Cf. Une femme est un diable, se. i

Antonio, les yeux fermés. — Mais comment nous expliquerez-vous que le plant de Juana Mendo a été détruit par une inondation?

Mariquita, riant. — L'expliquer? non, certes. Demandez au Geyar pourquoi il s'est débordé.

Antonio, de même. — Et c'est précisément à vous que je le demande. Pourquoi lui avez-vous dit de se déborder?

Mariquita. — Ah çà! sonmmes-nous à jeun et dans notre bon sens? Me prenez-vous pour une sorcière?

Antonio, de même. — Vous le dites.

Mariquita. — Merci de moi ! Si vous ne me faisiez pas trembler avec votre grosse voix, vous nte feriez mourir de rire.

Antonio, de même. — Vos rires pourront se changer en larmes. — Vous niez donc avoir jeté un sort sur les oliviers de Juana Mendo?

Mariquita. — Est-ce que je sais jeter des sorts, rnoi?

Antonio, de même. — Tous péchés peuvent s'expier. Femme, je t'adjure au nom de ton créateur; dis la vérité, si tu ne veux pas la mort de ton âme.

Mariquita. — Est-ce que, si j'étais sorcière, je ne me serais pas déjà envolée d'ici par la cheminée?

Antonio, de même. — Réfléchissez et tremblez; plus tard il ne servira de rien de vous rétracter, etc.

Faut-il en vouloir à Mérimée? Il est toujours dangereux de se fâcher contre les gens d'esprit ; il suffît de ne point en être les dupes. Ce n'est pas dans Le Théâtre de Clara Gaziil qu'il faut étudier Mérimée comme hispanisant; c'est dans les récits historiques et dans les nouvelles qu'il écrira plus tard, quand à l'ingénieuse mystification se substituera la studieuse compréhension. Le Théâtre de Clara Gazul n'en conserve pas moins sa place et son importance dans l'histoire de notre littérature, car il nous aide à mieux comprendre le milieu dans lequel nous allons voir éclater la fanfare triomphante d'Hernani. Tant pis pour qui garderait encore quelque rancune à son auteur. Ce n'était pas après tout l'œuvre du premier venu que « d'enfler ce chien. »