IX

A H. CHARLES RBOPBS

Thomas Diaz de la Pefia , bourgeois de Salamanque , proscrit |>ar le roi Joseph à la suite d*ime conspiration politique, passa la frontière française à travers mille dangers, et s'arrêta à Bordeaux avec sa jeune femme M.nria .Maimela Bolasco, qui, sous le coup des fatigues et des agilalious du voyage, mit au monde dans celte ville , le 20 août 1807, Narcisso Virgilio Diaz, aujourd'hui l'un de nos peintres célèbres.

Les réfu^s ne trouvèrent pas la tranquillité en France : Thomas Diaz gagna l'Angleterre . où il mourut après trois ans de séjour. Sa veuve , caractère résolu , passa successivement de Bordeaux à Montpellier, de Montpellier à Lyon et de Lyon à Paris oii des amis de famille haut placés la protégèrent en belles paroles, selon l'usage du monde. Elle enseigna les langues pour vivre, et, à sa mort, son enfant âgé de dix ans fut r^ cueilli par un pasteur protestant retiré à Bellevue, dans les environs de Paris.

Le jeune IHaz, diablotin tourmenté par la force du sang ( la fuerza del sangre ) , et livré à luinnème par le bon et négligent

pasteur, piissait sa vie à baltre les bois et les cheiniiis de Fleury, de Meudon, de Sèvres, de Saint -Cloud, duuces et aimahleg campagnes où, fatigués du tumulte de la ville, nous aimions tant à nous égarer ensemble, mon brave Charles, à travers les bruyères fleuries et les mousses étoilées, pendant les beaux jours d'automne. Là, une nature sans violences rappelle la magie

nSt ARTISTES VIVANTS.

des décors d'Opéra : le tronc des arbres centenaires y esl venu comme d*uii seul jet, sans rugosilés, sans nœuds et sans caprices dans les bas-fonds pleins de sources ou sur le flanc des coteaux enveloppés d'étemels brouillards, qui abreuvent leurs racines et leurs feuillages dont la verdure intense ne pâlit qu*aux premières apretés de lliiver.

Du baut de ce monticule où la chapelle de Notre-Dame-deS" Flammes s*élève, au milieu des cyprès, l'œil poursuit avec délices les méandres de la Seine, les blancs villages d'Auteuil, de Bouloiiiio . les values silhouettes de < i' l' iris bnivaiil i-l fumeux, accroupi cDrniuc un monstre aux proj>ortious infinies dans les demi- teintes de l'atmosphère.

Un jour le jeune Diaz, après avoir folâtré de raviii en coteau, s'était endormi sur l'herbe de ce vaillant sommeil de l'enfance que rien ne peut troubler. A son réveil, il se sentit une vive douleur au pied droit, qui gonflait à vue d'œil. Une bonne femme le soigna bêtement; la gangiène apparut; on te fit transporter à l'hospice de VEnfant' Jésus , à Paris, où il supporta coup sur coup deux amputations (la première opération n*ayant pas réussi), et il appelle aiqourd'hui gaiement sa jambe de bois : Mon pilm!

SifAt guéri, il passa quelques jours chez un imprimeur, devînt ensuite apprenti coloriste dans une fabrique de porcelaine parisienne, et commença la peinture sur des assiettes, des compotiers,

des pots de pharmaciens, en conii)a^nie de .M.M. Jules Dupré, Raffet et Cabat, devcuus comme hii des artistes de renom.

Il adorait les spectacles : les drames et les tableaux des romantiques remuèrent toutes les ardeurs de sou tempérament natun'llement agité. Il lut l'un des fanatiques de Delacroix, et un ennemi bruyant, impétueux, exagéré de la peinture « iuiie et léchée » . Au lieu de suivre les recommandations du porcelainiw, qui voulait plaire au chaland par des images minutieuses et fades, il s'avisa un beau jour de peindre sur deux vases des esquisses d*un effet

Tigoureux et désordonné. Le patron jeta les IiauCb cris. Diaz se précipita t6te baissée dans Tart libre, à ses risques et périls. M. Souchon, aujourd'hui directeur de TÉcole de Lille, lui'donna quelques leçons de dessin; mais l'impatient élève s'empi'essa d*écha[)per à cet habile homme et se mit à faire à la diable ses premiers tableaux, sans avoir rien appris.

Sigalon, ami, compatriote, élève de M. Souchon, et qui en ce tempà-là travaillait à son Athalie, au luilieu des horreurs de ia misère, dirait souvent : « Diaz a le plui» bel avenir, s'il veut travailler ; c'est un fier t(Mnp(''rament de coloriste, et quelle facilité ! II fait ses tableaux connue \m pommier ses pommes. »

Sigalon était un houime robuste, au teint brun, aux larges épaules. Grosse tète obstinée, im peu lourde et commune; physionomie patiente , attentive et paterne ; conversation sérieuse, pleine de faits^ de bons jugements et d'histoires singulières, n n'avait commencé que fort tard ses étadœ spéciales. D*abord scribe de municipalité, ensuite élève d'une école provinciale de dessin, il ne faisait que des portraits campagnards pour vivoter à la grftce de Dieu. Ce ne fut qu'ejn^ la trentaine, que par un suprême effort il vint tomber à Paris, avec une sœur, vieille mégère pleine de dévouement, qui soignait la marmite quand elle avait moyen d'allumer le fourneau. Voué corps et âme à son art , Sigalon se privait de tout et vendait ses nippes pour avoir de quoi payer une séance de modèle vivant. Toujours aux abois et tiop souvent servile envers des protecteurs qui ne le protégeaient pas , il travaillait avec une coiistanco héroïque. Ne pouvant rien pour lui-iuême, il fut utile à Diaz en le recommandant à quelques Nîmois qui lui fii-eut barbouiller des toiles au prix de dix ou de quinze francs. Un bourgeois de la Provence qui en possède une vingtaine, visitant, il y a dix ans, Diaz dans son atelier, lui disait : « Tai des tableaux de votre jeunesse qui valent bien ceux que vous faites à présent. •

L'artiste , sous l'impression de Notre-lkme-de'Pari», de Lucrèce

m ARTISTES VIVANTS.

Borgia et des Ùriente^ de Victor Hugo, essayail des figures el des processions de aïoines dont les robes et les capuchons le dispensaient d*études anatomiques , et prenait le Désert pour sm'et de ses paysages j évitant ainsi rembarras de dessiner des aibres. Il montra une verve et une abondance prestigieuses à peindre les Arabes, les Turcs, les Odalisques, toutes les scènes de rOrient qu'il n*a jamais vues que dans les images ou à travers la luiiiièro des théâtres, et dont les somptueux vôteineuLs et les armes étineelantes l'aUlraieut et le fasciuaieul pur la turbulence de leur éclat.

Il rendait a merveille, lorsqu'il voulait s'en donner la peine, les fleurs et la nature morte. Voyez au palais de Sainl-Cloud, dans la salle à manger de M. Salomon Rothschild et dans la maison de plaisance de son Orère James, au bois de Botilogne, ces peintures exécutées en quelques parties à la manière fraîche et juteuse des vieux flamands.

Déjà les yeux des marchands s^ouvraient sur lui : une dame Giiérin, qui vendait des curiosités dans la rue du Faubourig- Poissonnière , lui promit ses petits ouvrages ou les lui échangeait contre de vieilles peintures, des estampes, des armes, des costumes, des chinoises, des meubles amassés dans sa boutique , colifichets qui ont entraîné Diaz vers l'amour eflPréné du bric-àbrac el du luxr, el qui n'élaieut pas alors portés au prix fabuleux et ridicule qui les rend inabordables aujourd'hui.

Dia/ exposa ai! ^nlou do 1835 la Bataiilc <h ^tt'ulinn, esfjuisse informe, sumoiiHiiei! par ses amis « la Bataille des pot^ cassés ». Vinrent les Nymphes de Calypso. M. Jules Janin posa, dit-on, poulie Télémaque. « Voilà , dit l'artiste , un tableau de confiseur. » Dans d'autres sujets peints à la même époque, les accessoires et les objets de nature morte, touchés avec beaucoup de fermeté et dans le plus beau ton, font oublier les parties faibles.

Bientôt il ouvrit sa veine inépuisable de Dianes, de VénWf de Baignmues et de Cmpièm, Les marchands^ les femmes élé-

DUS. m

gantes du quartier Notrc-Dame-dc-Lorctle et les Qoanciers de la rue Lallitte ho diiii^)iUent eucori' à prix d'ur ces voluptueuses iiiiages qui, à mes yt^ix, n'ont ni ponst^e, ni passions.

Les Bnhvmicm allant en fêle, la liirulr, h^s Délaissées j la Fin rf'î/f/ hciiu jiiHv, les Préxenis (T Amour, le Malcfhc , VAbntxfon, ï Amour désarmé, quelques paysages, et notaintuent le Plateau de la Mare près la Gorge- mx^Limps , à Fontainebleau : voilà , je crois . les meilleurs ouvrages do cet nrtiste à la main rapide , inépuisable, qui u fait cent fois plus de tableaux qu'il ne suscite de réflexions; qui tient, pour ainsi dire, le Succès attaché au pied de son chevalet avec un ruban rose , et qui , selon le mot de BubenSy a trouvé la pierre philosophale sur sa palette. Je ne veux rien dire de son grand tableau qui, à beaucoup près, n*a pas réussi à VExpofition univenelie de 1855 , et qui accuse tous les défettis de Tauteur sans révéler la moindre de ses qualités; maïs une erreur, si énorme soit-elle, ne détruit pas la sympathie publique pour cet artiste des plus heureux et des plus l'ccouiLs , trop fécotul peut-être aux. yeux du spectateur attentif et sérieux qui sait par expérience toute l'application et tout le fenipç: qu'exige Texpression forte et vraie des caractères et des paisious.

Diaz est dans la force de Tlige , et il conserv era jusqu'à la mort Timpétuosité de son teropéranieut. Taille moyenne, complexion robuste, sang bouillant, teint brun, bistré; chevelure, barbe et moustaches d'une abondance luxtuiante et d'un ton noir- bleu d'aile de corbeau ; grands yeux aux prunelles veloutées dans un fond de nacre humide; mouvements brusques, vivaces; parole prompte, emportée, pittoresque dans sa crudité; imprévue, mordante et comique dans son décousu et dans sa liberté sans frein. Cette parole originale rend vivement les impressions rapides qui traversent comme des feux-follets le cœur et la tète de Tartiste, dont le caractère généreux et sincère s'ouvre à deux battants devant le premier venu, et qui , eu parlant des morts, des vivants

m ARTISTES VIVANTS.

OU de lui-même , se répond comme un vase trop plein. Cette abondance précipitée l'empêche de poursuivre à fond aucune idée sur les choses qu'il sent et qu*il connaît le mieux. Âu reste, il ne discute pas; il aime ou déleste les hommes et les choses selon son goût et son humeur, sans moyens termes; — disposition qui chei un artiste n'est pas si mauvaise qu'on pourrait le croire, — il sMmpatiente, s'anime, s'emporte, brise q i l ^ lofois la raison, et achève par im geste ou par des jurons, quand les mots lui ijiaiiqut lit , uiio phrase commencée avec trop de feu.

Il me disait, pour monlrt'r à (picl point ce pauvre M. Ingres manque d'originalité : « Qu'on reufenne avec moi dans une tour SANS 'iRAN iiuFS ! ç(* pnrtinilier y restera avec sa toile vierge, incapalde do rien tirer do lui-même, el j'en sortirai, moi, avec un tableau. •

Sans se montrer exempt d'injustice, Diaz est un excellent homme , serviable , humain et doux comme un mouton avec ceux qu'il aime. 11 n'est pas jaloux de ses contemporains et il achète à l'occasion leurs tableaux qu'il fait voir et qu'il vante à tout le monde ; mais ses choix sont limités comme ses sympathies. « Ma peinture , disait-il un jour, lait bien dans les salons et les boudoirs ; les tableaux de Courbet resteront dans les antichambres et 1^ cuisines. • — « Possible , répondit Courbet, je ne les fais pas pour les mauvais lieux. »

Avec toute sa loyauté et sa franchise, Diaz sait protéger Irèsfincmeul ses intérêts , et déjouer tous les calculs de ses acquéreurs; il se défend, il a raison. Sou atelier est encombré de meubles, de tableaux, de tapisseries, de costumes orientaux et de brimborions d un piix ruineux. Tons les accessoires de l'art romantique à la mode dans ces vingt -cinq dernières années étincellent , rayonnent autour de lui, et lui font détester « nos gueux de paletots. »

Il a non-seulement la passion des belles choses, mais la fureur du luxe , de la magnificence et du faste. Quand il lui prend envie

Dlgitlzed by Gopgle

d'un objet, son désir est une fièvre d'enfant : rien ne Tarrète; il jette Targent à pleines mains. Je crois que s'il avait la fortune de Rothschild, il ferait mouler en or massif pour sa maison les portes de bronze du baptbtère de Florence. Cet artiste magnifique, généreux, imprévoyant, ne cachera jamais on son chez son notaire. Cinquante mille francs gagnés à coups de pinceau tombent tous les ans de ses mains comme Peau qui s'écoule à travers les mailles d*im panier.

Dîaz est assiégé par les amateurs et les marchands, obligés de s'y prendre deux ou trois ans d'avance et de le payer fort cher pour obtenir de lui le mumJre tableau. Cette vogue le condamne à Siic iitier i\ l;i corruption du public, à travailler continuellement, à chau/p r son four, comme disait Charlet m sos moments besogneux . l't lie lui laisse pas «ne heuie de lilteKe pour la réflexion el l'étude. Aussi le voyez-vous produire [mr douzaines, avec la rapidité d'une usine, ces femmes et ces enfants aux cheveux d'or, aux chairs blanches et roses, 'figures ressuscitées des vignettes ou bien imaginées et faites à la course, fourmillant de défauts et de qualités wiginales, séduisantes pour le public , mais trop souvent indignes du beau tempérament de cet artiste doué par la nature avec tant de prodigalité*

Il est vrai qu*il ne fait pas un compte sérieux do ces tableaux éparpillés dans le monde comme de folles graines, et qu^il se réserve de donner à Fart toute sa conscience et tout smi temps le jour oii la fortune l'aura mis au-dessus des besoins et des soucis matériels. Faux et détestable calcul.

Les circonstances l'ont entraîné : eiil\iiit privé de toute éducation première, jeune homme livré à la misère et à ses passions, homme mùr gâté par la faveur publique, il ne pouvait guère manquer de suivre au jour le jour l'impulsion de la nécessité. Il a pris de bonne heure l'habitude de travailler pour vivre, et si les principes de Tart devaient, sous aucun prétexte, céder le pas aux vulgaires intérêts de la vie, Uiaz serait bien autrement

ns ABTISTBS VIVANTS.

excusable que ne l'est M. Uecamps qui, lui, né dans l'aifiiiK e et dans la liberté, semble n'avoir travaillé (]ue pour plaire et pour vendre.

Diaz se soutient par Tardeur de son tempérament et T énergie de sa volonté; mais ses bouilloimements sont suivis de grandes défaillances. Les artistes plus ou moins instruits qui ont essayé de le faire raisonner, Tauraient dérouté depuis Icmgtttups, était homme à oublier un seul moment ses impressions naturelles, n sait bien aussi tout ce qa*il lui manque, il en gémit intérieurement, il le confesse quelquefois sans aveuglement et avec une rare franchise ; mais il va toujours droit son chemin, et se console en disant : « Les ouvrages des académiciens, plus ou motus bien établie» sur de grandes règles, sont toujours ennuyeux. »

Il ne vit donc que de sensations rapides et capricieuses. Il serait plus logique dans ses préférences et plus constant dans ses aspirations, s'il s'était nris de bonne heure à même de connaître, de comparer, de juger les choses, au lieu de se borner à les senUr. Tout lui saute aux yeux , rien no le pénètre. Je n'ai jamais pu savoir précisément de lui les motifs qui l'ont quelquefois porté, dans ces derniers temps, de Timitation de Boucher et de Watteau à Timpuissante recherche de la forme antique.

Il ne se montre tiès-conséquent avec lui-même que dans son amour des grands coloristes et dans son éloignement pour les autres maîtres qu'il ne regarde même pas. Obéissant à la loi des affinités, il voisine tour à tour chez Rembrandt, le Corrége, Claude Lorrain, MurOIo, Vélasquez, Rubens, Pi^re de Hooghe et les petits hollandais. « Voilà, dit-il, ks clairs, les lumineux, les magiciens ; il me semble que tous ces coros-là sont mes parents ; » mais il adore entre luus le Corrége : « Je vais à lui , ajoute-t-il , comme un papillon vole à la flamme : on a beau l'accuser de mollesse, de relâchement dans la lurme, moi, je ne vois que sa couleur et son rayonnement; discutera qui voudra

sur SOU desàiii et sa compositioD, peu m'importe; il me plaît y cela me sullit; je trouve après tout qu'il s'exprime aussi complètement que peuvent le faire ses plus illustres rivaux, et qu'en outre il est doué d'un charme particulier dont nul n'apinrodie. «

Diaz ne se croit pas non plus aussi porté qu^il paraît l'èlre Ters les sujets convenus gracieux et dont la fadeur contraste même péniblement avec son humeur castillane; mais le com^ merce le tient rivé au mauvais goAt du publie, et les chalands qui l'obsèdent à toute heure de leurs exigences niaises entraînent son talent aux plus fâcheuses déviations. Il s*irrite avec une extrême sincérité contre la sottise bourgeoise ; mais îl ne guérit pas de ses complaisances.

Quelques sujets terribles et fautait icjues s'agitent, dii-il , dans son esprit depuis quatre ou ciiu} ans : il se propose , si j'ai bonne iiiéinoire , de poindre , i\\ni'<. de luugues et sérieuses éludes, la liésurreclion cinvlurc au clair de la lune, tableau dont chaque figure serait la personnification saisissante d'un vice capital de l'humanité.

11 s'inquiète singulièrement. de baptiser ses tableaux ; mais on verra dans le catalogue que les noms recherchés qu'il a donnés à ses compositions ne les font jamais deviner. Il soit en cela Texemple des littérateurs qui mettent tout leur esprit dans leur titre.

le me souviens, à ce propos, du conseil qu'un émvam donnait à un peintre après la révolution de février : « Je vous apporte, disait- il, le siget d'un superbe tableau : Les Troit sceun. • Ëtaient-ce trote ^demoiselles de la ville f de la campagne , de Paris ou de Londres , les trois Parques , les trois Grâces ou les trois Vertus théoloîjales? Nullement, c'étaient la Liberté, l'Egalité et la Fraternité ! Le joui-naliste ingénieux les voulait habillées l'une de rouge, l'autre île bleu, la troisième de blanc, sans penser qu'il proposait en sonune pour sujet un drapeau tricolore.

Mais un mot sur le praticien ; Diaz enlève vivement ses sujets

m ARTISTES VIVANTS.

à lii (le la brosse, s«ins avoir' pour i dni' au préalaMc

dessiiK' SCS fleures, car il iic m es! ]Hi>>ible ii'iij)|n'lci' (li'ssin les preiiuèresi imiieatious (ju'il Iracc sui tn» toile à coups de crayon blanc. Sa manière de peindre est variable comme son humeor : il débute tantôt par les tous clairs, tantôt par les tons somlnes, quelquefois par les tons intermédiaires ^ -selon le caprice du moment et Félat de ses nerik. Il se sert, mais beaucoup moins que ne le &it M. Decamps, du couteau à palette , noD-seulement pour obtenir, par ce moyen, des tons phis éclatants, mais surtout pour aller plus vite en besogne. Il emi^oie les cou1eui« à Félat vierge , c*est^à>dire sans les étendre dans l'huile dont il craint les mauvais effets pour l'avenir du tableau. Il exagère l«s empâtements et les firottis , mélange très-peu ses tons , de peur de les affaiblir, les subdivise à T infini et les pose de proche en proche sur la toile comme s'il faisait des bouquets ou des assortiments (IVu ha mil Ions, esj^rant arriver ainsi à des aspects trèsvariés; niais il toiuhc dans un certain papiJIotaiîe, excès contraire à la monotonie de M. Decaraps, qui ii e>t |»as coloriste.

Les meilleui es peintures de Diaz sont, à mon goût, ses paysages, étudiés sinon à fonds, du moins rapidement préparés d'aiirès nature dans les plus beaux sites de la forêt de Fontainebleau. Les quartiers que l'artiste y fréquente de prédilection sont le Bas- Bréau oh les chênes séculaires semblent dans leur imposante vétusté avoir ombragé les sanglants sac^ces des Druides et balancé les boucliers des guerriers gaulois ; les gorges d' Apremont, dont les endroits les plus pittoresques et les plus sauvages ont été dans ces derniers ans bouleversés par des semis de pins; la vallée de la Solle, pleine d'accidents, de caprices énergiques, et plantée de hêtres, de bouleaux et de chênes entrelacés et mystérieusement confondus. L'artiste a peint souvent les s^s , les mousses, les iiruyères de ce pays de serpents, et fait poudiover le scjleil à travers les riches et inextricables frondaisons.

Enfin, malgré les incertitudes, les faiblesses et le^ relâchements

DJAZ. m

de son 'talent, Dias a le mérite d'avoir conservé, entre Delacroix el Decanips , la force et l'originalilé. Vous le reconnaîtrez tonjours. On ponitait bien lui repfocber d*avoîr vainement cherché

à imiter le Corrége , les peinfres jjalants du xviii' siècle et surtout Prud'lioii; mais on vuil toujoui's à la fin quil est plutôt lié à ces devanciers \mi Ir- >\nipathies de nature que pai* des tendances au plagiat. Sou dessin d'ailleurs a des formes vicieuses dont lui seul semhle avoir le frisie privilège, et que la vivacité, l'éclat, la fraîcheur et le velouté de sou coloris ne font pas pardonner.

Il n'a compris qu'un des côtés -de l'art ; mais il l'a saisi avec ^ un rare bonheur. Moins ealcalé, moins Volontaire , moins tourmenté que ne l'est M. Decamps, Diaz se montre en revanche plus facile, {dus sincère et plus riche. Son ignwance est ntfv» <et bonne fille ; celle de Decamps est étroite et dissimulée. L'un se feime avec la dureté d'un cadenas, Tanfre s*épanouit avec la splendeur d'un éventail.

Si Dias avait eu le temps, les moyoïs, la volonté de se livrw fortement à Tétude, et si surtout la mode qui s^est attachée à lui ne Tavait pas perverti, il serait devenu, non pas seulement un des plus brillants dilettanti de la couleur, et un grand maître; il aurait remué des pensées et des sentiments, taudis que ses caprices ne servent qu'à séduire et charmer les sens comme les parfums et les fleurs. Eu dépit de tout Diaz est un peintre, un vrai peintre.

Mais il aura crée dans l'école nioderne de l»ien dangereux précédents, et son extrême licence ne rencontre déjà que trop d'imitateurs. Eu se jetant dans tous les écarts d'une improvisation brillante et facile on ne renverse pas le pédantîsme des Académies, on le justifierait plutôt. La Science est en elle-même une vraie force qu'on ne doit jamais dédaigner et rien au monde ne dispense un artiste sérieux de Fétude et de la méditation. MM. Delacroix et Decamps avaient déjà poussé trop loin le goût des esquisses primesautières au détriment des formes positives

m ARTISTES VIVANTS.

que les coloristes les plus fougueux , le Tintoret, Rubens el Rembrandt luinnéme n'ont jamais à ce point n^ligées. Mais Dkz, dans ses tranquilles et souriantes peintures n'avait pas, comme Delacroix par exemple, à rendre, par remportement d*im premier jet, les gestes violents, les physionomies agitées; on pou-* vdl attendre de lui plus de cortitude et de correction. lÂaz «st rhomme des fiâtes et des feux d'artifice; Delacroix s'élance au contraire dans les athmosphèrea orageuses et il revient toujours de la bataille, sfdivciit blessé, toujours vainqueur. Son désordre ressemble à celui do la guerre; mais il ne faut pas oublier que ce grand artiste est aussi savant et réfléchi qu'il s'est montré passionné.

Les inaniaquos du ragoût, les fanatiques de la pochade, en mettant la palette au-dessus de l'idée, l'éclat extérieur à la place du caractère et de la force concentrée , sont arrivés à perdre de vue les grandes lois de TArt et de la Nature. On ne sait pas toujours ce que le peintre a voulu faire dans un tableau confus, cpii produit à première vue beaucoup d'effet. 11 faut alors s'appliquer péiiâ>lement à démêler la forme des personnages et des objets qui semble plutôt résulter du hasard que provenir de la volonté de l'artiste. Un de nos écrivains célèbres prit un jour un massif d'arbres esquissé sur un panneau pour un gros poisson, et il per^ sista même assez longtemps de lrès-b<Hme foi dans cette manière de voir. Pareille méprise n'était peut^tre pas encore arrivée.

Tout cela est déj)lorable ; mais qui faut-il accuser? Les Académies. Elles ont dégoûté par leurs receltes étroites et par leurs insi|»ides ouvrages le public qui se jette de nos jours avec enthousiasme sur les nouveautés les plus déréglées. Ainsi, les mauvaises femmes font douter de l'Amour, les mauvais prêtres outragent la Divinité, et les pédants ruinent la Tradition.

OUVRAGES DE M. DIAZ