L. L’architecture, la sculpture
Restaurations de monuments anciens. — Le mouvement commencé sous la Monarchie de Juillet s’est poursuivi de nos jours avec une passion plus éclairée et une science plus précise. Il suffit de comparer les restaurations accomplies, au mont Saint-Michel par exemple, sous Louis- Philippe et à l’époque présente. BALLU a restauré la tour Saint-Jacques (1852); RUPRICH-ROBERT, le château de Falaise; ABADIE, les cathédrales de Bordeaux, Périgueux, Angoulême; DANJOY, la cathédrale de Metz; LANGE, l’abbaye de Saint. Denis, les cathédrales de Sens et de Soissons; PASCAL, celles de Valence et Avignon; DAUMET, le château de Chantilly; NORMAND, le château de Liancourt; Marcel LAMBERT, le chà- teau de Versailles ; Émile BŒSWILLWALD, la cathédrale de Laon, le palais des ducs de Lorraine à Nauey. l’abbaye du. = mont Saint-Michel, sans parler du Prætorium romain à Lambèse (Algérie) et de l’ancienne cité de Timgad, où les fouilles dirigées par lui ont fait revivre une opulente ville romaine, avec son forum autrefois peuplé de statues équestres des empereurs, ses temples, son théâtre, ses thermes, et jusqu’aux boutiques de ses marchands. VIOLLET-LE-DUC, qui à dirigé ou partagé les travaux de Lassus à la Sainte-Chanelle, à Notre-Dame et à Saint- Germain-l’Auxerrois, de Lance à Sens, de Bœswillwald à Laon, s’est chargé des églises de Vézelay, de Montréal (Yonne), d'Amiens, de Châlons, du château de Pierrefonds, de la cité de Carcassonne, etc.
omplétée par le décret d
L'architecture contemporaine. — L'époque présente
n'a certes pas créé un art nouveau; peut-être n'est-il donné qu’à des civilisations nouvelles de créer un tel art. L'art
indou, grec, romain, roman, ogival, répond à quelque état de civilisation none original. Notre civilisation, au contraire, procède de celles qui l'ont précédée : elle en est la résultante. Notre âge, surtout en architecture, est un âge de savoir et de critique, bien plus que d’imagination, Ce qu’on peut exiger de lui, c'est qu'il ait du moins l'intelligence de ses origines. {
Voilà pourquoi nous bâtissons nos églises, tantôt en style ogival, comme Sainte-Clotilde, construite par GAU, et dont
BALLU à fait jaillir les flèches (1850) ; tantôt en style byzantin, somme l'église russe de Paris, qui est de l'artiste russe composite, c’est-à- -dire formé AU deuts divers, comme Saint-Augustin, œuvre de BALTARD (1860-1868); comme l'église du Sacré-Cœur, d’ABADIE; comme la Trinité, de BALLU (1867-1870); comme la cathédrale de Marseille, de Léon VAt- DOYER (1856) et Louis Duc.
Ïl en est de même de nos édifices civils : théâtres, hôtels de ville, tribunaux, grands hôtels, comme le Grand Hôtel, l'hôtel du Louvre, le Continental, etc.
Les œuvres les plus remarquables de la période contemporaine sont le Nouveau Louvre de viscoNTI (1853) et LEFUEL; le Grand Opéra (1861-1874), de Charles GARNIER, commencé sous le second Empire et achevé sous la troisième République. Avec ses colonnes, son dôme, ses bas: reliefs, ses statues de bronze, ses obélisques égyptiens, ses marbres aux couleurs variées, il rappelle à la fois les arts de l'Égypte, de la Grèce, de Byzance, de la Renaissance italienne.
il faut citer encore la Grand'Chambre de la Cour de casde Coneree à de BAILLY (1860-1866); la hou Saint Michel (1860) et le thédtre du Châtelet, de DAvIOUD. Celui-ci a colla-
3 janvier 4891, en vue de ed les monuments historiques ou artistiques contre les actes de vandalisme, ne s’est pas révélée, à la pratique, complètement efficace.
TRES ont été re ee reconstruire, dans l’ancien style,
l'Hôtel de Ville de Paris, incendié en 1871.
NÉNOT nous a donné la Nouvelle Sorbonne avec sa
façade imposante sur la rue des Ecoles; Bernier, le nouvel : Opéra-Comique; Girault, le Petit Puluis; Deglane, Thomas
et Louvet, le Grand Palais, tous deux affectés au service
des Beaux-Arts et inaugurés en 1900.
Un des traits caractéristiques de architecture contemporaine, ce sont les monuments, de proportions gigantesques,
destinés à abriter des multitudes d'hommes ou à contenirun
matériel immense, halles prodigieuses ou gares de chemin
de fer, œuvres d'ingénieur plus encore que d’architecte, où le beau est subordonné à l’utile et où les charpentes en fer jouent le rôle principal, mais qu’ennoblissent la science
mathématique, l’ingéniosité des moyens mis en œuvre, la
grandeur des difficultés vaincues, la rapidité de la cons- truction. Les types de cette architecture, qu’on pourrait appeler industrielle, ce sont les Halles centrales de Paris,
construites de 1852 à 1870 par BALTARD, la galerie des
Machines, la tour Eiffel, les palais de l’architecte FORMIGÉ,
exécutés pour l'Exposition universelle de 1889; le pont
Alexandre II, pour celle de 1900, par les ingénieurs Réval __et Alby et dont le tsar Nicolas II, la tsarine et le président
= Faure posèrent en 1896 la première pierre.
La sculpture. — De l'atelier de Rude sont sortis Cain, Frémiet, Carpeaux, Cordier, Becquet, Chatrousse, Schræder; de l'atelier de David d'Angers, Cavelier, Soitoux, Petit, Aimé Miliet, Schœnewerk, A. Carrier-Belleuse, André Allar; de
l'atelier de Pradier, Lequesne, Eugène Guillaume, Chapu ;
de l'atelier d'A. Dumont, Perraud, Jules Thomas, Aizelin ; de l'atelier de F. Jouffroy, moins célèbre par ses œuvres personnelles que par ses nombreux disciples, Baujault, Cambos,
Falguière, Hiolle, Ernest Barrias, Mercié, Charles Gauthier,
Lanson. Tous se sont illustrés :
CAIN, par ses magnifiques Groupes dedlioauss — FRË-
MT, par ses Combats d'hommes primitifs et de fauves, par
sa statue de saint Michel, ses statues équestres de saint Georges et de Louis XIII, son Char de Pallas (qu'a exécuté en biscuit la aunoiire de Sèvres); — CARPEAUX, par son
d’un mouvement si ardent a la isade de l'Opéra); : __ Saisons (à la fontaine de l'Observatoire); CORDIER, par son k . Amphitrite, ses femmes arabes ou égyptiennes ; — J. BECQUET, par son Faune (1867), son Vendangeur, son Ismaël (au Luxembourg), sa statue de Victor Ilugo (1901), son Christ (1905); — CHATROUSSE, par son groupe d'Héloïse et Abélard (1857), « la Renaissance et l'Antiquité », « Madeleine au désert » (1867); — SCHREDER, par sa Chute des feuilles (1859), sa Poésie pastorale, son « David » (à l’église de Clignancourt). CAVELIER est surtout célèbre par sa Pénélope endormie (1849), sa Vérité et sa Cornélie (au Luxembourg), son groupe du Muséum à Marseille, ses sculptures de Saint- : Augustin, son Pascal du square Saint-Jacques; — S0ITOUx, par sa statue de la République (1848), qui se dresse aujourd'hui devant l’Institut; — PETIT, par ses figures de Mars, de. Persée, les Muses (à l'Opéra), le cardinal de Granvelle; — AIMÉ MILLET, par Ariane, par Cassandre et Pallas (au Luxembourg), les tombeaux de Mürger.et de Baudin, le Vercingétorix colossal d’Alésia, le groupe d’Apollon qui surmonte l'Opéra; — SCHŒNEWERK, par sa Myrto et sa « Jeune fille à la fontaine » ; — A. CARRIER-BELLEUSE, par son Hébé endormie sous l'aigle de Jupiter (1869); — Apdré ALLAR, par sa Mort d’Alceste. *.
LEQUESNE, par son Faune dansant, son Soldat mourant (1857), sa Prêtresse de Bacchus (1870); — Eugène GUILLAUME, aussi fin critique d’art qu’admirable sculpieur, par son Faucheur, son Anacréon (1852), son groupe des Gracques, __ sa statue de l’archevêque Darboy (1875), son fronton elses : -cariatides du pavillon Turgot, son Andromaque, son Orphée, enfin par ses bustes si expressifs; — CHAPU, par sa Jeanne __ d’Arc à Domrémy (1870), sa figure de la Jeunesse au monu- - ment de Regnault, sa Cantate (à l'Opéra), son tombeau de __ Mgr Dupanloup (1887). $ PERRAUD, par son bas-relief des Adieux, son groupe de l'Enfance de Bacchus, sa statue du Jour (au jardin du Luxembourg); — THOMAS, par son Virgile, sa Mlle Mars, « Hippocrate et Hygie »; — AIZELIN, par sa Judith. : BAUJAULT, par son Jeune Gaulois (1870) et le Premier Miroir (4873); — caMBos, par sa Femme adultère (4866); —
bb, À paï son Ophélie (4869), sa *pandètse eeypiènté
11873), sa Diane de 1887, qué tant d’autres Diânés ont
suivie, son La Rochejaquelein, son Pasteur, son- Lavigerie
plantant d’un geste si résola là Croix Sur la terre d'Afrique; = HIOLLE, pat son Arion (1870); — Ernest BaRhias, par sa & Jeune fille de Mégare » (1870), son Sérment de Spar: tacus (1873), ses « Préthières funérailles » (1878), son groupe de la Défense de Saint-Quentin, son monument de Victor Hugo, sa « Nature se dévoilant » ; — A. MERCIÉ, par sa Dalila (1870), son David vainqueur de Goliath, son
| Génie des arts (au nouveau Louvre), son groupe à la fois
fünèbre et triomphal du Gloria victis, Son Quand méme, sa
| Jeanne d’Aré, à laquelle la France tainéué souffle les ardetirs
du dévouerént ét du sacrifice; — Charlès GAUTHIER, par son monument de Besançon qui représénte Jouffroy d’Abbans (le second inventeur de ia navigation à vapeur) et là statue du sergent Blandän à Boufarik (Algérie); —— LANSON,
par son Age de fer (1882), etc.
Dans là génération de statuaires qui est sortie des
ateliers de ces maitrés, on peut nommer : BARTHOLDI, dé
Colmar, élève de Falguière, l'artiste puissant qui dota ‘sà ville natalé dé la statue de Rapp et du monument de Dumont-d'Urville, qui a sculpté le rocher de Belfort en un lion gigantesque, la statue colossale de la Libèrté qui se dresse à New-York, le groupe d’Amphitrite qui décoré à Lyon la place des Terreaux, la stôtue équestre de Vercin-
gétorix pour la ville de Clermont; — DüBoIS-PIGALLE, l’auteur
de Narcisse au bain (1863), du Chanteur florentin (4865),
d'Éve naissante (4873); = mrâc, dont le Luxembourg à
recueilli la Salammbô et le « Mercure », ét qui a dressé devant l'Hôtel de Ville la statue équestre d'Étiénne Marcel; — DELAPLANCHE, dont oh admire, au même musée, « Eve après le péché » et « Message d'amour >; — PAUL DUBOIS, qui nous à donné une Jeanne d’Arc et modélé une statue tombale du duc d’Aumale — Guixserr, qui à exécuté plusieurs statues de Thiers, le méturnient de Dolet sur la place Maubert, une figure colossale de Christophe Colomb pour la République Dominicaine; =— TURCAN, qui à dressé le groupe de « l'Aveugle et le Paralytique » (1888). BARTHOLOMÉ avéc son tragiqué « Monument aux morts » ; =
buste de Jules Fe — eaner, l'élève et Pérou de | Fré-
miet et de Cain pour les groupes d'animaux; — VALTON, | élève de Frémiet et Barye et qui à également suivi les traces de ses maîtres. — INJALBERŸ, auteur de Nymphes, de Satÿres et de Bacchanales, et d’un buste populaire de la République; — de SAiNT-MARCEAUX, d’un talent gracieux et fort; — MARQUESTE, auteur d’une Évè, d’une Maternité,
d’une Cigale: — GRANET, COUTAN, VERLET, G. MICHEL, qui travail.
lèrent à la décoration du pont Alexandre III, — DALOU, dont
le « Triomphe de la République » fut inauguré en 1900, — CARLÉS, l’auteur du « Soldat expirant Da RODIN, si original 4
et si discuté (Balzac, le Penseur); — A. BOUCHER, L. FAGEL, J. HUGUES, H. LEMAIRE, A. PARIS, MATE. MORFAU. L
GÉROME, le peintre éminent, s’est exercé dans la statuaire polychromé ävec sa gr'âcieuse Tañagrä (musée du Luxembourg), sa formidable « Bellone » et même dans les sta- tuettes polymétalliques comme son Bonaparte ou son Tamerlan équestres. Dans cet ordre d'idées il a été suivi par des artistes au talent délicat, habiles, comme les statuaires athéniens, à combiner le marbre, l’ivoire, lé bronze, l'argent, l’or, les pierres précieuses, tels que Maurice Ferrary et Théodore Rivière. =
Parmi les artistes en medailles et médaillons, citons CHAPLAIN, qui, lors du voyage de Nicolas Il et de la tsarine
à Paris (1896), modela leur double profil pour la médaille commémorative; ROTY, qui parmi tant d'œuvres exquises, nous a donné la « Semeuse » de la nouvelle monnaie d'argent; — Daniel Dupuis, enlevé prématurément (1900) ;
US 2 Gaulard, l’auteur d’admirables camées; A.-G. Lam-
bert, Lechevrel, L.-E. Mouchon, Patey.
| Gustave Doré, le grand dessinateur, s’est mêlé aussi de à sculpture, et on lui doit le monument d'Alexandre Dumas. Aux siècles précédents, les rois n’autorisaient sur les places publiques d’autres statues que les leurs. La démocratie, riche, éclairée, patriote, a peuplé nos places publi-
ques, non seulement à Paris, mais dans les plus petites
villes, de marbres et de bronzes représentant, depuis Vercingétorix qui lutta contre César, depuis Jeanne d’Arc qui
chassa les Anglais, jusqu’à Moncey qui défendit la barrière
we
; usqu'è Chan qui contints
> st tous ceux, poètes, ds hé, artistes, inventeurs, Fe … qui ont bien mérité de la France et de l'humanité. Les monuments publics, hôtels de ville, palais de justice, théâtres, se sont décorés de statues, de groupes, de froutons, de bas-reliefs, et c’est par cet amour de la beauté plastique que la démocratie française ressemble le mieux à l'antique démocratie d'Athènes.
Quant à nos sculpteurs, — c’est un fait reconnu par la critique européenne, — leur science du dessin et de l’ana- tomie, leur habileté d'exécution, égalent ce qu’on a pu voir dans les siècles les plus favorisés.
| II. La peinture, les arts du dessin.
De la splendide floraison d'artistes qui avait coïncidé avec la période romantique de notre histoire littéraire, le … plus illustre des survivants, en 1848, était Ingres 1 (mort . en 1867). Il peignit « la Source » en 1861, « l’Apothéose de Napoléon [°° », qui périt dans l’incendie de l'Hôtel de Ville en 1871. Il ne put donner la dérnière main à une vaste composition « l'Age d’or », peinte sur une muraille du château de Dampierre (Seine et-Oise), et qui reste cependant une de ses plus grandes œuvres.
Filiation des écoles de peinture. — La génération qui atteignit sa maturité pendant le second Empire a compté dans ses rangs Pils, Barrias, Yvon, Protais, Chenavard, Charles Muller, os Boulanger, Gérôme, Paul Baudry, bb Robert-Fleury, Hamon, Eugène Isabey, Meissonier, Frère, Fromentin, Hébert, Dubufe, Paul Dubois, Cabanel, Bouguereau , Cot, ‘Henri Regnault.
es Courbet, cette génération a vu les audaces de l’école réaliste ; avec Manet, les témérités Ge l’école impressionniste ; avec Bastien-Lepage, le triomphe de l’école du plein air; avec Corot, Rousseau, Millet, Daubigny, Harpignies, Troyon,
. Leleux, Anastasi, Frucais, J. Breton, Cabat, Rosa Bonheur, * la renaissance de la peinture rustique et du paysage.
