CHAPITRE

Cesi le cas sartout pour les chansons d'amour comme la suivante : Modéré.

▼in - de my bed - won - gen dat ik zin - gen

§ Il j, 1. |H r r I r ^ M .1^ ' F r F I

mœt, ja, dat ik zin - gen moet,

Een lie - de-ken van

min -ne die my treu-ren doet, ja, die my treo-ren doet ^

TRADUCTION

- Je me trouve forcé à chanter, oui, à chanter une chanson d'amour qui me bit pleurer, oui, qui me fait pleurer.

c Une chanson d*amour que j*ai apprise, oui, que j'ai apprise d'un vaillant chevalier qui voyagea jusqu'à Calais, oui, qui voyagea jusqu'à Calais.

c A Calais, hors la ville, la poussière vole au loin, oui, la poussière vole au loin; mais devant la porte de ma mie, elle vole encore plus loin, oui, elle vole encore plus loin. «

Sa voisine, la Picardie, fut aussi comme la Flandre, —peut-être antérieurement à la Flandre, — un centre d'évolution musicale. Le monastère de Corbie était an dixième siècle, et depuis Charlemagne, Tune des plus célèbres écoles de chaut que possédât la France; les trouvères picards furent aussi nombreux que célèbres. Que ce soit par cet excès de production ou pour toute autre cause que la Picardie ait perdu son individualité musicale, il est certain qu'aujourd'hui il est peu de provinces françaises dans lesquelles la chanson populaire soit aussi négligée, u On a Thabitude, dit un écrivain picard, de montrer le paysan chantant quelque joyeux couplet tout en conduisant sa charrue ; ee n'est certes pas en Picardie que cet usage se retrouve, et si les autres provinces ressemblent à celles du Nord, le laboureur de George Saod passera bientôt à l'état de légende tout comme les bergers de Théocrite et de Virgile *. ^ Le fait est que c'est à grand'peine que les collectionneurs ont pu glaner quelques pièces, d'ailleurs connues par-

I Db COOSSBMAEBR, FUmandê de France, p. 367.

* H. Carnot, Littérature orale de la Picardie, préface, p. Yi.

toat ailleurs : M. Champfleury, il y a près de trente ans, avait déjà reconnu la pénurie de la province au point de vue qui nous occupe '; M. Henri Carnoy, après Tavoir explorée à fond et y avoir fait une copieuse récolte de contes et de légendes, n'a pu trouver que dix- sept chansons à livrer au public '. Nous-méme avons passé toute une année en Picardie, et cela dans un milieu des plus populaires : malgré nos efforts réitérés, nous avons été moins heureux encore. Au reste, le peu qui nous est montré des chansons en usage dans ce pays ne nous fait pas regretter qu'il n'en soit pas resté davantage : la chanson grivoise y est seule en honneur. Leroux de Lincy assure que c'est de Picardie qu'a été tirée la plus ancienne version de la chanson du Comte Ory*; une chanson sur te même sujet figure parmi les dix-sept de M. Garnoy \ et les autres ne sont pas plus édifiantes. La Picardie a contribué par de copieux documents au recueil intitulé Kmptadia; cela n'a rien pour inspirer au point de vue musical.

La Picardie ne fournira pas sa plante à notre herbier mélodique.

En Normandie, au contraire, — c'est encore M. Champfleury qui l'assure, — on pourrait compter presque autant de chansons que de pommes * î Mais la population du pays passe pour être assez peu sentimentale : elle ne le cède guère à celle de la Picardie elle-même sur ce point, et les chansons normandes ne font que confirmer cette réputation. M. Jean Fleury a trouvé la note juste en groupant un certain nombre de chansons normandes sous le titre, non de chansons d'amour, mais de chansons de galanterie. Quelques extraits vont même nous faire juger de ce que, dans ce pays, on entend par le mot galanterie.

Ceci est le premier couplet d'une chanson intitulée la Demoiselle et le Jardinier :