I. L'architecture, la sculpture

Restaurations de monuments anciens. — Le mouvement commencé sous la Monarchie de Juillet s'est poursuivi de nos jours avec une passion plus éclairée et une science plus précise. Il suffît de comparer les restaurations accomplies, au mont Saint-Michel par exemple, sous Louis- Philippe et à l'époque présente, ballu a restauré la tour Saint-Jacques (1852); rupmch-robert, le château de Falaise; abadie, les cathédrales de Bordeaux, Péri gueux, An goule me; danjoy, la cathédrale de Metz; lance, l'abbaye de Saint- Denis, les cathédrales de Sens et de Soissons; pascal, celles de Valence et Avignon; daumet, le château de Chantilly; normand, le château de Liancourl ; Marcel lambert, le château de Versailles ; Emile bœswillwald, la cathédrale de Laon, le palais des ducs de Lorraine à Nancy, l'abbaye du mont Saint-Michel, sans parler du Prxtorium romain à Lambèse (Algérie) et de l'ancienne cité de Timgad, où les fouilles dirigées par lui ont fait revivre une opulente ville romaine, avec son forum autrefois peuplé de statue^ équestres des empereurs, ses temples, son théâtre, ses thermes, et jusqu'aux boutiques de ses marchands.

viollet-le-dug, qui a dirigé ou partagé les travaux de Lassus à la Sainte-Chapelle, à Notre-Dame et à Saint- Germain-rAuxerrois, de Lance à Sens, de Bœswillwald à. Laon, s'est chargé des églises de Vézelay, de Montréal (Yonne), d'Amiens, de Clnilons, du château de Pierrefonds, de la cite de Carcassonne, etc.

DEPDIS 4848. — LES ÀR1* 651

La loi du 30 mars 4887, complétée par le décret du 3 janvier 1891, en vue de protéger les monuments historiques ou artistiques contre les actes de vandalisme, ne s'est pas révélée, à la pratique, complètement efficace.

L'architecture contemporaine. — L'époque présente n'a certes pas créé un art nouveau ; peut-être n'est-il donné qu'à des civilisations nouvelles de créer un tel art. L'art iodou, grec, romain, roman, ogival, répond à quelque état de civilisation absolument original. Notre civilisation, au contraire, procède de celles qui l'ont précédée : elle en est la résultante. Notre Age, surtout en architecture, est un âge de savoir et de critique, bien plus que d'imagination. Ce qu'on peut exiger de lui, c'est qu'il ait du moins l'intelligence de ses origines.

Voilà pourquoi nous bâtissons nos églises, tantôt en style ogival, comme Sainte- Clotilde, construite par gau, et dont ballu a fait jaillir les flèches (1850); tantôt en style byzantin, comme Y église russe de Paris, qui est de l'artiste russe Kouzmine; tantôt en style roman, ou renaissance, ou composite, c'est-à-dire formé d'éléments divers, comme Saint- Augustin, œuvre de baltard (1860-1868); comme l'église du Sacré-Cœur, d'ABADiE; comme la Trinité, de ballu (1867-1870); comme la cathédrale de Marseille, de LéonVAUdoter (1856) et Louis duc.

Il en est de même de nos édifices civils : théâtres, hôtels de ville, tribunaux, grands hôtels, comme le Grand Hôtel, l'hôtel du Louvre, le Continental, etc.

Les œuvres les plus remarquables de la période contemporaine sont le Nouveau Louvre de visconti (1853) et lefuel; le Grand Opéra (1861-1874), de Charles saunier, commencé sous le second Empire et achevé sous la troisième République. Avec ses colonnes, son dôme, ses basreliefs, ses statues de bronze, ses obélisques égyptiens, ses marbres aux couleurs variées, il rappelle à la fois les arts de l'Egypte, de la Grèce, de Byzance, de la Renaissance italienne.

11 faut citer encore la Grand1 Chambre de la Cour de cassation, de coouart; la Cour d'appel, de dadmet; le Tribunal de Commerce, de bailly ( 1860- 1866); la fontaine Sa int-Michel (1860) et le théâtre du Châtelet} de davioud. Celui-ci a colla-

bore avec boumais au palais du Trocadéro. baluj et dupebthes ont été chargés de reconstruire, dans l'ancien style, l'Hôtel de Ville de Paris, incendié en 1871.

nénot nous a donné la Nourelle Sorbonne avec sa façade imposante sur la rue des Ecoles; Dernier, le nouvel Opéra-Comique; Girault, le Petit Palais; Deglane, Thomas et Louvet, le Grand Palais, tous deux affectés au service des Beaux-Arts et inaugurés en 1900.

Un des traits caractéristiques de l'architecture contemporaine, ce sont les monuments, de proportions gigantesques, destinés à abriter des multitudes d'hommes ou à contenir un matériel immense, halles prodigieuses ou gares de chemin de fer, œuvres d'ingénieur plus encore que d'architecte, où le beau est subordonné à l'utile et où les charpentes en fer jouent le rôle principal, mais qu'ennoblissent la science mathématique, l'ingéniosité des moyens mis en œuvre, la grandeur des difficultés vaincues, la rapidité de la construction. Les types de cette architecture, qu'on pourrait appeler industrielle, ce sont les Halles centrales de Paris, construites de 1852 à 1870 par baltard, la galerie des Machines, la tour Eiffel, les palais de l'architecte fobuké, exécutés pour l'Exposition universelle de 1889; le pont Alexandre 111, pour celle de 1900, par les ingénieurs Réval et Alby et dont le tsar Nicolas II, la tsarine et le président Faure posèrent en 1896 la première pierre.

La sculpture. — De V atelier de Rude sont sortis Gain, Frémiet, Garpeaux, Cordier,Becquet, Chatrousse, Schrœder: de Y atelier de David a" Angers, Gavelier, Soitoux, Petit, Aimé Millet, Schœnewerk, A. Carrier- fielleuse, André AUar; de Y atelier de Pradier, Lequesne, Eugène Guillaume, Chapu; de Y atelier d?A. Dumont, Perraud, Jules Thomas, Aizelin ; de Yatelier de F. Jouffroy% moins célèbre par ses œuvres personnelles que par ses nombreux disciples, Baujault, Cambos, Falguière, Hiolle, Ernest Barrias, Mercié, Charles Gauthier, Lanson. Tous se sont illustrés :

gain, par ses magnifiques Groupes d'animaux; — fbémiet, par ses Combats d'hommes primitifs et de fauves, par sa statue de saint Miche), ses statues équestres de saint Georges et de Louis XIII, son Char de Pallas (qu'a exécuté en biscuit la manufacture de Sèvres); — cahpeaux, par son

fronton au pavillon de Flore; son groupe de la Danse, d'un mouvement si ardent (à la façade de l'Opéra); ses Saisons (à la fontaine de l'Observatoire) ; — cordier, par son Amphitrite, ses femmes arabes ou égyptiennes ; — J. becûuet, par son Faune (1867), son Vendangeur, son Ismaël (au Luxembourg), sa statue de Victor Hugo (4901); — chàtboïïsse, par son groupe d'Héloïse et Abélard (i857), « la Renaissance et l'Antiquité >, « Madeleine au désert > (1867) ; — scheœdeb, par sa Chute des feuilles (1859), sa Poésie pastorale, son « David » à l'église de Glignancourt).

cavelier est surtout célèbre par sa Pénélope endormie (1849;, sa Vérité et sa Cornélie (au Luxembourg), son groupe du Muséum à Marseille, ses sculptures de Saint- Augustin, sou Pascal du square Saint- Jacques; — sorroux, par sa statue de la République (1848), qui se dresse aujourd'hui devant l'Institut; — petit, par ses figures de Mars, de Persée, les Muses (à l'Opéra), le cardinal de Granvelle; — aime millet, par Ariane, par Cassandre et Pallas (au Luxembourg), les tombeaux de Mùrger et de Baudin, le Vercingétorix colossal d'Alésia, le groupe d'Apollon qui surmonte l'Opéra; — bceœhewerx, par sa Myrto et sa « Jeune fille à la fontaine » ; — a. cahbier-belleusb, par son Hébé endormie sous l'aigle de Jupiter (1869); — André allia, par sa Mort d'Alceste.

leoueshe, par son Faune dansant, son Soldat mourant (1857), sa Prétresse de Bacchus (1870); — Eugène soillauiib, aussi fin critique d'art qu'admirable sculpteur, par son Faucheur, son Anacréon (1852), son groupe des Gracques, sa statue de l'archevêque Darboy (1875), son fronton et ses cariatides du pavillon Turgot, son Andromaque, son Orphée, enfin par ses bustes si expressifs ; — œafu, par sa Jeanne d'Arc à Domrémy (1870), sa figure de la Jeunesse au monument de Regnault, sa Cantate (à l'Opéra), son tombeau de Mgr Dupanloup (1887).

pikbaud, par son bas-relief des Adieux, son groupe de l'Enfance de Bacchus, sa statue du Jour (au jardin du Luxembourg); — thomas, par son Virgile, sa Mlle Mars, « Hippocrate et Hygie » ; — aizeun, par sa Judith.

badjadlt7 par son Jeune Gaulois (1870) et le Premier Miroir (1873); — cambos, par sa Femme adultère (1866); —

rALomtaE, par son Ophélie (1869), sa Danseuse égyptienne (1873), sa Diane de 1887, que tant d'autres Dianes ont suivie, son La Rochejaquelein, son cardinal Lavigerie plantant d'un geste si résolu la croix sur la terre d'Afrique ;

— molle, par son Arion (1870); — Ernest rarrias, par sa « Jeune fille de Mégare » (1870), son Serment de Spartacus (1873), ses c Premières funérailles » (1878), son groupe de la Défense de Saint-Quentin, son monument de Victor Hugo, sa c Nature se dévoilant » ; — A. mbboé, par sa Dalila (1870), son David vainqueur de Goliath, son Génie des arts (au nouveau Louvre), son groupe à la fois funèbre et triomphal du Gloria victis, son Quand même, sa Jeanne d'Arc, à laquelle la France vaincue souffle les ardeurs du dévouement et du sacrifice; — Charles Gauthier, par son monument de Besançon qui représente Jouflroy d*Abbans (le second inventeur de la navigation à vapeur) et la statue du sergent Blandan à Boufarik (Algérie); — lasson, par son Age de fer (188*2), etc.

Dans la général ion de statuaires qui est sortie des ateliers de ces maîtres, on peut nommer : ràrtholdi, de Colmar, élève de Falguière, l'artiste puissant qui dota sa ville natale de la statue de Rapp et du monument de Dumont-d'Urville, qui a sculpté le rocher de Belfort en un lion gigantesque, la statue colossale de la Liberté qui se dresse à New-York, le groupe d'Amphitrite qui décore à Lyon la place des Terreaux, la statue équestre de Verciagétorix pour la ville de Clermont; — dubms-pmalle, l'auteur de Narcisse au bain (1863), du Chanteur florentin (1865), d'Eve naissante (1873); — idrac, dont le Luxembourg a recueilli la Salammbô et le € Mercure », et qui a dressé devant l'Hôtel de Ville la statue équestre d'Etienne Marcel;

— delaplàhche, dont on admire, au même musée, « Eve après le péché » et c Message d'amour » ; — part, dubob, qui nous a donné une Jeanne d'Arc et modelé une statue tombale du duc d'Aumale — guilbert, qui a exécuté plusieurs statues de Thiers, le monument de Dolet sur la place Maubert, une figure colossale de Christophe Colomb pour la République Dominicaine; — toucan, qui a dressé le groupe de c 1* Aveugle et le Paralytique » (1888).

bartholomé avec son tragique « Monument aux morts » ; —

puech, avec son saint Antoine de Padoue et le vigoureux buste de Jules Ferry ; — gardet, l'élève et l'émule de Frémiet et de Cain pour les groupes d'animaux; — valton, élève de Frémiet et Barye et qui a également suivi les traces de ses maîtres. — injalbert, auteur de Nymphes, de Satyres et de bacchanales, et d'un buste populaire de la République; — de saikt-marceaux, d'un talent gracieux et fort; — margueste, auteur d'une Eve, d'une Maternité, d'une Cigale ; — granet, coutan, verlet, g. Michel, qui travaillèrent à la décoration du pont Alexandre III ; — dalou, dont le f Triomphe de la République » fut inauguré en 1900; — caries, Fauteur du < Soldat expirant > ; -—a. boucher, l. fàgel,