Chapitre

\. État de la musique dramatique en France au dix-septième siècle. Ballets de cour : leur définition ; leurs divers genres. Poètes et musiciens qui , sous Henri IV et Louis XIII, ont travaillé aux divertissements de la cour. Les chants et les danses des ballets ne sont point dus au même compositeur. Arrivée de la comédie italienne à Paris. Jugement de M"»» de Motteville. Trait distinctif du génie français. Rôle réservé à notre pays dans l'histoire de l'art musical. —

II. Commencements de la lutte entre l'école italienne et l'école française. Orfeo. Ballets de Louis de Mollier. Succès du poète Benserade. Débuts de LuUy et de Molière. La Pastorale , de Cambert. Fêtes du mariage de Louis XIV. Cavalli a Paris : Sersè ; Ercole amante. Inauguration du théâtre des Tuileries. —

III. Transformation du ballet de cour par Molière. Progrès de Lully. Établissement d'une Académie royale de musique.; L'abbé Perrin. Cambert et ses opéras. Lully s'empare du privilège de l'abbé Perrin. Parallèle entre Cambert et Lully. Caractère de l'œuvre du surintendant de la musique de Louis XIV 83