CHAPITRE IV

sous riniluence de l'humanisme, les décimateurs épris d'art s'adressent aux maîtres en renom de la nouvelle école toulousaine pour rajeunir les \ ieux monuments dont ils ont la charge. Les décimateurs de Saint-.Iory se sont peut-être occupés delà reconstruction de la voûte de l'église en même temps que de la reconstruction du clocher. La note suivante, insérée dans un Livre de Roison du dix-huitième siècle, permet la supposition : « Cette année (1729) on a fait blanchir l'église de Saint-Jory. On a trouvé une pierre attachée à la voûte autour de laquelle étaient ces mots : Pierre lienoisl recteur de Saint-Jorij depuis l'an lôOô, les armoiries de ce M' étaient gravées au milieu de la pierre (1) ».

L'abbé Salvan écrivait vers 1864 : « L'église de Saint-Jory paraît beaucoup plus ancienne que le château: son style annonce un édifice bâti à la fin du quatorzième siècle ou au commencement du quinzième. Cependant la forme arrondie des piliers qui supportent la voûte, pourrait indiquer une date plus ancienne (2) ».

Le monument est formé d'une vaste nef de 32 mètres de longueur, sur 12 de largeur et 14 de hauteur, divisée par une abside à sept pans coupés et quatre travées. Au-dessus de l'abside, sept voûtes d'arêtes ogivales. Dans la nef proprement dite, quatre voûtes accouplées du même appareil que les précédentes, composées de formerets et d'arcs doubleaux croisés en tiers point, profilés de nervures accentuées qui les rendent élégantes quoique peu hardies. Ces voûtes reposent sur des piles semi circulaires appliquées aux murailles contre-boutées au dehors par des contreforts à corniches dégressives.

Les clefs de voûte sont masquées par des disques d'origine moderne avec les images de saint Georges et les figures symboliques des quatre évangélistes : l'ange de saint Mathieu, le lion de saint Marc, le taureau de saint Luc, et l'aigle de saint Jean. Les fenêtres du chœur sont plus élevées que celles des murs latéraux ; ni les unes ni les autres ne sont trilobées. Primitivement aucune chapelle extérieure n'existait.

Sous le clocher, une jolie porte latérale à peu près semblable à celle de l'église du Taur, ornée de colonnettcs et d'arêtes ogivales en briques taillées. Un curé a eu la maladresse, vers 1876, de dissimuler sous une couche grossière de ciment, cette véritable œuvre d'art. Puisse-t-on bientôt la restaurer en la dépouillant de son suaire ! Mieux encore, que les habitants de Saint-Jory rendent à leur église la parure qu'elle attend depuis un siècle et demi : la grande tour et la flèche aérienne dont la disparition a fait au mur du sud une mutilation lamentable.

Démoli pendant l'invasion anglaise, le château ne fut reconstruit qu'au début du seizième siècle, de 1502 à 1509, aux frais d'Arnaud du Faur, dans l'intérieur de l'enceinte fortifiée rétablie sous la domination des Nogaret. Ceux-ci, comme les Garrigia, s'étaient contentés, pendant les quatorzième et quinzième siècles, d'une maison vulgaire à côté des loges réservées, en cas de guerre, aux habitants, et d'autres modestes demeures dans les quartiers de la Roque et du village. Arnaud du Faur compagnon de Charles \\\\ dans son expédi-

(1) Livre de Raison de Berthoniieu-Dumas de Saint-Jory communiqué gracieusement parM' le docteur <le Santi.

(i) Papiers de M. D. Sire à Saint-Jory. Copie d'un article de journal.

tion d'Italie avait pris goût aux œuvres de la Renaissance. En véritable humaniste et sous l'impression des merveilles d'outre-monts et du courant artistique qui excitait la noblesse et le clergé, il conçut pour sa résidence de Saint-Jory un plan magnifique dont il confia l'exécution aux maîtres maçons de Toulouse, peut-être à Louis Colin, père de Michel, le futur restaurateur de l'église paroissiale. Nous trouvons ce Louis Colin à Saint- Jory dès 1482. Il y possédait, d'après un registre seigneurial des lièves, une maison : « Lovs Colin massonié de Tholose tient ung hostal as barris et al camin de Tholose(l) ».

Pourquoi affirmons-nous que ce château a été bâti de 1502 à 1509? Il n'existait pas en 1485, au moment de l'acquisition de la seigneurie par G. du Faur ; l'inventaire des immeubles cédés par Jean de Villeneuve le prouve (2). Il est habité, en 1523, par les enfants mineurs d'Arnaud du Faur (3). C'est entre ces deux dates qu'ila été complètement édifié (4). Mais d'une part, ce ne sont point des mineurs ruinés par la confiscation royale ni leurs tuteurs qui ont pu commander pareille maçonnerie ; et d'autre part, Arnaud du Faur mourut en 1509, après avoir entrepris, de 1502 à 1506, à Saint-Jorv, des travaux considérables qui ne peuvent concerner que le château. Ainsi en 1502, il achète, à trois reprises différentes, et fait apporter dans le fort 25.000 tuiles au ]Mix de 50 livres tournois, 100.000 tuiles au |)rix de 40 doubles le mille, .ÏO.OOO au ])rix d'un écu petit le mille. En 1503, nouvel achat de 10.500 tuiles, et en 1505, de 50.000. Sa tuilerie de Barraville était affermée en ces mêmes années, pour la fourniture annuelle de 4.000 tuiles (5).

Ce château, dont il reste une partie du pa\illon du levant, à côté de l'église, était de proportions très vastes. On y accédait par le ])etit chemin qui longe encore l'église, ou par une avenue supprimée par l'agrandissement du cimetière. Il était protégé, au midi, sur la Roque, par un muret une barbacane ; à l'est, par des séries de murs qui clôturaient un verger, un jardin, et un « patus » ; au nord, par des fossés; à l'ouest, par le fort proprement dit. Il fut décrit, en 1034, par des experts, à l'occasion d'un partage de famille, et sa description fait amèrement regretter sa ruine ! Il comprenait une bâtisse rectangulaire aussi longue c[ue l'église : « ... Ledit château est composé de deux corps de logis à chascun desquels y a une basse-cour au milieu, et dans chascune desdites basses courtz V, a une tour avec degré à vis de boys de chesne, et par dehors dudit chasteau qua- 1re tours attachées à icelluy, les deux grandes l'une en lozange et l'autre quarrée, et les deux restantes rondes... » au total, six tours; les deux tours intérieures avec degré à vis ne sont autres que les tours des escaliers.

La jiremière basse-cour mesurait onze cannes de longueur sur neuf de largeur ; la seconde, neuf cannes sur se|)t, soit respecti\'ement 328 et 208 mètres carrés de superficie. Quelles belles dimensions ! L'entrée du château au levant subsiste encore. A sa gauche se trouvait la tour carrée à quatre étages, surmontée d'une coupole dont la forme a été des-

(1) Merville Livre des lièves de 1482.

(2) Ihicl. (irosse de la vente de la seigneurie.

(.'{| Oonjon. Dénainbremcnts, reg. 1512 l.ô.'W. f 28.

(\) Il est impossible de partager l'opinion de M. Graillot. Cf. Nicolas Bachelier, p. SI.

(5i Livre des lièves.

ClIAIMTRi: IV

sinée par un Saint-Jorien, en ]>Itin dix-neuvième siècle, crapiès un vieux plan aujourd'iuii perdu (1): «la grande tour quy faict sortie vers le premier portai d'entrée du patteu (la barbacane) flanquant sur le portai dudit chasteau et le long de la passade qui va au fort regardant le levant et le midv... en quatriesme étage est le haut de ladite tour sur huict arcades de briques portant le domme... ». Au bout de \a passade {2), près de l'entrée du fort et de l'angle nord-ouest de l'église, la tour en « losange » appelée plus loin carrée; au nord -est et au nord-ouest, les deux tours rondes ainsi décrites... « au corps de devant une tour ronde qu'est attachée au recoing de lad. salle, faisant lad. tour sortie sur le fossé flanqu ant à droite et à gauche d'icelluy... », « dans la basse cour du corps de derrière du costé du fort }• a une tour ronde et dans icelle un degré à vis... » Le rez de chaussée du premier corps possédait deux grandes salles sur caves voûtées, l'une à droite qui n'a point été détruite, l'autre dénommée « sallette » dans l'aile nord.

Dans le pavillon de gauche, une galerie : « sur la seconde fasse de la basse-cour du costé de mid}' ouverte du costé de ladite basse-cour par une grande arcade et cinq autres arcades sur cinq piliers de bricque; à l'endroict de laquelle grande arcade, au travers de ladite basse gallcrie, est une muraille faisant séparation de ladite grande arcade avec les autres cinq, soubs lesquelles y a un promenoir fermé d'une coudière de bricque, aj^ant le bas de ladite basse gallerie doutze canes longueur sur trois et demi largeur ou environ... ».

On arrivait au premier étage par un escalier de pierre situé dans une tourelle voisine de la tour à coupole : « ... le grand degré à repos, le noyeau duquel a quatre faces, à la première montée d'iceluy montant à la seconde estage y a neuf marches de pierre de tailhe; à plain pied est un repos à cousté duquel une fenestre garnye de placard et vj'tre regardant sur le fossé. A la seconde montée sont onze marches aussi de pierre de tailhe à plain pied desquelles est un autre repos à costé duquel v a une pareilhe fenestre regardant aussi sur le fossé. A la troisième montée }' a six marches, aussi de pierre de tailhe, rencontrant une passade ou courroir servant deux salles... tout ledit degré voûté de bricque et pierre en dedans... lequel degré monte aux dix-sept marches jusques au galetas... ». Sur les arcades du rez-de-chaussée se trouvait au premier étage une autre galerie :« la grande gallerie peinte de longueur de doutze canes sur troys et demi de largeur, prenant jour du costé de midy par troys croisées grilhées garnies de placarts et vitres, et du costé de la basse-cour par sept arcades pourtées sur huict piliers, le plancher de lad. gallerie est en plat-fonds borné de peintures. Au bout de lad. gallerie du costé de lad. tour du domme y a un cabinet voûté de deux canes de long et une de large...; au dessus de tous les susdits bastiments... sont les galletas couvertzà la françoise d'ardoize... les troys tours couvertes les deuxd'ardoize et l'autre de bardeau... » De-ci, de-là, quantité d'anti-chambres et de chambres avec grandes cheminées de brique et de pierre. Deux de ces belles cheminées

(1) Ce dessin dont on peut voir ici la reproduction appartient à la famille Lagèze. <2) Petit chemin qui longe les chapelles des fonts baptismaux et de la sainte Vierge.

156 CINQUiàME PARTIE

subsistent, la première au rez-de-chaussée avec la devise des du Fanr très apparente : Multa rena.scenlur, la seconde à l'étage supérieur.

Le corps de logis « de derrière» n'était pixa aussi important ni aussi grandiose que celui de « devant ». La galerie « avait cinq canes et demie longueur sur une et demye largeur ou environ, ouverte par trovs arcades appuvées sur deux pilliers... » Là, voisinaient cuisine, décharges, four, \ olière, etc.. Si minutieuse est la description du notaire qu'on pourrait aisément, en organisant des fouilles, retrouver les fondations de ce château dont la destruction a été pour Saint-Jor}- une immense perte.

INlichcldu Faur, fils d'Arnaud, demanda en 1545 à Nicolas Hachelicr, l'un des meilleurs artistes de la Renaissance toulousaine, de refaire complètement le portail d'entrée. Il passa avec lui une convention particulière, le 27 avril 1545, et c'est l'œuvre qui en résulta que nous pouvons admirer encore sur la façade du levant. M' Graillot, dans l'ouvrage qu'il a consacré à Nicolas Bachelier, en donne la description suivante (1) » :

« Au portail qui est tout en pierre et fait saillie sur la muraille de briques, se dresse une ordonnance de trois étages. Le bas ordre montre un appareil rustique, comme il convient à une maison des champs. Assises et voussures de la porte sont en pierre piquée et vermiculée, à l'exception de l'assise inférieure, des im|>ostcs et de la clef de voûte, qui devaient être « toutes plaines sans piqueure ». Sur l'entablement dorique du bas ordre s'élève un étage d'ordre corinthien. C'est entre deux couples de colonnes corinthiennes que s'ouvre la grande fenêtre « croysière » encadrée de chambranles à double rang de crossettes. Le croisillon horizontal, transformé en architrave dorique à gouttes, repose sur des colonnettes doriques, cantonnées aux angles intérieurs des châssis de pierre; il supporte à son tour de petits pilastres. Le troisièmeétageestplus étroit et moins hautque leprécétient.Deux colonnes «romaines ou compousées » c'est-à-dire composites, y flanquent une fenêtre bâtarde, à l'aplomb des deux colonnes corinthiennes qui avoisinent la grande fenêtre. Des volutes ou griffes, « revestues de feuilles d'anticque », comme à l'hôtel de Guillaume de Bernuy, meublent les angles extérieurs et servent de raccord cur\iligne entre les deux étages. Dans la fenêtre même, nous retrouvons les colonnettes à la place du meneau vertical et des piédroits. In seul rang de crossettes encadre le châssis, mais il se complique de volutes et rouleaux en accolade. Un fronton arrondi, relié à la corniche par un panneau d'amortissement, couronne cette architecture. A vrai dire, pour toute la partie su]jérieure, qui constitue le troisième ordre. Bachelier n'a pas scrupuleusement respecté les jiactes et conventions. Entre les colonnes romaines étaient prévues, non seulement la fenêtre bâtarde, mais « deux ouvertures enrichies de colonnettes aussi romaines avec leurs rièrcpilastres, qui porteront sur chasque fenestre ung arc et dessus lesdits arcs ung petit architrave et frize ; dedans la([uelle fri/.e y aura deux pertuys carrés, aussi larges que la largeur de l'ouverture des dictes fencstres ». De même, le bail indique, « au lieu du fron-

(1) Graillot. /il p. 82 et s. D'après le bail à besogne des arch. not. Lobeyrie, reg. 62, année 154i-45 f' 322-'25. Publié par Douais et Graillot. La eheminée du rez-de-ebaussée fut également eonimandée par Micbel du l'aur, mai.s on ne saurait dir; si elle fut IVtuvre de Bachelier.

CHAPITHE IV

tispice dem^- rond » qui figurait sur le ]K)rtrait, « deux rolleaux liés ensemble et quelque vaze sur le millicu, ou fruitage sortant de quelques feuilles ». Mais l'élément qui paraît avoir intéressé surtout Bachelier et Michel du Faur dans cette décoration, celui sur lequel s'attardent avec le plus d'insistance les articles du bail, c'est l'étage intermédiaire, d'ordre corinthien. Les quatre colonnes y reposent surun soubassement continu, qui sert en même temps d'accoudoir à la croisée. Non-seulement « il aura ses mollures tant basse que haulte requises et convenables», mais on spécifie bien que « la basse mollure sera eslevée par dessus la cornice dorique, de sorte qu'elle ne demeure cachée par la saillie de la dicte cornice ». Non seulement la fenêtre sera « enrichie de molures tout à l'environ, ainsi que par le pourtraict est démonslré»; mais ces moulures « auront une cornice par-dessus, laquelle aydera à pourter l'arquitrave que sera entre les dictes colonnes, et parce moyen l'entrecollonne ne se démonstrera si grand, ny ledit archistrave mal soubtenu ». Les dimensions de la baie sont calculées de telle façon que chaque « basse fenêtre», sous le croisillon transformé en architrave dorique, aura en hauteur deux fois sa largeur ; car c'est la proportion et mesure « plus agréable à l'œil aiguëment voyant ». Pour égayer la nudité du mur dans l'intervalle de deux colonnes accouplées, on prévoit deux « carreaux » faisant une saillie de deux doigts ou plus. Quant aux colonnes, elles auront les trois quarts de leur fût hors de la muraille. Et le bail ne se contente pas d'y exiger des bases et des chapiteaux « bien laborez », les cannelures normales et tous les ornements «riches et duysans à colonnes corinthes ». Il propose un modèle qui résume les plus nobles aspirations de la Renaissance architecturale, sous l'influence de l'antiquité romaine, et il ajoute un conseil qui en résume toutes les audaces : ces colonnes « seront faictes en toutà l'imitation de celles qui sont dedans l'esglise de la Rotonde à Rome » autrement dit du Panthéon, « ou mieulx si possible ».

A la hauteur de la fenêtre croisière, qui est la hauteur du premier étage du pavillon, s'ouvrent d'autres fenêtres signalées aussi dans le bail à besogne. Elles sont de deux types. L'une, à droite, se compose d'un ordre dorique de demi colonnes cannelées, qui supportent le croisillon, et d'un ordre moins élevé de pilastres ioniques soutenant le linteau. L'encadrement extérieur est constitué par des demi colonnes corinthiennes surmontées d'un entablement. Deux « demi croisières », à droite et à gauche, conservent cette même ordonnance; mais elles la relèguent au coin intérieur des chambranles, selon le type adopté pour la grande fenêtre qui est au-dessus du portail. Elles s'encadrent de deux demi colonnes corinthiennes disposées de face sur toute la hauteur des montants. La décoration, consoles, piédestal, fûts, entablement, devait être par suite plus saillante et plus riche; « et encore ez deux coustés 3' aura deux rolleaux ou griffes que poulceront contre les deux colonnes ».

Au printemps de 1547, « la besogne contenue aux précédens pactes n'est achavée ». D'un consentement mutuel, « ledit instrument de pactes fut cassé et rompu » le 6 avril, « sauf toutefoys que ledit Bachelier sera encore tenu à ses propres coutz et dépens réparer la fenestre estant à la chambre de Monsieur de la Cazedieu et aussi le portail estant à l'entrée du chasteau devers la basse-court ».

« Plus ledit Bachillier deffera l'autre arc et porte de maçonnerie qu'est à l'entrée dud. chasteau devers la court et le remettra à l'endroit de l'autre, de pierre, dessus spéciffiéeet déclairée, tailhcra les tuilhes de cedit arc, avec quelques honnesles mollures et le rebastira et rejoindra honnestement, comme le lieu le requiert et aussi le remectra la fenestre de hault justement dessus et au milieu de ladite porte (1) ».

Les dépenses prévues par le bail pour les travaux de Bachelier furent payées, le 6 avril 1547, 767 livres seize sols tournois.

(1) Graillot, op. cil. p. S2-S5. L'auteur de ce travail ne croit pas que le portail de l'ouest soit celui qu'a réparé Bachelier, pourtant c est bien celui que désigne ici le bail.