VIII AVANT-PROPOS

blir des comparaisons chronologiques pourtant nécessaires à l envi sagement simultané de toutes les parties de ce très vaste tableau : la production fnusicale contejuporaijie. Pour se renseigner il ne trouve qu'une foule d'études i?idividuelles ou quelques savants, volumineux et coûteux ouvrages d'esthétique comparée : encore notre bibliographie ne peut-elle rien lui oj^rir de co?nparable au Dictionnaire de Riemann, quant à présent.

J'ai donc pensé qu'un livre concis et léger pourrait être utile, touchant la production musicale, en tous genres, depuis un demi-siècle de vie européenne. Je suis loin d'avoir nommé tous les compositeurs; je ne l'eusse pu ni souhaité. Ce livre, et l'index qui le suit, ne sont ni un palmarès ni un catalogue. Mais ils mentionnent du moins en cette foule les auteurs les plus significatifs, et même dans cette sélection beaucoup de lecteurs liront bien des noms et des titres d' œuvres pour la première fois. J'ai commencé mon ouvrage dès le début de ce qu'on appelle « le modernisme. » Je me suis surtout attaché à résumer les théories et les tendances principales, à indiquer leurs affinités ou leurs antinomies dans les diverses écoles : ces théories et ces tendances ont trop de retejitissement, elles influent trop vivement sur l'heure pré-