Bartsch, p. 20-SS
5. Voir la description dn DUu d'Amour dans une pastourelle des plas anciennes, p. 27.
AUX ZII* RT ZIU* SIÈCLES. 4S9
éf«4it : La poitle Ijrfqve ab xiu* tièele. ^ PoniM MinrtUtf • ^ IilVMM iu Tr«tt%a4f ors tvr Us Tm^èrat. — PriDoi^u h^Im. — CfcaBfMiMli tirrtaudut Up«éttqM firançalM ab xiv« tièole.
La seconde époque du développement lyrique, dans le nord de la France se présente avec des caractères particuliers qui la distinguent sans peine deTâge précédent. ^on traitjrin-
lavâciété plua. grande des formea. J^rispos^ le nombre et la €[ualitédesj[Oëtes Qui cultivent ce^enre aimable £lxecueilient une gloire facile dans un art applaudi, enfin les rajiports plus fréquents, plus étroits qui unissent la socicHé chevaleresque du Midi à celle du Nord, et favorisent rechange des idées, des sentiments et des inspirations poétiques entre les deux littératures.
Tout le monde connaît, au moins de nom, le sire de Coucy, Quesnes de Béthune, Thibaut de Champagne, Gace Brûlé, et le trouvère Colin Muset ; ce sont les plus célèbri's chansonniers de cette seconde période qui commence au règne de Philippe-Auguste et finit au règne de Philippe le Bel; ce que Ton sait moins, c'est que le xm* siècle, outre ces poClos dont les œuvres ont vu le jour, en a produit environ deux cents qui remplissent de leurs poésies manuscrites les collet tions de la Bibliothèque nationale. L'analyse sommaire de ces pièces inédites forme plus de 300 pages du tome XXIII de YHùioire littéraire '• Le xm* siècle est le bel âge et conmie
I. Ko itt4, M. Amaary Dnnl, dans le tome XVI de VHùtoirt lill^ttrc, dinil : € Nos maoascriU sont pleins de chansons amoureases et badines ; n senl en contient pins de 840 de près de 60 anteors qui sont presque tous is xin* siècle... » P. t70. On tronvera Tindication de ces manoicriU, Jlul. UtUr., t. XXni, p. 51^8S8 et dans la préface da livre de M. BarUcb sur les âMMACts <f U$ futourtUu, p. TI-X (1870).
t. p. 81t-a88. Article de M. Paalin Pans. » « Faacbet avait coopté cent vingt anleare de chansons Crançaises an im« siècle; nons iTons augmenté dt plm d*no tiers ce nombre déjà fort élevé. » P. 519. — A ce oombr« •jontoni n total de ploi de MO chansons anonymes dn mémo teapt» p. 807.
la florissante adolescence de notre génie lyrique dans ces genres faciles et gracieux où, suivant un mot déjà vrai même alors, a le cœur parle ^vec esprit. » a U semble, dit M. Paur lin Paris, que tous les hommes favorisés d'une haute naissance ou possesseurs d'une grande fortune, se crussent obligés de montrer leur sufBsance dans le « gai savoir » en rimant quelques couplets, et en les accompagnant d'une mélodie vive et légère ^. » Qu'on parcoure le catalogue des chansonniers énumérés par Y Histoire Hltéraire : les grands noms n'y sont pas moins nombreux que chez les troubadours ; il en est qui ont figuré à Bouvines, au siège de Constantinople, en Syrie^ en Egypte, sur les champs de bataille les plus fameux de ce siècle, et quelquefois le trouvère se présente à nous, en tète de sa chanson, l'écu au bras, la lance au poing, étalant ses armoiries sur la housse de son destrier".
A l'origine, et jusque vers la fin du xn* siècle, la poésie lyrique du Nord ne connaissait guère d'autres formes que la romance et la pastourelle^ nées l'une et l'autre de la cantilène \ populaire et primitive. Ajoutons-y le to', autre espèce de ; complainte populaire aussi, et très^ncienne, imitée du lied I germanique et du laoidh des barpeurs bretons *• Nous en
1. EizU UiXér, XXIII, p. 612. — c Le goût des chansons était alors si répandu qu'en Normandie, pendant les longues processions et tandis que le clergé reprenait baleinei les femmes en chantaient de badines, nugêct$ cvttilam canebanU » HiiU litt. XVI, 271.
2. Nous lisons, par exemple, dans VBûtoire Uttiraire, à propos de plusieurs chansons du xii* siècle : a En tète de cette chanson, une miniature nous offre le galant trouvère, Messire Bouchard de Marli, haut et puissant seigneur de la maison de Montmorency, armé de pied en cap, et couvert des anciennes armes de Montmorency qui étaient, avant la bataille de Bouvines, de quatre alérions au lieu de seixe. »... — « Le manuscrit qui nous a conservé la chanson de Giles de Beaumont, nous représente Tautear k cheval, portant un écu gironné d'or et de gueules. »... — Un chevalier originaire du pays rémois, Jean de Louvois, est représenté sur la première feuille des chansons qu'on lui attribue, l'écu au bras, la lance au poing, et la housse de son cheval au fond d'axnr âToc trois chevrons. » — Eût» iiff . XXIU, p. 534, 587, 643.
