise de Notre-Dame , cette chapelle par son étendue et son élévation forme en quelque sorte une seconde église. Elle est éclairée à droite par de grandes et belles fenêtres à meneaux rayonnants et couverte d^une large voûte ogivale en tiers-point qui ne repose sur aucune colonne et à laquelle étaient suspendus jadis les éperons des chevaliers français tués à la célèbre bataille de Groningue. Mais ce que cette belle chapelle offre de plus curieux, ce sont les bas-reliefs des panneaux en arcades trilobées et simulées qui décorent les murs au-dessous des fenêtres. Ces basreliefs, sculptés à Fextrados des archivoltes de chacunes de ces arcades, représentent d^une manière emblématique et on ne peut plus bizarre les Sept Péchés Capitaux; ce sont de vraies caricatures, parfois assez indécentes , mais qui mériteraient d^être reproduites par la gravure comme type des mœurs et des idées au moyen âge.

Les fondements de Féglise et de la tour de Saint Julien à Ath furent jetés en 1394. La consécration de Féglise eut lieu le 7 juillet 1415 ^. Cette église peut donc être considérée comme le dernier édifice considérable élevé en Belgique au xiv^ siècle. C^était une grande et belle basilique à trois nefs et bordée de 27 cha-

1 G0ETHA1.S , JcerioeA: rfer si«d £^orf»'!/A-. Tom. II, pag. 73.

2 ViNCHANT, Annales du Hainaut, tùva. I. pag.84 et 85.

HISTOIRE DE l'aRCHITECTUHE EN BELGIQUE. 187

pelles ^ mais sur l'architecture de laquelle je ne possède pas d^ autres renseignements , Féglise de Saint Julien ayant été complètement détruite par un incendie, il y a une trentaine d'années. Les seules parties qui subsistent encore de Péglise ancienne sont le chevet du chœur, le grand portail et la tour.

iimm:

Cette dernière par son élévation et les belles proportions de son architecture simple, mais pure et sévère, est d'un aspect fort imposant et devait Pêtre bien davantage encore, lorsqu'elle était couronnée d'une magnifique flèche en bois qui s'élançait à une hauteur

'• De Boussu, Description de fa ville d'Ath , pag. 183.

ÎSH HISTOIRE DE l'architecture EN BELGIQUE»

de 300 pieds et qui fut également dévorée par les iiammes ^.

Le portail à droite de la tour est d'une forme trèsremarquable et peu commune. Il se compose d'une énorme arcade ogivale qui s' élevant jusqu'au faîte de l'église , encadre la porte et une grande fenêtre qui surmonte cette dernière.

Parmi les églises de style ogival secondaire dont la date est incertaine ou inconnue , nous nous contenterons de citer et de décrire brièvement celle de sainte Croix à Liège. Fondée au x^ siècle^ cette église a été reconstruite au xiv® siècle, à l'exception de l'abside et de la tour que nous avons décrites dans la première partie de ce volume.

Non seulement l'ancienne collégiale de sainte Croix est un de nos monuments ogivaux les plus distingués par leur beauté et la hardiesse de leur construction, mais elle est encore la seule église ancienne existante en Belgique qui présente l'exemple de trois nefs de la même hauteur ^. Le vaisseau de l'église a 160 pieds de longueur et une élévation considérable» Des colonnes cylindriques très-sveltes, s'élancent jusqu'à la voûte ogivale , à nervures croisées et dont les retombées s'appuient dans les bas-côtés sur les chapiteaux des colonnes et dans la nef centrale posent en encorbellement sur les fûts mêmes, a Ce tour de force, peut-être unique en son genre, dit M. Delsaux,

^ Aujourd'huî la tour se termine en plate-forme bordée d'une ignoble balustrade en bois que l'on devrait remplacer par une balustrade en pierre , à trèfles et à quatre-feuiUes et s'appuyant sur quatre clochetons placées aux angles de la tour.

2 L'église de l'abbaye de Lobes, aujourd'hui détruite, offrait aussi ce mode de bâtisse^ tïès-commun dans le nord-ouest de l'Allemagne, meis fort rare partout ailleurs.

HISTOIKE DE L AKCHlTliOTURE EiN BELGIQUE.

explique la conduite de Farchitectequi s^enfuit, dit-on, laissant à d^autres le soin de décintrer les voûtes ^ » Les chapelles des bas-côtés sont éclairées par de grandes et belles fenêtres à meneaux rayonnants , au-dessous desquelles les murs sont ornés de panneaux autrefois peints en détrempe et dont Fextrados des arcs trilobés présente une série de bas-reliefs fort curieux, retrouvés depuis quelques années sous Fépais badigeon qui les recouvrait. Le chœur, grand et noble vaisseau de Faspect le plus gracieux, a son chevet pentagonal percé de longues verrières lancéolées. L^extérieur de Féo'lisene donne lieu à aucune observation. Comme complément de cette revue des m,onuments sacrés du style ogival secondaire , nous joignons ici la vue du charmant cloître collégial de saint Martin

à Ypres , tel qu^il était avant sa reconstruction presque entière au commencement du xvii^ siècle.

' Delsaux , l'Architecture et les monuments du moyen âge à Liège, p. 28.

i90 HISTOIRE Î>E l'architecture EN BELGIQUE.

Le nombre de nos édifices religieux de style ogival tertiaire, construits aux xv^ et xvi® siècles, est si grand, qu^il dépasse de bien loin tous ceux qui furent érigés pendant les deux époques précédentes de Farchitecture ogivale. Nous devrons donc, pour ne pas francbir les limites qui nous sont imposées et dire cependant tout ce qu^il est essentiel et indispensable de dire pour la connaissance de ces monuments, mettre dans leur description plus de concision encore que nous ne T avons fait pour les édifices décrits jusqu^ici. Dans ce but et pour éviter toutes redites et phrases inutiles, nous allons citer successivement chaque édifice en conservant autant que possible F ordre chronologique et en accompagnant cette nomenclature de descriptions succintes retraçant les traits généraux du monument.

Nous commencerons par les églises paroissiales de de saint Martin à Courtrai et de Wervick, les plus anciennes de nos églises de style ogival tertiaire , qui soient à notre connaissance.

Eglise de Saint-Martin à Courtrai. Vaisseau à trois nefs, commencé vers 1390 et achevé en 1439 * à Fexception des transepts qui sont d^une date postérieure. Les seules parties remarquables sont la haute et belle tour carrée terminée en 1439 ^ et le beau porche ogival placé à sa base et qui sert d^ entrée principale à Féglise.

i Elle remplace nne autre église, qui fut brûlée en 1382. Goeteals , tome II /p. HSs 121, 122, 131, 132, 134, 144.

2 GoEî'HALS, tome II, p. 144.

Église paroissiale de Wervich, Bâtie en 12 14 et brûlée en 1382, elle fut reconstruite dans son état actuel à la suite de ce désastre. Cette église doit remonter à la même époque que celle de Saint-Martin , qu'elle dépasse de bien loin en importance arcbitectonique , car malgré la simplicité de son architecture, c'est indubitablement un des plus beaux temples anciens de la Belgique par la justesse et l'élégance de ses proportions, l'élévation et la largeur de ses trois nefs à colonnes cylindriques. Le chœur est sans collatéraux. L'extérieur soutenu par des arcs-boutants est décoré d'une très-belle tour carrée. On pénètre dans cette église par une simple porte latérale placée au bas- côté gauche.

Saint- Suljnce à Diest. Cette église existait déjà en 1163 ^ et fut rebâtie en 1416; mais son achèvement n'eut lieu qu'une quarantaine d'années après ^ à l'exception de la tour qui ne paraît dater que de la fin du XV® siècle. Le chœur, la partie la plus ancienne de l'église, appartient encore au style ogival secondaire; surtout par sa décoration extérieure , absolument semblable à celle du chœur de l'église de saint Jean àEois-le-Duc. Deux figures en demi-relief, représentant des guerriers, y décorent aussi le tympan de chaque gable qui couronne les fenêtres, et les bahuts des arcs-boutants portent des statues aujourd'hui fort mutilées. Mais il n'y a que le côté droit du chœur de Saint-Sulpice qui présente ce luxe de sculptures. Des

1 Van Ghestel, Descript- Archiépiscop. Mechlin, tome I.

2 Chronique ma-nuscvite de la ville de Diest, par un moine anonyme.

arcs-boutants renforcent aussi les murs de la nef centrale. L^intérieur de Téglise est formé de trois nefs à colonnes cylindriques sans chapiteaux , mode de construction que nous avons observé dans plusieurs églises de la Campine et entr^ autres aux deux églises de Gheel. Les bas-côtés , tant de la grande nef que du chœur, sont bordés de chapelles ornées de panneaux et de fenêtres à vitraux peints , si ce n'est au rond-point de Féglise oii le collatéral se rétrécit considérablement et n'oifre plus qu'un étroit couloir sans chapelles. Un triforium dans le style ogival tertiaire de la première époque, c'est-à-dire à quatrefeuilles / à arcades trilobées et à moulures prismatiques , règne tant dans les nefs que dans les transepts et le chœur. En somme, l'église de Saint-Sulpice peut être comptée parmi nos plus beaux monuments religieux du xv^ siècle. La tour carrée , construite en grés et non en pierres ferrugineuses comme le reste de l'église , n'a point été achevée et ne s'élève qu'à la hauteur des combles, mais son diamètre très-considérable indique qu'on avait l'intention de lui donner une plus grande élévation. A sa base se trouve l'entrée principale de l'église, beau porche à voussures en retraite.

Chapelle dite de Jérusalem , à Bruges. Cet oratoire bâti vers 1435 , est remarquable par l'originalité de son plan qui diffère de celui de toutes nos autres églises ogivales ^. Il se compose d'une petite nef fort

• " On assure, dit M. Delepierre, que cette église est en tout construite sur le plan de celle du Saint-Sépulcre à Jérusalem, et que raessire Pierre Adornes, alors bourgmestre de Bruges (et fondateur de cette chapelle), tenait tellement à ne pas se tromper sur i'exacti-

simple et d^un chœur beaucoup plus élevé , quadrila-

taire à pans coupés et qui extérieurement ressemble à une grosse tour. Il est surmonté de trois galeries en boisj superposées et bâties en retraite et ses angles sont flanqués de quatre longues tourelles octogones construites en encorbellement.

Chacune des quatre faces est percée de deux fenêtres ogivales. L^ autel auquel on parvient par un escalier à deux rampesj est posé sur une espèce de crypte qui contient un calvaire. Au centre de la nef, se trouve le tombeau du fondateur et de sa femme, orné de leurs statues en pierre bleue, couchées et de grandeur naturelle. Sainte Walhurge à Audeyiaerde. Cette église qui existait déjà comme chapelle en 845, fut brûlée par les Normands en 880 et par les Gantois en 1127. Une nouvelle église s^ éleva en 1 150 et fut terminée neuf ans après. De cet édifice il subsiste encore aujourd'hui les deux bas-côtés du chœur, éclairés jadis

tude de cette ressemblance, qu'il fit exprès deux fois le voyage de Syrie, afin de vérifier chaque point. " Oct. Delepiekbe, Guide dans Bruges, pag. 100.

Rien ne se ressemble moins que la chapelle de Jérusalem et l'église du Saint-Sépulcre, Il en est de cette conformité comme de celle que l'on prétend trouver entre l'église de Saint-Pierre de Rome et quantité d'églises modernes, uniquement parce que ces dernières sont surmontées d'une coupole.

par d^étroites lancettes géminées, séparées par une

colonette , si ce n^est aux murs plats qui terminent leurs extrémités et qui sont décorés chacun d^une grande et belle fenêtre bouchée à meneaux rayonnants, dans le style de la fin du xiii^ ou du commencement du xiv^ siècle. Les angles de ces murs sont couverts de deux tourelles rondes dont celle à gauche est ornée de deux rangs superposés de colonnettes réunies par des arceaux en ogive romane au rang inférieur, et architraves au rang supérieur ^ L^ église de Ste.-Walburge ayant été brûlée une seconde fois par les Gantois , sous le règne du comte de Flandre, Louis de Maie, la nef centrale du chœur fut rebâtie à la fin du xiv^ siècle telle qu^elle existe aujourd'hui. Ce chœur n'a que de faibles dimensions et une voûte beaucoup plus basse que celle des transepts et des trois nefs deFéglise dont la reconstruction date de Pannée 1414; mais les travaux furent poussés avec tant de lenteur que les bas-côtés ne furent entièrement achevés qu'en 1515 : « il est à présumer, dit M. Ketele , que le manque de fonds fut cause que l'on arrêta les nouvelles constructions au transept, conservant toute l'ancienne partie supérieure, qui n'est nullement en harmonie avec le reste, car si l'on eut continué sur le même plan, le chœur aurait dû avoir de colossales dimensions. On ignore quel fut l'architecte qui conçut les plans; mais nous voyons dans un compte de la fabrique, qu'en 1498, maître Jean van den Eecken ^

5 On trouve un dessin de cette tourelle dans le Mémoire de M. Devigne, pi. "^s

de Bruxelles, dirigeait les travaux de la tour "• ». Nous ajouterons que les transepts mêmes ne sont pas achevés et n'ont que la moitié de la largeur qu'ils auraient dû avoir. Les trois nefs soutenues par des colonnes cylindriques sont d'une belle construction et la nef centrale a une hauteur de 100 pieds sous clef j elles sont à l'intérieur sans arcs-boutants et du style le plus simple. La tour est une des plus belles de la Belgique. Masse carrée de 295 pieds de hauteur, cette tour est flanquée à ses quatre angles de contreforts en retraite, ornés de panneaux et de pinacles, et percée de deux étages de fenêtres ogivales. Elle était surmontée avant 1803 d'une flèche en bois de 78 pieds de hauteur , ce qui lui donnait une élévation totale de 373 pieds.

Eglise abbatiale de Saint Michel, à Anvers. Le chœur fut réédifié en 1400 et l'église entière achevée entre les années 1452 et 1476, à l'exception de la tour qui, bâtie de 1505 à 1514, puis brûlée en 1528, fut relevée, après ce désastre, telle qu'elle exista jusqu'en 1830 ^. Cette tour, la partie la plus remarquable de l'église , était carrée jusqu'aux deux tiers de sa hauteur où elle se terminait par une plateforme entourée d'une balustrade. La partie supérieure présentait un octogone percé de huit fenêtres ogivales et couronné d'une balustrade à quatrefeuilles surmontée de pinacles, derrière laquelle s'élevait une

1 J. Ketele, Vues et monuments d^Audenaerde.

2 DiEKCxsENS, Antverpia Christo nascen^ et crescens, tome I, p. 364. Sanderus, Brabanfia sacra. Descript. hist. du Brab- p. 244- Mebteiss en Torfs, Gesckiedenis van Antwerpen, tom. III, p. 21.

flèclie en bois de forme ovoïde et à côtes applaties. Le vaisseau de Péglise était d'une belle grandeur, bâti en croix latine et à trois nefs formées par des colonnes cylindriques qui séparaient aussi le cbœur de ses bas-côtés. Ces derniers étaient seuls bordés de chapelles, et des deux collatéraux de la grande nef, il n^y avait que le collatéral septentrional qui fut percé de fenêtres ogivales et flamboyantes comme celles de la nef centrale et du chœur. Il n'y avait pas de triforium. Les murs extérieurs étaient soutenus par des arcs-boutants, excepté aux transepts qui ne l'étaient que par des contreforts ^

Eglise de Notre-Dame , à Anvers. On commença la construction de cette superbe église par le chœur, qui fut commencé en 1352 et achevé en 1387, ou ce qui nous paraît plus probable, en 1411 2. Les autres parties de l'églises ne furent élevées que dans le courant du xv^ siècle; quelques-unes même n'ont été terminées que dans la première moitié du xvi^ siècle, savoir la tour, la coupole, la chapelle de la Vierge , peut-être aussi les voûtes des derniers collatéraux de la grande nef.

L'église de Notre-Dame , la plus vaste et la plus

1 La Brabantia sacra de Sanderus et le Marchionafus sancti imperii de Leroy , contiennent une vue de l'extérieur de l'église, et les Acta sancforum (mois de juin, tome I, p 946) un dessin de l'iutérier.

L'église et les bâtiments claustraux de l'abbaye de Saint Michel, convertis en entrepôt sous le gouvernement français, ont été totalement détruits dans le bombardement de la ville, en 1S30. 11 n'en subsiste plus le moindre vestige. En déblayant les fondements de l'église on découvrit en 1843, sous le chœur, les restes d'une chapelle ou crypte avec un pavé en petites briques émaillées, dont nous avons parlé précédemment. Les auteurs de l'Histoire fiaman de d'Anvers, ont donné le plan et une description intéressante de cette découverte.

2 Geschiedetiis van Antwerpen , III , 74-70.

remarquable des nombreuses édifices religieux qui s'élevèrent en Belgique pendant le xv^ siècle, a 117 mètres de longueur dans œuvre, 65 de largeur aux transepts et 52 aux nefs. 11 n'y a que bien peu d'églises en Europe , qui soient comme celle-ci partagées en sept nefs ^ Les six rangs de colonnes, au nombre de trente-six, qui forment leurs divisions, offrent une perspective et un effet d'optique admirable, de quelque point de l'église qu'on les contemple. Formées de faisceaux de nervures prismatiques qui se bifurquent pour tracer les voussures des

arcades ogivales et les nervures des voûtes , elles

5 Et non cinq nefs , comme il a été imprimé à la page 106.

498 HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE EIS BELGIQUE.

produisent Teffet d'une sextuple avenue d^ arbres séculaires. Le plan ci-joint de Féglise '^ fait connaître exactement toutes les distributions intérieures de Pédifice. On s'aperçoit à la différence de largeur des deux derniers collatéraux^ à celle des nervures de leurs voûtes et à la manière dont ces bas-côtés débordent sur les transepts y que d'après le plan primitif l'église ne devait avoir que cinq nefs ; on voit aussi que ces bas-côtés ne sont bordés que partiellement de cbapelles, toutes de forme carrée; que le cbœur, bien qu'il ait la même largeur que la partie antérieure de l'église, n'a cependant qu'un seul rang de collatéraux, mais que primitivement il devait y avoir un second rang auquel on a substitué des chapelles, et enfin que les grandes cliapelles adossées à ces dernières sont un hors-d'œuvre et une ajoute postérieure; aussi celle de droite ou de la Vierge n'a-t-elle été construite qu'en 1521, mais elle est restée inachevée par suite de l'incendie qui ravagea l'église en 1533 ^. L'espace compris entre les arcades et les fenêtres de la nef centrale et du chœur, ainsi que les transepts sont ornés de panneaux en arcades simulées et trilobées, que surmontent un triforium découpé en quatrefeuilles encadrées. Des panneaux semblables décorent aussi le bas des murs dans les chapelles. Au centre des transepts s'élève une belle coupole octogone à triples galeries superposées. Les murs extérieurs de la

11 n'est qu'une copie réduite de celïii qui se trouve dans l'Histoire d'Anvers par MM. Mertens et Torfs.

2 DiERicxsENS, II, 130 et 249. Gesch. inm Antw. , III, 96,

grande nef de Féglise contrastent par leur nudité , avec

la ricliesse de décoration de ceux du chœur et avec la beauté du portail principal et de ses deux tours. La superbe tour de gauche, hauts de 122 mètres, 925 millim. ou 430 pieds ancienne mesure d^ Anvers, passe à juste titre pour une des plus remarquables constructions de ce genre qui existent dans TEurope entière. Elle serait bien plus belle encore, si pour la partie supérieure, qui est seule à jour, on ne s^ était écarté du plan primitif^, ce qui doit être attribué à la lenteur avec laquelle on procéda à sa construction.

1 Ce couronnement d'un style flamboyant très-tourmenté nuit beaucoup h, l'effet pyramidal de la tour qui aurait dû avoir un étage de plus.

car, commencée en 1422 ou 1423 sur les plans d'un

architecte bolonais Jean Amelius, dont on flamandisa le nom en le changeant en Appelmans, elle ne fut achevée qu'en 1518 ^. La petite planche ci-jointe donne une idée de la forme générale de ce monument, d'ailleurs si souvent reproduit par la gravure et trop connu pour qu'il soit nécessaire d'en donner la description 2.

La tour de droite, commencée en 1433 ou 1436, sur le même modèle que la première, n'a été élevée que jusqu'au tiers de sa hauteur ^.

Eglise de Saint- Gommaire , à Lierre. Ce beau temple , qui mérite sans nul doute d'être classé parmi les édifices religieux les plus distingués de la Belgique, fut construit en même temps que l'église

' Geschiedenis van Antwerpen, III, 80 et 92.

On lit encore dans la première galerie de la tour l'inscription suivante : Appelmans fecif. Jean Appelmans mourut en 1434, comme le portait son épitaphe, que l'on voyait autrefois dans l'église paroissiale de Sainte Walburge, aujourd'hui démolie.

2 Voir le magnifique plan de cette tour eu huit grandes feuilles, publié avec une notice fort intéressante par feu M. l'architecte Serrure. Ce plan a été reproduit exactement , mais sur une moindre échelle, dans l'Histoire flamande d'Anvers, tome III.

3 Suivant un annaliste anversois, le P. Papebroch, l'architecte Amelius avait conçu le projet d'orner l'église de Notre-Dame de trois autres tours qui auraient occupé le centre et les extrémités des transepts.

que nous venons de décrire. Les fondements en furent jetés en 1425 , mais Féglise ne fut terminée que plus d'un siècle après ^.

Bâtie en croix latine^ elle a environ 250 pieds de longueur. Deux rangs de colonnes cylindriques à bases octogones et à chapiteaux ornés de crosses végétales, séparent la grande nef et le chœur de leurs bas-côtés et se répètent en demi colonnes contre les murs de ces derniers pour recevoir la retombée des voûtes qui sont partout ogivales et à nervures croisées. Le triforium se compose comme dans presque toutes les églises du xv^ siècle, de meneaux prismatiques trilobés surmontant une balustrade à quatrefeuilles encadrées. Les fenêtres sont à meneaux flamboyants qui varient pour chaque fenêtre. Il n'y a point de chapelles au collatéral gauche de la nef, dont le bas est orné de panneaux, et toutes celles qui longent le collatéral opposé se réduisent, à l'exception d'une seule, à des enfoncements carrés qui ont à peine deux mètres de profondeur. Les chapelles qui entourent le chœur, au nombre de onze , ont l'étendue ordinaire de ces constructions accessoires. Devant le chœur s'élève un très-beau jubé à trois arcades, richement sculpté en style flamboyant du xvi^ siècle et portant la devise de Charles Quint ; il date de 1534.

L'extérieur de l'église de Saint-Gommaire , parfai-

1 Les nefs ont été bâties entre les années 1435 et 1443, les transepts de 1460 à 1475, le «hœiir de 1473 à 1515.

Voir Van Lom, BescJiryving der stad Lier, p. 307-322. Cette description de Lierre publiée au siècle dernier , contient des données fort curieuses sur la construction de l'église.

temeiit isolée et pure de ces masures qui^ comme des plantes parasites se sont accolées à la plupart de nos temples, produit aussi le plus bel eiFet , par la régularité de son plan, les grands arcs-boutants qui flanquent la nef et le chœur , les doubles balustrades qui en décorent les combles et la haute tour qui précède Pédifice. Cette tour, commencée en 1426 et achevée en 1455, est carrée jusqu^aux deux tiers de sa hauteur, percée aux faces antérieure et latérale de deux fenêtres ogivales et couronnée d^une balustrade; la partie supérieure se compose de deux étages octogones, le premier percé d^une fenêtre à chacun des huit côtés et terminé également par une balustrade j le second éclairé par deux rangs d'ouvertures en œil-de-bœuf, est de style moderne et remplace une haute flèche en bois détruite par la foudre en 1702. Au devant de la tour s'élève un petit porche en. avant corps, terminé en terrasse et d'une forme simple et grossière à l'extérieur; les parois intérieures sont ornées de plusieurs niches avec dais et statues. Ce porche n'était certainement pas dans le plan primitif de l'église, car il coupe à moitié la première fenêtre antérieure de la tour. De ce porche on pénètre par la grande porte de l'église dans un vestibule carré et fort élevé, pratiqué sous la tour même et séparé de la nef centrale par une large arcade. Les murs droits qui terminent les transepts, méritent aussi d'être remarqués pour l'élégance de leur décoration flamboyante ^

I M. Redig, professeur d'arcliitecture à l'école de cTessin de Lierre , a publié dans le bulletin de YAcad. d'Archéologie (1847) uue longue notice sur l'église de Saint- Goramaire, accompagnée de trois planches.

Cathédrale de Saint-Romhaut. Une première église fut constraite au commencement du xiii® siècle et achevée en 1312. Cet édifice sur lequel on ne possède pas d^autres renseignements ayant été détruit par un incendie en 1341 , on entreprit peu de temps après la construction de la vaste église actuelle, qui doit avoir été élevée en niajeure partie au xiV siècle, car les trois nefs , les transepts et les murs latéraux du chœur appartiennent au style ogival secondaire ^. Il n^y a que Pintérïeur et le chevet du chœur, les chapelles au collatéral gauche de la grande nef et la tour qui soient de style ogival tertiaire et qui datent par conséquent du xv^ siècle ^. Cependant il y a tant d^unité dans le plan général de l'église , qu^à la première vue on ne remarque guère cette différence de style. Les mêmes colonnes cylindriques à bases et à chapiteaux octogones, séparent la nef centrale et le chœur de leurs bas-côtés et se répètent en demi colonnes contre les murs de ces derniers; seulement les deux rangs de feuilles de choux-frisé qui ornent les chapiteaux des colonnes des nefs diffèrent un peu des feuillages de ceux des colonnes du chœur. Le triforium du chœur diffère aussi de celui de la

' Les quatre colonnes en faisceau h l'iiitersection des nefs , des transepts et du chœur, sont même encore composées de longs fuseaux cylindriques avec chapiteaux à crochets; c'est peut-être là un reste de l'église du xiiie siècle.

2 Deux distiques flamands en caractères gothiques, que l'on lit à la voûte du chœur et à celle de la grande nef , apprennent que la première ne fut achevée qu'en 1451 et la seconde seulement en 1487. Comme la grande nef remonte indubitablement au xive siècle, il est probable qu'elle ne fut d'abord couverte que d'un simple plafond en bois, car comme tant d'autres de nos églises, celle de Saint-Kombaut ne fut construite que lentement et au moyen des lettres d'indulgence qu'elle obtint de plusieiu-s papes tels que Nicolas V, Callixte III et Pie II. Ce dernier pontife, savant illustre et grand protecteur des arts, contribua de ses propres deniers à cette œuvre sainte.

nef en ce qu'il présente une balustrade découpée en arceaux trilobés, surmontée de deux rangs d'arcs semblables, formés de meneaux prismatiques , tandis que dans la nef la balustrade est remplacée par de grands quatrefeuilles encadrés et que les meneaux n'y sont point prismatiques. Enfin les murs du chœur ont, outre les arcades et le triforiurrij une ornementation que l'on ne trouve pas dans la nef et qui offre une espèce de panneaux composés d'un réseau de quatrefeuilles allongées. Mais c'est à la forme des moulures que l'on remarque le mieux les deux époques architecturales qui régnent dans cet édifice. Le bas-côté droit de la nef centrale n'a point de chapelles ; celles qui longent le collatéral opposé, sont évidemment un hors-d'œuvre de la fin du xv® ou du commencement du xvi^ siècle, comme l'indiquent leurs voûtes à compartiments prismatiques, tandis que celles du reste de l'église sont toutes à nervures croisées. Les fenêtres y sont aussi de style flamboyant, lorsque partout ailleurs, si ce n'est au chevet du chœur, elles sont du style rayonnant le plus pur et le plus élégant. Celles du chœur surtout sont de la plus grande richesse et de vrais modèles en ce genre ^.

Peu d'églises en Belgique présentent extérieurement un coup-d'œil aussi imposant et aussi pittoresque que celle de Saint-Eombaut , dont les grandes et belles masses et la tour colossale se développent

' Les chapelles qui rayonnent autour du rond-point du chœur étaient autrefois peintes en détrempe. Ces peintures ont été retrouvées eu enlevant le badigeon qui les recouvrait. On y remarque en plusieurs endroits le briquet ou carreau de Bourgogne.

HISTOIRE DE l'aUCHITECTURE EÎN BELGIQUE. 205

dans toute leur pompe et leur majesté , au centre de Fancien cimetière planté de grands arbres. Des arcsboutants du plus beau style, projettent leurs arcs léîîers et hardis autour de Téo'lise dont les hauts combles sont bordés d^une élégante balustrade ornée de quatrefeuilles encadrées à la nef centrale , et de petites arcades ogivales au chœur. Mais ce sont les superbes fenêtres rayonnantes de Féglise qui font son plus bel ornement extérieur. Les murs droits des transepts sont, comme à presque toutes les églises des xiv^ et xv*^ siècles , percés chacun d'une vaste fenêtre ^.

L'entrée principale de Féglise offre un très-beau porche en ogive placé au pied de la tour et dont les nombreuses voussures prismatiques et en retraite auraient dû être décorées de statuettes comme l'annoncent les crampons qui y sont encore attachés. Ce porche et la magnifique tour qui le surmonte, ont été commencés en 1452 2, mais la tour n'a été conduite à sa hauteur actuelle de 97 mètres 30 cent, qu^au commencement du xvi^ siècle. Sa masse d'un poids énorme n'a pour appui que les murs latéraux, car le centre de la tour^ évidé jusqu^à la hauteur d'environ cent pieds, ferme vestibule comme à Saint Gom maire de Lierre ^. La plate-forme qui la cou-

1 Ces fenêtres sont ornées de beaux vitraux peints. Le placement de ces verreries qui date de la fin du xve siècle , a amené une modification assez sensible dans le dessin des. meneaux, qui sont aujourd'hui en partie flamboyants.

2 Ghyseler-Thys, Coup-d'^œil sur la métropole de Malines en 1836, p, 1.

3 La voûte qui recouvre ce vestibule porte le distique suivant ;

Gesloten was ick tôt elcx aensien Doen men, screef mvcxiij.

ronne aujourd'hui devait porter , d'après le plan primitif, une flèclie en pierre et découpée à jour, qui aurait donné à la tour une hauteur de près de 600 pieds (de Malines) ^ Les ^

deux dessins suivants représentent la tour telle quelle est et telle qu'elle devait être.

Église de Saint-Pierre , à Louvain. Nous avons dit au tome précédent que, fondée au xi^ siècle, cette église fut brûlée à deux reprises, en 1130 et en 1373. L'église actuelle doit dater toute entière du

I Les pierres préparées pour l'achèvement delà tour furent employées en 1583, à la construetion de la nouvelle forteresse de "Willemstad , dans le Brabant septentrional.

xv^ siècle. On travaillait au chœur en 1433 et les nefs sont d'une date encore postérieure \ Du reste , elle est bâtie d'un seul jet et peu d'églises en Belgique présentent un ensemble intérieurement aussi pur et aussi harmonieux que l'église de Saint- Pierre, comparable sous ce rapport avec la splendide église de Sainte-Waudru à Mons. Ces deux églises ont même une telle ressemblance entre elles qu'on les croirait bâties toutes deux sur les plans du même architecte. Les triples nefs et le chœur avec ses collatéraux , offrent aussi les mêmes formes architectoniques que l'ancienne cathédrale d'Anvers , des colonnes en faisceau à moulures prismatiques, un trifonum découpé en quatrefeuilles et en arcades trilobées , des fenêtres à meneaux flamboyants et partout des voûtes à nervures croisées. Si les nombreuses colonnades de l'église de Notre-Dame produisent un effet plus brillant et plus pittoresque, à son tour l'église de Saint-Pierre déploie un caractère plus sévère et plus religieux : ses colonnes et la voûte de la nef centrale ont plus d'élévation , les arcades sont d'un galbe plus pur et les bas-côtés plus larges et mieux proportionnés ; ils sont bordés dans toute l'étendue de l'église , de chapelles bâties en même temps que l'édifice et formant corps avec lui. Le chœur, entouré d'un mur élevé, mais que l'on a abaissé récemment, est précédé d'un charmant jubé qui se compose de trois arcades retombant sur

■^ Messager des sciences et des arts, "e série, tome "VI, page 156.

208 HISTOIRE DE l'aRCHITECTURE ETN BELGIQUE.

des colonnes cylindriques très-exiguës et au-dessus desquelles s^ étend une suite de niches couvertes de dais et renfermant les statuettes des apôtres. Le plate-forme qui termine ce jubé , porte un énorme Christ à la croix, ayant à ses côtés la Vierge et saint Jean. On admire aussi au chœur le plus beau tabernacle ogival de la Belgique entière. Il date de 1433 et figure une tour, découpée à jour comme une dentelle et ornée d^un grand nombre de groupes représentant les scènes de la passion. Ce magnifique tabernacle, entièrement construit en pierre, a une élévation de plus de cinquante pieds.

Comme à Notre-Dame d^ An vers, Fextérieur de Péglise de Saint-Pierre ne répond nullement à la beauté de son intérieur. On y trouve, il est vrai, la même unité de style, mais les nombreux arcs-boutants qui soutiennent la grande nef et le chœur, sont d'une construction lourde et massive , et on n'y voit point ces gracieuses balustrades d'un effet si charmant dans l'architecture ogivale. Les deux transepts sont aussi d'un style très-simple ; au transept droit on avait cependant commencé la construction d'un porche très-profond , mais dont il n'y eut de terminé qu'une petite partie des côtés latéraux à nervures prismatiques '^.

Avant l'année 1456 ou 1458, le grand portail de l'église était flanqué de deux tours qui furent alors

1 La base de l'église sur trois de ses côtés est eutièrement cachée par de petites maisons^ que l'on y a adossées au xviie siècle.

cousumées par un incendie. En 1459 on jeta les fondements à\\ne tour nouvelle, mais dont la construction fut sans doute suspendue peu de temps après ; car en 1507 on forma le projet de la remplacer par trois tours à flèches en pierre découpées à jour, et qui eussent présenté incontestablement le monument de ce genre le plus colossal du monde entier. La tour centrale devait avoir 535 pieds (ancienne mesure de Louvain) de hauteur et chaque tour latérale 430 ! La gravure ci-jointe ne peut donner qu'une idée générale ^ de cette splendide construction qui ne s'éleva que jusque vers la naissance des flèches latérales; on se contenta alors de substituer aux trois flèches projetées, une haute flèche eu bois qu'un J ouragan fit crouler en

1604. La superbe fenêtre ogivale à profondes voussures

' Elle est une reproduction, sur une petite éclielle de celle de Sanderus, Van Gestel et Leroy. Pour avoir uue véritable idée de la beauté de ces tours, il faut eu voir le plan original sur parchemin et le superbe modèle en pierre que l'on conserve à rhutel-de-vUle de Louvain.

concentriques au-dessus de la porte de l'église, et les belles et profondes fenêtres à archivoltes largement festonnées que Ton voit encore à la partie subsistante des tours, prouvent que ces dernières ne se fussent pas seulement distinguées par la hardiesse de leur construction, mais encore par la perfection du style et la richesse de Pornementation. Le nom de Tarchitecte est resté totalement inconnu jusqu'ici ^ !

Il existe à Louvain une autre tour des plus remarquables , celle de Féglise de sainte Gertrude ; on ignore Tannée où elle fut commencée , mais on sait qu'elle fut achevée en 1455 2. Cette tour, très-élevée, est de forme carrée et d'une construction peu ornée , mais elle est couronnée d'une superbe flèche pyramidale en pierre de taille , entièrement à jour et composée de meneaux prismatiques qui s'étendent en lignes verticales de son sommet à sa base. Cette base est cantonnée de quatre clochetons octogones, à aiguilles massives et hérissées de crochets, comme la flèche elle-même. La balustrade qui les relie est de construction récente ^.

Eglise de Saint-Michel , à Gand. Cette église, la plus considérable de la ville de Gand, après celle de Saint Bavon , fat construite entre les années 1440

1 La jolie coupole en bois cl'architeetm'C moderne qui s'élève à l'intersection du chœur et des transepts, ue date que de 1"30.

2 La tradition porte qu'elle fût bâtie aux dépens de la corporation des drapiers ; mais ce corps de métier , si piiissaut au xive siècle, état entièrement déchu au xve siècle et il lui eut été bien difficile, nous semble-t-il, de fournir les fonds pour une pareille bâtisse- Sanderus et Le Roy ont donné une vue de cette tour.

3 L'église, ci-devant abbatiale, dont dépend cette belle tour, est un édifice d'architecture ogivale, iuforme et grossière. La nef centrale n'a qu'un simple plafond-

et 1480 \ C^est un très-beau vaisseau, dont la nef centrale et le chœur sont séparés de leur collatéraux par des colonnes cylindriques d^un léger module et h chapiteaux ornés de feuilles de chou frisé. Toutes les voûtes, à Fexception de celles des bas-côtés, en tierspoint et à nervures croisées , sont divisées en compartiments prismatiques. L'extérieur, d'une construction simple mais régulière, sans arcs-boutants ni balustrades, ne présente de remarquable que la tour et le beau porche qui la précède. Ce dernier, dont Parc ogival à voussures en retraite, porte une plate-forme bordée d'une balustrade découpée en quatrefeuilles encadrés, paraît plus ancien que la tour, commencée dès Pannée 1445, mais achevée seulement en 1515 ^. Elle se termine également en plate-forme , mais devait être surmontée d'une flèche en bois dont la pointe aurait mesuré une hauteur de 400 pieds.

Eglise de Saint-Nicolas dans la même ville. Nous avons vu précédemment que de l'église construite au xii^ siècle en style de transition, il subsistait encore les murs extérieurs. L'intérieur, vaisseau assez vaste, à colonnes en faisceau et à moulures prismatiques dans les nefs, mais cylindriques dans le chœur, a été refait en 1427 par deux architectes gantois Liévin Boene et Jean Colins ^, La tour, posée à l'intersec-

Ce fut primitivement une chapelle qui existait déjà en 1105 comme succursale de l'église d'Ackerghem, et fut brûlée en 1120 et 1125. Erigée en paroissiale en 1147 , l'église de Saint Michel fut incendiée une seconde fois en 1212 ou 1215. (Voir Diericx; Mém. aur la ville de Gand, tome I , chap. 7)- 2 Avant 1827, cette tour n'avait ni vofites ni fenêtres. DiEBicx, tome I, ch. 4. Stbtaert, Beschryving der stad Gend , p. S6.

tion du chœur et des transepts, a été également rebâtie en 1406 sur les plans de Parcliitecte Thierri de Steenlioukebelde ^. Elle est de forme carrée , flanquée à ses angles de quatre tourelles rondes et percée à chacune de ses faces de deux étages de fenêtres géminées, ogivales et à meneaux flamboyants. A la place du toit surbaissé et à quatre pans s^ élevait jadis une haute flèche en bois.

Eglise de Saint- Waudru , à Mons, On fixe ordinairement à Fannée 1460 les commencements de cette superbe église, un des monuments capitaux de la Belgique; mais des documents d^une authenticité irrécusable attestent qu'elle était déjà en pleine reconstruction en 1450 et 1452 2. Elle remplaça Féglise élevée elle-même en 1113 sur les débris de Féglise primitive, fondée au vu® ou viii® siècle^ et que deux incendies avaient détruite successivement en 1093 et quelques années plus tard ^. La construction de la nouvelle église dura plus d\in siècle et demi ; car sa consécration n'eut lieu qu'en 158.2. Le chœur en est la partie la plus ancienne. Les bas-côtés ne furent voûtés qu'en 1525 et la grande nef qu'entre les années 1580 et 1589. C'est donc une grave erreur que d'attribuer , comme

1 De Reiffenbebg, Essai sur la statistique ans. de fa Reîp., 2^ partie, p. 116.

2 Extrait des comptes de la recette générale de la Flandre 1440-1451 , dans les Ducs de BoîO-g'o^ne, par M. de M. Laborde , tome 1,2e part., Tp. 403. Mémoires de la Société des^ sciences, des arts etc., du Hainavt , tome II, p. xxtiii. Chalon, la tour de Sainte- Waudru , p. 6.

3 L'église de 1113 était van édifice d'architecture informe et grossière fnidi et grosso trdifieio), d'après les lettres d'indulgence plénière , que le légat apostolique Guillaume d'Estouteville accorda en 1452, en faveur de ceux qui contribueraient à l'érection de la nouvelle église. (Mémoires précités de la Société des Sciences, etc. du HainautJ,

on Pa fait souvent, le plan de Péglise à Farchitecte Jean de Thuin qui mourut en 1556. Cet artiste et son fils ne firent que continner Fœuvre commencée par un premier architecte dont nous ignorons le nom.

Nous avons avancé tantôt que Péglise de Saint- Pierre à Louvain ressemblait parfaitement , quant à ^intérieur, à celle de Sainte- Waudru ; leur étendue est aussi à-peu-près la même ^ , mais le vaisseau de Sainte-Waudru est d^un aspect plus imposant et plus religieux encore que celui de Féglise de Saint-Pierre, parce que les belles pierres en calcaire bleu dont sont revêtus tous ses murs , à ^exception des compartiments des voûtes qui sont en briques parfaitement appareillées , ont conservé leur couleur primitive ; ces teintes rembrunies , cette douce lumière qui pénètre à travers les magnifiques vitraux qui décorent le rond-point de Féglise, impriment à la vaste basilique un caractère de majesté sombre et mystérieuse, si bien en harmonie avec sa destination.

L^extérieur de Féglise, bâti en grès jusqu^à la hauteur des bas-côtés et le reste en pierres calcaires , est d'un style simple , mais d'un bel effet par l'unité et la régularité du plan dout Fisolément de l'église permet de saisir l'ensemble. Les chapelles polygonales qui rayonnent autour du chœur produisent surtout un très-beau coup-d'œil. Du reste, cet extérieur reproduit aussi assez fidèlement celui de l'église de Saint-Pierre dans ses hauts combles sans balustrades, ses chapelles

> L'église de Sainte-Waudru est longue de 108 mèti-es ffO cent , large de 35 m. ^b c. et haute sous clef de 24 m. 56 c; soixante piliers ou colonnes en faisceau hautes jusqu'à la naissance des arcades de 60 pieds , séparent la grande nef et le chœur de leurs bas-côtés.

couronnées de gables et ses transepts peu ornés ; seulement les arcs-boutants portent des pinacles qui manquent à Féglise de Louvain. Le grand portail devait être surmonté d'une superbe tour en pierre découpée à jour et haute de 190 mètres , 68 mètres de plus que celle d'Anvers ! Mais ici encore ce projet échoua devant le manque de fonds, et la tour ne s'est élevée que jusqu'à la hauteur de la grande nef. Commencée en même temps que l'église et souvent interrompue, la construction de ce monument colossal fut suspendue définitivement vers 1630 \

Eglise de Notre-Dame, à Mcdines. Cette belle église rebâtie dans la seconde moitié du xv^ siècle, ne fut terminée que vers le milieu du siècle suivant ^. Intérieurement elle a une grande ressemblance avec l'église de Saint-Rombaut , sauf la différence de l'ornementation qui appartient ici exclusivement "au style ogival tertiaire. Comme à Saint-Kombaut le vaisseau est partagé en trois nefs par deux rangs de colonnes cylindriques avec chapiteaux ornés de feuilles de chou frisé ; le chœur est aussi séparé de ses collatéraux par des colonnes semblables , mais que l'on a rendues légèrement cruciformes. Comme à Saint-Rombaut encore le triforium qui règne autour de l'église est composé de

' M. R. Chalon a publié en 1844, en six grandes feuilles , le plan original de la tour de Saint e-Waudru. qui est en sa possession, et l'a accompagné d'une savante notice historique.

2 Les fondements du chœur ne furent jetés qu'en l'an 1500 comme l'apprend l'inscription suivante :

" Anno Domini MFc posuit me jEgidius de Busco, jJnstor hvjus ecclesia, tempore archiducis Austrice, Maximiliani régis Romanonm filii. "

Les chapelles des bas-côtés du choeur datent de 1530 à 1540 et les transepts de 1545,

HISTOIRE DE l'aRCHITECTURE EN BELGIQUE. 2lo

qiiatrefeuilles encadrées et de meneaux trilobés , et il n'y a des chapelles qu'aux bas-côtés du chœur; aux murs de séparation de ces chapelles sont adossées des colonnes en faisceau à moulures prismatiques. Des panneaux ornent les murs des bas-côtés de la grande nef jusqu'à la base des fenêtres. Toutes les voûtes sont ogivales et à nervures croisées et toutes les fenêtres de style flamboyant, si ce n'est au chevet du chœur qui est de style moderne et ne date que de 1646. L'extérieur buté par des contreforts , trèspeu saillants à la nef centrale , et sans balustrades , n'a de remarquable que deux assez jolis portails latéraux de style flamboyant très-prononcé, et la tour carrée bâtie en tête des nefs. Cette tour assez haute , mais inachevée , est d'une construction trèssimple; les énormes contreforts qui en flanquent les angles lui donnent l'apparence d'un donjon.

Église de Notre-Dame-du-Sahlon , à Bruxelles. L'année précise à laquelle furent jetés les fondements de cette église n'est pas connue; mais on sait qu'à l'exception peut-être du porche au transept droit, l'édifice entier remonte à la seconde moitié du xv^ siècle et que l'on y travaillait même encore pendant les premiers années du xvi*' siècle \ C'est sans contredit la plus belle église ogivale de Bruxelles après Sainte-Gudule. Vaisseau en croix latine, de 65 m. de longeur, de 57 m. de largeur aux transepts et 26 dans les nefs, cette église était divisée primitivement en cinq nefs dont les deux dernières ont été changées

'- Henné et "Wauters, Histoire de Bruxelles, tome III, page 405.

partiellement en cliapelles. Ces bas-côtés extrêmes sont soutenus par des colonnes en faisceau à moulures prismatiques et les trois nefs centrales par douze colonnes cylindriques , à bases et plinthes octogones et à chapiteaux ornés de feuilles de chou frisé. Le triforïum dans la nef centrale se compose de meneaux en ogive trilobée ^ bordés d^une balustrade flamboyante. Des meneaux traçant des figures flamboyantes très- variées , subdivisent les fenêtres. Toutes les voûtes sont à nervures croisées. Le cliœur n^a point de collatéraux. Extérieurement cette partie de Féglise avec ses longues fenêtres lancéolées et sa balustrade couronnée de pinacles serait d^un bel aspect, si les maisons qui entourent partout Tédifice n^en cachaient la vue. Il n^en est pas de même des côtés latéraux de la grande nef et de ses bas-côtés avec leurs maigres contreforts et leurs combles inachevés. Un beau porche à profondes voussures concentriques et une vaste fenêtre flamboyante , aujourd'hui bouchée, décorent Centrée principale de l'église. Le porche du transept droit paraît être la construction la plus ancienne de l'église et pourrait bien remonter au commencement du xv^ siècle. Les voussures de son arc en tiers-point sont chargées d'un grand nombre de petits dais sans niches ni statuettes. La rose flamboyante qui le surmonte est d'une date beaucoup postérieure. Le transept opposé se fait remarquer par la jolie ornementation de son gable, dont nous avons donné un dessin à la page 110 de ce volume. L'église de Notre-Dame n'a d'autre tour qu'un mince clocher qui

surgit au point de jonction du chœur, des transepts et des nefs.

Chartreuse de Scheut. Les auteurs du temps vantent beaucoup la magnificence de ce monastère fondé près de Bruxelles, en 1456, par Philippe-le-Bon, Isabelle son épouse et le comte de Charolois leur fils. Ces éloges ne pouvaient s^appiiquer qu'aux bâtiments claustraux, car le cliœur de Téglise, la seule partie de tout rétablissement religieux qui échappa au vandalisme calviniste en 1580, ne donne qu'une très-mince idée de ce temple bâti en 1459.

Église ci-devant collégiale d^Anderlecht , près de Bruxelles. Nous avons déjà parlé de la crypte remarquable de cette église. L'église supérieure fut bâtie en 1470 et consacrée en 1482 ^. C'est un beau et grand vaisseau à trois nefs et à colonnes cylindriqaes, mais sans triforium. Les bas-côtés droits sont seuls bordés de chapelles que couvrent extérieurement des gables dont les tympans sont ornés chacun de trois arcades simulées à ogives trilobées. Le chœur sans collatéraux est éclairé par de belles fenêtres autrefois à vitraux peints. En tête de l'église surgit une belle tour carrée qui se termine en plate-forme entourée d'une balustrade à quatrefeuilles encadrées.

Eglise de Saint-Jacques à Anvers. Cette église, après celle de Notre-Dame la plus vaste et la plus remarquable des églises d'Anvers, et en même temps un de nos plus beaux édifices religieux du xv^ siècle.

1 Tofa ecclesia est de novo consecrata in honore Dei omnipotentis, beaforum Pétri et PauH apostolorum ac beati Guidonis confessorum, septimo jiilii anno mille quadragentesimo octogesimo secundo {cartulaire du chapitre d'Anderlecht , aux archives du royaume.)

fut commencée en 1429 et aclievée seulement en 1560 *. Longue d^ environ 100 mètres sur 50 de largeurj elle présente intérieurement Taspect le plus noble par les justes proportions et le beau développement de ses triples nefs et de son chœur entouré de collatéraux. Toutes les colonnes sont cylindriques, à bases octogones et avec chapiteaux à deux rangs de feuilles de cliou frisé. Le triforium est remplacé par de jolis balcons flamboyants, placés au-dessous des fenêtres de la nef centrale, du cbœur et des transepts. Des cliapelles flanquent les bascôtés, tant de cette nef que du chœur. Les voûtes de Péglise sont ogivales et à nervures croisées, excepté dans le chœur et à Fintersection des transepts, oii les nervures tracent des compartiments prismatiques. Il est inutile d^ observer que toutes les fenêtres appartiennent aussi au style flamboyant. Les murs extérieurs n^ont que des contreforts d^un faible relief à la nef centrale, et il n^y existe des balustrades qu^au bas des gables des transepts. Ces balustrades sont à quatrefeuilles encadrés et les tympans des gables percés chacun de trois ouvertures ogivales disposées en triangle ^. Le portail latéral au transept droit a une

1 DiEuicxsENs, Antverpia, etc., tome II, 399,111.55. Antwerpsch Chronykje,-p. 3. Mertens en Tores, Geschiedenis van Antwerpen , III , 407 et seq.

2 Ce système d'ornementation s'observe aussi aux gables des transepts des églises de Notre-Dame et des Dominicains.

élégante et riche ornementation en style ogival tertiaire. Mais le plus bel ornement extérieur de Féglise , e^est sa grosse tour carrée bâtie en tête de Téglise. Construite en 1491 sur les plans d'un architecte du nom de Thieri de CoiFermaker , elle devait , assure-t-on , dépasser en hauteur les tours de Notre-Dame , mais comme la plupart de nos monuments de ce genre, elle est restée inachevée. Cette tour est percée sur toute sa hauteur de belles et profondes fenêtres à ogives festonnées , et ornée de panneaux , de pinacles et de clochetons. Le grand portail de Féglise placé en avant-corps au pied de la tour, est mi-partie ogival et de la renaissance et doit avoir subi des modifications au xvii^ siècle. Il offre un porche à voûte surbaissée, ornée de compartiments prismatiques et dont Farc retombe de chaque côté sur un pilier ou contrefort polygonal découpé en panneaux. La partie supérieure se termine en plateforme, bordé d'une balustrade flamboyante dont les extrémités sont surmontées de deux vases.

Cathédrale de Saint-Bavon , ci-devant de St. -Jean, à Gand. En parlant de la vaste crypte de cette église, construite au x^ siècle et reconstruite au xiii^, nous avons dit que sa partie postérieure devait être contemporaine du chœur. Les fondements de ce dernier furent jetés en 1274, mais il ne paraît avoir été terminé que vers la fin du xiii^ ou au commencement du xiv"* siècle. Les nefs et les transepts n'ont été commencés qu'en 1533 et n'étaient pas encore achevés vingt ans après. La tour, bien que la première pierre en eut été posée dès Fannée 1461 ,

ne fut également aclievée qu^en 1534, sur les plans de Farcliitecte Jean Stassins ^ . Ainsi il y a dans Féglise de Saint-Bavon deux parties entièrement différentes de style , le cliœur qui appartient au style ogivale primaire et secondaire et le reste de Téglise qui est en entier de style ogival tertiaire.

Saint-Bavon , une des plus grandes et des plus belles églises de la Belgique, a la forme ordinaire de la croix latine. Le chœur, bâti au-dessus de la crypte et beaucoup plus élevé que les nefs, est séparé de ses collatéraux par des colonnes en faisceau, composées comme toutes celles antérieures au style ogival tertiaire, de

longues et minces colonnettes cylindriques couronnées

1 Meyer, Annal. Flandr. ad ann.U^S.DinRicx, Mém. sur la ville de Gand, I, 331. Van Vaernewyck, Hist. van Belgis (dernière édition) II. 269. De Reiffenbeeg, lissai sur la statist-, etc. p. IIS.

de chapiteaux à crochets. La galerie ou triforium au-dessus de ce premier ordre, présente une suite d^arcs ogivaux inscrivant chacun deux lancettes trilobées. Elle est surmontée de grandes et belles fenêtres rayonnantes subdivisées par trois meneaux en cinq moindres ouvertures ogivales que couronnent de belles rosaces. Les trois nefs sont également formées par des colonnes en faisceau , mais à moulures prismatiques , et au lieu d'un triforium il n'y a qu'une simple balustrade en fer. Les fenêtres de la grande nef sont à ogives très-évasées et sans meneaux. Le chœur et ses bas-côtés ont des voûtes

ogivales à nervures croisées; toutes celles du reste

de Féglise sont surbaissées et à compartiments prismatiques. De nombreuses chapelles bordent Féglise dans toute son étendue; celle du rondpoint plus grande que les autres est séparée du cbœur par des colonnes cylindriques. Malgré leur grande élévation^ les murs extérieurs de Féglise ne sont renforcés que par de minces contreforts. Comme dans la plupart des églises du xv^ et du xvi^ siècle, on n'y voit de balustrades qu'à la naissance des gables des transepts. Ces derniers se font remarquer par leur hauteur peu commune, par les belles fenêtres à meneaux flamboyants de leurs murs de face et les longues et minces tourelles octogones qui en flanquent les angles depuis la base jusqu'au sommet. Le grand portail au bas de la tour ofîi-e un porche profond dont Farc à voussures concentriques est surmonté d'une plate-forme qu'orne une balustrade à quatrefeuilles encadrées.

La tour, d'un très-beau style, se distingue par la justesse et l'élégance de ses proportions. Elle se compose de trois divisions ou étages, percés de quatre rangs d'ouvertures ogivales bordées de crochets et couronnées de panaches. Les deux premières divisions sont carrées; la troisième présente un octogone cantonné de quatre contreforts isolés, reliés à la tour par des arcs. La plate-forme qui termine aujourd'hui la tour à une hauteur de 272 pieds, portait une belle flèche en bois que la foudre renversa en 1603.

Eglise de Saint-Martin à Alost. Reconstruite vers Fépoque de son érection en collégiale , en 1498 ,

cette église aurait été une des plus grandes et des plus belles de la Belgique , si elle avait été achevée suivant le plan projeté, mais il n'en existe que le chœur, les transepts et environ un tiers des nefs. Ces dernières ne se composent que de trois travées formées par des colonnes cylindriques qui divisent aussi les transepts en deux nefs et séparent le chœur de ses collatéraux. Des colonnes semblables annoncent comme à Saint-Bavon, l'entrée de la grande chapelle du rond-point. D'autres chapelles régnent tant dans le chœur que dans les nefs. Il n'y a pas de triforium et les fenêtres de la grande nef, du chœur et des transepts ne sont pas subdivisées par des meneaux. L'extérieur sans balustrades ni arcs-boutants, n'a de remarquable que les deux portails latéraux et les gables des transepts, qui offrent une jolie ornementation en style flamboyant. Le grand portail et la tour carrée qui devait le surmonter manquent entièrement ^

Eglise de Vahbaye de Saint-Hubert. Vaste et superbe monument reconstruit par l'abbé Malaise vers 1526 et achevé sous son successeur l'abbé Bemacle qui gouverna l'abbaye depuis 1538 jusqu'à 1564 ^. C^est une croix latine à cinq nefs très-élevées et formées par des colonnes prismatiques en faisceau, au-dessus desquelles règne un beau trifoi^ium à balustrade flamboyante, bordant des arcades trilobées. Une riche ornementation flamboyante couvre les murs entre

1 On en trouve un dessin dans Sa^'derus, Flandria illustrata.

^Délices du, Pays de Liège, de Reiffenbeiig, Monuments pour servif à l'hist. delà prov. de Namur, de Hainaut et de Lwxemi. viu, 25.

cette galerie et les arcades. Le chœur entouré de doubles bas-côtés et de chapelles ^ , est bâti en partie sur une crypte qui a une voûte à nervures prismatiques, portée par six colonnes. Il n^y a point de chapelles dansles bas-côtés de la grande nef, dont les murs sont ornés de beaux panneaux. Toutes les fenêtres sont découpées en meneaux flamboyants et les voûtes en compartiments prismatiques. L^extérieur de Féglise buté par de simples contreforts, est de la construction la plus simple. La façade et ses deux tours sont de style moderne et datent de Fan 1700 ^.

Eglise abbatiale de Stavelot. Ce temple de la même étendue et architecture que le précédent et rebâti à la même époque, avait 300 pieds de longueur, 80 de largeur dans les nefs et 150 aux transepts. Des colonnes en faisceau le divisaient en trois nefs et sa voûte était peinte à fresque. L^entrée principale de Féglise était surmontée d^une grosse tour carrée, construite en 1536 et que couronnait une haute flèche qui fut brûlée par la foudre en 1701. Sous le chœur existait une crypte romane que Fauteur des Délices du Pays de Liè^e dit avoir été soutenue par de grosses colonnes. C^est à ces faibles renseignements que se bornent nos connaissances sur ce monument, démoli au commencement de ce siècle.

Eglise de Saint-Jacques , à Liège. Cette église qui fait à si juste titre Fadmiration de tous les étrangers amis des arts, fut construite de 1513 à 1538^ sur

î Une de ces chapelles a pour clôture un superbe écran ogival en pierre. S Nous devons une partie de ces renseignements sur l'église de Saint Hubert à isotrst auii M, Wauters , arcbi^-iste de Bruxelles. 3 I-AVAMBYE. Notice historique m: V église de Saint-Jaeques^

remplacement de l'église primitive^ consacrée, comme nous Pavons va précédemment, en 1030.

L'église de Saint-Jacques est non seulement un des plus beaux monuments religieux dont se glorifie la Belgique , mais elle est encore un des types les plus parfaits qui existent dans l'Europe entière du style ogival tertiaire parvenu à son apogée et déployant toute la richesse de son ornementation si variée, sans donner dans ces écarts que le bon goût réprouve et que l'on n'y observe que trop fréquemment.

L'église de Saint- Jacques présente un parallélogramme de 80 mètres de longueur sur 30 mètres de largeur et 23 mètres de hauteur sous clef. Il n'y a qu'un seul transept , celui de gauche ; ce n'est même en quelque sorte qu'un transept simulé, car il n'a qu'environ 6 mètres de profondeur. Le vaisseau est partagé en trois nefs et un chœur sans collatéraux. Les dix colonnes en faisceau des nefs sont réunies par des arcs en ogive évasée dont l'intrados est bordé de festons trèfles. Au-dessus de ces arcades règne un magnifique triforium composé de meneaux cintrés et trilobés , de rosettes , de trèfles et de quatrefeuilles encadrées. Les murs de la grande nef entre cette galerie et les arcades, sont sculptés en charmantes arabesques de style renaissance, qui encadrent des médaillons renfermant des bustes coloriés de personnages bibliques ^. Des arcs simulés et surbaissés et des panneaux remplissent l'espace qui sépare le triforium des grandes fenêtres dont le

Noïts avons donné à la page 101 de ce volume le dessin d'une de ces arcades avec le triforium,

sommet s'étend jusqu'à la naissance des voûtes. Ces fenêtres, toutes d'un dessin uniforme et dont les meneaux se bifurquent en trèfles et en rosettes à six lobes , sont partagées chacune verticalement par un linteau orné d'un léger pinacle. Les bas-côtés ne sont pas bordés de chapelles ; leurs murs offrent une richesse et un genre de décoration que nous n'avons observés nulle part ailleurs : ce sont des arcades ogivales, simulées et géminées que couronne une balustrade semblable au triforium de la nef centrale et derrière laquelle sont percées les fenêtres qui éclairent cette partie de l'église. Ces fenêtres , très-larges comparativement à leur hauteur, ont des cintres surbaissés et présentent les mêmes divisions que les fenêtres de la grande nef, si ce n'est qu'elles sont de deux dessins différents. Les archivoltes des arcades simulées retombent sur des colonnettes cylindriques à chapiteaux ornés de crosses végétales et leur séparation est marquée par une autre colonnette dont le chapiteau porte une figure à mi-corps sculptée en haut-relief. Ce système d'ornementation des bas- côtés règne aussi à la partie inférieure du transept et se prolonge avec de légères variations autour du chœur. Dans ce dernier, les arcades sont festonnées et surmontées derrière la galerie d'un second rang d'arcades semblables mais simulées, et les colonnettes de réparation, tant dans le transept que dans le chœur, au lieu de figures à mi-corps, portent des statues entières. D'autres grandes statues en pierre placées le long du chœur , à la hauteur de la balustrade , sont debout sur des consoles , sous de magnifiques dais du travail le plus compliqué. Une des

parties les plus remarquables encore de cette église où tout est admirable , ce sont les immenses fenêtres du transept droit et du mur qui lui fait face de F autre côté de réglise, toutes deux du dessin le plus riche ; mais surtout les quatre grandes fenêtres latérales du chœur et les cinq fenêtres en lancette du rond-point, à cause des superbes vitraux peints dont elles sont ornées. Le chœur n^a point de bascôtés, mais est entouré de chapelles dans lesquelles on pénètre par les arcades. L'escalier en hélice par lequel on monte aux galeries du chœur passe pour un chef-d'œuvre de construction. Toutes les voûtes de Féglise sont surbaissées, à compartiments prismatiques d'un dessin varié et, dans la grande nef, le transept et le chœur , elles sont entièrement peintes en arabesques du plus beau style de la renaissance. Les nombreuses clefs de voûte à Pintersection des nervures sont ornées de bas-reliefs d'un fini précieux.

L'extérieur de l'église se fait principalement remarquer par sa grande régularité, car son ornementation ne consiste que dans les belles fenêtres dont les murs sont presque entièrement percés, dans la grande balustrade à arcatures trilobées surmontées de quatrefeuilles encadrées qui borde les hauts combles, dans les pinacles qui couronnent les faibles contreforts dont les murs sont ornés plutôt que butés , et enfin dans la jolie décoration du gable du transept. Mais ce qui manque à cet ensemble, c'est une tour et une façade dont la beauté soient en harmonie avec celle de l'église. La tour actuelle est encore celle de l'église romane,

228 BIBLIOTHÈQUE NATIONALE

et il n'y a qu'âne seule entrée latérale au bas-côté gauche ^. Du reste, cette entrée considérée à part, est elle-même une bâtisse fort remarquable. Elle se compose d'un portail du style de la renaissance le plus pur et le plus exquis , qui conduit à l'église par une galerie ou vestibule de la même arcliitecture que cette dernièi'e; sa voûte à compartiments prismatiques est également peinte en arabesques et les murs latéraux sont percés de six grandes et belles fenêtres flamboyantes. La porte de l'église est en arc surbaissé, et le mur qui la surmonte orné jusqu'à la naissance de la voûte de panneaux et de deux grandes statues 2.

Église de Saint-Martin à Liège. Cette église rebâtie à la même époque que celle de Saint-Jacques , sur les plans d'un architecte nommé Paul de Rickel , et achevée en 1542 ^, mérite aussi d'être classée parmi nos plus beaux monuments religieux de style ogival tertiaire. Ce n'est pas la richesse des détails que l'on admire ici, mais l'imposant développement des grandes lignes architectui'ales et la parfaite harmonie qui règne dans toutes les parties de ce noble vaisseau» Cette grande et splendide église a 250 pieds de longueur sur 70 de largeur. Deux rangs de colonnes octogones dont les angles sont flanqués de demicolonnes cylindriques la partagent en trois nefs bordées de chapelles. Le tiiforium de la nef centrale

1 Nous en avons donné le dessin au volume précédent.

2 Pour connaître toutes les beautés de l'église de Saint-Jacques, il faut voir le bel ouvrage que M. Delsaux a publié sur ce monument, et dont les quatorze planches in-folio sont un vrai chef-d'œuvre de dessin et de gravure. Nous regrettons que la petitesse de notre format n'ait pas permis de reproduire quelques parties de ces magnifiques gravures.

5 PoiAiN, Liège inttor., page 16S.

se compose de deux rangs de trèfles à lobes arrondis. Une magnifique fenêtre flamboyante occupe presque en entier le mur de face de chaque transept. Le chœur dont nous donnons une vue n^a point de

collatéraux; mais par sa largeur , son élévation et ses longues et belles verrières, il produit un effet vraiment ravissant. Sa voûte surbaissée se ramifie en nombreux compartiments prismatiques et est peinte en arabesques, tandis que celles des nefs sont ogivales et à nervures croisées. L'extérieur de Féglise, quoique bien moins remarquable que l'intérieur , est néanmoins d'un très-bel aspect par la régularité et la noble simplicité de son architecture. En tête de l'église s'élève une grosse tour carrée qui devait avoir

une hauteur beaucoup plus considérable et se termine aujourd'hui par un toit pyramidal et surbaissé , entouré d'une balustrade à quatrefeuilles encadrées, comme celle qui couronne les murs du chœur.

Chapelle du Saint -Sacrement des miracles , à Sainte Gudule. Cette chapelle qui par son étendue constitue en quelque sorte une église dans une autre église, occupe toute la longueur du chœur de Sainte Gudule dont elle borde le collatéral gauche, et toute celle du transept septentrional. Bâtie entre les années 1533 et 1539 sur les plans de Farchitecte Pierre Van Wyenhoven ^, elle forme un grand et beau vaisseau en carré long, séparé du chœur par quatre arcades et remarquble par la hardiesse de sa voûte surbaissée et à compartiments prismatiques, mais surtout par les superbes vitraux peints, qui remplissent ses grandes fenêtres flamboyantes et en ogive évasée. Les côtés latéraux sont décorés de niches dont les plinthes et les dais sont couverts d'ornements flamboyants d'un style très-tourmenté. L'extérieur de la chapelle, d'un dessin fort simple, est soutenu par de grands contreforts en retraite ornés de panneaux.

En 1649 on bâtit au côté opposé du chœur, sans doute pour régulariser son plan, une nouvelle chapelle de la Vierge , de la même étendue que celle du Saint- Sacrement et de la même forme quant aux murs extérieurs. Mais l'architecte , soit par impuissance, soit pour faire en quelque sorte amende

1 Hekne et WouTERS , Hist. de Brux., III, 262,

honorable du crime qu^il croyait sans doute avoir commis contre le goût régnant en dessinant des fenêtres ogivales, fit la voûte cintrée, d^arète et avec arcs doubleaux.

Façade de la chapelle du Saint-Sang à Bruges. Cette charmante construction si remarquable par ^originalité et la richesse de son ornementation , date de Pannée 1533 comme le porte ce millésime taillé sur une pierre. Entièrement bâtie en pierres bleues, elle se compose de trois portiques superposés et formant avant-corps. Leurs voûtes sont à compartiments prismatiques. La graviu'e ci-jointe, copiée

sur celle qui fait partie des plans des monuments de Bruges publiés par l'architecte Rudd en 1824, reproduit exactement ce type parfait du style ogival parvenu à sa dernière période ^.

' La façade que l'on remarque à droite de celle de la chapelle, est celle de l'ancien greffe du tribunal de Bruges; elle date de la même époque.

232 HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE EN RELGIQUË.

Eglise d^ Hoogstraeten. Située dans une localité éloignée des grandes routes et rarement visitée par les voyageurs^ cette église est très-peu connue et mériterait de l'être davantage, car c^est incontestablement une des plus belles églises ogivales de la Belgique. Elle fut bâtie par Antoine de Lalaing, premier comte de Hoogstraeten, décédé en 1540; mais la tour ne date que des années 1534 à 1546^.

L^ église d^ Hoogstraeten est entièrement construite en briques. Ses trois belles nefs à colonnes cylindriques sont suivies de transepts et d'un chœur, vaisseau grand, élevé et éclairé par de magnifiques verrières. Des stalles ogivales d'un travail précieux et le superbe mausolée du fondateur et de son épouse, contribuent encore à relever la beauté de cet imposant sanctuaire. L'extérieur de l'église se distingue par sa régularité et sa noble simplicité; mais ce qu'il présente de vraiment admirable , c'est rénorme tour pyramidale qui surgit au-uevant des nefs et sous laquelle est placée l'entrée principale de Péglise. Il y a bien pev., de moni ^f^nts en Belgique dont l'aspect soit aussi imposant et en même temps aussi gracieux. Ces deux qualités qui se rencontrent si rarement ensemble , résultent de la beauté générale du plan de cette tour et de l'accord parfait de ses moindres parties.

Eglise ci-devant des Dominicains , à Anvet^s. Cette église et celle de Louvain que nous avons décrite précédemment , sont les plus beaux temples que

« Gbammate, Ant. Brab., Antv. p. 3P. Le Roy, A^ofiY- marchion. S. i. rom. p. 344.

Tordre célèbre de saint-Dominique ait possédés en Belgique. Reconstruite en 1540 et achevée en 1571 ^, elle présente un magnifique vaisseau de 81 mètres 50 centim. de longueur dans œuvre , divisé en trois nefs par deux rangs de colonnes cylindriques à chapiteaux ornés de feuilles de chou frisé. Les bas-côtés sont sans chapelles et il n^y a que celui de droite qui soit percé de fenêtres, toutes à meneaux flamboyants. Les fenêtres de la grande nef forment des ogives simples et sans divisions intérieures. A leur base règne, comme dans Péglise de Saint- Jacques de la même ville, une suite de balcons découpés en figures contournées. Le chœur presqu^ aussi vaste que la nef centrale, est éclairé par un grand nombre de longu*es et belles fenêtres lancéolées. Sa voûte est surbaissée et à compartiments prismatiques, tandis que celles des nefs sont ogivales et à nervures croisées. On n'observe d'autre apparence de transepts , qu'au bas-côté droit une chapelle carrée d'environ six mètres de profondeur. L'extérieur de l'église , d'une constn.-.lon fort régulière, mais très-simple, sans balustrades ni arcs-boutants n'offre de remarquable que le grand portail orné avec assez de recherche dans le style flamboyant le plus tourmenté, mais dont la partie supérieure est restée inachevée ou n'existe plus ^,

Eglise et cloître de Vabhaye de Lobes. Commencée

1 Mertens en Torfs, Geschiedenis van AnUverpen , IV, 220.

La première église bâtie entre les années 1262 et 1271 ou 1276 était d'une construction simple et grossière.

2 On trouve dans la Brabantia Sacra une vue de ce portail dans son état complet.

€n 1568 et terminée en 1576, après un incendie qui avait détruit tous les bâtiments de Fabbaye en 1541, cette église passait pour une bâtisse d^une hardiesse étonnante. Elle présentait un vaisseau sans transepts , long de 200 pieds et large de 80. Comme celles de Sainte-Croix à Liège , ces trois nefs étaient de hauteur égale. Elles étaient formées par deux rangs de colonnes en faisceau , de trois pieds de diamètre à peine, et qui s'élançaient d'un seul jet jusqu'à une hauteur de 90 pieds, où elles se bifurquaient pour former les nervures des voûtes qui étaient tellement surbaissées qu'elles ressemblaient à unplafond '^. Un seul rang de longues fenêtres à cintres surbaissés éclairait les nefs et le chœur, dont les murs étaient renforcés par des contreforts, construits en forme de tourelles cylindriques.

Le cloître , également reconstruit après l'incendie , ne le cédait pas en beauté à l'église. C'était un portique carré de 140 pieds de diamètre, à arcades ogivales et qui, par sa largeur et l'élévation de sa voûte, ressemblait à la nef d'une église. Le centre du préau était orné d'une belle fontaine en marbre représentant Moïse et le serpent d'airain. On admirait aussi la salle du chapitre et le réfectoire d'été dont la voûte posait sur trois colonnes de marbre sculptées en arabesques ^.

' Le premier aspect de l'église de Lobes frappa tellement l'archiduc Albert, gouverneurgénéral des Pays-Bas , qu'en mettant le pied sur le seuil de la porte, il s'écria: " Cette église sera le tombeau des moines. "

2 II ne subsiste plus de l'abbaye de Lobes que les communs bâtis au xvilie siècle, tout le reste a été incendié par l'armée française en 1793.

La construction d^un monument aussi capital que celui nous venons de décrire, prouve que bien avant dans la seconde moitié du xvi^ siècle, Parchitecture ogivale continuait encore à briller d^^n vif éclat en Belgique, mais Fabbaye de Lobes fut aussi le dernier édifice religieux de quelqu^importance qui s^y éleva dans ce style. Aucun de ceux que Pon bâtit plus tard jusque vers le milieu du xvii^ siècle, ne mérite d'être mentionné pour son étendue ou sa beauté. Bâtiments fort nus , fort mesquins , ils ne conservent du style ogival que le sommet angulaire de Parc aux portes , aux fenêtres , aux arcades des nefs , mais rarement à la voûte.

Nous terminerons donc ici ce chapitre de Parchitecture religieuse , après avoir encore consacré quelques lignes aux bâtiments claustraux construits dans le style ogival tertiaire.

Pendant les xv^ et xvi^ siècles on bâtit encore plusieurs cloîtres cbapitraux; il nous reste de cette époque ceux de Saint-Paul, de Saint-Barthélemi et de Saint-Jean-en-Isle à Liège. Le plus remarquable de tous les bâtiments de ce genre élevés au xv^ siècle dans toute l'étendue de la Belgique d'alors , est le cloître de saint Servais à Maestriclit. Les larges galeries de ce magnifique cloître sont percées dans tout leur pourtour de grandes fenêtres flamboyantes du dessin le plus riche et qui sont répétées en fenêtres simulées contre les murs qui leur font face.

Parmi la multitude de bâtiments conventuels bâtis ou reconstruits en Belgique durant la période du style ogival tertiaire, il y en eut certainement un assez

grand nombre qui se distinguèrent par leur beauté non moins que par leurs vastes dimensions. Mais, comme pour les monastères des temps antérieurs, nous ne possédons que des renseignements fort vagues sur leur arcbitecture, les uns ayant été renversés par les iconoclastes au xvi^ siècle et rebâtis plus tard en style moderne , les autres ayant disparu depuis la fin du XVI 11^ siècle. Parmi les plus remarquables de ces derniers, on peut compter outre ceux des abbayes de Lobes et de Villers et des Dominicains de Louvain, dont nous avons déjà parlé, ceux de Fabbaye de Tongerloo, des prieurés de Groenendael et de Rougecloître , de Vabbaye de Wausors et de la Chartreuse de Louvain ^. Cette dernière qui avait été érigée en 1503 sur les plans de Pierre Colkies, architecte anversois, avait un cloître si beau et si vaste que Juste Lipse, qui avait beaucoup voyagé, doute qu^on en trouvât un pareil dans toute la Belgique et les pays environnants 2. De tous ces édifices il n'existe plus que d'informes débris. Nous devons donc nous borner à cette simple mention.

1 On trouve des vues de quatre de ces monastères dans la Brabantia Sacra - et des deux autres dans les Délices du pays de Liège.

2 Est in hoc cœnobio spectabilis porticus magnitudine et opère nescio an hic aut i» Jinitimis lacis alia comparanda [Justi Lipsii Lovanium L. II. C. 17J'

Deux des quatre côtés de ce cloître furent démolis quelques années avant la suppression du couvent en 1784. En 1787 on vendit les magnifiques vitraux peints qui remplissaient encore à cette époque les fenêtres de la partie subsistante.

ARCHITECTURE CIVILE

Les éléments généraux des trois âges du style ogival tels que nous les avons décrits, se rapportant aussi bien à T architecture civile qu^à Parchitecture religieuse, nous n^ aurons plus à indiquer ici, comme nous Pavons fait pour cette dernière, que ce qui caractérise particulièrement le mode de leur emploi dans les édifices tant publics que particuliers d'une destination profane; encore la différence que Fon observe à cet égard entre Parcbitecture religieuse et Parcbitecture civile n'existe-t-elle guère que dans la forme des portes et des fenêtres, et en partie dans celle des balustrades et des colonnes.

Aux édifices civils, les portes ordinaires sont assez petites, tantôt ogivales et tantôt rectangulaires; ces dernières généralement surmontées d'un arc ogival simulé. Au xiii^ siècle, le linteau de ces ouvertures carrées pose presque toujours sur deux impostes en biseau ou

en quart de rond (halle, boucherie et maison dite des TempKers à Ypres). Les portes à grandes dimensions présentent j comme celles des églises, deux baies rectangulaires séparées par un jambage et couron-

nées d'un arc ogival dont le tympan est orné fréquemment de bas-reliefs, de panneaux ou de niches, et l'archivolte se compose dans le principe de tores concentriques et plus tard de moulures prismatiques, unies ou chargées de dais, avec ou sans statuettes. Comme modèles de ces portes, nous offrons ici celle de l'hôpital de la Byloke à Gand, qui est du xiii^ siècle, et celle de l'hôtel- de- ville de Bruxelles, du xv^ siècle. Les portes des beaux édifices du xvi^ siècle se distinguent davantage encore par le luxe de leur ornementation, dans laquelle se glissent déjà fréquemment des éléments du style de la renaissance. Leur arc, généralement surbaissé ou en accolade, se couvre extérieurement de feuilles rampantes terminées par un gros panache, et se découpe souvent à l'intrados en festons trilobés. Les plus remarquables de nos portails de ce

genre étaient celui de la grande salle du palais des ducs de Brabant à Bruxelles, dont nous donnerons le dessin en décrivant ce monument, et celui du palais des princes-évêques de Liège.

Aux habitations privées, la porte était percée, tantôt au milieu, et tantôt à une des extrémités de la façade ou à un des côtés latéraux du bâtiment. Dans les édifices publics, elle se trouvait presque

constamment au centre du rez-de-cliaussée, surtout lorsqu'elle en formait l'entrée unique.

Les fenêtres étaient, comme les portes, rectangulaires ou ogivales. Auxiii^ siècle, les premières avaient aussi leur linteau appuyé sur deux impostes (Maison dite des Templiers, à Ypres), ou, comme aux lenêtres romanes, une colonnette cylindrique les partageait en deux baies ; ce qui les distinguait seulement de ces

dernières , c'étaient les arcs ogivaux, simulés et

souvent trilobés, qui leur servaient ordinairement d'encadrement et dont les archivoltes retom baient sur des colonnettes avec cbapiteaux à crochets (ancien hôtelde- ville d'Alost). Les fenêtres , entièrement ogivales du style lancéolé^, sont sans subdivisions ou renferment deux moindres lancettes géminées que surmontent une ou plusieurs rosaces (halle^ boucherie et Maison des Templiers à Ypres). Cette forme se conserva aux xiv^ et xv^ siècles, mais depuis la seconde moitié du xv^ siècle, les simples pied-droits à moulures prismatiques remplacent les colonnettes des deux siècles précédents et les rosaces d'un profil plus maigre se réduisent souvent à un oculus. Vers la

HISTOIRE DE L ARCIIIi ECTURE EN BELGIQUE.

fin de ce siècle et au commencement du siècle suivant^ les arcs des fenêtres, semblables à ceux des portes, sont, à peu d^ exceptions près, surbaissés et très-souvent trilobés (Maison du Roi à Bruxelles, hôtel-de-ville de Gand, palais épiscopal de Liège.)

Les fenêtres rectangulaires, divisées en croix simple, double ou triple par des croisillons, ne commencent à se montrer qu^au xiv*" siècle (halle de Louvain et hôtel - de - ville d^Ypres). Leur emploi devient ^^Q

presqu^ universel au siècle suivant et ne cesse qu'au xviii^ siècle.

Au xv^ et au xvi^ siècle, les façades de beaucoup d^édifices en briques, et plas rarement en pierres, se découpent en une suite de longues arcades ogivales ou surbaissées qui en occupent toute la hauteur et encadrent les différents étages de fenêtres. Ce mode d'ornementation se rencontre principalement à Bruges, dont rhôtel-de-ville en montre le premier exemple connu.

Les toits élevés de nos hôtels-de-ville et d'autres bâtiments de l'époque ogivale sont percés d'un grand nombre de lucarnes disposées en rangs superposés. Les uns sont d'une construction très-simple; les autres ont leur gable bordé de crochets et flanqué de pinacles (hôtels-de-vilie de Bruxelles, de Louvain,

TWWW^

d^Audenaerde, Table Ronde à Louvain, Maison du Koi à Bruxelles, etc).

Un fait que nous n^ avons vu consigné nulle part, c^est que nos anciennes habitations féodales et urbaines d^ architecture semi-militaire, connues en flamand sous le nom de steenen, ont servi de type à nos balles et bôtels-de-ville , et généralement à tous nos monuments civils de Fépoque ogivale, si Fon en excepte les beiFrois qui furent bâtis à l'imitation des donjons : de même que nos steenen des xii^ et xiii^ siècles, les halles et les hôtels-de-ville de la Begique offrent un quadrilatère plus ou moins allongé, dont les angles sont surmontés de tourelles en saillie et les toits bordés de créneaux; seulement ces derniers, au lieu d'être appliqués comme moyen de défense, se transforment ici en élégantes balustrades par des découpures en forme d'arcades trilobées *.

Comme mode de construction, ou plutôt d'ornementation, employé exclusivement dans l'architecture civile de la dernière ^époque du style ogival, nous aurions encore à mentionner les colonnes cylindriques ou polygonales à chapiteaux historiés et à fûts couverts d'ornements sculptés , si nous n'en avions déjà parlé suffisamment en traitant des principes généraux de l'architecture ogivale. Les

wfwwm

i Ce dessin représente une partie des balustrades crénelées des hôtels-de-ville de Bruges et de Bnixelles.

HISTOIRE DE l'architecture EN BELIGQUE. 245

autres variations qui peuvent se rencontrer dans Inapplication de ces principes aux bâtiments civils sont trop minimes pour être Pobjet d^une mention spéciale. Les détails dans lesquels nous allons entrer en décrivant nos édifices publics et privés de rère ogivale les feront d^ ailleurs reconnaître suffisamment.

Nous avons traversé les sept premiers siècles du moyen âge sans rencontrer en Belgique un seul monument public d\ine destination purement civile qui méritât d^attirer notre attention. Mais avec le xiii^ siècle commence cette longue série d^édifices brillants en style ogival que nous envie F Europe artistique et qui n^ existent en aussi grand nombre dans nulle autre contrée d'une étendue aussi restreinte. C'est, comme nous Pavons déjà dit, aux communes que les villes de la Belgique sont redevables de cette ricbe parure monumentale. On sait quelle immense influence cette institution exerça partout sur l'industrie, le commerce et l'état social en général*. Nous n'avons à faire connaître ici que celle qu'elle eut sur le progrès de notre architecture

' Voir, sur l'origme et l'organisation des communes, Halla.m (l'Europe av. moyen âge, t.I,p. 295etsuiv., édit. deE.iga);RAEPSAET,DE Bast, WARriKŒNiG, Augustin Thierky, et ce que nous avons écrit nous-mêmes sur ce sujet intéressant dans les Pays-Bas avant et durant la domination romaine, t. Il, p. 421,

civile et les monuments qu^elle fit surgir sur notre sol.

Nous avons dit précédemment que la commune donna naissance à quatre espèces d^ édifices publics inconnus auparavant, les befî'rois, les halles, les hôtelsde-ville et les bâtiments servant de lieu de réunion aux gildes ou serments et aux corps de métiers. Le befî'roi était en quelque sorte Temblême de la liberté communale, Fhôtel-de-ville celui de la loi et de la dignité municipale; les deux autres catégories d^édifices représentaient Fun Findustrie, qui avait fait la grandeur et la puissance de la commune, Fautre Fesprit de fraternité, d^association et de défense mutuelle qui liaient entre^eux tous les membres de la commune et n'en faisaient pour ainsi dire qu'une seule famille.

Toute charte de commune octroyait à la ville ou bourgade qui obtenait ce privilège, le droit de posséder une cloche destinée à convoquer les bourgeois, soit pour voler à la défense de leurs remparts, soit pour Félection du magistrat ou pour tout autre objet d'un intérêt majeur. Ce bourdon devait être nécessairement suspendu à une élévation assez grande et dans une position assez centrale pour que le son en pût être entendu de tous les points de la cité. On érigea à cet efî'et des tours isolées qui reçurent le nom de beffroi. On y conservait aussi les chartes et privilèges de la commune, et elles servaient ordinairement de lieu de réunion pour le magistrat, là, oii il n'existait pas encore un hôtel-de-ville proprement dit. Les befirois n'étaient pas toujours isolés; souvent ils s'élevaient à côté ou au-dessus des hôtels- de- ville; plus souvent encore on faisait servir à cet usage la tour d'une

église; dans ce dernier cas^ la commune entrait pour une large part dans les frais de construction et d'entretien de cette partie de Fédiiice religieux.

Les beffrois furent, avec les halles, les premiers monuments civils et publics qui décorèrent les villes communales de la Belgique. Il en existe encore un assez grand nombre; les plus remarquables en style ogivalj et les seuls dont nous avons à parler ici, sont ceux de Tournai, de Gand, d'Ypres, de Bruges, de Lierre, de Nieuport, d'Alost, de Bruxelles et de Mons.

Il serait difficile de dire quel fut le premier beffroi érigé en Belgique, mais le plus ancien de ceux qui se voient aujourd'hui, paraît être celui de Tournai. Le style de son architecture ogivale primaire doit en faire rapporter la construction au xiii^ siècle ^. C'est une tour carrée d'un assez faible diamètre relativement à sa hauteur et qui s'élève à l'extrémité de la Grande Place. Elle est flanquée aux quatre angles de quatre

1 La charte de commune donnée à la ville de Tournai par Philippe-Auguste en 1187, lui permet, par les articles 39 et 40, d'établir nn beffroi : Praterea eisdem hominibits tor~ niicensibus eoncessirmis ut campanam. habeant in civitate in loco idoneo ad puUandum ad voluntatem eoi'um pro negotiis mllm.

On prétend que ce beffroi a été bâti sur les fondements d'un propugnaeulum ou fortin de l'enceinte romaine.

contreforts en forme de tourelles rondes auxquels sont adossés, jusqu'à la moitié de leur hauteur, quatre autres contreforts octogones, réunis par des arcs ogivaux et couronnés de clochetons pyramidaux, massifs et bordés de crochets. Ces derniers contreforts sont évidemment une addition postérieure, faite sans doute pour renforcer la tour après Tincendie qui la ravagea en 1391, car Farc qui réunit les deux contreforts antérieurs cache le sommet d'une grande fenêtre ogivale faisant partie de la construction primitive et qui surmonte deux autres fenêtres lancéolées et géminées de moindre dimension, au-dessous desquelles se trouve la porte d'entrée, composée d'un arc ogival très-simple. La flèche octogone en bois et ses quatre clochetons qui couronnent aujourd'hui le beffroi , sont aussi d'une construction plus récente que la tour, qui se terminait primitivement en plate-forme ^*

D'après l'inscription latine écrite au dos du plan original du beffroi de Gand que l'on conserve aux archives de la ville, les fondements de ce donjon auraient été jetés dès l'année 1183 '^,* mais ce plan, que nous reproduisons sur une échelle réduite, ne remonte certainement qu'aux dernières années du xiii^ ou au commencement du xiv^ siècle, comme il est aisé de juger par le style architectural de la partie supérieure et non construite du monument. La construction du beffroi date également de cette époque, comme l'attestent les comptes de la ville , qui

1 Les clochetons étaient autrefois surmontés de quatre statues en pierre-

2 On y lit : Sigerus castellanus gandensis mefondavit anna mclxxiijiij. Kal. maik

apprennent que Fon y travaillait activement en 1315 et années suivantes, et qu'on ne cessa les travaux qu'en 1336 ou 1337 K Alors toute la maçonnerie jusqu'à la balustrade qui devait contourner la base du dernier étage, était terminée. En 1376, on substitua à cet étage et à la flèche pyramidale qui Faurait couronné, la lourde et informe construction en bois démolie récemment, après avoir subi plusieurs modifications aux xv^, xvi^ et XVI i^ siècles. Avant cette démolition, le beffroi avait une élévation de 72 mètres jusqu'au sommet du grand dragon en cuivre que l'on prétend, mais sans preuves bien positives, avoir été enlevé à Constantinople à la prise de cette capitale de l'empire d'Orient par les croisés, en 1204. Dans son état actuel, et en attendant son achèvement projeté, le beffroi de Gand présente une tour carrée, construite en pierres de Tournai de grand appareil, d'ane forme très-svelte, isolée sur trois de ses côtés et dont les quatre faces sont d'une architecture uniforme. Ses nombreuses fenêtres lancéolées sont aujourd'hui presque toutes bouchées et sans meneaux.

' Voir les extraits de ces comptes dans la savante notice que M. Van Lokeren a consacrée au beffroi de Gand dans le Messager des sciences Hist. de BeJg , 1839, p. 239.

Bruxelles devait avoir son beffroi dès la première moitié du xiii^ siècle, car sa charte de commune date de l'année 1229 ^. On sait positivement qu'en 1289, il était déjà construit en tête de Téglise de Saint- Nicolas ^. Cette tour s'écroula avec fracas en 1367 et fut rebâtie peu de temps après ^. Elle subsista en cet état, sauf l'étage en style moderne que l'on y ajouta en 1662, jusqu'au bombardement de 1695, qui la renversa presque entièrement. Elle se composait, avant la modification de 1662, de deux parties différentes ; la partie inférieure formait un large bâtiment carré, flanqué de deux tourelles rondes à la face antérieure, qui était percée de deux fenêtres ogivales géminées, et couronnée d'une balustrade découpée en créneaux; la partie supérieure était octogone, à deux étages de fenêtres ogivales, et couverte d'une flèclie en bois ^'. Cette tour avait, avant le bombardement, une hauteur de 317 pieds (mesure de Bruxelles) . Reconstruit en 1697 sur un très-beau plan en style moderne, dont le modèle en bois se voit encore sur le jubé de l'église, le beffroi de Bruxelles s'écroula de nouveau en 1714, et ne fut plus reconstruit depuis lors 5.

Les beffrois d'Ypres et de Bruges faisant corps

1 Henné et Wautebs, Hist. de Brux., 1. 1, p. 55. 2I6i(i., t. III, p.l09.

3 îbid., p. 110.

4 Voir, dans l'Histoire de Bruxelles, par MM. Henné et Wauters, un dessin de la tour avant le bombardement.

5 L'église de Saint-Nicolas, élevée en partie au xiv^ siècle, est fort insignifiante ; le chœur n'est pas bâti sur l'axe des nefs et dévie considérablement à gauche. Les mystiques prétendent voir dans cette déviation, que l'on observe à quelques autres églises, une idée préconçue, celle de figurer le Christ fléchissant sa tête au moment d'expirer.

HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE E?î BELGIQUE. 249

avec les halles de ces villes, nous en parlerons tantôt, en décrivant ces édifices.

Le beffroi de Lierre, qui flanque le côté gauclie de Phôtel de ville, jadis la Halle aux Draps, fut commencé en 1369; mais la bâtisse, longtemps interrompue, ne fut terminée qu^en 1411 *. C^est une tour carrée, longue, étroite et percée de quelques petites ouvertures en forme de meurtrières. Ses quatre angles sont surmontés de quatre clochetons hexagones en pierre de taille comme la tour, et qui posent en encorbellement sur des arcatures ogivales et trilobées Un cordon de modillons ou corbeaux orne leurs bases et contourne la tour en guise de mâchicoulis. Une flèche et une lanterne en bois, octogones, pyramidales et couvertes en ardoises, comme le sont toutes nos flèches en bois, sert de couronnement à ce beffroi, qui retrace à s'y méprendre un véritable donjon de château.

Les beffrois de Nieuport et d'iilost ont beaucoup de ressemblance, quant à la forme générale, avec celui de Lierre , et se trouvent également accolés au côté gauche de l'hôtel-de-ville. Celui de Nieuport ne date que de 1480, et celui d^Alost de 1487. Ce dernier est le plus orné. Sa face antérieure est décorée de deux niches cantonnées de légers pinacles qui renferment les statues de deux guerriers dans le costume du xv^ siècle ^. Derrière la balustrade à quatrefeuilles et

1 Van Lom, Besckr.van Lier. p. 142. Redis, Notice sur la tour de Vhôlel-de-ville de Lierre dans les Annales de l'Acad. d'Archéologie de Belg., t. VI, p. 231.

2 II est inutile d'observer que le millésiine 1200, qui se lit au-dessous de ces niches avec îa devise : nec s^ie nec metu, est apocryphe.

250 HISTOIRE DE l'aRCHITECTLRE EN BELGIQUE.

à trèfles encadrés qui embrasse la partie supérieure de la tour, s'élève une jolie tourelle octogone percée de huit ouvertures ogivales.

Le beffroi de Eurnes, tour en briques, d'une forme élancée et gracieuse, comme l'indique le dessin cijoint, est surtout remarquable par le millésime de 1629 inscrit sur une de ses quatre faces et qui doit le faire considérer comme le beffroi de la Belgique le plus récemment érigé ou reconstruit en style ogival.

S'il existait déjà des balles dans quelques-unes de nos villes au xii^ siècle, cène pouvaient être que des constructions peu importantes et généralement en bois. Ce n'est qu'au xiii^ siècle que nous trouvons en Belgique la pre- P mière trace d'édifices de cette catégorie construits d'une manière solide; mais les seuls, remarquables sous le rapport de l' architecture, que l'on puisse assigner avec certitude à ce siècle, sont la balle de Bruges et celle d'Ypres , qui surpasse certainement en importance monumentale toutes les constructions semblables élevées au moyen âge tant en Belgique que dans toutes les autres contrées de l'Europe.

D'après les annales manuscrites delà ville d'Ypres,

la première pierre de la halle aux draps, servant aujourd'hui d'hôtel- de-ville, fut posée le 1^' mars de Tan 1200 (vieux style) par Baudouin de Constantinople , comte

de Flandre, par la comtesse Marie, son épouse, et par Erlebalde ou Herlibarde, grand bailli d'Ypres. Les travaux conduits avec beaucoup de lenteur, ne furent entièrement terminés qu'en 1304 ^. Type le plus

• Suivant M. Labibin, dans son Mémoire sur la Halle aux Drajis d'Ypres, couronné par la Société des Antiquaires de la Morinie, le beffroi ou tour de la halle en serait la partie la plus ancienne ; l'aile droite, désignée dans les anciens titres sous le nom de vieille halle, aurait été achevée en 1230 et l'aile opposée en 12S5. Le côté droit de la face postérieure du bâtiment, dit la Conciergerie, n'a été bâti qu'en 1342.

252 HISTOIRE DE l'aRCHITECTLRE EN BELGIQUE.

parfait et le plus noble du style ogival primaire appliqué aux constructions civiles, la halle d^Ypres offre un immense trapèze dont la face antérieure a un développement de 133 mètres 10 centimètres. Par ses dimensions, sa situation sur une vaste place et la beauté de ses proportions, ce magnifique monument, construit en briques, produit le coup-d^œilleplus imposant; il retrace en quelque sorte, mais sur une échelle plus grande, rimage de ces magnifiques palais toscans du moyen âge que Pon admire à Florence, à Sienne et dans d^autres villes de la Toscane.

La façade se compose d^un rez-de-chaussée, percé jadis d^une suite de portes ou baies rectangulaires, et de deux étages de fenêtres ogivales, du dessin et du profil le plus pur et le plus gracieux * . Elles offrent toutes une ogive maîtresse encadrant deux lancettes géminées, séparées par une colonnette cylindrique avec chapiteau à crochets et surmontées d^une rosace découpée en quatrefeuille encadrée qui, au second étage, alterne avec des rosaces trèflées -.Des créneaux portés par des consoles sur lesquelles étaient sculptées des têtes d^ enfants, avant la restauration de Pédifice, en 1822, régnent le long du toit et se terminent aux angles de la façade par deux tourelles octogones placées en encorbellement et dont les flèches massives sont ornées de crochets. La même ordonnance se reproduit sur le

1 Le perron à double rampe, placé au centre de la façade et qui vient d'être démoli, est de construction moderne et n'existait pas dans le principe.

2 En li)l3, ou posa entre les fenêtres du premier étage, douze statues en pierre et de grandeur naturelle, des comtes et comtesses de Flandres qui avaient régné pendant les deux siècles précédents. Elles furent abattues à la prise de la ville parles Français en 1792.

petit côté latéral gauche, sur les faces de la cour intérieure de rédifice et, avec de légères modifications, sur la face postérieure de la halle; elle devait également décorer le côté latéral droit avant la construction du bâtiment en style moderne, que Fon y a adossé en 1620. Le toit avait son arête couronnée d^une crête, formée de trèfles en moellon. Au centre de la façade surgit la tour du beffroi, grande masse carrée

à trois rangs de fenêtres sur chacune de ses faces et flanquée aux angles de tourelles. Ces tourelles et les

254 HISTOIRE TE l'aRCHITECTURE EN BELGIQUE.

fenêtres sont pareilles à celles de la façade antérieure du bâtiment. A Fintérieur de la lialle d^Ypres, on remarque une salle immense^ longue de 50 mètres et large de 30. Jadis tout le rez-de-chaussée ne formait qu^une salle unique^ dont la voûte posait sur plusieurs rangs de colonnes, ce qui devait produire un effet d^op tique admirable.

On fixe au xiii'^ siècle la fondation de la halle aux Draps de Bruges ^, appelée halle à l'Eau {JVaterhalle) , parce qu^elle était bâtie sur un canal, où les bateaux venaient décharger leurs cargaisons sous des galeries couvertes ; mais Grauiaye ne fait remonter qu'au xv^ siècle la construction de ce vaste bâtiment qui occupait tout le côté oriental de la Grand'Place et subsista jusqu^en 1789. Son architecture^ comme

Findique notre dessin, paraissait en effet se rapporter à cette dernière époque. Il se composait

I M. Gailliacb en place par erreur la date à 1214.

d'un rez-de-cliaussée et d'un étage. Le premier offrait une suite d'arcades, mais dont les trois arcades centrales étaient seules ouvertes. Les quinze fenêtres de l'étage supérieur étaient à arcs surbaissés et partagées en trois baies ou jours. A la naissance du toit, régnait une balustrade flamboyante surmontée de boules en pierre. Le côté latéral gaucbe, terminé en pignon, était percé d'une porte ogivale à archivolte bordée de crocliets et de trois fenêtres également ogivales auxquelles étaient superposées quatre autres ouvertures en forme de roses.

Bruges possédait une seconde halle, celle qui subsiste encore aujourd'hui et qui était bâtie en retour d'équerre avec la halle dont nous venons de parler. Quadrilatère isolé, de 84 mètres de longueur sur 43 mètres 50 centimètres de largeur, ce vaste édifice, construit en briques et en pierres, fut commencé en 1284 et le magnifique beffroi qui occupe le centre de la façade en 1291 ^. De nouveaux travaux y furent encore exécutés en 1364. Le côté postérieur de la halle ne fut même élevé que deux siècles après 2. Le beffroi terminé aujourd'hui en plate-forme, était couronné avant 1741 d'une flèche pyramidale en bois cantonée de quatre clochetons et haute de 19 mètres, ce qui donnait à la tour une hauteur totale de

1 Après l'incendie qui consuma, en 1280, la halle antérieure construite en bois. Despars. Kronike van Vlacndr, t. II, p. 2.

2 II paraîtrait aussi que la façade, dont les ouvertures inférieures sout de style ogival tertiaire, a dû subir plusieurs modifications au xv"^ siècle.

D'après les comptes de la ville, l'architecte du beffroi et de la halle, en 1291, s'appelait frère Simon de Genève. Ceux de 1284 mentionnent plusieurs autres maîtres ouvriers ou architectes.

107 mètres 43 centimètres ^. L'ordonannce des côtés

latéraux de la halle consiste en une suite d^arcades

1 La flèche fut brûlée par la foudre en 1741. Elle avait été construite en 1502 à la place tl'une première flèche détruite, en 1493, par un sinistre semblable.

HISTOIRE DE l'aRCIÏITECTURE EN BELGIQUE. 257

Ogivales, aujourd'hui bouchées, que surmonte un rang de fenêtres carrées , pareilles à celles de la face antérieure de Pédifice. Les façades qui bordent la cour intérieure sont d'une architecture fort simple. Les vastes salles au premier étage ne sont non plus remarquables que par leurs dimensions.

Au xiv^ siècle^ époque oii la fabrication du drap, des toiles et d'autres branches d'industrie prit une extension si considérable, il n'y eut pas une seule de nos villes tant soit peu importantes qui ne fut pourvue de sa halle. Mais quelque nombreux qu'aient été les édifices de ce genre, érigés dans ce siècle, nous n'en connaissons que trois ou quatre qui se distinguassent sous le rapport monumental ; ce sont , les halles de Louvain, de Malines et de Diest; peutêtre aussi la halle aux draps de Bruxelles ^*

La première pierre de la halle aux draps de Louvain fut posée le lundi après la Pâque close de l'an 1317, comme l'apprend une inscription flamande eu caractères du temps, placée à un des angles du bâtiment et qui fait connaître également les noms des trois architectes ou maîtres maçons chargés de la direction des travaux : ils se nommaient Jean Stevens, Arnould Hare et Georges Uaes ^^. Ce vaste édifice qui

L'élégante balustrade avec piuacles qui entoure aujoard'huila plate-forme du beifroi, ne date que de 1822.

i " On n'a pas de donnée précise sur l'aspect que présentait l'aucienne halle aux Draps, mais à en juger par l'époque de sa construction (1353), on doit supposer qu'elle était de style gothique secondaire. Elle avait une grande porte au milieu du rez-de-chausséè et deux rangs de fenêtres, entre lesquelles étaient de doubles niches. " Henné et Wau-

TEBS, t m. p. 45.

Cette halle, détruite dans le bombardement de Bruxelles en 1695, occupait l'emplacement de la face postérieure actuelle de l'hôtel-de-ville.

2 Mesf:. Jan Stevens en mest. Art. Hare en mest. Gort. Raes; dese dry mestere begonste dese halle in 't jaer ons Heere mcccxxij s'maendags na bevloke paeschen.

formait un parallélogramme d^ environ 200 pieds de longueur sur 50 de largeur, isolé sur trois de ses côtés, resta inachevé; car avant que FUniversité de Louvain n'y eut fait ajouter en 1680 un second étage en style moderne ^, il se composait d'un simple rez-de-chaussée couvert d'un toit provisoire, tel que le représente notre gravure exécutée d'après un ancien dessin 2.

L'intérieur formait une salle unique, dont le plafond en bois pose sur une suite de grands arcs en pleincintre, retombant sur de grosses colonnes cylindriques à chapiteaux ornés de feuillages et de figures grotesques. L'emploi du plein-cintre dans une bâtisse

t Lorsqu'en 1424. Jean IV, duc de Brabant, fonda l'Université de Louvain, il lui concéda le bâtiment de la halle, devenn inutile depuis que les dissentions civiles qui éclatèrent sous le règne de Wenceslas, avaient amené la ruine de la célèbre draperie de Louvain.

2 La première édition de Gramaïe, Jntiquitates Brahantiœ, contient aussi un dessin mais fort grossier, de la halle dans son état primitif.

da xiv^ siècle ne doit être considéré ici que comme purement accidentel ; en effet celui de Parc en ogive ne pouvait guère s^adapter dans une salle de peu d^ élévation et dans laquelle on voulait ménager Fespace ^.

Les fondements de la halle de Malines, qui borde un des côtés de la GrandTlace, furent jetés en 1340, mais les troubles civils empêchèrent son achève-

ment ^ ; il n^ eût de construit que le rez-de-chaussée et la tour carrée posée au centre du bâtiment. Au xvi^ siècle, ^empereur Charles-Quint commença sur remplacement de cette halle, la construction d^un palais pour le Grand Conseil, mais dont la bâtisse

' M.Devigtib ne parait pas avoir \u l'ancienne halle de Louvain, car il dit dans son mémoire que nous avons cité plusieurs fois, qu'il ne subsiste plus le moindre vestige de sa construction primitive. Nous pouvons assurer qu'à l'exception du toit provisoire, supprimé en 1684, d'un léger retrancliement fait à l'intérieur de la salle du rez-de-chaussée, et de quelques modifications aux fenêtres, ce bâtiment existe encore tel qu'il fiit construit en 1317.

3 Rem. Yalerius, Chtoa, van MecheL, 17. Gkamâye, Mechliniœ, 9.

fût également interrompue; d^ autres constructions y furent encore ajoutées au commencement du xvii^ siècle. De cet amalgame de bâtiments de différents âges et de styles si dissemblables, est résulté Finforme édifice représenté par la gravure ci-jointe, dont nous devons le dessin à M. Bowens, architecte de la ville de Malines.

La construction de la halle, aujourd'hui boucherie de Diest, date de Tannée 1346 ^ Cet édifice forme, comme la halle de Louvain, un carré long, mais de moindre étendue que cette dernière; il est aussi d'un style beaucoup plus simple. La façade placée à un des petits côtés, se compose d'une porte ogivale trèsélevée, cantonée de deux fenêtres également en ogive 2, A la naissance du toit, règne une corniche portée par de gros modillons ornés de rosaces, et aux angles de la façade, par deux gargouilles. Ce que ce bâtiment offre de plus intéressant, ce sont les cinq ouvertures en plein-cintre dont est percé le côté latéral droit et entre lesquelles le mur est buté par des contreforts en retraite ; il est du reste aisé de reconnaître, à la forme des moulures des archivoltes de ces fenêtres, que le plein-cintre ici est tout autre que celui du style roman ^. La corniche du toit pose de ce côté sur de simples corbeaux, sans ornements. La face postérieure de la halle a été rebâtie en style moderne, il y a un petit nombre d'années. L'intérieur se

1 Chronique manuscrite de la ville de Diest, par un moine anonyme.

2 II paraît y avoir eu dans le principe trois portes ou quatre fenêtres.

^ Il y a au-dessus de ces fenêtres un second rang de fenêtres, mais carrées et qui sobî modernes.

Le côté latéral opposé n'est point visible, la halle n'étant isolée que sur trois faces.

HISTOIRE DE l'aRCÎHTEC ! UKE EN BELGIQUE. 2G I

composait primitivement cFune seule salle, subdivisée longitudinalement, comme celle de la halle de Louvain, en deux nefs, formées par deux rangs d'arcs en

ogive , retombant sur des colonnes cylindriques très-courteSj sans chapiteaux et à bases octogones. Chaque nef avait une toiture distincte et à deux versants. Aujourd'hui ces arcades sont murées, et la boucherie n'offre plus qu'une seule nef.

A l'exception de la halle aux draps de Bruges, décrite plus haut, nous ne trouvons au xv^ siècle qu'un seul édifice de cette catégorie, qui mérite une mention spéciale, la halle aux draps de Gand, qui est en même temps, à notre connaissance, la dernière halle remarquable de style ogival qui ait été élevée en Belgique, Construit en 1424 "^ à côté du beffroi.

I DiERicx, Mé)noire, etc., t-I, c. 3. Stetaert, p. 154.

Elle remplaça celle qui avait été élevée en 1228 dans un autre emplacement, et fut cédée en 1613 à la Gilde ou serment de Saint-Michel , dite des Escrimeurs , qni en fit sa salie d'armes.

ce monument est d^une étendue médiocre ^ mais sa façade, dont nous offrons une vue, est d'un dessin fort gracieux. Elle appartient plutôt au style ogival secondaire que tertiaire.

Toutes les halles que nous venons de décrire étaient des halles aux draps, si ce n'est que la halle actuelle de Bruges servait également, dans le principe, à la vente des épiceries; mais la plupart de nos villes eurent aussi, dès le xiii^ et le xiv^ siècle, des halles au pain et des halles à la viande, répondant à nos boucheries modernes ''. Il semble que*ces édifices, d'une bien moindre importance que les halles aux draps, ne devaient guère briller par le luxe de leur architecture; il en est deux cependant qui font exception à cet égard : la boucherie d'Ypres et celle d'Anvers ^.

La première de ces boucheries a une façade fort curieuse. La partie inférieure, jusqu'au-dessus du premier étage, est de style ogival primaire et doit remonter au xiii^ siècle. La porte et les fenêtres du rez-de-chaussée sont rectangulaires et leurs linteaux posent sur des impostes; celles en ogive du premier étage sont absolument semblables aux belles fenêtres de la halle, à laquelle la boucherie fait face. Cette partie de la façade est construite en pierres de taille, tandis que la partie supérieure est en briques et appartient au style ogival tertiaire de la dernière époque.

La boucherie d'Anvers, bâtie entre les années

i Voir sur la halle au pain de Bruxelles, He:<ne et "Wauters, t. III, p. 150. 2 La grande boucherie de Gand, bâtie en 1408, est un bâtiment fort long, mais d'une construction grossière. Sanderus en donne une vue extérieui-e.

1501 et 1503 ^ est un bâtiment de 44 mètres de longueur sur 16 mètres 50 centimètres de largeur, éclairé au rez-de-chaussée par des fenêtres en ogive,

divisées par des meneaux flamboyants, et à Pétage supérieur des côtés longs par un rang de fenêtres carrées. Les petits côtés, terminés en pignons à gradins, présentent plusieurs rangs supei'posés d^ouverturesde cette dernière espèce, comme le fait voir le dessin ci-joint.

La beauté de ^appareil de cet édifice, construit en briques, alternant avec des chaînons de pierres de taille, la régularité et le caractère simple et sévère de son architecture, lui donnent un aspect tout-à-fait monumental.

Nous avons dit précédemment que, jusqu^au xiii^ siècle, il n'existait encore nulle part des édifices construits dans le but spécial de servir de lieu de réunion au magistrat. Pendant tout ce siècle, et même pendant une partie du siècle suivant, il continua généralement à siéger dans des maisons ordinaires, dans les salles des beffrois, des halles et des portes de ville, parfois encore en plein air ou sous un

2 Gesck. van Jtitw., t IV, p 11/-

simple hangar. Aussi Fancien hôtel- de- ville (aujourd'hui boucherie) d'Alost, dont Farchitecture appartient partiellement au style ogival primaire le plus caractéristique, c'est-à-dire au xiii^ siècle, devrait-iî être considéré, s'il fut vraiment érigé dans ce but, ce dont nous ne sommes pas bien convaincus, comme le premier hôtel de ville proprement dit qui ait été élevé en Belgique et comme constituant un cas tout-àfait exceptionnel. Le côté latéral droit de cet édifice, isolé et de moyenne étendue, en est la seule partie qui se soit conservée intacte depuis cette époque. Son ordonnance présente deux rangs de fenêtres carrées subdivisées jadis chacune par une colonnette cylindrique et couronnées d'un arc simulé en ogive lancéolée et trilobée, dont l'archivolte, formée d'un seul tore, retombait de part et d'autre sur une colonnette semblable ; il n'existe plus de ces colonnettes qu'un petit nombre de chapiteaux. Deux tourelles rondes flanquent les angles de cette façade. Les côtés gauche et postérieur du bâtiment sont percés d'ouvertures carrées avec croisillons. La face antérieure, d'un style très-simple, est couronnée d'une jolie balustrade composée de petites arcades ogivales que surmontent des créneaux. Cette partie de l'hôtel-de-ville ne doit dater que de l'époque de la construction de la tour ou beifroi que nous avons décrit plus haut, c'est-à-dire de la fin du XV® siècle. A droite de la façade, s'élève un avant-corps, richement orné en style flamboyant et bordé d'un balcon ou tribune. Cette ancienne hrétequey ou lieu où se faisaient les publications de la loi, paraît un ajoutage du commencement du xvi® siècle.

Après Fancien hôtel-de-ville d'Alost, si tant est que cet édifice ait eu primitivement cette destination, le plus ancien hôtel- de- ville de la Belgique, bâti dans un style monumental , est celui de Bruges, dont Louis de Maie, comte de Flandre, posa la première pierre en 1377 *. Il fut aussi Funique monument remarquable de cette classe d'édifices qui s'éleva pendant le xiv^ siècle entier.

Sa façade, dont nous donnons F élévation , et qui est la seule partie extérieure de Fédifice qui soit en évidence, se développe sur une longueur de 26 mètres 30 centimètres , et sur une hauteur de 19 mètres 15 centimètres jusqu'à la naissance du toit. Les quarante niches placées en encorbellement entre les fenêtres, renfermaient, avant 1792, les statues en pierre , et de grandeur naturelle , de la Vierge, d'un ange et de tous les comtes et comtesses de Flandre, depuis Baudouin Bras-de-Fer jusqu'à l'empereur Joseph II. A l'intérieur du bâtiment, on admire la belle voûte en bois de la grande salle au premier étage, servant aujourd'hui de bibliothèque; les clefs de ses nervures croisées se terminent en pendentifs richement sculptés et ornés de basreliefs représentant les attributs des douze mois de l'année et des sujets tirés du Nouveau-Testament. Ils furent exécutés eu 1398 par un sculpteur nommé Pierre Van Oost. Tous ces ornements et les moulures des deux portes ogivales et trilobées de la salle sont

' Avant cette époque, Ir magistrat de Bruges se rtHmissait au beffroi, et primitivement dans un l^âtiment ea bois.

266 HISTOIRE DE l'aUCHITECTUUE EN BELGIQUE.

peints en bleu, rouge et or "*. L'aspect de cette vaste pièce devait être magnifique lorsque les quatre grandes

fenêtres qui y donnent le jour, étaient remplies des vitreaux peints qui furent enlevés en 1786.

C'est au xv^, et pendant les trente premières années du xvi^ siècle que s'élevèrent nos splendideshôtels-de-

! M. Rudd a donné le dessin de ce plafond et des portes dans son ouvrage sur les monumnits de Bruses.

HISTOIRE DE l'aUCHITECTURE EN BELGIQUE. 2U7

ville de Bruxelles^ de Louvain, de Gaiid et d^Audenaerde, momiments qui font époque dans Thistoire de Farchitecture du moyen âge, et qui occupent à juste titre le premier rang parmi tous les édifices publics de ce genre dans PEurope entière. De cette époque datent aussi les hôtels-de- ville de Mons, deCourtrai et deLeau, lesquels, bien que d^une moindre importance, méritent néanmoins d'occuper également une place distincte dans rhistoire de Tarcbitecture belge du moyen âge.

La construction de Fhôtel-de- ville de Bruxelles fut commencée en 1401 ou 1402. On éleva d'abord l'aile gaucbe ou orientale et la tour. Cette aile fut achevée en peu d'années, mais la tour ne le fut entièrement qu'en 1455, lorsqu'on la surmonta de la statue colossale en cuivre de saint Michel ^. Le comte de Charolois, fils et successeur de Pliilippe-le-Bon, posa la première pierre de l'aile droite ou occidentale, qui ne fut bâtie qu'en 1444 ^, On ignore la date de son achèvement.

L'hôtel-de-ville deBruxelles présente un trapèze isolé d'environ 80 mètres ou 250 pieds de longueur sur 50 pieds de largeur, non compris les constructions modernes ajoutées au côté postérieur. La façade, formée par un des côtés longs, domine la Grand'Place j elle se compose d'un portique de dix-sept arcades ogivales, bordant le rez-de-chaussée et portant une plate-forme

• Henné et Wautebs, Histoire de Bruxelles, t. III, p. 36 et suiv.

2 On lit dans une chronique de Bruxelles, écrite au xv^ siècle et que nous avons publiée récemment dans les Annales de l'Académie d'archéologie de Belgique : Item doen men screef mcccexlmj, op den iij dach Van Mcrtc docn leyde die jovghe hecr Fan Sarîot den iersten steen om te meerderen dcr stadhuys te Bniessel, onder den torre daer hy selre sieet gemaecf te noerderiveert.

garnie d'un parapet , et de deux étages de fenêtres rectangulaires partagées en croix. Les chambranles et les linteaux de ces fenêtres sont cannelés et

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d'un très-beau profil. A la base du toit ^ qui est fort élevé et percé de quatre rangs de lucaraes, règne une balustrade crénelée et découpée en arcades trilobées. Les deux angles de la façade sont flanqués d\ine tourelle octogone, entourée de trois balustrades superposées. Un arc en ogive évasée, cantonné de deux pinacles, encadre la porte, placée entre la onzième et la douzième arcade du portique, et dont nous avons donné le dessin plus haut. La longue voûte de cette porte, qui traverse le bâtiment

HISTOIRE DE l'aRCIUïECTURE EN BELGIQUE. 269

et débouclie clans la cour centrale, est à nervures croisées dont les culs-de-lampe sont ornés de basreliefs. Au-dessus de la porte s^ élance, à une hauteur de 113 mètres 76 centimètres, une admirable tour en pierres, découpée à jour, clief-d^ œuvre d^ élégance, de hardiesse et de légèreté, et incontestablement la plus belle de toutes les tours de la Belgique, sans en excepter même celle de Notre-Dame à Anvers.

Bien que cette façade ait partout la même élévation et paraît à la première vue bâtie sur un plan uniforme, il existe une différence notable dans le système de construction et d^ornementation des deux ailes, différence qui suffirait seule pour constater que ces constructions ne sont pas d^un même âge. Tandis que le portique de Taile gauche est couvert d^une voûte à nervures croisées et que ses arcades retombent sur des pieds-droits qui ont la forme de contreforts en retraite, les arcades de Faile opposée, beaucoup plus évasées, portent une voûte surbaissée à compartiments prismatiques, et posant sur des piliers-contreforts alternant avec des colonnes cylindriques à chapiteaux historiés représentant des scènes de la vie domestique. Les fenêtres du premier étage à l^aile gauche, moins longues que celles de Faile droite, ne sont pas non plus, comme ces dernières, comprises sous un arc ogival simulé; elles étaient, en outre, surmontées d^une suite de niches avec dais, disposition qui manque à l'autre aile *. On observe également que la partie droite de la façade, plus courte que Fautre de deux

I L'oiiitTiicuiation de ces nichvis a été détruite au siècle dersiier.

fenêtres à chaque étage, n'a pas la largeur qu'elle aurait dû avoir et qu'on avait sans doute le projet de lui donner, car la dernière fenêtre des deux étages n'existe qu'à moitié et est coupée verticalement par la tourelle de l'angle de cette partie de la façade *.

Sauf le retrancliement du portique, les côtés latéraux de l'hôtel- de- ville offrent à-peu-près la même ordonnance que la façade principale ; le côté latéral gauche par ses fenêtres profondément encaissées, ses tourelles et ses pignons découpés en créneaux'^, est d'un grand et beau caractère et produirait le coupd'œil le plus pittoresque, si la rue étroite dont il est bordé n'empêchait de jouir de son aspect. Si l'hôtelde-ville de Bruxelles était tout entier construit dans un style aussi noble et aussi pur, il serait sans nul doute le plus bel édifice municipal de la Belgique; mais le côté antérieur du bâtiment étant loin de répondre à la beauté de la tour, cette palme appartient à l'hôtel-de-ville de Louvain.

Le nom de l'architecte qui traça le premier plan de ce vaste monument n'est pas connu avec certitude; mais il est à présumer que ce fut Jacques Van Thienen qui, d'après les comptes de la ville, dirigeait

t On a probablement fait cette aile plus courte que l'aile opposée pour ne pas trop rétrécir la rue de la Tête d'or, sur laquelle donne sa face latérale. De là est résulté que la tour ne se trouve pas au milieu de la façade, irrégularité qui a donné naissance à ce conte populaire, que l'architecte de l'hôtel-de-ville se pendit de désespoir pour n'avoir pas placé sa tour au milieu du bâtiment. L'opinion de quelques auteurs qui ont prétendu que, d'après le plan primitif, l'hôtel-de-ville devait avoir deux tours semblables à ses deux extrémités, est dénuée de tout fondement.

2 Ces tourelles et les créneaux sont ornés de panneaux formés d'arcs simulés et surbaissés. Si cette partie de l'hôtel-de-ville remonte à la première moitié du xve siècle, ce serait là, à notre connaissance, le plus ancien exemple de l'emploi de l'arc surbaissé dans nos monuments de style ogival tertiaire.

les travaux en 1405. On lit également dans ces comptes que rarchitecte de la ville ^ Jean de Ruysbroek, fut cliargé de Taclièvement de la tour en 1448 ^

Les façades anciennes qui circonscrivent les trois côtés de la cour sont très-simples. L^intérieur de rédifice ayant subi successivement des modifications considérables^ ne conserve non plus des restes de la construction primitive qui méritent d^être mentionnés.

Le magnifique bôtel-de-ville de Louvain fut construit près d^un demi-siècle après celui de Bruxelles. La première pierre en fut posée le 29 mars 1448; ^extérieur du monument était achevé en 1459 et Tintérieur en 1463 '^. Ce n^est que depuis trois ans quePon connaît le nom de Farchitecte de cet admirable monument : il s^appelait Mathieu de Layens ^.

Non seulement Phôtel-de-ville de Louvain est le plus rema]?quable palais municipal de la Belgique, mais on chercherait encore en vain son pareil dans

1 HEN^•E et Wauters, t. III, pp. 38, 39.

2 Le premier hôtel-de-ville de Louvain se trouvait derrière la halle, sur la Grand'Place, aujourd'hui le Vieux Marché. Il devait dater de la première moitié du xive siècle, car le magistrat cessa d'y tenir ses séances après le meurtre de dix-sept de ses membres par le peuple révolté en 1377- C'était du reste un édifice très-mesquin, et composé d'un simple rez-de-chaussée. Il ne fut démoli qu'en 1728, lorsqu'on éleva sur son emplacement le bâtiment de la bibliothèque de l'Université.

3 L'honneur de cette découverte revient à feu M. Thys, commis-archiviste de l'hôtel-deville de Louvain.

M. Edw. Vah Even a donné une notice fort intéressante sur Mathieu de Layens dans l'Echo de Louvain du 7 niai 1848.

Il n'est pas certain cependant que le plan que cet architecte dressa, pour l'édifice projeté, fut exécuté intégralement tel qu'il l'avait composé, car on lit dans les comptes de la ville qu'il fut soumis à l'examen de maître Gilles Pauwels, architecte de Philippe-le-Bon, qui demeura à cet effet plusieurs jours à Louvain et a pu y introduire des modifications plus ou moins notables.

272 HISTOIRE DE L'ARCHITEG'iTJRE E.\ BELGIQUE.

aucune autre ville de TEurope. Quadrilatère isolé sur trois de ses faces, ayant en largeur environ cent pieds, autant dans la hauteur jusqu^ au toit, et la moitié dans la largeur, ce n'est pas par la grandeur de ses dimensions que se fait admirer ce monument , mais par la régularité de son plan, Félégance et Fharmonie de ses proportions, la beauté et la pureté de ses profils, et davantage encore par la richesse de son ornementation, la variété et le fini de Pinnombrable quantité de sculptures qui couvrent ses faces extérieures. La façade présente, au-dessus d'un grand soubassement, trois étages de fenêtres ogivales, au nombre de dix pour chaque étage, à l'exception du rez-de-chaussée, où les deux fenêtres centrales font place aux deux portes d'entrée exécutées dans la même forme et dans les mêmes proportions que les fenêtres^. Ces dernières sont subdivisées en croix par des meneaux, et leurs archivoltes sont bordées de feuilles rampantes terminées par un. panache. Des panneaux décorent l'espace qui sépare horizontalement chaque étage. Entre les fenêtres du premier étage sont posées en encorbellement trente-six niches géminées, surmontées de dais sculptés à jour. Les deux étages supérieurs n'ont chacun que dix-huit niches, plus allongées que celles de l'étage inférieur. Les bases en culs-de-lampe de toutes ces niches sont sculptées en bas-reliefs retraçant les principaux sujets de la Bible avec une

1 Le perron à deux paliers et à doubles rampes bordées de balustrades flamboyantes, qui conduit à ces portes, n'a été construit qu'au commencement du siècle dernier.

Les gravures qui représentent l'hôtel-de-ville de Louvain sont tellement multipliées que nous avons jugé inutile de donner un dessin de ce monument.

naïveté qui dégénère parfois en extrême licence. Une haute balustrade crénelée, découpée en échiquier et surmontée de neuf pinacles, sert de couronnement à toute la façade. Elle borde un toit fort élevé, chargée de trois rangs de lucarnes avec gables , et dont Tarête est garnie d^me crête trèflée. L^ordonnance des deux côtés latéraux de Pédifice est, sauf aux pignons, pareille à celle de la façade principale. Aux quatre angles de l'édifice et au centre des faces latérales, surgissent six tourelles octogones dont les parties supérieures, bâties à jour et couronnées de flèches pyramidales en pierre, sont des modèles de grâce et de légèreté *. Le système d'ornementation des façades a été également appliqué à ces tours.

Les deux premiers étages de l'hôtel-de-ville se composent intérieurement chacun d'une seule salle. La salle inférieure ne se fait remarquer que par ses vastes dimensions et par la grande portée de son plafond en bois , dont les poutres posent sur des consoles ornées de bas-reliefs. Celle du premier étage est couverte d'une voûte magnifique en bois de chêne, décorée de nombreux pendentifs et de sculptures représentant les scènes de la passion.

L'hôtel-de- ville de Mons, construit en 1458 sur les plans d'un architecte inconnu de Bruxelles, n'a de remarquable que sa jolie façade, dont le dessin ci -joint nous dispensera de faire la description.

1 Sur la plupart des gravures de l'hôtel-de-ville, ces tours paraissent trop basses, par le motif sans doute qu'on n'a pu les dessiner à la distance convenable, la largeur de la Grand'Place n'étant pas proportiounée à la hauteur de l'édifice.

2 Et non en 1440 comme l'avance De Boussu dans son HUt. de Mons p. 147-

Nous nous bornerons donc à ajouter que la coupole moderne qui surmonte le toit ne fat élevée qii^en 1718, que le balcon actuel au-dessus de

la porte, a remplacé en 1777 Fancienne bréteque, tribune ogivale se terminant en cul-de-lampe, et que les dais qui surmontaient les nicbes placées entre les fenêtres, ont été supprimés lorsqu^on restaura cette façade en 1823 i.

Edifice d'une bien autre importance, Phôtel-deville de Gand, malgré la forme par trop tourmentée de son ornementation, aurait été compté au nombre de nos monuments de style ogival les

1 La serrure et le marteau àe la porte qui paraissent dater de l'époque de la construction de l'hôtel-de- ville, sont des pièces de serrurerie très-curieuses. M. CHALO^ en a joint un dessin à sa Notice sur l'hôtel-de-ville de Mons, qui a paru dans le Megsagei' des sciences hist. de Belg., année 1843.

HISTOIRE DE L'arCHITECIURE EN BELGIQUE. 275

plus splendides, s'il avait été terminé en entier sur les plans qu'en donna Parchitecte Eustache Polleyt, comme le témoigne l'élévation de sa façade que nous reproduisons ici.

L'hôtel-de-ville de Gand occupe l'emplacement de la première maison échevinale , construite au xiii^ siècle et sur l'architecture de laquelle on ne possède aucun renseignement certain '*. La première pierre du nouvel édifice fut posée le 4 juillet 1481. Les troubles civils qui agitèrent la ville de Gand en 1488 et en 1540, la révolution religieuse du xvi^ siècle et d'autres obstacles encore, furent cause que les travaux de construction, fréquemment

l Voir DiEBicx, Mémoires sur la ville de Gand, t. II, p. 73.

On voit encore an coin de la place, dite Marché du Vendredi, un vieux bâtiment oti se réauissait la collace ou assemblée des représentants de la commune de Gand. Il est construit en pierres de taille, d'une architecture très-simple et flanqué à un de ses angles d'une tourelle ronde. On en trouve une vue dans le Messager, etc , de ISoO.

interrompus, durèrent un siècle entier et qu'on les suspendit définitivement en 1580, lorsque le monument n^ était encore bâti qu'aux deux tiers ^ . Il se terminait à cette époque à Tentablement du premier étage et il restait à construire une partie de la façade dans une longueur de six fenêtres par étage et tout le côté latéral donnant sur le Marché au Beurre. On se décida alors à couvrir le bâtiment d'une toiture percée de plusieurs rangs de lucarnes fort simples.

« Quelqu'imparfait que soit ce monument, dit M. Voisin, il est encore Fun des plus remarquables en ce genre que compte la Belgique , et nous croyons pouvoir assurer qu'il égale tous les autres par la gracieuse richesse de ses ornements^ que le génie de l'artiste a variés sous mille formes et travaillés avec une certaine délicatesse. Il appartient au gothique tertiaire et on y remarque déjà la transition aux arcs surbaissés et aux pleins-cintres qui se rapprochent de l'antique.

« La façade qui donne siir la rue Haute-Porte, compte quatorze fenêtres, y compris au rez-de-chaussée, l'ancienne porte d'entrée qui occupe l'espace de

t La salle dea échevins, dite de la keitre , fut achevée dès l'année 1483. En 1616, Jean Taesens ou Stassins bâtît la salle du tribunal [viersclmre^ et la partie de la fspçarJe en face du Marché au Beurre. Mais à la mort de cet architecte, arrivée en 1527, son successeur, Eustache Polleyt, (auquel le magistrat adjoignit comme conseil deux architectes étrangers à la ville, l'un Malinois, probablement, Rom.baut Van Mansdaele, qui jouissait alors d'une haute réputation, l'autre d'Anvers), fît démolir la plus grande partie des constructions élevées par Stassins et recommença à rebâtir l'hôtel-de-ville tel qu'on le voit aujourd'hui. Dès l'année 1533, on avait terminé la chapelle échevinale, dont le rondpoint polygonal devait marquer le centre de la façade antérieure, sur laquelle il fait saillie. L'intérieur de cette chapelle, détruit en 1802 pour faire place au nouvel escalier de l'hôtelde-ville, était orné de colonnes d'airain, sur lesquelles posaient des poutres en fer, et de beaux vitraux peints. La nouvelle salle à manger des échevins de la heure, construite eu 1563, était d'une étendue telle que oliO personnes pouvaient y prendre place à t&ble-

deux fenêtres, la saillie de la chapelle qui en occupe trois dans toute la hauteur de Pédifice, et la tribune gothique où se tenait la verge de justice, et du haut de laquelle on proclamait les lois. Les fenêtres du rez-de-chaussée sont à lancettes ^, en arc surbaissé et terminées par un ornement en forme de cœur renversé; entre chaque trumeau, sont deux niches qu^on avait destinées à recevoir les statues des comtes de Flandre, et qui sont surmontées d^élégantes tourelles. Les fenêtres du premier étage sont à lancettes ^ trilobées à plein-cintre ^ et entourées de boudins ; Pespace, qui les sépare du rez-de-chaussée, est occupé par des ornements en nervure avec des feuilles de chou; une galerie peinte couronne tout Fouvrage. La partie gothique de Fédiiîce qui donne sur le Marché au Beurre est dans le même style; la tourelle qui forme Fangle et qui n'est point terminée, est ornée de deux galeries en pierre de taille , travaillées à jour. Il est infiniment à regretter que le Houveî escalier rond, en pierres bleues, placé de côté, en 1815, soit d'un style qui n'est nullement en harmonie avec le reste du monument ^ » .

Pour danner une idée exacte du style et de l'ornementation de ce célèbre monument, nous avons jugé à propos de faire encore graver l'élévation de la partie

' Le terme de lancettes ne convient pas ici.

2 Même observation que plus haut.

3 Plutôt à arcs surbaissés.

4 L'hdtel-de-ville de Gand, notice publiée dans le Messager des sciences et des art* de la Belgique, 2e série, t. iV.

L'ancien escalier, démoli en 1814, avait une fort belle rampe, découpée en ornements flamboyants et surmontée de six vases en pierre.

supérieure de son ancienne porte et des deux fenêtres du premier étage qui la surmontent.

Nous parlerons delà partie de Pliôtel-deville de Gand, construite au commencement du xvii^ siècle, lorsque nous traiterons de Parchitecture moderne.

En 1525,1e magistrat d'Audenaerde décréta la construction d'un nouvel hôtelde-ville sur remplacement de Fancienne maison échevinale, qui menaçait ruine et répondait peu à Fimportance que, sous le rapport industriel, cette ville avait acquise à cette époque. Voulant que cet édifice surpassât en beauté tous ceux de ce genre qui existaient dans le reste de la Flandre, il chargea un artiste en réputation, Jean Stassins, de Gand, d'en dresser les plans et d'en faire le modèle. Mais soit que ce projet n'eut pas été goûté, soit à cause de la maladie de cet architecte, qui mourut bientôt après, le magistrat s'adressa, en 1527. à Henri Van Pede, architecte de la ville de Bruxelles, pour la confection d'un autre plan qui, sauf quelques légers changements

Hôtel de Ville d'Audenarde.

faits plus tard, reçut une exécution complète. Déjà vers la mi-avril de cette même année , Philippe de Lalaing, gouverneur d^ Audenaerde , posa la première pierre du nouvel liôtel-de-ville et les travaux furent poussés avec tant d^activité, que Fédifice se trouva entièrement aclievé en 1529 ou 1530, à Fexception de quelques décorations intérieures ^.

L^liôte]-de-ville d^Audenaerde, formant un trapèze isolé sur trois de ses côtés, a un développement de 25 mètres à la face antérieure, de 21 mètres au côté latéral gauche, et de 12 mètres au côté latéral droit ; cette dernière façade est prolongée par une aile de Tancienne maison échevinale ^. La façade principale, ou le côté long, domine majestueusement la vaste place publique et présente les dispositions suivantes. Au-dessus d^un rez-de-chaussée, bordé d^un portique de neuf arcades à ogives évasées , retombant sur des colonnes cylindriques et portant une plateforme, s'élèvent deux étages de fenêtres ogivales, au nombre de douze, séparées par des niches couvertes de dais. Les archivoltes des arcades du portique et celles des fenêtres sont toutes entourées d^une guirlande de feuilles rampantes, qui se terminent par un panache. Le second rang de fenêtres est surmonté à la hauteur du toit d'une balustrade découpée en meneaux flamboj^ants et qui portait jadis deux statues de Charles-Quint, Fune le représentant

' Voir l'intéressante notice de M. Van dkr Meersch, sur l'hôtel-de-ville d'Audenaerde, dans le Messager des sciences et des arts, t. VI, le série.

2 La partie postérieure de Thôtel-de-ville est adossée à l'ancienne halle, aujourd'hui salle de spectacle, dont la construction fort simple n'offre rien de remarquable.

en empereur, Fautre en roi de Castille, et celles de François i et de Henri viii , roi d^ Angleterre. Le toit, fort exhaussé, est percé de nombreuses lucarnes et de deux grandes fenêtres flanquées chacune de quatre pinacles qui servaient de supports à autant de génies en bronze doré. Une crête trèflée en couronne, comme de coutume, Parête. Du centre de la façade surgit en avant-corps une belle tour ou beffroi d'environ 40 mètres d'élévation, carrée jusqu'aux deux tiers de sa hauteur, et octogone aux deux étages supérieurs, dont la base est bordée d'une balustrade. Elle finit en coupole, construite en simulacre de couronne impériale, et portant, au lieu d'un globe et d'une croix, la statue en cuivre doré d'un guerrier, tenant une bannière aux armes de la ville ^. Les façades latérales offrent au-dessus de leur rez-dechaussée la même ordonnance que le côté antérieur; elles se terminent par de grands gables ou pignons, cantonnés de pinacles et de clochetons.

Il est facile de voir que l'architecte Yan Pede a voulu reproduire dans ce monument les plus belles parties des hôtels- de- ville de Louvain et de Bruxelles, mais avec les modifications que le goût du temps avait fait subir à l'architecture. Ainsi, la forme générale et le système d'ornementation de l'hôtel- de- ville de Louvain se retrouvent dans les trois façades de l'hôtel-de-ville d'Audenaerde; la galerie du rez-de-

' Des nombreuses statues qui décoraient jadis l'extérieur de l'hôtel- de-ville, cette statue et celle en pierre de la Vierge, posées entre les deux larges fenêtres à arcs surbaissés qui se trouvent à la partie inférieure du beffroi, sont les seules subsistant encore aujourd'hui.

chaussée et la tour de Fhôtel de ville d^Audenaerde rappellent aussi le portique et la tour de Fhôtel-deville de Bruxelles; mais la tour d^Audenaerde n^est qu^une imitation informe et lourde de celle si gracieuse et si svelte de Bruxelles ^.

L^intérieur du bâtiment est d^une grande simplicité, qui contraste avec le luxe d^ ornementation des façades. On y admire cependant le portail de la salle collégiale, chef-d'œuvre de sculpture en bois, exécuté en style de la renaissance, par le sculpteur Paul Van Schelden, en 1531; on voit aussi dans cette salle une magnifique cheminée de style ogival, due au ciseau du même artiste. Une cheminée semblable, mais dépouillée des statues qui Pornaient autrefois, se trouve dans la salle dite du Peuple. Toutes les poutres des plafonds, dans les salles du premier et du second étage, s'appiiyent sur des consoles que décorent les armes sculptées, avec cimiers et supports, des principaux Etats de Charles-Quint.

Un an après la pose de la première pierre de Fhôtel-de-ville d'Audenaerde, en 1526, on jeta les fondements de celui de Courtrai, qui doit s'être élevé avec plus de rapidité encore que le premier, car on lit dans les archives de la ville d'Audenaerde qu'en 1528, le magistrat envoya à Courtrai un peintre et un sculpteur, pour y prendre le dessin des deux cheminées et de la balustrade extérieure de l'hôtelde-ville, qui devaient servir de modèles pour les

' Déjà en 1505, le magistrat d'Audenaerde avait chargé Jean Vau der Eeken, architecte de Bruxelles, de lever le plan de la tour de l'hôtel de ville de cette capitale, destinée à servis de modèle ou d'étude pour uh nouveau befiroL

282 HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE EN BELGIQTJE.

cheminées et pour la balustrade des combles queFon se proposait d'exécuter à celui d'Audenaerde *. Du reste, la construction de ?hôtel-de-ville de Courtrai, d'un style beaucoup plus simple que ce dernier, a dû exiger aussi beaucoup moins de temps. C'est un bâtiment en carré long, assez étendu, mais isolé seulement de deux côtés. Sa façade principale, qui longe la Grand'Place , devait présenter un bel aspect dans le principe, lorsque entre les fenêtres à cintres surbaissés de ses deux étages, étaient placées en encorbellement des niches couvertes de dais qui contenaient les statues des comtes de Flandre, et qu'à la hauteur du toit régnait une belle balustrade flamboyante. Aujourd'hui les niches et la balustrade ont disparu et la façade est sans caractère. A l'intérieur de l'édifice, on admire les deux cheminées en style flamboyant dont nous venons de parler.

L'hôtel-de- ville de la petite ville de Leau, rebâti également sous le règne de Charles-Quint, a une façade construite sur de faibles dimensions, mais d'une fort jolie ordonnance. Elle se compose, comme l'indique notre gravure 2, d'un soubassement et de deux rangs de fenêtres^ quatre au rez-de-chaussée et cinq au premier étage. Ces fenêtres, à cintres surbaissés, sont subdivisées perpendiculairement par un léger meneau, couronné de deux arcs en ogive trilobée. Au centre du rez-de-chaussée se trouve la porte ogivale, à laquelle on monte par un perron à deux rampes, dont

ï Voir la notice précitée de M. Vak der Mbbrsch.

2 Un antre dessin de cette façade accompagne la Notice historique sur la ville de Leau, par M. PioT, dans le Messager des sciences hist. de la Belg., année 1843.

le mur de face est orné des armes et de la devise de Charles-Quint. Trois statues de saints sont posées contre le mur, au-dessus de la porte. Cette façade a pour couronnement un pignon peu élevé, dont les

côtés sont taillés en gradins et qui n'a que la largeur des trois fenêtres du second étage. Une petite arcade simulée et trilobée, cantonnée de deux pinacles et couronnée d'un fleuron, en décore le tympan.

Ce sont là tous nos hôtels-de-ville en style ogival qui nous ont paru mériter d'être décrits dans cet

ouvrage. Nous ajouterons, comme complément, le dessin de la façade de Pancien hôtel-de-ville d'Anvers, démoli en 1564, non pour la beauté mais pour

l'originalité de son architecture, qui paraissait se rapporter à la seconde moitié du xv^ siècle, car on manque de renseignements sur l'époque de la construction de cet édifice ''.

Les corps de métiers possédaient jadis des édifices qui servaient à leurs réunions, oii se conservaient leurs archives et où se traitaient toutes les affaires relatives à la corporation. Un grand nombre de ces bâtiments furent élevés ou reconstruits avec

l Mertens en Torfs, Geschied. van Antw., t- 1, p, 311.

Notre dessin est une copie réduite de la planche gravée par H, Causé d'après un tableau de Mostart. Il donne une idée de l'aspect de la Grande Place d'Anvers au xvie siècle. Le vilain bâtiment à piston à droite de l'hôlel-de-ville était la halle aux draps.

HISTOIRE DE l'aRCHITECTURE EN BELGFQUE. 285

beaucoup de luxe, en style moderne, au xyi"" et

surtout au xvii*' siècle; nous en parlerons plus loin.

Mais quant à ceux construits en style ogival, nous n'avons à mentionner d'une manière spéciale que la maison des poisonniers à Gand, qui ne date également que du xvi® siècle. Il est fort probable que celles qui existaient déjà au xiv^ et même au xv^ siècle, n'étaient, à peu d'exception près, que des maisons ordinaires, construites d'une manière aussi simple et aussi fragile que les autres habitations de ce temps.

La Maison des bateliers de Gand fut bâtie en 1531 ^. Le dessin de la page précédente donne l'élévation de sa charmante façade, en brique et eu pierre, et dont les bas-reliefs représentent les armes de Charles- Quint et des sujets relatifs à la navigation.

Un genre d'édifices qui était propre encore aux anciennes villes de commune, c'étaient les locaux où se réunissait la garde bourgeoise connue sous le nom de gilde ou serment, oii elle s'exerçait au tir et oii elle avait le dépôt de ses armes *. Ils se composaient généralement d'un grand jardin pouf le tir et d'un bâtiment servant de lieu de réunion et d'arsenal. Le plus remarquable de ces établissements, avant le milieu du xvi^ siècle, paraît avoir été celui du serment des arbalétriers à Malines, pour le magnifique portique que ce serment fit construire en 1519 dans son jardin. Cette galerie , longue de 381 pieds (mesure de Malines), était portée par 68 colonnes en pierre bleue. Au centre s'élevait un élégant pavillon carré, percé, sur ses quatre faces, de grandes fenêtres.

i Voisin, GvAde de Gand, 4e édit., p. 213.

2 II y avait les serments des arbalétriers, des archers, et après l'invention des armes ^ feu, celui des arquebusiers.

HISTOIRE DE l'aRCHITECTURE EIS BELGIQUE. 287

On admirait, pour la beauté du travail, la charpente du toit qui couvrait ce pavillon et le portique ^.

La Belgique , pendant les quatre derniers siècles du moyen âge, fût, avec ? Italie, non seulement le pays le plus industrieux deTEurope, mais il en était encore un des plus commerçants. Une quantité innombrable de navires, chargés des produits de toutes les parties de la terre alors connues, abordaient annuellement, au port de Damme, et plus tard à Bruges et à Anvers. Bruges, le grand entrepôt des villes hanséatiques , passait aux xiv^ et xv^ siècles pour une des trois places de commerce les plus importantes du nord de FEurope; les deux autres étaient Londres et Novoo-rod en Russie. Seize associations de négociants de nations différentes y avaient leurs comptoirs et leurs maisons consulaires ^. Presque tous ces hôtels, auxquels leur destination donnait un caractère d^édifices publics, déployaient un grand luxe d^architecture. Les plus remarquables de ceux qui étaient construits en style ogival étaient les hôtels de la Hanse, des Castillans, des Florentins et des Génois. Le premier qui subsista jusqu^à la fin du xviii^ siècle, avait été construit en J478 sur les plans d^un architecte brugeois, nommé Jean Van de Poêle. A en juger par le plan de Bruges de Marc Gérard et par la

^V.i.i,fsR-iva et Ac-EV^BO, Chronyke van Mechelen, anno 1519. Pravincie stad en district van Mechele», etc., t. I.

Voir aussi dans la Flandria ilUistrafa les dessins des hôtels des serments de Saint-George k Bruges, de Saiat-George et de Saint- Sébastien à Gand.

2 On trouve la nomenclature et la date de l'établissement de ces consulats dans les Ephémérides brug. de M. Gaillard, p. /l- Le plus ancien était celui des hanséates qui remontait fi 1340, et le plus récent, celui des Turcs, qui ne datait que des premières années du xvie siècle.

gravure de Sanderus, que nous reproduisons en petit, il pouvait passer pour le plus beau de tous les hôtels consulaires de cette ville.

Les trois autres palais, dont nous joignons également le dessin, se distinguaient aussi par la beauté de leurs façades, qui, comme celui des Hanséates, se terminaient en plate-forme, sans créneaux, mais flanquées de deux tourelles en saillie, aux hôtels des Espagnols et des Florentins, avec créneaux et sans tourelles à celui des Génois. L'hôtel des Génois, construit en 1441, brillait particulièrement par la beauté de son

HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE EIS BELGIQUE. 289

intérieur, dont les salles offraient une grande richesse

d^ ornementation. On y voit encore de nos jours deux

magnifiques cheminées^ une très-belle porte et de curieuses sculptures *.

Bruges possédait, dès le xiv° siècle, un lieu de réunion pour ses négociants. C^était Thôtel d'une famille noble, nommée Van den Buerse, dont les armes, sculptées aa-dessus de la porte, se composaient de trois bourses; ce qui fit donner à cet hôtel, lorsqu'il eut changé de destination, le nom de bourse, dénomination qui, plus tard, devint commune à tous les établissements semblables ^.

Anvers avait aussi sa bourse dès le milieu du xv^ siècle; cet édifice, connu sous le nom de Vieille Bourse et qui a communiqué ce nom à la rue dans laquelle il est situé, existe encore en grande partie tel qu'il fut construit en 1515. Il présente une galerie ou portique formant les deux côtés d'un carré et composée de huit colonnes cylindriques, à bases octogones et trèsélevées, et à chapiteaux ornés de feuillages, qui portent des arcs surbaissés et trilobés, surmontés d'une plate-forme à plafond de bois. Les murs de séparation des arcs sont ornés extérieurement de beaux panneaux flamboyants. A l'extrémité gauche s'élève une jolie tour octogone, couverte d'un toit surbaissé ^.

1 Gaillard, Ephém. hrug., p. 78-

Pour les hôtels des Espagnols, des Ecossais, des Portugais, des Anglais, également d'architecture ogivale, voyez cet ouvrage p. 73 et suiv., le plan de Marc Gérard et le dessin de l'hôtel des Anglais dans la Flandria, de Sanderus,

2 Makchantius, Flandria, Gailliard, Ephem. Brug.,-p. 70. La bourse de Bruges fut transférée de ce local, en 1675, à cette curieuse maison en style ogival que l'on voit au coin de la rue Saint -Amand et qui était l'ancien hôtel de Bouchoute.

Le vieil hôtel de la bourse subsiste encore tel qu'il fut reconstruit vers 1-173, mais on y a fait des changements considérables en 1833. On y admirait antérieurement une magnifique cheminée en style ogival.

3 Geschied. van Antw., t. III, p. 212, Cet ouvrage contient une belle gravure représentanS la vieille bourae.

Le commerce d'Anvers ayant, par suite de la découverte de l'Amérique et du cap de Bonne-Espérance, prospéré en peu d'années d'une manière telle que cette ville était regardée, vers le milieu du xvi* siècle, comme la première place de négoce de l'Europe entière, ce local devint insuffisant. On se vit donc dans la nécessité de commencer, en 1531, la construction d'une nouvelle bourse, celle qui remplit cette destination de nos jours. Cet édifice fut achevé en peu de temps et coûta, assure-t-on, à la ville, la somme énorme pour le temps, de 300,000 couronnes d'or.

La bourse d'Anvers consiste en une cour quadrangulaire de 51 mètres et demi de longueur sur 40 mètres de largeur, autour de laquelle règne un portique large de 6 mètres, à voûtes surbaissées et formé de trente-huit colonnes cylindriques en pierre

bleue. Ces colonnes^ d'un très-faible diamètre, à bases octogones et à fûts couverts d'ornements sculptés, d'un dessin qui varie pour chaque colonne, portent 44 arcades cintrées et trilobées comme celles de la Vieille Bourse ^. Ce portique est surmonté d'un étage très- simple, percé au siècle dernier d'une suite de fenêtres carrées et qui intérieurement formait une galerie bordée de boutiques et recevant le jour par le haut. On pénètre dans la cour par quatre entrées placées au centre des quatre faces, et composées chacune de deux arcades pareilles à celles du portique. A l'extérieur du bâtiment s'élèvent aux deux côtés opposés deux tours, l'une ronde, l'autre octogone ^.

Ce serait ici le lieu de parler de la célèbre maison hanséatique d'Anvers, si son architecture n'appartenait à un style différent de celui dont nous traitons actuellement; cet édifice sera décrit lorsque nous nous occuperons du style de la renaissance.

Il s'éleva en Belgique, dans la première moitié du xvi^ siècle, plusieurs édifices importants de style ogival consacrés à l'administration de la justice; nous avons déjà donné le dessin d'un de ces bâtiments,, l'ancien greffe de Bruges ; avant de décrire les autres.

1 Nous avons donné le dessin d'une de ces arcades, p. 97-

Jusqu'au milieu du xviiie siècle, les murs de la galerie étaient revêtus d'une boiserie au bas de laquelle se trouvait un banc continu en bois

La largeur des voûtes et la ténuité des colonnes ont rendu nécessaire l'ancrage qui est établi dans toute l'étendue du portique.

2 Notre dessin, qui n'est qu'une reproduction réduite de la grande gravure qui se trouve dans la Description des Pays-Bas, par Guicciardin, représente la bourse et un de ses abords tels qu'ils se montraient vers 15C0.

Richard Gresham, qui visita Anvers en 1537, trouva la bourse si belle et d'une forme si bien appropriée, qu'il en leva un plan qu'il adressa au gouvernement anglais, et d'aprèslequell'architecte anversois Hendrickx bâtit, en 1566, la première bourse de Londres. [Gesck, van Antw., t. IV, p. 1 12.)

nous mentionnerons encore deux constructions communales qui méritent aussi de figurer dans cet ouvrage; ce sont 1^ ancienne Loge des Bourgeois {poorters Logié) à Bruges, et ^ancien local des serments et des chambres de Rhétorique de Louvain ^, qui portait le nom romantique de Table Bonde.

La fondation de la Loge des Bourgeois à Bruges remonte au commencement du xiv® siècle. « C^est là, dit M. Gailliard, qu'après une journée tout entière consacrée au travail et aux spéculations de l'industrie, les bourgeois avaient coutume de se réunir pour distraire, dans les chances des dés et des cartes, un esprit trop longtemps absorbé par les affaires. Comme toutes les choses de ce monde, cette nouvelle institution eut d'abord une vogue incroyable; mais bientôt, moins fréquentée, elle cessa complètement de Fêtre au milieu des guerres et des troubles qui agitèrent nos provinces. Ce bâtiment servit depuis lors à diverses parties de plaisir que se donnèrent les bourgeois 2. » Au xv^ siècle, il fut concédé à la société joyeuse de rOurs Blanc, au xvi^ siècle à celle des Escrimeurs, au xvii^ à la société de rhétorique du Saint-Esprit, et enfin, en 1719, à ?Ecole ou Académie publique des beaux-arts, nouvellement fondée, qui l'occupe encore maintenant. L'architecture du bâtiment actuel doit en faire rapporter la construction à la fin du xv^ ou au

l Les chambres de rhétorique étaient des sociétés littéraires et dramatiques qai prirent naissance dans les villes de commune ; par leur organisation, leur but et les idées qui y prédominaient, c'étaient des institutions essentiellement communales. C'étaient elles qui représentaient publiquement les mystères et autres spectacles ou farces en scènes dialoguées, véritables types des mœurs et des opinions populaires de l'époque- Voir Hbsnb et Wautees, Histoire de Bruxelles, t. Il, p. 643.

^ Ephem. Brag,, p. 52.

commencement du xvi^ siècle. Il forme un carré long, percé sur toute sa hauteur, au-dessus de son soubassement, de fenêtres oblongues et croisées. A la naissance du toit, qui est orné de plusieurs lucarnes, règne une balustrade flamboyante. A la face postérieure, s'élève une jolie tour octogone, bâtie en briques comme le reste de l'édifice, et surmontée de deux galeries en bois dont la dernière est couronnée d'une flèche pyramidale ^.

La Table Ronde fat construite, non pas sous le règne de Charles-Quint ou même plus tard, comme nous l'avions supposé antérieurement ^, mais en 1480, et ce fut l'illustre architecte de l'hôtel-de-viîîe- de Louvain, Mathieu de Layens, qui en donna les plans ^. Aussi ces plans avaient-ils été conçus de manière à faire harmoniser le nouveau bâtiment, bien que d'un style plus simple, avec l'hôtel-de-ville près duquel il était bâti, la Table Ronde bordant un des petits côtés de la Grand'Place. Il avait à-peu -près la même longueur et élévation que l'hôtel-de-ville, et formait comme ce dernier un quadrilatère isolé sur trois de ses faces. La façade principale présentait trois rangs de fenêtres. Les fenêtres et les trois portes *

i Le dessin que nous donnons de la Loge des Bourgeois est fait d'après la gravure de la Flandria de Sanderus. Voir aussi l'Jlbum de Bruges, ^ax M. Delepiebbe, et le beau, plan de Bruges gravé par Marc-Gerard.

2 Dans notre Mémoire couronné sur l'architecture ogivale en Belgique.

3 D'après les comptes des archives de la ville cités dans la notice de M. Van Evbn, Echo de Louvain du 7 mai 1848.

4 Ces trois portes, auxquelles on montait par autant de perrons, étaient placées l'une au centre et les deux autres vers les deux extrémités de la façade. Au-dessus de la portecentrale, on voyait un bas-relief représentant le roi Artus et ses paladins assis autour dela fameuse table ronde, qui jous un si grand rôle dans les vieux romans de chevalerie.

au rez-de-chaussée étaient cintrées et surmontées chacune d^un arc surbaissé retombant sur des colonettes engagées. Les fenêtres du premier étage étaient également cintrées et celles de l^étage supérieur de forme carrée. Des niches couvertes de dais et dans lesquelles étaient posées des statues de saints, patrons des serments et des chambres de rhétorique, remplissaient Fespace qui séparait chaque couple de fenêtres des deux étages inférieurs et garnissaient les angles de cette partie antérieure du bâtiment. Entre les croisées du dernier étage se trouvaient des écussons armoriés, peints et dorés. Une balustrade crénelée et découpée à jour, comme celle de Fhôtelde-ville, longait le toit, qui était percé d^un grand nombre de lucarnes. Les quatre cheminées qui le surmontaient étaient de forte dimension et couronnées de créneaux, ce qui leur donnait F apparence de tourelles. Les côtés latéraux de la Table Ronde offraient la même ordonnance que la façade principale et se terminaient en pignons décorés de pinacles "•.

De nos anciens édifices de style ogival consacrés à l'administration de la justice, nous n'avons à décrire que celui dit la Maison du Roi à Bruxelles, le Franc de Bruges et le nouveau palais du Parlement, ou Grand Conseil de Malines.

La Maison du Roi fut primitivement, et probablement dès le xiii^ siècle, la halle au pain de Bruxelles, dénomination qu'elle porte encore aujourd'hui en

Il est à regretter qu'il n'existe aucune gravure de ce bel édifice, qui fut démoli en 1819 ou 1820, et remplacé par un vaste bâtiment en style moderne.

flamand {Broodhuys) . Le nom de Maison du Roi ne lui fut donné qu'à la fin du xv^ siècle, lorsque le bâtiment, qui avait cessé depuis longtemps de remplir sa première destination, fut afi'ecté à la tenue de plusieurs cours de justice *. Comme il menaçait ruine au commencement du xvi^ siècle, Charles-Quint, encore infant d'Espagne, le fit reconstruire de fond en comble en 1514. Ces travaux, auxquels concoururent la plupart des architectes belges alors en réputation, Antoine, Dominique et Rombaut Kelderman (toute une famille d'architectes), Dominique de Wagemaker, Louis Van Beughem ou Bodeghem et Henri Van Pede, l'architecte de l'hôtel- de- ville d' Audenaerde , ne furent terminés qu'en 1523; les dispositions intérieures ne l'étaient pas même entièrement en 1531 ^.

La Maison du Roi, un de nos plus gracieux monuments de style ogival tertiaire et un des meilleurs types de ce style à sa dernière période, constitue avec l'hôtel- de- ville, le principal ornement de la Grand'- Place de Bruxelles. C'est un bâtiment en carré long, isolé de trois côtés, et dont le côté antérieur a un développement d'environ 30 mètres. La gravure de la page suivante représente cette belle façade, telle qu'elle était avant le bombardement de 1695, qui détruisit en partie la Maison du Roi avec tous les autres édifices de la Grand'Place. On substitua alors à la toiture ancienne, celle qui existe aujoui'd'hui, et on modernisa les

' la Maison dv. Roi, etc.; par M. Alph. Wautebs, dans le Messager des Sciences kist- de Belg., année 1342.

2 Idein.

petits côtés latéraux qui étaient auparavant construits sur le même plan que la façade antérieure, sauf que le côté latéral droit se terminait par un pignon trèsélevé et découpé en créneaux, qui portait des sta-

tues de guerriers. L'ancien perron fut également remplacé par un escalier moderne. Le reste de la façade s'est conservé intact, à l'exception des divisions en pierre des fenêtres qui ont été supprimées dans ce siècle.

Le vaste bâtiment, où se tenait, avant la fin du siècle dernier, le tribunal du Franc de Bruges, et qui sert encore aujourd'hui de palais de justice, fût élevé entre les années 1521 et 1523, sur une partie de l'ancien palais des comtes de Flandre, que Philippele-Bon avait donné à cette cour de justice en 1429. La façade, placée en retour d'équerre avec celle de l'hôtelde-ville, était d'une ordonnance assez remarquable. Elle se composait, au rez-de-chaussée, d'un portique en

298 HISTOIRE DE l'aRCHITECTCRE EN BELGIQUE.

avant-corps, à six arcades surbaissées, que couronnaient des gables en accolade, bordés d^une guirlande de feuillage terminée par un fleuron. Les archivoltes de ces arcades retombaient sur de légères colonnes cylindriques, perchées sur de hauts piédestaux octogones et couronnées de chapiteaux à feuilles de chou frisé. Ce portique était surmonté d^un étage

percé de six fenêtres carrées, entre lesquelles étaient posées à l'aplomb des colonnes, huit statues couvertes de dais. Une plate-forme, dont la corniche portait huit autres statues, terminait cet étage. En arrière de la plate-forme, s'élevait un second étage, cVune architecture très-simple, et n'ayant pour tout ornement

HISTOIRE DE l'aRCIHTECTL'RE EN BELGIQUE. 299

que cinq grandes fenêtres rectangulaires dont les linteaux étaient encadrés d'un arc cintré et trilobé. A Fangle droit surgissait une jolie tour octogone couronnée d'une iièclie en bois ^

Cette façade fût détruite en 1722 et remplacée par la façade actuelle de style moderne, mais le côté latéral du palais du Franc, faisant face à un canal de la ville, dit Canal des Marbres, existe encore tel qu'il fut construit en 1533 et tel que le représente la gravure de la page précédente. '^ Cette bâtisse, avec ses gables aigus et ses tourelles se groupant dans la perspective avec celles de l'iiôtel-de-ville et avec la magnifique tour de la halle, est de l'effet le plus pittoresque.

A l'intérieur du palais du Franc, il n'y a à remarquer que la célèbre cheminée en style de renaissance, si souvent décrite et reproduite par le burin.

Charles-Quint ayant, fixé à Malines la cour suprême de justice, connue sous le nom de Grand Conseil, qui avait été créée par Charles-le-Téméraire, fit commencer en 1530, pour ce tribunal, un vaste palais sur l'emplacement de l'ancienne Halle, dont nous avons parlé précédemment. Ce fut au célèbre architecte malinois Rombaut Kelderman, qu'il en confia la direction, et si les plans de cet artiste, qui sont encore conservés à Malines, avaient été exécutés en entier, ce monument eût égalé en étendue et en magnificence l'hôtel-de-ville de Gand, avec lequel il

' On trouve un dessin de cette façade dans la Flandria de Sandekus et les Antiquitate* BrabantitB de Gramaye {2e édit.)

2 Le dessin de cette partie du bâtiment, dans l'Histoire d* Varchitettwt, par Hofb, est d« la dernière inexactitude.

aurait eu une assez grande ressemblance. Mais comme ce projet ne reçut qu'un commencement d'exécution, nous jugeons inutile d^entrer dans plus de détails à ce sujet. On remarque encore quelques débris informes de ce nouveau palais à Pangle et au côté latéral gauche de la hallé^ ainsi que dans la cour de ce vieux bâtiment.

Nous mentionnerons encore, comme appartenant à la catégorie des édifices consacrés à l'administration delà justice, la vaste prison, dite en flamand Âe^ Steen, construite à Anvers en 1520. Da reste, cet édifice ne se distinguait guère que par la solidité de sa construction, tout entière en pierre de taille. L'entrée seule, qui existe encore, se faisait remarquer par une ornementation d'un fort bon effet. Elle présente une grande porte en arc surbaissé et à profondes voussures, flanquée de deux colonnes cylindriques, à bases polygones, presqu'aussi longues que les colonnes mêmes. Au-dessus de cette porte s'élève en encorbellement un pavillon à trois côtés percés d'autant de fenêtres, également à arcs surbaissés, au-dessus desquelles sont sculptées dans trois panneaux les armes et la devise de Charles-Quint, etc. Trois autres écussons armoriés décorent la trompe du pavillon, qui se termine par un toit à trois pans ^.

Nous avons vu au volume précédent que jusqu'aux xii^ et xiii® siècles, nos résidences princières et les châteaux du moyen âge étaient des constructions purement militaires, de véritables forteresses; elles

' Voir sur cette prison l'hist. âam. d'Anvers, 1. 1, p. 304- On y trouve les plans, coupça et élévations du Steev,.

HISTOIRE DE L'ARCdlïECTLRE EN BELGIQUE. 301

conservèrent généralement ce caractère dans les campagnes pendant les deux siècles suivants, mais dans les villes, ce mode de construction se modifia insensiblement. Nous aurons surtout Poccasion de constater ce fait, en traitant plus loin de Farchitecture privée de Fépoque ogivale; ici nous n^ avons à nous occuper que des palais des princes souverains, comme appartenant par leur destination à la catégorie des édifices publics, c^est-à-dire de ceux-là seulement qui n^ appartenaient pas à la catégorie des cbâteaux-forts. Ils ne sont qu^au nombre de quatre, le palais des ducs de Brabant, à Bruxelles , ceux des ducs de Bourgogne , à Bruges et à Gand et celui des princes-évêques de Liège.

L^antique berceau des ducs de Brabant, le château de Louvain, rebâti en grande partie dans la seconde partie du xiv^ siècle, suivant le système adopté antérieurement, conserva sa forme de cliâteau-fort jusqu^au moment de sa démolition en 1782; mais pour le cbâteau ducal de Bruxelles, existant comme châteaufort peu remarquable dès le xi^ siècle *, on paraît s'être écarté du type militaire lorsqu'il fut reconstruit au commencement du xiv^ siècle, époque oii les ducs de Brabant transférèrent leur résidence de Louvain à Bruxelles. Agrandi à diverses reprises, ce palais devait être un édifice considérable dès les premières années du xv^ siècle, au moins pour le temps, car le compte du domaine de 1403 mentionne déjà un grand nombre d'appartements, parmi lesquels figurent, entre autres, la grande et la petite salle, la chambre de la

1 Hes.ne et TTacters, Histoire de Bruxelles, t. III. p- 31S.

duchesse de Brabant, sa salle à manger, son étuve ou salle de bains *, sa chapelle , son comptoir, la chambre du confesseur, etc., etc. Dans le courant de ce siècle et dans la première moitié du siècle suivant, on fit encore beaucoup d^additions et de changements à ce palais, qui ne présenta plus alors qu'une masse irrégulière de bâtiments de toute forme et grandeur^. Aussi, pour donner à cet édifice une apparence extérieure qui annonçât mieux sa haute destination, les archiducs Albert et Isabelle le firent-ils rebâtir presqu'en entier. Il ne resta guères des constructions antérieures que la grande salle et la chapelle, les deux bâtisses les plus remarquables et peut-être les seules remarquables de celles qui avaient été exécutées en style ogival.

La grande salle du palais avait été construite en 1452, sous la direction du maître ouvrier ou architecte de la ville de Bruxelles, Guillaume de Vogel ^. C'était un bâtiment fort élevé, long de 150 pieds et large de 60. Il était éclairé sur trois de ses faces par un rang de grandes fenêtres à ogives surbaissées, audessus desquelles régnait un rang de croisées carrées.

1 L'usage des bains était au. moyen âge presqu'aussi général que du temps des Romains; mais il n'y avait plus alors des édifices publics construits dans ce but; les maisons de bains, désignés sous le nom d'étuves, furent des établissements purement privés et construits sans aucun luxe d'arcbitecture ; la plupart même n'étaient que des annexes de cabarets malfamés. Pour ce motif nous ne mentionnons qu'en passant cette soite d'établis, sements publics.

2 h'Histohe de Bruxelles, par MIM. Henné et Wautees, renferme des détails nombreux et pleins d'intérêt sur tous les travaux qui furent exécutés successivement à ce palais.

3 Ibid., t. III, p. 320. Nous pensons avec les auteurs de la savante et judicieuse Histoire de Bruxelles que nous nous sommes trompé en confondant, dans notre Mémoire sur l'architecture ogivale, cette salle avec une galerie construite par ordre de Charles-Quint, en 153? et dont les comptes de la dépense sont consignés dans un registre des archives dv» ïovau,me.

Les côtés latéraux se terminaient en pignons découpés en créneaux et étaient flanqués aux angles de quatre longues tourelles octogones, entourées d^une balustrade et couronnées de flèclies en bois. A droite

d'une tourelle semblable, accolée au centre de la façade donnant sur la cour du palais, se trouvait Feutrée de la salle. La porte était abritée par un charmant portique dont nous joignons ici le croquis et qui doit avoir été bâti sous Charles- Quint , car sa statue ornait la niche qui surmontait l'arc central. On y montait par un perron à doubles rampes, garnies d'une balustrade. L'intérieur de la salle n'était soutenu par aucune colonne.

De la grande salle, on pénétrait dans la chapelle commencée par ordre de Charles-Quint en 1525 , en exécution d'une clause du testament de Philippe-le- Bel, son père, mais consacrée seulement en 1553 ''. Construite sur les plans de l'architecte de l'empereur, Uombaut Van Mansdale, dit Kelderman, dont nous avons déjà eu plusieurs fois l'occasion de citer le nom, cette chapelle passait pour un chef-d'œuvre

1 Les comptes de la dépense de cette construction se trouvent aux arcliives du royaume.

d^ architecture. C'était un noble et splendide vaisseau^ percé dans toute son étendue de deux rangs de fenêtres ogivales et partagé en trois nefs par des colonnes d'une extrême ténuité, à nervures prismatiques réunies en faisceau. L'extérieur, flanqué de nombreux contreforts, était orné d'un double rang de balustrades flamboyantes ^.

En 1509, l'empereur Maximilien et Marguerite d'xlutriche, gouvernante générale des Pays-Bas, firent agrandir la place située devant le palais et l'entourèrent d'une vaste enceinte carrée à angles coupés, formée d'une balustrade en pierres bleues, découpées en meneaux flamboyants, et qu'interrompaient de distance en distance des piédestaux et trente colonnes octogones. Les piédestaux devaient porter des figures de quadrupèdes et d'oiseaux en bronze, et chaque colonne la statue, également en bronze, d'un duc de Brabant '^. Les plans de cette place, qui reçut le nom de Cour des Bailles, furent donnés par les deux architectes malinois Antoine Kelderman, père et fils. La construction n'en fût terminée qu'en 1521.

La planche suivante représente la Cour des Bailles et l'extérieur de la grande salle et de la chapelle du palais. Cette dernière échappa seule au terrible incendie qui anéantit pour toujours le palais en 1731. Elle continua à subsister jusqu'en 1774 lorsqu'on

' Cette chapelle plût tant à Philippe II, qu'il fit élever, sur son modèle, la chapelle

de son palais de Madrid. (Henmf. et WAUTERS.t. III, p. 3-23).

2 II n'y eut que quatre de ces statues de placées, celles de Godefroid-le-Barbu, de Godefroid II, de Maximilien et de Charles. Quint. Voir notre Mémoire sur l'archit. ogiv. en Belgique, p. 148.

construisit sur son emplacement et sur celui de la Cour des Bailles la Place Royale actuelle.

Le palais de Bruxelles était accompagné d'un vaste parc et jardin, formé au commencement du xiv^ siècle et agrandi successivement, en 1345, 1430 et 1552 *. On y trouvait tout ce qui constituait rornement des grands jardins du moyen âge, une vigne, un labyrinthe, une place servant aux joutes, des étangs, des treilles, un bois peuplé de gibier, etc. Les ducs de Brabant y avaient un pavillon d'été, appelé la Feuillée ou la Folie. A ce parc considérablement embelli en 1630, ont succédé en 1776 le parc moderne et les rues environnantes 2.

En 1429, Pbilippe-le-Bon , duc de Bourgogne, se fit bâtir un nouveau palais à Bruges. C'était un

' Voir Hennb et Wauteks, t. III, p. 330 et suiv.

' Dans la première moitié du xve siècle, les ducs de Brabant avaient aussi un château à Saint-Josse-ten-Noode, faubourg actuel de Bruxelles, mais qui ue paraît pas avoir été bien considérable et dont l'existence même n'est constatée que dans un registre de l'ancienne chambre des comptes de Brabant. Voir notre Notice sur la commune de Saint- Joste-ten-Noode, Messager des Seiencea et des Arts, 2e série, t. VI.

édifice assez vaste; mais, à en juger par la gravure que nous en a donnée Sanderus, car ce palais est détruit depuis longtemps, il était d^une construction trèsirrégulière et n^ avait absolument rien de remarquable sous le rapport de ^architecture, au moins extérieurement ; ^intérieur paraît avoir été décoré avec plus de luxe ^

Philippe-îe-Bon fit aussi rebâtir en grande partie le cbâteau des comtes de Flandre à Gand, appelé, comme celui de Bruges, la Cour du Prince, et qu'il ne faut pas confondre avec le Château des Comtes dont nous avons donné précédemment deux vues. Bien que d'une construction plus régulière que celui de Bruges, ce palais n'avait également qu'une trèsfaible importance monumentale.

Nous avons dit que le premier palais épiscopal de Liège avait été élevé par l'évêque Nogter en 973, et qu'il fut brûlé avec la cathédrale de Saint-Lambert en 1185 ; reconstruit après cet incendie, il fut de nouveau dévoré par les flammes en 1505 ^. Trois ans après, l'évêque Erard de la Marck fit jeter les fondements du palais actuel, dont la construction ne fut terminée que trente-deux ans après. Charles-Quint fut tellement frappé de sa beauté, assure-t-on, qu'il le considérait comme le plus magnifique palais de la chrétienté entière; il y a certainement de l'exagération

1 Fhilippe-le-Bon y fit faire beaucoup d'embellissements lorsqu'il y tint le chapitre de la Toison d'Or. M. de Reiffe^'berg a publié, au tome X de son édition de Barante, un extrait fort curieux que nous avions fait d'un registre de comptes relatif à ces travaux, qui se trouve aux archives du royaume.

2 Nous ne sommes entré dans aucun détail sur ces deux palais, parce que nous aian-quons de tout renseignement sur leur architecture.

HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE EN BELGIQUE. 3U7

dans cette opinion, car sous le règne de cet empereur, il existait déjà en Italie plus d^un palais qui pouvait soutenir la comparaison avec celui de Liège ^. On peut avancer néanmoins que Pancien palais épiscopal de Liège est non seulement la plus belle résidence princière qui ait été élevée en Belgique jusqu^à ce jour, mais encore que c'est un des plus beaux monuments civils de style ogival qui existent ou aient existé en Europe; il y en aura bien peu même qui pourront lui être comparés, si le beau projet dressé pour son achèvement par notre habile architecte Delsaux reçoit une entière exécution.

Le palais de Liège, dont nous donnons, d'après

une ancienne gravure, un dessin à vue d'oiseau qui le

1 Marguerite de Navarre, qui visita la ville de Liège en 1377, fait aussi, dans ses mémoires, le plus grand éloge de ce palais.

308 HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE EN RELGIQUE.

fait voir tel qu^il était dans son état primitif, présente un vaste quadrilatère divisé intérieurement en deux cours, Tune un peu plus étendue que Tautre. Les façades des bâtiments qui entourent les deux cours offrent, à quelques légères différences près, la même ordonnance, dont on pourra se faire une idée par Félé-

vation de deux travées de la première cour '*.

Seulement ? ornementation des colonnes du portique de cette cour diffère un , peu de celle des colonnes duportique de Tautre cour. Les colonnes de la première cour, au nombre de 60, ont des fûts cylindriques et unis à la partie inférieure , en forme de balustres sculptés sur toute leur surface à la partie supérieure. Ils posent sur des piédesteaux, les uns ronds, les autres carrés, également ornés de sculptures d^un dessin très-varié; les angles des bases

i C'est la réduction d'une partie de la grande planche qui accompagne la notice de M. Delsaux sur l'architecture des monuments du moyen ftge à Liège.

HISTOIRE DE 1. AîlCHlTECTURE EIN' RELOrQl E. 509

carrées sont généralement couverts de griffes^ comme aux colonnes des xi*^ et xii'' siècles. Les chapiteaux présentent des corbeilles cubiques décorées à chaque face d^m masque grotesque entouré de feuilles élégamment profilées et qui se projettent sur les angles du chapiteau. Les chapiteaux des colonnes de la seconde cour n'ont pour ornement que des feuilles couvrant leurs angles; les fûts, tous d\in dessin différent, sont tantôt cannelés verticalement, obliquement, en hélices, en losanges, et tantôt coupés de moulures. Mais les portiques ne régnent ici que sur deux des quatre côtés du quadrangle; sur les deux autres faces, les pieds-droits des arcs simulés et surbaissés qui encadrent les fenêtres du premier étao-e descendent jusqu'à terre. Les sculptures de toutes les colonnes furent exécutées par François Borset, sculpteur liégeois du xvi^ siècle. A la première vue on prendrait les chapiteaux de cette colonnade , construite en pierre bleue, pour ceux de quelque monument roman du xi^ siècle, et les fiits pour ceux d'une pagode de l'Indoustan. Les voûtes en arc surbaissé et à compartiments prismatiques sont remarquables par leur grande portée.

L'ordonnance des façades de la cour avait été, sauf la suppression des portiques , adaptée aux trois faces extérieures du palais, mais elle ne régnait que partiellement à la façade principale, qui parait être restée inachevée. L'entrée principale y était placée à l'auo-le gauche sous un joli pavillon à trois pans et bâti en hors-d' œuvre. Il était élevé de trois étages séparés l'un de l'autre par une frise, ou bandeau, ornée de

510 HISTOIRE DE l'aRCHITECTVRE EN BELGIQUE.

rinceaux, et se terminait en plate-forme entourée d^une balustrade. Les deux étages supérieurs étaient percés chacun de trois fenêtres à cintres surbaissés. Quatre colonnes cylindriques, dont les chapiteaux portaient un ornement en forme de fleuron, occupaient les angles du rez-de-chaussée, oii la fenêtre centrale était remplacée par la porte à arc également surbaissé et bordé d^une guirlande de feuilles trèflées.

Quant à Tintérieur du palais, il n^est guère possible d'en reconnaître encore les anciennes dispositions après les nombreuses modifications qu^il a éprouvées successivement. On sait seulement que plusieurs de ses appartements étaient décorés avec un grand luxe, mais dans lequel Farchitecture ne paraît avoir joué qu^un faible rôle.

En 1734 un violent incendie consuma les étages supérieurs de deux ailes de la première cour et la façade

antérieure du palais, que trois ans après on reconstruisit en style moderne. Ce fut alors aussi que Pon

HISTOIRE DE l'aKCHI'I ECTLKE EA BELGIQUE. 311

démolît les grandes fenêtres et la balustrade qui s^élevaient à la hauteur du toit de la première cour, ainsi que les trois tourelles qui flanquaient les angles du palais. Le dessin qui précède offre une vue perspective de cette cour après cette restauration et telle qu^elle se présentait encore naguère avant les travaux récents, entrepris pour le rétablissement du palais, dans sa splendeur primitive ^.

Le palais des évêques de Liège clôt la liste des grands édifices publics et civils construits en Belgique pendant Fère ogivale; tous ceux qui au xvi^ siècle furent érigés postérieurement, appartiennent au style de renaissance. Nous allons donc maintenant passer à Farchitecture privée de cette ère, après avoir dit encore quelques mots sur les principaux ponts qui furent bâtis avant le xvi^ siècle.

Nous avons déjà parlé des ponts de Liège et de Dinant, bâtis vers la fin du xiii'' siècle. Aux xiv* et xv^ siècles on éleva, tant dans nos villes que dans nos campagnes, un très-grand nombre de ponts en pierre et en bois; de tous ces ponts les cinq suivants se distinguaient par leur étendue et la solidité de leur construction en grandes pierres de taille; le pont des Trous et le Pont-à-Pont de Tournai, les deux ponts sur la Sambre et la Meuse à Namur et surtout le pont des Arches à Liège.

Le pont des Trous, construit dans les dernières années du xiii^ siècle, est le seul pont ogival un peu considérable que le temps et les hommes ont épai-gné

' La seconde cour est fort dégradée. La fontaine qui en occupe le cenue était jadis oméft d'un double aigle colossal en bronze.

5i 2 HISTOIRE DE L*AllCHiTECTURE EN BELGIQUE.

en Belgique. Construit pour relier la nouvelle enceinte de la ville bâtie à cette époque, il se compose de trois grandes arches en ogive, surmontées d'une galerie de défense, percée d'ouvertures du côté de la campagne, et qui se relie à deux tours placées aux deux extrémités du pont.

Le Pont-à-Pont, construit en 1315, et démoli au commencement de ce siècle, se composait également de trois arches.

Les deux ponts sur la Sambre et la Meuse à Namur, bâtis au xiv^ siècle et reconstruits en partie au xv% avaient le premier quatre arclies et le second huit, mais assez étroites.

Le Pont des Arches à Liège, que nous avons considéré comme le premier pont en pierre de quelqu'importance, édifié au moyen âge, fût reconstruit comme nous Pavons dit ci-devant, en 1446, ensuite de Pinondation qui Pavait renversé près d'un demi-siècle auparavant. Ce nouveau pont fut de rechef emporté par les eaux en 1643. Cinq ans après on posa la première pierre du pont actuel. Le pont du xv^ siècle différait peu de ce dernier quant à la forme générale. Il se composait de six arches à plein-cintre et était, comme Pancien pont de Londres et plusieurs ponts de Paris, chargé de deux rangs de maisons. Au centre et à ses extrémités il était défendu par trois tours, percées chacune d'une porte ogivale.

Nos habitations privées et urbaines de Pépoque ogivale étaient les unes en torchis et en bois, les autres en pierre et en brique. Celles de la première espèce composaient presqu'exclusivement les demeures des villes

et des bourgades aux xiii^ et xiv® siècles, et en grande partie encore pendant les xv^ et xvi° siècles ^. On les construisait de la manière suivante : sur un soubassement en pierres s^ élevaient perpendiculairement de longues et fortes poutres, reliées entr' elles par des traverses, posées, les unes longitudinalement, les autres en croix ou en diagonale, et dont les intervalles étaient remplis par des murs en blocaille, en mortier, en brique ou en torchis. On couvi-ait ces murs à la façade et aux autres parties apparentes, d^une couche de terre glaise, enduite d^une autre couche de plâtre ou simplement badigeonée; ou bien on clouait sur toute leur surface des planches ou des lattes , que Pon revêtait souvent en ardoises ^.

Les maisons les plus communes n^ avaient généralement qu'un rez-de-chaussée, surmonté d'un grenier ^. Aux autres les étages supérieurs , au nombre d'un ou de deux, étaient bâtis en saillie et se débordaient mutuellement, de manière à laisser à découvert

1 " La plupart des maisons de la ville de Gaud, étaient jadis bâties en bois et plâtrées d'avgile {van cleem). On vendait l'argile par caisse et leséchevins en fixèrent le prix par un acte de l'an 1399, où ils appellent les plàtreurs, ^Zaesferwecew. Nous y trouvons que ceux-ci étaient réunis en corps de métier. . . . Les maisons dont il s'agit étaient ordinairement couvertes de paille; les ouvriers qui s'adonnaient à ce travail et que l'on appelait sfroydekkers, formaient aussi un corps de métier. " (Diebicx, Mémoires sur la ville de Gand, t. II., p. 8).

Les couvreurs en chaume et les plâtreurs formaient également deux corps de métier à Anv€rs (Mebtens en Tobfs, t. m, p. 216) et les premiers à Bruxelles. (Hesne et Wauteks, t. I. p. 51).

C'est de ces maisons en bois qu'est venu le mot flamand, timmering (charpenterie) , pour désigner une bâtisse en général. On disait een huys timmeren, charpenter (pour bâtir) une maison.

2 Nous nous souvenons avoir encore vu à Louvain plusieurs de ces maisons couvertes en ardoises et qui sont aujourd'hui démolies. Rien de plus repoussant que l'aspect de ces misérables baraques.

3 A Gaad beaucoup de maisons étaient bâties sous un seul toit et ne consistaient chacune qu'en une seule chambre. (Diekicx , t- II, p. 3).

les extrémités des poutres sur lesquelles ils posaient, et qui étaient parfois ornées de curieuses sculptures , au moins pendant les xv^ et xvi® siècles, car il ne subsiste plus de maisons en bois d'une date antérieure. Cette ornementation s'étendait aussi à d'autres parties de la façade, principalement aux côtés du pignon en angle aigu qui terminait presque toujours cette dernière ^ Au xiii^et même au xiv^ siècle, lorsque le verre à vitres était encore d'un emploi fort rare dans les habitations d'un ordre inférieur, il ne devait y avoir aux maisons ordinaires qu'un petit nombre de fenêtres: plus tard, au contraire, les ouvertures y furent très-nombreuses; dans les maisons en bois, la façade, au rez-de-cbaussée surtout, ne se composait pour ainsi dire que d'une seule suite de fenêtres carrées , à croisillons et séparées les unes des autres par un simple montant en pierre ou en bois. Les vitres , découpées en lozanges , en polygones , en ellipses et autres figures, et enchâssées fréquemment de manière à présenter des compartiments du dessin le plus compliqué , étaient fort petites et d'un verre épais , plus ou moins opaque.

La porte, placée au centre ou à un des angles du bâtiment, était, dans les boutiques, surmontée d'une enseigne, sculptée en pierre ou en bois '^' Les

1 Une maison en bois, fort remarquable sous ce rapport, se voit à Malines , près du Marché-aux-Poissons.

Meteb dit que le bois dont étaient construites ces maisons, se tirait delaNorwège, et cette tradition s'est conservée à Ypres.

2 Une grande et belle enseigne en pierre de cette espèce se trouve déposée dans le cloître de l'ancienne abbaye de Saint-Bavon , à Gand. Elle est gravée dans la Belgique monunientaJe, tome I , mais c'est par inadvertance sans doute que le savant autexir de l'article sur la ville de Gand , fait remonter ce bas-relief au xiie siècle , car il ne peut dater tout au plus que de la seconde moitié du xv^.

HISTOIRE DE l'arCHITECTURE EN BELGIQUE. 5i O

toits étaient couverts en tuiles, mais jusque vers le milieu du xv^ siècle, plus souvent en chaume, surtout dans les habitations des gens du peuple. Comme

type de nos vieilles maisons en bois, nous donnons le dessin de deux bâtisses de ce genre encore subsistantes, la première à Anvers et la seconde à Ypres ^ Cette dernière est remarquable par le millésime de

' Le dessin de la maisou d'Anvers est copié sur celui qui se trouve daus l'ouvrage de JUM. Mi:rtens et Tobfs ; nous devons le second, comme ceux qui représeulent rt autres maisous anciennes d'Ypies, à l'obligtauce de M. Bœhm.

5î6 HISTOIRE DE l'aUCHITECTLRE E-\ BELGIQUE.

1575 qu^elle porte sur sa façade, et qui prouve qu^à cette époque encore, on continuait à défigurer les rues de nos villes par ces barbares et fragiles constructions.

Voilà pour ^extérieur de nos maisons bourgeoises des xiii^, XI v^, xv^ et en partie du xvi^ siècle; quant à leur intérieur, disposé suivant les besoins et le goiit des personnes qui les habitaient, il suffira de dire que les escaliers en étaient étroits, tortueux et de la forme la plus grossière, que les chambres, non-seulement au rez-de-chaussée, mais encore aux étages supérieurs, étaient généralement pavées en carreaux de terre cuite, et que leurs couvertures non plafonnées laissaient à découvert les poutres et les traverses de leur charpente. Ce n^est pas dans les maisons de cette espèce non plus que Pon trouvait les murs des appartements couverts de ces tapis de haute lice de Bruxelles et des cuirs dorés d^Ypres et de Malines, si célèbres et si recherchés aux xv** et xvi^ siècles. Une simple couche de badigeon, parfois une boiserie, faisait Tunique décoration des murs de leurs appartements. Les cheminées mêmes paraissent avoir été d^un usage peu commun dans nos maisons ordinaires avant le xv^ siècle *.

La description que nous venons de donner des habitations de la classe bourgeoise, même dans les villes les plus riches et les plus populeuses, fera

' " Il se passa beaucoup de temps, dit Gkignt, avant que l'usage des cheminées

fût général Chacun faisait son feu dans une espèce d'âtre placé dans la pièce où

il dînait et préparait sa nourriture. L'usage qui était plus général anciennement, était de laisser au milieu delà chambre un grand âtre sur lequel on faisait le feu; la fumée montait et passait à travers un grand trou qui était au comble de l'édifice. On conçoit bien l'inconvénient et l'insalubrité de pan^ils feux, etc. " (Mémoire sur l'état des villes de la Gaule Belgique avant le xii« siècle, ùans le Magasin encyclop. de Millin, an viii, t. IV).

HISTOIRE DE l'aUCHITECTURE EN BELGIQUE. 517

juger de ce que devaient être celles des paysans. Aussi ne nous arrêterons-nous pas davantage à ces informes chaumières, dont d^ ailleurs les villages de nos provinces wallonnes n^oifrent encore que trop d^écliantillons.

Les édifices privés construits en pierre étaient, comme nous venons de le dire, très-clair-semés dans nos villes des xiir et xiv^ siècles ; seulement à Gand, à Bruges et à Ypres on trouvait, dès le xii^ siècle un assez grand nombre de demeures de familles puissantes bâties avec la plus grande solidité pour pouvoir servir, comme les palais des villes libres de Fltalie, d^asiles et de lieux de défense à leurs nobles possesseurs, dans les troubles civils que suscitaient sans cesse leur rivalité et Fesprit ombrageux de ces puissantes communes, si fières de leur prépondérance et de leurs richesses. Aussi, plusieurs documents du xii^ et du XTii^ siècle comparent-ils à de vraies forteresses, ces hôtels, auxquels les niatériaux dont ils étaient construits, firent donner en flamand le nom de steenenj (pierres) "*. Ils présentaient généralement un quadrilatère formé de murs très-épais et revêtus extérieurement en pierres de taille. Le rez-de-chaussée n^ avait que de rares et étroites ouvertures; les fenêtres des étages supérieurs étaient plus nombreuses, plus larges, carrées ou ogivales. Une plate-forme bordée de créneaux et cantonnée à chaque angle d^me tourelle

^ Arces domorum guis cum turribus aquipoUere videbantur. (Interdit jeté sur la ville de Gand par l'évêque de Reims en 1179).

Communia Gandaviorum turritis dumibus , gazis et gente superba. (Wilhelm. Bbiio, in ThUipj)idos, liv. II.

Tempore illo,hoinines niulti in Gandavo, et patentes parentela et tuiribus fortes, inter se diacordubant, (Gilbekti, Chron, Haiinonia, ad ann. 1193).

518 histoirp: le l'architecture kn Belgique.

en encorbellement et percée de meurtrières, terminait le bâtiment ^. Une grosse tour, ronde ou carrée, flanquait ordinairement un de ses côtés latéraux ou surmontait sa plate-forme.

La ville de Gand présente encore deux précieux écliantillons de ces demeures féodales et urbaines, mi-partie civiles et militaires, du xiii^ siècle. L'un, appelé grand Ameede ou Ameyde steen, dans la rue aux Vaches, retrace exactement le type que nous venons de décrire. Le second, connu sous le nom de Duyvelsteen '^, porte déjà davantage le caractère d'un édifice civil. C'est un carré long, construit en pierres bleues et dont la face la mieux conservée donne sur un des bras de l'Escaut. Elle offre au-dessus d'un haut soubassement une suite de onze grandes fenêtres ogivales, aboutissant de chaque côté à une tour ronde et engagée aux deux tiers de son diamètre ; la partie supérieure du bâtiment, percée d'un rang de petites fenêtres carrées, et le toit, n'appartiennent pas à la construction primitive, car la façade devait se terminer par des créneaux ^. Au sud du bâtiment, s'élevait un grand donjon carré dont il ne reste plus aujourd'hui de vestiges.

Il existe aussi à Ypres deux maisons très-remarquables qui datent indubitablement de la seconde

' On voit sur les plans à vue d'oiseau d'Ypres de l'an 1500, de Gand en 15"-54 et , de Bruges en 1562, la représentation d'nn grand nombre de sfeenen ou hôtels de ce j^cnre.

2 II a reçu ce nom d'un chevalier gantois, Gérard Villaiu, surnommé le Diable, qui vivait dans la seconde moitié du xiiie siècle. En 1335, le fameux Jacques Van Artevelde fut détenu plusieurs jouis prisonnier dans cet hôtel, qui sert aujourd'hui de caserne aux pompiers.

Une vue du Duyvelsteen accompagne la savante notice de jI Moke sur la ville de Gaad dans la Belgique monumentale.

3 Voir l'élévation rétablie de cette façade dans le Mémoire de M. Devig>s.

H5ST01KE DE L ARCHU FXTl UF, FIN BELGIQUE.

moitié du xiii^ siècle et qui présentent ^ toutes deux

des modèles parfaits des constructions privées et purement civiles les plus gracieuses de cette époque. Nous donnons la façade d^une de ces maisons d'après un dessin de M. Bœhm.

Sauf la toiture , qui a été évidemment renouvelée et les fenêtres du premier étage qui étaient dans le principe conformes à celles de l'étage supérieur, cette façade, construite en grès, a conservé entièrement son caractère primitif. Les charmantes fenêtres du second étage ont, comme on voit , une ornementation pareille à celle des fenêtres de l'ancienne halle et du premier étage de la

Ou plutôt présentaient naguère, car r.nc de ces maison? doit avoir été démolie récem-

boucherie. La façade de la seconde maison a subi plus de mutilations; les fenêtres du premier étage y ont encore, il est vrai, l'arc ogival, mais leurs subdivisions et celles de la fenêtre gauche du second étage ont été détruites ; la porte et les fenêtres du rez-dechaussée ont été également modernisées.

Les maisons en pierre du xiv^ siècle ne différaient de celles du siècle précédent que par la forme de leurs moulures et de leur ornementation. Nous ne connaissons du reste qu\ni seul édifice privé encore existant dans ces derniers temps dont on pût fixer

avec quelque certitude la construction à cette époque; c'était Pu ^ Fhôtel appelé Utenhovensteen, sur la place du Vendredi à G and. La façade en pierre de taille de ce bâtiment était percée de deux rangs de fenêtres ogivales sans meneaux et flanquée à ses angles de deux tourelles rondes qui , ainsi que dans tous les édifices semblables, devaient avoir été réunies primitivement par une rampe crénelée *. On montait par plusieurs marches à la porte placée à Fextrémité droite du bâtiment et qu'encadrait un arc en

ment. Trois autres maisons parfaitement semblables se voyaient dans la même ville au comjBencement de ce siècle. Une tradition, bien ou mal fondée, attribuait la constructioa de ces cinq maisons aux templiers. M. Lambin s'est certainement trompé en la faisant remonter au xiie siècle. (Voir sa notice intitnlée les Templiers dTpreB dsiusle Messager des Sciences et des Arts de 1834.) 1 M. Dbtiqnb h donné le dessia de la façade rétablie.

tiers-point et trilobé , dont le tympan était orné d'un bas-relief Les voûtes des caves spacieuses étaient soutenues par des colonnes cylindriques à chapiteaux ornés de feuilles trèflées. Le reste des distributions intérieures avait subi des modifications qui ne permettaient plus de reconnaître leur état ancien '^.

L'emploi de la brique devenu plus commun en Flandre, et ailleurs sa substitution dans beaucoup de bâtisses à celui si dispendieux àa grès et de la pierre calcaire, firent qu'il s'éleva en Belgique/ au xv® et au commencement du xvi*" siècle , un nombre beaucoup plus considérable de grandes habitations de style ogival construites en maçonnerie, que pendant les deux siècles précédents. Dans le plan des façades de la plupart de ces nouveaux bâtiments, soit en pierre, soit en brique, on remplaça peu à peu le mode ancien de r'arcbitecture semi-militaire, par un système de décoration moins sévère et moins imposant, mais plus riche et plus varié , et dans lequel l'appareil en briques s'amalgamait souvent de la manière la plus heureuse avec celle en pierre bleue ou blanche. D'un autre côté, le perfectionnement et l'accroissement de là fabrication du verre à vitres durent avoir pour efî'et de multiplier les fenêtres et d'agrandir leurs baies. De sorte que de la combinaison de ces différents éléments, il résulta que cette classe de maisons du xv^ siècle présentait déjà tout Taspect de nos maisons modernes, sauf la différence du style architectural. Ainsi s'explique

i Voir la îvotice de M. Blommaebt sur l'Utenhovensteen dans le Messager des sciences et des arts , 1S39.

Cet édifice a été demnli il y a quinze ans.

comment la face extérieure de nos édifices privés passa, de transformation en transformation, de la muraille nue et sans autres ouvertures que la porte, des maisons gallo-romaines , aux murs criblés d'ouvertures des maisons modernes.

Plusieurs de nos villes, telles que Bruges, Ypres,

Gand , Anvers , Malines, Tournai, Ath, etc., possèdent encore des maisons ogivales, en pierre et en brique, fort

intéressantes, du xv^ et du x\i* siècle. On sait que Bruges se distingue particulièrement sous ce rapport. Comme cette catégo- HOïKL i>ii MAbE, A BKUGEs. i'^^ Œc Datimeuts

est beaucoup moins connue que celle de nos édifices publics , quoiqu'elle mérite de l'être tout autant ^,

l " Il nous semble, dit avec raison, en parlant des habitations particulières du moyen â^e, le savant et ingénieux autenr des Etudes d'ai-chifecture en France iduns le Mo ffasin p-'tforesqve , que bien qu'en ne puisse pas trouver, dans cet examen les grp.nds enseignements que nous offrent les productions arcbitecturales d'un ordre plus élevé, on peut néanmoins se complaire à y reconnaître les recherches plus délicates d'un art qui se prête mieux qu'aucun autre à refléter le caractère des peuples, les phases de leur civilisation ou les habitudes domestiques de telle ou elle ville. Cette architecture, est donc la véritable expression des mœurs , des goûts et des usages propres aux différents pays, à toutes les époques de l'histoire. "

-y-X ^. iv lyl^l ^

nous avons jugé à propos de faire graver une série des

maisons les plus belles de cette espèce.

Le premier de ces édifices est Fancien hôtel de Maie, dit des Sept Tours, à cause des sept tourelles qui le surmontaient avant 1717, et qui passait auparavant pour le plus beau de tous les anciens hôtels de Bru-