PALESTRINE
DibtYQuEs (Sculpture). Caractères
rccque du huitième au treizième siè-
c 108-109.—Caractère de la paléographie latine, du
au quatorzième siècl
ibid Mosaïque de
où elle prend le titre de
Log it rappelée au sujet des imitations faites par des artistes grecs, P, 13
PaMPurLI
peintre grec, maître d'Apelle, passe pour avoit fait usage le premier de Pencaustique, P, 4-5
PaorL1a. Miniatures du traité de ce nom, du douzième siècle. Détérioration presqu'à son dernier période, surtout
par la roideur et le défaut d'expression dans les attitudes Bol d.
65.—Description du manuscrit, à PaxTaLÉON, Siméon, Michel et Siméon Blakernita, George Mena, Michel Mikros et Nestor, indiqués comme les huit peintres des miniatures du Ménologe grec du Vatican
Poye
MENOLOGE.—Caractères des principaux de ces pein-
PaNTuÉON (Le) à Rome. Bustes des f
ands peintres qui sy
trouvent placés, T, 1 PAPILLON et TIEINECKEN
cités sur l'histoire de la gravure
PARGHEMIX préféré au papier, peutètre à cause des peintures Poyez His
employées sur les manuscrits à Pergame, P, 4
TOIRE de la miniature
PanEx#0 en Istrie (sa cathédrale). Mosaïque ancienne du
pavé
et voûte peinte en mosaique Poye
PASQUALINT, peintre de la fin du quinzième siècle, T, 152
PARRHASIES, peintre grec ArOLLODORI
P'oyez ÉCOLE vénitienne
PassEnt (Gio-Batista), auteur cité sur les génies peints dans
les catacombes étrusques, A. T, 9
Pares de verre de différentes couleurs employées surtout
pour l'espèce de mosaique dite opus vermiculatum, P, 28
PAUL (Saint) hors des murs de Rome; peintures à fresque
choisies de cette église siècle dans le
Fovye
Peintures à fresque inédites
laites au onzième
style de ancienne école
grecque, T, 117 ÉcoLr
grecque établie en ali de Cavallini, au quatorzième siècle, P, 113. T, 13-, Loy RENAISSANCE
première époque Mosaïque du cloitre de
Saint-Paul hors des murs de Rome, À, 52. T, 30
Pays en mosaïque antique de marbres variés, de l'espèce
dite opus tessellatum, T, 11, 13. Foyez MOSAÏQuES antiques __ Pavé de la cathédrale de Sienne en marqueterie ou en mosaïque sur marbres de diverses couleurs. Poyez TARSIA.
PEINTRES grecs anciens : indication de leur caractère; et
dé
guation des artistes grecs et amateurs qui ont écrit
sur la Peinture , P, 4-6. — Peintres grecs émigrent de la
Grèce en Italie avec les monumens de la Peinture, P,
Peintres romains anciens, chevaliers, consuls où séna-
teurs, P, 8. Poyez Pieror. — Peintres grecs du cinquième au onzième siècle qui ont travaillé en Grèce, ou dont les tableaux ont été apportés en Italie, P, 100. — Id. d'une époque indéterminée, ibid. — Maitres grecs qui ont peint
en Italie aux douzième et treizième siècles , tbid.—Maitres d'une école mixte ou gréco-italienne, d'où sont sortis les maitres des écoles d'Italie et d'imitation, du douzième au quatorzième siècle, ibid.—Peintres it aliens : leur nombre accru dans le treizième siècle par la division en classes ou en écoles: forment des corporations dans le quatorzième siècle, H, 89.—Peintres grecs, romains et italiens en mosaique, nommés ou indiqués, P, 31.—Peintres prédé-
cesseurs, contemporains ou successeurs de Raphaël, dans
Le quinzième et le seizième siècle, T, 175.—Peintres à-la-
fois architectes ou sculpteurs d'après les maitres des écoles
établies à Pise et à Florence, P, 178. Foyez GRAVEURS.
iNTURE; ses diverses parties. Poyez COMPOSITION , INVEN- TION, ORDONNANCE, EXPRESSION, CLAIR-OBSCUR, COLORIS. Peinture chez les divers peuples. — Peintures égyptiennes : caractère de roideur des figures, P, 2-3.—Pein-
tures étrusques dans les catacombes de Tarquinia, A.
T, 8-10. Leur caractère; mouvement des figures plus facile
vptiennes, P, 3.—Peinture trans-
que dans les peintures é{ portée de la Grèce chez les Romains, en passant par l'Étrurie, soit que l'Art y fût plus ancien, soit qu'il Sy per-
fectionnät, P, 6.— Peintures antiques (Choix de), P, 10-
Peintures antiques d'Herculanum inférieures
comme copies aux productions des deux autres arts du
dessin : quelle en est la raison, P, 10. — Peintures du Sé-
pulere des Nasons, P, 17-19. T, 4. — Peintures d'autres chambres sépulerales ou catacombes du deuxième siècle, P, 19-21. T, d
paraison , pour la dégradation successive de la Peinture,
Les unes et les autres servant de com-
avec celles des catacombes du deuxième au onzième siècle, P, 19. T, 5
pardes comme modèles avec celles des eatacomihes chré-
Peintures des catacomhes païennes com-
tiennes, P, 17-20. T, 4-8.—Peintures des chapelles des ca-
tacombes de Naples, A. T, 6. — Peinture chrétienne en usage des les premiers siècles de l'Église, P, 20-21. Foyez Acare. — Peintures symboliques et hiéroglyphiques chez les Égyptiens attestent l'ancienneté de la peinture reli-
gieuse, P, 24.—Mème objet de la peinture dans les monu-
mens sépulcraux ou hypogées des Étrusques, mais dont les sujets sont plus intelligibles, ibid. — Sujets puisés égale ment dans la religion sur les wrnes funéraires des Grecs et les sarcophages des Romains; de même que dans les catacombes, où se trouvent les premiers tableaux religieux des martyrs de la foi chrétienne, ibid.—Peintures mystiques Foyez Saint-Jean CLIMAQUE. — Peinture: espèces principales. Poyez Presque, Mossique, MixtATUREs de manu-
inture sur les murs où
scrits, DÉTREMPE, HUILE, ete. —
à fresque, une des plus anciennes peintures, et celle à laquelle l'Art est revenu lors de la décadence consommée, P, 10. Dans quelle source les peintres à fresque des églises, aux temps de la décadence complète, ont puisé leurs
sujets, P, 25.— Influence de l'institution des ordres reli-
gieux , et de lareprésentation des mystères, sur la reprise de la peinture à fresque au treizième siècle, H, 86. — La
TAB. DE LA PEINT
Peinture s'était d'ailleurs conservée où transmise jus
un certain point durant la décadence par les mosaïques la miniature des manuscrits, l'émigration des peintres grecs en ftalie, où la renaissance de l'Art eut lieu d'abord par imitation, et ensuite par l'étude de la nature et ile l'antique, P, 129. Poyez RENAISSANCE. — Peintures diverses
où manières de peindre particulières. Émail, P, 1(1
Sgraffito, P, 142. — Peinture sur verre, ibid. — Marqueterie en pierre, 143.—Marqueterie en bois, 144.— Damasquinures, ibid.—Bronze émaillé, 145.—Piqüre, ibid. Foyez ces mots. — Peinture monochrome dans l'origine, 3-4 Foyez Faésés.— Peinture par hachures, —Peinture en relief ou seulptée. Foyez MosaiQuE en relief
Peinture en relief d'une vierge, $, 55. T, 21. — Peintures
de divers genres exécutées sur différentes matières, du onzième au quatorzième siècle, T, 160-162.— Peinture réunie à la gravure pour l’'ornement des livres imprimés ,
quinzième et seizième siècles. Foyez G
AVURI PELLICIA ; sa dissertation citée sur les catacombes de Naples T,S
Pexxazzi; son histoire du miracle de Bolsène citée
Pènes grecs; leurs figures prises de manuscrits grecs du onzième siècle n'ont plus la gravité des Pères, comparée à
celle qu'on voit dans des manuscrits plus anciens, P. 64
Pénuex (Le), avec D. Bartolomeo della Gatta: Jésus-Christ donnant les clefs à saint Pierre, peinture à fresque de la chapelle Sixtine, P. T, 168. Poyez RENOUVELLEMENT Le Pérugin, peintre de l'école de Florence, maître de Raphaël, P, 172.— Vierge du Pérugin et Vierge de Raph de la fin du quinzième siècle, comparées, Ÿ, 171. Portraits
du maître et de l'élève tirés de l'école d'Athnes, i
PEXRON, peintre français; peintures gravées sur ses de
ns,
-BEL, représenté, ainsi que Charles V dit le Sag
à la tête de manuscrits ornés de miniatures, qui leur sont
présentés, 1
Picrr: usage de s
teindre le corps, qui à fait donner ce nom
à des peuples barbares , F1, 18
Picron (Fabius), peintre ancien à Rome, donne son surnom
à sa famille,
Pierre, comte d'Alençon, fils de saint Louis, du treizième
siècle; son portrait, T, 1
Pigrro, artiste grec du douzième siècle en mosaïque 39 Foyez PEINTRES grecs on [talie.
Piërro di Lorenzo, surnommé Cosimo, du nom de son maitre Cosimo Rosselli, fut à son tour le maître d'André del Sarte
Sa Vierge sur le trône peinte à l'huile, T, 154. Foyez ÉGOLE
Pixruricemto (Bernardin), condisciple de Raphaël; peinture à fresque de ce maître, T, 174.
Pioune (Espèce de peinture en), formée de petits clous de
couleurs nuancées : exemple de ce genre d'orneme 160. Poyez PEINTURES diverses
Pune et VirRuvE cités sur les artistes anciens, et sur les anciennes peintures des divers genres et des différens sujets P,
PonriLLé (Gravure au), P, 156. Poyez (
10, 15, 16, et ailleurs.
AVURE (espèces
Por1GNoTE, un des peintres du premier âge chez les
fresque.
sur les murs, P, 5 et 10. Voyez PEINTURE à
PorLaIvoLo (Antoine del), orfèvre-dessinateur, perfectionne
la gravure au quinzième siècle, P, 152.
its d'hommes cé-
PomeoniEs Arricus avait publié les portr lèbres. Foyez Vai
IN
Ponmæicaz latin de la bibliothèque de la Minerve. Miniatures réduites de ce manuscrit du neuvième siècle; sujets relatifs aux ordinations diverses, T, 45.— Uniformité et
iü
pesanteur dans les détails; sauf quelques vérités dans l'en-
semble, marquent une décadence très avancée, P, 6.—
Calque pris en grand sur une page du manuscrit et quel-
nes de ses peintures, pour en mieux juger le caracques unes de ses peintures, pour en mieux juger k
tère, T, 4
PorraarTs en mosaique, T, 13-14. Foyez Mosaiques antiques et des prémiers siècles.—Portraits (Miniature des), succédant à la Peinture sur manuscrits, P, 48.
Poussin (Nicolas) a mérité une place dans cette histoire de l'Art pour avoir contribué puissamment au perfectionnement de la Peinture, P, 201. T, 138. — Monument érigé en son honneur au Panthéon romain par les soins et aux frais de l'auteur de Histoire de FArt, T, 158
PRISCILLA, nom de plusieurs dames chrétiennes distinguées des premiers siéeles , P, 21.—Portrait de l'une d'elles dans
une matrone en prières, de la catacombe de Saint-Satur-
nin faisant partie de celle dite de Priscilla, T, 6, Foyez Caracouses chrétiennes PROTOGENE et ARISTIDE, peintres grecs : caractère qui les dis-
tingue, P, 5
Psicné (Amours de); sujets composés et dessinés par R
phaël: leur caractère élégant et gracieux, P, 182-184. T,
PuGcro CapanNa, l'un des principaux élèves de Giotto: sujet de Vierge, P, 108. T, 131.—Descente de croix, T, 153. Foy ÉCOLE toscane
PUGELLE d'ORLEANS; son portrait du quineième siècle, F, 157
de Mu-
rano; le Christ assis sur son trône, T, 152. Poyez ÉCOLE vé-
Quuicio, l'un des plus anciens de Pécole des peintre
nitienne
RarmoxDi (Marc-Antoine), graveur distingué vers la fin du
quinzième siècle; détails sur cet artiste, P, 152
Raruaz SaN210, par l'expression, la pureté du dessin, et les graces nobles de la composition, porte la Peinture à un dégré de renouvellement supérieur. Progrès de ses études
d'après les maîtres ses prédécesseurs, la nature et l'anti-
que, P
.—Ses peintures du quinzième au seizième
siècle, de sa première, de sa deuxième et de sa troisième
manière Ses esquisses et ses dessins du sei-
zième siècle comparés avec l'antique, ibid. — Ses arahesques composées d'après les arabesques antiques, T, 174 Description détaillée, et réunion de ses principales com-
positions historiques et poétiques, P, 1-4-184.T,
Sou portrait, Ÿ, 171, 1 Loges du Vatican peintes
RABD ie
par lui ou sesélèves, dites de Ra) jetsuiv. T, 13 Raphaël comparé avec Michel-Ange sous le rapport des qualités physiques et morales, Foye: Micnr-ANcr.—Son
Maratte,
buste placé au Panthéon aux frais de Carle
Razzi (lean-Antoine), du seizième siècle; Vierge de ce pein-
tre, P, 180. T, 175. Poyez RENOUVELLEMENT
ReLiQuaIRE d'argent de la cathédrale d'Orviette , offrant le modèle de cette cathédrale, et orné de peintures en émail relatives au miracle de Bolsène, P, r11-12. T°, 136. Fovez RENAISSANCE ( première époque), et Onvierre (Table de l'Architecture RENAISSANCE de la Peinture, première époque, au quatorzième siècle , sous Giotto, passant de limitation des maitres grecs à celle de la nature: dessin et expression à cette époque; invention et ordonnance; coloris et mécanisme P,105-108.— Continuation dela renaissance sous les élèves de Giouto et les maîtres qui se formérent à Florence, à
Rome, à Naples, à Venise, ete, et imitérent lanature avec
üe
vérité, avec grace, avec noblesse et avec choix, P, 10g- 125.—Peintures à fresque ou en détre mpe de Giotto, de Taddeo Gaddi, d'André Orgagna, de Starnina, de Simon Memimi, à Florence; de Gavallini, ete à Naples; de L
Jean de Fiésole, et
à Rome; d'Antonio del Fiore, Mantégnc
urent de Viterbe, André
RENAISSANCE de la Peinture, deuxième époque, au milieu du
quinzième siècle sous Masaccio de Florence, qui, à la sim
plicité noble et vraie de Giotto, et à la naïveté gracieuse
de Laurent de Viterbe et de Jean de Fiésole, ajoute de l'harmonie dans la composition, l'expression et la couleur P, 194-196
relli de Cortone, Soccupant de la science de l'anatomie,
Progrès de la renaissance sous Lucas Signo.
traitant les sujets terribles et gracieux avec une vérité expressive et naturelle; et sous Guirlandaio , se distinguant par l'élégance et la grace de ses compositions, P, 126-198 —Moulsqui ont fait donner plus de développement à l'histoire et aux productions des maitres desécoles de Florence et de Sienne, P, 128, 134.—Indication et rapprochement des productions des peintres des écoles bolonaisc etnapolitaine du quatorzième au seizième siècle, qui démontrent l'influence des écoles toseanes, ainsi que celle de l'école romaine, sur les autres écoles d'Italie, P, 129-139.—École vénitienne, ayant tenu plus long-temps au style grec d'imitation par les relations de son commerce, ne Sest améliorée qu'au quinzième siècle, et s'est distinguée ensuite, la première de ltalie, par l'emploi de la peinture à l'huile
et par l'éclat du coloris, P, 132-134.—Tcoles hors d'Italie
leurs progrès lents vers la renaissance : indication des
maitres et des genres de productions et de leurs progrès dans les diverses contrées, P, 135-142
RENÉ D'ANJOU, comte de Provence, et roi des Deux-Siciles
après son retour de Naples, où il avait pris des lecons de
Solario, a orné de miniatures des manuscrits, fait des fres-
ques, peint sur verre ainsi qu'à l'huile. Description d'unc
peinture en partie inédite de ce dernier genre, conservée
à Aix, espèce de triptyque où se trouvent son portrait et
celui de Jeanne de Laval, son épouse, P, 139-140. 7, 157-
RENOUVELLEMENT de la Peinture par l'école florentine et l'école romaine, à la fin du quinzième et au commencement
du seizième siècle. Ense
nement et pratique de la science de l'anatomie et du dessin en font le caractère et en marquent les progrès, sous Lucas Sigmorelli, Léonard de Vinci et Michel-Ange, P, 162-165
écrits publiés à cette époque, entre antres de ceux d'AL-
Indication etinfluence des berti, de Léonard et de Lomazzo, P, 166.—Grandiose de la composition et caractère de force du dessin ajoutés par Michel-Ange au naturel correct et à l'expression de Léonard; détails historiques et critiques sur ses productions
principales, et comparaison de son style avec celui des
autres maitres, P, 105-150.—Perfectionnement de la Peinture sous le rapport du goût et de la grace, tant dans la composition que dans l'expression, par Raphaël, réunis-
sant l'étude des formes de l'antique à celles de la nature
Notice historique et description de ses compositions, comparées avec l'antique et avec celles des au-
tres maîtres, P, 173-189. — Tableau des progrès de l'ex-
pression dans la composition et le dessin jusqu'à Raphaël,
P,19o0-11 Rapprochement descompositions des quatre ) [ 1
grands maîtres, Michel-Ange, Raphaël, le Gorrège et Ie
Titien, ces deux dernières complétant le renouvellement de la Peinture par le clair-obseur et le coloris, P, 192-201
Rico (André). Foyez Peintres d'une école mixte
RobGarius où Herodgarius, scribe du manuscrit de Térence du Vatican. Foyez TÉRENCE RoseciiGosimo et Alexandre), frères; peintures à fresque di
ces maitres, P, 16%, Foyez RENOUVELLEMENT
RovÈre (LA), due d'Urbin; son portrait calqué sur la fresque
de l'école d'Athènes, T, 173
SARGOPHAGE avec mosaïque. Foyez OTHON.
Sauveur (Tête du). Mosaïque des premiers siècles du chris-
tianisme, T, 13.—Son image révérée à Saint-Jean-de-La-
tran : tradition à ce sujet, T, 15. Payez MOsAiQuEs du qua-
trième au cinquième siècle. — Autres figures du Sauveur,
des cinquième et sixième siècles, T, 16.— Autres, des dixième, onzième et douzième siècles, ibid., 19
Scènes comiques où satiriques, P, 16-17." 3, dessins inédits Poyez GROTESQUES, CAWGATURES antiques, ete.
Senoex (Martin) et Israël MrckeLx père et fils, les plus an-
ciens dessinateurs allemands pour la gravure en cuivre,
vers le milieu du quinzième siècle, P, 150.
SécLass seulpteur français du buste du Poussin, T, 17
SeurrecoLo (Nicolo), ©. 152. Foyez ÉCOLE vénitieune. Sénioue (Manuscrit de). Miniatures du treizième au quator-
zième siècle, paraissent être d'un peintre ultramontain ,
et annoncent une lueur d'amélioration, P, Autres miniatures de manuscrits de tragédies de Sénëque, du quatorzième sièc le (école florentine), montrant la
marche de l'Art vers l'amélioration, P
SéruLent des Nasons. Murs et voûtes ornés de figures et arabesques, P, 18-19. T, 4. Foyez Cuammnes sépulcrales
Scrarrrro, manière de peindre rapprochée de la fresque, assez semblable au camaïeu ou grisaille; exemple pris d'une facade de Rome, T, 162. Foyez PEINTURES diverses,
Siexoneui (Lucas) de Cortone; ses peintures sur bois dans cette ville, et ses compositions à fresque à Orviette, les preinières où la science du nu et de l'anatomie est traitée avec
intelligence ; sujets puisés dans le poème du Dante, et con-
ception de la peinture du Jugement dernier, qui a fourni quelques idées à Michel-Ange, P, 127-128. T, 148-149
Peinture à fresque de ce maitre dans la chapelle Sixtine, Pi 162.1
Sivesrne (Sarre) à Rome. Peintures à fresque du treizième
, 168. Foyez RENOUVELLEMENT
P 1o1. Poyez lcoue gréco-italienne.
Simon indiqué comme l'un des huit peintres du Ménologe grec du Vatican. oyez PANTALÉON
Simon déCrocifissi. Voyez JAGQUES d'Avani
SimoNE (Maitre), peintre distingué, € mule de Giotto, et l'un des fondateurs de l'école de Naples, P, 116
Sr LV, peint au frontispice d'un manuscrit latin du quinzième siècle, T, 93
Socrare et autres philosophes (Tètes de), calquées sur la
fresque de l'école d'Athènes, T, 1 3
Socamo (Antonio), dit le Zingaro, l'un des anciens maîtres de l'école napolitaine; Nativité de Jésus-Christ, T, 151. Foy L'ÉCOLE de ce nom
SoumEnan (Louis), graveur français des compositions de Raphaël exécutées en tapisseries par ordre de Léon X, P, 181
Sosus , auteur d'un tableau des catac ombes en mosaique antique, P, 31.
Srasimo (Lo) ou le Portement de croix par Raphaël; indication du caractère d'expression de ce tableau, et renvoi à Ja description qu'en donne Mengs, P, 185.
SmNeLLo d'Arezzo, élève de Jacopo de ( jasentino, vécut dans
tout le quatorzième siècle, et perfectionna diverses p
ties de l'Art; sa Mort de saint Benoit, T, 155 FPoyez ÉCOLE
toscane.
SQUARGIONE (Francesco , fondateur de l'école de Padoue, dont est sorti Mantègne; sa ierge tenant l'enfant Jésus, F, 152. Foy
SrAMMATICO, et autres peintres, auteurs de peintures à fres-
ÉCOLE vénitienne.
que dans l'église du Sagro Speco à Subiaco: peintures iné-
dites, P, 113-114. T, 137-158. Poyez RENAISSANCE au quatorzième siècle Srarmines (Georgius), peintre calligraphe, cité, P, (5.
STaRNINA (GE
ad); ses peintures à fresque aux Carmes de Florence; Mort de saint Jérôme, où l'auteur s'est peint au nom bre des disciples du saint, P, 1ro-rur. FT, 135. Poyez RE- NAISSANCE )
SrEraNoNE, l'un des anciens maîtres de l'école napolitaine,
élève de Simone; Naissance de la Vierge, T, 150-151. Poyez L'ÉCOLE de ce nom.
SrvLe de Michel-An;
Style de Raphaël comparé avec celui de Michel-Ange, dont
; son influence et ses effets, P, 168.—
ilest la critique, P, 170
SYMBOLES. Poyez PEINTURES symboliques. Leur objet dans
les chapelles sépulcrales et les catacombes, P, 24
Synorknsa, peintre du cinquième siècle, Foyez PEINTRES
TaRERNAGLE orné de fresques au-dessus du maître-autel de
Saint-Jean-de-Latran à Rome; exemple de l'état des trois
arts à l'époque du quatorzième siècle, S, 69. TasLeau ou Choix des meilleures ou des plus belles peintures
antiques, T, 1-2.T, 11-14. Tableau indicatif des prineipales produetions de la Peinture, etc., sous les papes et les empereurs, du quatrième au neuvième siècle, à fresque, en mosaïque, eten broderie, H, 98-109.— Tableau nominal des maîtres et des peintres grecs ou gréco-italiens,
du moyen äge, P, 100.—Tableau ou Suite des maîtres des
diverses écoles d'Italie, D, 150-158.— Tableau des progrès
de l'expression pittoresque, F, 176.—Tableau ou Liste des peintresetautresartistes appelésen France par François lus]
cipaux auxquels est dû le renouvellement de l'Art, avec
bleau des noms des princes et des artistes prin-
l'indication des temps et des lieux où il s'est opéré, H, 97.
TasLeaux. Poyez PEINTURES. — Tableaux comiques distincts des scènes comiques trouvées à Herculanum, P, 16.— Usage d'ajouter à la dot de l'épouse des tableaux peints sur le coffre contenant ses joyaux , H, 92.
L'art (Andrea), élève d'Apollonio, artiste gree en mosaique.
Pay
rence, T, 19
OLLONIO. Mosaïque exécutée par Tafi à Flo-
Tamisserte (Peinture en); son usage en France au onzième siècle, P, 135.—Détail historique sur d'anciennes tapisseries historiées, P, 140.—Tenture en broderie par la reine Mathilde, du onzième siècle, T, 160.—Autre peinture en broderie, T, 162.—Tapisseries (Tableaux exécutés en Voyez CarTons.
Tansia. Poyez MARQUETERIE en pierre et en bois. Térence (Le) de la bibliothèque du Vatican, manuscrit latin
du huitième au neuvième siècle. Miniatures calquées sur
ce manuscrit; savoir: Portrait de Térence. — Masques
scéniques divers.— Scènes de la comédie de l'Eunuque et
de celle de Phormion, T, 43-{4.—Soins employés pour cal-
queret graver ces dessins; etnégligences des éditions du Térence du Vatican faites à Urbin et à Rome, T, 44.—Spécimen des caractères de ce manuscrit pour contribuer à
en déterminer l’âge, T, 43
TuÉODELINDE, reine des Lombards, fait exécuter dans son palais des peintures qui représentent les exploits des armées lombardes, H, 35.
Taéopore, du treizième au quatorzième siècle. Poyez PEINrRes d'une école mixte
Tuéoponc. Sous son règne la Peinture en mosaique était employée à l'ornementdesédifices qu'il faisait élever, H, 26
Tuéovonie de Prague, peintre allemand du quatorzième
, 155. Foye Écores ultra-
siècle: son Saint Augustin,
montaines.
D'HÉCDOSE-LE-JEUNE, au cinquième siècle, accroît la bibliothèque de Constantin; et son habileté dans l'art de transcrire et de peindre les manuscrits lui fait donner le surnom de calligraphe, P, 42.—Julienne, son arrière-petité
fille, a peint un manuscrit de Dioscoride, 42-43
DHÉOPHANES, peintre en mosaique au treizième sicele. Foy Peivrres grecs en Htalic
l'ucornice, fils de Michel-le-Bègue, fait décorer de marbres précieux les palais et les églises à Constantinople; mais,
quant à la Peinture, il pousse la proscription au point de
faire brüler les mains à un moine qui avait peint des su- H, 62
Dominique
jets sacrés Tuéoscorouis du treizième
Foyez Per
a quatorzième
siècle tes d'une École mixte
Tuësée, vainqueur du Minotaure, Pune des meilleures pein
tures d'Herculanum l'invention et l'ordonnance P, 12. T, 2. Poye limaNTue, peintre grec
No 1 Bacchanalc
pour PEINTURES antiques {Choix de succède à Neuxis, P
isciple de Jean Bellin
dont il termine une
Foyez BeLUN. — Titien (Le) complète le re-
nouvellement de la Peinture par l'idéal et l'éclat du colo-
ris, P, 197 Détails sur ce maitre de lÉco
Son Martyre de saint Pierre à N JE dir
vénitienne
transport
Tomaso di Stefano, disciple de Giotto, nommé le Giottino à
cause de limitation de son maitre, qu'il surpasse daus k
1 Foyez EcoLt
Loscanc
