RELATIONS ARTISTIQUES EN FLANDRE

accord avec Jean Tuscap , autre sculpteur de la même ville de Tournai. Au sujet des horloges , qui étaient , au quatorzième siècle , des œuvres artistiques très curieuses, nous rappellerons que la célèbre horloge à sonnerie du château de là Motte-au-Bois , dans la forêt de Nieppe, fut fabriquée par l'horloger lillois Pierre Demmileville , qui fit une convention a ce sujet en janvier 1380 avec Yolande, dame de Cassel. Celle de la cathédrale de Cambrai, citée comme une des merveilles de l'époque, était l'œuvre de Jean de Songnies et de son frère, maîtres de Valenciennes ; le cadran avait été fait par un prêtre de la même ville de Valenciennes , et les soufflets confectionnés à Lille ; on appela, pour donner son avis sur cet important ouvrage, maître Guillaume, organiste de Saint-Quentin , qui travaillait alors à l'abbaye de Maroilles. Ainsi, voilà, pour un seul uuvrage, des artistes mandés de tous les points du nord de la France.

Nous aurions pu étendre considérablement cette nomenclature , si nous avions cité toutes les mentions que nous avons reproduites dans nos Documents, et surtout si nous avions donné les noms des orfèvres , des verriers , des tapissiers et des brodeurs, qui changeaient de résidence et allaient s'établir en diverses villes du nord de la France. Ce que nous venons de dire suffit pour prouver que les maîtres du moyen-âge ne restaient pas toujours renfermés dans les murs de leur ville, et qu'il existait, entre les ateliers des diverses cités de la Flandre, de l'Artois et du Hainaut, des relations qui mettaient les artistes en communication avec d'autres artistes, leur faisaient voir les œuvres d'autres maîtres, les tenaient au courant des procèdes suivis en d'autres écoles et devaient contribuer à perfectionner leur talent et à élargir l'horizon de leurs pensées.

es RAPPORTS de même nature existaient avec les provinces limitrophes de la Flandre , de l'Artois et du I Iainaut , au nord , à l'est et au sud. Au sujet du Brabant , nous rappellerons qu'en 1341 le sculpteur de •Tournai Guillaume Dugardin lit pour Louvain un célèbre tombeau . qu'en .1372 Hans de Malines , brodeur , fut reçu bourgeois de Valenciennes , qu'en 1374 André de Valenciennes sculpta une statue pour l'hôtel-de-ville de

L'ART FLAMAND AU XIVe SIÈCLE.

Malines et qu'en 1398 Henri le verrier, de cette même cité de Malines, travailla à Dijon avec des artistes flamands. Concernant la Hollande, plusieurs mentions existent aussi , bien qu'elles soient moins explicites : nous trouvons dans les comptes des ouvrages exécutés à Dijon , les noms des verriers Nicolas d'Utrecht et Gossuin de Bois-le-Duc, du peintre Jean Malouel, qui était originaire de la Gueldre, et des deux célèbres sculpteurs Nicolas Sluter et Nicolas Van de Werve, qui paraissent avoir reçu le jour dans la partie septentrionale des Pays-Bas. Avec Liège et les autres provinces situées à l'est , la Flandre, l'Artois et le Hainautont eu des rapports artistiques qui sont encore mieux constatés : tout ce que nous avons dit de Jean Pépin de Huy, de Jean de Liège, de Nicolas Josès et des autres fondeurs et batteurs de cuivre de Dinant le prouve surabondamment.

Beaucoup d'artistes des Pays-Bas allaient s'établir en France et surtout à Paris. Ce n'est pas l'un des faits les moins importants et les moins curieux de l'histoire de l'art, que l'existence de rapports suivis, entre les provinces du nord d'un côté et de l'autre la Picardie, le Vermandois et la capitale de la France. Ces rapports semblent avoir existé durant l'ensemble du quatorzième siècle , comme l'indiquent le nom d'un peintre qui en 13 18 travailla au maître-autel de la cathédrale de Cambrai, Jacques de Senlis, peut-être un parent du Robert de Senlis qui en 1 3 1 1 peignait à l'abbaye de Maubuisson, et les noms d'autres artistes que nous trouvons fréquemment dans les comptes de la cathédrale et de la ville de Cambrai , Jean de Péronne en 13 59-1 360 et Henri de Lihons et Robert de Linons de 1364 à 1384. Ils sont établis d'une manière incontestable par le passage des comptes du bailliage de Bapaume, où il est rapporté qu'en 1324, la comtesse d'Artois Mahaut, voulant faire orner les deux tables d'autel en chêne de la chapelle de son château de Bapaume, manda auprès d'elle un peintre de Saint-Quentin, Jean de Lagny, qui s'engagea par une convention à exécuter ce travail et l'exécuta en effet. En 1360, pour réparer les dégâts commis en divers endroits au château d'Hesdin, on appelle, avec le peintre Jacques Le Croquemacre , de Saint-Omer , frère Jean , de l'abbaye de Dampmartin. Les registres aux bourgeois de Valenciennes nous offrent en 1379, le nom du peintre Jean Beauvarlet, surnommé de Corbie, sans doute à cause