Pau»., 1. V, c. XIV. Temple de Jupiter Olympien
TEMPLKS.
Iftl
régulier; car sa forme était subordonnée à la oMifiguraUoD du sol. Enfin l'entrée de ces périboles était quelquefois anncwcée, comme k âeusis et Sunium, par de grandes constructions appelées propylées, «poicuXaix, que nous décrirons spécîiUement dans la suite de ce travail. Le principal autel était placé dans cet espace, en face de l'entrée du temple, au pied de l'escalier, sur un plan plus bas que la statue du dieu'. En avant se trouvait le -ri^toç proprement dit, espace entouré d'une balustrade, où l'on égoi^eait les victimes avant de les porter sur l'autel. Cette disposition est indiquée par Pausanias pour l'ancien temple de Jupiter à Olympie. Ce sont li autant de dépendances, autant de parties accessoires de l'édifice principal , lesquelles, suivant les lieux, variaient en nombre et en étendue.
Le temple pro{M%ment dit ne présentait pas de substructions. Cependant nous devons dire que l'on a constaté dans les ruines du sanctuaire d'ÉIeusis l'existence d'une crypte qui formait sous la cella une pièce souterraine, semblable à celles que l'on ménage pour le jeu des décorations sous le plancher de nos tbéâtres, et qui pouvait avoir la même destination quand on célébrait les mystères de Gérés». Le monument offrait plusieurs divisions, que nous allons faite connaître. Dans les plus simples, le temple à antes et le temple im)style, on trouvait d'abord un vestibule appelé «p^voof, avantnef, et une cella ou nef, •*a.in, traxà;, i6\Mi, dans laquelle s'élevait la statue du dieu. Les autres sortes de temjdes avaient toutes un second vestibule placé & l'autre extrémité du monument , et semblable au portique de la façade; ce second vestibule, similaire au pronaos, était l'arrière -temple, âxic^iov, Ônvffâôvaof. Dans les temples pèriptères, pseudo-périptères et diptères, les portiques latéraux extérieurs étaient appelés, comme nous l'avons dit, lenfdfjLxrtt. Il airivait aussi que la capacité intérieure de l'édiflce était divisée transversalement en deux parties; alors la portion opposée à l'entrée principale formait le trésor, ànurO^îojjiOf, où l'on renfermait les richesses du temple et les finances de l'État. Enfin, dans les temples d'tme grande ébtndue, comme le Parthénon, dont on voit ici le plan*, la cella était partagée en
i. ViL, 1. IV. c. *ui.
«. Voj. Mag. meye. ta I, t. t, et Anitg. inAf, de fÀlt. par Hittorf, p. «0.
s. Sut le plan on trouve iadiqnés i B el B, le [rooaoa oa aoti-calla; 1, porte d'entre du Dtos oi cella; HB, portiques lotéraoi, ailes; F, d&os, dWiïé pu one coloDD«de qui était tasa doute sur moDtée d'au teoond rang de coloDoes, et n'avait pas de toit {tô Cimt^i el braUpocv pj;»;): ^ s troDirslt la atatne coloasale de Minerve, exéoutâe par Pbidiu; G, passage; 0, oplsthodome oi
trois nefs par deux rangées longitudinales de colonnes. Si le temple était hyp^ thre, c'est-à-dire si le milieu de la cella était découvert, sans toit, il y avait deux étages de colonnes dans la celle '.
Nous allons maintenant passer en revue, avec quelque détail, les diverses parties que nous venons d'énumérer.
Tout l'édiAce était porté sur un soubassement , srepioëa'm , qui présenlait dans son pourtour trois degrés ', ^a'6pa. A Agrïgente, le temple de la Concorde était précédé d'un escalier divisé en deux parties par un large palier, sur lequel, sans doute, s'élevait l'autel des sacrifices. Nous ne parlerons pas de la disposition des colonnes qui décoraient la façade et les portiques latéraux du temple, nous en avons traité assez longuement en parlant des ordres d'architecture. Nous dirons
seulement que les entre-colonnements du vestibule étaient fermés généralement par des balustrades à hauteur d'appui, en mariire ou en bois, ou par des grillages métalliques*. Ces barrières étaient munies d'une ou de deux portes que l'on déà-
UéKir; D, porte du Xiéaot; EE, opislbonaos, arrière-temple. — Le pUn restituA par Stuut est iaexict; celui de HU. BneDSted et Gokeiell est de be&ncoap préférable: c'est celoi qoe doqb
dODQOIK.
1. La cella était désignée eacore par les mots Kim, inaccessible; SSant, qni a à pea près la même signiflcition; àfanarn^ qui ne peut être tonché; Mariif, invisible; iyimofit. royal. — Tous ces mots indigneol que c'étaJt la partie dn temple ta plus sainte et la plus Ténérée.
î. Vitmve dit que ces degrés doiTCot être en nombre impair (1. III, c. m), parce que, diUI, en plaçaol te pied druit sur le premier degré, ce sera ce même pied qui le présentera au sommet de l'escalier.
8. On Toit encore, à l'un des temples de Rbamnonte, des trons crenséa dans le pavé et dans le
gnait par le mot «ûro^oi. Quant à l'effet que produisait l'ensemble du monument, on peut en juger par la vue de la page précédente, et qui représente le temple restitué de Jupiter Panhelléiiien, à Égine. — Les murs extérieurs de la cella, -nîym, étaient Utis de grandes pierres parfaitement appareillées, mais ne recevaient aucun ornement; ils restaient complètement lisses. Dans certains cas, cependant, ' une moulure inférieure et une supérieure rappelaient , l'une la base, l'autre le chapiteau des colonnes. Ces murs étaient surmontes d'une architrave correspondant à celle qui couronne les colonnes, et , dans quelques monuments, on voyait une Mse couverte de sculptures. Ainsi , au temple de Neptune, à Pœstum , cette frise intérieure des portiques otfre des métopes et des triglyphes; au Parthénon , on avait représenté dans une suite de bas-reliefs la procession des Panathénées, composée de plus de trois cent vingt figures. Les portiques qui régnaient autour de l'édifice, entre les colonnes et le mur de la cella , étaient recouverts par un plafond à caissons, ^Tvu^taTa, aaviÂcâpcra. Ces caissons, ou compartiments, qui sont tantôt carrés, tantdt en losanges, etc., sont décorés d'oves, de méandres, etc. Le dessin que nous intercalons ici peut donner une idée de cette disposition. On voit que cette division en compartiments du plafond rappelle qu'il a été fonné primitivem«)t de pièces de charpente qui s'enbe-crotsaient. L'usage d'orner les caissons d'étoiles peintes en or sur fïHid bleu paraît avoir été assez généralement adopté chez les Grecs '. Au fond du porche latéral de l'Érechthéion , à Athènes, les dalles qui forment le fond des caissons sont pavées d'un trou, ce qui donne à supposer que des rosaces y étaient rapportées. Au-dessus de l'entablement de beaucoup de temples
s'élevait un toit à deux versants, dessinant, à ses deux extrémités kmgitudJnales , la forme des frontons triangulaires, oerô; , âÉTO(Mx , qui couronnaient le pronaos et l'opisthodome ^. La corniche de l'entablement sert de base au fronton ; cette corniche se répète avec ses moulures pour former les deux cdtés ou rompants de aoa oicadrement. Le champ intérieur du fronton s'appelle tympan. Pour les monuments d'ordre dorique , le fronton est bas et parait profond. Dans le principe, il était décoré de figures en terre cuite, qui étaient coloriées et qui, plus tard , furent remplacées par des statues en marlH« ou en iMXHize. Aux deux extrémités latérales on plaçait deux socles, et un troisième au sommet du triangle, sur lesquels on fixait des statues, des vases, des trépieds, désignés par le mot général
Tût des colonnet et eenaot autrefois à fixer ces barrièrea. Itar el Jenlius ea ont txaaré des traces, ran an Parlhénoa, l'intra an temple de Thésée. Ces sortes de barrières soat repréHatées nir des bw-relieCt et nu des peintuiei de Pompéia. — Vo;. Vit., I. IV, c. rv, et Pansan., 1. IX, o. zuiz; L V.c. m; 1.11, civil.
]. VestU)iil« intérieur d'ÉleuslB, Panliéooii et temple de Tliésée i Athènes.
i. On pense qoe le fronton était appelé itrii par les Grecs, parce qu'on y scalplait ancienBemrni OD aigle les ailes déplofées.
18à GRÈCE.
d'acrolères, ôxpurr^ptct '. Cette forme et cette décoration du fronton sont trës-bien indiquées dans la vue que nous venons de donner du temple d'Égine*.
Le toit, fjriyn ou Tsya;, se composait de tuiles, xjpapt, en terre cuite, en marbre * ou même en bronze. De ces tuiles, les unes, liâtes et munies d'un rebord , étaient juxtaposées ; les autres, demi-«irculaires, étaient disposées en rangées Iod- (çitudinales, de manière que les supérieures recouvraient un peu les inférieures. CellesK^i , désignées par le mot if\iai , cachaient les joints des tuiles jdates et tom- ^ baient au droit du milieu de chaque triglyphe.
On voit très-bien cette disposition dans le spécimen que nous donnons ci -contre. La tuile arrondie qui reposai! sur la corniche était rehaussée d'un ornement appelé anUfiwe*, et représentait le {dus souvent une palmette. H arrivait même que l'on plaçait des antéfixes semblables aux angles du fronton , comme acrotères. Le toit du monument de Lysicrates figure des tuiles imbriquées comme des écailles de poisson. Dans les édifices en rotonde, l'extrémité du toit était surmontée d'un fleuron. On ne connaît pas d'exemple de coupole dans l'architecture hellénique.
La porte , en général carrée , souvent aussi plus étroite par le haut que par le bas, était désignée par le mot Qupa. Vitruve en indique de trois sortes, la dorique , l'iomqne et l'attïque. et fait connaître les proportions et le»! ornements qu'on devait donner k chacune d'elles *. 11 entre à ce sujet dans des détails techniques qui sont tout à fait étrangers au but que nous nous proposons; d'autant plus qu'il est difficile de vérifier si les Grecs ont appliqué les principes qu'il expose dans son livre. Il ne reste aucune porte dorique bien conservée; on a retrouvé dernièrement la porte ionique du temi^e de Minerve Poliade. et elle présente au-dessus de chacun de ses jambages, des consoles, icpo(h>pt$et , qui caractérise ce genre de portes. Nous dirons seulement que les moulures qui formaient l'encadrement ou le chambranle de la porte étaient imitées de l'entaUement général de l'édifice dont elle faisait partie. Le linteau, xu^o^uc, wi^tfm, ou poutre transversale qui délimite supérieurement l'ouverture de la porte , est surmonté d'une corniche, bici^^fm, qui recevait une console à ses deux extré* mités, dans l'ordre ionique. Le même système de moulures, un peu simplifié, était adopté pour les fenêtres. On en a un exem^de au petit temple de Minerve Poliade sur l'acropole d'Athènes. Les ventaux des portes étaient généralement en - bois et recouverts de lames de bronze , comme ceux de la porte du sanctuaire de
1. Dnmot&psc, qni dMgne l'eitréoiité de tonte lorle de ooips. ». Voy. p. iM.
B. Les tuilea de marbre, destinées i coD*rir les grands édiSces, furent invenlâes (vert l'an 5M avant Jè«ng-Cbrist ) par Kjit* de Naxm, ani^nel on ir^ea nu statne. i. Hfitvic*. et pins lard tifn(-,tt<i.i. S. Vit., 1. IV, c. ïi.
TKMPLKS. 18.-.
Jiipilprà f;iis. IlsiUarentciicopt! pehausst's «Je Hivccs ornements pl;iqui'sot incruslt's, de clous à l«tc d'or, de hiis-mliefs d'ivoii'c ', on sinnileiiiont de peintun'S.
Ut wlla. vaôç, vewç, dans les temples de p*'liles dimensions, ne pn'sentait intt^ rieurement ni colonnes ni pilastres et nVlait éeliiîriV (pie par la porte. Elle était recouverte soit par un loit en charpente, oçopo;, dont toutes les pièces apparaissaient à rinti)ricur, soit par un plafond en ImiIs doi>t les compartiments ou caissons étaient omés de peintures. Le plafond du temple d'Kphèse était en hois de <*dre. On voit encore, au sommet des murs du temple de Sésesle, la place destinée il recevoir les poutres du toit. On pense môme que quelques charpentes ont été enveloppées d'ornements en terre cuite et n-vètues de bronze '. Il y avait aussi des plafcmds en marhro ^, disposés comme les plafonds en lH>is, et ne différant pas de ceux que nous avons indiqués pour les portiques extérieurs'-, des ovcs, <Ies méandres, des rinceaux de feuillage étaient distri)>ut^, comme dans les précédents, en guise d'encadrement, le long des poutnis. I^ fond des caissons offrait d'abord des étoiles d'or, plus tard on y ajouta des rosaces.
Les temples liyp'ellires présentaient une disposition toute particulK:re. I)'ap^^s Vitruve, ils étaient divisi-s à l'intérieur par deux rangs de eiilonnes; de sorte que la cclla ou nef centrale était accompagnée, de chaque côlt^, d'un portique en forme de péristyle. La superposition de deux ordn-s était une autre condition caractéristique du temple hyp(;thre. Ce système de colonnes superposées à l'intérieur de la cella d<Ht être considéré comme un moyen d'obtenir des supports d'une grande hauteur et de proportion convenable , sans (|uo leur diamètre occupât trop de place. Ces deux onires servaient encore à soutenir le toit, qui s'étendait au-dessus des péristyles latéraux de la cella ; quant à la partie de la cella comprise entre les deux rangées de colonnes, elle était découverte, en d'autres termes, n'avait pas de toit : Meiiium . dit Vitruve, sub dio et sh\e leclo. H est probable que, dans («rtains cas, le toit s'avançait au-dessus de la partie du temple où était placée, de manière à ce qu'elle fût à l'abri des intempéries des saisons, la principale statue, ouvrage exécuté avec des matériaux de prix par les artistes les plus éminents de la Grèce. Il parait aussi que l'on étendait un voile au-dessus de la large ouverture que présentait la cella hypèthre. En résumé, nous pouvons dire que la question des temples découverts a été fort discuttkt, et qu'elle présente plusieurs problèmes qui ne sont pas encore résolus *.
1. Cicer., la ï'err., \. IV, c. lvi. — Sur le lemple iIk Minerve à Sjtûcus« : — ^'al¥aB magniCcenliores KJi auro ;ilque eliore pcrfccliores uuUas usquim uUo lempbi luisM. S. Voyei Ana. de l'insl. anih., tSSO, p. 2T6. — Article do M. llîtlortf.
3. PUfonds des propylée* d'Éleosis, Jes temples du TliiisiSe et d'Éivchtliùe, à Alhiiics.
4. A'ofei. page 183, les deux dessins du plafond à caissi'ns.
5. Sttaboa (1. IX et XIV) tail observer que la sUtne assise de Jupiter Olyjiipieu à Élis était si graude. qut! si le dieu eût pu se lever, il eût enlevé le toit. — Vuyei, page ISI, le plan du PaithénoQ, qai offre la disposition d'au t«mpte bypèthre. D'après Vitruve. on ne devait élever des temples décoDverts qu'A Jupiter fulmiiiaot, au cio), an soleil et à la tune. Mais c'est là encore une règle qui n'a pas été observée par les Grecs. C'est ainsi encore que l'on connaît des exemples de temples bypèihres qui n'avaient pas deux ordres de colonnes superposées. t.e temple d'Apollon  Basss préteotait celle panicularité. De plus, ses coloimes intérieures étaient appliquées contre le mur et ne formaient pas de péristyle. KnHn, il y avait des temples, comme celui de Cérès et Proserpine à Eleusis, qui avaient deux ranps de colonues à l'intérieur et qui n'étaient pas hyiièllires. (Voyei Plular., Périclcs,c. xiii.) Dans le loit de ce temple était prati<| nue une ouverture, énxîev, qui servait
On a retrouvé, dans plusieurs temples importants, des escaliers ménagés aux angles de l'édifice et conduisant sur les combles ou dans les galeries qui régnaient au-dessus des bas-côtés de la cella. Ces escaliers ont été observés au grand temple de Ptestum. — Le pavé des temples se composait de dalles disposées avec symétrie, comme une marqueterie, et quelquefois offrait une mosaïque; quelquefois enfin il était recouvert d'un enduit en stuc, d'un ton jaune, sur lequel on avait tracé des lignes de diverses couleurs*. Le sol de la cella est toujours, et d'une manière invariable, plus élevé que celui des portiques; le Parthénon est peut-être le seul édifice religieux où le pavé soit partout de niveau. On pense, de plus, que le dallage de la cella hypéthre était légèrement incliné d'arrière en avant , pour faciliter l'écoulement des eaux pluviales.
L'application des couleurs aux divers membres d'architecture jouait un rôle important dans la décoration des temples grecs. MM. Cockerell, Broensted, Semper, Kugler, Hittorff et Blouet, ont rebnuvé des traces de couleurs sur l'entaMement des principaux édifices antiques de l'Hellade et de la Sicile. L'examen des temples d'Empédocle à Sélinonte, de Minerve, d'Érechthée et de Thésée à Athènes, de Jupiter à Égine et d'Apollon à Basste , ne. laissent ancun doute sur l'antiquité de l'architecture polychrome. Quant aux nuances de ces couleurs, elles n'avaient pas pour but l'imitation de la nature ; elles étaient vives et franches, et donnaient pour résultat un effet piquant qui relevait et enrichissait les formes architecturales et sculpturales , de manière à les faire ressortir suivant leur degré d'éloignement et la place plus ou moins obscure qu'elles occupaient. Ces couleurs étaient donc posées par couches pour produire l'efTet des ombres et des lumières, des reliefs et des enfoncements dans un plan uni. Dansbeaucoupdetemples, onavulestriglyphes peints couleur bleu de ciel, tandis que les métopes sont d'un rouge plus ou moins vif. On a aussi trouvé en Sicile des chapiteaux dont la surface était enduite de stuc colorié ou seulement de peintures. Les moulures supérieures du larmier, qu'elles fussent en mariire ou en terre cuite, étaient décorées de la même manière*. Nous avons déjà parié des différentes peintures dont les plafonds étaient rehaussés ; nous n'y reviendrons pas. Les fonds des bas-reliefs et des frontons étaient également
à éclairer l'iolérieur de l'édiSce. On est porté à croire que tons les grands Umples noa hypèibres devaient présenter des jonrs de comble. — Voyez le travail de QuatremËre de Quiacr dans les Mêm. derinîl., classe d'bistuire, t. III.
1. Hittorff et Zanli, Archit. ont. de la Sicile, pi. SI, t. 8.
i. H. Beulé [VAeropole dÀthènei, t. 11, p. Il ), i, propos des palmeltcs lecneilliet dans les rouilles faites à Athènes, établit la théorie suii&oie :
s Les contours des palmeltes sont arrêtés par on trait profond qni, seul, est peint en rouge; la rainure ratenaii la coulenr qu'on ne savait point, sans donle, fixer sur le marbre Ibse, i l'aide du feu et de la cire ; ce fnt la piemière époqne. Plus tard, au temps de Cimon et de Pérlclès. snr les temples de Tbésée et de la Victoire, comme sur le Parthénon el les propylées, on esqnls^sa à la pointe un léger dessin, et la couleur, appliquée à l'encaustique, remplit de ses couches tout l'intérieur dn tracé : ce tut la seconde époque. Enfin, les ornements furent sculptés avant d'être peints et se détachèrent en relief sar des fonds unis. Ce fut te principe de l'Ërecthéion el des oioeroents postérieurs. De là, il u'j avait qn'nn pas à l'arcliitecture romaine, qui sculpta les ornements sans les
On lit dans le même ouvrage, page S9 : > Les triginibes (du Parthénon] étaient biens, le fond des métopes, rouge, les Diniules bleues, el la bande en creux qui les sépare, rouge ; les gonttes étaient dorée*. Le fond dn frontun étiit rouge ou bleu. Les caissons des plafonds étaient bleus arec des
étoiles d'or.
couverts d'un enduit, pour donner plus de saillie aux ligures ; un grand nombre de sarants pensent même que ces Hgures étaient peintes ; nous devons dire, cependant, que ce fait est contesté pour les ouvra^ces de plastique exécutés pendant la belle époque de. l'art en Grèce. C'est ainsi qu'on a beaucoup de peine à admettre que les draperies des magnifiques groupes placés dans les frontons du Partbénon aient été coloriées.
Les temples, en raison du grand nombre d'objets d'art et d'antiquité qu'ils renfermaient, pouvaient être considérés comme de véritables musées'. La statue principale du dieu auquel l'édiiîce était consacré était placée au fond de la cella, sur un piédestal : c'était quelquefois un colosse de quarante à cinquante pieds de haut, en or et en ivoire. La partie où était le simulacre formait un lieu saint, avixàt, qui était entouré d'une espèce de balustrade, ïpu|xa, soit pleine, soit à jour, s'élevant à hauteur d'appui, et dont il existe quelques représentations sur des vases peints. Outre les autels* placés en dehors du temple, il y en avait souvent plusieurs autres dans la cella, et toujours un devant la statue du dieu. Ces autels étaient généralement carrés, quelquefois ronds, et ornés de guirlandes, de têtes d'animaux et de divers attributs. — Dtms un même temple, il pouvait y avoir plusieurs divinités, et alorsonlesdésignait par les mots Seoî vuwooi ou aû[jLë(t)[iUK,quandilyenavaitdeux, elles étaient ou assises sur un même trûne, ou placées, l'une à droite de ta cella, l'autre à gauche. Dans d'autres cas, plu^eurs statues étaient rangées autour du simulacre principal. Outre les statues en marbre et en bronze, on conservait encore d'antiques idoles en bois colorié, $aî$à>a Ç(Sava, souvent revêtues (le riches habits; leur origine était rapportée à quelque événement miraculeux, et il résultait de là qu'elles étaient l'objet d'une profonde vénération», — Les principaux ornements des celles consistaient dans le grand nombre de peintures qu'on y voyait. Il est certain qu'il y avait des taUeaux exécutés sur le mur dans plusieurs t«mples* : mais M. Raoul-Rochette* a établi que la majeure partie de ces tableaux, xtvaxif, icvtxxut, étaient peints sur bois et appendus dans les sanctuaires, comme des offrandes religieuses, (cvaOn'iucTa. Il prouve aussi que la plupart des cbefe-d'œuvre des artistes grecs, doni les anciens ont parlé avec admiration, étaient faits de cette manière, et n'étaient pas des peintures murales, comme l'ont soutenu plusieurs savants. Le temple de Minerve à Syracuse en renfermait une grande collection dont Verres s'empara. — Les portraits peints sur bouclier formaient également un des principaux éléments de la décoration des édifices publics, et des sanctuaires religieux en particulier; ces portraits, qui montraient ordinairement des figures de face, étaient votés par des villes aux citoyens qui avaient honoré leur pays; on les attachait aux colonnes, ou bien on les insérait sur les frises de l'enlablement. On disposait de même des tablettes votives
1. StnbOD, L XIV, en parlant du temple de Jonon à Samos, dit i Nià( |i^« vin «nicH^tnKs *nl.
S. Les Grecs désigoalenl les ELuteli par le mot pu^î. Ils appelaient fy.mfii cenx sur lesipiels oa brAIait les victimes, et d^u; h ceux sur lesquels on déposait seulement les offrandes, etc.
». Voj. Pansanias, 1. Il, c. u; liv. VI, c. iivi, etc. — J. Firmioiu, 1. IV, c. i et iiv, et Uaiime de T^r, Serm., tS, p. 183.
t. Voyei les témoignages que H. Letroane a rassemblés sur ce injet dans sa Lettre dm Ànti' ^uairt, etc., IBSSet t837, in-S*.
S. Peinture! antique», etc., Paris, tg4D, in-4*.
peintes ou scuipu'es, en bois, en mai'brft et on bronze. Puis estaient des vases, des ustensiles, des vêlements, des amies, que l'on suspendait aux voûtes et aux paniis de l'édifice, et que l'on dédiait, en mémoire d'un grand événement, à la divinité du lieu. Les trônes' et les sièges votifs, Ôpôvoi, pâOpa, Jiippot, en bois et en bronze, les trépieds ' et les candélabres en marliro et en mêlai , ainsi que les tables à trois ou quatre^ pieds, formaient une partie importante do l'ameublement des temples. On disposait sur les tables, des fruits, diverses oblations, et les repas sacrés que l'on préparait pour Ita dieux'. Il y avait devant la statue d'i^sculape à Syracuse, ainsi que devant le tnine des grandes déesses, à Mégalopolis, des tables d'or richement travaillées. L'Hifi'eum d'Olympie contenait aussi une table d'or et d'ivoire sur laquelle les vainqueurs dans les jeux publics déposaient leurs couronnes. Enfin, disons que, dans plusieui'S temples, on vovaii des statues équestres, des chevaux, des bœufs, des chars, le tout en bronze, et des lits qui servaient dans les pompes sacrées et sur lesquels les prêtres couchaient les statues des dieux'.
Le temple grec, comme on le voit par les détails dans lt'S(|uels nous veuoiis d'entrer, n'était pas seulement le sanctuaire des croyances du p»>uple : c'était aussi le sanctuaire de ses arts et de ses illustrations nationales. Pour se faire une idée de l'étendue des temples et des richesses en tout genre qu'ils renfermaient, il faut lire la description que Pausanias a faite de celui de Jupiter à Olympie, ou de celui d'Apollon à Delphes. Ou comprendra alors l'intérêt que ces étlifices avaient jiour la nation grecque et l'admiration mêlée de respect qu'ils inspiraient; on s'expliquera aussi les regrets amers que les Hellènes éprouvèrent en se voyant dépouillés par les Koniains de tous les chefs-d'œuvre qui faisaient leur orgueil et leur gloire. De tous ces monuments meneilleux, dont les modernes ont fait de si pâles et si froides imitations, il ne reste plus que des ruines dévastées, des pans de murs, des péristyles interrompus, des frontons brisés et dépouillés de leurs seuptures, dts débris mutilés enfonfuis sous le sol, et qui semblent n'avoir été présenés d'une entière destruction , (|ue pour lémoigner de la perfection à laquelle avait atteint l'architecture grecque, il ya déjà plus de deux mille ans^.
1. Un trùne comporta ridée d'nn siège muni de bras el d'on marcliepied. Un trône vide représenlail la divinité dont il éuil l'emblcme, comme aussi Cflni de b royauli:.
i. Autel poiiatit. placé devant les statuts, el employé ù la combustion des victimes el des offraadra. On voit le dessin d'mi de ces trépieds antiques à cette page.
