MANIÈRE NOIRE
Il en est de même de la manière noire, appelée par les Italiens
o-tint0,
enre de peinture moins ancien que celui-là, et qui
peut eu tirer son origine.
La manière noire a été, ainsi que nous venons de le dire, inventée
en Allemagne, par le lieutenant-colonel Siégen, vers le milieu du dix-
portée en Angleterre, par le prince palatin, Robert.
septième siècle, Elle estencore cultivée dans ce pays avec plus de succès que par-tout ailleurs. Son mécanisme, qui consiste à détacher en clair, de dessus le
fond grenu, plus ou moins noir, qui couvre la planche, les masses de
lumiere et les reflets, exige, tout autant que celui de la gravure en
issance de la Peintur à Pef
Les tableaux et sur-tout les portraits où règnent, comme dans ceux de
clair-obscur, une grande cor , et un choix
d'originaux parfaitement approprié t qu'il s'agit de produire. Rembrandt, des ombres fortes, un ton rembruni, sont ceux qui lui conviennent le mieux. Elle réussit mal à imiter des contours savans, une touche ferme ; et si la main qui la pratique ne sait pas accorder moclleusementles lumièresetles ombres, ellene produit que des taches iuformes, qui n'ont plus aueun des caractères ni de la peinture ni de la gravure.
d'ornemens de tous genres, semblable à celle que nous avons eu occ
dans un grand nombre de manuscrits.
sion de blimer précédemment
La planche CLXXI présente un exemple de ce nouvel usage. Il est puisé dans deux livres extré-
mement chars
is tous deux d'ornemens gravés sur cuivre, et dont l’un est en outre accompagné d’un
grand nombre de peintures. Ces livres sont imprimés sur vélin, ce qui est une autre imitation des
manuscrits dont les livres imprimés prenaient alors
a place. On y retrouvera le genre de travail que
nous avons déja remarqué dans le Bréviaire du roi de Hongrie, dont la planche LXXIX a repré-
senté une page entière.
N'1et3 sont des copies ex
actes des frontispices de ces deux ouv
autres ornemens, les chiffres, et les proportions mêmes des marg
ges. Les figures, les armoi-
, Sont parfaitement
semblables aux originaux. L'un porte la date de 1497, l’autre celle de 1505.
Les N° 2 et 5 retracent chacun une des grandes miniatures qui occupent la moitié ou la presque
totalité de plusieurs pages.
Le sujet est le méme dans l’une et dans l’autre peinture, c’est l'annonce de la naissance de Jésus
aux be
On verra que la composition du N°
gers. Je l'ai choisi dans l'intention que l’on püt apprécier les progr
5, tirée du livre de l'an 150
ès de 1
arb de composer.
, est bien mieux ordonnée, et
qu'elle à aussi plus de mouvement et d'expression que celle du N°2, qui est prise dans le livre de
l'an 1497. Les figures de ce dernier sont enluminées.
Ces progrès opérés dans le court intervalle de huit années, doivent moins sans doute être attri-
bués à l'Art en général qu'à
l'artiste lui-même, d'autant que le dessin et la manière de graver don-
nent lieu de croire que les deux ouvrages sont de la même main.
Quelques unes des peintures placées au milieu des pages du texte, dans les mar
:s et près des
grandes lettres, ont été exécutées au pinceau, dans des contours gravés.
Les gravures du livre daté de l'an 1505, ne sont point enluminées.
En tout, quoique l'on connaisse des livres du même genre, plus anciens que ceux
i, je n'en ai
point trouvé qui nr'aient paru plus propres à faire sentir le passage des manuscrits ornés de minia-
tures aux livres imprimés, et qui soient enrichis avec la même prodigalité et la même confusion
d'images gravées ou peintes.
Ils nous montrent avec quelle surabondance de richesses et quel défaut de convenance et de goût
