PRIX FONDÉ PAR M. BORDIN

L'Académie avait proposé, pour l'année 1885, le sujet suivant :

Des mélodies populaires et de la chanson en France, depuis le

commencement du seizième siècle jusqu'à la fin du diœ-huitihne.

^^ En résumer l'histoire, en définir les caractères et les différentes

formes au point de vue musical, et déterminer le râle qu'elles ont

joué dans la musique religieuse et dans la musique profane.

Huit mémoires ont été envoyés au concours. L'Académie décerne le prix, à M. Julien Tiersot, auteur du mémoire inscrit sous le n"" 8 et ayant pour devise :

A tout venant.

Je chantais, ne vous déplaise.

Il ne nous est pas permis de joindre à cet extrait du compte rendu officiel de la séance de l'Académie des Beaux-Arts le texte du rapport de M. Léo Delibes, dont les conclusions avaient été acceptées à l'unanimité par la section musicale et Totées de même par l'Académie. Bornons-nous à rappeler que parmi les réflexions, toutes flatteuses, présentées par le rapporteur, était exprimé le regret que la dernière partie du programme eût été traitée trop brièvement et manquât d'une con-

clusioD. L'auteur, en effet , pressé par le temps^ n'ayait pas pu donner à cette partie tout le développement qu'il eftt voulu.

Lui-même s'était convaincu en outre, au cours de cette première étude, que l'histoire, de la chanson populaire et de son rôle dans la formation et le développement de l'art musical eût été incomplète s'il avait été obligé de s'en tenir exclusivement aux trois siècles mentionnés dans le programme de l'Académie : en effet, ce rôle est prépondérant surtout à une époque antérieure, au moyen âge.

Enfin, les études relatives aux traditions populaires, études auxquelles lui-même a pris une assez grande part par ses recherches personnelles, ayant depuis peu d'années pris une extension considérable et fait connaître un grand nombre de documents nouveaux, il aurait été mal venu de ne pas en profiter pour un ouvrage général.

En conséquence, il a cru devoir apporter à son premier travail d'importantes modifications. Il a développé quelques chapitres, notamment, dans la première partie, ceux des Chansons narratives, des Chamons de métiers et des Chansons de fêtes, et, dans la troisième, celui de la Mélodie populaire et r École du contrepoint vocal. Il a, en outre, ajouté à cette troisième partie deux chapitres entièrement nouveaux : La Mélodie populaire et les Chants latins du moyen âge et la Chanson populaire et la Monodie française; il en a fait de même, dans l^a deuxième, pour l'important chapitre des Origines et transformations de la chanson populaire. Enfin, en manière de conclusion, il a terminé la troisième partie par un chapitre consacré à la Mélodie populaire et VArt musical au diœ-neuvieme siècle^ épuisant ainsi son sujet en le conduisant jusqu'à l'époque contemporaine.

C'est ce travail que nous présentons aujourd'hui au lecteur.