OK L'ORIGINE DE L'ARCHITECTURE OGIVALE

n'avait été qu'un accident, un caprice, une îrrégularilé. Au Caire, où, à l'influence persane et byzantine, vient se joindre celle des monuments si voisins et si frappants de Memphis, la série des monuments à ogives commence par le meqiâs, ou nilomètre de l'ile de Raoudah, enceinte carrée, sur les parois de laquelle se dessinent, si je ne me trompe, quatre ogives, une pour chaque face, interrompant une frise décorée d'une inscription koufique * . le ne suis pas à même de tous afiinner rien de certain sur le contenu de cette inscription ; mais ce qui me parait incontestable, c'est : 1" que le meqiAs a été construit vers l'an 800 de notre ère ; 2" que les ogives font partie intégrante et nécessaire de la décoration originelle ; 3° que les réparations successives n'ont altéré en rien la décoration de ce monument. Mais le meqiàs nous manquerait, que nous trouverions un argument plus que suffisant, pour nous autres Occidentaus, dans la mosquée d'Ebn-Touloun, lieutenant des califes en Egypte, pendant la dernière moitié du tx< siècle; mosquée qui subsiste en son entier, et qui nous présente dans son ensemble le plus riche spécimen du goût des Arabes, à la plus belle période de leur histoire... Pour les époques qui suivent, le classement ofire de grandes difficultés. Je ne puis donc vous citer avec certitude que la mosquée d'El-Hazhar, construite sous les califes fatiinites, par conséquent dans le cours du tu' siècle, et oij j'ai trouvé le premier exemple du surélèvement des arcs par le prolongement de l'archivolte.

Il ... Quoiqu'il en soit, admettez pour constant qu'il existe en Egypte des ogives du vni* siècle, ou au moins du n' siècle ; admettez pour constant aussi que des ogives semblables se retrouvent au palais de la Ziza, construit à Palerme par les conquérants arabes', dans le courant du x" siècle; que la chapelle royale et plusieur églises de la capitale de la Sicile, bâties par les rois normands dans la première moitié du xn* siècle, continuent sans interruption cette chaîne, et montrent l'application de l'ogive aux monuments chrétiens : de là aux premières ogives reconnues qui existent dans le Nord, il n'y a qu'un pas*. Je ne parle ni de l'Italie ni du midi delà France*, qui nous offriraient des preuves non moins frappantes; il me pardt que la Sicile suflit bien, surtout dans ce qui se rapporte à la Normandie. Mais, direzvous, comment l'ogive a-t-elle passé d'Orient en Occident? Ce n'est point un fait précis, à jour fixe; c'est par infiltration , par les voies militaires, religieuses ou

1 . U. Raggilt a remarqné également des iDscriplians kouftqnes sut dei arcades rn tien-points. Or, OBaétahUqae ceUe icritore fut abandonnée ddoïlex* siècle. Coite observation peut ètn vraie sons certains rapporls, mais ce o'est pas uae r^gle abeolne ; car nons avoits observA dans plndenrs mosquées des m* et un' siècles, ao Caire, des iuscriptims dd marqueterie éCTiiles encore en caractères kouliqnes. Voyez ce qne nous avons dit sur les monumenia à ogives du Caire, p:igB *ie ; — sur les monuments antiques où l'on voit les élémenis de l'arc ogival, et. cbei les Égyptiens, p. tOS; en Asie yinenre, p. S7; dans la Hellade, p. ISM&MSS; chei les Ëttugques, p. i9t; en Sardalgae, p. B3t; dans leVucalan, p. Stl.

S. Les parties les pins anciennes de la Cuba et de la Ziza, les seules qne la plupart des auteors aUribnentaux Arabes, présentent l'emploi simultané de l'ogive et dn plein cintre : ce serait donc un édifice de transition. Cette ogive, qni n'a aucun rapport de forme avec celle en usage dans notre pays, remonterait an i< siJ«le, d'après la plupart des archéologues qni ont visité la Sicile. Voyei ce qne nons avons dit déji, page ItT.

S. Les auteurs qni ont puMié les moriumoiils arabes de la Sicile, M- HiltorfT, le prince Serradifalco, U. Ga1ly-Kni|;tit [The Non», r'n Skily... Load., 1S38, in-8'), partagent l'opinion de U. LenOT^ mant sur l'emploi de l'aichitectnre ogivale par les Arabes de la Sicile avant le u* siècle.

i. Qnaot à l'infloence de l'arcbitecture ogivale de l'Orient sur les monuments du midi de la France ani ii* el iir siècles, cf. [.enonnant, Ulfr* à M. Caumnnt, Rm'ur normande, lîH, «t la

coiamerciales, par les élofies. les meuUes, les récits des voyageurs, et même par les émigrations d'artistes.

II Maintenant, l'ogive d'Orient est-elle identiquement la même que l'ogive classique du xiu* siècle? Pas plus que l'ogive à lancettes de Coutances n'est la même que celle de Cologne. Il y a ici, comme partout, dépôt d'un premier fait, accumulation de traditions sur un seul point, et sur celte base, un édifice neuf, original, complet, réglé surtout, comme l'esprit des peuples occidentaux l'est comparativement à celui des populations africaines et asiatiques. »

Il demeure bien prouvé aussi pour nous que les plus anciens édifices où l'on voit l'ogive employée d'une manière systématique sont les plus anciennes mosquées du Caire. Mais, quand on compare ces mosquées avec nos églises gothiques, 01) n'y trouve aucun autre trait d'analogie que cette forme d'arcade brisée. Elles difièrent sous tous les autres poinu, qui sont les plus importants : par le système d'ornementation, l'art de bâtir des voûtes en arcs d'ogive, la distribution des fenêtres et la disposition des supports. Pour nous, notre style ogival ne procède en aucune façon des monuments orientaux; il est le résultat des transformations successives que le génie national a fait subir au style roman. C'est ce qui demeurera démontré, nous l'espérons, par la suite de ce travail.

Ce qui a fait errer les antiquaires sur la question de l'ogive, c'est que les uns se sont imaginé que l'architecture gothique a été importée, dans son ensemble et dans ses détails, de quelque pays étranger; les autres, qu'elle a été inventée tout d'une pièce, qu'elle est sortie d'un seul jet du cerveau de quelque artiste, telle que nous la voyons régner au xiii* siècle. Mais il ne feul pas oublier que l'ogive n'a été admise d'abord que comme un élément nouveau et exceptionnel dans l'architecture ; que c'est une forme d'arcade qui a rem^dacé une autre forme d'arcade, et qui a suivi tous les progrès que l'on a successivement faits dans l'art de b&tir. Quand . on commença à se servir de l'ogive en France, qu'elle fAt une importation étrangère ou non, les monuments restèrent ce qu'ils étaient auparavuit. sous le rapport du plan et de l'ornementation. Son emploi n'a été d'abord la cause d'aucune révolution, d'aucune invention en architecture ; il coïncide seulement avec plusieurs innovations importantes qui se sont faites peu à peu dans l'art de bâtir, que nous avons feit connaître plus haut, et qui honorent le génie de nos architectes français. Nous le répétons, quand l'ogive devint en feveur dans notre pays, l'architecture marchait rapidement dans une voie de progrès : on apprenait k construire les voûtes avec plus d'art, on multipliait les ouvertures, ce qui donnait aux murs plus de légèreté; on trouvait le système des arcs d'ogive et des arcs-boutants. Sans ces derniers éléments, les édiBces h ogives seraient restés à peu près tels que nous les voyons au xii* siècle. Mais, peu à peu, les lourds piliers romans font place aux colonnettes minces et effilées ; peu à peu les artistes s'éloignent des traditions

Cdrmajuf {Hevue de Paria, 1833]. — L'ofii*e composée de claTcanx alteraatiTrment noirs et blancs, iIQi décore la façade de l'églUe de Haguelouoe (ReDOuvier, Magatlonne, pi. V), parle la d«le de 1178 Le goût tout à fait arabe de ce moaunieiit doit exciter l'.iUeation dans une ville gai eotretcQHil \ celle époque des rapports suivis avec l'Orient. Parmi les églises dn nord de la Fraoce qui paraissent oITrir des iracs directes de riaSuence orientale, on peut citer celle de Candé lUaine-et- Loire) et celle de Gamar.hf (Sninoie). INote de M. l

antiques, et, au lieu de puiser leurs motife de décoration dans les ouvrages roraaias ou byzantins, ils les empruntent aux productions du sol qu'ils habitent. Les larges moulures horizontales, qui donnaient à l'architecture grecque son caractère de solidité, disparaissent de plus en plus ; ou e&ce le plus possible les Tortes saillies sur les murs, afin d'éviter les pressions inutiles ; toutes les voûtes furent désormais d'arêtes ; les nombreuses nervures qui s'entrecoupaient à ia surface de ces voûtes étaient construites avec soin, et supportaient les panneaux légers dont se composent les voûtes en arcs d'ogive. En résumé, on peut dire que, dans le style ogival, toutes les formes essentielles, fondamentales, étaient sveltes, ténues, effilées : c'est le règne des piliers longs et élancés, des ouvertures hautes et rapprochées les unes des autres, des arcs pointus, multipliés latéralement , ou superposés en chaînes infinies, et se coupant l'un l'autre dans toutes les directions : tout cela fut imité et répété dans les plus petites subdivisions des moindres ornements, jusqu'à ce qu'enfin les édifices religieux, avec leurs pinacles, leurs flèches, leurs aiguilles, leurs arcatures, présentassent l'apparence d'un réseau ou d'une dentelle, et étalassent cette richesse de décoration qui est le dernier effort de l'art golhJque expirant au XVI* siède. L'architecture ogivale a produit des merveilles, surtout quand on l'a appliquée à la construction des édifices chrétiens. Il est certain que tous les hommes qui n'ont pas été préoccupés par des questions d'école ou par un engouement exclusif pour les monuments, admirables d'ailleurs, de l'art grec, ne sont jamais entrés dans une de nos belles cathédrales gothiques sans éprouver cette émotion que produit toujours en nous la vue des grands spectacles de la nature... Que d'écrivains nous pourrions citer, qui ont exprimé avec éloquence leur vive admiration pour les magnifiques basiliques du moyen âge ! Il y a longtemps que Montaigne écrivait ces lignes, qui devraient faire rougir les esprits forts de nos académies : n 11 n'est âme si revescbe, dit-il, qui ne se sente touchée de quelque révérence à considérer la vastité de nos églises, la diversité d'ornements, à ouïr les sons dévotieux de nos oi^es, et l'harmonie si posée et religieuse de nos voix, n

Au xni* sièclo, c'en est lait des traditions de l'architecture antique. Les édifices élevés à cette époque ont une physionomie si originale, toutes leurs parties forment un ensemble si homogène, qu'ils semblent être le produit d'un art entière* ment nouveau. Cependant, en se reportant aux observations que nous avons faites quand nous avons traité de l'origine du style ogival, on jugera que ce style procède directement, par une suite de métamorphoses, du style roman. Si l'on a introduit dans la classification des monuments un style de transition, c'est justement parce que l'ogive a été employée concurremment avec le cintre, et parce que son apparîtioD coïncide, nous le répétons, avec plusieurs innovations architectoniques : avec l'emploi des arcs-houlants, des arêtiers des voûtes et dont le système se perfectionne de plus en plus, et avec l'application d'ornements empruntés à la flore nationale.

Nous avons vu l'architecture è cintrr se modifier sensiblement, do In fin du

518 STYLE OGIVAL PBIMAIBE.,

X* Biëcle jusqu'au milieu du xii*. Il va en élre de même poUr l'architecture ogivale. Du xiu* au XVI* siècle, il n'y a pas un laps de temps oh. elle soit partout, identique à eMe-méme. L'arc., les moulures, les ornemente, subissent une série de transformations successives dans le cours d'un même siècle. C'est là un point sur lequel l'examen des édifices appartenant au style ogival primaire ne laisse pas de doute.

Les constructions de la fin du xn* et du commencement du xni* siècle, ne présentent pas de différences assez notables pour qu'on puisse toujours les distinguer parfaitement de celles appartenant à l'époque de transition. Ainsi, beaucoup des notions qui vont suivre seront applicables aussi aux monuments de la fin du xn» siècle.

ARCABxs. — C'est de l'époque qui nous occupe que date, dans les provinces, du domaine royal, comme nous l'avons dit, le règne exclusif de l'ogive'. L'arc brisé devient l'élément essentiel du nouveau style ; cet arc se dessine dans tous les vides, aux portes, aux fenêtres, aux voûtes, aux arcades; comme système d'oroementation, sur le plein des murs, et en général sur toutes les surfaces larges ou étroites. La forme et la décoration de l'ogive doivent donc surtout être prises en considération, quand on veut classer des monuments gotbiques. On peut dire, en thèse générale, que pendant la période qui nous occupe, c'est l'arc aigu ou en lan-

cette qui domine partout. Dans certains cas, comme au triforium de Notre-Dame de Paris, l'ogive est- exhaussée. Nous devons noter aussi, pour cette époque, l'emploi des arcades à trois ou cinq contre-lobes, qui sont dessinés par des tores plus ou moins saillants, comme on le voit sur le dessin L, ci-dessus, dessin emprunté au bas-câté de la cathédrale de Beauvais. li existe aussi, au xm" siècle, des séries d'arcades dont toutes les retombées ne prennent pns leur point d'appui sur une

I. Il ne Tautpaa p^^rdre de ^ne qne le slyle rgival frAncais se ciée et se constitue, à partir da règoe de PhitipperAugnsie, dam l'Ile-de-France, I& Champagne et tes proviaces formant le domaine royal (cathéJrales ileN.-D. de Pari», N.-D. de Chartres, de Bourges, Uon, SoIssods, Noyon, Ueaui, Rouen, Amiens, Toure, Cambrai, Séei, Coiiiances, Bayeuïi; que le Style roman persiste eucorc quelques années non- seulement dans le Sud, mais encore dans l'Ouest; en Cbampagne,ea Bonrgogae et dans le Centre il-ne trouve sou complet développement que pendant la deuxième moitii du iiii* sièclp (calhéilralcï de Riims, Troyes, Chilocis, Auxerre, HtTirs); à U fln de ce siècle, il a envahi toute la France, saut la Provence, la Bretagne, ta Gayeone.el quelques diocèses do UMi où il pénètre plus la»d.

ARCHIVOLTES. — ARCS-UOUBLEAUX. 519

colonnette, et qui sont dites en pendentifs. Leur retombée commune, deux à deux, se termine par un culot ayant la forme d'un chapiteau . d'une figure grotesque accroupie, d'un buste, ou ofirant divers feuillages. L'arcade en pendentif indiquée par la lettre M sur le dessin de la page précédente provient des bas-côtés de l'abside de la cathédrale d'Auxerre.

AHoairox-iBB. — A»c«-i»ouBiJEAUX, BTO. — Les arcs-doubleaux, les arêtiers, les archivoltes des fenêtres, les arcs-formerels, les arcaturcs simulées, etc., ont une configuration tout à fait caractéristique. Au w siècle, nous avons vu ces arcs dessinés parde larges moulures rectangulaires ; nous avons dit que vers la fin du XII' siècle les angles libres de ces moulures étaient déjà remplacés par un gros

tore. Nous donnons ici, à la lettre E, la coupe de cette sorte de moulures. On la trouve souvent appliquée à l'archivolte des arcs-formerets ; elle représente également les arcs doubleaux des voûtes. Pour les nervures diagonales ou arcs d'ogive, on retrouve la même combinaison, F; seulement, la moulure étant plus étroite, les tores sont plus rapprochés'. Ces moulures, nous le répétons, ont été en usage

1. Des arcs-fonnerets el d^s arcs doubleaux, d£ l'espèce désignée par ta lettre E, se Toienl4 l'âglis« de SaJDt-GermaiD-des-Prés (Paris), A 1& cathédrale et k l'église Saint-Martin de Ija^a. anx cathédrales de Seiw (arcs-doub. de la nef |, d'Aaxem i sanctuaire), de Nojon, de Senlis ; à Saiollaeqnet de Compi^gae. Lfs ari^s-tomnenits el les aics-doubleaui 1 Notre-Dame de Paris ont la inéTU tormei «eotemenl les deui (ores «ont trîs-rapprocliés el ne sont séparés que par anflicl.

cbi-Googie

dès la fin du xu'sitcte. Vers la seconde moitié du xiii* siècle, nous voyons les archivoltes, sinon changer de forme, du moins se compliquer. De plus, le profil de certaines colonnetles et de certains tores n'est pas tout à fait cylindrique ; il est plut6t légèrement cordifonne; il représente alors une ogive, mais une ogive dont la pointe est une arête mousse'. Sur les arcs d'ogive marqués C et D, on voit, aux lettres b et i, des tores ayant cette configuration. Les arcs-doubleaux et l'archivolte des formerets se compliquent, avons-nous dit; en eifet, ils deviennent doubles en épaisseur; on dirait qu'on a appliqué l'arêtier F contre l'arc-doubleau E, pour n'en former qu'un seul membre d'architecture \ Ainsi , on voit, sur le dessin de la page précédente, que la moulure en question peut se décomposer en deux parties, A et B, qui sont déjà connues*. Les moulures qui forment la plupart des nervures diagonales sont plus simples, bien qu'en principe elles soient aussi compliquées. Il y en a beaucoup dont l'analyse donne l'arc-douhleau, avec un tore intermédiaire qui est cylindrique ou ccHtliforme. Cette sorte de moulure est figurée à la lettre G ; on en a des exemples dans les bas-ctVés des cathédrales d'Amiens, de Châlons-suN Marne, de Senlis, de l'église Saint-Jacques de Compiègne, etc. Le rapport du tore central avec les boudins des angles présente plusieurs variétés. Dans le plus ancien spécimen que nous connaissions de cette disposition, à la cathédrale de Noyon, tes trois tores ne sont pas séparés, fig. D. Les tores latéraux et la scotie, comme on le voit aux cathédrales de Laon, de Reims, de Troyes, de Paris, se conftHident, lettre a, fig. C*. Des diverses moulures que nous venons d'indiquer, les plus grandes. A, E, composent fréquemment les archivoltes des formerels et des fenêtres, et les arcs-doubleaux des voûtes dans les bas-côtés ; les plus petites C, D, F et G, constituent les arcs d'ogive des voûtes, et souvent aussi les arcs-doubleaux des maîtresses voûtes; mais alors ces arcs-doubleaux sont plus larges que les nervures diagonales.

ooKvcws. — Les cordons intérieurs et extérieurs, qui courent le long des murs . ofiirent un ensemble de moulures empruntées à l'antique : des j tores qui se combinenlavec des filets et des scoties , comme au siècle précédent. Nous donnons ici trois variétés de ces cordons. La première. G, est [B-ise de la cathédrale de Paris; on voit que c'est un cordon extérieur, qui se rattache au mur par une retraite en larmier, 6; — la seconde

i. On tronve déjà à Noyon, au m* siècle, de» arêtiers ayant de l'inalogie avec ccni du iiii*. Nnns en aTOns donné le profil, dessin D, i la page précédente.

i. A la cathédrale de Rouen, les ardiiïoltes des torinerels sont même triples.

i. Nous ne pouvons pas indiquer Ions les édifices du im" siècle où l'on observe celle archivolle A B. Nous indiquerons seulement les arcs-tonnerets des calhéiirales de Paris et de Chilons.sur- Uarne, les tormerets des nets des caihèdmles de Chartres, de Trnyes, elc.

4. A la cathédrale de Senlis, les arcs d'oftite ressemblenl à celui qui est marqué de la lettre V, saur que 1rs tores laléraui d sont inppiîiuéi.

ob,Goog[e