LE DOCTEUR

J'en conviens.

PIERROT

Mais alors la science ?

LE DOOTSUR.

Jamais Elle ne fait d'erreur. C'est moi qui me trompais.

Enfin l'avant dernier vers de la dernière réplique du rôle de Pierrot était d'abord celui-ci :

Il fera ma partie et je la gagnerai.

Cette pièce donna lieu à quelques incidents que M. Jules Glaretie a racontés dans \ Événement du 18 août 1878 (à propos d'une nouvelle édition de Fortunio)^ sous le titre d'Une lettre inédite de Théophile Gautier, Nous lui laissons la parole :

Quelle volupté profonde j'ai éprouvée en relisant ce Fortunio, rêve de poète païen, épris de la beauté idéale et aspirant à la lumière ! « Adieu, vieille Europe, qui te crois jeune,

« s'écrie Fortimio ; tâche d'inventer une machine à vapeur n pour confectionner de beUes femmes, et trouve un noutt veau gaz pour remplacer le soleil. Je vais en Orient, c'est M plus simple. »

Et, fermant le livre sur ces derniers mots, j'ai revu Gautier tel qu'il m'apparut, pour la dernière fois, dans un bureau de journal, le visage pâli et les pieds gonûés, perdu déjà, se sentant condamné peut-être et n'éprouvant aucune amertume devant cette mort, redoutée et haie parce qu'elle est la laideur. Il était triste, mais résigné. Il avait toujours, éclairant sa belle tête de lion, son sourire dédaigneusement indulgent. U parla du passé, de Hugo, du romantisme dont il avait conmiencé l'histoire, des gloires qui s'enfoncent avec le temps, comme celle de Béranger, par exemple, de celles qui grandissent, au contraire, comme celle de If usset Il parla de lui-même aussi et de ses vers, en homme qui en connaît la valeur et sait fort bien le rang qu'ils occuperont devant la postérité. D'ailleurs, nuUe vanité dans ce juste et solide orgueil, très calme.

Ce fut une causerie charmante. Puis Gantier s'éloigna et nous le regardAmes traverser la cour de VlUustrationf pesamment, douloureusement sans doute, attristés à cette pensée qu'il était perdu.

Gomme le temps met les honunes à leur plan ! Voilà le Grand Critique.

Lorsque Fartunio parut, on n'y vit qu'une fantaisie, un caprice, un paradoxe. Aujourd'hui c'est une œuvre d'art presque classique. Le feuilleton de huitaine, l'article du /ttfidt, nous en a volé plus d'un, de ces livres-là I Car, en ce temps-là, les critiques faisaient des livres.

Ils faisaient aussi du théâtre et lorsqu'on a publié les comédies et ballets de Gautier, on a omis de réimprimer le drame que l'auteur de Fortunio composa avec M. Noôl Parfait et le vaudeville qu'il c< accomplit » avec M. Siraudin. C'est dommage: les deux pièces étaient curieuses. Le drame s'appelait la Juive deHknstaniine, le vaudeville avait pour titre le Voyage en E^^agne.

On n'a réimprimé que les fantaisies littéraires en vers. Pierrot posthume^ le Tricorne enehanié^ ces arlequinades gau-

loiies qui amenaient les haussements d'épaules des faiseurs et amenaient ce jugement sur leurs lèvres :

— Théophile Gautier n'est pas un homme de théâtre.

Molière non plus, à ce compte, ni Regnard, ni tant d'autres.

M. Siraudin avait pourtant collaboré aux deux fantaisies de Gautier, et même cette collaboration donna lieu k une polémique tout à fait piquante entre l'auteur dramatique de profession et le poète d'inspiration.

0 curiosités enfouies dans les vieilles gazettes, chapitres d'histoire plus oubliés que les vieilles lunes ! Polémiques d'Alexandre Dumas contre Jules Janin à propos des Demotselles de Saint-Cyr et de Janin contre Félix Pyat à propos de Marie-Joseph Ghénier. Que tout cela serait aujourd'hui piquant et amusant à relire !

Le débat auquel donna lieu Pierrot posthume est moins connu encore que ceux dont je viens de parier. M. Siraudin ne m'en voudra pas de l'exhumer. 0 est assez bon bibliophile pour savoir que les curieux et les amateurs déterrent avec joie les choses oubliées.

Pierrot posthume venait d'être représenté au théfttre du Vaudeville. C'était en octobre 1847. Û avait été convenu que le nom de Théophile Gautier paraîtrait seul sur l'afÛche. M. Siraudin s'y était résigné, mais à vrai dire le sacrifice était un peu fort et M. Siraudin n'y put tenir.

A la suite de la représentation, il adressait la lettre que voici au directeur du journal le Corsaire :

« Monsieur le rédacteur,

« D'après les conseils de l'auteur de 8ardanq[Mle et de la «c Chambre à deux lUs^ M. Lefebvre, directeur du théAtre du « Vaudeville, j'avais, à regret, consenti à ne pas me faire « nommer (je dis nommer et non point afficher, notez ceci) «c à la première représentation de Pierrot posthume.

« Les sages raisons que me donnait, avant la représenta- « tion, le directeur du Vaudeville, pour me déterminer à « laisser nommer M. Théophile Gautier tout seul étaient « celles-ci : Pikrrot posthumb est une œuvre littéraire d^un

<c haut style^ capable de produire une réw>lutim et surtout de a V argent j la plus grande des révolutûms au Vaudeville.

« La représentation a en lieu.

(c Aujourd'hui que le public m'a prouvé que Pierrot posai tkuime est une œuvre fade, mal ordonnée, qu'il m'est « démontré avec douleur que cette pièce d'un si haut style « ne s'élève qu'un peu au-dessus du répertoire des Funam- « bules, et n'est appelée à produire aucune révolution dans tf la littérature ni dans la caisse du Vaudeville, je crois u devoir avouer ma complicité et montrer le courage de « ma collaboration avec M. Théophile Gautier. Il y avait « gloirelou péril à présenter une œuvre aussi osée. La gloire, a je la lui laissais ; le péril, je veux le partager. Je suis ce donc, avec M. Gautier, l'auteur de Pierrot posthume.

« Agréez, monsieur le rédacteur, l'assurance de ma con- « sidération distinguée.

M P. SiRAUniN. »

Le Corsaire publia cette lettre dans son numéro du 7 octobre 1847, en la faisant suivre de ces lignes :

« Note du rédacteur. — M. Siraudin, qui a le courage de « sa collaboration, ne nous en voudra pas d'avoir le coûte rage de notre opinion. Nous persistons, quoi qu'en dise c< M. Siraudin, à trouver Pierrot posthume très amusant; que « M. Siraudin prenne notre tête, mais qu'il nous laisse « notre libre arbitre. »

La lettre de M. Siraudin ne resta pas longtemps sans réponse et, dans son numéro suivant, le Corsaire pubUait la réplique que voici :

A BON CHAT BON RAT A Monsieur le rédacteur en chef du GoasAïav

<c Monsieur,

(c Permettez-moi de répondre à une lettre de M. Siraudin « insérée dans votre numéro du 7 courant. « D s'agit de Pierrot posthume.

« Voilà comment les choses se sont passées : « L'idée de cette œuvre avait fleuri en mon esprit au

sr temps heureux où il m'était permis d'habiter la campagne, u quelques mois avant que je dusse prendre la direction du « Vaudeville. Quand je fus directeur. Pierrot revint à ma « pensée ; mais je me dis que cet ouvrage, écrit purement « et simplement en prose, fournirait à mes bons amis Toc- « casion d'appliquer à mon théfttre le mot FunambuleSf et « j'inventai tout bonnement le moyen de le faire exécuter « en vers par un de nos écrivains justement en renom.

« Je me rendis chez Théophile Gautier.

« Mais les gens de talent sont paresseux et (que Théophile i( uie le pardonne] Gautier plus peut-être que tout autre.

« Que faire ?

« J'inventai encore un trait d'union entre lui et moi, et 4< cette fois, je fis choix de M. Paul Siraudin de Sancy, chet( valier de l'Éperon d'or, comte palatin, etc., etc.

« Tout était bien convenu entre le chevalier et moi. M. le « comte palatin savait parfaitement que c'était le nom de « Gautier, le talent de Gautier, l'influence de Gautier qu'il « me fallait ; sa mission à lui, chevaHer de l'Éperon d'or, « était d'aller presser, pressurer, éperonner le génie de c( Théophile, et de me rapporter le résultat de cette besogne « d'inteimédiaire dramatique.

« C'est, en effet, ce qui arriva.

« La pièce achevée, le chef-d'œuvre produit, je mis Fier- « rot à l'étude et m'occupai des répétitions avec Gantier.

« Seulement, une fois, il y a huit jours environ, M. le « comte Siraudin vint au théfttre; madame Doche lui « demanda un conseil sur une faute de copiste : il s'agissait « d'une coi^onction alternative ; le chevalier de l'Éperon en « mit une copulative ; je fis supprimer cette faute de ic français à la répétition du lendemain.

« Hélas 1 tout n'était pas dit. La pièce jouée, applaudie, « M. le comte demanda, non à être nommé (son immo- (c destie n'allait pas jusque-là), mais à ce que son nom fût « mis sur l'affiche, à côté de celui de Gautier.

« Je répondis à cette prétention que je croyais avoir assez « pris à Théophile, en stipulant que la moitié de ses droits u d'auteurs appartiendrait au comte Siraudin, et que je ne « pouvais lui enlever encore la moitié de la gloire que Pîer-

« roi poithume deyait nécessairement répandre sur son « nom.

« Cependant un refus, même basé sur des conventions « d*honneur, ne put suffire pour arrêter un chevalier de « l'Éperon d'or comme H. le comte Siraudin. Or, celui-cî, « à deux hetares de la nuit, se rendit chez l'imprimeur du « YaudeviUe, et là, en soutenant quHl venait de ma part, fit « MKTTBB SON NOM SUR l'afpxchb de la secondc représentation « de Pierrot posthume,

M Maintenant, M. le chevalier de l'Éperon d'or dit que « Pierrot poUhume est une œuvre fade^ nuU ordonnée^ et qu'il « hd est démoniréy atig doulbub (quel style), qu'elle est à <c peine au-dessus des Funambules: je réponds que je prouve « le contraire en refusant de la laisser signer par lui.

« LBrKBVRB. »

Au-dessous de cette lettre était placée cette note (le ùnsairef 8 octobre 4847).

« Note du rédacteur, — M. Siraudin a commencé par te une lettre spirituelle ; M. Lefebvre qui, en fait d'esprit, « n'a pas besoin d'en emprunter à son voisin, a rendu ci a M. Siraudin la monnaie de sa pièce. Partant quittes 1 Une « bonne poignée de main, messieurs, et que cela finisse. »

Ce fût en effet ainsi que cela dut finir, et je n'aurais certainement pas exhumé cett^ polémique oubliée dont le sel même nous échappe en partie, car je ne sais trop ce que veut dire ce titre de chevalier de VÉperon d'or, donné à H. Siraudin, qui est un aimable homme et un lettré et qui a fort diverti ses contemporains avec les pièces qu'il fait, avant de les délecter avec les bonbons qu'il ne fait pas. Hais c'est parce que Théophile Gautier fut tenté de se mêler à la polémique, — et qu'il en reste une preuve amusante — que j'ai raconté ce débat ignoré.

Les pages inédites de l'auteur d'Emaux et Camées sont fort rares. Eh bien, en voici une, cependant.

Noti« ami, M. Dreyfous, l'éditeur, a retrouvé, dans les papiers de Théophile Gautier, le brouillon d'une lettre

d(tt HISTOIRE DES 0BUVRB8 DE TH. GAUTIER.

adressée au rédacteur du Corsaire, et qui complète la collection des pièces de ce petit procès. J'ai longtemps résisté à publier cette primeur.

Mais le Morcbau est channanl, c'est du Gautier de choix et je défie bien qu'on oublie ces lignes lorsqu'on écrira une histoire complète de la collaboration littéraire ;

Écoutons Théophile Gautier.

A Monsieur le Rédacteur en chef du Corsaire :

Monsieur,

G*est une idée généralement reçue chez les directeurs de théâtre que les poètes n*ont point d'imagination et sont incapables de concevoir et d'ordonner le plan d'une pièce. Qui a pu faire naître cette étrange idée? Nous l'ignorons, mais elle existe. De là vient l'habitude d'adjoindre à l'homme de style un homme de charpente versé dans les trucs, les ficelles, et possédant à fond la science des planches. Le faiseur livre au littérateur une espèce d'armature en fils de fer, assez semblable à celle que les statuaires mtroduisenf dans leur terre glaise pour la soutenir. Il faut recouvrir ce squelette de scènes, de phrases, de mots, jusqu'à ce qu'il prenne l'apparence d'un corps. — Même à propos d'une œuvre aussi légère qu'une arlequinade, M. le directeur du Vaudeville, qui s'en rapportait complètement à moi pour l'exécution, tout hardi qu'il soit, ne crut pas devoir déroger à la coutume, et jugea prudent d'aider mon inexpérience par l'habileté de M. Paul Siraudin, jeune carcassier plein de mérite. J'ai exécuté le plus religieusement possible le plan tracé par cette main rompue aux difficultés de la scène, et je suis fftcbé de lire dans votre estimable journal qu'il est démontré, avec douleur, à M. Paul Siraudin, que Pibbbot fos-

THTJiUB est une œuvre froide^ mal ordonnée, dont le haut style s'élève à peine au-dessus du répertoire des Funambules.

Sans m'arréter à faire des chicanes de puriste sur cet avec douleur, qui appartient à la syntaxe de Bilboquet, je désirerais prouver que j'ai drapé de mon mieux le mannequin scénique de M. Paul Siraudin. Puisqu'il a parlé de gloire et de péril à propos de si peu de chose, il est bon que nos parts soient faites distinctement. Je vous envoie le scénario de H. Paul Siraudin ainsi que la pièce versiflée par moi d un bout à l'autre ; j'aurais cru que cet homme de charpente aurait été plus content de son homme de style. En rémunération de son travail, M. Paul Siraudin touche la moitié des droits d'auteur, des billets et du prix de la pièce imprimée. — Quant à la question de nom et d'afflche, j'y suis resté totalement étranger. Le débat s'agite entre lui et le directeur du Vaudeville. Pour moi je me serais contenté très volontiers du plaisir de peindre anonymement d'après les cartons de M. Paul Siraudin, comme un de ces obscurs élèves de Raphaël, dont le labeur modeste se perd dans l'œuvre immense du maître.

Agréez, etc.

Théophile GAurneB.

Le dernier trait n*est-il pas d'nne adorable ironie?

Il me semble entendre Gautier lui-même le laissant tomber, en causant, avec sa bonhomie majestueuse. <■.....••....••

Jules Glabbtie.

Pierrot posthume fut d'abord commencé en vers libres. Tout le début de la pièce, sous cette forme, a été recueiUi,en 4876, dans le tome II des Poésies complètes deThéophile Gantier.

Voici encore un autre fragment inédit de ce travail ; c'est une nouvelle version de la suite de cette scène qui, sous cette forme, la conduit presque jusqu'à la fin; après le vers quarante-trois de cette ébauche :

Timide expression de mes brûlants désirs, se place alors ceci :

ooLOXBnrE. a p^c.

Est-il gentil I (Haut.) Plus un mot !

Parler ainsi, c'est infâme, A moi, Golombine, femme Légitime de Pierrot.

ABLSQXTIK.

Vous êtes sa femme à peme ; Après un hymen d'un jour, Pierrot, forcé de quitter ce séjour, Dont l'habitation lui devenait malsaine Pour une légèreté Cn peu vive de doigté, S*embarqua pour l'Afrique et fut pris des corsaires I Pris et pendu 1

OOLOICBINE.

Triste sort !

Bt songer qu'il pouvait si bien vivre aux galères !

ABLXQUIH.

La femme d'un homme mort Naturellement est veuve, Et l'on peut la cajoler.

ooLOXBnrE.

Oui, mais je n'ai pas la preuve Que Pierrot soit bien pendu ; El s'il n'était que perdu ?

ABLBQXnN.

Bah I son extrait mortuaire Est écrit et paraphé Sur chaque dictionnaire ; Il n^est pas une grammaire Où l'on ne voie agrafé Un Pierrot à la potence ; Ce sont des titres, je pense.

897. Opéra: Reprise de Charles VI; mademoiselle Alboni; la Gitana. — Italiens : Madame Castellan, dans Lucia. — Palais-Rotal : La Recherche de Tinconnn. La Presscy 1 1 octobre 4847.

* 898. Théâtre-Français : la salle ; programme de la laison. — Opéra : Concerts de mademoiselle AlhonL — Italiens : Lacia; la Somnambnla. —Vaudeville : Le Premier malade. — Funambules : Pierrot marquis. La Presse^ 18 octobre 1847. Champfleury, en 1854, dans ses Contes d'automne {Souvenirs des Funambules) y a réimprimé ce compte rendu.

899. Regardes, mais ne touches pas, comédie de cape et d*épée, en trois journées, par MM. Théophile Gautier et Bernard Lopez, représentée pour la première fois sur le second Thé&tre-Français (Odéon), le 20 octobre 1847. In-12 de deux feuilles et demie, 59 pages. Imprimerie Olivier, à Poissy. — A Paris, chez Michel Lévy frères, rue Vi vienne, n* 1 ; prix : 60 centimes.

Cette pièce, que nous trouvons inscrite dans la Bibliographie de la France du il décembre 1847, sous le n« 5256, ne fut jamais réimprimée. La version jouée est on ne peut plus différente de la version primitive, dont nous avons une copie entre les mains. Nous devons à robligcauce de M.Bernard Lopez les curieux détails suivants sur la part de collaboration de Théophile Gautier à cet ouvrage :

Un certain nombre de vicissitudes, fréquentes dans les choses de théâtre, signalèrent Téclosion de Regardez^ mais ne touchez pas/ la comédie de cape et d^épée que Théophile Gautier écrivit en collaboration avec Bernard Lopez.

Disons tout d'abord que c'est ce dernier, déjà joué avec quelque succès à la Gaité et au Vaudeville, qui commença par apporter la pièce, primitivement de lui seul, au Théâtre-Français; H. Boloz en était alors administrateur, et reconnaissant dans ce manuscrit certaines qualités ou certains défauts essentiellement romantiques, proposa au jeune auteur de lui adjoindre une des notabilités de Técole; et comme cette offre fut accueillie avec enthousiasme, quelques jours après, M. Buloz convoquait d'une manière officielle dans son cabinet directorial Théophile Gautier et Bernard Lopez, pour les présenter l'un à l'autre ; c'est ainsi qu'ils firent connaissance pour ne pas tarder à se lier de la plus étroite camaraderie pendant plusieurs années, et quoique le moins connu des deux comptât quelques lustres de moins que son illustre contemporain.

Par malheur pour l'ouvrage qui devenait leur œuvre commune, l'influence de Monsieur l'administrateur n'était pas absolument... absolue dans le cénacle de la rue Richelieu. Il y avait là l'ultra-classique Samson, d ailleurs inféodé à M. Scribe, et qui, lors de la lecture au comité, détermina ses camarades à repousser un ouvrage qui, par la liberté de ses allures, lui paraissait tout à fait indigne de notre première scène.

M. Buloz se montra fort courroucé et parla de s'adresser au ministre pour vaincre cette résistance de ses subordonnés ; mais les deux auteurs se bornèrent

à le remercier de ses bonnes intentions, et ne crurent pas devoir accepter d*étre joués par un ukase gouvernemental.

Quelques mois se passèrent, et Gautier rencontra un jour à dîner chez madame de Girardin, parmi d*autres convives, Nestor Roqueplan qui était alors directeur des Variétés, et qui offrit spontanément de faire le meilleur accueil à Timbroglio fantaisiste blakboulé au Théâtre- Français.

Ici autre anicroche du genre le plus imprévu... La pièce allait entrer en répétition; le principal rôle, celui de Don Melchior, devait être joué par un artiste très apprécié dans les amoureux comiques ; mais tout à coup on découvre que c^est un misérable qui volait des pièces de cent sous en dévalisant les poches de Tacteur qui s'habillait dans la même loge que lui. Roqueplan s'efforça aussitôt d'étouffer un tel scandale ; 11 fit partir ^^ pour la pêche à la baleine et il témoigna aux deux auteurs le regret de ne pouvoir monter leur pièce, n'ayant plus à leur offrir qu'Hyacinthe pour faire l'amoureux rodomont d'une reine d'Espagne.

Environ un an se passe encore ; Augustin Yizentini devient directeur de l'Odéon; il s'empresse d'aller demander la pièce à Gautier pour Louis Monrose , et prie Bernard Lopez de venir faire une lecture pour s'entendre sur la distribution, en lui annonçant d'avaiice que les répétitions allaient commencer sur-le-champ. Cette fois, par exemple, ce qui fut dit fut fait, et la pièce montée en quinze jours, obtint un de ces succès de rOdéon d'alors, qui contribuaient à la réputation sinon à la fortune.

Le titre primitif devait être : Ne touchez pas à la

Reinel mais au milieu de toutes ces péripéties, on ayait joué à rOpéra-Comique une partition en trois actes portant pareille enseigne. Force fut donc d en changer et c'est le directeur du second Théâtre-Français qui, au dernier moment, imagina cette autre étiquette : Regardez, mais ne touchez pas!

Cette odyssée d'une comédie serait cependant incomplète si nous allions oublier de mentionner qa*il y avait à cette époque à TOdéon un comité de lecture, et que la pièce de Gautier et de Lopez, favorisée enfin par un destin propice, ne fut soumise au jugement de cet aréopage que lorsqu'elle était annoncée sur TalBche pour être jouée le lendemain.

Il nous faut ajouter que Ja première version de cette pièce, écrite vers 1845, aurait remplacé la fantastique traduction de rOrcstie, pour laquelle une prime de 5,000 francs fut payée au poète par le Théâtre-Français, et dont il n'écrivit jamais que quelques vers. Ce fut là Torigine de tous ses dissentiments avec M. Buloz, et, par suite, avec la Revue des Deux-Mondes.

* 900. Oi*BRA : La FiUe de marbre ; débuts de la Garrito. — Thbatre-Fhançais : OuTerture ; les Femmes saTantes ; la Malade imaginaire. —Vaudeville: Le Cheralier d'Enoons

OoBoif. La Presse, 25 octobre 1847. Voici en quels termes Tliéopbile Gautier parle, dans cet article, de la première représentation de la comédie : Regardez, mais hp toucltezpas:

Nous n^osons constater nous-méme une sorte de succès qui vient d^accueillir à TOdéon la comédie en trois actes et en piose intitulée : Regardez^ mats ne touchez pas. Notre collaborateur, M. Bernard Lopez, nous pardonnera sans doute de le comprendre dans c-etle omission. Tout ce que nous pouvons faire, c'est de lui

renvoyer une large part des applaudissements. Il nous est impossible aussi de passer sous silence ce que nous devons au talent plein de verve et d'originalité de Louis Monrose, à la beauté et à la grâce de mesdames Michallet. Henri et Sainl-Hilalrc, au jeu si distingué de M. Luguet, et à Texcellente tenue de M. Lomain. Habent sua fata libelli\ — les comédies ont leur destin. — Nous ne sommes que les humbles sujets du public. Il nous suffit de le prier, comme faisaient nos ancêtres litti'*raires, d'excuser les fautes de Tauteur.

*90i. Théâtre-Français : Les Aristocraties. — Opéra- Comique : Le Braconnier.— Gymnase : La Déesse. In Prcssr, l" novembre 1847.

* 902. Opéra. — Théâtre- Français : Kithridate ; Hernani. — Vaudeville: Elle on la mort. ~ Th. des Variétés : L'Homme aux Cent soixante millions ; les Gampanologiens ; les Danseurs Hongrois. ^ Odéon : La Couronne de France. — (Mélanges). La Presse y 8 novembre 1847.

C'est dans cet article que se trouvent deux vers de Théophile Gautier, se moquant du style ampoulé et disant qu au f^oût des gens qui détestent le mot propre en poésie, il eût fallu mettre dans Hernani, au lieu de ces mots :

DON OARLOS.

Quelle heure est-il?

BICABDO.

Minuit, les deux vers que voici :

Sur quel point de Témail pose le pied de Theure ? — Dans 8a fuite il atteint la douzième demeure !

• 903. Théatrb-Fuançais : Cléopàtre. La Presse ^ 15 novembre 1847. Daté par erreur du 16 novembre, dans VHistoire de F Art dramatique. Théophile Gautier a cité lui-même un fragment de ce feuilleton, dans son article du Moniteur

univerêel da 20 décembre i860, sur le Théâtre de madame de Girardin.

904. Ghroniqna des Arts : Copies de Raphaël, par les frères Baise, exposées an Panthéon. La Presse, 20 novembre

* 905. Opéra-National : Prologue d'onrertnre ; Gastibelia; Aline. — Ambigu : Les Paysans. — Vaudeville : Une jenne Tieillesse. — Gymnase et Th. des Variétés : Didier l'honnête homme ; Jérôme le Maçon. — (Mélanges). La Presse, 22 novembre 1847.

* 906. Opéra : Jérusalem. — Théâtre-Français : Un Caprice. La Presse, 29 novembre 1847.

* 907. Théâtre-Français: Considérations sur Un Caprice, d* Alfred de Musset. — Itauens : Semiramide ; débuts de mademoiselle Alboni. — Palais-Royal : Jacques le Fataliste; l'Enfant de quelqu'un. La Presse, 6 décembre 1847. Cet article, dans ÏHistoire de F Art dramatique, suit immédiatement le précédent et ne porte aucune autre dale.

* 908. Th. des Variétés : Une Dernière conquête. — Gymnase : Susanne de Croissy. — Vaudeville : Le Ttésor du PauTre. — Odéon : Une Bonne fortune; les Mhulations d'un grand hcmme, etc. — (Mélanges). La Presse, 13 décembre 1847.

* 909. Thbatrb-Historiqub : Hamlet. La Presse, 20 décembre 1847.

* 910. Italiens : La Cenerentola ; (l' Alboni). — Théâtre- Français : Le Château de cartes; reprise de Don Juan d'Autriche. — Odéon : Les Atrides. — Palais-Royal : Le Banc d'huitres. — (Nouyelles). La Presse, (26-)27 décembre 1847.

911. OpéRA-GoMiQUB : Haydée. ^ Gtmnasr : L*Art de ne pas donner d'étrennes. — FuNAMBULes : Les Pérégrinations de Pierrot ^t de Polichinelle. La Presse^ 3 janvier 1848.

912. Thratbb-Franqais : La Marinette. — Odéon : Cécile Lebrun ; le Dernier Banqnet. — Gymnase : Les Mémoires dn Ghevalier de Grammont. — (Le Jardin d'Hiver). La

Presse, 10 janvier 1848.

913. lTALiENs:La Donna Del Lago.— Ambigu : Hortense.— GaItb : Cîhristophe Colomb. — Vaudevillb : Le Lion et le Rat. — Gtmnasb : Lavater. — (Bals et Concerts). La Presse, 17 janvier 1848.

* 914.Thbatrb-Fiiançais : Le Pni!.— Portk-Saint-Mahtin : LaFin dn monde.— Th. des Yaribtbs: Le Marqnis deLansnn. —Jardin d'Hiver : Bal de la Liste civile.— Opéra-Nation ak : Reprise de : le Brassenr de Preston. La Presse, 24 janvier

9i5. Th. desYARiÉTés : Les Extrêmes se touchent. — Gymnase : Léonie. — (Fêtes et Concerts). La Presse, 31 janvier

* 916. TaéATRE-HiSTORiQnB : Monte-Cristo. — Opéra. — (NonveUes). La Presse, 7 février 1848.

917. Troisième Exposition de l'Association des Artistes, boulevard Bonne-Nonvelle. La Presse, 13 février 1848.

* 918. Thbatrb-Franqais: Thersite. — Opâra-Gomiqub : La Nnit de NoêL La Presse, 15 février 1848.

919. Opéra : (Griseldii, on) les cinq sons. La Presse^ 21 février 1848.

* 920. THBATRR-FBANQAra : M adamo Allan dans les FansMS confidences; rentrée procliaine de mademoiselle RacheL — Italiens : La Gazsa ladra; le Barbier de Séville. — Odbon : le Dernier Figaro; Garci de Gastanar.— Gymhasb : La Ciet dans le dos. — VAUDETiLLe. — Ambigu : Notre-Dame-des- Anges. — Funambulks : Monsieur et Madame Polichinelle (par Ghampflenry).^ (Concerts). La Presse, 25 février 1848.

921. Une Tisite ches Merodacli-Baladan. La Presse, 29 février 1848 (numéro portant les dates du 25 au 29). Cet article a reparu en 1852 dans les Caprices et Zigzags, dont il a toujours fait partie depuis. *

^922. Opâra-Gomiqub : Gilles le Ravissenr.^ Pobtb-Saikt- Martin : Gnillanme-Tell. — Théatrb-Fjiançais : La MarseiUaise ; les Haidenrs. — Opéra : La Mnette de Portici; Griseldis. — (Quelques mots sur la République). La Presse, 6 mars 1848.

* 923. Thbatrb-Franqais : Rentrée de mademoiselle Rachel: Horace; (Uéopàtre; la Marseillaise; le dernier des Kermor. — Opéra. la Presse, 20 mars 1848.

* 924. Odbon : La iille d'Eschyle. — Thbatrb-Français : L'ATonturiére ; Mademoiselle Rachel dans Lucrèce. — Portb-Saint-Martin : L'auberge des Adrets ; Robert Ma- Caire. La Presse, 27 mars 1848. C'est ce feuilleton que Théophile Gautier écrivit le dimanche 26 mars 1848, le jour même de la mort de sa mère. (Voir sa lettre, dans notre préface.)

925. Opbra-Gomiqub : Le réyeur éreillé. ^ Th. des Variétés : Le pouToir d'une femme; Talmanach Liégeois. — Gymnase : Les filles de la Liberté ; Royal-Pendard ; Hercule Belhomme. — Palais-Royal : Le vieux Gamin ; le voyage sentimental. — Ambigu : Les trois rérolntions. — GaItb : La Foi, l'Espérance et la COiarité. — Italibrs. — (NouYoUes). La Presse, 3 avril 1848.

* 926. Thkàtrk-Fbançais : Représantatioii nationale : la Roi attend ; lea Horaces ; le Malade imaginaire; la Mar* aeillaiie ; ohanta patriotiques ; il tant qa'nne porte soit onTorte on fermée. — Th. des Varibti^s : Mademoiaelle de Ghoisy. — Palais-Rotal : Vestria I^. — Opkra. La Presse, iO avril 1848.

i * 927. Opéra : Représentation gratuite. — Gymnase : Le

I marchand de jonets d*enfants. La Presse, 17 avril 1848.

' 928. Salon de 1848. I. (Entrée en matière). Un firagmenl

, de cet article, et de celui du 26 avril, réunis sous le titre de :

fArt en 1848, ont reparu dans V Artiste du 15 mai 1848. — n. Sculpture. La Presse, 21-22 et 23 avril 1848. Un fragment de ce deuxième article, a reparu dans Y Artiste du 1*' juillet 1848, sous le titre de : la Nyssia, de Pradier. Un autre fragment de ce morceau a été réimprimé aussi dans le même \ journal, le 15 du même mois, sous ce titre : la Bacchante, de

Clésinger.

929. Opéra et Tuéatrb-Français : (Représentations gra* tnites). — Palais-Royal : L'Académicien de Pontoise. — Fêtes et concerts. La Presse, 24 avril 1848.

929^. Salon de 1848. m. Sculpture. — IV. Peinture (Considérations générales ; Eugène Delacroix). Réimprimé en partie, ainsi que nous venons de le dire, dans l'Artiste du 15 mai 1848. — V. Peinture (MM. Gérôme; Picon: Chassérian). — VI..Peintnre (MM. Ziégler; Henri Lehmann; Mottes). — Vn.' Peinture (MM. Hesse ; Jean-Baptiste Gnignet; Gallait; Schnets; A. Couder; Glaise; Le Hénaff; H. Plandrin ; H. Yemet; Hamon). La Presse, 25, 26, 27, 28 et 29 avril 1848.

* 930. Théatbk-Fhançais : La marquise d'Aubray. — Vaudsvills : Ah I enfin 1 1 1 ; le cheraUer de BeauToisin ; la Curée des places. — Pobtb-Saint-Mabtin : Robert-Macaire ; Rny-Blas. — Opéra. la Presse, {•' mai 1848.

930 ^. Salon de 1848. VIII. Peinture (MM. Debon ; Lnminais; Ch. Mnller; DuToan; madame Calamatta; MM. Millet; Gélestin Hantenil; Boissaid; Antigna; Les-

•ore). — n, Potiitiir6 (MM. Diai; Baron; MiiUar; Amumd Lèlonz; Adolphe Léleoz; Edmond Hédouin). — X. P«iBtvro (MM. Hafinor ; Adrien Gnignet; PenguIlly-rHaiidon; Ghampmartln; Landelle; Laliman de Labrador; Hammaii; Wetter; Emile Perrin; Tony Johannot; Verdier>. — XI- Peinture (MM. Meisaonier ; Steinheil ; FauTolet ; ChawéL ; Plaaaan ; Alexandre Condor ; Van-Sohendél ; Philippe Ronnaean; Jeanron; Marcel de PigneroUe). — ZII. Peinture (MM. Wattier ; Debay ; Compte-Galiz ; Gendron ; Lepoiterin ; Biard; Amaniy Durai; Tiaaier; de Hoddencq; Pérignon; mademoiaelle Roaa Bonheur; MM. Jadin; Léger-Clierella ; Coignard; Hognet; Kiorboé; Engéne Lami; Alfred da Drenx; Aohille Girons). La Presse, 2, 3, 5, 6et7 mai 1848.