RO

bio» par kl par

rà-me

teo pë - re, Ses tu men mè - re, Res - gar-

bien al - 1er du piet?

de comme il me sied.

A - Tant

et

ar - riè - re

D.Cj

bel - le, A - vaut

et

ar-riè

re».

Certaines mélodies profanes de la même époque, écrites dans le premier ton et conséquemment terminées sur ré, sont par le fiait en ut majeur avec conclusion sur le second degré. On en trouvera un exemple dans la troisième partie'. Les quinzième et seizième siècles en fournissent aussi un certain nombre'. La célèbre brunette du dixhuitième : Margoton va^t-à Viau^ est, dans les éditions du temps, notée en sol mineur avec conclusion sur le second degré /a ^ Enfin, beaucoup de rondes à danser, et même d'autres chansons recueillies dans les temps modernes, se présentent de même sous forme de couplets terminés sur le second degré, se pénétrant ainsi et s'enchainant d'euxmêmes sans interruption ^

Enfin, phénomène moins explicable, et cependant assez fréquent (il n'a cependant pas encore été constaté, que nous sachions), il est encore certaines mélodies populaires qui s'achèvent sur le quatrième

1 Db CousseIUKBR, Adam de la HalU, p. 365 et suiv.

* Voir, dans le chapitre ii, la rowumee du douzième siècle, BeU YoUuu.

' Plusieurs mélodies du Rtcueil de Voix-de-viUe ,^t Jehan CHÀRDA.TOiNE,s*enchatnent ainsi de couplet en couplet sans qu'il soit toujours facile d'y trouver une cadence quelque peu nette, sur quelque degré que ce soit. Parmi celles où cette cadence se fait le plus nettement sur le second degré, citons les numéros 4, 50, 67 et 93.

* Brunelteê, t. 111, p. 296.

' La plupart des chansons de danse du recueil de M.Blàdb [Armagnac) concluent soit sur la dominante, soit sur le second degré; parmi ces derniers, voir les numéros 11. 14, 18, 21, 27, 34. Cf. BouRGACLT-DucooDRàY, p. 110; Bojeaud, 1. 1, p. 187 et 244; Rolland, t. I, p. 27 et 201.

degré du ton fondamental, concluant par une sorte de modulation à la sous-dominante. On pourrait, en vérité, former un mode nouveau avec les mélodies ainsi conçues : nous voilà, par elles, bien éloignés des pratiques de la tonalité antique. Le moyen âge nous en fournit déjà des exemples : la chanson si populaire de la Péronnelle^ en est un; le manuscrit de Bayeux nous en donne un autre avec la chanson La belle se siet au pied de la tonr^, et Ton peut citer encore plusieurs mélodies du recueil Paris-Gevaert *. Parmi les modernes, il nous suffira d'en signaler une : Texquise mélodie basque. L'oiseau dans sa cage, notée dans le chapitre des chansons d'amour S commencée en mi mineur, s'achève, par une cadence originale autant qu'expressive, sur la sous-dominante la.

L'unité tonale est presque toujours observécdans les mélodie» populaires, trop peu développées joiiradmertreia^moduktion. Cependant il en est parfois qui, par leur constitution méme,^mblent appartenir à deux ton& i la fois^ maifur et relatif minenri ou péciproquement. Le cas n'est pas rare pour les mélodies hypodoriennes, où, par l'absence de note sensible, les sept notes de la gamme sont identiques avec celles de la gamme-majeure relative; presque toujours elles ont quelques coins donnant l'impression de ce relatif; parfois même les cadences se succèdent dans chaque ton, formant ainsi une alternance de périodes majeures et mineures s'enchainant de telle sorte qu'il est presque impossible de déterminer avec assurance le ton de la mélodie. Ce phénomène de ôiïona/i/i j2observe.^surtfl^ mélodies anciennes : nombre (ïé pièces du quinzième siècle du recueil Paris-Gevaert en témoignent*. L'air Vive Henri IV, qui, sur le vers : DehtÀreetde battre, module manifestement de l'hypodorien au relatif majeur, en est un autre exemple. La tradition populaire en fournit bien d'autres. En voici un que nous avons recueilli en Bresse, dans lequel les cadences

' Voir Gi-dessns, p. 12.

* MaDoscrit de la Bibliothèque nationale, français, n* 9346, fol. 92-93. > CkamiOM dm quintihu iiède, n«« 13, 87, 90. ^ Voir ci-dessus, p. 106.

' Pour nous en tenir aux cinquante premières, nous citerons seulement les mélodies 8, 4, 16, 20, 28, 29, 81, 87, 48, 47, 49.

se font alternativement dans les deux tons relatifs, conformément aux observations ci-dessus :

Z'ai dro-mi la mâ-te

ni - a

A rombra d'oD bois - son-

■^1 Ir r ^ I

net, —

A rombra d*on bois - son - net '.

On trouve aussi, surtout dans le mode majeur, des exemples des mélodies qui, commencées dans un ton, modulent à la dominante, se développent de nouveau et s'achèvent dans ce ton : la suite des couplets se trouve ainsi formée d'une succession de phrases s'enchainant de la tonique à la dominante; c'est un peu la même impression que dans les mélodies concluant sur la dominante, mais plus accusée. La chanson La boulangère a des écm en fournit un exemple connu de tous; on peut citer encore la chanson à danser En revenant de Versailles*; quant aux recueils modernes, nous ne voyons guère, pour y renvoyer, que celui de de Goussemaker, où Ton trouvera, dans ce genre, la chanson des Douze mois de Vannée^ répandue dans un grand nombre de nos provinces; nous-méme avons recueilli, de la tradition populaire, quelques exemples du même cas. Voir aussi, dans un des plus récents numéros de la Revue des traditions populaires^ une chanson de l'Anjou : Isa fille éveillée *.

Parfois, la mélodie populaire étant composée de plusieurs périodes nettement séparées, mais de même ton, l'une de ces périodes conclut par une \M\2\At demi-cadence sur la dominante (ou une note appelant harmoniquement l'accord de dominante), comme dans certains thèmes variés instrumentaux des maîtres classiques; mais le cas n'est pas général; on le remarque plutôt dans les provinces où le chant populaire, considéré comme un art, se renouvelle sous l'influence moderne : on peut l'étudier notamment dans les recueils de chansons flamandes de de Goussemaker et Lootenset Feys, où les exemples abondent'. On

' Voir encore de ColssemàKER, Flamande de France, n**» Il et 52; LOOTENS et Fets, Flandre, n«* 30, 32, 33, 88; Buje4UD, 1. 1, p. 90; Damase Arb4UD, t. I, p. 105; Blàdê (Armagnac), n*» 23; Rolland, t. I, p. 9.

* Chansons à danter à la suite des Brunettes, Ballard, 1704, t. II, p. 292. ^ De Goussemaker, Flamands de France, p. 133.

* Revue des traditions populaires, t. IV, p. 103 (février 1889).

» De Goussemaker, n« 23, 41, 74; Lootens et Feys, n" I, 6, 9, 22, etc. Voir aussi Weckerlin, AUace, 1. 1, p. 316; t. II, p. 85, 142, 182.