TRÈFLES. — QUATRE-FEUILLES. — ROSES

ou bien deux ogives comprises sous : un ciulre, ou bien deux cintres compris sous une ogive, et surmontés soit d'un œil-de-boeuf simple, soit d'un trèfle, soit d'un quatre-feuilles. Cette disposition de fenêtres à nombreuses divisions intérieures,

qui devient si caractéristique dnns les constructions ogivales, a eu évidemment son point de départ dans les arcades géminées du style roman, ain» qu'on peut en juger en se reportant à la série d'arcades cintrées que nous en avons publiée.

TBifxn. — QDATU-Fxnx£US. — Au xn* siècle, on rencontre, soit comme ouverture, soit comme décoration, des trèfles et des qaalre-feuilles percés dans l'épaisseur d'un tympan ou d'un mur, et dessinés par des arcs de cercle que l'on a tracés en prenant successivement pour centre les angles d'un triangle équilatéral ou d'un carré. Quelquefois leur contour intérieur est orné d'un tore, La forme de ces trèfles est indiquée par le dessin ci-contre C. Nous devons dire , du reste, que cette forme s'est conservée jusqu'au milieu du xiv* siècle, époque où chaque lobe ne se compose plus d'an arc de cercle, maïs d'un arc brisé, d'une ogive, comme on le veira plus loin.

BOSBS. — Les roses, au xn* siècle, prennent des dimensions plus grandes que par le ' passé. Leur capacité intérieure présente un trèfle ou an quatre-feuilles, inscrit dans un œil-dc-bœuf. Le dessin que nous plaçons ici, C, reproduit une rose adaptée au transsept de l'église Notre-Dame à Châlons-sur-Mame. Dès ta fin du xn' siècle , ces roses offrent les arcs à

plein cintre tangents à l'intrados de leur archivolte et reposant sur de petites colonnes à bases et à chapiteaux . disposées en forme de roue. Au lieu d-'a/cs cio-

très , flUe& peuvent même oftrir des arcs trilobés. Cette dernière cUspontion Appartient plus spécialement au xin* siècle. Nous en parleronii plus loin.

SAit. — Parmi les ornements d'architecture qui ont une physionomie car&ct^ ristique, à partir du xii' siècle, nous devons indiquer les couvre-chefs, appelés aussi daU, taÈentaciM.Cesdaisconcourent surtoutà la décoration des portes, et sont placés au-dessus des statues qui font l'otiîce do c<rionnes. Ils ont l'apparence d'ua petit édifice dans le goût du temps, couronné de créneaux et aussi de tourelles et de pinacles. L'ouverture des plus anciens est cintrée, ainsi qu'on le voit sur notre dessin qui reproduit un couvre-cher de la < façade de la cathédrale de Chartres. Ces dais peuvent

aussi se réduire à une simple arcade en saillie sur le mur. On verra ces dais représenter, peur ainsi dire, des monuments complets, pendant toute la période ogivale.

. — Les supports sur lesquels les voûtes et les arcades prennent leur point d'appui, se montrent sous deux formes principales. Il y a d'abord des colonnes cylindriques ; celles-ci sont couronnées par un chapiteau à très-large tailloir, recevant le coussinet ou ' sommier des arcades, les retombées desarcsdouhleau\ et des nervures diagonales ou arcs d'ogive qui renforcent les voûtes d'arête. Souvent, dans les édifices appartenant au style roman et au style de transition , les colonnes monocylindriques sont travaillées au tour. Nous citerons pour exemple les colonnes de l'église Saint-Étienne à Nevers. Ailleurs on retrouve le pilier cruciforme avec quatre colonnes engagées sur les quatre faces, et quatre ouliuit colonnettes placées dans les angles rentrants du pilier ' . Les chapileatix ne diffèrent de ceux de la période romane que par la ricliesse de leurs ornements; cependant, vers le milieu du xii" siècle, leur décoration a souvent un caractère qu'il importe de signaler : ils offrent deux rangs de crosses ou crochets, figurant de gros bourgeons plus ou moins épanouis. On n'est pas arrivé sans transition à cette forme de feuillage en toutle et recourbé en dehors du style ogival primaire. Cette disposition par^ avoir eu son point de départ dans les imitations dégénérées du chapiteau corin-

1. Let pilkn romani et ceax de tranrition ne diffirent jns loujciim. — Vo^ei pag» iSt, tg. D. I, H.

BANDEAUX. — ARGHrVOLïES. — VOUTES. 50»

ttiien. On peut en juger par le dessin de la page précédente, d'une colonne empruntée au portail de l'église de Montréal en Bourgogne, ouvrage du xii* sJMe. Nous devons faire remarquer que la buse de cette colonne rappelle aussi trfes-bien la base attique. On voit seulement que le gi-os tore semble avoir été coupé par le miReu, ou, mieux, qu'il se réduit à une échine. On a encore, dans l'église de Saint-Dents, d'élégants spécimens de ces chapiteaux de transition, dans lesquels des crochets semblent soutenir les angles du tailloir. Nous retrouverons au xiu" siècle la base attique encore plus aplatie et avec des moulures plus déformées.

BAJniBAiix. — AKcaiTOKTBS. ~-Les cordons et les comidies sont plus riches que précédemment et rappellent tout à fait l'art antique. Ils se composent de tores et de cavels agencés dans d'assez boniKS proportions. Nous en donnons ici un profil D, *• dessiné à la cathédrale de Laon. Quelques-uns de ces cordons n'ont qu'un tore et un seul cavet avec des filets.

Quant aux arcs-doubleaux , aux formerets et aux archivoltes, ils ne sont plus toujours régulièrement rectangulaires ou chenfreinés , comme dans le pur style roman; les deux angles sont abattus , il est vrai, mais remplacés, le plus souvent, chacun par un gros tore ou boudin '.

TOVTEi. — On i-etrouve encore, dans un certain nombre d'édifices, des voâtes en berceau ; mais dès la seconde moitié du xn* siècle on leur substitue et on emploie presque exclusivement, d'abord les voAtes d'arête, et bientôt les voûtes et arcs iTogive. Ces dernières, foites avec des matériaux plus petits, plus légers, sont renforcées par des nervures, ou arêtiers croisés, en pierre d'appareil. Ces arcs diagonaux, appelés aussi arcs d'ogive, croisées d'ogive, ont leur intrados juxtaposé à la Toâte, et non point engagé dans l'épaisseur même de la voûte ; de sorte que la poussée de la construction se répartit par ces arêtiers sur les piliers où prennent leur point d'appui et ces arêtiers, et les formerets et les arcs doubleaux '. Au moyen de ces arêtiers, les quatre triangles qui forment les voûtes d'arête purent être construits indépendamment les uns des autres. Nous donnons ici la vue d'une voûte en arcs d'ogive , pour qu'on puisse juger fie la- diffôrence qui existe entre celle-ci et les simples voâtes d'arête de l'architecture romane *. Nous devons dire à l'avance que les voûtes du commencement du X111* siècle ne diffèrent pas de celles de

l'époque de transition. L'invention de la voûte en arcs d'ogive et son application aux voûtés des grands édifices religieux, marquent pour ainsi dire une époque

1. Vofei le profll de ces archiToltes H la page Btï. lettres E et F. An m* ^Mf, lu face qui aépare les deax toivs eal plaa Itrge qu'an un* siècle. CampaTez, par etemple, leffni Saini-Oermaio-des-Prés et celles de Noire-Dame de Parts.

%. Voyei l'art, de U. VioUet-l^Duc dans le t. H ies Aim.arclié6log^., p. 1H.

s. Voyei DD dessin de la simple voûte d'arête, page SOI, flg. B.

nouvelle dans l'histoire de l'architecture : c'est grâce à ii lin ilii iTn voAle que les artistes du xiii' siècle ont pu bUiriMiÉMwmïmmenses cathédrales gothiques.

Amoi-BOlJTAvm. — Pour solidifier les murs et pour combattre encore la poussée des grandes voûtes, on ne se contente pas des contre-forts du style roman, on y ajoute des arca-boutants extérieurs, qui , comme des bras vigoureux ou des étais solides, maintiennent toute la construction. Dès lors on put établir des voûtes larges sur des murs élevés, et percer ces murs de vastes Fenêtres. Toutes les constructions prennent cette apparence de légèreté merveilleuse qui fait de nos cathédrales du moyen âge les édifices les plus admirables qu'on puisse voir.

Enfin, disons encore que dès la fin du ui' siècle la décoration elle-même se transforme; on renonce peu à peu aux tores brisés, aux ornements à facettes, aux palmettes, aux entrelacs et aux reproductions de plantes exotiques ; les artistes commencent à étudier et k copier la végétation de notre pays. Toutes ces innovations paraissent avoir été tentées d'abord, ou do moins avoir pris leur développement le plus rapide et le plus complet , à partir du règne de Philippe-Auguste, dans l'Ile-de- France, la Picardie et la Champagne. K partir de la seconde moitié du xii* siècle, on ne renonce pas complètement , absolument , aux principes du style roman, mais on le modifie par tous les éléments dont nous venons de parler. Au xm* siècle, nous verrons l'architecture ogivale tout à fait constituée, se développer à ce point, ' qu'elle semble au premier abord le produit d'un goât tout nouveau.

mTwtMMWTE» roBvn BB Xi'iMsxTS. — On appelle ogive*, oa mieux arc en tiers-point , une arcade formée par deux- arcs de cercle d'un rayon égal , qui se croisent à leur sommet et forment un arc curviligne. Nous allons donner le dessin des quatre espèces d'ogives qui se rencontrent le plus souvent.

!• Le plein cintre brisi (fig. A), arcade presque circulaire, qui présente à son sommet un angle très-évasé et k peine sensiUe; les arcs qui en forment les côtés ont chacun leur centre en dedans du contour de l'arcade, ainsi qu'on peut le voir sur le dessin ci-contre. C'est là l'ogive la plus ancienneté Pendanl 1(iDi;temp8 on a igaoré la Gigniflcation première du mot ogive, tes reclieTcheF dt M. F. de Veraeilh \Ann. arthéol., publ. par M. Didroa, nov. tSU, 7* lÎT., l. T, p. !08| ont élahli que ce raot, qui s'écrivait ancieQoeiueDt ogive et avgive, servait ï désigoerles oervurcs diagonales qni renrorcent, à partir de ta Un du m* siè< le, les rouies d'arêW ; ce geore de ToAte ^it désiinii par les mots de voûte en croii/fe dugive, voûte iTogiiie, de sorte que la v,<Ate, tât-elle CDgendrée par nutrrsection de deux br'rceaiix ciutrés on aitnis, les mnts de voûte d'o^ve liii étai«tii appli* cables drs ija'ellP éiait rortiliée par des nervures diagonales. Oa sait que c'est au xtiii* sircle seu-, lement (|uc quelques arcbitec les se Eout servis, par ignoraocp, da nitAogive pourdéEiguer l'aie foimaot nn angle cniTilJgne. Da reste, ce mot est mié dans la langue avec ce dernier leni. (Voyet enccK sur ce point Aan.arch6>l., L II, l"liT., IStt, p. (0.)

DIFFÉ-RENTES FORMES DE L'OGIVt, JU

ment usitée en France. Nous citerons pour example l'arcade du portail de Sainl- Tïophime jt Arles.

2" On appelle ogive en lancette, ou pointue aiguë {fig. B), une arcade formée par deux arcs qui ont leur centre chacun en dehors du contour de ' l'arc qui lui est opposé; le rayon I est plus grand que l'ouverture de 1 l'arcade, dans laquelle on peut inscrire , par conséquent , un triangle isocèle. Cette ogive domina à la fin du xii* et pendant tout le xrn* siècle. Dans les âges suivants, si on l'emploie, ce n'est guère que dans les espaces resserrés, aux portes des forteresses et dans les arcades disposées en hémicycle autour du sanctuaire.

3' L'arcade à tiers-point, ou ogive iquilatèrate (flg. C), est formée par deux arcs qui ont leur centre chacun à la naissance de l'arc de cercle qui lui est opposé, et qui sont décrits avec un rayon égal en longueur à l'ouverture que doit avoir l'arcade ; celle-ci alors peut servir de base à un triangle équilatéral, dont l'angle supérieur aboutit au point d'intersection des deux arcs de cercle. L'ogive en tiers-point a été employée surtout pendant le x!v* siècle.

li" Nous avons enfin l'ogive surbaissée, qu'on peut encore appeler arcade pointue obtuse (flg. E), et '[ui se dessine mieux que le plein cintre brisé, dont elle est une variété. On remarquera que les arcs qui la constituent sont décrits avec un rayon plus court que l'ouverture de l'arcade. Les architectes du xv" siècle l'ont particulièrement mise en oeuvre.

Ces diverses sortes d'ogives peuvent être surhauisies . c'est-à-dire que les deux arcs dont elles sont formées peuvent se prolonger, inférieurement , au-dessous de la ligne de leur centre , suivant deux lignes droites qui

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deviennent parallèles. Nous devons indiquer deux autres formes d'arcades : l'une, Vogive lancéolée, formée de deux arcs dont la courbure se prolonge au ddà de la ligne des centres' ; l'autre, qu'on peut appeler ogive ortAe, a'*>rt autM chose que l'arc en fer à cheval, brisé ; si on la rencontre en France, ce ne peut être que trfesexceplionntiHement .

On trouve chez nous, pour former diverses arcatures déc(^atives, des ogives enlacées à la manière des cintres dont dous avons publié un dessin précédeniment*. L'archivolte des «^ives se compose de diverses moulures, que nous fi^oas connaître au far et à mesure que nous étudierons les évolulioDS de l'arcbitseture du xui* au XV)* siècle. Enfin, nous rappellerons que les ogives peuvent être géminées, et que même on en voit trois ou quatre comprises sous un arc plus grand. On a un exemple de cette disposition dans les fenêtres des églises gothiques.

Nous avons assigné les époques auxquelles certaines fonoes de l'ogive ont été plus particulièrement employées. Nous le répétons, il ne faudrait pas faire une rè$^e absolue de ce que nous avons dit ; car les constructeurs ont souvent été déterminés dans le choix des formes de l'arcade brisée, par la disposititm des lieux qui exigeaient un arc plus ou moins surhaussé, une ouverture plus ou moins étooite.

»■ xiOBionrs bb VABOHiTECTn&B oaiYAia. — La question de l'origine de l'c^ive peut être regardée comme un des problèmes les plus débattus de l'histoire de l'art ; on a bâti à cet égard système sur système ; chaque peuple de l'Europe a revendiqué l'honneur d'avoir inventé l'arc brisé, et de l'avoir le premier appliqué systématiquement à la construction des édifices religieux. Quelques antiquaires de France, d'Allemagne et d'Angleterre, se sont disputé cette invention. Nous avouons que cette polémique nous semble de peu d'importance; cependant nous allons passer rapidement en revue les idées émises à ce sujet par les archéologues dont le nom a le plus d'autorité dans la science.

L'ogive a-t-elle pris naissance en Angleterre? Oui, suivant Bentham, Hilner, et ]. Carter. Ils prétendent que le croisement des arcs demi-circulaires a fourni le premier modèle de l'arc brisé, et, comme de juste, que c'est en Angleterre qu'on trouve les premiers exemples de cet enlacement d'arcades. Ce système n'a pas besoin d'être réfuté. L'intersection des cintres, comme motif de décor^ion, est commune à plusieurs peuples du moyen âge. Il y a jAu» : c'est qu'on en trouve les plus anciens spédmens à la mosquée de Cordoue. D'un autre côté, on a prouvé à ces antiquaires que leur opinion n'était soutenable sous aucun rapport; et d'abord, l'Angleterre n'a pas, que l'on sache, produit aux xii" et xiii" siècles d'édifices à ogives qu'on puisse comparer aux monuments du continent; puis, on ne compte pas un seul architecte anglais parmi les artistes qui ont élevé des églises hors de la Grande- Bretagne; ce qui serait arrivé s'ils avaient fondé une école d'architecture ; il y a plus encore, c'est que les maîtres de l'œuvre qui ont présidé à l'érection des plus vieilles constructions gothiques en Angleterre, ont presque tous des noms étrangers. Enân, la comparaison des dates prouve que la t'i-ance et l'Allemagne ont des caUtédrale*

1. □ De punit pas que l'ogiTe de l'arcade empruntée à lacathédraled'AutuB, etpuldiée dauaoc EUm. tTatxA. nat., ait la tonne lancéolée que nous loi avons donnée. t- Vojtx, page 4IT.

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DE L'OHIGINE DE L'ARCHITECTURE OOrVALE. 513

Ogivales plus anciennes que celles de la Grande-Bretagne. Quelques antiquaires anglais vont plus loin que nous : ils prétendent, en se fondant sur des données historiques, que leur pays doit aux Normands ses premiers édifices de style roman et de style ogival, et sur ce point ils nous semblent avoir raison.

Les Italiens n'ont jamais élevé de prétentions sérieuses relativement à l'ogive. Sans cesse en présence des belles constructions antiques, ils s'appliquèrent à conserver la tradition de l'art griVo-romain , avec les modifications qu'il avait reçues des Byzantins; jamais ils n'ont adopté absolument, comme les peuples du Nord, le style ogival. Les quelques édillces de l'Italie construits dans ce principe ont une physionomie bStarde et disgracieuse. A Pavie, i Pise, à Vérone, le plus souvent l'arc pointu accompagne le plein cintre lombard. Cette répugnance que les architectes d'Italie semblent avoir eue pour le nouveau style est si vraie, qu'ils ont été les premiers à revenir aux traditions latines ; dès lu fin du xiv* siècle, en effet , Orcagna employait dans la Loggia dei tanzi, à Florence, l'arc demi-circulaire, aux applaudissements de tous ses compatriotes. II faut remarquer aussi que les monuments à ogives de l'Italie qui offrent quelque perfection, ont été élevés par des architectes allemands : telles sont certaines parties de la cathédrale de Milan , que les écrivains italiens disent être bâtie dans la maniera tedesca'. Nous pourrions citer un grand nombre de bits de ce genre; ce qui n'empêche pas Maffei et Muratori de prétendre que jamais Goths ni Allemands n'ont introduit aucune espèce d'art ni d'architecture dans leur pays; mais ils sont restés seuls de leur avis. On voit jusqu'à quel point un mesquin amour-propre national peut faire errer des hommes d'une science incontestaUe.

Wiebehing, Stieglitz, Bûsching, Fiorillo, F. de Raumer, S. Boisserée, etc., ont soutenu hardiment que c'est l'Allemagne qui a été le berceau du système ogival ; et, à l'appui de leur opinion, ils citent des églises qui, selon eux, remonteraient & une époque très-ancienne; mais ces écrivains se sont abusés évidemment sur l'âge reculé des monuments qu'ils indiquent. Cependant M. Hope est très-disposé à se ranger à l'avts des antiquaires allemands. Voici en quelques mots ses raisons, qui sont bien loin de nous sembler plausibles. On trouve en Allemagne un grand nombre de magniflques cathédrales appartenant au style ogival, et conçues dans un ensemble harmonieux : les formes aiguës de ces monuments convenaient parfaitement k un dîmat où les neiges rèpent en abondance ; les édifice.s civils et privés sont bâtis aussi dans ce style; il n'existe que dans les archives de l'Allemagne des plans d'églises gothiques, exécutées ou projetées'. On regarde cet ensemble de faits comme une preuve que le style ogival , qui fut étalement employé dans les autres branches de l'art, est une invention tout allemande. Tout ce que M. Hope dit de l'Allemagne peut s'appliquer tout aussi bien à la France, et , par conséquent , ne prouve rien. D'ailleurs, ce sont là des inductions spéculatives, qui manquent d'une base solide et tombent devant les faits que nous allons faire connaître un peu plus loin*.

1. L'atcbiteciore k opjet, pour Vasari et CedriBDS, est (udetque on gothique; deux mots qui, dans leur pensée, sonl des synoofoieB de l'épilhèle barbare.

9. Il en existe aussi en France. Et qui sait si le pillage des archÎTes publiques, pendaDl la révoluUon de sa, n'a pas ameué la perle ou la deslmciioD d'au grand nombre de ces plansT

>. Nous aTons l'intime conviction que l'ogive n'a été importée en Allemagoe, comme dans le

514 STYLE DE THANSITION.

Quelques antiquaires ont parlé de la Normandie comme du pays où l'architecture ogivale a pris naissance, et cela, parce que cette province renferme une foule de superbes constructions gothiques ; comme si dans le reste de la France on ne trouvait pas des cathédrales, nullement normandes, aussi belles, d'un style aussi pur que les églises de l'antique Neusirie; il nous suffira de citer celles d'Amiens, de Chartres, de Reims, de Beauvais, de Paris, de Clermont, de Bourges, de Troyes, etc.: au XIII* siècle, en effet, le style ogival s'est développé avec une égale splendeur dans toutes les villes que nous venons de nommer, et cela presque simultanément. 11 faut le dire, et nous aurons plusieurs fois occasion de le répéter, c'est dans les provinces qui formaient le domaine royal , que l'architecture ogivale s'est constituée en système et a produit ses plus anciens et ses plus beaux ouvrages.

D'autres savants, et entre autres l'évêque Warburton, ont été chercher l'origine de l'ogive dans l'imitation des forêts du Nord. C'est ce qui a inspiré à M. de Chateaubriand ces phrases plus poétiques que vraies : '» Les forêts des Gaules, dit-il , ont passé dans les temples de nos pères, et nos bois de chênes ont ainsi maintenu leur origine sacrée. Ces voûtes ciselées en feuillage, ces jambages qui appuient les murs et finissent brusquement comme des troncs brisés, la fraîcheur des voûtes, les ténèbres du sanctuaire, les ailes obscures, les passages secrets, les portes abaissées : tout retrace les labyrinthes des bois dans les églises gothiques, tout fait sentir la religieuse horreur, les mystères et la Divinité '. »

Lord Aberdeen, WhiUington, Haggitt, Strutt, Payne-Knight et d'autres antiquaires, se sont efforcés d'établir que les peuples de l'Occident avaient emprunté aux Orientaux le système de l'architecture ogixule. C'est encore lik une opinion qui nous semble trop exclusive. Quant aux Arabes d'Espagne, à qui l'on a attribué l'invention de l'ogive, on ne peut plus aujourd'hui, après l'examen attentif qu'on a fait de leurs monuments, leur faire honneur de cette découverte. Ils ne l'ont pas employée avant le xi* siècle; ce n'est qu'au xiii* qu'elle est devenue chez eux d'un usage plus général , et sans qu'on ait renoncé pour cela au cintre outre-passé. Là encore, le style ogival a conservé Une physionomie particulière qui n'ofii<e aucune analogie avec celle de nos édifices gothiques.

M. Cil. Lenormant parait pencher vers cette opinion, qui bit procéder notre architecture ogivale de l'Orient '. Voici les principaux passages d'une lettre remplie d'excellentes observations, dans laquelle il a consigné ses recherches. » Jusqu'à l'époque où les Arabes se sont établis en Egypte, l'ogive, connue des Grecs anciens, et qu'on retrouve dans les monuments pélasgiques, dans plusieurs tombeaux helléniques de la Grèce et de la Sicile, à l'ouverture de l'aqueduc de Tusculum, l'ogive

nord et l'onest de la France, qne vers le milien du m* siècle, quand déjà an 11* siècle elle était eiDploïée dans le midi de notre pays. Nous citerons ponr l'Allemagne l'église de l'atihaye de tieabourg, qui liès-certainemept est dn xii* siècle, et qui esl encore tout en plein cintre.