Sculpture française de la Renaissance. — Dès

le XV* siècle, la sculpture française avait atteint un haut degré de perfection, soit à Técole de Bourgogne, par les œuvres de Claux Sluter, soit à Técole française de Tours, par celles de Michel Colombe. L'influence italienne du xvi« siècle agit très peu sur elle. Les artistes s'inspirèrent davantage des chefs-d'œuvre antiques, mais sans renoncer à étudier de près l'homme vivant. Jean Goujon fut alors surnommé le Phidias français. Il fut associé par Pierre Lescot à l'ornementation du Louvre, où il sculpta les quatre statues de femmes qui soutiennent la tribune de marbre blanc dans la salle des Cariatides, les nymphes de la Fontaine des Innocents , la statue de Diane chasseresse. Il a laissé une préface à une traduction de Vitruve, où il recommande l'étude approfondie des sciences exactes à ceux qui cultivent l'art du dessin.

Germain Pilon, né près du Mans, mort à Paris en iSgo, fut son émule. Son ciseau facile produisit une foule de sculptures de marbre, de pierre, de bronze, de bois, de terre cuite. On lui doit surtout le groupe des Trois Grâces, taillé dans un seul bloc de marbre vers i56o, pour le mausolée de Henri II, — les tombeaux du chancelier de Birague et de du Bellay.

7, Peinture française. — Arts industriels. — Palissy. — L'installation en France de tant de peintres italiens, n'eut aucun effet sur la peinture française. Celle-ci ne produisit alors aucune œuvre comparable à celle des maîtres italiens, flamands ou allemands. Elle ne réussit que dans le portrait et la miniature, domaine restreint, où elle excellait d'ailleurs bien avant l'arrivée des peintres étrangers. Les deux Clouet, Jean et François, le père et le fils, maintinrent ainsi le portrait en dehors de l'influence