LES TAPISSERIES

Ailleurs , dans le Roman du Renart on lit :

Encourtiné ont De dras d'or la maison très toute (1);

et dans le roman du Chevalier au Cygne

En la sale ont tendut mainte riche gourdine (2).

En plusieurs chansons , on voit les châtelaines coudre ou broder de riches étoffes :

Bele Yolans en ses chambres séoit D'un bon samit une robe cosoit...

Bele Yolans , en chambre coie , Sur ses genous pailes desploie Cost un fil d'or, l'autre de soie (3)

utre ces étoffes de laine et de soie , nos documents mentionnent fréquemment les tapisseries. 11 y a, ainsi que l'a rappelé M. Van Drivai, plusieurs sortes d'ouvragesde tapisserie. On peut représenter des objets , des personnages et des scènes sur un tissu à l'aide de couleurs qui y sont appliquées : c'est ce qu'on appelle la toile peinte. Les images et les dessins peuvent en outre se faire à l'aide de l'aiguille, soit sur un simple canevas , soit sur un tissu déjà existant qui forme le fond de la décoration : c'est ce qu'on appelle la broderie et parfois la peinture à l'aiguille , travail qui était souvent rehaussé avec des fils d'or et des pierreries. Quelquefois, à l'aide de fragments d'étoffes découpés et en dessinant les tètes , les mains et les pieds, soit à l'aide de la couleur, soit à l'aide de la broderie, on est parvenu à obtenir des effets remarquables. Enfin, il y a le procédé qui

(1) Le Roman du Renart , vers 1270.

(2) Le Chevalier au Cygne, publié par M. île Reilïenberg, Bruxelles, 1846, p. 82.

()) Le Romancero François, publié par M. Paulin Paris, Tediener, Paris, 1833; p. 32, 39, 53. M.Achille Jubina! a recueilli plusieurs passages des anciens trouvères où il est question de tapisseries.

L'ART A ARRAS

consiste à se servir d'un métier et à produire dans l'étoffe les scènes et les personnages, de sorte qu'ils font partie de la substance même du tissu. Lorsque les lices ou fils qui forment la chaîne sont tendus horizontalement comme sur le métier à tisser la toile et que les chaînes fonctionnent à l'aide d'une pédale ou marche , on donne au travail le nom de tapisseries à la marche ou à basse lice; lorsqu'au contraire, les chaînes sont tendues verticalement , les produits sont désignés soit sous le nom de tapisseries de haute lice , soit sous celui de tapisseries « a la besche , » terme encore inexpliqué (i). C'est à l'aide de ce dernier procédé qu'ont été fabriquées les grandes tapisseries artistiques.

Il a déjà été question , dans le chapitre consacré à la ville de Douai , de draps peints , étoffes décorées de scènes et de dessins en couleur, qui remplaçaient les tentures historiées dans les maisons des bourgeois , à qui leur situation ne permettait pas le luxe de la haute lice.

Nous avons aussi trouvé plusieurs mentions de tapisseries brodées à l'aiguille. Nous signalerons, en 1301, le testament deBéatrix, l'ouvrière en soie de feu la comtesse Marguerite, et en 1305 et 1308 celui de Marguerite, reine de Jérusalem et de Sicile, qui laisse à « Hingette », son ouvrière, « toute la soie , tout le fil d'or et toutes les pelles que elle ara ou temps que nostre sire fera son commandement de elle » Les noms de plusieurs brodeurs se retrouvent à la fin du treizième et au commencement du quatorzième siècle : en 1292, Gautier de Bruxelles, panetier du roi de France, qui fournit au comte d'Artois deux selles « a escucions brodez des armes les contes de Bourgoingne et de Bretain » , et une autre selle « brodée de peelles indes et de fleurs trifières d'orfaverie »; en 1298, Clément le brodeur, de Paris , qui vend au même comte une chape brodée au prix de soixantequatre livres; en 1309, « pour une parure de nape d'autel d'ouvrage de broudure, » Jean de Laon dont nous retrouvons encore le nom en 1324; en 13 10, Guillaume Chevalier, «ouvrier de broudure», qui travaille pour le comte d'Artois; et en 1324, Etienne Chevalier, qui livre à la comtesse

(1) Voir Van Drivai , Tapisseries d'Arras , édition de 1864 , p. 38 , et Guiffrey, Origines de la Tapisserie de haute et basse lice, Paris, 1882.