Oa les trouve réanis aa Cabinet des esUunpM

2. La Beitw à la ConcMrpeHé, tiré duGibinet de M. Fabbé Girros. In-I* b.

3. Jean-Louis Prieur, âgé de trente-deux ane, né et domicilié à Pari», ex-Juré an Tribunal révolutionnaire; condamné à mort, le 17 flor a! an II, comme complice de Fouquier-TinvilI.>. Pnidliomme, DictUmnabn des individus envoyés

à la mort judiciairemetti , l'aris, an V, in-8".

4. Chatclet et Lepi i. ur, jurrs au Tribunal révolutionnaire, petits portraitB au crayon. Collection de M. Hennin.

60 ARTISTES. — GRAVBUAS DE SCCLPTURB

Serment du Jeu de Paume à Versailles, le 20 juin 1789.

Motion faite ou Pakiis-AoïfiU par Camille Desmaulins, le 12 juillet 1789.

,Prise de la BastUU, le 14 juillet 1789.

Offrandes faUês à PÀismbUe nationale par les dames artistes, le 7 septembre 1789.

Le roi arrivant avec sa famille escorte de plus de trente mille âmes, le 6 ocujbre 1789.

Travaux du Champ^-Mars pour la fêle de la Fédération, du \k juillet 1790.

Mannequin du pape brulè au PaknS'Royal, le 6 avril 1791.

BERTHAULT*, qui grava les Tableaux de Prieur, est plus facilement reconnu que lui, bien qu*il ait été souvent confondu avec

Bertaux, peintre, dessinateur et graveur de sujets militaires et familiers-, et avec Dupkssis Bertaux, graveur très-répandu, que nous verrons à une autre place. Une bonne part doit lui revenir du mdrite de ces j^lancbes, pour la netteté de la perspective et pour la saillie des figures. 11 avait produit, en 1786 et 1787, des vues intérieures de Paris gravées d*après Lespinasse, que Basan a citées avec éloges Au salon de l'an VIII il exposait encore quatre vues de Paris d'après les dessins do G. Lespinasse : le Port au lié, le Port Sai)U-PnHl, le Pout-yeuf et le Puni ci-dcvaut Royal, C'est à lui qu'appartiennent en partie, et principalement pour la terminaison au burin , les planches des Voyages de Saint-Non à

1. Pierre Gabriel Bcrthault, né à Saint-Maur(S«Mnc). LaManuel de VamfUeur d'estampes ^numbu' de lui vingt-neuf articles, en omettant pn'cist^mcnt les plus caractcrisii(jue8. On voit son portrait dans la lieunion d'Artistes, peinte par Boiily en 1800, gravée par A. Clément (n*' 21, Bertault, graveur de batailles)} il y parait fort ftg»^.

2. Jacques Bertaux, élève de Bachelier; on trouve plusieurs de ses ouvrages aux expositions de l'an 11, de l'an IV, de l'an V, de l'an Mil et do l'an IX.

3. M. Bonnardot cil<' quatre vues de Paris, et notamment une vue du Pont Notre-Dame, avec ses maisons, d'après Lespinasse, gravées avec talent et femarquables par roaacUtude locale. Histoire artist. et archéol. d» la gravure, 1840, iD-S»,|>. 168.

ET D'ARCUITECTURE« — DESPREZ.

Naples et de Cassas èn Syrie. 11 exécuta, à la manière des dessins lavés, plusieurs planche^ de projets d'architecture et de vues. La pièce la plus locale que je connaisse dans ce genre, i)armi celles qui n'ont point été citées dans le Manuel de l'auuitcur d'estampes, est colle-ci : La féte de la bonne m'cre, telle qu'elle a été dannée à Louise Pérignon par ses enfatus dans son jardin d'Aurfeuti, le 27 août 1800, au milim de leurs parents et amU , in-f' 1. ofpert par Jf"* Bélanger. Bourgeois del. BerthaïUt sotUp. ; c'est une procAffiion naïve de figures au milieu d'une villa antique trèsjoliment arrangée.

Parmi les pièces à snjots, qu'on doit lui attribuer et qui prouvent mieux encore que les précédentes son habileté à graver les ûgures, j'ai distingué :

Le Dentiste ambulant» WiUe filius del,^ in-/i«h., pièce au lavis de couleur qui porte plusieurs adresses et en téte celle de BerthauU graveur^ rue Saint-Louis au Marais;

La Création, RaphaSlinvenit, Berthault seulpsit, in-8« h., pièce à l*cau-forte, dont un état plus fini porte le nom de Duplessis Bertaux et l'adresse de Bonneville.

DE5PREZ' était un peintre architecte et décorateur, professeur

de dessin à l'École royale militaire, qui, après s'être fait connaître à Paris par quelques ouvrages excentriques, alla à Home vers 1780, y gagna l'admiration de Gustave 111, roi de Suède, et s'établit à Stockholm, où il devint le peintre en titre et I%rchitecte de là Gour et de l'Opéra et où il mourut en 180ii« Dans les notices qui ont été données de lui on signale surtout son imagination fougueuse, le style audacieux et l'exécution magique de ses ouvrages. Je ne veux q'u'indiquer les preuves qu'il en a laissées dans la gravure, et que personne n'a encore recueillies * ; bien

1. Jinn-Louis Deaprei, né à l^a yen 1740, mort à Stockholm eo 1804, élAre de Fnnçois Blondel.

9. Daaeieta, Ict Àrtittêt frmuçmt à Vitranger, Paris, 1856, in-S*, p. 460.

3. Heinocken eo a cik^ qac je n*ei pee vues : Dwx décorations pour un opéra de StoeÊMm, gravéet à roau-fortc et eiilumin(^cs. Dictionmif du Artist«$ dont mus aeom dts «ttamiMt. Leipcig, 1700, in-6<*, u iV, p. 621.

62 AUTISTES. — GHAVELRS UE SCULPTLllL

que ces estampes soient antérieures à la période révolutionnaiie, elles sont un symptôme d'innovation et de fougue française, qui* pour s*éfre portée au dehors, n'en doit pas moins* être comptée

à la gloire du pays et de l'époque.

Jenn-fîudolj)he PciTonet. J.-L. Desproz del. cl «nilp., in-^i"*. Ce portrait en buste, dans un ovale entouré d'une vignette, est gravé d'un burin as.%z habile, mais sec. Desprez, qui n'a fait que ce portrait, était sans doute élève de ce célèbre ingénieur-architecte.

Prcjet de UmpU f^mèraire destinl à honorer Ui cendres dÊ Roy et des grands hommes^ didié à Monsieur de Voltaire^ par Desprez, professeur de dessin à rÉcole royale militaire, prix de l'Académie royale en 1766. Trois planches, grand in-f" en largeur, gravées d'un burin précis, qui ne manque pas d'agrément, et accompagnées d'une dédicace en cinq lignes dont la rédaction est curieuse*.

Tombeaux égyptiens, Desprez invenit ; Desprez à Rome, h planches in-f^ au lavis, aussi remarquables par le fantastique de leur style que par la lourdeur de leur dessin et la fliîngularité de leur

gravure.

Chimb'c de M. Desprez. C'est un monstre à trois têtes et à l'état de squelette, au travers duquel est un cadavre humain. 11 y a * trois états de cette planche iu-P, — le premier sans titre et sans adresse , avec la signature : Desprez inv. et se., — le second avec titre et adre|^s : CMmlre de Jf . tksprex, Desprez inv. et se. avec privilège du Roy. Prix 8 fr. la feuille, à Paris, chez Jombert, rue Dauphtne. Joullain, quai de la Mégisserie à la ville de Rome. Iluquier, rue des Malhurins,etc.; — le troisième, sans le nom de l'artiste, avec ce titre : Le tricèphule africain ou le monstre à trois têtes et une légende en quatre lignes : Cette horrible béle^ née dans les sables de l'Afrique^ etc. Se vend à Paris, chez Panseron, cul-de-sac Sainte-Marie.

Cette pière, qui parut la veille de la Révolution, au moment où

i. On a uim lettre de Voltaire à Dcspicz, du ti juillet 1770, relative à CQ projet. EUtiiuu Beucbot, u" 5)^1)0, LXVl, p. (A. de M.)

ET D'ARGHITECTOAE. — DESPRBZ. 63

rimagination française était frappée de toutes les manières, eut Uû succès fort indépendant de la question d'art, et pourtant elle èsi exécutée avec un talent rare, avec un mélange de travaux, une pointe qui a toute Ténergie et la prédsioD du burin, et une l^reté d'eést, qui lui sont particuliers*

Desprez a fourni le dessin de plusieurs planches du Voya^à Naples et en Sicile de Saînl-Non, et entre antres les deiix vues de Naples pendant la révolution de 16/i7, qui sont composées avec une verve extraordinaire. ^

Un graveur suédois, Johao-Friednch Martin, a gravé deux iprandes pièces d'après Desprez : Grande profnotion au doctorat pendarU le camawU à Rome et Grande ^procession pour obtenir des indul^eneei à Rome,

Les biographies de Desprez disent qu'en dehors de ses grands tableaux il avait fait quelques caricatures où règne beaucoup d'esprit et de fmesse, mais elles n'en désignent aucune. Je crois avoir été mis sur leurs traces.

La plus importante a été décrite par M. Thomas Amauldet dans un travail sur les estampes satiriques relatives aux arts et aux artistes fîrançato pendant les XVII* et XVIII* siècles : Triomphe des arts modernes ou camaoal de Jupiter, dédié aux amateurs du temps. On Ta prise à tort, croyons-nous, pour l'œuvre d'un contemporain de Gillot ou de Watteau et pour une tentative de réaction contre leurs arlequinades. C'est une mascarade d'artistes à Rome, dans le goût de celle que Pierre avait gravée en 1725, et à laquelle il ne faut pas donner une signification historique trop précise. Les dieux et les artistes y sont costumés en acteurs du Tlié&tre-Italien; mais il y avait longtemps que ces personnages avaient cessé de fournir leur masque à la poétique pittoresque de Gillot, de Watteau et de Co\pel, quand la faniaisie d'un artiste les remit en scène. Cette planche doit avoir été exécutée vers 1780 ; il suffît de la rapprocher de celle que nous avons décrite ^ sous le titre la Chimère, pour s'assurer que le même outil les a gravées^ C'est la même façon de renforcer les traits, de semer les joors, de piquer l'expression et de d^rer les fonds

6f ARTISTES. -1 GRAVEURS DB SCULPTURE

avec une abondance , une fantaisie et une légèreté extraordinaires.

M. Arnauldet a cité les transformations que subit cette planche en 1789 et en 1791, au moyen de légendes nouvelles; c'est une ressemblance de plus avec la planche de la Chimère, On la retrouve dans les petites pièces qui accompagnent un des libelles de Pidansat de Mairobert contre le chancelier Maupeou. AUeritu Samsonis vires et Canis infandi rabies, in-8°, allégories à nombreuses petites ûgures, qui sont expliquées clairement dans le texte*

J'ai sous les yeux quatre autres vignettes caricaturales de Desprez, mais j'éprouve plus de difliculté à les décrire et à en déterminer le sujet; le caprice de l'artiste y a pris des allures passablement cyniques, peut-être à la suite de quelqu'un des ouvrages de Tabbé Dulaurens, publiés d'abord avec des Ogures que je n'ai point vérifiées.

DEMACHY, le fils, est un élève de Robert, que Basan cite après son père comme graveur en coulcjir de sujets pittoresques. La pièce la plus estimable que je connaisse de lui est un Enfant etidormi, qu'il dessina et grava en couleur à Madrid en 1787, d'a« près on tableau attribué à Murillo. La môme année, à Paris, il se fit connaître comme dessinateur d'une estampe d'Hémery, /naugWiUion de la slatae de Louis XV en 1787, très-jolie parla réunion des costumes, la variété des groupes et les heureux effets du burin. Il exposa : en 1791, des tableaux de ruines anciennes et Vlnlcrirur de rÈijUse de la MadeU inr de la Vilic-l' Ev{'(jur ; en 1793, la fédération des Français du 1^ juillet 1790, plusieurs vues de Paris, et des morceaux d'architecture. Au Salon de Tan IV, on vit encore de lui des tableaux représentant des démolitions, et le Sarcophage de Rousteau au ParUhéan, eCTet de lumière. Son habileté dans la gravure en couleur parait encore dans une pièce révolutionnaire qui nous donne des costumes sur des piédestaux chargés d'emblèmes : Dévouement à la patrie, dix figures disposées en bas-reliefy in-folio, iuiamona inveuit; iMachi sculp.