THÉÂTRE DE L'ACADÉMIE DE MUSIQUE
Pomone, pastorale en 5 actes avec un prologue, de l'abbé Perrin, musique de Cambert, représentée le 19 mars 1071.
Cet ouvrage eut pour interprètes M"" Cartilly (et non de Castilly, comme l'écrit Castil'Blaze); Beaumavielle, baryton ; Rossignol, basse ; Clédière et Tholet, hautes-contre; Borel du Miracle, ténor grave.
Les Peines et les Plaisirs de l'Amour , past., o. a. et prol. — Gilbert; Cambert ; fin de novembre ou commencement de décembre 1671, selon l'Histoire de l'Opéra, d'un secrétaire de LuUy, et non le 8 avril 1672 , comme l'indique de Léris dans son Dictionnaire des théâtres.
Le rôle de Climène , très-favorable au talent de M'i° Brigogne , valut à cette cajitaArïce le nom de petite Climène. — Le chant de déploration qui se trouve dans cette pastorale fit donner le nom de tombeaux aux morceaux du même genre. On appela ainsi ces pièces élégiaques parce que, dans Zes Peines d Zes Plaisirs de l'Amour, Apollon chante son hymne de regrets devant le tombeau de la nymphe Climène.
Les Fêtes de TAmour et de Bacchus, past., 3 a. avec prol. — Molière, Benserade, Périg-ny et Quinault; musique de Desbrosses et Lully : 15 nov. 1672.
Le ballet était de Desbrosses. Les décors et les machines de Vigarani.
Reprises de ce pastiche : 1689-96; 1706, 1716. Divertissement tiré du prologue et du 2^ acte de cette pastorale pour terminer le Triomphe de l'Harmonie : 13 fév. 1738.
Le trio : Dormsz, doiviez, beaux yeux, faisait l'admiration des contemporains de Lully.
Cadmus et Herraione, Irag. \)v., 3 a. avec prol. — Qlinallt; Lully : l^"" fév. (selon de Léris), U fév. (d'après le catalogue de Soleinne) 1673.
Les acteurs du prologue étaient M^^'' Cartilly, Clédière et Miracle. Les rôles de la tragédie étaient ainsi distribués : Beaumaviellc (Cadmus), M"'' Brigogne (Hermione), M^^" Cartilly (la confidente), Clédière (la nourrice). Rossignol (braco).
Reprises : 1678-79-90-91, 1703-11 et 1737. Lors de cette dernière reprise, l'Opéra- Comique en donna une parodie sous le titre de Pierrot Cadmus.
Alceste, ou le Triomphe d'Akide , trag. lyr. ,5 a. et prol. — Qlinallt; Lully : 2 janv. 1674.
Les rôles en furent chantés par M'^'' Saint-Christophe (Alceste), M"'' Beaucreux (Céphise), Clédière (Adiiiète) et BeaumavicUe (Alcide). — Dans le ballet dansa Pécourt, qui devait acquérir plus de réputation encore que son maître Beauchamps.
Reprises : 1678-82; 1706-16-28; 1739 et 17o7. Chacune de ces trois dernières reprises inspira une parodie; celle de Dominique et Romagnési obtint beaucoup de succès.
Thésée, trag. lyr., li a. et prol. — Qlinault; Lully : 11 janv. 1675. — Immense succès.
Représenté d'abord à Saint-Germain en Laye, cet opéra ne fut cFonné à Paris qu'après les fêtes de Pâques 167o.
Acteurs du prologue : Marotte, Lanneau, Lagrille , Godonesche et Dauphin ; M"''* Bony, Piesche , Beaucreux et Labordc. — La tragédie fut chantée par M"" Aubry (Églé), M"'' Brigogne (Cléone) , Morel (Arcas), M^'" Verdier (la Prêtresse), Gayc, basse (Égcc), M^'"^ Saint-Christophe (Médée) ; M^^'' Beaucreux (Donne); Clédière (Thésée) et M'^'= des Fronteaux (Minerve).
Berain, dessinateur du roi, donna les dessins des costumes et des coiffures. — Beauchamps et d'Olivet composèrent les ballets.
Reprises : 1677-79-88-98; 1707-20-29-44-34 et 1763.
Parodie de Favart et Laujon.
Mondonville et Gossec ont remis en musique Thésée (1767 et 1782) et n'ont pas réussi à faire oublier l'œuvre de Lully.
Le Carnaval, mascarade en 9 entrées, avec proL — Benserade, Moijère, Lully et Quinault; musique de Lully : 17 oct. 1673.
On retrouve dans ce pastiche trois scènes du Cartiaval Mascarade et une scène dc^ Muses, de Benserade; plusieurs entrées du Bourgeois gentilhomme et le ballet de Pourceaugnac, de Molière. Les paroles de la 2" entrée {Barbacola) étaient de Lully.
Reprises : 1692 et 1700. — Eu 1716 on en a tiré l'acte de Pourceaugnac, qui reparut en 1730.
Atys, trag. lyr., 3 a. et prol.— Qulnault; Lully : 10 janv. 167C.
Dans le prologue parurent M""=' Verdier (Flore), Beaucreux et des Fronteaux; Beaumavielle, La Grille et les danseurs Bouteville et Pécourt. — Les rôles de l.i tragédie furent remplis par Clédière (Atys), Morel, M"" Aubry (Sangaride), Bri
gogne (Doris), Saint-Christophe (Cybèle) et Bony, la basse Gaye et autres chanteurs secondaires.
Dans le ballet composé par Beauchamps et d'Olivet, débuta le célèbre danseur L'Étang, le cadet.
On admira particulièrement le l*'' acte, où se trouve la belle scène d'Atys et de Sangaride.
Cet opéra favori de Louis XIV et de M°^° de Maintenon fut repris en 1678-82- 89-99; 1708-9-25-38 et 1740.
Il reparut en 1780 avec de la musique de N. Piccinni.
Ou en a fait sept parodies, dont deux en 3 a. : l'une de Dominique (1710), l'autre deFuzelier et Dorneval (1726).
Isis, trag. lyr., o a. et prol. — Quinault ; Lully : 5 janv. 1677.
Cette tragédie lyrique, qu'on surnomma «l'opéra des musiciens, » fut chantée par Gaye, Langeais (ténor), M"'' Aubry (lo), M"« Sainte- Colombe, Clédière (Mercure), Beaumavielle (Jupiter), M"" Beaucreux (Iris), M'^" Sainte-Christophe (Junon),M"« Brigogne (Hébé) Morel, M"* Verdier(Syrinx), Godonesche (Pan), Ribon, Forestier et M'^^ Bony.
Ballets de Beauchamps et d'Olivet. — Dessins de Berain.
Reprises : 1704-17 et 1732.
La Vache lo ; A fourbe, fourbe et demi, parodies.
Le trio des Parques est resté célèbre. La plainte de Pan (a. III, se. vi) mérite aussi d'être mentionnée.
Psyché, trag. lyr., 5 a. et prol. — Th. Corneille et Fontenelle; Lully ; 9 avril Paroles et musique furent composées en trois semaines. A la 1" reprise de cet ouvrage, en 1703, les rôles de Vénus et de Psyché furent interprétés par M"" Maupin et Desmatins; en 1713, ils furent remplis par M"*" Heusé et Journet.
Bellérophon, trag. lyr., 5 a. et prol.— Th. Corneille et Fontenelle; Lully : mardi 31 janv. 1679.
Quinault a secondé Th. Corneille dans la composition de cet opéra, et le rôle d'Amisodar tout entier est de Fontenelle.
Les rôles de Jobate, Sthénobée, Philonoé, Bellérophon et d'Amisodar furent confiés à Beaumavielle, M'^'^^ F. Christophe et Aubry ; Clédière et Nouveau aine.
Reprises : 1680-1705-18 et 1728.
Arlequin Bellérophon, parodie de Dominique et Romagnési : 7 mai 1728.
t>roserpine, trag. lyr., 5 a. et prol. — Qulnault; Lully : 15 nov. 1680.
Ce remarquable ouvrage fut représenté d'abord à Saint -Germain devant i,. Louis XIV et sa cour, le 3 fév. 1680; M*'^ Ferdinand chanta le prologue (la Paix) ^" et remplit le rôle d'Aréthuse. A Paris, Louison Moreau parut dans le prologue, et Marthe le Rochois fit sensation en jouant le personnage d'Aréthuse. M"" Saint-Christophe et Aubry, le ténor Duménil, Beaumavielle et Dun (basse) figuraient Cérès, Proserpine, Alphée, Pluton et Ascalaphe.
Berain succède à Vigarani et compose les dessins des machines, des décorations et des costumes de cet opéra. Le palais de Pluton et le décor charmant des Champs-Elysées, peints par Rousseau, sont fort admirés.
Reprises : 1681-99; 1715-27-41 et 1758.
En 1741, Favart en a donné une fort agréable parodie, sous le titre de Farinette.
On remarque dans cet opéra un duo de basses : l'Amour comblé de gloire (a. II, se. vu), le premier et unique duo de ce genre qu'ait écrit LuUy.
Le Triomphe de l'Amour, ballet en 20 entrées. — Benserabe et Quinault ; Lullv : mardi, 15 avril 1681, et non le 6 mai, comme l'ont écrit les frères Parfaict et de Léris.
Machines de Rivani, qui imagine d'élever sur la scène un double théâtre.
Ce ballet, dansé pour la première fois à Saint-Germain, le 21 janv. 1681 , fut repris en janvier 1682 et en 1696.
Le 1 1 sept. 1705, il reparut réduit en 4 entrées, précédées d'un prologue, par Danchet et Campra, et, le 26 nov. 1705, on le donna avec un prologue nouveau et une 5° entrée.
C'est dans ce ballet que LuUy introduisit des danseuses sur le théâtre, — innovation très-goùtée du public. Parmi ces ballerines on remarqua M"" de la Fontaine, Pesant, Carré et la petite Leclerc.
Persée, trag. lyr., S a. et prol. — Quinault; Lully : 17 avril 1682.
Les rôles de Céphée, Phinée, Persée, Méduse, de Mérope et Andromède eurent pour interprètes: Dun, Beaumavielle, Duménil, Desvoyes, Marthe le Rochois et M"" Aubry.
La petite Desmatins, nièce de Beauchamps, alors âgée de douze ans, chanta et dansa avec succès dans cet opéra, où le danseur Pécourt se fit vivement applaudir.
Reprises : 1687, 1703-10-22-23-37 et 1746.
Des quatre parodies de cet opéra, celle de Fuzelier {Arlequin Persée ^ 1722) passe pour la meilleure.
Parmi les morceaux les plus mélodieux de cet ouvrage, citons le trio : 0 dieux! qui punissez l'audace et l'évocation : Hymen, ô doux hymen! sois propice à nos vœux; rappelons parmi ceux qu'on trouvait alors travaillés le début du 3* acte, le chœur : Descendons sous les ondes et le duo entre Phinée et Mérope (I V= a., se. u), et signalons surtout aux musiciens le monologue de Méduse et la scène des Gorgones.
Phaéton, trag. lyr., 5. a. et prol. — Quinault; Lully : 27 avril 1683.
Cet ouvrage inégal fut joué d'abord à Versailles devant le roi, le 6 janv. 1683.
La blonde et belle Fanchon Moreau débute à l'âge de quinze ans dans le prologue de Phaéton.
Reprises : 1692, 1702-10-21-30 et 1742.
En novembre 1721, le roi de France se rend à la représentation publique do cet opéra : Louis XV n'avait jamais encore assisté à un pareil spectacle.
Palaprat, l'abbé Macharti, Dominique et Romagnési, Riccoboni, ont fait repré-
senter des parodies de Fhaéton, que les contemporains de Lully avaient surnommé l'opéra du peuple.
Le duo Que mon sort serait doux et le célèbre duo du o'^ acte Hélas! une chaîne si belle... sont restés les morceaux les plus aimés de cet ouvrage.
Amadis de Gaule, irag. lyr., S a. et prol. — Quinault; Lully : 14 janv. (secrétaire de Lully), 18 janv. 1684 (frères Parfaict).
Les rôles d' Amadis, de Florestan, Arcalaiis, Oriane, Corisandre et Arcabonne, eurent pour interprètes Duménil, Uun, Beaumavielle , M'^"^ F. Moreau, Desmatins et Marthe le Rochois, qui remporta un double succès comme tragédienne et comme cantatrice.
Berain imagina de cacher les vilains bras de Marthe le Rochois au moyen de longues manches, nommées depuis manches Amadis.
Reprises : 1687, 1701-7-18-31-40-39 et 1771.
Regnard, sous le titre de la Naissance d' Amadis (10 fév. 1094) , donna la première des cinq parodies de cet acte.
Parmi les morceaux les plus goûtés d' Amadis de Gaule, mentionnons l'air : Bois épais, redouble ton ombre, et la chacone du 5« acte.
Roland, trag. lyr., 5 a. et prol. — Quinault, Lully : le 8 février 1685 , comme on l'a toujours indiqué jusqu'à présent, ou le jeudi 8 mars 1685, selon l'Histoire de r Opéra précitée.
Représenté à Versailles le 8 janvier 1685 avant d'être joué à Paris, Roland eut pour principaux interprètes : Beaumavielle (Roland), Duménil (Médor), et M'"= le Rochois (Angélique).
Cet ouvrage a été repris six fois : en 1705-9-16-27-43 et 1755 , et il a inspiré cinq parodies.
Idylle sur la Paix, divertissement de J. Raclne; Lully : 1685.
On l'appelle souweni Y Idylle de Sceaux, parce que ce divertissement fut donné à Sceaux, avant d'être représenté à Paris. Reprise en 1689.
îglogue de "Versailles, divertissement de Quinault; Lully : 1685.
Il fut représenté à Versailles dès 1668 et Louis XIV y figura parmi les nym- )hes dansantes.
Il portait d'abord le titre de la Grotte de Versailles, qu'il reprit en 1696, 1700 et
pu.
Le Temple de la Paix, ballet en 6 entrées. — Quinault; Lully : 12 sept. Il n'a jamais été repris.
Armide et Renaud, trag. lyr., 5 a. et prol. — Quinault; Lully : 15 fév. 1686. — Grand succès.
Les rôles d' Armide, de Sidonie et Phénice, eurent pour interprètes Marthe le Rochois, M^''=^ F. Moreau et Desmatins; ceux d'Ilidraot, de Renault et de la Haine
furent remplis par Dun, Duménil et Frère.
Ce bel ouvrage , le dernier que Phil. Quinault écrivit pour le théâtre , a été repris huit fois : en 1688, 1703-13-14-24-46-47 et 1761, et il a été parodié trois fois. On l'appela longtemps l'opéra des dames, et c'est, au point de vue du style, le plus égal, le plus heureux de tous les ouvrages de Lully.
Acis et Galatée, pastorale héroïque, 3a. et prol. — Campistron; Lully: 17 sept. 1686.
Cette pastorale, une des bonnes partitions de Lully , fut représentée d'abord au château d'Anet, dans une fête que le duc de Vendôme offrit au Dauphin , le
6 septembre 1686. Dans son Histoire de l'Opéra, le secrétaire de Lully nous apprend que cet opéra-ballet fut joué tous les soirs à Anet du 6 au 13 septembre.
Marthe le Rochois, Duménil et Dun chantaient fort bien cet ouvrage, qui fut repris en 1702-4-18-25-34-44 et 1732. Le rôle de Polyphème fut composé pour la basse-taille La Forest; mais ce chanteur s'y montra si mauvais , qu'on dut renoncer à le mettre en évidence.
Parodie de Favart sous le nom de Tircis et Doristée (1752).
Achille et Polyxène, trag. lyr., 3 a. et prol. — Campistron ; Lully et Colasse ;
7 nov. 1687.
Lully, qui mourut à Paris le 22 mars 1687 , n'a écrit que l'ouverture et le premier acte de cette partition. Ce fut son élève Colasse qui la termina.
Interprètes principaux : Duménil (Achille) , Beaumavielle (Priam) , Marthe le Rochois (Polyxène).
Repris en 1712, cet opéra n'a jamais obtenu de succès. On connaît les jolis couplets satiriques que le chevalier de Saint-Gilles publia dans sa Miise mousquetaire sous le titre suivant :
Abrégé de l'opéra d'Achille,
Sur l'air : Réveillez-vous, belle endormie.
Or, écoutez la noble histoire De l'opéra de Campistron :
Je vais assurer sa mémoire Par une immortelle chanson.
Agamemnon outrage Achille Qui dit qu'il s'en repentira ; Il se promène dans une Ile :
Vénus lui donne l'Opéra.
Patrocle meurt, Hector l'assomme; Certes, ce fut mal à propos, Car on voyait dans ce Jeune homme Tous les sentiments d'un héros.
Achille, en son humeur bourrue, Chasse Vénus très-brusquement ; Il s'embarque, il combat, il tue :
Hector descend au monument.
COUPLETS SUR ACHILLE ET POLYXEiNE. 323
Le roi Priam, sa bru, sa fille, Otit tous trois le cœur bien serré; Polyxène est assez gentille, Achille la trouve à son gré.
C'en est fait, le héros l'adore, Arcas en ra dire deux mots :
Briséis croit qu'on l'aime encore :
Achille lui tourne le dos.
Cette princesse m'embarrasse ; Oïl couchera-t-elle ce soir?
Chez Agamennon, plus déplace; Achille ne la veut plus voir.
Briséis s'est fort alarmée, Junon lui montre les enfers.
Les diables font de la fumée i La clarté revient dans les airs.
Au premier bruit de quelque trêve ,
Lès villageois s'en vont dansant.
Avant que le traité s'achève
Ils voudraient labourer le champ. •'
Polyxène veut bien se rendre, Andromaque a beau raisonner, £t les almanachs de Cassandrc N'ont rien qui puisse l'étonner.
Tous les beaux conseils qu'on lui donne
Ne sont bons que pour l'enflammer ; )
Un cœur que le péril étonne
N'est, ma foi! pas digne d'aimer.
Priam reçoit dans sa famille L'invincible enfant de Thétis ; Trop heureux de donner sa fille Au fier vainqueur d'Hector, son fils.
Un changement si favorable Flatte aujourd'hui ses bons désirs, Aurait'il cru son cœur capable De ressentir quelques plaisirs ?
Vous que votre sort intéresse, Dans cet événement heureux, Peuples, montrez votre allégresse Par les ébats les plus pompeux.
Polyxène semble interdite Devant son époux prétendu :
On ne sait ce qu'elle médite ; Achille en est tout confondu.
Oh! parlez donc, beauté charmanic, M'aimerez-vous de bonne foi ?
Monsieur, je suis obéissante Mon papa vous répoiid jioar mai.
324 DE Hm A 1693.
Bref, Paris assassine Achille ; ,
Polyxène le voit frapper : Du même trait elle s'enfile,..
La toile tombe, on va souper,
Zéphire et Flore, Irag. lyr., 5 a. et prol. — bv Boulay ; Louis et Jean Luli.y :
22 mars 1688.
Reprise unique en 1715. •
Cette même année 1688, le 23 août, dans une fètc offerte au Dauphin à Chantilly, les artistes de l'Académie représentèrent Orontée; mais cet opéra de Leclerc et de Lorenzini, maître de la chapelle du roi, n'a jamais été joué à Paris.
Thétis et Pelée, trag. lyr., 3 a. et prol. — FoNTENtxLK ; Colassk : 11 janv. 1689.
Les rôles en étaient remplis par Duménil (Péléc) , M"" le Rochois (Thétis) , M"" Moreau (Doris), Moreau (Neptune) , M^'^ Desmatins (Cydippe) et Dun , qui représentait Jupiter, puis l'Oracle.
Cet opéra, le meilleur de Colassc, a été repris sept fois : en 1697-99; 1708-12- 23-36 et 1750. Il a été parodié trois fois et des 1713.
La scène de Thétis et Pelée, au 2" acte, et la Tempête, au 3*^ acte, sont les morceaux les plus connus de cette partition.
Orphée, trag. lyr., 3 a. et prol. — Du Boulay; Louis Lully : 8 avril 1690. Cet opéra n'obtint aucun succès.
Énée et Lavinie , trag. lyr., lia., et prol. — Fontknellk; Colasse : 16 déc. On la reçut assez mal. — Dauvergne en a refait la musique en 1758.
Coronis, pastor. héroïq. , 3 a. et prol. — Chappuzeau de Baugé; Théobald :
23 mars 1691.
Le compositeur Teobaldo Gatti, originaire de Florence, occupa pendant cinquante-deux ans à l'Académie la place de première basse de viole : son opéra ne réussit point.
Astrée, trag. lyr., 5 a. et prol. —La Fontaine; Colasse : 28 nov. 1691. Encore un ouvrage qui ne fut pas bien accueilli.
Ballet de Villeneuve-Saint-Georges , en 3 entrées. — Banzy ; Colasse : sept. 1692.
Son nom lui vient de ce qu'il fut représenté devant le Dauphin à Villeneuvc- Saint-Georges, le l"'" septembre 1692. On le joua ensuite à Paris.
Alcide, trag. lyr., 5 a. et prol. — Campisthon; Louis Lully et Marais : 3 fév. 1693.
Reprises : 1703 , sous le titre de la Mort d'Hercule ; 1716, la Mort d'Alcide ; 1744, Alcide. •
Une des meilleures pages de cet opéra est le chœur : Divinités des sombres bords.
DE 1093 A lOnO. 323
Didon^ trag. Int., 5 a. et prol. — M'"" Giîxot de Sainctonge; Desmarets : 5 juin 1693, selon de Léris; H sept. 1093, d'après les frères Parfaict.
Interprètes principaux : M"° le Rochois (Didon), Dumcnil (Énée), M"''Maupin (une Magicienne).
Reprise : 1704. M"" Desmatins y remplace Marthe le Rochois, et Cochereau, Duménil.
Médée, trag. lyr., 5 a. et prol. — Thomas Corneille; Charpentier : 4 déc. 1693.
Interprètes : Dun (Créon) , Duménil (Jason), M''" Moreau (Creuse), M. le Rochois (Médée).
Connu par ses Airs à boire. Charpentier s'efforça dans cette partition de sortir de l'invariable cadre des LuUistes : il n'obtint qu'un demi-succès.
Céphale et Procris, trag. lyr., o a. et prol. — Duché; M'^" Laguerre : IS mars
Cet opéra ne réussit point. C'est le seul qu'ait écrit M™^ Jacquet de Laguerre, qui s'est fait connaître surtout comme habile organiste.
Circé, trag. lyr., o a. et prol. — M™® Gillot de Sainctonge; Desmarets : l^"" oct. Autre ouvrage peu favorablement accueilli.
Théagène et Chariclée , trag. lyr., 5 a. et prol. — Duché ; Desmarets : 3 fév. 109;).
Les Amours de Momus, ballet, 3 a. et prol. — Duché; Desmarets : 25 mai 109o.
Les Saisons, ballet, 4 a. et prol. — L'abbé Pic; Louis Lully et Colasse : 18 oct. Reprises : 1700-7-12 et 1722. ■ Cet ouvrage n'est plus connu que par les vers satiriques de J.-B. Rousseau.
Jason, ou la Toison d'or , trag. lyr. , 5 a. et prol. — J.-B. Rousseau ; Colasse : 6 janv. (frères Parfaict) ou 17 janv. 1696. C'est à l'occasion de la chute de cet opéra que Gacon composa l'épigramme suivante :
Crispin, le fils d'un cordonnier.
Poussé (l'une vaine manie, Pour faire un opéra se croyant du génie, Prit la lyre à la main et quitta son métier. Mais quand, par l'auditeur, il vit siffler sa rime,
Il reconnut bien à son dam
Que véritable est la maxime :
Ne sutor ultra crepidam.
Ariane et Bacchus, trag. lyr., 3 a. et prol. — Saint-Jean; Marais : 8 mars 1696. Le décor du prologue représentait les quais de Paris.
Cet ouvrage, bien interprété par Duménil(Bacchus); M"" le Rochois (Ariane) et Desmatins, n'a cependant pas réussi.
La Naissance de Vénus, opéra, 5 a. ctprol. — L'abbé Pic; Colassk : 1" mai 1 090.
11 ne fut pas bien accueilli.
Méduse, trag. lyr., 5 a. et prol. — L'abbé Boyer; Gervais : 13 janv. ^697.
Succès de décors et de mise en scène au début ; mais chute complète à la reprise du mois d'août 1097.
Vénus et Adonis, trag. lyr., S a. et prol. —• J.-B. Rousseau; Desmarets : 17 mars 1697.
Interprètes : Duménil (Adonis), Hardouin (Mars), M''"* Desmatins (Cydippe) et le Rochois (Vénus).
Reprise : 17 aoiit 1717. Interprètes : Cochereau, Thévenard, M"" Antier et Journet.
Aricie, ballet, 5 entrées et prol. — L'abbé Pic; Lacoste : 9 juih 1097. Interprètes principaux : M"" le Rochois et Thévenard.
L'Europe galante, ballet, 5 entrées dont la l""" sert de prol. — Houdar de La Motte; Campra : 24 oct. 1097.
Sujet : 1. Vénus et la Discorde; 2. la France; 3. l'Espagne, 4. l'Italie; 5. la Turquie.
Interprètes : M"" Clément (Vénus), Thévenard, basse (Silvandre et Zuliman), Boutelou, ténor aigu (Philène), M^^" Desmatins (Céphise et Zaïde), Chopelet, ténor (don Pedro) , Hardouin , basse (don Carlos) , Duménil (Ottavio) , M'^" Moreau (Olympia), M"" le Rochois (Roxane),
Ballet : Balon et M"«« Dufort et Subligny.
Cet opéra-ballet fut accueilli avec une faveur extrême.
Rpprises : 1706-15-24-30-47 et 1755.
Issé, pastor. hér., 3 a. et prol. — Houdar de La Motte; Destouches : 1698.
Avant d'être représentée à Paris, cette pastorale fut jouée à Trianon, devant le roi, le 17 décembre 1097, à l'occasion du mariage du duc de Bourgogne avec la princesse Marie-Adélaïde, fille du roi de Sardaigne, Victor-Amédée 1"='.
Interprètes: M"" Desmatins (f" Hespéride), Thévenard (Jupiter et Hylas), Duménil (Apollon), M"'' le Rochois (Issé).
Ballet : Balon et Pécourt ; M""* Subligny, Dufort et Desmatins.
Reprises : 14 oct. 1708-19-21-33-41-50 et 1757. A partir de 1708, Issé est en 5 actes avec prologue.
Les Fêtes galantes , ballet, 3 entrées et prol. — Duché; Desmarets . 10 mai 1 098.
Le Carnaval de Venise, ballet, 3 a. et prol. — Regnard; Campra : 28 fév.
DE iCm A 1701. 327
Le dernier acte forme un opéra italien intitulé Orfeo nelV infemi (Orphée aux enfers).
Amadis de Grèce, trag. lyr. , 5 a. et prol. -- Houdar de La Motte; Destouches : 26 mai 1699.
Interprètes : Thévenard (Amadis), Duménil (le prince de Thrace), M"« Moreau (Niquée), W^" Journet (Mélisse).
Reprises : 17H-24 et 1745. — Amadis le Cadet, parodie de Fuzelier (1724).
Au 2« acte, Niquée, fille du soudan de Thèbes, paraissait dans une gloire resplendissante ; de là cette locution Être dans la gloire de Niquée pour exprimer le ravissement d'une personne à qui viennent les honneurs et la fortune.
Marthésie , trag. lyr. , S a. et prol. — Houdar de La Motte ; Destouches : 29 nov. 1699.
Représentée d'abord par fragments à Fontainebleau, le 25 et le 29 oct. 1699. Interprètes : W^° Maupin (Cybèle, prol. et la Prêtresse) , M"« Desmatins (Marthégie, reine des Amazones), W^^ F. Moreau (Talestris), Thévenard (Argapise).
Le Triomphe des Arts, ballet, ,5 entrées sans prol, —Houdar de La Motte; Labarbe : 16 mai 1700.
Cet opéra-ballet du célèbre flûtiste Michel de Labarre n'a point été 'repris ; mais la 3^ entrée, la Sculpture, a reparu sous le titre de Pygmalion{eïi 1748) et la musique de Rameau ajustement fait oublier la médiocre partition de Labarre.
Çianente, trag. lyr., 5a. et prol. — H. de La Motte; Colasse : 4 nov. 1700.
Interprètes ; M^^^ Maupin (l'Aurore, prol. Nérine et la Nuit), Thévenard (Picus), Mlle F, Moreau (Canente), W^^ Desmatins (Circé), Hardouin (le Tibre), Dun (Vertumne, prol. et Saturne), Boutelou (un Fleuve).
Cet opéra de Colasse ne fut point repris. Canente cependant reparut le H nov. 1760, retouché par de Curi et remis en musique par Dauvergne.
Hésione, trag. lyr., 5 a. et prol. — Danchet; Campra : 21 déc. 1700.
Interprètes : M'^" Maupin (la Prêtresse), Hardouin (le Soleil, prol. et Laomédon) , M"" F. Moreau (Hésione) , W^° Desmatins (Vénus) , Thévenard (Anchise) , Chopelet (Télamon), Dun (Cléon et Neptune), M"'' Heusé (une Grâce) et Boutelou (un Plaisir).
Ballet: Pécourt, Balon, Blondy, Lestang, Dumoulin; M"«^ Subligny, Desplaces, Dangeville, Dufort, etc.
Reprises : 1709-29 et 43. — Parodie de Dominique et Romagnési, en 1729.
La Tempête (morceau symphonique) et le menuet d'Hésione sont restés célèbres.
Aréthuse ou la Vengeance de l'Amour, ballet, 3 entr. et prol. — Danchet; Campra : 14 juillet 1701.
Interprètes : M'i" Maupin (la Seine, prol. et Thétis), M"'' F. Moreau (Aréthuse), Thévenard (Alphée), Hardouin (Pluton), M"" Champenois (Proserpine), Dun (Neptune), M"<= Desmatins (Diane), M^^" Loignon (l'Amour).
Ballet : Balon, M"« Subligny, Lestang, M"° Duforl et la petite Prévo<it. Reprise d'un acte de ce ballet sous le titre iVAIphée et Aréthuse, précédé du prol. des Fêtes de l'Été : 22 août 1752.
Scylla, trag. lyr., '6 a. et prol. — Duché; Thkohald : 16 sept. 1701.
Interprètes : M"'' Maupin (la France, prol. et Ismène), Desvoyes (l'Envie, prol. et la Discorde), Chopelet (Apollon, prol. et Dardanus), Hardouin (Nisus), Thévenard (Minos), M'i" F. Moreau (Scylla, fille de Nisus), M"» Desmatins (Capis), Dun, M'ies Marchand et Dupeyré.
Ballet. — Chant ; Boutelou, Pithon (tén.), Labbé, M"®^ Loignon et Heusé.
Danse : M'^"* Dufort, Dangeville et Victoire.
Reprises avec des changements : 20 dcc. 1701-20 et i732.
Omphale, trag. lyr., .^ a. et prol. — H. de La Motte; Destouches : 10 nov. 1701.
Interprètes : M"^ Loignon (l'Amour), M"" Dupeyré (Junon), M""* Maupin et Clément (deux Grâces, prol.), Thévenard (Alcide), M"" F. Moreau (Omphale), Pithon (Iphis), M"" Desmatins (Manto), M"^ Maupin (Céphise), M"« Clément (Doris), Hardouin, M''« Heusé. — lîallet.
Cet opéra fut représenté à Trianon, le lundi gras 23 fév. 1702.
Reprises : 21 avril 1721, 1733-33-52. — Omp/ta/e fut remise en musique par le violoniste Cardonne : 2 mai 1769.
Hercule filant, parodie, 1721; Fan/a/e, parodie, 1732.
Médus, roi des Mèdes, trag. lyr., 5 a. et prol. — Lagrange-Chancel; Bouvard : 23 juillet 1702.
Interprètes principaux : M"" Maupin (Médée), Thévenard (Médus), M"« Desmaiins (Thomiris), Hardouin (Persée), Dun et Cochereau.
Ce rôle de Médée était le triomphe de M"^ Maupin.
Les Fragments de Lully, ballet, 4 entr. et prol. — Danchet; Campra, 10 sept.
Ce pastiche se composait d'un prologue tire des JFé^es de l' Amour et de Bacchus ; de la Fête marine, empruntée au Bourgeois gentilhomme; de les Guemers, épisode du ballet des Amours déguisés de Périgtiy; de la Bergerie, tirée de plusieurs ballots; des Bohémiens, entrée formée de divertissements connus.
Le succès continu de cet opéra-ballet y fit successivement introduire un ancien divertissement comique, intitulé : Cariselli; le Triomphe de Vénus, la Sérénade vénitienne ou le Jaloux trompé et le Bal interrompu.
Reprises : 19 sept. 1708, prologue tiré du Temple de la paix; la Fête marine, avec changements ; la Bergerie, les Bohémiens et le Bal. — 3 déc. 1711 : prologue du Triomphe de l'Amour; la Pastorale (ballet des Muses); le Carnaval et la folie; la Vénitienne. — 8 fév. 1717 : prologue la Grotte de Versailles; la Sérénade vénitienne; r Amour médecin; le Bal; Cariselli. Dernières reprises : 1722-1731.
Tancrëde, trag. lyr., 5 a. et prol. — Danchet; Campra : 7 nov, 1702. ^
Interprètes : Thévenard (Tancrède), M"" Maupin (Clorinde), M"« Desmatins (Herminie). Nombreux rôles secondaires.
Ballet à chaque acte,
Keprises : 1707-17-29-38 et 1750, avec des changements à chaque remise en scène. -
L'air élégiaque d'Herminie, au 3« acte, Cessez, mes yeux, de contraindre vos larmes j est reste célèbre.
Le 26 mars 1729, on termine Tamréde par un pas de trois dansé par Blondy, Laval et M"" Camargo; cette symphonie, intitulée la Fantaisie, était de Rebel père. Ce divertissement a fourni le sujet du Maître de musique, intermède italien, en 2 actes, 1752.
Ulysse et Pénélope, trag. lyr,, 3 a., et prol. — Henri Guiciiard; J.-Fr, Rebel : 21 janv. 1703,
Interprètes : M^'" Desmatins (Circé), M"°Maupin (Pénélope), Thévenard (Ulysse), Hardouin, Boutelou, Chopelet, Cochcrcau, M""^ Clément aînée et cadette, Lal'.emand, Loignon et d'Humé. — ^Ballet à chaque acte.
Les Muses, bail., 4 entr, et prol. — Danchet; Campha : 28 oct, 1703.
Les quatre entrées étaient intitulées : la Pastorale, la Satire, la Tragédie et l'Amour médecin. Au l''" acte on substitua Amaryllis (10 sept. 1704); puis on revint à la Pastorale, en 1711 et 1728, lorsqu'on introduisit cette entrée du ballet des Muses dans les Fragments de Lully.
Le Carnaval et la Folie, coméd,-ball,, 4 actes et prol, — H, de La Motte; Des* TOUCHES : 3 janv, 1704.
Interprètes : Cochereau (Plutus), M^'^ Armand (la Jeunesse), M"'' Maupin (la Folie), Thévenard (le Carnaval), Dun (Momus), Boutelou (le Professeur de Folie), Poussin, Mantienne, Desvoyes, Hardouin, M""* Bataille et Clément.
Le Professeur de Folie, divertissement extrait du troisième acte de cette comédie-ballet est ajouté à la fin des Mtes deV Amour et de Bacchus ; 17 sept. 1706 (Boutelou, Mantienne et M"« Poussin). En 1711, le Professeur de Fo/î'e forma le deuxième acte des Nouveaux Fragments de Lully.
Reprises : 1719-30-31-38-30-48 et i7o5. On y introduisit plusieurs fois CariseUi et Pourceaugnac.
Parodie sous le titre de Follette ou r Enfant gâté, 175o.
Iphigénie en Tauride, trag. lyr., 5 a. et prol, — Duché et Danchet, Desmarets et Campra : 6 mai 170'(,
Le prologue et les deux dernières scènes du 5' acte sont de Danchet et Campra ;
le reste de l'ouvrage appartient à Duché et Desmarets.
Interprètes : M"*^ Desmatins (Iphigénie), Thévenard (Orcste), M^'^ Armand
|j»(Éleclre), Poussin (Pylade), Dun (Thoas), Hardouin (l'Océan), Chopelet (Triton),
Mantienne (Sacrificateur). — Le prologue était chanté par M"^ Maupin (Diane),
i' Hardouin et Boutelou.
Ballet : M"''^ Subligny et Prévost; Balon, Dumoulin, Blondi et Dangeville. Reprises : 1711-19-20-34 et 1702.
Télémaque, trag. lyr., 5 a, et prol., arrangée par Danchet et Campra : H nov. 1704,
•130 Df: 1703 A nOfi.
Interprètes : M'i« Manpin elCoehereau, prol; M"« Desmatins (Calypso), M"« Armand (Eucharis), M"« Maupin (Thctis et Nymphe de Calypso) , M"" Dupeyré (Minerve), M"'= Bataille (Vénns), Poussin (Tclémaque), Dun (Neptune), BQutelou, Chopelet, Hardouin, Desvoyes,
Ce pastiche se composait de fragments tirés i'Astrée, d'Énée et Lavinie, do Canente, d'Aréthuse, de Médée, du Carnaval de Venisey d'Ariane, 4e Circé, des Fêtes galantes et c\' Ulysse.
Télém^tqw Qu, les fragrnçnts des modernes, n'a jamais été repria.
Alçine, trag. lyr., 5 a. et prol. — Danghet; Campra : 15 janv. 1705.
Interprètes : M"" Desmatins (Alcine), Thévenard (Athlant), Poussin (Astolphe), M"« Maupin (Mélanie), M""^ Dujardin (Mélisse), — Ballet,
L?j, Vénitienne, coméd.-ball., 3 a. et prol, — H. m La Motte; LaBarrb : 26 mal
Interprètes : Chopelet, Hardouin, Dun, Boutelou fils, Cochereau, M''«« Desmamatins, Maupin, Vincent, Dupeyré et Loignon. — ^ Ce fut la dernière création de M"'= Maupin.
Le 3e acte (le Bal) fut introduit dans les Nouveaux Fragments de Lully : 3 déc, 1711, et dans le Ballet sans titre : 26 mai 1720.
Dauvergne a remis cet opéra-ballet en musique : 20 nov. 1768.
Piiilomèle, trag. lyr., 5 a. et prol. — Roy; Lacoste : 20 oct. 1705.
Interprètes ; Thévenard (Térée), M''^ Journet (Progné), M"e Desmatins (Philo- • mêle), Cochereau (Athamas), M"" Loignon (Minerve), M"^* Dujardin, Dupeyré, Poussin et Aubcrt; Chopelet, Mantienne, Desvoyes, Boutelou et Dun (prol.).
Reprises : 1709-23 et 1734.
Parodie de Piron en 3 actes ; 12 juin 1723.
Alcyone, trag. lyr., 5 a. et prol. — H. de La Motte; Marais : 18 fév. 1706.
Interprètes : Boutelou fils (Ceyx), M"e Desmatins (Alcyone), Thévenard (Pelée), Dun, Chopelet, M""^ Dupeyré, Poussin et Loignon. — Ballet,
Reprises : 1719-30-41. A cette dernière reprise on supprima le prologue, et l'on ajouta, au 5^ acte, le Temple de Gnide.
Parodie de Romagnési : 1741.
La Tempête d Alcyone est un morceau symphonique dont on a gardé le souvenir. (V. p. 123.)
Cassandre, trag. lyr. , 5 a. et prol. — Lag range- Chancel ; Bouvard et Bertin : 2âjuin 1706.
Bouvard, étant enfant, avait chanté les rôles de dessus à l'Opéra; il se voua à la composition après avoir perdu sa voix. Bien qu'il eût étudié à Rome, ses ouvrages dramatiques ne se sont point maintenus au théâtre.
Bertin était maître de clavecin dos princesses d'Orléans.
Cassandre fut ch^nt(î et dansé par l'élite des artistes de l'Académie.
Polyxène et Pyrrhus, trag. lyr., 5 a. etprol. — La Srrrr; Codasse : 21 oct, Cette tragédie ne réussit guère.
Bradamante, trag. lyr., 5 a. et prol, — Roï; Lacoste : 2 mai 1707, Autre ouvrage malheureux.
Hippodamie, trag. lyr., 5 a. et prol. — Roy; Campra : G mars 1708.
M'^" Journet remplissait le rôle d'Hippodamie. Quoique bien monté, cet opéra n'obtint qu'un demi-succès.
Sémélé, trag. lyr., 5 a. et prol.— H. de La Motte; Marais : 9 avril 1709. Cet opéra ne fut pas favorablement accueilli.
Méléagre, trag. lyr., 5 a. et prol. — Jolly; Batistin Stuck : 24 mai 1709.
Le prologue, chanté par Beaufort (Apollon), Cochereau (un Italien), M"" Milon (l'Italie), Poussin (la France) et Aubert, a été repris en 1726 : il a servi d'introduction au Ballet sans titre. — La tragédie avait pour interprètes principaux : Thévenard (Méléagre) , Hardouin (Plexipe), M^^s Journet (Althée) et Dun (Atalante). Elle plut moins que le prologue.
Diomède, trag. lyV., 3 a. et prol. — La Serre; Bertin : 28 avril! 710. Elle ne se maintint pas au répertoire.
Les Fêtes vénitiennes, com.-ball., 3 a. et prol. — Dancret ; Campra : 17 juin
Interprètes : M'^^ Desmatins, Thévenard; M^^^^ Poussin, Journet, Pestel, Dun, et Desjardins; Hardouin, Dun, Guesdon, Mantienne et Cochereau.
L'immense succès de cette comédie-ballet, qui fut représentée soixante-six fois de suite, décida les auteurs à y ajouter plusieurs entrées : la Fête marine, le Bal, les Devins de la place Saint-Marc , l'Opéra, le Triomphe de l'Amour et de la Folie.
' Les Devins de la place Saint-Marc , les Saltimbanques et le Bal sont les 3 actes qui sont définitivement restés et qu'on donna lors] des reprises, en 1712-13-21- 31-32-40 et 1730.
Parodie en 1740 : les Fêtes villageoises, de Favart.
Manto la Fée, trag. lyr. , 5 a. et prol. — Menesson; Batistin (J.-B. Stuck) : 20janv. 17H.
Interprètes : M"° Desjardins (Manto), M^i» Journet (Ziriane), Thévenard, Cochereau, Dun et M^is d'Hucqueville.
Idoménée, trag. lyr., 5 a. et prol. — Dancuet; Campra : 12 janv. 1712.
Interprètes : Thévenard (Idoménée), Buseau, Cochereau (Idamante), Hardouin, M'"= Journet (Ilione, amante d'Idamante), M"'' An^ier(Dircé, confidente d'Ilione), W^" Pestel, Dun et Mantienne.
Ballet : Dumoulin et Blondy; M""» Prévost et Guyot.
Reprise ; 3 avril 1731.
