COURONNEMENT DE LA VIERGE. N° LVII. PL

Ces défauts, qui altèrent presqu' entièrement le mérite principal et caractéristique des productions du treizième siècle, sont surtout sensibles sur une grande miniature représentant le Couronnement de la Yierge, tirée d'un très-beau missel in-folio suivi d'un Ordo ad visitandum infirmum qui a appartenu à l'abbaye de Corbie. Il a de nombreuses initiales dorées, mais surtout deux grandes peintures, sur l'une desquelles est un grand Crucifix entre la Yierge et saint Jean ; l'autre est celle dont nous offrons le dessin 2. Les Manteaux de la Yierge et de Jésus-Christ sont arrangés autrement que ceux que

1 C'est tout simple. On était passé d'un état d'impuissance complète à l'enfance de l'art ; d'un défaut absolu de sentiment à un sentiment naissant dont on prévoyait l'effet, mais qu'on ne savait pas rendre. On faisait grimacer une figure, on tordait un col et des bras auxquels on voulait donner du mouvement et de la vie, bien moins faute de goût que faute d'expérience et de pratique. Telle est l'allure naturelle de l'esprit d'imitation ; il vise à l'art qui n'est point encore à sa portée, sa faiblesse le retient d'abord en deçà du but ; un effort puissant, mais déréglé le porte ensuite au-delà, il ne l'atteint qu'au troisième bond parce qu'il lui a fallu mesurer auparavant la distance qui l'en séparait.

2 Une séquence qui se trouve dans les Missels d'Amiens de 1529 et de 1552 est ainsi conçue :

Ille concathedrat Virginem filins Imposuit coronam Super caput ejus Ad gloriamDei.

nous avons vus jusqu'ici ; mais ces costumes, disposés avec un certain art, ne nous paraissent pas être ceux du temps É. (N°157 du Gat.)