CHAPITRE II
Dans une composition polyphonique du temps, nous retrouvons ce même début de la manière suivante :
VOUS point vu —
Ce n'est qu'un débris, mais suffisant pour nous permettre de retrouver la mélodie sous sa forme simple et primitive.
Voici encore un fragment mélodique emprunté à une chanson du même temps dont la poésie est parfaitement populaire :
Ay - mez-moi,
ma
mi - (;non
roez - moi sans
ne, ay-
dan(]^r *.
Ne dirait-on pas aussi bien la grotesque sérénade du pédant Beckmesser dans Les maîtres chanteurs de Nuremberg?
Lie-ber an
Wer
ben
am
jung Mâj; - de - lein's Hand.
Ce n'est certainement pas là un style populaire : les lourdes vocalises dont les manuscrits et les publications musicales du seizième siècle montrent les mélodies surchargées appartiennent bien plutôt au style du contrepoint; mais, la forme étant mise à part, les ornements vocalises, populaires ou non, sortent de même source et procèdent du même principe. Encore n'était-il pas jadis certains chanteurs populaires pratiquant eux-mêmes ce style presque scolastique?
^ Le Parangon it$ ekantoM^ lier» livre, 1538, fragment intercalé dans La/rieauée, par H. Fresneau, fbl. 3.
* Chansons dm qminsiime siècle , n' LXXXI.
Les livres de vaudevilles du dix-septième siècle soot remplis de passages, et la fable du Savetier et du Financier montre que 1 usage n'en était pas inconnu dans les milieux populaires de la ville : avec moins de rigueur» plus de liberté que la notation du temps passé n'en pouvait admettre, quelques-uns de ces ornements pourraient très bien figurer dans le chant populaire. Au dix-septième siècle, au moment où va se constituer une véritable école de chant français, il se trouve que les premiers chants composés pour Topera sont écrits dans un style orné qui rappelle tout à fait celui de la mélodie populaire (non pour la saveur mélodique, il s'en faut de beaucoup, mais pour les formes vocales). « Les chanteurs faisaient des ports de voix incessants; chaque note anticipait un peu sur la suivante », dit M. Weckerlin à propos de Pomone de Cambert; et il cite des exemples à Tappui, auxquels nous renvoyons*. Ces ports de voix, ces anticipations d'une note sur l'autre sont des procédés qu'on retrouve exactement dans le chant populaire. Les appoggiatures, les mordants, les grupetti des compositions vocales et instrumentales du temps de Hameau se rattachent évidemment d'une façon très intime aux ornements similaires en usage dans les mélodies populaires et les airs de cornemuse, de vielle, etc. : accrus par l'usage et le changement de milieu, ils sont souvent reconnaissables au passage.
On a pu voir dans la première partie quelques exemples du style orné tel qu'il est pratiqué dans la mélodie populaire. Comme la notation de ces ornements est très difficile, la plupart des recueils n'en contiennent pas, ou bien ils les donnent mal notés. Exceptons cependant le recueil de Bnjeaud, où l'on trouvera d'intéressants spécimens. Pour fixer les idées sur le style et la nature de ces ornements, nous allons en donner quelques exemples choisis parmi les mélodies que nous avons recueillies dans diverses provinces : ils nous tiendront lieu de conclusion à ce chapitre.
FRAGMENT fi'UNE CHANSON DE LA HAUTE BRETAGNE.
Andante.
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dieu la belle An - gé - H
que, A - dieu la belle An - gé - li - que.
' CiMBEBT, Powume, édition MichaClis, p. 17 de la notice.
