ll«n & Pirii, te t norenbie |«ss

Des sourcils jeunes, âpres, noirs comme le jais, donnaient un cei'tuiu accent de dureté et (l'eiupoiteuiL'Ul à celte phy^ionumie d'ailleurs si douce et si paterne. Le front, bossué aux deux coins de sa base, était e i;aleiueiit bombe s ui' le milieu et fuyait par les côtés, depuis les tempes jusqu'au sommet de la tète, dépouillée et reluisante. Les yeux étaient petits , fins et caressants dans la joie, ternes et demi fermés dans la tristesse, gonflés et flamboyants dans r irritation. Le nez, court et rond, manquait de caractère; les joues, la bouche et le menton se noyaient <lan8 des flots de pofl; on ne voyait saillir avec vigueur que les pommettes, grêlées par la petite vérole. En somme, cette mAle et belle figure se fût élevée au-dessus des types bourgeois et populaires, avec quelques traits allongés et quelque forte courbure : elle eût rappelé, par plus d*énergie, celle du Tintoret, et par plus de noblesse celle du Titien. On voit d'ailleurs, dans le portrait ijiavé de uolie sculpteur, qu'il aimait assez à ressembler à ces deux grands maîtres de Venise.

Sa vie fut calme, retirée, solide et pure au milieu d'un siècle frivole, corrompu et maladif. Ses mœurs, simples et droites, semblaient taillées sur le patron de celles des anciens. Rude était un Romain qui fumait la pipe. Mms cette austérité d'un autre âge limitait son intelligence et lui fermait des issues lumineuses que la pratique de la vie moderne n'eût pas manqué de lui ouvrir. Il faut lot]your8 être de son temps, sans perdre la mémoire des grands siècles. L*héro1sme des anciens, les hauts faits de nos révolutions et de nos guerres, remuaient son tempérament biticH san^in. Sou patriotisme , ses sentiments démocraHques-napold(H fitef» manquaient de lucidité et de direction. Il semblait regretter en môme temps le brouet noir de Sparte, la chaise cunile du Capilole, la tribuue de la Cuiivenlion et l'épee d'Austerlil/.. 11 adorait 5 la fois Alexandre le Grand, Léonidas, Cesi»r, Caton d'Ltique, Brutus, Robespierre et Bonaparte; passait en rêve le Grauique ou le pont d'Arcole; eufin, par l'exaltation de Tesprit,

HUDE. 3i7

il triomphait à MarathoD, à Salamiae, à Marengo; mottrait aiu Thermopyles, sur le pont du Yengfw ou dans les plaines de la Pologne : voilà tout ce qu'il savait de rhistoire et de la politique. Il aiînait d*inBtinct la gloire, la patrie, la force et la grandeur d^âme, en confondant les temps et les moeurs, le despotisme et la liberté; comme un homme du peuple qui ne voit dans toute action éclatante que Texercice de fiers tempéraments plus ou moins semblables au sien : celte aspiration vague a fait les trois quarts des tribuns et dus ^ûiiéraux modernes.

Ses rêves démocratiques, niMés au chauviuismc guerrier, n'avaient certes rien de dès -important ni de bien dangereux. Le capitaine Noisot , son ami, répondit à un grand personnage qui lui demandait si Rude n'était pas wi peu trop rouge : « Ahl si tous les rouges lui ressemblaient ! »

Il avait, comme les meilleurs hommes du peuple, la probité, la sagesse, l'esprit de famille, etj'énergie laborieuse que Touvrier appelle le coup de cotlier. Il aimait è se faire lire, en travaillant, une tradiMïtion quelconque d*Homàre, de Plutarqne, de Tite-Live ou d*Ovide, les Vtetoires el Omquêiet m le MémO' Httl de Sainte-Hélètiet et s^écriait par moments, avec la foi du charbonnier : « Quels hommes I quels hommes 1... Allons, fumons une bonne pipe ! >

Ses plaisirs étaient tout villageois : il jouait aux dames en njanehes do chemise sur le trottoir de la rue d'Enfer, qu'il appelait de])uis vingt ans son salon, et se lavait les mains et les bras aux fontaines publiques, roinme un bon maître serrurier qui vient d'achever sa journée. 11 ne quittait que bien rarement son quartier, et se résignait difficilement à iaire une visite d'étiquette. Le dimanche , pour aller à la promenade , il mettait son large chapeau de sohfai- laboureur, et boutonnait sa longue redingote bleue, à la mode des grognards de la Loire en demisolde et des anciens abonnés du eafé Lemblin, naiGs souscripteurs du Champ Asile*

aw ARTISTB8 VIVANTS.

fl était d*im abord aimable , facile , et se plaisaK <r iî vivre dans uue luaisou de verre. « Il imposait assez adroilcmont ses iuipressions aux jeunes gens entliousiastes, leur disait : « Soyez libres! » et ue pouvait supporter une objection. Kn artiste de graud mérite, il concevait une très-haute idée de lui-nii^ine, tout en s' efforçant de ne jamais sorlir des borues de la modestie. Peut-être voilait- il, par un mépris affecté des honneurs, le regret et l'amertume de n'avoir pas reçu toutes les récompenses méritées; mais line mit enjeu ni intrigues, ni artifices pour augmenter le ivestige de son talent, à Texemple de ses confrères ambitieux qui tiennent chapelle ou vivent sous le masque. Ceux-là, certes, a*aiment pas être approchés par Tobservateur qui , d^un coup d'œil, travose leur hypocrite nullité; mais ils tourmentent par procuration le public avec leure insidieuses réclames. • Sa loyauté fut souvent trompée par de célèbres académiciens ■que je pourrais noiiiiner ici; mais à quoi bou s occuper d'eux, puisqu'ils vivent sans talent et sans gloire? C'est par pure jalousie qu'ils lui fermèrent, en plusieurs oceasions, les portes de riustilul, après l'avoir obsétpiieuseaient attiré dans le rang des candidats. Quatre ou cinq de ces immortels lui avaient offert leurs voix, qu'il n'eût peut-être pas songé à solliciter, et , au dépouillement du scrutin, pas un no le désignait. Ces fourberies sont à la mode^ non chez les bohémiens, mais parmi les gens illustres bien nourris, envieux et mécontents.

François Kude est né à Dijon, le 4 janvier 1784, d'un père qui exerçait dans cette ville la profession de potier, et qui avait appris en Allemagne la fabrication des eheminéet à la prussienne. Celui qui devait devenir un des plus illustres statuaires de ce siècle , a passé son enfance à soufiler la forge et à battre l'enclume. Dans les rares momcuts de liberté que lui laissaient les travaux pateriieis, il suivait les cours de T Académie dirigée par Devosge, le maître de rillu>tre Prud*h<ni, Un [i(nf !e vieux poèlier, frappé de paralysie, fut privé des moyens de soutenir sou iils qui.

RUDB. dn9

pour gagner sa vie, se mit au service des frères Mugnier, peintres en bâtiments.

n avait essayé de modeler quelques bustes, notamment celui du graveur Monnier, beau-père de M. Fremiet, directeur des contributions. M. Fremiet lui offrit d'abord un logement dans sa maLson, sous le prétexte délicat de lui rendre plus facile l'exécution de ce portr.iif , et le traita bientôt avec la généreuse affabilité qui disparaît de nos mœurs, et dont on retrouve è peine quelques vestiges au fond des provinces les plus naïves et les plus reculées.

La conscription appelait Rude sous les drapeaux en 1806; stm hdte sa(»'ifia une partie de sa modeste fortune pomr lui donner un remplaçant militaire et le maintenir dans la carrière des arts. La plus noire ingratitude est le péché mignon des artistes; mais il fiiut dire à Thonneur de celui-ci, qu*il s*est montré tioute sa vie plein de reconnaissance et de dévouement euyen son bienfàiteur.

Il partit pour Paris, en 1807, avec deux cents francs et une lettre de Devosgt' qui le recoinuiandiiii à Dciiou. Deuoa le préseula à (^iirtelier, et lui fit donner quelques travaux par Gaules, alors chart^é de l'exécution de la colonne Vendôme. Le jeune homme tt-ouvail ainsi les moyens de vivre et d'étudier à la fois. C'est lui qui modela en grande partie les arujes et les costumes disposés eu friperie militaire sur le piédestal du monument.

Il remporta sur Cortot le second prix du concours à l'École des Beaux- Arts, et obtint, en 1812. le premier prix qui lui donnait droit à une place de pensionnaire à l'École de Rome. Mais Denon retarda son départ pour Tltalie en lui confiant Texécution de quatre bas-reliefs pour le piédestal d'un obélisque à élever sur le terre-plein du Pont-Neuf, à Tendroit même où se trouve ai^ourd'hui lé Eenri ÎV â chewU de Lemot.

La folie et la sagesse se disputaient par moments son humeur; mais la sagesse remporta. Ses écarts n'étaient que Tex-

plosion d'un fort tempéfatnent qui «*est condamné loi -même au

travail, à réconomie, à Taiistérité, et qui ne peut pas résister

au besoin de secouer et de briser un jour ses chaînes pour les reprendre le lendemain par devoir et par raison. II était humain, vaillant, héroïque; mais susceptible, opiniâtre et même leuipêlueux. «Je ne me mettais pas souvent en train, disait -il uaguère, mais quand J'y étais, j'allais plus loin que les autres. » 11 y avait, dans son caractère , ce mélange de mauvaise tête et de bon eaur, si romaïquabie chez quelques artistes du seizième siècle.

Très-habile à tous les exercices du corps, il nageait, patinait, dansait, tirait Tépée avec une agilité, une énergie et une certitude étonnantes. Il me souvient, si j*ai bonne mémoire, d*avoir remarqué dans ses mains et dans ses bras plusieurs coups de pointe qu'il avait reçus dans la période guerroyante de sa jeunesse.

Quelque temps après la Révolution de Février, il prit au collet

et porta, pour ainsi dire, au poste voisin, un gros sergent-deville qui osait lui manquer de resj)ect dans la foule ^ et hii dit : a Je suis le sculjtleur Kude, drole! Vous ne savez i)as à qui vous parlez! » Rebelle à la conlradicliou et quelque peu \>orié à la rancune, il ne fallait pas tro[) le pousser, surtout quand il avait proféré avec une vivacité qui lui faisait monter le rouge au visage, ses deux singuliers jurons : « Nom d'un cortumi Fontaine de beurre ! »

Voici des folies de jeunesse qu'il se plaisait à raconter : Un soir, en 1810, il y avait je ne sais plus quelle fNremière représentation à l'Odéon : à la sortie , il aperçoit une très- grande dame qui monte en calèche, s*éIanoe aux côtés de la belle inconnue qui reste muette de tant d'audace, et, fmtetle eœher!

Un autre jour, il faisait assaut avec une des plus fines lames de Paris, et boutonnait son adversaire qui disait toujours : < Pas Umehéi » On mit du blanc, puis du rouge aux fleurets : même

RUOB. m

Gonteslatioli. « Ëh bien! débovtonnoiu-leB, dil-il, nous venons les coups. • EtToQ se battit jusqu'au sang.

Au mois de mars 181$, il était à Dijon, prftt à partir pour ritalie. Le bruit se' répand tout à coup dans la ville que Napoléon» sorti de Hle d^Elbe, entraîne vers la Bourgogne, à travers les montagnes, des flots de partisans et les régiments du roi; que la dncbesse d'Angoulème réchauffe à Lons>Ie-Saunier le sèle de ses serviteurs, et que le maréchal Ney, commandant la division militaire du Jura, "vient couper à Dijon Tarméo insurrectionnelle de celui qu'on appelait V Usurpateur, VOgre de Corse. Rude court aussitôt les rues et les cercles de la ville pour rallier les lioiuiues- d'énergie à la cause impériale, et ne trouve que quatre ou cinq têtes brûlées résolues à le suivre. Saisissant un drapeau tricolore, il s'avance en criant : Vive ^Empereur! vers les troupes de Ney qui arrivent. Un silence sinistre se fait dans les rangs. Vive V Empereur! répète Rude, en se jetant avec ses amis sur la pointe des baïonnettes. Les rmigs de Ney s'ébranlent et répondent avec un ensemble formidable : Vtoe VEmpenurl

Cependant la ville de Dqon restait en proie aux sourdes rameurs et aux émotions diverses. Ney, descendu à YHâfel de la Cloche , entendit sortir de la foule pressée sous son balcon quelques cris de Vivent tet No^et! et répondit avec un geste hésitant et conciliateur : Pas tatis! pas tous , mes amis! « A ces mots, dit Rude avec finesse, je vis que le maréchul elail a nous! »

L'artisle voulait rejoindre l'armée avec les volontaires de la Côte-d'Or; M. Fremiet qui était lui-même un des homiiu s les plus dévoués à l'Empire , coinnio on peut le voir ])ar la brochure qu'il écrivit sous le coup du retour de l'île d'Elbe, le retint auprès de lui par les liens du cœur. A la seconde restauration des Bourbons, M. Fremiet, voyant ses jours exposés à d'implacables vengeances, prit le parti de se réfugier en Belgique, et Rude, après l'avoir accompagné à travers les bois jusqu'au village de Pont de Pany, à trois lieues de Dijon, lui promit de le rejoindre

m ARTISTES VIVANTS.

ù Bruxelles avec sa tt iutne, ses deux lilles et sa mère, madame Fremiet, âgée de quatre-viugts ans passés. Comme il s'en retournait à Dijon, il rencontra sur la roule une diligence dans laquelle il recounui le célèbre peintre Louis David, qui gagnait la Suisse pour passer aussi en Belgi<iue par la frontière d'Allemagne.

Quand Rude fut lui-même arrivé à Bruxelles avec la ftmîlle Fromiet dont il ne tarda pas à épouser la fille atnée , il n*y trouva pas un sculpteur digne d'attention : on ne parlait que d'un vieillard nommé Godecharles , qui avait mis la main à quelques travaux de la ville, et qui dirigeait une espèce d* Académie où, depuis dix ans , quelques rares élèves n'avaient d'autre modèle qu'un seul huiiime, qui posait en même temps pour les deux, sexes. Il était aussi question d'un certain VanGeel, médiocre praticien, auteur du Uo]i de Waterloo. Ces deux célébrités locales avaient pour principal rùle de dénigrer tous les artistes étrangers dont le dangereux voisinage faisait ressortir leur nullité à tous les yeux. Godecbarles et Van Geel avaient chacun modelé un mauvais buste du roi Guillaume 1*', qui daignait poser fréquemment devant eux ; Rude se contenta, pour faire à son tour le portrait du prince, de Fesuuniner attentivement, un dimanche, au prêche , et Ton assure qu^il donna, sans manquer à la ressemblance, quelque noblesse à la figure de ce souverain, taillée en

On bâtissait, à quatre ou cinq lieues de Bruxelles, le palais de Terwueren, offert en hommage national au prince d'Orange. L'ardiitecte, Bf. VanStraeten, prévoyant, dans son habile médiocrité, tout le profit qu'il pourrait tirer des conseils et du concours de Rude, lui confia d'importants travaux de sculpture. Rude déploya beaue()up dp t;tlent et d'éneruie pendant son séjour en HeIi,Mque, pour soutenir riionoraiiie existence de la famille Fremiet. Un des élèves qui suivait ses leçons, il y a trente-cinq ans, prétend qu'il était constamment à Tceuvre, du soleil levant

au crépuscule, ne s^interrompaDt, dans la journée » que pour manger deux petits pains et boire quelijues gouttes d'eau-de-^ , comme un pionnier.

Il établit successîTement dans les ruines du couvent des Loi^ raines et dans la chapelle abandonnée des Douze Apôtres, son atelier, qui devint une espèce d'académie libre , où il recevait de nombreux élèves le soir, de six à dix heures, après avoir consacré la journép à ses propres travaux. Tant d'occupations ne l'empêchaient pas d'aller souvent à pied, par le» téuèbres, le vent, la pluie et la neige , au château de Therwuereu : sa vie était rude comme son nom. Il revenait souvent fort mécontent , jamais découragé y en répétant ce refrain, qui témoigne plutôt de i'énergie de ses sentiments que de la beauté de sa Terve poétique :

Sort, f.... sort, p'ein dr» n'riipiir, n'est qfi'aax émet UûiiiM «jue tu f... tuaUteur !

Son caractère et son talent restent honorés en Belgique : il y a laissé de nombreux travaux* Les plus remarquables sont les neuf bas-reliefs qui représentent la Chaue de Miliagre et les épisodes de la Vie fAchillti, le fronton de PHÔtel des Monnaies,

les grandes cariatides de la salle du Concert Noble, la décoration de la Bibliothèque du duc d'Aremberg.

De retour à Paris en 1827, il acheva proniptement le Mercure qui réussit au Salon de IbiÛ, et lut coulé eu brouze pour le Musée du Luxembourg.

Son ancien maître Cartelier, alors en vogue, et son ami Roman, lui firent obtenir des travaux : une Vierge en marlnre pour l'église de Saint-Gervais , le Buste de Lajmjrmm pour le Musée de la ftlariue. Le Petit pêcheur napolitain (Musée du Luxembourg) étendit la réputation de l'artiste et lui valut la croix d'honneur au Salon de 1833. Foubliais de dire que le ministère de ^intérieur lui avait confié, quelque temps avant 1B30 , Texécu-

su ARTISTES VIVANTS.

tion d'un tiers de la frise de i'Arc-de -Triomphe de l'Etoile, et la décoration des quatre piliers du monument ; mais lu Révolution fit naître une foule de prétendants qui ne lui laissèrent que la partie de la frise en regard de Chaillot, IWnnée française revenatU d^Égypte, et le bas-relief appelé le Départ des Volonlaires de 1792, un des rares morceaux de Tart moderne , divines de passer à la postérité, parce qu'il est le cri d'un cœur mftte et le chefd'œiivre d*iuie forte maiD.

Les sujets d*abord conçus et esquissés par le sculpteur pour les quatre piliers étaient :

Le Départ de 92 , dont la disposititm varia plusieurs fois dans son esprit. G*étaK, en premier lieu , une simple allégorie de la Gwrrc , une femme en fureur, coiffée de serpents , qui appelait les conibatlautii; uu cavalier à peu prè.s .>.tiiiiilable à l'Alexandre do Lebrun dans le Piiasayc ilu Granique , s'élançait à 1 ombre de ses ailes.

Le Retour^ destiné à faire le pendant du Départ , c'est la retraile de Russie. Les débris de la levée de 92 s'en retournent vieillis et mutilés : le guerrier mûr, qui menait les volontaires h l'ennemi, a perdu la vue comme Bélisaîre; le dragon, qui chargeait à "Wagram, mêle son sang afifoibli au sang de son cheval qui S*abat moribond dans la neige; Tenfant de troupe, né dans les rangs de Jourdan, protège maintenant la déroute. Des loups affamés rôdent à travers les sapins autour de celte poignée de braves qui se traînent, désespérant de revoir la France, tandis que YRiver^ enveloppé de peaux d'ours et assis sur un glacier, les couvre impitoyablement de ses frimas.

La Ilésàtonee, c'est le suprême effort de la France impériale épuisée contre l'invasion étrangère. Les derniers défenseurs du pays meurent, les armes à la main, autour de l'autel de la Patrie.

La Paiof agite son rameau d'olivier, et fait rentrer d'un signe Tépée du guerrier dans le fourreau. Le laboureur accouple ses

RUÛB. 311»

bœufs sous le joug rAgricutture qui se léreille, et le m»telot roule les cordages, au milieu des ballots du Commerce qui refleurit.

L'artiste voulait couronuer rAro-de-Triomphe de VÂpoihhse de Napoléon foulant un hémisphère aux pieds de son cheval, et suivi par la Victoire essorée. Mais le gouvernement de Juillet crut nécessaire de contenir cette fois l'enthousiasme napoléouieu, qui teudait à lo diborder. Il n'approuva pas davantage le projet d'nn quadrii;;** tiiomphaiil, et Kude proposa, dès lors, d'asseoir sur le globe doré du lutnide la flgui'e colossale en brouze de la France, la • eulourée do rayons, les pieds posés sur uu aigle porlaul dans ses serres des couronnes et des sceptres brisés. Aux quatre angles de la plate-forme do l'édifice, le sculpteur faisait pleurer les Puissances à jamais vaincues, non pas avec Timpartialité de l'historien, mais avec Tengouement national du démocrate et Ui vanité militaire de rinvalide.

U a laissé , de ces divers motifs, duq ou six dessins an trait, à la manière de Flaxman, et une quarantaine de petites esquisses en pifttre dont quelques-unes* traînent dans les couloirs des ministères. Il demandait au gouvernement de hAtir une maison-atelier sur la plate -forme de TArc pour faire sur le lieu niùinc, sans manquer à la perspective, le modèle de ses figures de trente pieds, qui devaient être ensuite coulées en bronze. Mais tout grand projet est rongé par les intrigants, comme un beau fruit par les insectes. Il ne lui fut donné d'exécuter que la fwrtiou de la frise déjà mentionnée et le bas-relief du Départ. Avec cette déplorable habitude de distribuer les travaux publics par fragments aux hommes de talent couuue aux plus vulgaires solliciteurs, la Direefion des Arts enlève à nos monuments tout caractère d'ensemble et de grandeur, et sans feire taire tes pluis infimes mécontentements, se change en bureau de bienfaisance.

Un Merewe en bronze de demi -grandeur naturelle pour

M. Tbiers; le Jetm Louis Xlil ea argent pour M. le duc de Luynes; le Baptême de Jésut-Chrùl (église de la Madeleine); le Maréchal de Saxe (musée de Versailles); Caton d'inique , commeQcé par Boman (jardin des Tuileries) ; les bustes de Louis David (musée du Louvre), de Devosge ( musée de Dijon), de Dii> pin afné; la Bésurreetion de Napoléon sur le rocher de Sainte-Héihnc (à l'ixin, Cô(e-d'Or): Godefroy (!arni(/iHu: couché sur son lombeaui le rn/i'ajre (église Siniit-Vinocnl-de-Paul); Gaspard Monge (ville de Beaune); le Maréchal A>y {phice do l'Oliscrvatoire à Pari:^^: enfin les slatues eu luarbre à'Hébé et de VAunnir vainqueur du monde : telle est la suite des plus importants travaux, exécutés en France par Tilluslre statuaire, depuis son retour de Belgique jusqu'à sa mort. Quelques-uns de ces sujets suffiront à nous expliquer la nature de ses impressions et de ses procédés, et ratre tous la Béswrrection de Napolion sur rocker de Sainte- Hélhie,

Dans le village de Fixin, à deux lieues de Dijon, vit le capitaine Noisot, type devenu célèbre parmi nos vétérans par son culte pour Napoléon I*'. Il s'est plu à décorer sa maison et son enclos de fortins et* de joujoux guerriers. Les enfants font

des reposoirs, les dévoies improvisent des chapelles de fleurs pour le Mois de Marie ^ les vieux soldats dressent sur un autel, au fond de leur jardin, la statuette en pUUre peint de l'Empereur : M. Noisot ne pouvait vivre plus longtemps sans l'image de son Dieu des batailles, et Rude, qui partageait la naïveté de ses sentiments, modelai' idole :

Napoléon , couché sur le rocher de Sainte-Hélène , en uniforme de colonel de chasseurs, le front couronné de lauriers, soulève lentement les plis du manteau de Marengo , qui lui sert de linceul, et se réveille insensiblement du sommeil de la mort pour s'élancer dans Téternité. L'aigle gtt à ses pieds, la langue tirée, la serre détendue, Faile pendante dans les flots. L'épée tant redoutée est liée par les chaînes de PEurope prudente, et

les carcans du captif de ta Sainte -Alliaoce^ délivré par la niorl, pendent brisés aux flancs du roc expiatoire.

C'était en 1^47 , après la messe commémorative da 15 août : les invalides se pressèrent dansTatelier de Rade, et firent éclater leurs transports. On les vit tour à tour menacer du poing TÂngleterre, accus»* le Roi de la pam à UnU prise, interroger le bronze, le couvrir dMmaoortetles, réchauffer de baisers et Tarroser de pleors. Il fallut, le lendemain, laver la statue.

riIHIBl PORTBOB d'iAV.

V<M»4u comme sa tôte et ses pieds dépassent le rochert

8EC0K0 PORTBUR d'eaU.

C'est qu'il y était géoé, lui^ pour qui l'Europe était trop petite.

raiHiia fortioe d'bad.

Son épée est enchaînée, parce que les Anglais ont crajiit qu'elle ne flt la conquête du inonde»

lacoiii) PoaTBua d'bao.

El suu aigle... il est mort de cbagna?

nBHtsa roBTiva b*bac.

Gela veut dire que n brave armée n'existe plus et qu'elle n'a pu vivre «ans lui.'

Quelques jours après la statue fut érigée , aux acclamations des communes bourguignonnes, sur un tumulus du dos Noisot, ombragé de thnyas, et dominant toute Vétendue de la plaine bornée par le lura et par les Alpes. M. Noisot prononça ce discours :

«. Messieurs, j'ai besoin de vous dire quelques paroles qui me semltlent être îd A leur place.

« Ba«sure»-<vous, ce n'sal point ua dixcoois : c'est «ne révélatiee qid nous a été

1. Co ilial'igae e£t tiiù à la lettre do la Sotke sur (0 monunmt ikvé ô MqnMM pw MM. ftuéitt Noiaot, iiMi*, Oyoa, imprimerie l4>ir«Mi-F«nfilioi, ia47.P4gê 16.

bile, depuis TmécalioD (!e ce monument par H. Mirehand, le iervileur et rami du

^and Empereur, révélation qui fait honneur au rarariore dos Bourgiii^^rinni».

« Vuus save», Ueiiaieurs, oouâ savons tous quo la maladie qui a tué notre Napoléon » pm son origine «ir le rocher Iropiol de Saivle-Hélèm. Aprfts dnq ans d'agonie , aprèe cmq ana de martyre, m jour le Christ moderne^ ae eentant plus mal... il ne se trompait pas, l'heure solennelle approchait! la vie lui échappait 1... dit à Marchand: « Console-toi : ton c^il touHip à S3 fin; lu rt*verras la pairie, toi! tu reverras la « France ! Eh bien, croia-moi , acliètc un coin de terre en Bourgogne; c'est la patiie « des bnves; J'y «ois alnid; on t'y aimera i raese de mol 1 >

• 11 aimait donc les Boujguîgiioiis, Hessievrs, puisqu'il leur adreasut ses amisi II avait raison.

« Voyez, Messieurs, une circonslanco, un hasard, le doigt du ciel peut-être, a jeté I'dd en fiioe de l'autre deux hommes, un vieux soldat, un vieil artiste, tous deui cootenoiieryns dn grand Bopereur l C'est td, e'estft celte pisee même que noua avoos parlé de toi! « Comprenez- vous, mon cher Rude, lui drsais-je dans ma douleur, qu'il n'y ait pas en France un (nbloau. uno ligure, un monument qui rappelle à mes yeux mon Empereur, celui que j'ai connu si grand, si glorieux, et dont j'aurais voulu par* tager les deux eiiist »

« Il fallait voir en ee monont oomoie moi r<Bil éiincelant du vieux sculplenr! il était beau ricborhetir et d'in^piralion. « Mais, me rlit-il avec vivacité, que voulez* vous faire d'une statue? on voulez-vous la placer? — Ici , là , en fncc dos Vosges, en face du Jura, dos Alpeâ, en face de l ltalie! ayant à ses pieds ios vallons et les champs de la Doorgi^iiel — Eh bien! oonsolex-vous, mon cher Noisot, me dit-il en me pres^ aant la main , Je votts ferai on Empereurl i

« Messieurs, le eroiriez-vmis , son amitié ni* me disait pas tout; car depuis long», temps il avait tait ce monument dans sa pensée pour en doter la Bourgogne, sa patrie. Ainsi , Je n'ai 1 me vanter id qiw d'une chose, et je m'en eonlenle, c'est de l'himnevr insigne qu'il m*a Ait en me choiaisaantpoor abriter sa modestie. Ne vous y (rompes donc pas. Messieurs, la gloire est i rartïste, et je dois décliner ki la part d'ovation que vous voudrii'z i)eul-étre m'offrir.

« Si Je no craii^aa d abuser, j*; rappellerais encore ces paroles qui nous viennent de Sainte-Hélène : « Je désire que mes cendres reposent sor les bords de la Seine, au c milieu de ce peuple que j'ai tant aimél »

■ Honneur à la main royale qui a aecompli ee dernier vœu do 1 Homme du Destin. La Capitale peut avec raison être ûete do I honneur de posséder son corps. A nous. Messieurs, il nous faisait une autre part : tl nous adressait ses amis; mais nous avons aujourd'hui quelque chose de plus, no js svoos son image reproduite psr un branse immortel. PIa^4>ns donc, Messieurs, une Oeur, une branche do chêne sur le front du vieux sculpteur, sur le front dn molerno Phulia* auquel nous le devons!

« Il nous reste â remercier avec effusion les magistrats, les citoyens , l'armée , de l'empratsement qu'ils ont mis i honorer, i embellir de leur préeeaee celle fête de hmille donnée au milieu des mpntagnva!

1. Napoléon «At eertahiemeut nus ans arrêts rofficier qui se t&t permis de rappeler le ChrUt modent.

BUDB.

« Nous confions rp moniimnnt à t'iionneur national , ati patriotisme ('nergique d»s BotuigujgDOOs! et si un jour les ennctnis de la Fraoce, les Barbares, les Vandales, oaaiettt mtmt vmSaU tourner leur firent et marcher contre nous au cri de : t Pariai Paris! > en défendant notre pétrie, noua défendrons aussi oe nonuinent que nous découvrons avi^rd'bui l «

Les cris de Vive Napoléon! Vive Noisotl Vive Rude! se mêlaient dans l'air fatigué aux accents de la musique militaire qui jouait la ManeilUÙMe et Yeilhnt au iolvt de VEmpire! Deux jouis après un banquet fût donné à IHjon : les notabilités provinciales, pré> fet, général, artistes, conseillers municipaux, notaires, juges de paix , directeurs de Messag^ies, éi)aiichèreot leur verre :

A ik MÉMOIRE DE Fbavçois Devosob! — A M. RODBl A Madahb SoPBiB Rude! Au capitaine «Noisorl A l^Eûolb des Beaux- Arts DE Dijon !

Et toujours :

Vive Napoléon! Vive liudo! Vive Nnisof!

Les légendes populaires vinrent ensuite :

Une vieille femme de Fixin, disai!-ou, descendait de la montagne au village : « Eh bien, bonne mère, avez- vous vu Napoléon? — Ahl monsieur le curé, je l'ai trouTé| si triste, que j(^ n'ai pu m'empécfaer de me mettre à genoux et de dire pour lui un P€Uer et un Ave. » *

— « Voyez-vous cette statue , disait un ouvrier? Rude a mis vingt ans à la faire : cela ne m^étonne pas, elle est assez belle pour cela. Quand elle a été faite, les Anglais Font su, et ils sont venus à Paris lui demander son moule. — w Mon moule, s*est-il écrié, mon moule, à vous. Anglais, qui Tavei: fait mourir I » Il a Baisi son marteau, il a brisé son moule, et puis il leur a dit : « (1- >jmni\ que vous êtes, faites-eu une pareille à préseul, SI vous pouvez i m ^

1. Notice sur U monument ikcé à NafoUw par MM. Ruiê tt SoUot, brochure déjà diée Pas» St.

t. Nofjov^eie. Pagan.

Le Napoléon est un ouvrage manqué , mais il n'ert pas étonnant qu'il ait excité reiithousiasnic populaire : la tête de l'Empereur, soigneusement faite d'après lo moulage on plâtre si connu; le costume, d'une munuieuse fidélité historique, et l'épée, calquée sur celle que l'on conserve aux Invalides, frappaient les regards et réveillaient les souvenirs des vieux soldats. Mais ii ne s'agissait pas seulement ici de la copie rigoureuse d'un homme; il fallait une Apoihéose.

L'Empereur, au contraire, semble sortir de son manteau étriqué, comme une Vénus marine de sa conque entr'ouverte : reffet esl déplaisant. Cette idée du sculpteur, devinée par les porteurs d*eau, de lui faire dépasser des pieds et de la tAte le rocher trop petit pour le contenir, est prétenti^ise et stérile. Le plus ou moins d*étendue du corps de Napoléon ne laisse rien préjuger de la grandeur de son génie. Le géant du Café Turc enchaîné sur un banc de pierre ne nous donnerait pas Tidée de Prométhée.

Au point de vue purement matériel de Texécution , cette statue , comme tous les ouvrages sortis de la luaiu de Hude , porte le cachet d'un talent robuste, exact et patient. Son esprit ne franchissait i)as les lunites de la vie commune, et ne s'élevait pas par des révoltes angéliques au-dessus de la réalité.

Les opinions et les pratiques du sculpteur Rude se trouvent longuement exposés dans un livre d'Émeric David qui les avait lui-même trou^ ées dans la compilation des auteurs, depuis Pausanias justpi'à Winckehnami.

Les inrtistes de la Grèce, fidèles an culte national de la force et de la beauté physique, recherchèr^t d'abord les plus parMis modèles vivants, et les imitèrent avec exactitude. Une loi rigoureuse exigeait même des sculpteurs chai^ de la Hatue^porlrmi des vainqueurs d^OIympie, TexpreBsion absolue de l*or%inal, et

1. Hrcitercket «iir Cart tlatuair* cktM Us ancitnstt ches tet modtmts, îo^*. Paris, 1S05.

les HellanodicèB ne manquaient pas de repousier les ouvrages qpi n'étaient pas conformes en tous points aux exigences da programme. Ainsi feraient nos célèbres iitarlmm pour avoir le portrait de leurs étalons. Les athlètes de l'antiquité forent nécessairement réunis, comparés et mesurés dans les ateliers. Les experts remarquèrent des particularités de structure plus ou moins sensibles dans h's piods et les hanches d'un coureur, dans les épaules el lis l eiiis d nn lulleiir, dans les liias rl la poitrine d'un i>i ni iilde.

lie I imitation exacte, en certains cas imposée au siuipleur, Rndc inféra (pie les artistes grecs avaient une tendance décidée au naturalisme, et il crut suivre la vraie tradition eu copiant rigoureusement le modèle vivant.

Les anciens apportaient, dit-on, dans toutes les parties de Texécution statuaire, le même soin qu'ils donnaient à la mesure préalable des proportions. L'armature sur laquelle ils bâtissaient leurs maquettes avait sans doute la justesse et le jeu d'un squelette humain. On a même prétendu, mais sans vraisemblance, qu'ils modelaient d'ab(»d le squelette jusqu'au moindre détail, et qu'ils le recouvraient ensuite de tous les muscles. Parfois il leur arrivait aussi d'improviser dans le bloc de mariire, avec une hardiesse qui lut plus tard si familière à iMichel-Auiçe.

Winckelniaim cite trois pierres gravées du cabinet de Stoch. (pli r('[)résenlent : 1' Prouiéthée mesurant le corps humain a l'aide d'un iil à plomb: 2° Promélhéemodolaiil le squelette; 3'Prouiélhée pesant dans une balance les membres humains.

Rude voyait dans ces allégories la méthode suivie par le statuaire antique .: 1* Examen général des proportions; 2* construction de l'ossature; 3* modelé des muscles.

Le squelette l'occupait d'abord à l'extrême. En le considérant naturellement comme l'armature intérieure du corps humain, comme le centre de la force et du mouvement, il soutenait que la physionomie de l'individu dépend surtout de ki longueur et de la forme des os, dont le seul jcn suffit è le Taire reconnaître è de

m ARTISTES VIVANTS.

longues distances. 11 disait avec le compilateur déjà cité : « Qu'est-ce que la peau? Le vêtement des muscles. Que sont la peau et les muscles? Le irètemeiil des os. Le squelette est le premier ouTrage

de la Nature, qui, après l'avoir modelé, se luil à le revêtir. » Rude arriva même à douuer cette sint;ulièrc rlélliiitiou : « L'homme est un squelette dont les muscles sout rornomont. »

Il étudiait en second lieu les muâclcs l'un aprèà 1 autre avec la plus grande ngutui-.

Armé du compas et du 01 à plomb en face du modèle vivant, il prenait ses « trois points de ronde - bosse » entre les clavicules, au milieu de l'os pubien, à la malléole interne; réglait les parties comprises autre ces grandes divisions, marquait les tètes d'os, les éminences musculaires, et levait pour ainsi dire le plan topographique du corps humain.

Ses élèves les plus sélés tatouaient d*encre les articulations et les saillies du modèle, et ne manquaient jamais, A Texemple de leur mattre, de planter dans leurs maquettes des dieviUes de bo» pour points de repère.

L'enseignement de Rude se réduisait donc à i)eu j)Pès à l'ensemble des moyens géométriques em[)loyéis par tous les ouvriers sculpteurs chargés de reproduire eu pierre ou en marbre un modèle donné, et que 1 on appelle la mise au point.

Les Grecs ne se rendirent pas ainsi tout à fait esclaves du rao- * dèle. Il est même avéré que l'emploi des instruments de pi écisiou leur permit non-seulement de s'en affranchir, mais de le dominer absolument. L'expérience leur démontra bientôt que le plus bel homme et la plus belle femme ne sont que des fragments plus ou moins parfaits de la fieaufé. Du rapprochement de tous les types particuliers, choisis dans les deux sexes à tous les âges de la vie , ils tirèrent des types supérieurs qui participaient de la vérité de la nature et des inventions de Tesprit.

Michel-Ange mesura peut-être lui aussi les proportions de la A«f7 sur les plus belles femmes de Florence; mais il est certain

que pas line d'elles n*égalai( eu beauté lu sUiiue qu'il uuus a laissée.

Rudr, obéissant et limide devant la vente cxléripure. appelait rcspcctuc'iisoineut NaMiro tout modèle vivant posant devant lui à cinq francs par jour, et il refrénait ainsi la liberté de ses propres impressions. En copiant le mieux du monde tel ou tel homme, il ne traduisait pas THumamté. 11 n'était pas un de ces esprits qui, à force d'expériences, arrivent aux plus hautes généralités et aux procédés les plus simples. Il ne sut jamais abréger sa métliO'le. A chaque nouvelle statue, il paraissait recommencer ses études avec une invincible patience. Du reste, il se jugea lui-même en niant Tinnéité du génie par les deux formules de son ami et compatriote Jaootot : Qui veut ^teuti Toutes ki intetKgenees «ml

Son école se composa, en 1844, des élèves de David d'Angers, alors en voyage. Ou aima Rude, on le respecta profondément, parce qu'il se montrait à la fuis bou, juste, sévère (il avait horreur de voir les jeunes gens vivre avec des maîtresses), désintéressé, et qu'il n'exploitait jamais à sou proût le talent de personne. Pour encourager un de ses plus jeunes élèves, il alla jusqu'à lui permettre de travailler avec lui au monument funèbre de Gode> froy Cavaignac, et signa le nom inmnnu de Christophe à côté du sien. II n'exigeait que six mille francs pour son module de la statue d'argent de Louis XIII; mais le duc de Luynes ne cnit pouvoir se dispenser en conscience de lui en faire accepter dix mille. Le jour où le sculpteur se fut assuré , par le règlement définitif de ses affaires, quinze cents francs de rente, il répondit à M. Thiers. qui lui offrait trente mille francs sur la caisse du ministère pour un voyage en Italie : « Je suis très-sensible à votre lihei.Wile, mais je n'ai besoin de rien. »

L'honorable artiste arrivé à l'âge de soixunle-doti/.e ans. shus avoir pour ainsi dire conim lu douleur physi(jue, se seutiiit «lepms quelque teui|u> la poitrine embarrassée vers la région du cœur.

3Si ARTISTES VIVANTS.

Une certaine mélancolie se révélait dans ses paroles avec la lucidité du pressenlinieut : a Pourvu qu'il me reste le temps de finir la statue d'Uébéf je quitterai, disait • il, le monde sans regret. > On lui lisait au coin du feu une lettre d'ami venue de la Boutgpgne : il en écouta quelques lignes en souriant, posa sa pipe, et s'endormit dans la Mort sans a£;itation et sans trouble.

Bien quUI se soit rarement élevé par Timagination vers les hauteurs lumineuses, il s^est montré dans tout le cours de sou existence très-supérieur aux illustres pédants et à la plupart des artistes libres qui cul [n is pour Pexaltalion de l'art le désordre de leur esprit. Sa mémoire vivra (Unis l'Hcolc Iraiiraise, et, ])oiir mou compte, je me fais un devoir d'honorer à la fois eu lui la probité de l'homme, le savoir thi staluaire et les généreuses illusions (lu citoyen. Son culle étroit de la liadition me paraît même respectable en ce sens qu'il a réagi contre les improvisations des novateurs ignorants. Le savoir ne nuit qu'aux pédagogues d' Aradéroie; mais les grandes lois qui résultent des observations du génie sont excellentes à suivre pour quiconque ne veut pas les appliquer aveuglément. Les plus illustres exécutants : Léonard de Vinci, Albert Durer, Michel-Ange, les ont connues et s'y sont plus ou moins conformés. Est-il étonnant que Rude ait exagéré leur précision dans la sculpture, de tous les arts le plus positif et le seul matériellement commensurable?

n a pourtant laissé quelques ouvrages qui attestent tour à tour la grâce, la correction, la vigueur personnelles de son talent : le Jciiiii' pcclicur napolitain, Louis Xllh le monument de Godefroy Cuvaignac. mort à temps pour ne pas voir {grandir dans le sang et les larmes les sombres lauriers du Dictateur de Juin.

Que dire du mausolée élevé à Pagnerre, l'heureux marchand d'almanacbs démocratiques, au boutirpiier Pagnerre, qui, à la faveur de nos agitations, devint un législateur et porta ses pénates enorgueillis dans les appartemenis que la reine Marie de Médiois habitait autrefois au palais du Luxeroboui^? Cet ouvrage est une

concession à la vanilé boui'geoise, que le bou goùl devait iulerdire au sculpteur.

Hébé eslune conceplioii infrénieuse, réalisée d'une main délirate et savante. L'aii;le joyeux, tournant autour de la déesse, lui fait de SCS ailes étendues une auréole de marbre transparent qui s'illumine avec une certaine magie.

Mais un ouvrage d'inspiration qui suffit à la gloire de Rude, c'est le Dépari de 92 :

La Mamillaise, les ailes étendues, les cheveux épais, les bras éperdument levés, s'écrie : Aux armesy citoyensl Les guerriers de tout Age marchent à la frontière «pfelle montre de la pointe de son glaive. A Télectrisant refrain de l'hyione révolutionnaire, qui emporte les défenseurs de la République, se mêlent le cliquetis des armes, le hennissement des chevaux et le frissonnement des étendards. Dans l'élan de ce départ on lit déjà la victoire. Reviendront-ils, ces volontaires iutrépid< ? Peu leur importe. Le (jénie (|ui les guide semble leur diio, en étendant la niaiu veis les hauteurs du ciel : « C<»ux qui rocureut pour la Patrie se réveilleront dans la Gloire. »

D'aulres héros s'élèveront de toutes parts au souffle embrasé de la Révolution. Quand leurs aînés auront sauvé le territoire, eux en reculeront les limites, et, soutenant Tidée par le glaive, feront édater à la fois aux yeux des peuples puissance militaire, grandeur civile et sentiment de Tart. Ils choisiront, entre toutes les richesses du vaincu, les cbefs-d*œuvre de rintelligence humaine pour dépouilles opimes, et les mystérieux monuments de r Egypte, les belles statues de la Grèce, les superbes tableaux de l'Italie, de TAllemague, de la Flandre, de la Hollande et de l'Espagne arriveront sur leurs fourgons victorieux dans le vieux Louvre, le premier uuisée du monde, rencyclopédie figurée de toutes les civilisations.

Le hqmrl n'est pas écrit ilans la pierre en caractères In-tnriques, mais daus le i>tyle de TAllégone. Pour éviter la |)uuvreté

3i6 ARTISTES VIVANTS.

du costume moderne, le sculpteur a représenté ses persounages demi <- nus, couverts de casques et armés à la . manière antique. Us s'avancent, non pas avec la fîirie française, mais animés de la foi résolue des vieux temps, de Ténergie stoiqùe de Léontdas,

de Phocion et de Philopœmen. Les alarmes n'ébranlent pas ces guerriers auslères, dont les cuups iro dément mesurés seront mortels.

Ce gi'oupe roimsio écrnse Imites les s( ul))luri>s qui l'avoisiiieut, et par le earactère de i'exéculiou, et par la fierté du sujet, qui frappera loujours les âmes viriles. Ce siyet, c'est le plus grand cri d'enthousiasme qui soit sorti des entrailles de la France.

OUVRAGES DE M. RUDE

M. Kiide a fail, en Belgique, de 4815 à 4827 : Château de Therwtiereii ; la CInan de Méléagro , grand htê-TtUut en f^erre et dMU trophées pour la façade prineipile dn chAteau. — Une Mm d'enbnts avec dM guirlmdM de lleufs et de

fruits pour la décoration du vostibule. — Huit ba»-reliefâ en marbrp flli>toir<> d*Achiiie) pour la rotonde du pal.iis. aver quelques tc^'tos ciitmiréoï; il urnements. — Udo cheminée en marbre pour le Aalun de i tkepliuit : Ruuiulus et Rémus , figures entouréee d'ettiibvte de gnerre. — Génies tenant des écoeeone, |iour deeene^deportes en marbre de le selle à manger. — Dessins pour quelques sqjets peints eu ealon de réccptiun.

Bruxelles : Fronton eu pierre de rHàlel des Monnaies. — Buste de Dolille. — Antre buste. — Palaii du Rot i Ornements du plefbnd des escaliers pertieiiliers. — Lee armée dee Pays-Bas eu plsfimd du vcstitrato. — Frise de flgures sUégoriques

pour la salle dee Btes. — Enfants ailés Jouant de divers instrumenta pour la salle de bal. — Cheminée en marbre pour la cluiniLiro à coiu lier de la rt>ine : Amours jouant sur le dos de monstres marins dans la frise , et deux tètes dans lee gaines divisées en quatre compartiments qui contiennent cbscun un bas-relief.

Carîaiidee pour b loge royale du TMAtre. — Cariatides pour la salle du Concert Noble.

Palais des représentants, dit drs fUtifs Généraux : Première chambre ; Deux génies tenant un cadran de clteiuinée. — Deuxième cluuubre : Génie tenant réeusson eux armée des ni7»-Bas.

Figure de trois pieds pour une {>endule, fondue m bronxc. — (Le fondeur a obtenu la médaille d'honneur i rjBxpwition de iiariem. M. Rude avait surveilié et corrigé la ciselure.

Décoration de le bibUotbèque du due d'Aremberg (figures allégoriques}.

Buete du roi Guillaume. — Médaille de Louis Daidd. — Une chaire pour h ville de Lille (église de Saint-Éliennc) , composée de deux fij^ures de sept à huit pioda, la Foi et rR^péranre, du h»s-relicf de la Lapidation de Saint*£tieoae, d'un Archange de huit pieds et de deux Anges.

Itevenn à Paris, H. Rude y exécuta suoceasivement lee travaux dont void la nomenclature :

Une Vierge pour l'é-lise Siiint-Gervais, à Paris. — Un Mercure en bronze , plaré au Musée du Luxembourg. — Le buste en marbre de Louis David. — Le buste en marbre de François Devo^ge, pour le Musée de Dijon. — Le buste en marbre de Lapeyrouse (Musée de la Marine). Jeune pdcheur napolitain jouant avec une lor* lue , statue en marbre (Musée du Luxembour;,'). — Une prlie de la frise de l'Arcde-Triomphe de l'Étoile, el un des quatre grands trophées, reir^sentant le Départ

aiS OUVRAGES DE H. RUDE.

des Volonuircs de 1792. La slalue du maréchal de Saxe, pour to Ifuiée de Ver* Boilles. — Un (^pe en marbre, repréaentant le Bapléme de léM»42brist. pour

l'égliâc do la Madeleine. — Un petit Mercure en bronze, pour M. Thieni. — Une dcs (îihies oriiaul le tombeau de M. Carlelier, statuan t'. — Le liustf w. marbre do M. nnpm aine. — Le bas-relief do droite de la façade du Palai:» des Uteputéâ. — La Statue de Loub Xtll en argent et aon piédealal «né de figure» « pour II. le due de Luynea. — Un buale du coonétabie de Luynea. — SlaUie en brooae de Napoléon I", peur Ip capitaine Noisot , n Fixin . Cùto-d'Or. — La statue de Monijc, potir la ville do [k'^ïunc. — Le tombeau de Godoriny Ciu aii^n.ir. — ! a^tatuc ilu L^éncriil Hm lrand, pour la ville de Chàleauroux. — La statue de Jeanne d Arc , (loui le jardin du Luiembotirg. — LeCalvaire, groupe en broue pour te inatlre-eut«l de l'égllae Sainte Vinrent- k'-Paul . à Paris. — I-a slaluo du inarivhal N«'y, pour la plaoe de l'Obscrvaloiro. 't Piiris. — l u sl.iliin du Poussin, l'otir le Loiivr" (Gâteries extérieures). — La statue de Uoiidun, pour le Louvre vGaleriesexlérieure»). — Uo Portrait de M"* M. C.-V ., bnate en marbra. — Un iMute en bronze, de 3à, Pagnerre. llébé et l'Aigle lie Jupiter, groupe en marbre. — l/Amour Muveram, statue en marbre, «-T^le de Cbrist en marbre.

SUJETS EXPOSÉS AUX DIVERS SALONS

4827 : Vierge inrimaculée. — Mercure rn plJtrc.

an : Bu»ie en marbre de Lapeyrouse. — Buste en marbre de Louis Davtd.]

lus : Jeune pécheur napolitain.

4ta4 : Ifercnreen braoïe.

1838 : Buste en marbra de M. Dupin ainé.

1848 : Statue dp Monce.

4ë5î ; Jeanne d'Arc, statue en marbre. — (^Ivaire, en bronze.

EXPOSITION INIVEHSELLE DE 1855

Jeune pécheur nap(rfttain. — Mercure. — Portrait de M'* C... Y..., buste eu marbre.

FIS m hk raiHiiat siaia.