KCOLJi IiOI.OiVAlSh

moins vrais, pour avoir voulu être trop élégants. Cependant, l'école entière ne déclina pas tout d'un coup , et fut soutenue par les imitateurs des modèles les plus

Mannmi. corrects. Zanetti range dans ce nombre, Jacopo Mannini, artiste d'une exactitude remarquable, qui orna une cbapelle , à Colorno, pour le duc de Parme. Le chevalier Draghi y travaillait en même temps comme peintre de figures; mais son pinceau était rapide et léger, tandis que le Mannini était d'une excessive lenteur. Ces deux artistes étaient semblables à deux coursiers, d'un naturel opposé, attelés au même- char , et qui ne cessent de se mordre, l'un l'autre, ou de se porter des coups. Il fallut enfin les séparer, et le plus lent demeura à Bologne , où le même défaut l'empêcha de parvenir à la fortune. Deux frères suivirent encore les traces de Mitelli dans la douceur des teintes et

Arrigo et dans l'harmonie : ce furent, Arrigo Haffner , lieute-

Anhmio , ,, , . . „ .. .

Haffuer. nant dans 1 armée, et Antoine, qui se ht religieux philippin à Gênes. Us avaient travaillé beaucoup à Rome, avec Canuti, qui avait été leur maître pour la figure; et le premier avait été choisi par Franceschini, pour faire la perspective dans l'église du Corpus Domini. Ils s'exercèrent aussi beaucoup dans l'Etat Génois, et dans sa capitale, tantôt avec l'un , tantôt avec l'autre des meilleurs peintres de figures. Antonio y a laissé une plus grande réputation; supérieur, peut-être, à son trère , si ce n?est dans l'invention, du moins dans la aouce harmonie des teintes, et dans la dignité des personnages. Le grand duc Jean Gaston l'appela à Florence, pour le consulter sur l'autel de pierres dures que l'on devait faire à Saint-Laurent, dans la chapelle des tombeaux.

QUATRIÈME ÉPOQUE. pQ

On doit assigner un rang plus honorable dans cet arl, à Maruintonio Chiarini , habile architecte, qui écrivit ensuite sur sa profession. Il fut souvent appelé à exécuter des travaux pour des princes et des grands, soit en Italie, soit en Allemagne, où il peignit en commun avec Lanzani , dans le palais du prince Eugène de Savoie. Beaucoup de ses tableaux de perspective, faits pour de nobles Bolonais, durent encore aujourd'hui, et on les propose comme modèles d'un goût solide et vrai, qui consiste à imiter le dessin et la couleur antique, sans figurer de ces marbres bigarrés comme des pierreries, qui ne plaisent qu'à ceux qui ne savent point discerner ce qui constitue la perfection dans les arts. Pietro Platronieri, universellement connu sous le nom du TSJirandolese des pet- Le Mn-anspectives, emprunta la manière du précédent. Il devint le VwianiAo, cette dernière époque , et ce n'est point à Bologne, où il vécut, mais à Rome où il demeura pendant assez de temps, et dans beaucoup d'autres villes, que l'on voit de ses architectures à la manière antique. Ce sont des arcs , des fontaines, des acqueducs, des temples, des fragments d'édifices, teints d'une certaine couleur rosée, qui le fait aisément reconnaître. 11 y ajouta des eieux , des campagnes, des eaux qui paraissent la vérité même; la plupart offrent des figures analogues aux sujets, et faites à Bologne par Graziani , et par d'autres des jeunes peintres les plus habiles de ce temps. Il faut se garder de confondre cet artiste avec le Perracini , que l'on appelait aussi à Bologne, le Mirandolese, et qui vécut à la même époque, mais sans avoir d autre réputation que celle d .'un peintre de figures for! médiocre.

Mauro , Tommaso ,

Pompeo Aldovrandini.

Gioseffo Orsoui.

Stefano

Orlandi.

L'école de Cignani fut la source de l'accroissement des peintres de perspective : elle produisit , d'abord , Thomas Aldovrandini , neveu de Mauro; l'un et l'autre firent la perspective des tableaux de figures, peints par Cignani, dans le palais public de Forli. Ce fut avec Cignani même, que Thomas travailla à Bologne et à Parme. En s'exerçant sous les yeux de ce grand artiste , et se trouvant obligé de se conformer à son style , il parvint à un tel degré de talent , que tout l'ensemble paraît être l'ouvrage de Carlo , particulièrement dans le clair-obscur. Ses ornements même y sont conçus de telle sorte , que l'on n'y aperçoit point la limite précise des clairs et des ombres; et, loin de paraître .le résultat d'un coup de pinceau, ils semblent l'effet réel produit sur les objets. Tommaso fît la perspective de la grande salle de Gênes, peinte, comme nous l'avons dit , par Franceschini , et il laissa plusieurs autres ouvrages dans cette ville, ayant toujours soin de régler son style , conformément à la douceur, ou à la fermeté de celui du peintre de figures , dont il ornait les tableaux. Il enseigna cet art à Pompeo, fils de Mauro , et son cousin , lequel , après l'avoir exercé à Turin, à Vienne, à Dresde, et dans beaucoup d'autres villes étrangères, s'établit et mourut à Rome, y laissant la réputation d'un peintre élégant. L'école de Pompeo produisit les deux peintres d'ornements, Gioseffo Orsoni, et Stefano Orlandi, qui, ayant formé une société entre eux, peignirent des fresques d'un bon stvle, dans plusieurs villes d'Italie, où ils ont fait aussi des peintures de théâtre.

Mais quelque redevable que soit la Scène, à la famille Aldovrandini, pour les progrès qu'ils firent faire

QUATRIÈME ÉPOQUE. !\\l

à l'art des décorations dont ils s'occupèrent spécialement, la famille Galli s'est rendue encore plus célèbre en ce genre pendant notre siècle. Cette famille est sortie de ce Giovanni Maria, élève de l'Albane , qui, comme nous l'avons rapporté, avait reçu le surnom de Bibiena, à cause de sa patrie. On désigna de la même manière Ferdinand et François, ses fils, ainsi que leur postérité; et jamais famille de peintre ne s'est fait connaître au monde d'une manière plus brillante, soit dans notre temps, soit à toute autre époque. Il n'v eut peut-être pas une seule cour qui n'invitât quelqu'un des Bibiena , à venir travailler pour son service, et aucun lieu ne convenait davantage qu'une grande cour, au talent de ces artistes. Leurs idées étaient proportionnées à la majesté des souverains , et la seule puissance des souverains pouvait favoriser l'exécution de leurs idées: les fêtes qu'ils dirigèrent pour célébrer, ou des victoires, ou des mariages, ou des entrées solennelles de princes , furent les plus somptueuses que l'Europe eût jamais vues. Ferdinando, né pour l'architecture, et abandonné de Cignani par cette raison, s'y rendit tellement habile, qu'il devint en état de l'enseigner, au moyen d'un livre élémentaire qu'il fit imprimer à Parme. Il le corrigea ensuite, en quelques points, en publiant deux autres petits volumes, à Bologne; l'un sur l'architecture pratique, l'autre sur la théorie de la perspective. Le génie et les ouvrages de Ferdinand on donné, aux théâtres, une forme nouvelle. Il fut l'inventeur des décorations magnifiques que Ton voit aujourd'hui , et des procédé.-, mécaniques dont on se sert pour les mouvoir et les changer en un moment. Il passa une grande partie de sa vie an service du duc de Parme : une autre

4 ! * ÉCOLE BO LOi\ AISE.

non moins longue à Milan et à Vienne, à la eour de Chants VI, et toujours considéré comme architecte plutôt que comme peintre. Il peignit cependant avec succès, non-seulement des décorations de théâtres, et d'autres choses semblables, pour des fêtes publiques, mais aussi des fresques pour des palais et pour des temples, surtout dans l'Etat de Parme. Franceseo, moins profond, mais penseur vaste et rapide, à l'égal de Ferdinand, exerça la même profession, qu'il propagea successivement à Gênes, a Naples, à Manto'ue, à Vérone, où il avait été appelé par intervalles , et enfin à Rome, où il fit un séjour de trois ans. Il servit les empereurs Léopod et Joseph; et il n'aurait dépendu que de lui de passer en Angleterre , et enfin en Espagne , où Philippe V l'avait nommé son premier architecte. On voit dans les galeries les perspectives des deux frères ; et Franceseo , qui avait étudié les figures sous Pasinelli et Cignani, en introduisit quelquefois dans ses tableaux , ainsi que je l'ai vu dans plusieurs galeries de Bologne.

Alexandre, Ferdinand laissa une postérité nombreuse, et nous Joseph' devons rappeler, ici , Alexandre , Antoine et Joseph ,

de Bibieua, vi • L ' 1 ' ' •«. 1 ' 1 '

non pas qu us aient égale en mente leurs prédécesseurs , mais parce qu'ayant acquis une pratique assez exacte de leur manière, soit à l'huile, soit à fresque, ils furent souvent recherchés et employés par les cours de l'Europe. Le premier exécuta des travaux pour l'électeur palatin, et la mort le surprit dans cette occupation; le second travailla beaucoup à Vienne et en Hongrie. Etant revenu en Italie, il n'eut jamais de résidence fixe, parce qu'il fut appelé, tour à tour, dans les principales villes de la Toscane , et plus encore ,

QU \ l Et 1 1- M i E l'on L i : . .| 4 J

dans celles de la Lombardie. [I finit par aller à Milan, où il mourut. Ce peintre se distingua davantage par sa facilité que par sa correction. (îiuseppe, qui, au moment où son père quitta la cour de Vienne, à cause d'une maladie dont il fut atteint, le remplaça, à l'âge de vingt ans, comme architecte et peintre de décorations, passa de là à Dresde avec le même emploi, et bien (hs années après a Berlin. Il fut toujours bien accueilli par . les princes qui l'avaient attaché à leur service, et par leS grands de l'empire qui l'employèrent accidentellement pour des fêtes et pour des théâtres. Le cours de Ifl vie de Charles, son fils, fut à peu près le même : il fut d'abord attaché au margrave de Bareith , et succéda ensuite à son père auprès du roi de Prusse : mais il se fit connaître davantage dans d'autres pavs; car l'Allemagne ayant été troublée par les guerres, il en prit occasion de vovager en France, en Flandres, en Hollande, de revenir en Italie et de voir Rome : enfin, de passer à Londres, où il refusa des offres trèsavantageuses qu'on lui fit pour l'y retenir. Beaucoup de décorations inventées par Joseph et par Charles, à l'occasion des fêtes publiques, ont été gravées en cuivre, d'après leurs dessins, dans lesquels on reconnaît un fini et une perfection dignes des meilleurs maîtres.

Là oii les Bibieni n'avaient pu parvenir à propager les heureuses innovations qu'ils avaient introduites dans les grands spectacles, leurs élèves v parvinrent. ('.elui qui, parmi eux, lient le rang le plus honorable, s il faut en croire l'histoire de Zanotti , est Domenico Francia, autrefois aide de Ferdinand à °"n,en.,co Vienne, puis architecte et peintre du roi de Suède.

Vittorio Biyari.

Serafiuo Brizzi.

Mauro Tes'

Après que le temps pendant lequel il s'était engagé à cette dernière cour fut expiré, il alla en Portugal, puis de nouveau en Italie et en Allemagne, après quoi il revint mourir dans sa patrie. On peut encore placer ici Vittorio Bigari , sur lequel Zanotti a écrit d'une manière honorable pour lui ; cet artiste , qui eut beaucoup de réputation , fut employé par plusieurs souverains de l'Europe, et fut père de trois fils qui ont marché sur ses traces. Il eut, en outre, beaucoup de talent pour la figure. Il ne faut pas oublier Serafino Brizzi, qui ne s'attira pas moins de renommée par ses perspectives à l'huile que l'on trouve en grand nombre dans les villes étrangères et dans les nôtres : mais ce serait une tâche interminable, et en même temps incompatible avec une histoire abrégée, que de rappeler tous les professeurs d'un art aussi étendu , d'autant plus que l'on pense, en général, que, durant le cours de ce siècle , ce même art déclina sur bien des points, à cause du trop grand nombre de peintres médiocres, ou tout-à-fait mauvais qu'il y avait alors; mais depuis peu d'années, la perspective s'est relevée et commence une ère nouvelle, grâces à Mauro Tesi , à qui ses amis ont élevé un monument en marbre avec son portrait accompagné de cet éloge: Mauro Tesi elegantiœ veleris in pingendo ornalu et architectura reslitutori. Il appartenait à l'Etat de Modène, et fut placé, dans sa jeunesse, à Bologne, dans l'école d'un maître obscur, qui peignait des armoiries. Ainsi , dit Algarotti , son sort fut de ne point avoir de maître de perspeetive parmi les modernes: guidé par un génie naturel, et en étudiant les dessins de Mitelli et de Colouna,

QTTA.TP. Il Mli ÉPOQUE. /\.'\5

puis en observant les exemples qu'ils avaient laissés clans la ville, il rappela cet art à un stvle solide pour l'architecture; judicieux dans les ornements tel qu'il l'était quelques années auparavant, et même plus savant et plus philosophique dans quelques-unes de ses parties. Le comte Algarotti, son mécène, qui voulut lavoir pour compagnon dans ses voyages , contribua beaucoup à perfectionner son talent , et lui fit faire des observations utiles sur les meilleurs ouvrages des anciens. Ceux qui ont lu sa vie et ses livres , dont le doeteur Âglietti nous a donné une si belle édition à Venise, ont pu apprendre qu'il aimait le Tesi comme son fils, et ce Tesi n'aurait pu, de son coté , aimer davantage un père qu'il n'aimait Algarotti, lequel, étant tombé en étisie, et étant allé à Pise pour sa santé, l'eut toujours auprès de lui avec tant d'assiduité, qu'il en contracta le même mal, dont il mourut deux ans après , à Bologne , étant encore jeune. Il laissa plusieurs ouvrages dans cette ville, et il brille surtout dans une galerie du feu marquis Zambeccari, où il a laissé des marbres* des camées, et des figures très-bien peintes, offrant un grand relief et le fini le plus parfait. La Toscane conserve aussi quelques restes de son goût à Santo Spirito de Pistoja , et à Florence, dans la salle des marquis Gerini. Deux tableaux conçus par Algarotti, et peints parMauro, sont à Venise chez les héritiers du comte; l'un d'eux, qu'il a décrit (*) , représente / un Temple de Sérapis , orné à l'égyptienne avec des bas-reliefs et des pvramides à quelque distance ; peinture véritablement digne des plus belles collections.

(*) T. VI , page 9?..

Pesci.

f\\Ç> ÉCOLE lîoroXWSV.

Elle est ornée des figures cle ZucchereJli, à l'exemple duquel, Tiepolo en ajouta à d'autres ouvrages de Tesi. , On trouve encore dans la même collection, non-seulement les gravures de quelques-uns des ouvrages de Mauro , mais presque toutes ses études de dessin :pavsages , vues d'architecture , chapiteaux, frises, figures ; travaux immenses , et, je dirais presque, trop considérables pour un espace aussi court que celui de la vie d'un homme. Après Mauro, Algarotti ne donna à personne plus de marques d'estime dans cet art qu'à Gas- Gaspero pero Pesci , auquel plusieurs de ses lettres sont adressées. Les héritiers du comte Algarotti ont aussi de ce dernier , deux tableaux d'architecture antique, avec de petites touches de figures à peine indiquées.

Mais il est temps de terminer cet article. L'académie bolonaise continue toujours avec succès les exercices de sa première institution. Les secours prodigués à la jeunesse studieuse n'ont point diminué, mais ont été encore multipliés parla suite des temps; et, outre les prix décernés par l'académie, on y distribue ceux que fondèrent, pour des concours particuliers, les nobles familles de Marsigli et d'Aldrovandi, et qui sont désignés par les noms des fondateurs. Je ne puis vanter, comme dans les autres écoles, la magnificence du traitement assigné aux professeurs, mais c'est précisément ce qui ajoute à la gloire des Bolonais : travailler pour l'honneur , et servir son pays en exerçant l'enseignement des sciences et des arts , non- seulement avec désintéressement, mais quelquefois même au préjudice de ses intérêts, est assurément une chose fort rare, que Crespi n'a pas manqué de relever dans sa Fel-

Ql \ IP.liMK Ç.POOl I . /j \ ~

Miia (*). C'est ainsi que, depuis deux siècles, les Bolonais sont en possession du titre glorieux de souverains de la peinture. Dès que les Carra ches eurent parlé, presque toutes les autres écoles se turent et écoutèrent. Leurs élèves, partagés en plusieurs secles, leur succédèrent ; et celles-ci furent, pendant longtemps, les sectes dominantes en Italie. La gloire des peintres de figures, ayant un peu vieilli à Bologne, 'est remplacée aujourd'hui par celle des peintres d'ornements et de perspective ; ce sont eux qui dictent des loix et qui produisent des exemples que l'Italie et le monde entier suivent comme à l'envi. Enfin, ni les Bibieni ou les Tesi, ou les autres que j'ai nommés en dernier lieu , ne sont pas si exclusivement dignes de figurer dans l'histoire, que les Gandolfi (i)

(*) Page 4 et 5.

(i) Avant la publication de cette édition, la peinture a perdu Gaetano Gandolli , dont le frère aîné , nommé Ubalde, était déjà mort, il y avait plusieurs années, au moment où il se préparait à peindre la coupole de San Vitale. Ubaldo avait clé le disciple du Torelli et du Graziani, et s'était surtout exercé, sous la direction de Lelli, à dessiner le nu avec intelligence ; avantage auquel il joignit un caractère grandiose. Quelquesunes de ses peintures conduites avec la plus grande sagacité , en portent l'empreinte, aussi bien que des ouvrages de plastique cl en stuc qu'il a laissés dans plusieurs lieux de la Romagne. Mais ce sont, surtout, ses dessins d'académie que l'on doit voir pour juger de son pépite, Ce peintre eut, d'ailleurs, des- idées vulgaires, peu de naturel dans le coloris , et Un peu trop de précipitation , ce qui fait qu'il est moins estimé que s»m frère Gartano qui, de son temps, lut un des artistes le-, plus accrédités qu'ait eus l'Italie. Bologne, qui s'est toujours distinguée par son affection pour ses concitoyens, manifesta, lors de la mort de celui-ci, combien elle l'avait considéré pendant sa vie.

Zj/j8 ÉCOLE 9ÔLONATSE.

ne le soient aussi, de même qu'une foule d'autres qui sont morts pendant ces dernières années, ou qui

Ses funérailles, décrites clans une feuille à part, furent presque aussi magnifiques, que celles que Malvasia rapporte cpje lurent celles d'Augustin Carrache : et l'oraison funèbre qui fut récitée à sa louange, par M.Grilli, est digne de faire partie des recueils de livres de peinture les mieux choisis. L'auteur a eu le discernement de ne point y proposer le Gandolfi comme un modèle à imiter dans ses peintures : lui-même n'osait point se proposer en exemple, et même il refusa plus d'une fois modestement des élèves, disant qu'il avait encore besoin d'instruction. On voit , cependant , qu'il y eut des peintres qui , attirés par sa grande réputation, suivirent ses traces, et, ainsi qu il arrive souvent , imitèrent ce qu'il avait de moins bon , et particulièrement ses teintes. Il reçut à peine, en ce génie, ses premières leçons de son frère aîné. Il se forma un peu dans la suite en étudiant pendant un an à Venise, les meilleurs modèles de l'école, et en copiant, pour un amateur vénitien , les plus beaux tableaux des Carraches à Bologne. Je ne puis concevoir comment , dans quelques-uns de ses ouvrages , son coloris est, si non excellent, égal du moins à celui des bons peintres de son temps ; et dans d'autres ( comme une Mort de Socrate, qui appartient à M. Trenta , évèque de Foligno), il paraît languissant, et dépourvu de naturel. L'âge, et le caractère capricieux qu'on lui reproche, purent y avoir part. Il fut plus digne d'être imité dans la préparation de ses peintures. Il jetait ses premières idées sur l'ardoise avec le crayon, puis, avec plus de soin, sur le papier: il choisissait ensuite ses figures, les modelait et les drapait en argile , en faisait le dessin en grand , puis , à l'aide de ces études et du modèle rivant, il exécutait et retouchait. Quelques-uns l'ont accusé de s'être servi un peu trop des modèles anciens. Mais ceux qui l'ont vu s'exercer continuellement à l'académie , d'après les modèles , jusque dans sa vieillesse , ne le confondront pas injustement avec les plagiaires, qui sont si multipliés de nos jours. L'on peut dire, du reste, qu'il fut inimitable en ce que la nature lui avait prodigués des avantages

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vivent encore; les éloges qui leurs sont dus ne manqueront point de leur être donnés par d'autres plumes qui nécessairement succéderont à la mienne.

qu'elle refusa au plus grand nombre. De la verve , une imagination féconde , un cœur sensible aux affections tendres, la plus heureuse facilité à les retracer, un coup d'œil sûr, une main rapide , une habileté à varier, a dessiner , et à composer dans de belles frises, telles que celles de l'Institut, des plantes exotiques , et d'autres productions de la nature. Enfin, il ut des gravures fort agréables, outre qu'il n'eut pas moins de talent pour la peinture à l'huile que pour les fresques. Un historien , qui est ami de l'homme , juge chaque homme , et propose aux autres de le juger d'après ses chefs-d'œuvres. Tels sont, parmi les ouvrages de Gandolfo , l'Assomption qu'il figura dans le bassin de l'église de Santa Maria délia Vita , et les Noces de Cana , dans le réfectoire de San Salvator à Bologne , sans parler du Martyre de Saint-Pantaléon que l'on voit dans l'église des Girolimini à Naples , ni d'autres de ses ouvrages dispersés dans le reste de l'Italie.

FflV 1>U QUATRIEME VOLUME.