SECTION DE SCULPTURE
Nora. Les lettres qui précédent les chiffres désignent la partie de l'ouvrage à laquelle le chiffre renvoie. A, désigne le texte de l'Architecture;
$, celui de la Sculpture; P, celui de la Peinture; T, la Table des Planches respectives; H, le Tableau historique en tête de l'ouvrage,
et D, le Discours préliminaire.
Apau er Éve (Histoire d'), sujets de bas-reliefs, attribués à Nicolas dePise. Poyez OnvIETTE Apmien (L'empereur), eultivant lui-même les arts, fait élever
des monumens à Rome et dans la Grèce, S, 15 et 16; mais
le style d'imitation, sous son règne, comme le mélange des styles, est un retour apparent vers la perfection ,$, 90 __ Antonin et Marc-Aurèle héritent de son goût. Multitiplication de leurs portraits et de leurs bustes, Leur in-
fluence sur l'art, S, 16. — Cause de sa décadence après
leur règne, 16 ét 1
ALExANDRE-le-Grand. Perfection de la statuaire grecque et
de la gravure sur pierre, sous son règne
AGELADAS. f'oyez Étipas.
AGNoLo et AGOSTINo frères, sculpteurs de Sienne, élèves de Nicolas de Pise. Ouvrages de ces artistes, T, 30. Foyez Bas-RELIEFS du quatorzième siècle
Aeerri ( Léo Battista) architecte et sculpteur, a laissé des traités sur la statuaire et la peinture, indépendamment de son ouvrage sur l'Architecture, A, 89. Foyez RENAIS- SANCE
Amenoise { Saint-), à Milan. Bas-relief du tabernacle et ciselure du maitre-autel de la basilique, au neuvième siecle, S,52.T, 20. loyez MONUMENS réunis de la décadence en ltalie
AMÉLIORATION, commençant dans la sculpture au douzième siècle, à Pise: et au treizième siècle, à Rome, Foyez BAS-REuëes du baptistère de Pise et de la porte de l'église de
Sainte-Sabine.—Amélioration progressive dans la Seulp-
'ABERNACLE Majeur
ANASTASE, empereur, Sa statue € olossale est jetée en fonte,
ture, du treizième au quatorzième siècle. fo)
de Saint-Paul, et MausoLée de Sainte-Marie
par sou ordre, aux dépens des statues en bronze érigées
par Constantin H, 46 a donné le détail des travaux
Axasrase, dit le Bibliothécair de sculpture, ciselure, et damasquinerie, exécutés à l'u-
sage des églises, sous Constantin, H, 37.
AxDné d'Ugolino, dit André de Pise, sculpteur et architecte,
TAB. DE LA SCULPT
du quatorzième siècle, élève de Jean et de Nicolas de Pise,
et fondateur de l'école où sedistinguèrent Orcagna, Dona
tello et Ghiberti, T, 29.—Auteur de bas-reliefs en bronze sur la porte du baptisière de Florence, T, 31. Foye Écorrs d'Italie, et RENOUVELLEMENT. (Première époque
ANDRE de Fiesole, sculpteur, S, 81. Foyez RENOUVELLEMENT.
Deuxième époque
ANDRÉ DELLA RoBBra. Foyez RoBBra
ANGELO ( Nicolas de ). Foyez PASSALLETI.
Anneaux symboliques, S, 36. T, 7. f'oyez MONUMENS tirés des catacombes.
ANIMAUX à têtes d'hommes, de lions et de béliers, sculptés aux angles de la base d'une colonne ornée de bas-reliefs à Saint-Paul , avec les noms des auteurs de cet assemblage bizarre, T, 21, Foyez: Monumess de la décadence en Italie, du cinquième au treizième siècle
Axoù (Maison d'), régnant à Naples au treizième et au quatorzième siècle, y protège et favorise les arts, S, 62
ANTONIN. f'oyez ADRIEN
APOLLODORE , athénien , dirige les travaux de la colonne dite de Trajan, S, 15
AroLLox du Belvédère, le type, ainsi que la Vénus, de la beauté, de la noblesse et de la grace, S, 19. T, 1. Foyez Monumess de la Sculpture antique
ARABESQUE. f'oyez ORNEMENS.
ARa-CoELt, à Rome, foyez MAUSOLÉE des Savelli.
ARGÉSILAS, artiste grec à Rome , habile modeleur, S, 14
ARGILE, la matière des premiers essais de la sculpture,S, 4 l'oyez SCULPTURE étrusque.
ARNoLDI ( Alberto }, élève d'André de Pise, S, 66
AnxoLro pi Lapo, architecte et sculpteur florentin, parait
être l'auteur du dessin du tabernacle de Saint-Paul hors
des murs, — Arnolfo, élève de Nicolas de
Pise, S, 65
Aur de la Sculpture chez les Grecs. — Premier âge de Part sous le règne de Pisistrate : imitation agréable, S, 11. — Deuxième âge. Caractère grand et noble, ibid. — Troi-
sième âge, sous Alexandre: grace et beauté idéale, ibid.
t 2. — Art de la Sculpture chez les Étrusques. Ancien neté de leurs figures en terre cuite, S, 5. Sécheresse de leur dessin, qui perd de sa roideur, se rapproche du
style grec, mais d'une manière exagérée, 6,— Sculptures étrusques dans les catacombes de Tarquinia, A, T, 8-10
Art de la Sculpture, en bois ou en terre, introduit à Rome, dans les premiers temps, par les Étrusques, S, 13
Sculpture en marbre, n'y paraît guère avant le cinquième siècle de l'ère romaine, ibid. — Elle y est pratiquée par les artistes grecs appelés à Rome, après la conquête de Syracuse, 14.— Caractère de ses productions sous les divers règnes, $, 15.—Ce qu'il fut sous Auguste , sous Tibère, sous Caracalla, sous Néron, ibid. — Son ca-
ractère dans les siècles suivans, où la Seulpture, occupée
des statues des souverains et de quelques hommes illus-
tres, ne vaut pas mieux que l'Architecture de ce temps de eu
décadence, H, 29. — Arts employés d'une manière
propre à les ramener à la pureté de leur objet, dans les
pratiques superstitieuses de dévotion, I, 74. — Pertes
qu'ils éprouvent par la fonte d'ouvrages en bronze, en 0
et en argent, pour subvenir aux frais de la guerre des Croisades, dans le douzième siècle, H, 73. Foyez ScuLp- TURE
ATISTE. Par qui cette profession fut exercée chez les an-
ciens Romains, $, 14. Foyez Art
AUTEL portatif des premiers chrétiens, S, 36 7- Voyez
MONUMENS tirés des catacombes.
Barpuccio (Jean), de Pise, sculpteur-architecte, du qua
