CREDO DE M. A. ELWART

Ex-pensionnaire du roi à l'Académie de France à Rome, et professeur adjoint au Conservatoire royal de musique et de déclamation.

Prcliluinairc.

Le Credo, profession de foi de l'Eglise universelle, est, de toutes les différentes parties d'une messe, celle qui offre le plus d'attraits au compositeur et dans laquelle il a la possibilité de réunir avec plus d'effet et la mélodie qui vivifie et l'harmonie qui colore : car ce beau poème, qui traduit la Bible depuis la première page de la Genèse jusqu'au dernier jour du Nouveau Tenlameitl, est grand comme les merveilles du Créateur qu'il célèbre.

Cependant plusieurs compositeurs anciens, peu touchés sans doute de la magnificence de texte sacré, l'ont traité géncralcnicnt d'un style alla cupella, c'est-à-dire dans un système plus scolastique qu'expressif.

Me pardonncra-t-on d'avoir osé ni'écarler d'une roule trop battue, pour suivre celle que mon tant regrellé maître, l'illustre Le Sueur, et M. Cherubini, ont ouverte les premiers, dans le champ si vaste du genre roligieui?

Fort de ces deux grands noms, j'ose l'espérer.

Mais, pour me prémunir contre le reproche qu'on pourrait m'adres-ser d'avoir écrit trop dramatipiemeiit le Credo que la Hocieti des Concerts mu

les violons, altos, violoncelles, contrebasses, clarinettes, cors et bassons.

fait l'honneur d'exécuter devant son puhlic d'élite, j'ai cru devoir faire suivre ces quelques lignes préliminaires de l'exposé des intentions que j'ai eues en écrivant ma composition religieuse.

D'ailleurs, mon Credo ne devant être entendu qu'une seule fois dans cetia enceinte, j'ai pensé qu'il y allait de ma réputation qu'il fût généralement compris : car, sur une scène oii l'ombre gigantesque de Beethoven plane sans cesse, on est jugé sans appel. Heureux si, grâces aux beaux talents réunis de mes dignes interprètes, je suis absous par l'imposant jury musical qui siège là, devant mon oeuvre.