Chapitre II. Origines sacrées du drame moderne. —Le drame li

TABLE DES IIATIËRBS. 6S5

tur^iquc. — Premièro ébauclie des cycles dramatiques. — Acteurs, décors et mélopée des Mystères latins. 488-527

CiiAPiTRB III. Le Théâtre séculier. — Transformation du drame liturgique et sacerdotal en drame laïque et populaire. — Mystôres et Miracles écrits en français. — Les plus célèbres représentations. — Le théâtre des Confrères de la Passion. 527-557

CiiAPiTiiB IV. Le mérite littéraire des Mystères et des Miracles. — De la composition et du style dans le drame chrétien. — Mélange du sérieux et du plaisant. — Passages les plus remarquables, traits les plus dignes d^être cités. — Causes do la décadence du théâtre chrétien. Son influence sur le théâtre moderne. 557-584

Chapitre V. Fin do la comédie latine et commencement de la comédie française, du i^'au xii^ siècle. — La comédie littéraire dans ies écoles et les couvents. — Usages anciens qui entretiennent l'esprit comique. — Les liturgies joyeuses. — La comédie à Byzance. — Époque de transition. 584-GOi

Chapitre VI. — Constitution du théâtre comique, du xu^ au XIII* siècle. — Premières ébauches : Jeuw, Débats, Disputes, Bergeries. — La Bazocheet les Enfants-sans-souci. — Sociétés semblables en province. — La comédie de collège. — Bateleurs populaires. — Aspect général du théâtre comique au temps de Louis XII et de François !•'. 60 i-62 \

Chapitre VII. Le répertoire comique du moyen âge. Ses mérites et ses défauts. — La Farce et ses diminutifs. Variété des sujets (ju elle traite. Patelin, le chef-d'œuvre du genre. — Sotties et Moralités. Analyse des plus célèbres pièces. — Ce qui a manqué à ce théâtre et ce qu'il a transmis de ses mérites à la comédie classique du xvii* siècle. G24-682