VOUTES

velle; chaque lobe des trèfles et des quatre-feuilles se compose iilors d'une ogive,

et ces trèfles sont inscrits .

dans un triangle ou un

quadrilatère curviligne

convexe. Cette forme est

très-caractéristique. Nous

en plaçons ici un exemple

réduit à sa plus simple expression. Enfln , les angles intérieurs des trèfles et des roses sont ornés d'une feuille ou d'an petit bouquet, figurés aussi sur notre dessin.

Les balustrades offrent des dessins variés; elles sont ou à jour, ou aveugles, mais percées de trèfles et d'ogives diversement agencés. Celle que l'on voit à cette page a été copiée dans le cloître de la cathédrale do Rouen. Sur la fin du xiv" siè- i de , elles sont plus riches, plus compliquées, mais se composent des mêmes éléments : par exemple , de petites ogives surmontées d'une rose. , Ce n'est guère que pendant cette seconde période du slj'le ogival qu'il est devenu d'un usage général de couronner avec des balustrades les chéneaux des églises.

- Nous a'

s peu de chose à dire sur les voûtes du style ogival rayon-

nant. Elles sont en arcs d'ogive et construites d'après les mênjes principes qu'au siècle précédent. Nous en plaçons ici un dessin exécut4 d'après la voiîte d'une chapelle située dans les bas côtés de la cathédrale de Paris. Elle ne diflïre de celles du

\iii* siècle que par les moulures qu'offrent ses nervures diagonales et ses arcs-doubleaux. Nous en avons indiqué déjà le profil; on en a encore la reproduction dans l'intérieur du même dessin , aux lettres A et B ; on voit que c'est surtout la forme du tore central de ces arcs, avec son arête saillante, qui en constitue le principal caractère'.

rxvftniBS.— KOSES.— Au xiv« siècle, les Tenêlres commencent par ne pas différer de celles du style ogival primaire ; mais, comme elles sont généralement plus laides et qu'elles remplissent presque toute la lar geurde chaque travée, leurs divisions intérieures sont plus nombreuses. 11 y a d'abord deux grandes ogives géminées surmontées d'une rose à quatre ou six contre-lobes; ces deux grandes ogives en renferment chacune deux autres également géminées avec une rose. Sous chacune de ces ogives ■géminées secondaires, il peut y avoir enatre d'autres ogives géminées, avec un quatre-feuilles. Ces fenêtres rayonnantes sont plus ou moins compliquées, suivant leurs dimensions. I,es coloanettes qui forment les divisions perpendiculaires de l'ouverture sont plus minces, plus grêles que dans le siècle précédent , et quelquefois appliquées contre un meneau prismatique. Leur chapiteau à double rang de feuillage et leur base corrompue indiquent, du reste, suBisam- " ment leur'style.'Enfin, il arrive aussi que i'ou-

verture des fenêtres est divisée [wr quatre ou six meneaux , lesquels sont réunis supérieurement avec des arcs triiobt-s surmontés de trèfles et de quatre-feuilles. Les fenêtres, à l'extérieur, sont couronnées par un galbe dont le tympan est découpé de trèfles ou de roses, avec un fleuron au sommet. Les rampants de ce galbe sont ornés de crosses. Enfin, la gorge de l'archivolte de l'arcade est rehaussée souvent de feuillages finement découpés. On trouve dans les fenêtres de la fin du XIV» siècle tes qualre-feuilles et les trèfles inscrits dans les triangles ou les quadrilatères cunilignes dont nous avons parlé.

Les roses du style ogival rayonnant sont 2 conçues dans le même système que les

fenêtres : leurs divisions intérieures sont très-nombreuses et ofl'rent un ensemble d'ogives géminées couronnées par des

1 V.iyei à b pige SÎC, air Icllrcs B et A, k profil de ces Mtlcs de mouluras.

CONTBE-FOBTS ET ABCS-BOUTANTS. 535

trèfles: ou bien ce sont des roses renfernmnl des roses plus petites, disposées sur plusieurs rangs concentri(|ucs. On a un spécimen de ces fenêtres circulaires dans le dessin B placé au bas de la page précédente, lequel représente ta rose percée dans la façade occidentale de la cathédrale de Strasbourg. Plus tard, les roses secondaires, comme la rose principale, sont inscrites dans un triangle ou un polygone curviligne. Enfin , il arrive même que presque tout le pignon au-dessus des portes, soit de la façade, soit du transsept, est rempli par une fenêtre gijrantesque dans laquelle est inscrite la fenêtre en rose. On a des exemples de cette belle disposition fi la cathédrale de Metz. Ce sont là des constructions trf^s-remarquables par leur légèreté, leur élégance et leurs riches comlûnaisons.

SAIS. — Les couvre-chefs ou dais se présentent sous deux formes principales : ou bien ce sont simplement de petites voûtes à aer\-ures, taillées sous une sorte de chapiteau prismatique dont les faces sont décorées d'ogives et de trèfles dans le goût de l'époque, et même figurent des enceintes fortifiées; ou bien, comme ceux du siècle précédent, ils offrent une espèce d'édicule à galbes sur pendentifs et à arcades tréflées , surmonté de tours, de clochers ou de constructions imitant un château ou une église, le tout sculpté dans un bloc de pierre. La décoration de ces édicules, le style des feuillages dont ils sont ornés et la forme des petites fenêtres qui y sont figurées, soiit des indices suffisants pour en faire apprécier l'ûge. On a ici le dessin d'un couvre-chef placé à la porte du transsept nord de Notre-Dame de Paris , dessin qui peut donner une idée du système d'après lequel la plupart de ces ■ ornements sont conçus.

COHTRX'FOBTS BT AKGS-BOITTAWTS. —

Nous avons dit précédemment que les plus simples contre-forts sont des espèces de pilastres carrés très-sailknts, qui présentent des ressauts et se terminent supérieuren\ent par un pignon portant les ornements spéciaux à chaque époque. Les piliers butants du xiv" siècle prennent naissance sur les murs de refend des chapelles latérales, et atteignent à une hauteur considérable. Ils offrent à leur sommet un glacis ou des pignons, et, de plus, un clocheton élégant. Ce clocheton est rehaussé d'arcatures ogivales et de roses, de réseaux gravés en creux , et est surmonté d'une pyramide dont les arêtes sont couvertes de crosses , et le sommet couronné par un bouquet épanoui ou par une statuette. Les clochetons sont généralement massifs; leurs angles souvent, au lieu de suivre ceux du pilier butant, se présentent au milieu des faces de ce dernier. Ils portent presque toujours plusieurs étages d'arcs rampants très-étendus; de ces arcs, les uns vont contre -buter les voûter des bas SHtés ; les autres, conlre-balancer la poussée d:; la maitreise-voiile.

cbi-Googie

On se rendra facilement compte de i'aclion de ces constructions ingénieuses, de la hardiesse avec laquelle les architectes ont jeté dans l'espace ces immenses arcs rampants, en examinant le dessin de cette page. It représente un contre-fort, avec son système d'arcs-lHtutanls, emprunté à la belle église de Saint-Ouen à Rouen. Nous devons faire remarquer que le chéneau qui règne autour de chacun des combles de l'édifice se continue sur l'extrados d'un arc rampant, et déverse les eaux pluviales en dehors du monument au moyen de ijargoiiitles, gouttières sculptées, représentant des figures réelles ou fantastiques d'hommes et d'animaux , placées de distance en distance autour du chéneau quand il n'y a pas de contre -fort; ou bien se projetant en avant du pilier butant, sur un point correspondant it la naissance des principaux arcs rampants.

souxfTDKB — Les statuaires du XTV* siècle étaient plus habiles que ceux du xin". Leurs sculptures sont plus élégantes, plus légères, plus fines, d'une exécution plus recherchée qu'auparavant. Le type des statues est encore allongé ; les draperies sont amples, à plis tombants, légèrement- brisés, mais jetées déjà avec une certaine aiféterie.

Mous n'avons pas besoin de dire que le modeléresle toujours sec, maladroit , comme il l'a été durant tout le moyen âge. Une tendance des artistes du xiv« siècle importante à noter cependant , c'est qu'ils cherchent à s'approcher de plus en plus de la réalité dans les têtesportraits ; plus d'une fois ils sont même parvenus à rendre la nature avec une naïveté charmante.