SALLES AFFECTÉES ET NOMS DONNÉS A L*OPÊRA

qu'avait adopté Lcmercier en 1(137, ouvrit sos portos au public le 2<i janvier l"70j Il fut do nouveau détruit par le feu, le 8 Juin 1781.

L'Opéra dut ftlo» se contenter de la salle des lienns-PlaisîTS du roîj rae Bergère, et il y donna la première de ses représentations le 14 août 178!.

Le 27 octobre suivant , il inaugura la salle de la Porte-Saint-llartin , eonstmite en quatre-Tingt-siz jours parrarchitecteLenoir. Cette soirée d'ouverture fot offerte aux Parisiens h Toccasion de la naissance du Dauphin : dix mille amateurs assistèrent à ce spectacle gratuit, et, sous ce poids énorme, le nouvel édifice tassa de deux pouces k droite et de quinze lignes à gauche.

Un ordre du Comité de saint public obligea l'Opéra de quitter U* tbéàtre de la Porto (Saint-) Martin et de s'emménager au Th 'itrc national, salle construite aui frais de M"» Montansier (Marjuerito Bruneti, on face de la Bibliothèque de la ruo Uicbolieu. L'ancienne Aradi niir (!•' mnsiiine y devient le Thf^ntre (ies Ar/s et v Commence SOS rcijn'sontalions le 7 août 17!t i. — C'est dans cette salle de spectacle que Louvel assassina le duc de Berry, le 13 février 1820.

L'Académie royale de musique fut contrainte, aussitôt après ce tragique évéoement y d'abandonner un théAtrc que l'auloritc supérieure avait résolu de faire promptement disparaître : du 19 août 1820 jusqu'au H mai 1821 , les représentations de notre première scène lyrique eurent lieu dans la salle Pavart.

Après avoir donné plusieurs concerts et deux représentations au Théâtre loatHMif, l'Académie alla enfin s'installer rue Le Peletier dans la salle provisoire construite par rarchitecte Debret. Elle occupe encore ce vaisseau sonore , au moment où nous écrivons ces lignes; mais, le 21 juillet 180}, à la suito d'un brillant concours d'arcbitrctnre, on a posé la première pierre de la nouvelle salle dont M. Ch. Garnier a fourni et fait exécuter les plans. Cet édifice est aujourd'hui terminé, et, si aucun événem-Mit imprévu ne s'y oppose, on ne tardera pas sans doute à ou ouvrir les portes au public.

L'Académie royale df. musique et de daii&e , après avoir été ainsi appelée depuis sa création jusque vers la fin du règne de Louis XVI , reçut le nom de Tkéàtrs dt rOpéra, le 22 juin 1791. Quelques mois après, le 13 septembre , on lui rendit son titre é'ÀMdimieroifàte demutique : c'était une manière de remercier Louis XV] d'avoir signé la constitution. Hais à Y Académie royaie succède bientôt l'Opéra m- HomA, qui devient, en 1794, le Thm^e du Arts, et, le 4 février 1797, le TMUnie

Bépu/bUquê et des Arts. — A partir de 1803 , on supprime dans les documents officiels ce mot de Hépubliquc, et, sous l'Empire, le Thàiti'e des Arts quitte renom pour recevoir celui A' Académie impériale demusiqm. — Kn 1814, ['Académie in^riale voit rentrer les Bourbons^ ee qui l'oblige à se déclarer finale i puis elle redevient impériale pendant les Cent jours.

Du 0 juillet 181.'» jus{jn*à la révolution de ISi;^, elle conserva le litre {\'Acad>ihie royale de musique Si»iis la seconde lit juibliiiue , on l'appela Théiïtre de la dation. Le règne de Napoléon III lui a vain dt; reprendre le nom adopté du temps de .Napoléon l*' ; mais, au mois de Juillet 1834, en cessant d'être une entreprise (larticu-

DIRECTEimS DE L*OPÊRA DE 1668 A 1712. 311

li* rr* , V Académie imp riitle de musique devint le ThhUre impéiinl de l'Optra. La liberté clos théâtras 'ri-i mars 1800) rendit |tour queNjuc tomps à l'Opéra son titre d'Aaidémie impériale de lunsiqu»', titre ins< rit d'abord au fronton du somptueux monument édifié par M. Cli. (iarnier. Depuis la révolution du 4 septembre 1870, aotre première Bcène lyrique s'appelle le Théâtre mtUmal de l'Opéra,

Nous n'avons pas la prétention de retracer ici Thistoire des révolutions administratives de l'Académie de musique. Pour indiquer les causes de la chute ou de ravénement de certains direclcurs de l'Opéra au siècle dernier, il nous faudrait écrire tout un \oliiiiu' qui renlV-rmerait assurément de fort curieuses révélations, maifi qui devrait contenir aussi bien des anecdotes galantes, bien des aventures scandaleiiRes, Nous ne voulons point reeueillir , dans un ouvrage destiné aux amis des sérieuses études , toutes les indiscrétions des poètes satiriques et des auteUTS de mémoires ; maiB nous croyons utile de présenter la liste des personnes qui ont dii'igé notre première scène lyrique.

U ywd, aussi exacte, aussi complète (pi^il nous a été possible de la dresser :

1668. — 10 novembre. — L'abbé Pierre Perrin obtient le privilège de fonder upe Académie de musiqne.

1669. — 28 juin. — Lettres-patentes qui concèdent à l'abbé Perrin la direction de l'Académie de musique,

im, — 30 man. — Révocation du privUége de l'abbé Perrin au proat de LuUy.

1687. — 27 juin. — Francine , gendre deLulty, lui succède comme directeur. 11 administre mal : obligé de s*adjoindre les capitalistes Fouassin, l'Apôtre et Montarsy, il se débarrasse d'eux, une fois qu'il a reçu leur argent.

J698. 30 décembre. — Nouveau privilège accordé pour dix années à Francine,

à la condition d'associer à son entreprise Hyacinthe, Gaureaut et Dumont, écuyer commandant l'écurie du Dauphin. — Ces directeurs 8*endelt6nt, cèdent leur privilège à Pécourt et à Belleville, mai» ne tardent pas à le leur

reprendre. ,

1704. — 7 octobre. — Guyenet, payeur de rentes et riche propriétaire , obtient des lettres-patentes qui lui attribuent le privilège de l'Académie de musique et sa prolon-alion pour dix années, à partir du 1" mars 1709. Il s'oblige à payer les dettes de ses vendeurs felles s'élevaient à 380,780 livres) et à leur servir une pension. Ce directeur, après avoir mangé sa fortune et ruiné sa famille, meurt le 20 août 1712.

1712. — 12 décembre. — Francine et Dumont obtiennent du Conseil un arrêt qui annule leur traité avec Guyenet et leur rend le privilège qu'ils lui avaient cède.