CHAPITRE PREMIER. S

être précisément avec le qnatrièn^e degré (la sous-dominante de la gamme moderne) en relation non de quarte augmentée, mais de quarte juste.

Un autre point distingue encore les gammes modernes des modes antiques. De nos jours, si l'impression résultant de la conclusion de la mélodie sur une note autre que la tonique peut modifier Texpression et donner à la cantilène un caractère particulier, ce détail n'est cependant pas assez important pour altérer la modalité. 11 en était différemment dans l'antiquité. La gamme restant constituée de la même façon, la diversité d'impression produite par la terminaison sur la tonique, la dominante ou même la médiante, était telle que la modalité en était considérée comme modifiée.

Cela posé, il nous sera facile de dresser un tableau méthodique des gammes grecques. Notons seulement, au préalable, que, dans la nomenclature des modes, nous nous conformerons au principe généralement adopté en vertu duquel les gammes sont nommées suivant leur position sur Téchelle type, c'est-à-dire la gamme notée sans dièse ni bémol. Ainsi, quand nous disons mode de sol, mode de fa, nous avons en vue, dans le premier cas, une gamme de sol^yecfa naturel; dans le second, une gamme de fa avec si naturel; de même pour tous les autres modes.

Nous obtenons d'abord trois gammes terminées sur la tonique :

!• Le mode hypolydien, gamme de fa : fa sol la si do ré mi fa» ; 2« Le mode hypophrygien, gamme de sol: sol la si do ré mi fa sol; 3« Le mode hypodorien, gamme de la : la si do ré mi fa sol la.

Trois autres ne diffèrent des précédentes que parla conclusion à la dominante; ce sont :

l"" Le mode lydien, gamme d'ul : ut ré mi fa sol la si ut; 2* Le mode phrygien, gamme de ré : ré mi fa sol la si do ré; 3* Le mode dorien, gamme de mi : mi fa sol la si do ré mi*.

Ajoutons-y une quatrième gamme, peu usitée dans l'antiquité, terminée comme les précédentes sur la dominante, mais dont la génératrice n'existe pas dans la nomenclature antique; c'est :

4*" Le mode locrien, gamme de la : la si do ré mi fa sol la,

< Dans toate cette série de (paimes, dous indiqueroDS par des majuscules les toniques et par des italiques les dominantes. Pour les gammes fi^ecques, la première note de Téchelle est toujours la finale.

* Tout le monde n'est pas d'accord au sujet de ce mode : certains théoriciens le croient basé sur la tonique.

Enfin, aux sept modes ci-dessus, il faut enjoindre deux antres terminés sur la médlante; ce sont :

l"" Le mode mixolydien, gamme de si : si do ré mi fa sol la si;

2* Le mode syntono-lydien, gamme de la : Isl si do ré mi fa sol la.

En somme, si Ton faisait abstraction des dlITérences modales provenant des diverses finales mélodiques appartenant au même ton» on pourrait réduire les modes grecs à trois :

l^" Le mode de/a, comprenant Thypolydien, le lydien et le sjrntonolydien, terminés, le premier sur la tonique, le second sur la dominante, le troisième sur la médian te;

2* Le mode de sol, comprenant Thypophrygien, le phrygien et le mixolydien, basés, le premier sur la tonique, le second sur la dominante, le troisième sur la médiante;

S"" Le mode de la, comprenant Thypodorien et le dorien, avec conclusion, pour le premier, sur la tonique, pour le second, sur la dominante.

Un quatrième, que nous avons vu être d*un emploi exceptionnel, serait :

4* Le mode de ré, comprenant le locrien, basé sur la dominante.

Au moyen âge, maintenant.

C'est une erreur beaucoup trop répandue que de croire à Tidentité de la tonalité antique et de celle du plain-cbant. Elles diffèrent au contraire notablement : on en pourra juger par le tableau méthodique suivant, qui contient les tons grégoriens, au nombre de huit, divisés en quatre authentiques et autant de plagaux:

l"" Premier ton (authentique), mode de ré : ré mi fa sol /a si do ré '. 2'' Deuxième ton (plaçai), id. : la si do ré mi fa sol la,

3* Troisième ton (authentique), mode de mi : mi fa sol la si do ré mi *. A"" Quatrième ton (plagat), id. : si do ré if/ fa sol la si.

5^ Cinquième ton (authentique), mode de fa : fa sol la si do ré mi fa. 6"" Sixième ton (plagal), id. : do ré mi f.^ sol la si do,

T Septième ton (authentiqué), mode de sol : sot la si do ré mi fa sol. S^* Huitième ton (plagal), id. : ré mi fa SOL la si do ré.

* Comme pour les gammes grecques, nous coDtinuons à imprimer en capitales les toniques et en italiques les dominantes; en outre, la première note de Téchelle n'étant pas toujours la finale, nous indiquons cette finale en TécrÎTant en capitales italiques.

* On trouTcra plus loin la raison qui nous a fait omettre l'indication de tonique et de dominante dans les gammes ayant pour finale la note au.

Par le fait, ces huit tons se réduisent à quatre, car la différence des tons authentiques aux plagaux correspondants vise purement et simplement Tétendue vocale,ram6i7u^ des mélodies :* celles des plagaux (pairs) peuvent s'étendre une quarte au-dessous de celles des authentiques (impairs), lesquelles, de leur côté, montent une quarte plus haut que leurs j^/a^ouo:^ authentiques et plagaux correspondants ayant d'ailleurs une valeur modale identique. Mais, en réalité, le système grégorien comprend encore quatre nouveaux tons, ayant pour finales les deux autres notes de la gamme la et do (le moyen âge n'ayant pas reconnu Texistence légale du si, le diabolos in musica). Voici ces quatre modes complémentaires :

!• Neuvième ton [authentique), mode AtiA: LA si do ré mi fa sol la.

2* Dixième ton (plagal), id, : mi fa sol la si do ré mi.

3* Onzième ton (authentique), mode A'ut : do ré mi fa sol la si do.

4* Douzième ton (plagal), id. : sol la si DO ré mi fa sol.

Mais grâce à Tusage du bémol à la clef, qui, altérant le si pendant toute la durée d'une mélodie, en pouvait modifier le ton primitif, ces quatre derniers modes furent par la transposition à la quinte inférieure amenés à se confondre avec quatre des modes grégoriens primitifs. C'est ainsi que le neuvième ton :

LA si do ré mi fa sol la

se confondit avec le premier :

RÈ mi fa sol la si b do ré;

le dixième :

avec le second :

le onzième :

avec le cinquième :

et le douzième :

avec le sixième :

mi fa sol LA si do ré mt,

la si b do ré mi fa sol la;

DO ré mi fa sol la si do,

FA sol la si b do ré mi fa,

sol la si DO ré mi fa sol

do ré mi fa sol la %\^ do,

Remarquons que, cootrairement à ce que Ton a vu dans les gammes grecques, les finales de ces douze tons sont en même temps toniques, à Texception d*une seule, le mi, qui subit le contre-coup de la malédiction dont les théoriciens médiévistes avaient frappé le si. On sait que, dans la constitution des tons grégoriens, la note modale la plus importante après la finale était la teneur, dominante ou corde chorale, autour de laquelle se développait la mélodie, à laquelle elle servait comme de point de rappel; cette teneur était presque toujours la dominante réelle du ton; mais dans le troisième ton, par une exception unique parmi les authentiques, le si ne pouvant pas faire fonction de teneur ou de dominante, ce rôle était dévolu à YtU; dans le quatrième ton (plagal), il incombait au la. Le caractère tonal du mode de mi, assez vague, tient donc à la fois de ceux d'ut et de /a, se rapprochant principalement de ce dernier, surtout dans le ton plagal; par le fait, le ton de mi, seul parmi les modes du plain-chant, ne se termine pas sur la tonique.

Quant à la tonalité moderne, elle ne reconnaît que deux modes :

i^ Le majeur, gamme d'ut : ut ré mi fa sol la si ut;

2'' Le mineur, gamme composite dans laquelle le septième degré audessus de la tonique est, suivant les cas, abaissé ou non d*un demi-ton, et dont on peut indiquer la physionomie de la manière suivante :

soltf LA si do ré mi fa sol^ la.

Le tableau ci-dessous comprend Tensemble des gammes dont se composent les trois systèmes de tonalités considérés : antique, du moyen âge et moderne. Afin de le rendre aussi clair que possible, on a pris le parti de grouper dans une même colonne tous les modes ayant la même tonique, en ayant soin d'indiquer ceux dont la terminaison se fait sur une note autre que cette tonique. Grâce â ce tableau, on pourra traiter clairement toutes les questions concernant la tonalité des chansons populaires.